高登網(wǎng)站連載的數(shù)篇小說,《一路向西》拍成了電影; 《那夜凌晨, 我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》上映了, 不久, 《男人唔可以窮》及 《含忍, 死人, 的士佬》都會(huì)繼後公映, 香港電影最能引以為傲, 打動(dòng)國(guó)際的黑幫警匪片種能拍的題材用了十之八九, 劇本是電影靈魂, 獨(dú)步單方不斷提煉, 精華滲透了觀眾的魂、肉, 觀眾厭倦了爆炸、線人、密探、綁架的不住循環(huán)素材, 適時(shí)香港歸還了中國(guó), 大國(guó)政治體制動(dòng)搖了本土經(jīng)歷了英國(guó)近155年的管治, 香港人一時(shí)適應(yīng)不了中國(guó)獨(dú)特的行政方針, 我們迷失了, 港府放寬自由行配額政策加劇了中港衝突, 懂得抓緊自由行旅客的商家營(yíng)業(yè)額大幅上漲, 普羅大眾飽受食材價(jià)格上升之苦, 業(yè)主理清高昂店舖租金只有大財(cái)團(tuán)才能負(fù)擔(dān), 加了數(shù)倍金額的原址迫走了與鄰里建立了數(shù)十年感情的懷舊租戶, 高登網(wǎng)站可以自由發(fā)表文體, 作家撰寫港人寧可內(nèi)地光顧身材惹火流鶯, 不遭港女壓榨的畸形現(xiàn)況; 男人窮苦就是絕路; 小巴出了隧道的驚天巨變, 這些多樣題材給予了電影公司製作泉源, 電影老闆明白反映香港狀況, 本土獨(dú)有文化的港產(chǎn)電影不能通過內(nèi)地審查, 亦明白香港人口約有7百萬, 肯進(jìn)影院看電影觀眾有限, 能有數(shù)百數(shù)票房算是成績(jī)理想, 不時(shí)發(fā)現(xiàn)說普通話的國(guó)內(nèi)人看香港電影, 票房增長(zhǎng)之外, 內(nèi)地遊客也能更了解香港民情, 他們要是諒解兩地文化差異, 收歛財(cái)大氣粗脾氣, 購(gòu)物觀光, 發(fā)揚(yáng)數(shù)千年禮儀, 就是兩利方案。
        
        電影開段鬧市繁囂, 深夜時(shí)分, 燈光依舊, 途人像是不知倦意的在旺市遛達(dá), 各人有各人的心事, 不約而同的乘搭開往大埔通宵小巴, 司機(jī)一聲[起飛], 交通工具風(fēng)馳電掣, 穿越獅子山隧道, 抵達(dá)後縱使是凌晨, 街道景物依舊, 人卻不見, 香港人煙稠密, 不分時(shí)段, 總是有人, 現(xiàn)在人影消失, 從事電腦行業(yè)的眼鏡男子要大家是時(shí)候停下來, 叮囑不要騙自己外面一切正常, 他致電報(bào)案中心, 沒人接聽, 同座人士電話同樣撥不通, 他們是香港僅存的人, 香港人只要生活安定, 政局穩(wěn)定, 政府施政方針有利市民, 市民樂於閒日在家娛樂休息, 或是出外消費(fèi)。然而, 特首班子未能制止每年大幅盈餘仍要加價(jià)的交通上市公司, 令市民額外支付高昂的交通費(fèi)用, 未能抒解民困; 開放自由行配額只是富足了一小撮商家, 大量?jī)?nèi)地遊客充塞旺區(qū), 本地人假日僅餘地方所剩無幾, 他們寧願(yuàn)逗留家窩, 不願(yuàn)到市區(qū)面對(duì)外來旅客, 以免遭拖拉身後的旅行箱子碰到, 磨擦生事, 市民眼見當(dāng)前狀況, 把辛酸於網(wǎng)絡(luò)討論區(qū)大書特書, 迫於接受。所以, 大埔不見人時(shí)雖然孤單可佈, 乘客不見得狂呼大叫, 而是冷靜的體驗(yàn)無政府、法治, 制度的空城是自由可貴, 還回真實(shí)香港: 阿池可以在便利店免費(fèi)吃關(guān)東煮; 發(fā)叔在變天前是以一袋橘子抵消欠債的過氣大哥, 他現(xiàn)在發(fā)施號(hào)令, 叫眾人在茶餐廳聚腳, 他學(xué)識(shí)低, 愛充面子, 阿池問他電腦訊息何解時(shí), 他瞪大眼睛啞然, 可是他疾呼我們就是法律時(shí)豪氣干雲(yún), 帶頭行私刑淚流滿面, 他要大家齊心, 刀子扎入肌肉是無人管治下執(zhí)法機(jī)關(guān)裁定的律法死亡, 領(lǐng)袖動(dòng)手, 萬事好辦, 受刑者以為天地?zé)o眼, 任意妄為, 卻小看女子齊心狠心, 她們行刑時(shí)招招往要害戮進(jìn), 一改平時(shí)懼怕臉色。
        
        中年女人說了危言聳聽末世論, 手執(zhí)佛珠, 要大家悔改, 留意, 電腦專才說了要大家面對(duì)現(xiàn)實(shí)後坐在身後的女保險(xiǎn)從業(yè)員臉露詭異笑容, 她經(jīng)常加班, 回家時(shí)母親睡了, 母親留言記得喝保溫湯水女兒拿開了打開電腦工作, 繁重工作埋沒了親情, 家人消失, 她要還母親的愛還不了, 她從一個(gè)銷售令人心安保險(xiǎn)卻無暇回應(yīng)母親關(guān)懷的女兒變成在變形地區(qū)要大家認(rèn)罪的傳道人, 遇上有人死亡時(shí)呼籲倖存者買保險(xiǎn), 她不能擺脫把握時(shí)機(jī)的老本行毛病, 其心可憐!
        
