文 | 沈筼筜

《三伏天》在長(zhǎng)沙拍攝的時(shí)候，去劇組見了璐璐。餐廳里她如鄰家姐姐般坐在我的對(duì)面，熱切地聊了很多。只知道她在劇里的角色是位媽媽。直到現(xiàn)在看完這部電影，才明白當(dāng)時(shí)鏡頭里的她在經(jīng)歷一場(chǎng)怎樣揪心的困頓和掙扎。

她在影片里既是一位孩子尚處哺乳期的媽媽，同時(shí)也是在舞臺(tái)上費(fèi)力討生活的人。住在破落擁擠的樓房里，周遭蕪雜喧鬧，離工作的地方有一段距離。為了在舞臺(tái)上盡力表現(xiàn)出好的狀態(tài)，在上臺(tái)前涂抹蜿蜒在腹部的妊娠紋，在休息的間隙里用奶瓶裝奶水?？此破v、重復(fù)的生活狀態(tài)，在她身上卻看到堅(jiān)定的力量，是即使處于透不過氣的黑暗中也在前行的力量。

鏡頭里常常出現(xiàn)汗水的特寫。無論是舞臺(tái)上跳群舞的舞女們，坐在酒吧里肆意享受的人，還是坐在露天攤位上打牌吃飯的人，都能看到他們皮膚表層濕漉漉的汗水?？此旗o態(tài)的，實(shí)際上又是無聲無息的流動(dòng)的。如呼應(yīng)片名，是三伏天的典型特征。燥熱的空氣，彌漫著焦慮的氣氛，像極了七八月整日被暴烈陽光直射的長(zhǎng)沙，烤得讓人對(duì)眼下的生活更加焦灼更加無措。

直到一天，璐璐的男友，白龍，他帶著孩子失蹤了。沒有任何預(yù)兆。璐璐下班后進(jìn)不了家，也聯(lián)系不上他。她靠著手機(jī)里的照片，一路去尋找白龍。在酒吧里見到扮女裝的Sunny,才意識(shí)到自己的男友每次晚歸的原因，幾次逼問下，Sunny 決定帶她去見白龍。璐璐的臉上隱隱布滿了痛苦?；疖嚿峡匆妼?duì)面臥鋪里陌生的小孩，按耐不住思念，夜里抱起小孩，試圖撫平內(nèi)心的焦慮。在酒店里幾次輾轉(zhuǎn)，見到白龍，才知道自己的孩子被他賣了。白龍從背包里拿出一疊錢放在床邊，便轉(zhuǎn)身離開了。璐璐決定去找回自己的孩子，見到孩子被安頓在條件比自己好的家庭，她試圖放棄帶走孩子的念頭。但那收留孩子的女人，擔(dān)心日后會(huì)有無常的麻煩，堅(jiān)持把孩子還給璐璐。

鏡頭最后一幕，璐璐抱著孩子蹲在街頭，灰黃的畫面，畫外音傳來一陣似響似暗的聲音，沒有旋律，也不動(dòng)聽，像是在描摹生活深處的聲音，沒有規(guī)律可循，充滿了不確定性，設(shè)法在困境里掙脫和爬出。簡(jiǎn)單疏落的劇情里，講述了小鎮(zhèn)生活的困頓、破落和焦慮，游離于灰暗的日常邊界的掙扎，汗水凝聚的重量即是對(duì)生活的束縛，也是隱形的壓力。

看到璐璐住的小鎮(zhèn)時(shí)，想起王朔的一本小說里的開頭，“在他們的記憶里總有一個(gè)回味無窮的小鎮(zhèn)，盡管這小鎮(zhèn)其實(shí)可能是個(gè)貧窮凋敝毫無詩意的僻壤，但只要他們樂意，便可以盡情地遐想自己丟失殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個(gè)一無所知的小鎮(zhèn)，從而自我原宥和自我安慰”。實(shí)際上，鏡頭里展現(xiàn)的小鎮(zhèn)常態(tài)，是一場(chǎng)貼地飛行的抵達(dá)，為了抵達(dá)生活深處的焦慮、掙扎與困境。這抵達(dá)，在于它可以在時(shí)間的維度上為我們提供一片與既往家園故土的“黃金時(shí)代”保持聯(lián)系的心理空間，讓我們借以暫時(shí)性緩解因個(gè)人整體性和倫理確定性匱乏或喪失，因曾經(jīng)賦予人際關(guān)系、社會(huì)觀念、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以統(tǒng)一性價(jià)值觀的崩潰而生發(fā)出的焦慮、不安、失落、茫然?；蛟S也因?yàn)榭戳恕度臁?，獲得了一份平靜堅(jiān)定的力量去面對(duì)生活。

