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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 那朵摘不得的血紅暗花
杜琪峰的電影主角們在歡快的配樂下繁華掩蓋的黑里輕描淡寫地耍狠。
電梯前殺手淡淡的：“你要不要進？”躊躇的嘍嘍們只能在人小時候“王八蛋！”泄泄憤意思意思抽抽槍算耍了一把狠，做人還是實力做底氣。電梯前的殺手和保安之間的對話有點好笑，劉青云的形象很酷。保安識時務(wù)者有保命，而殺手和差人在車里的斗，又是另一番光景，小差人太橫，所以載了。在危險面前，直覺很重要。
匪差在一個一個把不順眼的清理出去防患于未然，但防不了環(huán)環(huán)相扣的算計。
這些在黑暗中生活的人，被組織控制著的人們，肉體被毆打好像沒有疼痛一般常態(tài)，死亡瞬間便可以在歡樂節(jié)奏中來到。
你陷害我，我陷害你，每個人都在陷阱中，來來去去都是個利字。
我和你就像這個彈球，彈到哪里，什么時候停，都是身不由己。因為都在江湖中。
一步一步，逼你入死路，運籌帷幄的不是那個監(jiān)獄里的光頭，是他背后的老朽。
殺戮的慘烈臨死的嘶吼圈中套的血紅，玩弄別人于股掌的自以為得計，在無處不在的勢力目前終歸灰飛煙滅兩敗俱傷。
那朵絢爛的暗花帶著血，并不好摘。
只是，只是，一槍崩了頭的差人掙扎求生雖嘎然而至，但被替死的殺手生死不明，這讓人想當(dāng)然地寄望于那是一顆送于強大老朽的隱時炸彈。
2 ) 黑暗無邊
梁朝偉的設(shè)定是一個黑警，就是身份是警察，可以到處抓人、審訊，但其實是為一個黑社會老大賣命。劉青云的設(shè)定是一個不羈的殺手。兩個人同樣也是針鋒相對，但卻都身不由己。相比劉德華，梁朝偉明顯表演功力又更加老辣。兩個人的對手戲真是好看到不行。
梁朝偉其實是一個壞人，但是看著看著，就特別希望他能掙脫這個巨大的局。他從利用警察身份耀武揚威，鏟除異己，到一步步落入為他設(shè)的巨大的局，到逼到無路可走時的爆發(fā)，都非常吸引人。其實很冷血、殘暴，但就是會抓住人心。
然后劉青云的發(fā)揮空間其實比梁朝偉小，他是設(shè)計陷害梁朝偉的過程中的一環(huán)而已，但是劉青云真的是那種抓住點點滴滴的機會都要盡可能放大自己存在感的人。只要鏡頭一聚焦到他，整個殺手的那種彪悍、冷靜的感覺就非常到位。
看完暗花，再回看暗戰(zhàn)，就覺得暗戰(zhàn)真的好溫情脈脈哦，還有浪漫的愛情戲呢。而且暗戰(zhàn)就是劉德華要死了，臨死前找個人來陪玩，展示一下自己高超的智商而已。
但暗花就真的黑暗無邊。整個過程都沒有一點喘息的空間。當(dāng)然梁朝偉還是在拼命尋找一條生路的，而且他的一些表現(xiàn)也很出彩，但他突破了一重，又有另一重在擋著他，看得很唏噓。
3 ) 世上本無命，信的人多了，就有了命。
