《古都》是我最喜歡的川端作品，大學(xué)時(shí)初翻此書，印象深刻于千重子的優(yōu)雅持重。千重子與苗子的互相觀照，是來自命運(yùn)的捉弄。從這捉弄中映射出日本社會(huì)的森嚴(yán)秩序下個(gè)人情感的隱忍，但又因故事背景在極盡風(fēng)雅無處不成景的京都，而又讓故事帶了來自命運(yùn)的玩笑所獨(dú)有的美感。這種美感與諸多日式美學(xué)的其他表象一樣，是苦澀得幾近殘酷的。《古都》是為川端康成帶來諾獎(jiǎng)的三部作品之一。在頒獎(jiǎng)會(huì)上，川端發(fā)表題為《美麗的日本和我》的演講，在西方公眾面前鋪張日式美學(xué)，但在對(duì)美的極致追求同時(shí)，似乎完全忽略了對(duì)人的權(quán)利與道德的體察。追逐美而舍卻人情是諸多唯美派人士無法逃脫的宿命——藝高德短的永井荷風(fēng)，走火入魔的三島由紀(jì)夫，乃至意國奉行超人哲學(xué)、耽于情愛、乃至罔顧人倫的傳奇人物鄧南遮，皆概莫能外。

古都里的故事由書頁里搬到大屏幕上，年代背景自1960年代初來到20多年之后，而故事舞臺(tái)也由京都的獨(dú)角戲變?yōu)殡p城記。巴黎的加入，對(duì)每位角色的意義似乎都不盡相同。當(dāng)書中的少女千重子來到熒幕中，變成已至中年的京都婦人，她的優(yōu)雅更多地顯現(xiàn)為順從，而持重則更多趨向于隱忍。她的被動(dòng)無奈以至卑微，擊碎了我對(duì)小說中少女的幻想，又讓我不禁慨嘆。然而每個(gè)人畢竟逃不開自身生活的時(shí)代與環(huán)境，千重子大和撫子的一面，乃是古都之美帶來的副產(chǎn)品。

幸而新的時(shí)代與舞臺(tái)，可以給人物的命運(yùn)賦予更多的可能性。千重子之女舞與苗子之女結(jié)衣在影片末尾相逢于巴黎的教堂內(nèi)，點(diǎn)燃圣潔的燭火，又暗合原著中雙胞胎相逢之日、京都節(jié)慶的燈火通明。舞與結(jié)衣能夠走到這里，所經(jīng)過的道路又截然不同，似乎多少在補(bǔ)償自己曾經(jīng)失卻的人生：出身名門的舞從家庭的束縛中跳脫出來，而獨(dú)自在異鄉(xiāng)闖蕩的結(jié)衣卻在教室里伏在母親身上渴望家庭的溫暖。影片的結(jié)尾，兩位少女得以在巴黎散發(fā)出自身之光芒，又都離不開自身母親的支持力量。盡管這一光芒在電影中被表現(xiàn)得極為刻意，但母女之間的溫情畢竟得以傳達(dá)。

觀照大概是世間最微妙動(dòng)人的人際關(guān)系。原著中雙胞胎的相互觀照，生出無限的女性之美與命運(yùn)之美；而電影中的兩對(duì)母女，由千重子與苗子的血緣之親始，又因代際、境遇、選擇與個(gè)性的不同生出相互觀照的空間。雙生抄是蘇枕書小說里喜歡用的敘述方式。她生活在古都，又寫古都的美，不知道之前是否從川端的雙生抄里得到靈感。枕書似乎同樣喜愛寫雙城記，由此她筆下的雙生抄，似乎比起川端的版本又多了些許煙火氣。

腰帶，作為和服唯一維系的部件，其性暗示不言自明。而它也是和服中最具裝飾性的部件，它的含義如同花朵。而在片中花朵很少出現(xiàn)，反復(fù)表現(xiàn)的，是筆直深邃的森林。同樣，片中的男女之情很少渲染，更多是對(duì)傳統(tǒng)文化中禮的表現(xiàn)。
千重子與苗子，一對(duì)鏡像般互照的人物。一個(gè)長于衰落的和服店商人家庭，一個(gè)求生于傳統(tǒng)與自然融合的大山深處。和服店難以為繼的現(xiàn)實(shí)，大山里杉樹林的未成熟即遭砍伐的命運(yùn)，都說明現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)與自然的侵犯。
美麗的和服，深邃的森林，莊敬的禮節(jié)，清澈的眼神。這些打動(dòng)人心的鏡頭在傳統(tǒng)與自然受到侵犯即將消亡的背景中，絕唱般的展現(xiàn)了無比迷人無比哀艷之美。從而成為貫穿此片的氣脈。