        林雪演的小巴司機(jī)說粗話真的是[渾然天成], 他是立根於利益的義氣漢子, 他因?yàn)榭梢酝涎影肽赀€的欠債, 答應(yīng)同行頂替深宵時(shí)分駕駛, 工作不忘問候行家妻子是否安全分挽? 利字當(dāng)頭不失人情味, 他在無交通警察看管下駕駛小巴衝了數(shù)回紅燈, 不用問責(zé)的末世打開了他的狂野, 他的回頭是岸, 正是香港人失去了多年的同舟共濟(jì)。
        
        導(dǎo)演在電臺(tái)訪問同意訪問者說的電影名字破了香港電影名字字?jǐn)?shù)記錄, 陳果稱票房達(dá)到1,500萬, 要是有2,000萬, 下集可以開拍(到時(shí)請(qǐng)導(dǎo)演釋除上集疑問); 導(dǎo)演亦認(rèn)同訪問者(梁錦祥)有感而發(fā)的小巴司機(jī)[起飛]是對(duì)應(yīng)David Bowie歌曲《Space Oddity》詞裡太空人Major Tom迷失太空境況(電影那個(gè)長(zhǎng)髮外表頹廢男子唱的《Space Oddity》, 解釋了部分疑團(tuán), MV拍攝手法加重了電影的迷離。) 陳果說要拍無人街景, 凌晨開鏡, 早上4時(shí)30分拍畢, 因?yàn)樗读璩?時(shí)許聽到普通話交談, 他發(fā)覺活躍的內(nèi)地遊客, 大感訝異; 他利用CG技術(shù)抹掉人群, 不能應(yīng)用頻繁, 否則痕跡太多, 影響觀感。

      男朋友送的禮物、母親留下的湯, 女兒照片, 加速血液運(yùn)行, 激發(fā)了清淚, 洗掉紅雨灑落變了世界臉頰的冷。

Patrick Chan寫於2014年4月20日

能看出來導(dǎo)演想要傳遞什么，但是這也實(shí)在可以算在行為藝術(shù)那一類型里邊兒了吧，有一種導(dǎo)演刻意戲虐買了票走進(jìn)劇院的觀眾們與調(diào)笑整個(gè)香港電影現(xiàn)狀的感覺，“給你們看讓你們意想不到的煩躁的”，如果這是導(dǎo)演想要傳遞出來的一部分，他的確做到了，除此之外，我說不出這部片子任何直觀可取之處。這部片在臺(tái)上映于海報(bào)上打出的標(biāo)題是【今日香港 明日臺(tái)灣】，這句話吸引了太多臺(tái)灣觀眾走進(jìn)影院，但收獲到的全都是莫名其妙以及對(duì)這句“欺騙”意味標(biāo)題的困惑。再說一次，如果那是導(dǎo)演想要傳遞出來的東西，那我接收到了。同時(shí)，如果我沒有接收到或根本懶得接收，那這部片就是一部爛到無法讓人提起任何興趣和思考價(jià)值的東西，因?yàn)樗攘什荩滞享常婢哌@兩點(diǎn)其實(shí)很難好嗎）（導(dǎo)演說票房賺到，有錢他就拍第二部）（拜托了，不要好嗎）。

文：陳龍超
http://www.am730.com.hk/article-202479

紅Van在馬路上一向霸氣，私家車踏著右線，望倒後鏡發(fā)現(xiàn)有紅Van靠近，總會(huì)有種被催迫的感覺，要打燈讓路，如不配合，它會(huì)靠近、閃燈，誓要把其他車的聲勢(shì)壓下去，沿著快線走向目的地。紅Van的身份有點(diǎn)怪，被視為公共交通工具與私人交通工具的臨界，既服務(wù)公眾，又有團(tuán)隊(duì)精神，但車長(zhǎng)卻有不同「跑姿」；然而，高速是紅Van的共同賣點(diǎn)，Buy的人會(huì)自動(dòng)上車，不介意付多點(diǎn)錢來買時(shí)間，反而會(huì)有點(diǎn)討厭那個(gè)速度顯示器，他們著意的反而是車上的配套，特別喜愛被年輕車長(zhǎng)換成跑車款的座椅，車內(nèi)環(huán)境變成戰(zhàn)車格局，好讓自己化身極速車神，跟其餘16人亡命走一回。相信以上屬夜歸港人的共同經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)作家Pizza就是旺角到大埔線的?？?，寄情於紅Van這個(gè)港產(chǎn)符號(hào)，託運(yùn)科幻和懸疑的元素，直達(dá)大埔。