首先，這不是一個故事。 作為銀河的經(jīng)典作品而言，很多人最喜歡的大抵是《槍火》，我也不例外。但是若單單從震撼的角度而言，那么最給人帶來沖擊感的，非《暗花》莫屬。 相較于電視劇作品，電影作品，好的電影作品，往往非常直觀的體現(xiàn)著創(chuàng)作的環(huán)境與時代。更像一把鋒利的匕首，劃開血淋淋的現(xiàn)實。以至于現(xiàn)實到，不能把它稱其為“故事”。 《暗花》就是這樣的一部電影。 暗花是什么？黑市交易中，不露面的買主拋出的懸賞金就叫做暗花。這賞金，買人，買事，買位子，買權(quán)利，也買命。 電影中，隨著時代發(fā)展，利益越來越大，澳門地頭上兩大勢力互斗至白熱化，龍頭老大決定清盤。兩個勢力頭目基哥和佐治為避免被清，于是打算和解。然而，就在談判前夕，有人放出消息，基哥出五百萬暗花，要佐治的命。聽起來，似乎是很簡單的一件事。 阿琛也這么想，他說：什么事情明天晚上都可以解決，還用得著怕洪先生什么？一個十幾年都沒回過澳門的老家伙，能狠到哪兒去?。咳绻孢@么厲害，我倒很想見見他。 阿琛是個不認命的人?；蛘哒f，他是個不把未來賭在命上的人。影片中的一段經(jīng)典情節(jié)，是在牢房內(nèi)，阿琛在意識到事情的脫軌后，前往逼問耀東。一連串的疑問拋出，換來的是耀東帶著幾分戲謔的回答：再過一個鐘頭你就知啦。 一個從不信命的人，忽然被摜入了一個已經(jīng)被寫好結(jié)局的局。梁朝偉的表演是很細膩的，大特寫強射光下，似乎都看的見他臉上的神經(jīng)在一根根顫動。耀東說，我們就像是這彈球，扔出去，向哪個方向，有多高，何時落，都由不得自己。 世間本無命，信的人多了，就有了命。 阿琛是信自己的，他是白道黑道兩條腿走路的人。在警局是個頭目，在黑幫是老大的一把手。面對奔著傳言中五百萬花紅來的人，他一個個的廢了他們的手，甩下狠話：你的手以后如果又能握槍了，第一個來找我。電影中，對阿琛砸人手有特寫，也對他這一行為的心境配了一個旁白特寫：我也不知道他們會不會來尋仇，但是如果不這樣說，他們就不會怕。 阿琛對自己的信，其實是有著裂痕的。或者另一個角度說，他對自己的信是極其謹慎的，不盲目的。他能干，但是他明白自己身處的環(huán)境與自己所有的能力。他知道自己一步步走下去背負著多大的壓力，面對著多少危險與棘手。所以他只能步步為營，見招拆招，最大限度的擠壓著自己的存在形態(tài)，以適應(yīng)外界對自己當(dāng)下的需求。而那些以后的事情，他顧不了，也無法顧及。 所以，他七年來天天穿著防彈衣，片刻不敢松懈。所以，影片中給了他一個極具特征的道具，白毛巾，頻繁的擦汗，頻繁的壓抑著不安與焦躁。 在牢房內(nèi)，阿琛問耀東，為什么選中我？耀東答的理所當(dāng)然：基哥的得力助手殺了佐治，洪先生就有理由清場了。看似合理，其實卻不然。洪先生作為幕后大佬，他想清場有很多種更簡便更巧妙的方式，不必要用這樣繁雜，環(huán)環(huán)相扣一步錯位步步錯位的局來構(gòu)陷一個小小的黑幫后輩去達到目的。 真正的答案，在耀東的另一句話里：你這樣性格的人，不把事情弄清楚怎么會讓我死。洪先生選中阿琛，固然有他是基哥助手的原因，但這不是主要的。最重要的一點在于，他的性格他的行事，是洪先生可以算準(zhǔn)的，并且需要的。 說到這里，重新談?wù)勲娪暗拿?quot;暗花"。作為一部電影的名字，暗花似乎只是這個事件的小小導(dǎo)火索。以這筆五百萬的暗花為引，最終達成洪先生清場的目的?？墒?，事實上，光有這五百萬，洪先生動不了澳門的局，五百萬只是明面上的餌，布局都在暗中。 真正的暗花，不是五百萬，是基哥佐治被清盤后空下來的位子。而這90分鐘的電影，講的就是，怎樣布這一場暗花的局。 而這場布局中，洪先生真正的目的又是什么？只是為了清場？顯然不是。