其實(shí)用“熱”這個(gè)背景做文章還挺有意思的，當(dāng)年愛情片《全城熱戀》就做得不錯(cuò)。但這個(gè)片子卻沒能把“熱”字做足，人在炎熱的環(huán)境下，精神狀態(tài)都有問題，可是除了女主，其他人并未受到多少困擾，甚至女主也未真正因?yàn)闊岷汀皟?nèi)憂外患”有過越來越深的煎熬，像女主對(duì)男主講述與男友認(rèn)識(shí)的往事，說得太輕松，完全沒有孩子丟失后的母親那種彷徨無助心不在焉感。人物情緒對(duì)不上環(huán)境，空有化妝的汗水有何用？

細(xì)節(jié)也很有問題，像這樣狂熱加煩躁之下，女主睡覺還穿得這么密實(shí)，甚至還戴著文胸，完全就不合情理。

演員的演技太差了，雖然女主黃璐身材一流，臉也能看，可沒有演技就只能是坑了片子（黃璐號(hào)稱文藝片女王，其實(shí)在某些導(dǎo)演手下還是能出戲的，如《推拿》，但有些就很差勁，像《寬恕》就爛死）。

劇作也很有問題，散亂無章。

導(dǎo)演的調(diào)控也有問題，很多情景演員的反應(yīng)都不對(duì)，讓人出戲。

打著“同志”的擦邊球，實(shí)在是沒有賣點(diǎn)強(qiáng)行找賣點(diǎn)，消費(fèi)“同志”可恥。

男主羅藍(lán)山，看過他主演的《深流不息》，配角的《鄉(xiāng)關(guān)何處》，沒留下任何印象，失敗。

這個(gè)片子失敗，歸根結(jié)底還是一個(gè)外國(guó)人不懂中國(guó)。像之前法國(guó)人FabienGaillard （高飛）拍攝的《三缺一》一樣?！伴T外看”，隔靴搔癢，霧里觀花，不知其然，更不知其所以然。

PS：黃璐整部戲就一套衣服啊，連內(nèi)衣都只有一件！最后公交上抱嬰無人讓座這個(gè)有點(diǎn)過了，不過在中國(guó)也是有可能的。

剛開完黃璐主演的《三伏天》，很好的一部電影。

電影講述的是底層人民的生活，一對(duì)同居的情侶，帶一個(gè)哺乳期的嬰兒。男的無所事事，女的靠在低級(jí)歌舞廳跳艷舞養(yǎng)活三個(gè)人。男的抵不住生活壓力，偷偷把嬰兒販賣，并打算跟基友私奔。基友良心尚存，帶女主尋人，發(fā)現(xiàn)了事實(shí)真相。

男的是最常見的男的，吊兒郎當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)大，因自己和環(huán)境的原因錯(cuò)過了學(xué)習(xí)的最佳年華，渾渾噩噩煙酒度日；女的安守本分，庸庸碌碌， 只想靠自己誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)在社會(huì)上立足。如果兩人的生活沒有交集，那男的或者跌入社會(huì)的深淵或者試著動(dòng)手去安身立命，女的勤勤懇懇嫁人生子?？稍旎?，一個(gè)聚會(huì)一個(gè)眼神，就像一根火柴，燃燒掉了生存的表面?zhèn)物?，把最底層的灰暗展示出來?/p>

男人哪，中國(guó)的男人哪…… 有多少被生活壓彎了脊梁，僅僅靠著尚存的一絲自尊在社會(huì)的角落里尋找立足點(diǎn)。女人哪，中國(guó)的女人哪……遭受著命運(yùn)的折磨，但還是那么堅(jiān)韌，像一顆草籽一樣，總能感覺到破土重生的力量。

三伏天，我想大家都知道是什么感覺：壓抑。三伏天在公交車上擠著，手里還抱個(gè)嬰兒，這種感覺大家應(yīng)該也能體會(huì)：窒息。周圍的眼光里，有同情，有鄙視，有無視，有好奇。但女主想法只有一個(gè)，那就是要逃離。無法辯解，無法反抗，甚至無法抬頭，只能逃離。

影片沒什么晦澀的地方，只要融入深沉的配樂中，跟著導(dǎo)演聽他把故事講完（不許快進(jìn)），自然就會(huì)默默地感動(dòng)。黃璐表演沒什么可挑剔的，給我的就是生活中見到的此類人的感覺，說不上傳統(tǒng)，說不上樸實(shí)，說不上執(zhí)拗，更說不上圓滑。但一定很堅(jiān)強(qiáng)。

女票是個(gè)文藝女青年，好久以前就跟我說要看三伏天，結(jié)果到日子本地沒有一個(gè)影院排片…突然發(fā)現(xiàn)有一家影院半夜拍片了，高興壞了，果斷買了VIP票去看，包場(chǎng)相依躺著看。??