為甚麼是大埔？
為甚麼是大埔？對(duì)景點(diǎn)的定義，多集中在鬧市，不是山頂就是廣東道。大埔被定為一名暗星，好像注定一生走三、四線的閒角位置，Pizza選擇把主場(chǎng)景放在大埔，除了因?yàn)槭亲约壕幼《嗄甑牡胤?，或許有著恨鐵不成鋼的情懷，既然無人識(shí)貨，反而換個(gè)角度看，就變成一種優(yōu)勢(shì)。他當(dāng)上了「大埔籍」的鍵盤戰(zhàn)士，把創(chuàng)作空間與大埔連結(jié)，大埔墟、廣福道、大埔中心和華輝茶餐廳變成了戲位，網(wǎng)友認(rèn)識(shí)了大埔，也認(rèn)識(shí)了Pizza，透過網(wǎng)民的下載和轉(zhuǎn)載讓這部作品有了名氣，結(jié)果吸引了另類書商，出版這部實(shí)體書《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》(下稱《那》)，銷情算是不錯(cuò)，紅Van在文字中疾馳。

為甚麼是陳果？
某年香港遇上強(qiáng)國(guó)氣勢(shì)，高鐵空降九龍地界，逐步洗淨(jìng)中環(huán)價(jià)值，紅Van就像是Avenger般，從文字格局被呼喚，臨危授命，要在影圈疾走一回，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)那個(gè)屬於自己的香港，在四面都是Made in China的環(huán)境下，重彈Made in Hong Kong這首昔日舞曲，而最佳影像演繹者便莫過於陳果導(dǎo)演，此刻的時(shí)勢(shì)大局叫人懷念他的《香港製造》、《那年煙花特別多》，陳果背著Made in Hong Kong的品牌，為Pizza用鍵盤、腦Mon搭建出虛擬的香港紅Van，擔(dān)任了幕後車神，接了一行17位演員，用機(jī)器、鏡頭重現(xiàn)那趟由旺角走到大埔的奇幻亡命之旅，在香港玩奇幻，對(duì)保守投資者而言是迷離的，budget高不到那裡，果導(dǎo)演說：「就像17人圍住食飯，飯菜有限，唔該一人夾一塊，嗱嗱聲食完開工，即是要用最少時(shí)間拍最多東西，這是我的性格使然，沒法改?！构麑?dǎo)演的熱火在現(xiàn)場(chǎng)熊熊燒著，要用有限時(shí)間拍出好嘢，工作人員和演員自然要醒醒定定，隨時(shí)候命。

為甚麼不是屯門？
有了人和，還要等地利，「這齣戲最大挑戰(zhàn)位都是拍街道，架紅Van停在街邊，如果太多人圍觀你點(diǎn)拍呢？電腦特技？無錯(cuò)，可以幫到手，但少個(gè)人頭，用在特技上的費(fèi)用會(huì)較少，惟有等到夜一點(diǎn)才拍，但就算冇人都會(huì)有車經(jīng)過?！埂赌恰返钠婊觅u點(diǎn)在於大埔變了一座空市鎮(zhèn)，陳果表示，如有機(jī)會(huì)拍攝下集，按劇情發(fā)展，把旺角變成空城難度更高，雖然他口裡說著是高難度，卻感覺他的口吻是興奮多於擔(dān)心，旺角變了空城，確屬港片未曾出現(xiàn)的奇景，聽著叫人聯(lián)想起那齣英片《28日後》，老外對(duì)倫敦景點(diǎn)當(dāng)然熟悉，剎那間人去樓空，震撼力相當(dāng)大，然而，回到大埔這個(gè)名不經(jīng)傳的小鎮(zhèn)，震撼感覺只局限於港人本土生活經(jīng)驗(yàn)，作者Pizza或許要為大埔出一口氣，把故事地點(diǎn)鎖定在此，但當(dāng)電影有機(jī)會(huì)衝出香港時(shí)，在老外眼中，究竟紅Van到了屯門、荃灣或者大埔，其實(shí)分別不大。大埔代表著被主流忽略的符號(hào)，可以解作地區(qū)，也可以是居民，果導(dǎo)演最後忠於小說原著，「外國(guó)小鎮(zhèn)深夜無人是平常不過的事情，為了拉大畫面對(duì)比，寫劇本時(shí)便加插了一段旺角上車的戲，用那裡的人山人海來襯托出大埔的空蕩?！构麑?dǎo)演道。
 