耀東在對阿琛的一句話中提到，你還以為人家是老癟三。片頭的那句話，或許阿琛隨口和身邊人說過，洪先生知道了。這不重要，重要的是，阿琛的這句話，不僅僅代表他自己，更代表的是澳門黑幫、社團新一代對洪先生的印象和概念，更甚至于，這種印象是基哥和佐治這些自立門戶羽翼豐滿的大頭目，在無形中流露給后輩與下屬的。 與其說，洪先生不滿的是自己的地盤上兩個老大爭搶斗毆壞了生意，不如說是，洪先生在愈演愈烈的地盤爭斗中意識到了自己的權(quán)威正在流失。洪先生樹大根深，對他而言，清盤并不是難事，他有人有勢力。就算是基哥和佐治，在硬碰硬的勢力面前也不得不畏懼于他。但是洪先生明白，這并不代表真正的臣服。也不意味著真正的控制。 如果在這樣的情況下，讓基哥和佐治達成了協(xié)議，那么還回來的不是一個和平下來的澳門，而是一個和平但將離開他控制的澳門。這對洪先生來說，是徹徹底底的兩個概念。一旦局面形成，新的秩序建立，莫說事后重新出手的難度有多大，就是他原有的勢力，都將會被一一拔起。 他要的控制，不僅僅是勢力上的鐵血，更是聲望與地位的無冕之王，因為只有如此，才能立于不敗之地。所以，他不能以同樣悄無聲息，暗暗嫁禍的手段把佐治像基哥那樣干掉，他需要一個在明面上替他做事卻無論從哪一個方面都與他完完全全無關(guān)甚至是對立的人。用我們老祖宗的話講，叫名正言順。于是，就有了被選中的阿琛。 洪先生布了一個很大的棋盤，這棋盤上的條條框框，他已經(jīng)畫好了，也擺上了棋子。但這棋，卻是棋子們自己下出來的。 棋盤先鋒卒，洪先生選了兩個人，一個阿琛，一個耀東。表面上看，阿琛是一個信自己的人，是一個在基哥和佐治雙方平衡的環(huán)境下成長起來的人。這樣的人他不信洪先生，在困獸猶斗中，會激發(fā)所有的潛力去改變結(jié)局，而非接受命運。 耀東，則與阿琛不同，他是一個在基哥佐治勢力范圍之外的人，他是被洪先生馴化的人。他對阿琛說，一開始我也想過拿了錢走人，可也許是我膽子小，也許是我不知道身邊有多少洪先生的人。所以他選擇了接受命運。 但正是這兩個人，卻有一個一樣的共同點：太聰明，太敏感，也太多疑。這不是壞事，但在特定環(huán)境條件下，一旦被利用，就足以致命。所謂，難得糊涂。 一貫相信自己的阿琛，因為信的太謹慎太理智，所以一被設(shè)定在局中，不用旁人出手，他的多疑和敏感就已經(jīng)為他自己鋪好了路。 洪先生知道他不是個認命的人，也不是個信命的人。所以在整個布局中，為他留了看上去的無數(shù)生門：翔叔去搜辦公室，卻沒找到證據(jù)；碼頭被圍堵，給他一條“生路”和時間限制的快艇；魚死網(wǎng)破之際，給他一個和耀東決斗的機會。甚至連儲物柜，這個小小環(huán)節(jié)都是死境逢生，生亦是死的局。洪先生為阿琛布下了一場精彩的心理戰(zhàn)，實者虛之，虛者實之。 這一切似乎都在暗示阿琛，只要你肯拼，只要你堅持信自己，你就有生路。而事實上，阿琛也的確是這么想這么做的。車里，他獰笑著發(fā)泄著一槍槍打在阿美身上：想殺我？老子命大！老子七年來天天穿著防彈衣！ 近乎瘋狂崩潰邊緣的阿琛，在干凈利落的碾死阿美后，將一直帶在身上的白毛巾狠狠擦了一把汗，揚手，甩進了夜色中。至此，阿琛才真正的激發(fā)出了斗性與狠勁。可惜，已經(jīng)晚了。洪先生需要他做的事情，已經(jīng)都做完。之后的他，已經(jīng)無用。 