川端康成晚年名作《古都》，再一次被改編、搬上了大熒幕。從1963年巖下志麻出演的初代版本，到1980年山口百惠出演的二代，再到去年松雪泰子出演的最新版?？缭桨雮€(gè)世紀(jì)，《古都》的魅力不減當(dāng)年，時(shí)間的更替使得原作更顯濃郁的鄉(xiāng)愁氣息。

2016版“古都”的劇情與前作有了一定的改變（準(zhǔn)確的說是“延伸”），講述了孿生姐妹（千重子和苗子）及她們下一代的一些故事（包括理念上的代溝、思想意識(shí)上的差異，等等）。總的來看，影片的色調(diào)、意境、氛圍無可挑剔，至于故事的梳理與人物的塑造略顯“尷尬”。
言歸正傳，進(jìn)入解析環(huán)節(jié)。
I. 無比出色的原作
《古都》——日本作家川端康成在晚年發(fā)表的一部中篇小說，敘述了千重子和苗子這對(duì)孿生姐妹的悲歡離合，以及人世的寂寥之感。
這位榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殊榮的文學(xué)大師，以清淡、細(xì)膩的筆觸，深入淺出的寫意風(fēng)格，人文情懷與社會(huì)現(xiàn)狀的有機(jī)融合，營造了獨(dú)特的文學(xué)意境，被后人所推崇。
II. 1963版 VS 1980版 VS 2016版（63‘版、80‘版，b站有在線觀看；最新版，a站可以在線觀看）
同樣是以“古都”為原型，三個(gè)不同時(shí)期的電影作品，不免讓人對(duì)比一番。前兩部難分伯仲，至于最新版，只能說“仁者見仁智者見智”了。
先來看一看監(jiān)督。（63'>80’>2016’）
63'版“無人能出其右”，中村登導(dǎo)演對(duì)于原作的解析水準(zhǔn)、選擇演員對(duì)比原作的契合度、京都取景拍攝的唯美意境，都是高人一籌。完美打造了一部具有濃郁東方文學(xué)氣息的電影。
80’版，雖然由“日本影壇四騎士”之一的市川昆執(zhí)導(dǎo)，并且攜手當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的山口百惠、三浦友和，可惜導(dǎo)演對(duì)于原作的改動(dòng)較多，市川昆過于執(zhí)念于自己的創(chuàng)新，而忽略了原作所要表現(xiàn)的時(shí)代與人物的寂寥之感。
2016’版，略！

然后是演員。（63‘>80'>2016'）
不論是演技還是顏值，63‘版獨(dú)占鰲頭。 巖下志麻以其風(fēng)華絕代的美貌，和風(fēng)雅韻的演繹，將原作中兩名命運(yùn)迥異的姊妹花演到了極致，后人望塵莫及。
80‘版，由當(dāng)時(shí)的國民女神山口百惠出演，雖然外型上不遜于巖下志麻，可惜演技上還是稍弱于前輩巖下志麻，尤其是前者與生俱來的典雅氣質(zhì)難以逾越。
2016’版， 松雪泰子主演，顏值就不提了，完全沒有對(duì)比的價(jià)值。至于演技，尚可，至少心里活動(dòng)表現(xiàn)的不錯(cuò)，不過如果與前兩位相比，那就相形見絀了。（下面是三個(gè)版本的主角比對(duì)，觀眾體會(huì)一下）
最后是劇情。（63‘>80'>2016'）
最忠于原作的還是初代63‘版，精致，細(xì)膩，淡淡的憂傷，無法比擬的日式風(fēng)情，整部作品的節(jié)奏與敘事，人物塑造與音樂襯托都是接近完美。
相比之下，80’版對(duì)于原作有了比較多的改動(dòng)，融入了過多導(dǎo)演自己的想法，雖然獨(dú)具風(fēng)味，卻遺失了原作的風(fēng)貌。
至于最新版，幾乎是原作的續(xù)篇，自娛自樂的內(nèi)容與原作的氣氛相差甚遠(yuǎn)，不過好在人物的處理與事件的推進(jìn)比較符合當(dāng)代人口味，算是平衡了一下。（補(bǔ)充：這種刻意的平衡，在眾多原作迷心中，略顯無趣與浮夸）

III. 唯美的畫面，漸行漸遠(yuǎn)的故事線
這部作品畫面之美，讓人窒息。古色古香的街道、森林深處的神樹、楓葉飄落的小溪、優(yōu)雅的和風(fēng)庭院、魅力典雅的日式歌舞。影片無時(shí)無刻不散發(fā)著京都獨(dú)有的魅力，讓觀眾仿佛置身其中，獨(dú)享那份厚重的歷史感與雅致的浪漫情懷。
可惜，除了令人著迷的畫面，劇情的乏力，演員的無力，削弱了作品的成色。導(dǎo)演將影片塑造成了名副其實(shí)的京都風(fēng)景大片，所有的一切故事都只停留于表象，沒有任何深入的探討，有原作之形，而無其實(shí)。
寫在最后，古都（京都）好似一張日本的歷史人文名片。古往今來多少文人墨客用文字來描繪對(duì)其的愛慕之情，多少映畫作品用膠卷記錄下她的風(fēng)姿卓越，多少游人駐足觀望、留戀于這個(gè)古城的古典雅韻。