為甚麼都是Shine和阿Sam？
紅Van座位多，果導(dǎo)演這位車長(zhǎng)便集結(jié)舊班底，把他們擠滿車上，聯(lián)手營(yíng)造本土味，懷念香港製造，也記著大磡村對(duì)面那個(gè)荷里活，黃又南、徐天佑和李璨琛歸位，把他們湊在一起，飄來的都是另類榴槤味，入不到主流，但不代表Shine唱得不夠好，李璨琛演得差勁，有企位就有機(jī)會(huì)做一分鐘英雄，今次乘客還加入了任達(dá)華(華哥)、惠英紅(紅姐)、林雪和卓韻芝等，紅Van把一行17人送到大埔廣福道，最終沒有一個(gè)人敢下車，你一言我一句，互有攻守，這是銀幕上少見的群戲，「鬼片會(huì)較容易處理，怕有鬼在街頭街尾隱伏，他們便不會(huì)下車。」果導(dǎo)演表示，要帶出戲劇感，靠的是對(duì)一些角色人物的設(shè)定，「今次華哥的角色是前江湖人物，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)夠，而且?guī)c(diǎn)強(qiáng)出頭的性格，因此他便走出來說『可能成車人死曬』，紅姐更誇張，說去了三次元空間，個(gè)個(gè)意見不同，這樣就有戲做了?！固煊语椦莸陌⑿牛莻€(gè)智慧型的人，負(fù)責(zé)按時(shí)出橋，而又南飾演的阿池是主角，串起一車人，他倆沒有拍攝電視臺(tái)連續(xù)劇經(jīng)驗(yàn)，卻表示群戲多的電影是項(xiàng)很好的鍛鍊，天佑道：「好多東西都是即時(shí)反應(yīng)，不是對(duì)空氣，角落彈句對(duì)白出來，就要俾反應(yīng)，對(duì)劇本要好熟，又要清楚自己崗位?！龟惞m(xù)說：「拍群戲會(huì)用廣角鏡拍個(gè)Master先，見曬成車人，講幾長(zhǎng)拍幾長(zhǎng)，冇得偷懶?！挂话愀郛a(chǎn)片資源少，就會(huì)用單機(jī)拍，但果導(dǎo)今次用了４臺(tái)機(jī)器，為的是捕捉每個(gè)角色的對(duì)白和表情舉動(dòng)，以增加素材方便剪接，「拍得順利都要多謝兩位前輩，華哥和紅姐。」又南道。果導(dǎo)笑著打斷說：「華哥直頭導(dǎo)演上身……在導(dǎo)演安排機(jī)位和看Playback時(shí)，佢就會(huì)召集大家，排好位對(duì)臺(tái)詞?！?br>
為甚麼紅Van只有一輛？
又南認(rèn)定果導(dǎo)演是入行恩師，「茶餐廳的群戲也用了幾部機(jī)拍攝，每組拍了二百幾個(gè)鏡頭，他好清楚發(fā)生甚麼事，今次合作發(fā)覺他改變了，變得比以前更堅(jiān)持。」果導(dǎo)演的電影火不用多說，可以拍完，經(jīng)過進(jìn)行初剪後再拍過，只因那日天色不夠理想。多年後再跟又南和天佑合作，陳果說：「他們演出開始入格，塊面都少了Babyfat，這部戲具發(fā)揮空間……演員的改變不一定跟年資有關(guān)，要視乎過去有沒有遇上好導(dǎo)演，有沒有好劇本和角色，純演角色可以冇發(fā)揮，多少都是命水?！龟惞葑尠l(fā)揮，但嚴(yán)禁演員以搶戲?yàn)闃s，「我事先跟他們說，不要搶戲，要搶都搶唔到，每人有發(fā)揮空間，冇搶戲我都會(huì)照顧?！柜{馭群戲的確有其難度，但十多位演員合作產(chǎn)生的火花，可以燦爛如煙火，一群普通乘客變成了世界倖存者，可以是David Bowie歌曲裡的Major Tom，也可是世界的新主人，在沒有規(guī)則的世界裡，各人用廣東話努力演說著自己的一套準(zhǔn)則，價(jià)值觀碰撞可以用和平和理性解決，或者可以用肢體甚至拳頭，不流血不罷休，中間不一定有先後次序，也不一定有常規(guī)可供預(yù)測(cè)，權(quán)力雖然孤寂，但同時(shí)帶來了莫名的興奮和快感，不一樣的膚色，一樣的爭(zhēng)逐，只是這故事用上廣東話說聲「燈位有落」來結(jié)束。

紅Van和大埔今日成功突圍，出了位兼搶了頭威，下一站往那裡去？旺角會(huì)否近了一點(diǎn)？紅Van不是有一輛在非洲麼？說到底，紅Van只是個(gè)代號(hào)，果導(dǎo)演為Made in Hong Kong作了先行者，而下一輛紅Van該是時(shí)候現(xiàn)身了。

這是一部驚悚 懸疑 恐怖片？摻雜了港式幽默的喜劇？更多的感覺荒誕離奇。導(dǎo)演太貪心，欲望超越拍攝實(shí)力，拋出政治隱喻的噱頭，卻沒有講好故事的能力。莫名其妙的手機(jī)電話、頭發(fā)時(shí)不時(shí)飛起來的Yuki、紅雨還有詭異的日本人與防毒面具部隊(duì)，不計(jì)其數(shù)沒頭沒尾的爛尾梗。人物的感情也有些做作。另外 不照顧觀者情緒，劇情起伏太大，剛剛有人恐怖死掉馬上又抖笑料包袱。如果導(dǎo)演硬要把“末日情懷”塞進(jìn)電影里，想要引起莫須有的共鳴，披著恐怖驚悚外衣，那只能說電影太糟了，給人印象是大雜燴的鬧劇一樁，一星。

難得去一次香港，必須挑本土電影過把癮。在地鐵站看了一眼海報(bào)，不明就里地沖著三級(jí)片拉上女朋友去看了；沒想到這一看就入了迷，把小說又翻出來看了一遍。
小說傳送門（完結(jié)）：http://www.douban.com/group/topic/41494839/
原聲帶傳送門：http://www.xiami.com/album/95982688

為了方便不懂粵語又懶看小說的同學(xué)，直接告訴大家：
1. 電影和小說情節(jié)、人設(shè)有很多出入，請(qǐng)區(qū)分看待
2. 先看電影再看小說，人物對(duì)號(hào)入座還自帶space oddity背景樂，超爽
3. 由于電影改掉了不少重要設(shè)定，小說本身也有點(diǎn)爛尾，個(gè)人對(duì)續(xù)拍下集非常不樂觀。雖然陳果說票房過了2500萬就續(xù)拍XD