此前的無數(shù)生門，都只不過是為了引導(dǎo)他走向洪先生需要的目的地，去做洪先生需要他去做的事。如果他并非那樣的謹慎與慣性的保守，或許放手一搏未必不會改變格局。但是阿琛就是這樣一個人，不被逼到真正的絕境，他只會按照最謹慎最保險的路去選擇。這一點，洪先生是算準(zhǔn)了的。 耀東，則是另一種的聰明與謹慎，他兢兢業(yè)業(yè)的為洪先生干活，只想在最后為自己留一條后路。他的謹慎比之阿琛是不動聲色的。阿琛的壓力與緊繃任何人都可以看出來，耀東卻完全在一種看似盡在掌握的狀態(tài)中，空手插兜可以當(dāng)槍，斗車那一段更是經(jīng)典中的經(jīng)典，把耀東亡命徒的形象刻畫的入木三分。這樣一個冷靜到讓人可怕的亡命徒，很難讓人想象他心中存著什么畏懼。但是他有，他不敢不接洪先生的活，哪怕他明知道，這一單過后要被殺人滅口。 他依然帶著玩世不恭和成竹在胸的樣子去完成任務(wù)，甚至處處細節(jié)中有意無意的流露他對洪先生的畏懼與尊敬?？瓷先?，他似乎比阿琛要更適合這個游戲，而且更加篤定的自信，至少他是一頭冷靜的困獸。 但他依然無法改變結(jié)局，甚至洪先生解決他的手法比解決阿琛更簡單快捷，因為不必用設(shè)計和心理游戲去安排他做事。講的好聽一點就是，聰明人和聰明人之間不用多廢話。 前幾日在B站重看暗花，最后槍戰(zhàn)的部分時有個彈幕說：如果是美國英雄大片，肯定是兩個人聯(lián)手去對付洪先生了。這話沒錯，可是《暗花》之所以成為經(jīng)典正在于此，它不是在講述一個看著爽的英雄故事，它是在講一件事，一件你沒有辦法把它當(dāng)做故事的事。 聯(lián)手，沒有錯，這簡直是對當(dāng)時情況下兩人的最好選擇，任何人都想的到。但是為什么沒有？因為基哥和佐治血淋淋的例子就在眼前。兩大幫派想聯(lián)手對抗洪先生，結(jié)果被洪先生滅了盤。從耀東和阿琛開始為各自的生路對峙的那一刻起，他們已經(jīng)在這場心理戰(zhàn)上輸給了洪先生。注定全盤覆滅。 暗花沒有去塑造英雄，沒有渲染黑幫的熱血與情義，而是一把扯下了文藝作品該有的創(chuàng)作性遮羞布，告訴你，想多了，這才是現(xiàn)實。 這里有一場局，但這局中的路卻是棋子自己走出來的。 這里有所謂命，但這命卻是不信命的人自己信出來的。 有人說，阿琛最后的死是個意外，他穿了七年的防彈衣，卻被人在暗處一槍爆了頭。 然而， 狙擊手一槍斃命的要訣，就是爆頭。 軍統(tǒng)特務(wù)們的行動準(zhǔn)則，就是補槍。 在現(xiàn)實面前，連所謂命運都只是童話。
4 ) 杜琪峰：我沒有能力改變那個年代的東西
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微博：影探探長
作者：探長
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1999年澳門回歸，如今已經(jīng)過去20周年。
1997年，香港剛移交主權(quán)。
中間的1998，是謎一樣的一年。
這一年，夾在時代縫隙中的人們充滿了激動、焦慮和不安。
1998年的元旦，一部集結(jié)了兩大影帝的黑幫電影如期上映。
這部電影黑暗、暴力、陰冷，鏡頭和故事都極具實驗性。
它甚至超出了當(dāng)時觀眾的接受范圍。
片中有許多直白露骨的暴力鏡頭，一些媒體戲稱這是梁朝偉把劉青云打得最慘的電影。
