豆瓣是這么介紹本片的——

這是一部很特殊的戰(zhàn)爭題材電影，它真實(shí)地描寫了德占區(qū)人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災(zāi)難的恐懼，反映了戰(zhàn)爭的真實(shí)面目。它既不同于《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻占柏林》這些正面戰(zhàn)場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同于《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰(zhàn)斗中體現(xiàn)的平凡悲壯，更不是戰(zhàn)地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠(yuǎn)超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。

上面那句溫馨提示，使得下面這張光彩奪目的海報更有一種邪典的即視感。不過，恐怖倒是不恐怖，令人毛骨悚然卻是不容置辯的。

故事背景發(fā)生在1943年的白俄羅斯。二戰(zhàn)中，白俄羅斯首府明斯克于1941年6月陷落，于 1944年7月被蘇軍解放，其間三年有超30萬人慘遭德軍屠殺。而蘇聯(lián)敵后游擊隊在白俄羅斯地區(qū)相當(dāng)活躍。

故事主角是一個十三四歲、毛羽未豐卻滿腔熱血、躍躍欲上前線保衛(wèi)國家的白俄羅斯男孩弗廖拉。故事便從弗廖拉為加入蘇聯(lián)敵后游擊隊而挖地尋找槍支講起，緊接著的是他的一連串按照時間先后順序鋪陳開來的經(jīng)歷——1）游擊隊啟程遠(yuǎn)征時被留在后備營；2）在德軍對后備營的空襲中幸免于難；3）返回老家時發(fā)現(xiàn)母親和兩個妹妹被害；4）外出為村民們覓食時從德軍突襲中逃脫；5）在老農(nóng)家躲避德軍搜捕時從德軍屠村行動中意外生還；6）處決屠村的德軍戰(zhàn)俘——最終弗廖拉隨游擊隊踏上了遠(yuǎn)征之路為故事畫上句號。

本片除了寥寥的德軍空襲小規(guī)模爆炸鏡頭，并沒有任何兩軍交鋒的畫面，甚至互開一槍的場景都省略。這在戰(zhàn)爭題材電影史上倘若不是前所未有，也是屈指可數(shù)的。

槍，作為弗廖拉的精神寄托而貫穿全片。

那把從黃土地里挖到的槍，使瘦小的他如愿以償，像他的千萬同胞一樣堅守在祖國的土地上。因此，第一天加入游擊隊時，他背著槍興高采烈地向營地里的每個人打招呼；被長官罰站多一班崗時，他反倒很開心地說了聲謝謝；被遠(yuǎn)征的大部隊留在后備營時，他才忿忿不平地哭得像個孩子。

那把背在柔弱肩膀上的槍，使年幼的他如愿以償，既然不能上前線沖鋒陷陣，那就扛起保護(hù)好這方水土這方百姓的責(zé)任，和其他三個持槍者外出為上百號老幼婦孺覓食去。因此，他們偷到一頭奶牛時，他激動得用手掌接奶喝了起來；當(dāng)只有他在突襲中幸存時，他在草地上匍匐直到死死拽住牛繩才松了一口氣；當(dāng)奶牛被機(jī)關(guān)槍擊倒時，他悲痛欲絕，蜷縮在忽明忽暗的天空下不能自已。

那把藏匿在稻草堆下的槍，使憤慨的他如愿以償，慘絕人寰的屠村顛覆了本是天真爛漫的他對于戰(zhàn)爭的一切想象，驚魂未定的他用德軍的紗布把裂開的槍托捆緊，沖冠眥裂的他舉起手中的武器，將痛恨與憤怒揉作子彈，射向水中的希特勒像。這是他人生中的第一槍、第二槍、第三槍、第四槍、第五槍、第六槍、第七槍、第八槍、第九槍、第十槍、第十一槍、第十二槍。