 
1. 小巴司機(jī)林雪
在香港觀眾這邊，好評(píng)最高的是林雪標(biāo)志性的咸水廣東話粗口，120分鐘的高頻“撚”字刷新了我對(duì)這個(gè)粗口百搭程度的認(rèn)知，真系好撚爽！
小說里的小巴司機(jī)是個(gè)滿口臟話的膽小鬼，口頭禪是?拿講明先??！我唔?yè)永?..?然后遇事第一個(gè)著草的家伙；到了電影里則被調(diào)整為頗講義氣的大老粗。林雪的表演松弛到位，比起小說的男主阿池，更像是整部電影的靈魂人物。

2. 歐陽(yáng)偉和Space Oddity
陽(yáng)偉兄果然是骨骼精奇，一曲Space Oddity技驚四座，雖然馬上就發(fā)病領(lǐng)便當(dāng)，還是在全片留下了濃墨重彩的一幕。
撇開Space Oddity在整個(gè)劇情里的核心作用（major tom的出處），這里光是選角就很有心機(jī)：陽(yáng)偉唱歌的“MV”拍得超贊有沒有？演員表演很符合Space Oddity懷舊的科幻搖滾有沒有？那是因?yàn)檫@個(gè)演員就是香港近十年最受關(guān)注的本土獨(dú)立樂隊(duì)觸執(zhí)毛的主音Jan Curious...
之前看過觸執(zhí)毛的采訪，一直強(qiáng)調(diào)要做能在世界音樂中突顯自己特色的香港獨(dú)立音樂，看來劇組找來阿水出演毒撚也是別有用心。
順帶一提出演阿池的黃又南以前也是男子組合Shine的一員，片頭的那段快節(jié)奏的《街口有落》就是Shine演唱的，歌詞頗有深意，值得找出來聽聽哦。
回到Space Oddity本身，曲子洗腦故事悲壯不必說，在小說里是個(gè)重要伏筆，也貼個(gè)傳送門，大家回味回味=w=
http://www.xiami.com/song/1008097?spm=a1z1s.3521865.23309997.2.gg6F6r

3. 恐撚怖Yuki
Yuki的存在一方面是增添恐怖氣息（和你一起回太和邨的不是人？?。?，一方面也是另一個(gè)揭開謎底的伏筆；可惜上集只著力在恐怖上，需要看小說才能明白Yuki身上的謎團(tuán)和整個(gè)故事的聯(lián)系。

4. 白粉友李璨琛
以前倒沒注意，原來李璨琛演技還真不錯(cuò)，一個(gè)人的獨(dú)角戲、和林雪的對(duì)手戲都很出彩；在小說里后面會(huì)是一個(gè)重要的劇情催化劑，可惜電影里上集結(jié)尾就回歸大部隊(duì)了，不知道后面要怎么演。
期待小說里白粉友和小巴司機(jī)粗口對(duì)罵的劇情XD

5. 紅雨
和小說的懸疑內(nèi)核相比，電影增加了很多導(dǎo)演的政治隱喻（簡(jiǎn)直是明喻了好嗎）和有點(diǎn)混亂的人文思考，紅雨即是一例。
近年中港兩地關(guān)系緊張，港片也流露出越來越濃的”我們香港“的意識(shí)，這個(gè)曾經(jīng)自由的海港現(xiàn)在面臨各種不適應(yīng)，以后會(huì)不會(huì)連表達(dá)這種不適應(yīng)的機(jī)會(huì)都沒有了？

至于爭(zhēng)議較大的審判奸尸潮童一段，個(gè)人覺得是劇情跑偏最遠(yuǎn)的一段，想嚴(yán)肅討論法制淪陷又時(shí)不時(shí)插科打諢（你插我博頭？?。?，全片也就這里讓人出戲了。

其實(shí)全篇風(fēng)格都切換很快（上一秒還是恐怖片下一秒就是喜?。?，看的時(shí)候不要思考太多，反正是個(gè)上集，只是在鋪墊和渲染氣氛而已，看爽了就好。

順帶一提，在上映近3周后工作日的小廳居然也能幾乎滿座，和一眾香港春代一起看紅VAN；走出戲院已經(jīng)天黑，滿街?jǐn)€動(dòng)的人頭和剛才電影里空曠的街道對(duì)比，真是有趣的體驗(yàn)。
第二天在同一地點(diǎn)正好是多個(gè)團(tuán)體的抗議集會(huì)，有一位形似毒撚的春代高呼香港的未來要考香港年輕人去爭(zhēng)取。
是啊，春代，香港靠曬你啦。

在我的認(rèn)知里，電影就是給觀眾講故事，電影本身就是一種語言，以更為藝術(shù)和生動(dòng)的方式來講故事或者表達(dá)思想。

而電影語言并不單單只靠精湛地鏡頭語言來呈現(xiàn)。

作為金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的獲得者，陳果無疑是善于運(yùn)用電影語言來真誠(chéng)表達(dá)的導(dǎo)演和編劇。然而這次這部網(wǎng)絡(luò)大熱的香港本土小說被他搬上大熒幕呈現(xiàn)出來的效果卻有些差強(qiáng)人意。