從此以后，梁朝偉再沒有出演過銀河映像的電影。
影片票房只有956萬港幣，遠不及它1100多萬的成本。
然而，它卻奠定了銀河映像今后作品的基調(diào)。
21年后，它被譽為銀河映像的巔峰之作。
這部電影，就是當(dāng)年提名香港金像獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主和最佳剪輯的《暗花》。
《暗花》
The Longest Nite
1998.1.1
說起銀河映像（Milkyway Image），許多影迷都會起一身雞皮疙瘩。
成立于1996年，它是港片最后的輝煌，高分的《槍火》（1999，豆瓣8.1）、《暗戰(zhàn)》（1999，8.4）、《黑社會》（2005，8.0）、《神探》（2007，8.4）都是由它出品。
“銀河印象，難以想象”這是劉青云對銀河映像精辟的評價。
而它黑暗冷峻、暴力復(fù)雜的風(fēng)格也對好萊塢電影產(chǎn)生過重要影響。
《暗花》（豆瓣8.3）是銀河映像的早期作品，它是一座里程碑。
導(dǎo)演掛名游達志，其實他只指導(dǎo)了不到一周，隨后作為制片的杜琪峰接手。
據(jù)說當(dāng)年金像獎最佳導(dǎo)演本想頒給《暗花》，但他們知道上臺領(lǐng)獎的只會是游達志而不是杜琪峰，于是就給了陳嘉上和林超賢（《野獸刑警》）。
1998年，梁朝偉36歲，剛剛憑借《重慶森林》和《春光乍泄》拿下兩屆金像獎最佳男主。
那一年劉青云34歲，在這之前，他三次提名金像獎影帝。
拍《暗花》的時候，兩人都是演技的巔峰時刻。
97年香港回歸后，港片就開始衰敗，然而銀河映像卻逆流而上，漸入佳境。
這一切都是由《暗花》開始。
81分鐘里，豐富的電影語言簡直就是教科書，至今都能秒殺大部分電影。
這種電影語言的應(yīng)用，讓影片足夠含蓄，但這也提高了觀影門檻，讓一些觀眾get不到精髓。
>>>>鏡頭
影片很短，但沒有一個多余鏡頭，每一秒，都是信息。
比如開頭阿深和阿東在飯店偶遇，阿深不經(jīng)意開了一槍。
吃飯的阿東身體被嚇得抖了一下，接著又若無其事的吃飯。
兩人的性格被同時刻畫的淋漓盡致：阿深目空無物，心機又危險；阿東冷靜的超乎常人，一看就見過世面。
緊接著阿深在大庭廣眾之下對小馬仔狂毆，而此時阿東不慌不忙的接了個電話。
這個鏡頭本身就很有意思，前靜后動，畫面左側(cè)充滿矛盾，右側(cè)非常和諧。
兩人性格也顯而易見，一個暴躁，一個沉著，一個好中透著壞，一個壞種透著好。
一個鏡頭，信息量就如此巨大。
治安的混亂、社會的陰暗、人物的性格都在里面。
臺詞都不用多說，一切都在高度電影化的鏡頭里。
>>>>氛圍
《暗花》不僅將人物刻畫的無形勝有形，對故事和氛圍的烘托也滲透到了每一秒。
從頭至尾，阿深都在用毛巾不停地擦汗。
一個人如此大汗淋漓，要么有病，要么是太緊張?zhí)ε隆?/span>
這答案顯而易見。
而影片開頭就已經(jīng)在營造這一夜緊張不安的氛圍。
阿深說，跟隨基哥這么多年，什么血雨腥風(fēng)都經(jīng)歷過，但從沒有見到基哥這么緊張過。
他竟然還囑咐阿深幫忙看好自己的兒子。
連基哥都害怕成這樣，幕后老大洪先生有什么能耐不言而喻。
除此之外，廣播中的天氣預(yù)報在片中持續(xù)播報。
從夜晚轉(zhuǎn)涼到夜晚有雨，給人一種山雨欲來風(fēng)滿樓的感覺。