故事的結(jié)尾可謂神來之筆、石破天驚。導(dǎo)演拋出了一個發(fā)人深省的What-If問題。

當(dāng)弗廖拉扣動扳機(jī)、向水中的希特勒像發(fā)出第一槍時，歷史旋即在弗廖拉的眼前倒放。他橫眉怒目地瞄準(zhǔn)每個正在挑撥民族仇恨、鼓吹納粹主義、嗾使侵略屠戮的希特勒打了足足十二槍。直到時光回退到正在上小學(xué)的希特勒、再到坐在母親懷里的嬰兒希特勒時，弗廖拉停住了。他顫抖著漸漸地放下槍，內(nèi)心驚惶，目光如炬，頃刻淚如泉涌。

是啊，他們曾經(jīng)都只是純正無邪的孩子，正處于鳩車竹馬、無憂無慮的年華。但一個一念成魔，將戰(zhàn)火燃遍五洲；一個被迫舉槍，磨刀霍霍向豺狼。

本片的顯著特征之一是以兒童的視角和紀(jì)錄片的風(fēng)格敘述這個第二次世界大戰(zhàn)中的小小一幕，并著重細(xì)致刻畫出孩童般的天真爛漫（前45分鐘），以此與紛飛戰(zhàn)火的暴虐無道形成鮮明對比，進(jìn)而達(dá)到對戰(zhàn)爭的有力控訴。但值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，本片并不探討類似于德劇《我們的父輩》（Unsere Mütter, unsere V?ter）表達(dá)的伴隨著戰(zhàn)爭而來的嗜血快感對人類心理的扭曲。

使人身臨其境到倍覺怪誕，無疑是本片最大的特色。

首先是導(dǎo)演大范圍采用了說話者近距離且正面注視鏡頭的拍攝方式。極高的逐幀臉部占比極大拉近了情境與觀眾的距離。而巨幅的正臉特寫，因其對表情的精細(xì)化呈現(xiàn)，不但增強(qiáng)了故事的代入感和情緒渲染能力，而且給予了觀眾一種氛圍感知上的壓迫?；蛟S可以說成“被牽著鼻子走”。

德軍空襲所帶來的爆炸聲使弗廖拉產(chǎn)生了嚴(yán)重的耳鳴，導(dǎo)演更是有意將他的耳鳴聲擴(kuò)大化。一處是少不更事的弗廖拉驚愕地凝望著這個世界，而世界凝望著他，世界在竊竊私語，弗廖拉卻什么都聽不見，他只看見樹在搖、人在動、嘴巴在張大，彌漫世界的硝煙也遮住了他的內(nèi)心，他轉(zhuǎn)而凝望著鏡頭外的你，臉上寫滿了對世界的不解。這種默片效果極大限度地放大了人物的情緒，弗廖拉的驚愕織就了整個蒼穹，重重地倒扣在觀眾頭頂上方，令人窒息。另一處是弗廖拉和格拉莎穿過沼澤地之后，弗廖拉再次耳鳴，他表情猙獰得有如中邪，并怒不可遏地掐著格拉莎的脖子將其推入水中。這時，默片效果所帶來的便是弗廖拉由于先后失去母親和兩個妹妹以及目睹父親重度燒傷而內(nèi)心崩潰的具象化。

對于長達(dá)27分鐘的德軍屠村片段，導(dǎo)演也一反傳統(tǒng)上對德軍燒殺搶掠下民眾的悲慘境遇的著重描寫，轉(zhuǎn)而采用側(cè)面烘托的手法，大篇幅記錄德軍玩弄百姓于股掌之上時的洋洋自得甚至眉飛色舞。側(cè)面烘托在瞬時煽動觀眾情緒的能力上比正面描寫弱，但這種悲喜的反差更能引發(fā)觀眾對種族主義的后怕。

導(dǎo)演在構(gòu)圖上制造反差效果似乎游刃有余，例如這個從德軍屠村事件中幸免卻慘遭德軍蹂躪的少女。身后燦爛的金黃色陽光與她陰郁的臉色形成對比，但更鮮明的對比是象征著童趣的她嘴里吹著的哨子與她心如死灰的雙眸。

本片少有地不以宏大的場景或亮色調(diào)的畫面或情緒激昂的情節(jié)結(jié)尾以示高漲的士氣與必勝的決心，而選用以下這組色調(diào)發(fā)黃、氣氛陰森的背影鏡頭，搭配如訴如泣卻螺旋上升的配樂，營造一種深沉的悲壯感。