整體看，電影的對(duì)話并不多，給人的感覺就是電影里面的人都不愛說話，再加上悶熱的天氣，在這樣的環(huán)境下人們流出的汗水，給人一種很悶的感覺，導(dǎo)演應(yīng)該就是要營(yíng)造這樣的氣氛，讓觀眾產(chǎn)生壓抑的感受。

劇情的發(fā)展方面，電影的開始，從直截了當(dāng)?shù)慕o出了矛盾，男友和孩子的消失，在這個(gè)過程中，也介紹了人物關(guān)系、生活狀況和社會(huì)地位，給后面的故事做個(gè)鋪墊。

演員的演繹也比較細(xì)膩，比如sunny，雖然是同性之間的感情，但是卻演繹出戀愛之中，小女人的感覺，但是編劇并沒有就這樣“放過他”，她對(duì)女主的敵意逐漸變?yōu)橥椋麑?duì)男主雖然喜歡但是卻又自己的原則…讓這個(gè)配角也豐滿起來，更加真實(shí)。還有女主露露，黃璐的表演并沒有給這個(gè)角色演繹成潑婦，而是在潑辣中又帶著女性的柔弱，而且在這樣表達(dá)社會(huì)問題的電影中，黃璐的表演也比較open。電影最后，露露那種猶豫抱不抱走兒子的表演，特別讓人感覺出了她的無奈和無助，現(xiàn)實(shí)社會(huì)給她的壓力，讓她從感性又回歸了理性。

跟女票看了一部很好的電影，沒想到會(huì)上映這樣主題的電影，女人喜歡的男人喜歡的是另一個(gè)男人，爆炸的看點(diǎn)。

人離鄉(xiāng)賤，我們都有“小鎮(zhèn)青年”那一刻。

在家的時(shí)候，牛逼哄哄，進(jìn)城一趟，秒慫了，原來自己能做的主，都是個(gè)屁啊。

我最喜歡的反派影評(píng)，主持人，波米，說過：他相信電影能改變世界。

Me too。

因?yàn)?，電影首先改變的，是，一個(gè)人的世界觀。

一部電影，你信它，它就是一種信仰，指引你的方向。

電影《三伏天》里，展示了三個(gè)小鎮(zhèn)青年的困境與慣性。

Sunny，一個(gè)彎的Gay，20歲男孩。在小鎮(zhèn)的最底層，廉價(jià)出賣色相。他相信，愛情一定是條出路。

白龍，一個(gè)直的Gay，30歲的時(shí)候，他很正常地追了一個(gè)姑娘，一起正常地生活了兩年，還生了個(gè)孩子。然后，他32了，靠女朋友養(yǎng)活。

璐璐，她知道跳艷舞在鎮(zhèn)里養(yǎng)不起孩子，她知道男朋友出軌，但不知道他還出了柜，她當(dāng)然希望孩子能過得比他們這對(duì)露水夫妻好，但是，她是母親，她只能一邊給孩子喂奶，一邊等待奇跡出現(xiàn)。

奇跡，出現(xiàn)了。

白龍把孩子賣了，打電話招呼Sunny進(jìn)城，因?yàn)?，有錢，住酒店、吃大餐了。

孩子賣給了一戶殷實(shí)的人家，中年夫妻，喪子，想悄悄弄一個(gè)孩子當(dāng)成自己的養(yǎng)。

如果，璐璐放聰明點(diǎn)兒，不去找孩子。

孩子等于重新投了次胎，會(huì)活的很幸福。

Sunny會(huì)靠他相信的愛情，離開小鎮(zhèn)。憑他酷似湯唯的長(zhǎng)相，也許將來就是個(gè)張國(guó)榮。

白龍會(huì)有錢開始新的生活。城里，Gay是時(shí)尚。

她還年輕，還是鎮(zhèn)里最漂亮性感的姑娘，她可以回去老實(shí)嫁人，也可以在城里搏一把，再燃燒一把青春。

結(jié)果，她死纏爛打找到了孩子，別人都聰明地閃了。

白龍，拿錢，一個(gè)人走了。

Sunny，沒錢，也一個(gè)人走了。

收養(yǎng)孩子的人家，怕麻煩，寧可不追回錢款，把孩子還給璐璐了。

璐璐一個(gè)人抱著孩子，坐在三伏天的馬路邊上，用手給孩子遮著蔭涼。

全片，

到此

Over。

【備注】

Sunny 的演員在新浪微博 @羅藍(lán)山-Roy

歌詞映襯即使在三伏天的酷熱中，如果身邊有一個(gè)親愛的人，世界就會(huì)變得輕松逍遙，涼風(fēng)習(xí)習(xí)…歌詞分享：今夜還吹著風(fēng) 想起你好溫柔 有你的日子分外的輕松 也不是無影蹤 只是想你太濃 怎么會(huì)無時(shí)無刻把你夢(mèng) 愛的路上有你 我并不寂寞 你對(duì)我那么的好 這次真的不同 也許我應(yīng)該好好把你擁有 就像你一直為我守候 親愛的人 親密的愛人 謝謝你這么長(zhǎng)的時(shí)間陪著我 親愛的人 親密的愛人 這是我一生中最興奮的時(shí)分...