而且，這場雨，注定誰都躲不過。
>>>>敘事
《暗花》的敘事脈絡(luò)清晰，它前后呼應(yīng)，伏筆很多。
關(guān)鍵它自己不說破。
這就調(diào)動了觀眾的智商，讓觀眾去想，去解，去拼接81分鐘之外的劇情。
比如阿深帶著手下拷問阿東的時候，阿深和阿東突然舉槍對峙。
讓阿深沒想到的是，身邊的手下竟然同時把槍對準(zhǔn)了自己。
阿深這才意識到，在這場游戲中，他走的每一步都已經(jīng)被算計好。
他根本就是個被人操控的獵物。
而他永遠也不知道身邊還有誰是這局游戲的棋子。
這個局有多大，已遠遠超出了他的想象。
>>>>光影
除了這些，《暗花》最被人稱道的，是光影。
它對光影的應(yīng)用已經(jīng)達到了爐火純青的地步。
一般角色越“壞”，他臉上的陰影就越多。
角色越“好”，他臉上的陰影就越少。
在《暗花》中，阿深和阿東幾乎從來都是陰暗著半張臉。
這已經(jīng)暗示了兩個角色亦正亦邪。
此后銀河映像中的人物也都摒棄了傳統(tǒng)的正邪二元對立。
每個角色身上既有善良，又有罪惡。
沒有絕對的好壞，這種角色更真實，也更容易讓觀眾有代入感。
而且，《暗花》中的光影不止用來塑造角色，它還傳遞了很多信息。
比如阿深和阿東在飯店相遇的段落，店門打開，外面的強光打在阿東臉上。
阿深走進飯店，門關(guān)上，強光消失。
阿深作為一名警察，并沒有帶來光明，而是從光中走來，又把關(guān)拒之門外。
這對應(yīng)了他的角色——他只是一個披著警察外衣的黑道狠人。
灰暗的飯店就好像險惡黑暗的江湖，阿深和阿東都是江湖中人，外面美好的世界對他們來說太過刺眼。
《暗花》中還有兩段戲份光影的效果非常驚艷。
一段是在監(jiān)獄中兩位影帝的對手戲。
在陰暗的囚房中，頂部打下藍色濾鏡的強光，兩人的丑惡嘴臉被看的一清二楚。
梁朝偉塑造的阿深，簡直就像一只深藏的惡狼。
但同時，囚房中的粉塵也在強光下暴露。
粉塵一方面說明囚房骯臟，另一方面又對應(yīng)了影片的主題——宿命。
星星點點的亮光，不過都是空氣中的一粒微塵。
此時此刻在這個事件中，阿深和阿東被放大，而等塵埃落定，他倆也不過是命運塵埃中的一小顆。
阿東為了暗花一路斬虎屠龍也沒能打破命運的囚籠，阿深一路尋找真相，卻一步步走進別人設(shè)好的局。
兩人都在宿命中掙扎，好像都在拯救自己，但其實，掙扎也是宿命的一部分。
阿東更是直接通過臺詞點了題：
你我就好像是個彈球，彈到哪，什么時候停，都身不由己。
另一段就是片尾的玻璃廠大戰(zhàn)，這場戲堪稱影史經(jīng)典。
知道真相的兩個人只能活下來一個，阿深為了掩人耳目也剃了光頭，紋上了暗花假扮阿東。
在鏡子倉庫中，阿深和阿東在鏡子上看到的既有自己，又有對方。
在這場戲中，真人和虛影相互交疊，真真假假，鏡中有你，你中有我。
鏡頭緊張迷幻，如同夢中的迷宮。
接受采訪時導(dǎo)演游達志曾說，采取這種色調(diào)和打光，是因為能夠營造出一種抽離現(xiàn)實的美感。
那一夜，對于局中人阿東和阿深來說，每件事都夸張的像是一場夢。
而那一年，對于澳門人來說，等待宿命的焦慮和不安讓他們難以相信這就是現(xiàn)實。
而《暗花》的主題，就是夢一樣的宿命。
電影中，阿東看似掙脫，卻也是成為一枚棋子。
阿深越掙扎，陷的就越深。
他倆不管是誰，都無法改變那一夜的結(jié)局。