導(dǎo)演★★★☆☆（拍的唯美，可惜內(nèi)容過于膚淺）
演員★★☆☆☆（松雪泰子演的好，其他角色，太一般）
劇情★★★☆☆（主線過于單一、清淡，沒有將幾個(gè)人物之間的代溝與思想意識(shí)的差異表現(xiàn)出來）
視效★★★★★（美不勝收）
音效★★★★☆（舒心悅耳，ED值得一聽）

推薦人群：所有人
更多影評(píng)+劇照首發(fā)于“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝

新舊交替的傳承。
    
        現(xiàn)代數(shù)層建築物環(huán)伺歷年古僕儘管立正不阿, 不遠(yuǎn)處靜俏俏虎視的推土機(jī)靠在牆角, 一待操作司機(jī)收到地產(chǎn)商清拆指令, 古物就會(huì)遭到拆毀. 原址會(huì)由公寓或商業(yè)樓宇進(jìn)駐, 政府多年前已經(jīng)放寬旅遊政策, 以往不賺外幣, 風(fēng)味要存的古蹟神社因?yàn)檫[日旅客大幅增加, 當(dāng)?shù)卮蟠蟮拈_放了相關(guān)富有日本傳統(tǒng)文化的地方吸金。然而, 對(duì)遊客相對(duì)較少注目的和服是洋人於日本電影, 或美國、歐洲同日本合作的誇界電影認(rèn)識(shí), 只限花紋繡雕、端莊正視的外觀, 和服內(nèi)蘊(yùn)是電影不會(huì)解說甚詳?shù)母郊訓(xùn)|瀛面貌, 這樣, 和服店老闆娘在廟宇前閉目, 神情莊重的雙手拍合禱告合家平安, 途人或低頭行走, 或與同學(xué)朋友交頭接耳, 沒有稍稍停下看這個(gè)專注求神的女子。 天神加持的廟宇在節(jié)慶才是人流鼎盛, 鄰里書店顧客稍多, 指掌摩挲書頁是可觸及的實(shí)質(zhì)知識(shí), 人順境不會(huì)求神問卜, 要有事時(shí)才生出一副虔誠愁容; 千重子時(shí)刻敬神, 於萬千變化的去舊立新社會(huì)不受注視, 並且會(huì)隨著時(shí)光消逝。 急速的國家發(fā)展、物轉(zhuǎn)星移是必然, 舊有傳統(tǒng)事物有存在餘地, 看曾於美國生活約數(shù)年英語流利的和服店老闆接特外國旅客鬆容不迫介紹日本景物, 放洋留學(xué)是親近大千世界, 學(xué)成回日的佐田龍助不忘念國本志, 他相信外地只是學(xué)習(xí)吸納的見識(shí), 回國後怎樣承先啟後才是重點(diǎn)。 電影開始的子彈列車上軌行駛; 舊式列車下軌緩緩經(jīng)過, 要快抵達(dá)目的地乘客可以搭高速列車; 途上欣賞風(fēng)景搭客可以依照傳統(tǒng), 兩製式車卡能滿足不同乘載需求, 新舊可以共存, 儘管電影難免有給洋人著重宣揚(yáng)日本茶道、書法、舞蹈、花道文化之嫌, 母親要女兒承斷家業(yè)的承繼, 女兒思想獨(dú)立的堅(jiān)持, 傳統(tǒng)對(duì)新派的摩擦、體諒才是電影要各位體會(huì)東方家庭持守百年家業(yè)是守是棄難關(guān)的要旨。
        
        佐田舞第二次面試懵懂的當(dāng)著數(shù)名面訪官答她不清楚她有什麼抱負(fù), 不要怪她,. 茶聚時(shí)朋友羨慕和服店千金可以繼承家族事業(yè); 面試是母親千拜託萬拜託大公司任職要員賜予的, 女兒人生是母親安排, 她不能有主見, 她罵母親不要只顧成田家體面而罔顧女兒感受。舞於大雨推著腳踏車, 溼透泥濘吮吸輪胎, 她推進(jìn)多要用力, 外公一番母女能吵架不就是天倫關(guān)愛嗎? 雲(yún)雨盡除, 舞騎著腳踏車開懷的在陽光照遍的柏油路疾駛, 母親不是那個(gè)勉強(qiáng)女兒的嚴(yán)母, 母親明白女兒長大, 有她的想法, 心緒不寧下筆書法力道不均, 心事重重; 愁眉不展那能穿出和服淡然雅致? 母女互相諒解接納, 女兒不知未來的路怎樣? 然而, 新一代沒有拋棄傳統(tǒng), 她能用心的把國家最好的展示人前, 女兒身在法國演完日本傳統(tǒng)舞後滿眶含淚望向彼邦湖水; 母親也於祖家視線模糊望往熟識(shí)水流, 女兒能把母親傳藝發(fā)揚(yáng)光大, 母親感觸女兒對(duì)家業(yè)的愛, 兩代人都是惜古憐今, 日本有年輕人守著傳統(tǒng)文化, 那怕數(shù)目不多, 多一個(gè)力就多一分, 國家還是有希望的。
        