影片里的鏡頭語言和充斥其間的港式黑色幽默倒是不俗，但是整個(gè)電影無法盡述原著作者的香港情意結(jié)。

當(dāng)年對(duì)原著小說還是很著迷的，對(duì)被搬上熒幕以及改編的期望值不高，所以看完也不算失望。

電影在畫面、剪輯、場(chǎng)景、道具、服裝、鏡頭、音效、后期等制作硬技能上毫不遜色，但是劇情有邏輯硬傷，臺(tái)詞有智商硬傷。盡管整體忠于原著，但是120分鐘無法只靠純生活化的口語和個(gè)個(gè)賣蠢式刻意編排以及假模假式的溫情雞湯結(jié)尾來支撐整個(gè)劇情走向。

看到有個(gè)長(zhǎng)篇好評(píng)里說每個(gè)角色都是矛盾體，展示得很出色，但我想說的是，角色是在并未摒棄原著刻畫色彩的基礎(chǔ)上完善的，這并不歸功于電影本身，也不能代表整個(gè)電影盡善盡美。

這輛凌晨的紅VAN展示的就是一幅濃縮的社會(huì)眾生相。貫穿其中的是被詬病的“文化沙漠”之外的香港市民文化，這里有最人煙的香港，這里的紅VAN發(fā)車被叫作“起飛”。這里沒有什么主演，個(gè)個(gè)角色都極盡刻畫過，集中年不得志庸碌憨莽吹水廝混的港男眾生相于一身的大叔阿發(fā)任達(dá)華、神婆兼保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員且自詡天狼星人的惠英紅、賣得一手好蠢所以看著特別親切的小巴司機(jī)林雪、傻逼搞怪“道友”李燦森，以及一對(duì)普通夫妻，3個(gè)各有特色的年輕男女，四個(gè)大學(xué)生，2個(gè)躁動(dòng)的青少年古惑仔，躲債扮丑貪財(cái)?shù)幕泟∨輪T。電影在探討人性“見死不救”和人們面對(duì)危險(xiǎn)自保時(shí)的復(fù)雜心態(tài)的方面舉輕若重，內(nèi)核并不飽滿，單靠臺(tái)詞來填補(bǔ)無法成為“電影語言”。

在全港只剩十七人的這個(gè)“被自治”設(shè)定中以白話俚語鋪陳情節(jié)，隱喻政治、人權(quán)、自由、法律、金錢觀、道德約束、女權(quán)主義、經(jīng)濟(jì)衰落，暗諷香港社會(huì)因經(jīng)濟(jì)起飛而逐漸缺乏的精神文明、人文關(guān)懷、家庭溫暖，足見導(dǎo)演的企圖心，只是這樣想要面面俱到反而會(huì)顯得笨拙和貪婪。

過度標(biāo)簽化了這個(gè)故事之后，扣人心弦的故事走向，風(fēng)格獨(dú)樹一幟的鏡頭語言并不足以彌補(bǔ)電影內(nèi)核的蒼白。當(dāng)然，相比那些內(nèi)地的名頭響亮名目繁多的恐怖懸疑電影，帶著科幻寓言、黑色幽默、懸疑、生化危機(jī)、未來式等諸多元素的本片無疑【不知道高到哪里去了】。

從選角上說，個(gè)個(gè)演員都十分出色，刻畫到位，以林雪為最佳。
他滿臉橫肉，臉上油光瓦亮，白汗衫搭工裝，最是“市井”的形象也最接地氣，藏不住的樂觀精神，雖然賣蠢但是無法否定和忽視他的演技。這個(gè)集兇惡、呆蠢、懦弱于一臉的男演員，幾十年間演繹了不計(jì)其數(shù)的香港底層小人物悲喜命運(yùn)。其實(shí)本片最能值得上好評(píng)的除了陳果的鏡頭敘事方式之外就是林雪的演技。當(dāng)你看到他蹣跚地拿著大刀和一桶汽油趔趄地走在馬路上的時(shí)候你能從他的每一個(gè)趔趄的腳步和雙臂下垂擺動(dòng)的幅度里看出他幾十年來為香港電影做出的貢獻(xiàn)。這并不是單純體現(xiàn)了一個(gè)演員的演技和素質(zhì)，而是一個(gè)有生活接地氣默默奉獻(xiàn)的香港電影人大半輩子的沉淀。

相比之下，反而所謂的主角“阿池'黃又南和長(zhǎng)發(fā)Yuki文詠珊的表現(xiàn)中規(guī)中矩，技術(shù)型男全程負(fù)責(zé)“氣質(zhì)”和“冷靜”，引出那首異常好聽又寓意神秘的搖滾老歌的歌美人丑嘲笑香港文化沙漠的“我陽(yáng)痿”演技平平但是角色本身飽滿，惠英紅也是勤勤懇懇大半輩子賣力出演，但是由于劇情給角色的設(shè)定有點(diǎn)不著四六還是會(huì)顯得她用力過猛。

總之，演員演技都可圈可點(diǎn)，瑕疵也都是由于電影在角色本身的塑造上有缺陷，使得他們發(fā)揮受限。

從劇情上說，導(dǎo)演想面面俱到但是又無法將故事講圓，好在硬技術(shù)的鏡頭語言可以在畫面上引人入勝，幾乎沒有讓人膽戰(zhàn)心驚懷疑這是鬼片的爛橋段，在格調(diào)上就比那些所謂的內(nèi)地恐怖驚悚電影要盡顯逼格。