在接受采訪時杜琪峰曾說“我沒有能力改變那個年代的東西”。
而那個年代，正是夾在香港回歸和澳門回歸之間的1998。
剛回歸兩年的香港，未來并不明朗，澳門將會怎樣，誰都不知道。
但沒人能夠阻擋歷史的進程。
1997年7月1日，中國對香港恢復(fù)行使主權(quán)。
1999年12月20日，距離千禧年還有11天，中葡兩國政府在澳門文化中心舉行政權(quán)交接儀式。
葡萄牙國旗慢慢降下，五星紅旗緩緩升起。
主席臺背景由藍色變?yōu)榧t色，中國收回失去300多年的主權(quán)。
殖民主義在中國被終結(jié)在千禧年之前。
但千禧年之后，充滿港味影片開始逐漸逝去。
越來越多的人高喊“港片已死”。
這就像杜琪峰對《暗花》主角的解說：
“這些人得不到他們最想要的，但這樣的人物我挺喜歡，他們的人生燦爛和浪漫。
到最后他們一定會為一些事犧牲，或是為了成全一些事而結(jié)束。
這就是燦爛?！?/span>
文/探長
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5 ) 如果只是談演技
今天看《暗花》，本來就是沖著梁朝偉去的，看完電影，卻發(fā)現(xiàn)了另一個梁朝偉。除去僅僅用一個charming形容的長相，如果只是談演技。梁朝偉是當(dāng)今香港影壇最好的男演員，名副其實。全片給我印象最深的是兩個眼神，在囚房里面對劉青云的那種求生心切，在H通道碰上喬治的那種絕望。淋漓盡致?？瓷习氩糠值臅r候我一直抱有期待的心理，期待會出現(xiàn)某種俗套的意想不到，比如偉仔其實是臥底，比如偉仔在關(guān)鍵時刻救了別人，云云。我想那樣的角色才是偉仔能演的，但看完電影后我明白了，梁朝偉不用沾角色的光，無論角色本身善良與否，智慧與否，他都行。偉仔在這個片子里不似平常那樣溫柔深情，反而盡顯霸道蠻橫，自以為無所不能。而他自以為的無所不能恰恰是阿深最悲劇的所在，他其實什么都不能。在H出口的時候，偉仔微微一皺眉，望向窗外，拔出槍，那種絕望與無奈，演繹得真實而生動。人生最大的悲劇就在于以為正在走著一條屬于自己的路，卻一步一步走進被設(shè)定的圈套，然后越陷越深，寸步難行。這是梁朝偉的精彩出演所傳達給我們的最重要的道理。很明顯， 本片里偉仔對所演的人物體會精準(zhǔn)表演到位，令我嘆服。
很多演員會被歸類為演技派還是偶像派，現(xiàn)在我明白梁朝偉是不能就這樣簡單劃分的。更為麻煩的是，有些人會被歸類為事業(yè)型還是家庭型，而偉仔顯然更不能這樣就劃清楚河漢界。人們都說上天是公平的，而梁朝偉，或許，是個例外？
6 ) 既是彈球，何來命運
本片在未看之前吸引我的只有一個原因，那就是主演，而影片果然沒有辜負我的期望，角色性格鮮明，在劇情的安排下給人以強烈的沖擊，回味無窮，頗有看頭，而意外有二，一是無論身份是在黑道還是白道，從頭到尾都沒有一個真正意義上的好人，二是片中的人物關(guān)系竟然沒有一絲絲談到愛情、親情或友情。
