曾經(jīng)看過(guò)很多西部片，但還是被這部電影徹底征服。

匪徒們永遠(yuǎn)是在笑著，快樂(lè)無(wú)邊，而追捕他們的人則愁眉苦臉。

匪徒們道德高尚，而追捕他們的，除了那個(gè)領(lǐng)頭的以外，全是齷齪小人。

一些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。派克是頭領(lǐng)，看不慣手下逛妓院不給錢(qián)，這時(shí)候怎么辦呢？我那時(shí)候真是想不到該怎么解決。斥責(zé)下屬一頓？或者當(dāng)面顯示自己的大度，掏錢(qián)給那個(gè)妓女？都沒(méi)有。而這里也頓顯了他的領(lǐng)袖風(fēng)范，匪就要匪的霸道，不能損了匪的尊嚴(yán)。派克的作法簡(jiǎn)直得體到了極致，他蠻橫地說(shuō)：Let's go! 二匪頓了一下：Why not? 后面的情節(jié)大家自己去看吧。

尤其是在看到接近尾聲的時(shí)候，派克的四俠（我寧愿稱(chēng)他們?yōu)樗膫b，而不是四盜）向你迎面走來(lái)，一步一動(dòng)，真是太拽了，拽到了極點(diǎn)！

開(kāi)頭和結(jié)尾，兩場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，震撼于前，而浪漫于后。

將軍大概也是喝多了，面對(duì)四俠竟然割斷了小伙子的喉管，于是開(kāi)啟了這場(chǎng)大血拼的序幕。

當(dāng)四俠殺死將軍的一瞬間，所有人竟然都嚇呆了，那時(shí)候是如此安靜，安靜的可怕。

而最后的四俠，與200多人血拼，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，婦女和兒童也參戰(zhàn)，她們已經(jīng)分不清誰(shuí)好誰(shuí)壞，而只知道誰(shuí)是自己的族人。人類(lèi)的廝殺豈不都是如此？

賞金獵人其實(shí)早就可以與他們?nèi)牖?，已?jīng)是遠(yuǎn)在國(guó)境之外，帶著幾個(gè)無(wú)能的手下，一共59發(fā)子彈，但他因?yàn)橐粋€(gè)承諾而不得不把自己的朋友逼進(jìn)了死亡圈。二匪說(shuō)：承諾？那也要看是對(duì)誰(shuí)下的！對(duì)壞人下的承諾就可以不算數(shù)。但派克顯然不同意這種看法。確實(shí)，我想，這也是一個(gè)哲學(xué)意義上的無(wú)解之題。對(duì)壞人做的承諾應(yīng)不應(yīng)該實(shí)踐？我想，每個(gè)人有每個(gè)人的答案，但片中人有他自己的選擇。

全片貫穿的南美音樂(lè)，以及美國(guó)西部口琴獨(dú)奏，與影片風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，令人蕩氣回腸，一起促成了這部影片成為我心目中最好的西部片的典范。

有興趣看西部片的同好，此片應(yīng)該是必看的經(jīng)典之作。

開(kāi)始好像是一般的西部故事，到最后，就是Wild Bunch回去拼死搭救被擒的兄弟而全軍覆沒(méi)一節(jié)，真是硬碰硬的男人氣概、蕩氣回腸。一般的好萊塢大片都是以大團(tuán)圓結(jié)尾，但是這部片子真的改變了我的印象。

　　【前言】在一幅久遠(yuǎn)的油畫(huà)還未被塵埃徹底覆蓋之前，我渴望你能傾聽(tīng)我訴說(shuō)她曾經(jīng)的風(fēng)華；在嘗過(guò)一壇被埋于黃沙下不知多少年的老酒后，我渴望你能細(xì)品那留在舌尖下綿久的香醇；在無(wú)意中沿著一條絕跡的小道前行時(shí)，我渴望你能陪我站在一起看那一段峽谷的壯麗。在我的信念里，如果不能把這些美好與你們分享，我的朋友，對(duì)我而言這是一種罪惡?；蛟S你會(huì)把《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》奉為一生的經(jīng)典，正如在巴喬、大羅、齊達(dá)內(nèi)從綠茵場(chǎng)黯然離去后，太多的人只能推崇著不能成為英雄的梅西、C羅，在此，我只是提供一種比較的依據(jù)，以詮釋何謂真正的大師。