不是所有戰(zhàn)爭題材電影都會特意側(cè)重反戰(zhàn)觀點(diǎn)的傳遞，有的偏向于一段壯烈歷史的講述，有的則著力于英雄主義精神的宣揚(yáng)。但本片不管片名Come and See還是具體故事情節(jié)，無一不在控訴戰(zhàn)爭的深重罪孽和激發(fā)觀眾的反戰(zhàn)思想。

導(dǎo)演在本片中埋了諸多對戰(zhàn)爭的個人表達(dá)，例如關(guān)于這個親歷德軍屠村事件、被百般羞辱后僥幸逃生的淺色上衣男子的兩個情節(jié)——一是得知蘇聯(lián)游擊隊俘獲了屠村的德軍小隊時，他意氣風(fēng)發(fā)地舉著火把奔跑過來，欲以其人之道還治其人之身，將德軍戰(zhàn)俘活活燒死；另一是目睹游擊隊最終亂槍射死德軍戰(zhàn)俘，他躊躇良久、心有不甘地緩緩扔掉火把，一團(tuán)火焰在水中瞬間熄滅。這是對戰(zhàn)爭的以暴制暴的特點(diǎn)的反詰。

借用百度百科的話，雖然“邪典（Cult）是指制作手法獨(dú)特、題材詭異、劍走偏鋒、帶有強(qiáng)烈的個人觀點(diǎn)、富有爭議性的藝術(shù)流派”，但由于Cult電影本身就是一個模糊的概念，“或許把代表著創(chuàng)新和革命的Cult電影禁錮在一個死板的概念里是違反Cult精神的”。基于上述事實(shí)，將本片視為邪典的戰(zhàn)爭題材電影，無可非議。

說起蘇聯(lián)電影，首先入腦的無非是以愛森斯坦、普多夫金等為首的老一批先烈對電影發(fā)展做出的杰出貢獻(xiàn)，其次便是詩意的塔爾科夫斯基。與塔氏同時期的依萊姆·克里莫夫拍攝于85年的《自己去看》，在繼承了前者詩意化的同時，在影像上也與蘇聯(lián)的早期電影風(fēng)格一脈相承：特寫與大特寫的反復(fù)運(yùn)用（尤為突出的是中彈倒地的奶牛充血的眼球），單一的固定鏡頭，聲音與影像的互文，片尾蒙太奇的運(yùn)用。大多數(shù)時間里，攝像機(jī)只是通過簡單的平移，對轟炸過原野的荒涼和納粹屠殺的殘酷紀(jì)實(shí)般地讓觀眾們“自己去看”。 影片最大亮點(diǎn)，當(dāng)屬片尾蒙太奇的運(yùn)用。畫面在少年沖希特勒畫像射擊與歷史圖像間反復(fù)切換。開槍，黑白畫面猛震，歷史鏡頭快速倒帶；開槍，黑白畫面猛震，歷史鏡頭繼續(xù)快速倒帶；開槍，黑白畫面猛震，歷史鏡頭再次快速倒帶。歷史的車輪滾滾倒退，希特勒終于返回了母親懷抱中的幼兒時期，仿佛歷史可以重來。下一格鏡頭切到熊熊烈火中的木屋，一切都是虛幻，殘酷的現(xiàn)實(shí)仍在繼續(xù)。 幾只動物在片中的穿插為沉悶的影片提色不少，也附帶出許多內(nèi)容： 鶴：動物的出現(xiàn)，自然聯(lián)想到布努埃爾。與布努埃爾蠻不講理，突兀性插入動物的畫面相比，一只家園被毀的鶴的出現(xiàn)顯得合情合理。 奶牛：牛主人被迫在泥地上打滾，白色衣服上沾滿黑色泥土。這一刻，人與畜的區(qū)別是如此的微小。 狐猴：納粹軍官一邊下達(dá)著殺人指示，一邊與丑陋如鬼魅的狐猴神態(tài)親昵，反映出納粹如鬼魅，平民不如獸的境況。