但是，缺憾也十分地明顯。盡管我也并不覺得這是爛尾，但是這還是一個(gè)沒有講圓的故事。

下面幾點(diǎn)覺得實(shí)在缺少詮釋：

1.文詠珊飛來飛去的長(zhǎng)發(fā)妖媚臉到最終也沒有被解釋

2.文詠珊在黃又南提及第一次遇到面具人地點(diǎn)的時(shí)候跟黃有著不同的記憶，也沒有被解釋

3.莫名其妙的電波、電話、大帽山里的秘密、小學(xué)同學(xué)日本印記男統(tǒng)統(tǒng)沒有在電影結(jié)束之前有任何地交代

4.莫名出現(xiàn)的面具人隊(duì)伍，如果是前來救援或者絞殺他們的，怎么可能蠢到在十字路口堵小巴卻只堵兩個(gè)相對(duì)的出口，而放過另兩邊的出口？如果以車輛不夠?yàn)橛?，那更不?yīng)該兩邊同時(shí)撞擊小巴導(dǎo)致小巴逃跑兩輛武裝車對(duì)撞炸毀，邏輯和智商硬傷實(shí)在敗筆。

5.片尾生硬出現(xiàn)的家庭關(guān)懷溫情場(chǎng)面太過俗套和刻意，簡(jiǎn)直像是新手的習(xí)作，商業(yè)化地為表達(dá)而表達(dá)顯得無聊又low逼。

6.以“結(jié)局不結(jié)局的，還得看有沒有人投資拍續(xù)集，所以先埋伏筆”這種說辭為借口來美化故事的缺漏實(shí)在是流氓思想。對(duì)比十年前的《無間道》三部曲，每一部都可以是一個(gè)完整獨(dú)立精彩的故事，而三部合在一起看又是一個(gè)耐人尋味的經(jīng)典佳作，所以這種拙劣的借口不能被接受。

更有甚者，一部《讓子彈飛》，有太多的伏筆與引人遐思的情節(jié)，我們?cè)敢獠聹y(cè)它背后的寓意甚至假想后續(xù)情節(jié)，但是我們也樂意《讓子彈飛》不出續(xù)集。因?yàn)橐徊烤蛪颍媾鹿肺怖m(xù)貂破壞氛圍。


原著作者是留學(xué)英國(guó)主修電影的26歲香港本地人，原著中流露出的香港新生代對(duì)這個(gè)讓人又愛又恨的城市的感情更加地厚重有人味兒，之所以反響熱烈，除了故事里貼合年輕人的視角以及豐富的科幻懸疑元素引人入勝之外，作者的情懷滿溢字里行間。這種香港人的情意結(jié)本身就是一種香港文化，香港乘坐VAN仔的形形色色的人們以及紅VAN文化本來就是獨(dú)特而又沾滿人情味兒的。

而情懷這種抽象的東西被轉(zhuǎn)換成電影語言來呈現(xiàn)僅僅用鏡頭語言是不夠的。從結(jié)尾生硬地編排溫情戲碼來看，導(dǎo)演陳果對(duì)此也是了然于胸的，只是呈現(xiàn)出來的效果卻 情節(jié)生硬，敘事拙劣，略顯低端。

故事本身就可以被看成搭載了香港文化本土情懷借由荒誕元素、黑色幽默來呈現(xiàn)的寓言故事，而電影完全可以以更精進(jìn)的方式進(jìn)行故事架構(gòu)的重塑，借由別具一格的電影語言以獨(dú)到犀利的方式來講圓這個(gè)寓言。但是陳果的成品看起來十分無力，最是讓人痛惜。

并沒有打太低分?jǐn)?shù)的原因在于對(duì)這樣一部小說改編的電影本身期望不高，且陳果的鏡頭語言相當(dāng)?shù)木?，加之影院效果所以?duì)影片呈現(xiàn)的鏡頭沖擊力印象深刻。也算值回票價(jià)。

鏡頭太好，故事不圓，香港情意結(jié)盡述不能。


 

                                                                                 Kingco于澳門
                                                                           2014-04-10 22:50

4月19日晚看完金像獎(jiǎng)直播后，馬上找這部片來看。

原因有三：
第一，當(dāng)晚的頒獎(jiǎng)禮上，丁太和其他兩位男司儀談到這部電影時(shí)的用詞是：“災(zāi)難片”；
第二，當(dāng)晚頒獎(jiǎng)禮上幾次插播的電影片段很吸引我——飛奔的紅VAN、最后裝甲車撞碾紅VAN的場(chǎng)景……也就是電影本身懸疑、恐怖的元素；
第三，沖著林雪和惠英紅還有李燦森去看；
第四，就是這個(gè)片名本身，同時(shí)也是小說原名。

以上是與這部片相遇的原因。
在看完那120分鐘之前，我完全沒有想過，這會(huì)是一部政治寓意如此深的一部電影作品。

先說說電影的大致劇情。
因?yàn)楦鞣N原因，主角17人（包括港中大的四名學(xué)生）上了這輛“亡命紅VAN”。穿過獅子山隧道之后，主角17人仿佛進(jìn)入了另外一個(gè)世界——只剩下他們17人的世界。