       中田苗子在北彬山區(qū)艱苦勞動(dòng), 她不能要女兒結(jié)衣女承母業(yè), 女兒有繪畫能力, 母親送女兒留學(xué)法國藝術(shù)學(xué)校, 學(xué)生技巧不錯(cuò), 就是教授評(píng)價(jià)留洋學(xué)生作品主題拿捏失衡讓她悶悶不樂, 結(jié)衣循規(guī)蹈矩的畫畫, 她端正危坐的每筆描繪眼簾下的風(fēng)景建築, 死氣深沈的混凝土框架囚住了畫手的創(chuàng)意, 她倦了, 她畫不了, 母親抱著痛哭女兒安慰說你只要想起當(dāng)初繪畫心情就是了。 村民讚結(jié)衣有藝術(shù)天份, 母親謙說鷹爪需要磨利, 女兒給人家誇讚飄然, 認(rèn)為自己與別不同, 怎料她見識(shí)了各門派別畫技, 她的素描是牆角劃破的未完成品, 她方知天上有人己自大, 母親要她記起兒時(shí)繪畫的快樂是多麼的純粹, 多麼的不受限制, 那麼結(jié)衣新繪不再坐姿端正, 而是放鬆彷佛童年繪畫躺著地板的寫意自在, 她指縫作筆灑落油彩陪隨畫家笑意以故鄉(xiāng)名題的山間樹林是她回歸畫家謙卑認(rèn)知不足的大膽革新, 也是女兒回饋母親的愛, 家鄉(xiāng)的認(rèn)同。
        
        電影選角很能配合角色: 一人演二角(佐田千重子/中田苗子)的松雪泰子是歷盡千凡慈母, 女演員聲線細(xì)膩柔和, 聽了就是滿耳舒適, 雙生母親雖然處地不同、命運(yùn)各異, 她們面對(duì)女兒人生抉擇時(shí)不是罵聲震天, 而是以帶出大人立場(chǎng), 不失威嚴(yán)的輕聲撫慰給予意見, 大和女性的輕風(fēng)掃落葉, 就是如此的勉勵(lì)家人, 好讓失意親人重新振行, 選合適的路。橋本愛演的女兒的中性聲線稍欠感情, 她高了數(shù)度聲音是女兒受夠了母親強(qiáng)加她的意願(yuàn)予後人的轉(zhuǎn)瞬衝突, 女兒頂嘴了母親, 母親很沉得住氣, 沒有高聲責(zé)罵, 女兒亭亭玉立, 她有主見, 女兒要是跟隨地產(chǎn)公司不住上門請(qǐng)和服店夫婦賣了大幅地皮改建公寓留下小量經(jīng)營就是門庭末落的路; 中田苗子從事搬運(yùn)木材人員, 體力辛勤, 她沒有感染同行的聲大氣粗, 她樂天知命, 處事平和, 她了解女兒結(jié)衣喜歡繪畫, 女兒有這樣的才華不要埋沒深山, 女兒海外留學(xué)的費(fèi)用父母承擔(dān), 苗子知自己事, 她不如姊姊的華貴, 她的工作不能提升女兒身份, 她的夢(mèng)要由女兒完成, 妹妹較姊姊豁達(dá)是她聽見女兒哭泣不知怎麼辦母親只是柔情若水的鼓勵(lì), 妹妹沒有像姊姊奔波的為女兒解決問題, 苗子叫結(jié)衣不開心的事不要做, 別勉強(qiáng)。
        
        姊妹聲線不管天晴或是風(fēng)雨都是輕如鴻毛, 撫慰人心, 松雪泰子的聲音演繹是日本女性的溫柔, 對(duì)比橋本愛的淡然, 以及成海漓子的直爽, 松雪泰子別有一番堅(jiān)忍。
        
       後代他國對(duì)望繞有意思: 一個(gè)是保持傳統(tǒng)為國生光少女; 另一方是突破舊見重新出發(fā)的少女, 外地相遇, 到底會(huì)發(fā)生什麼事? 人生就是如此變更交替, 精彩的還在後頭。

Patrick Chan寫於2017年2月25日。