    野馬嘯，烈酒濃，斜陽(yáng)孤道，西風(fēng)獨(dú)行——經(jīng)典西部片。

 　　《日落黃沙》 導(dǎo)演山姆·佩金法 在大師身后誕生了一個(gè)電影新名詞——暴力美學(xué)，從此一批又一批的后輩沿著大師的足跡一筆一筆地臨?。豪ネ〉摹稛o(wú)恥混蛋》、蓋·里奇的《兩桿大煙槍》、吳宇森的《變臉》、杜琪峰的《放逐》等等等等，在此片之后再無(wú)槍?xiě)?zhàn)片。除此之外，一同銘記的還有那一個(gè)個(gè)蒼茫遒勁的鏡頭，那遺棄在荒野被我們的耳朵永遠(yuǎn)錄制的笑聲，那一句傲視蒼穹的“Why not?”，那一個(gè)黃昏下靠墻而坐的老牛仔，沒(méi)有比這更能詮釋何謂經(jīng)典的電影了。很多中國(guó)觀眾感嘆這部電影太像古龍小說(shuō)了，大體不錯(cuò)，只是順序反了，這部電影拍于1968年，68年能拍出這樣的電影，已無(wú)需再言。

　　《西部往事》 導(dǎo)演賽爾喬·萊翁內(nèi) 一生中只親自執(zhí)導(dǎo)了十部電影，但每部皆是曠世之作，一個(gè)算不得遺憾的遺憾是他謝絕了執(zhí)導(dǎo)《教父》。同樣拍于1968年，這部電影里給我留下強(qiáng)烈震撼的是兩個(gè)鏡頭：你將見(jiàn)識(shí)到人類(lèi)史上最殘酷的絞刑，親自“謀殺”自己的親人；第二個(gè)鏡頭里你將見(jiàn)識(shí)到最隱秘的溫情：一個(gè)浪跡荒漠的殺手和一個(gè)從良的妓女站在門(mén)前，門(mén)外是大批修建鐵路的勞工，殺手說(shuō)：你該提上一大桶水走到他們中間去，看到像你這樣的女子對(duì)于他們而言是一件多么歡樂(lè)的事。假如有人在背后狠狠地摸了你的屁股，請(qǐng)假裝什么事都沒(méi)有發(fā)生，因?yàn)樗麄冎档媚氵@么做。我不知道中國(guó)要過(guò)多少代人才會(huì)擁有這樣的精神，其他毋庸再提。

　　《黃金三鏢客》 導(dǎo)演賽爾喬·萊翁內(nèi) 這是鏢客三部曲的第三部，另外兩部是《荒野大鏢客》、《黃昏雙鏢客》，主角都是由克林特.伊斯特伍德扮演，三部曲讓伊斯特伍德在美國(guó)大紫大黑、幾乎成為西部片的時(shí)代標(biāo)志。此片在故事情節(jié)的處理上堪稱(chēng)一絕，一場(chǎng)角逐幾次易手，誰(shuí)都曾笑過(guò)，誰(shuí)都曾杯具過(guò)。很久以前看過(guò)一句經(jīng)典名言：人生悲喜，有時(shí)你是站在雕像上隨意拉屎的鴿子，有時(shí)你就是那座雕像。你一定不會(huì)忘記的還有那荒野中三個(gè)人、三把槍的生死對(duì)決，那一組快速而夢(mèng)幻的鏡頭精彩到無(wú)以復(fù)加，也算被西部片熏陶了一陣的我當(dāng)時(shí)看完竟已是一手冷汗，把虛幻拍到如此真實(shí)、如此刺激的，非大師不足以成之。
　　
　　《虎豹小霸王》 導(dǎo)演喬治·羅伊·希爾 在他之前沒(méi)有人會(huì)把西部片拍成這樣，在他之后更不會(huì)有人能塑此經(jīng)典，在看這部電影時(shí)我很自然的想到了一句評(píng)語(yǔ)：像一個(gè)少年清澈的詩(shī)篇。你再也找不到比這部更輕松、更詼諧的純種西部片了，我堅(jiān)信保羅騎自行車(chē)載著凱瑟琳的那段曼妙鏡頭曾經(jīng)出現(xiàn)在無(wú)數(shù)個(gè)少女的夢(mèng)里。在對(duì)感情的理解里，我一直認(rèn)為兩個(gè)男人和一個(gè)女子之間組成的愛(ài)情才是最完整、最美妙、最穩(wěn)定的，這部電影也印證了這樣復(fù)雜而曼妙的感情。這部電影真的太美了，美得像一個(gè)沒(méi)有脫離稚氣的少女的臉，那么的不真實(shí)，那么的讓人心情舒暢。