最先下車的四名港中大學(xué)生，其中一人下車之后立馬出現(xiàn)肚子不舒服的癥狀，其余三名同伴在扶他回宿舍之后馬上外出求救。但是完全狀況外的三人無法找到任何的援助，等一齊回到宿舍之后，驚恐地發(fā)現(xiàn)那名同學(xué)已經(jīng)焦透。被嚇壞的他們又立馬跑到公路上求救，正好撞見騎單車去女友家的阿池，可惜阿池沒有認(rèn)出他們，所以選擇了加快速度逃離。就這樣，三名大學(xué)生也紛紛離奇死亡于公路上。（順便，他們死亡的形式都很藝術(shù)xD）

當(dāng)紅VAN駛到大埔之后，車上的人紛紛趕到不對(duì)路——出了隧道之后就再也聯(lián)系不上自己的朋友們，而且一向夜生活豐富的大埔居然靜無一人，更神奇的是，一輛車也沒有。

…………好了劇情我不想回顧了，因?yàn)槲乙呀?jīng)記不得了- =。

一般我會(huì)習(xí)慣看完電影馬上來寫評(píng)論，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的記憶和感覺是最清晰的。
但是看完這部片，我卻沒有辦法馬上寫下觀后感。
因?yàn)榭吹阶詈笠环昼姷奈?，即使沒有很明白，但是我能清楚地感覺到——在影片最后的半個(gè)小時(shí)里，導(dǎo)演想表達(dá)很多很多很多東西——很多不能明說，只能暗喻的東西——我都感覺到了，但卻不知道該從何說起。

在觀影之前，我沒有去查過任何關(guān)于這部片的資料，所以自然沒想到這部片的意義這么深刻。
而我也不是一個(gè)電影發(fā)燒友，那天晚上在頒獎(jiǎng)禮上才第一次知道“陳果”這個(gè)名字。我想如果之前我就對(duì)他有所了解，看過他以前的影片的話，我應(yīng)該就能在看《紅VAN》之前大致猜到他的套路。

在我觀影過程中，第一次感覺影片與政治有聯(lián)系大概是 眾主角坐在茶餐廳里調(diào)侃2018年特首的時(shí)候。
接著就是之后的紅雨……紅雨一下下來，我馬上想到VAN仔是紅的，阿池的耳機(jī)也是紅的，現(xiàn)在連雨也是紅的 那時(shí)候我已經(jīng)大概能猜到一點(diǎn)政治含義。
再后來，就是紅VAN被“防毒面具人”的裝甲車圍攻那里。裝甲車罔顧車上所有人的生命安全，全速撞擊碾壓紅VAN。這是什么？八的平方。

最后，本來集體同意前往大嶼山（不確定是不是這個(gè)山，真的不太記得了- =）的全車人，突然讓阿池改變方向——掉頭回九龍。
對(duì)于這個(gè)結(jié)尾，我的理解是：九龍大概象征著香港，以前的香港。那是一段全港人都引以為豪、息息相關(guān)的過去。大家在不確定前路和未來的時(shí)候，表露出更多的是懷念和珍惜。
然后熒幕上的一句：“隨著這座城市暗光沉睡之時(shí)，我們有否已淡忘了曾經(jīng)光輝的過去，不知今夕何夕。”（雖然覺得很生硬很煽情）給全片畫上句點(diǎn)。

這是一部承載過重的紅VAN。
它承載著香港的過去和未來；
它承載著香港人的緬懷和期待；
它也承載著香港人的不安與惶恐……所以最后，在沖破裝甲車重圍之后，即使只剩下框架、滿目瘡痍的紅VAN還是搖搖晃晃地駛回九龍。
大概因?yàn)槟鞘窍愀廴俗蠲篮玫挠洃洝?br>
整部片姑且可以看成一個(gè)香港人的吶喊，其中有不滿、有憤怒、有無奈、有嘆息、有憧憬，還有念念不忘。
導(dǎo)演想告訴香港人，或許香港以及光輝不再，但是我們不能忘記它當(dāng)初的樣子。
而將它變得更好——“靠嗮你啦！春代！”

更多的隱含意義不再過多討論，作為一個(gè)純看客，我想說說這部電影的好與不好。

好：
第一，林雪和李燦森的演技絕對(duì)讓“司機(jī)”和“道友”這兩個(gè)角色超出本身設(shè)定的意義，而惠英紅的角色卻限制了她演技的發(fā)揮，有點(diǎn)失望；
第二，“陽(yáng)痿毒撚”的space oddity絕對(duì)是全片最閃光的地方，沒有之一；
第三，片中高潮——全體對(duì)“奸尸潮童”討論并實(shí)施私刑的一段，在展現(xiàn)人性之余也暴露出當(dāng)前香港面臨的社會(huì)問題；
第四，整部片的對(duì)白以及黑色幽默都十分地道并恰到好處。

不好：
第一，就電影角度來看，劇情沒有交代完整：妖魔化的Yuki、防毒面具人、全世界只剩下他們一行人的真相……還有很多不記得了；
第二，電影后半段純表達(dá)政治隱喻，沒有銜接和解釋，隱喻義也全部混雜在一起，很亂。

很多不懂背后文化的人看完整部影片會(huì)覺得沒看懂，而對(duì)我而言，是覺得導(dǎo)演想訴說想表達(dá)的東西實(shí)在是太多太多。

據(jù)說這部影片在香港打出的海報(bào)中，有四個(gè)大字：“還我港片”。
我想其中隱含的意思也不僅僅是電影。
那么我也希望，這部紅VAN能真正沖出重圍，帶給更多人希冀。