　　《老無(wú)所依》 導(dǎo)演科恩兄弟 這是一部算不得西部片的西部片，好吧，我承認(rèn)把它放進(jìn)來(lái)是因?yàn)閺?qiáng)烈的個(gè)人偏好，但有殺手、有警察、有牛仔、有一大筆不義之財(cái)，這些元素足以構(gòu)成一部完整的西部片。這是我所看過(guò)的把悲劇表達(dá)得最含蓄、最凝重的電影，它與《發(fā)條橙》、《搏擊俱樂(lè)部》構(gòu)成了我心目中最完整的后現(xiàn)代啟示錄。這樣的電影不愿解釋太多，能看懂的人不需一句廢話，看不懂的再解釋也沒(méi)用。

　　《不可饒恕》 導(dǎo)演克林特.伊斯特伍德 這個(gè)依靠西部片成名的演員親自走到鏡頭后自導(dǎo)自演，但正是這個(gè)人、這部電影殺死了西部片，或者說(shuō)這部電影有一個(gè)更準(zhǔn)確的名字《西部無(wú)英雄》。曾經(jīng)江湖上流傳的一匹馬、一條槍、一個(gè)人走進(jìn)夕陽(yáng)里的傳說(shuō)在這部電影里被徹底的撕碎，曾經(jīng)快意恩仇的西部而今已是一片污穢：昔日的牛仔老態(tài)龍鐘、年輕的槍手是個(gè)幾乎看不見(jiàn)的瞎子、傳說(shuō)中的神槍手不是背后放冷槍的孬種便是開(kāi)槍打到自己腳的莽夫，真正的殺手為了養(yǎng)活兩個(gè)孩子被迫出山，之后便消失于江湖，世上再無(wú)他的傳說(shuō)。不愧是大師熏陶出來(lái)的弟子，伊斯特伍德對(duì)那個(gè)西部太熟悉了，所以毀滅起來(lái)甚為嫻熟。電影里的鏡頭依舊蒼茫，只是捉不住西風(fēng)的影子了；配樂(lè)依然懷舊，只是有了煽情沒(méi)了臆想。這部電影里我只喜歡兩段情節(jié)：幾千年前漢莫拉比法典里規(guī)定了作為人的奴隸和馬的數(shù)量關(guān)系，在這部電影里一個(gè)妓女的面容和未來(lái)=七匹馬，于是她們抵上了所有的積蓄雇兇復(fù)仇（我喜歡這種果決）；當(dāng)至親逝去時(shí)，把她埋在門(mén)前的樹(shù)下，讓她繼續(xù)守望后輩的成長(zhǎng)（這樣純樸的儀式而今已成奢望）。在豆瓣上看到很多人把這部電影定義為最好的西部片時(shí)，我黯然了很久。當(dāng)大師的浪漫在弟子的現(xiàn)實(shí)面前轟然倒塌時(shí)，我便看到了西部片那扇銹跡斑斑的門(mén)沉重的關(guān)上，再無(wú)人能開(kāi)啟。一個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返，留下的是一個(gè)個(gè)如煙花般的背影。

　　【后記】在這些經(jīng)典的西部片背后還請(qǐng)記住一個(gè)人的名字——埃尼奧·莫里康內(nèi)，大漠黃沙的西部要是少了這位大師的配樂(lè)將不知失色多少。

　　以上電影純屬個(gè)人偏好，其標(biāo)準(zhǔn)是想象力，如果一首詩(shī)剝離了想象力它只能淪為老婦干癟的乳房，電影亦如此。中華五千年也只造就了兩位詩(shī)人：一曰屈原，二曰李白。被冠以現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人的杜甫，他的很多詩(shī)句我都已記不得了，但那句“星垂平野闊，月涌大江流”我肯定自己會(huì)記住一輩子。

    胸藏遼闊，盛幾斤蒼茫，慰老時(shí)，搖椅孤年。

       山姆·佩金發(fā)算是一個(gè)很有才華的導(dǎo)演，但是無(wú)論是在指導(dǎo)機(jī)會(huì)上，還是在名氣上都不如新好萊塢時(shí)期的其他導(dǎo)演。
    這是看他的第二部作品，前一部是《稻草狗》，個(gè)人感覺(jué)后一部要比這一部要好一些。兩部都有他共同的風(fēng)格所在，無(wú)論是從主題上惡人中的好，好人中的惡，無(wú)比殘缺的世界無(wú)比殘酷的我們無(wú)比悲劇的人類(lèi)，還是在類(lèi)型中成立獨(dú)特有審美性的風(fēng)格，更是在一貫的佩金發(fā)式的升格，生效的處理。