首先是梁朝偉。這是我看過他所演的角色中最特別的一個，顛覆了一切關(guān)于他的印象，完全不同于韋小寶的嬉皮搞笑、周先生的含蓄憂郁、陳永仁的理性機智，這次扮演的阿琛心狠手辣卻內(nèi)心復(fù)雜，他的命運由始至終牽動著觀眾的心。那塊標(biāo)志性的白手巾，每次梁朝偉拿出來就表現(xiàn)了當(dāng)時的焦燥煩亂，即使是在用令人發(fā)指的手段對付看不順的人和“反骨仔”（即叛徒、奸細）的時候，仍然如此。游移不定的眼神，略帶神經(jīng)質(zhì)的舉止，游走于黑白兩道的阿琛整日處于惶惶不安中，而他那些血腥暴力的行徑，只是他借此發(fā)泄恐懼情緒的途徑。終于，阿琛眼看著快艇離開，洞悉一切的絕望過后恍然大悟，一夜之間他變得一無所有，一夜之間他從在生活中掙扎到為捍衛(wèi)生命、扭轉(zhuǎn)命運而戰(zhàn)，在殺了阿鳳之后丟掉了陪伴多年的白手巾，徹底變成一個無情的殺手，梁朝偉那冷漠中透露著決絕與悲涼的神情如此到位，不愧為影帝。當(dāng)然還要佩服化妝和服裝，改裝后的阿琛一臉尖嘴猴腮相，再加上兩撇胡子、光腦門上的刺青，活脫脫一個奸角，這也是我所見過最猥瑣的梁朝偉，只有最后的那個點頭微笑依稀有著曾演過的其它角色的痕跡。
相比之下，劉青云就要遜色一些。大光頭，后腦勺和頭頸上的刺青，破舊的牛仔服，手中的影片關(guān)鍵性的道具彈球，僅有的表情就是沒有表情，內(nèi)心的刻畫與他的臺詞一樣少，而更多的卻是在擺酷，也許這是角色需要，因為正是這種沉著與漠然讓阿琛隱隱感到深藏不露的可怕，遂逼他離開澳門?？v觀劉青云在全片的表演，從一開始的無所謂，到殘暴，殺人不眨眼，能挖掘的也不少，但不得不承認角色的安排還是阻礙了劉青云演技的發(fā)揮，相對于梁朝偉的出色，我只能放棄用“對決”或“飆戲”來形容他們的表現(xiàn)。牢房中的那出戲是引出影片高潮的鋪墊，隨著二人的層層問答，阿琛愈來愈強烈的意外和恐懼，而耀東意味深長的回答讓人看到他內(nèi)心深處埋藏著的暗涌，更有擺酷之外的無奈，身不由己的無奈，想必他也做好了隨時受死的準(zhǔn)備吧，雖然最后竟是以那樣的方式瞬間赴死。
邵美琪是片中唯一的女性角色，戲份不多但相當(dāng)出彩。邵美琪一出場就給人似曾相識的感覺，從《第三類法庭》到《刑事偵緝檔案4》，她在tvb電視劇中出演過太多類似的角色，太多類似的表演，目光或空洞呆滯或閃爍不定，帶有神經(jīng)質(zhì)的歇斯底里，邵美琪表現(xiàn)得游刃有余、無懈可擊，只是千篇一律的角色設(shè)計難免讓人審美疲勞，看到她總不免搖頭嘆息一番可惜了這樣一個演員。我甚至還不屑一顧的猜測，這個可憐的女人和耀東會上演一出沒有結(jié)果的愛情悲劇，或者是讓耀東這個冷面殺手動了憐憫之心最后走上不歸路之類的俗套劇情。后來才發(fā)覺，我真是太小看這兩個角色了，原來阿鳳根本不是省油的燈，而是一個職業(yè)的殺手、一個出色的演員，原來阿鳳的嘔吐、耀東面無表情的打量以及他們的對視只不過是他們接頭的方式。再后來，我終于承認其實是我太小看編劇了，由始至終他都沒有給我嗤之以鼻的機會。
演員出色，導(dǎo)演和編?。ūO(jiān)制：杜琪峰；編?。河文撕?、司徒錦源；導(dǎo)演：游達志...天啊，都是牛人，果然那么容易就能聯(lián)想到《暗戰(zhàn)》）更是功不可沒，整部影片布局精巧，節(jié)奏明快，一環(huán)扣一環(huán)，壓抑的令人窒息，看完之后久久不能平靜，感嘆個中人物遭受的命運嘲弄。整部片子幾乎沒有白天的戲分，即使在白天，也是在昏暗潮濕的小屋子里，充滿汗臭味和血腥味（當(dāng)然還有祥叔的叉燒味和雞腿味-,-），因此顯得尤其沉重和壓迫。而劇情卻在最后一小時達到了高潮，將一切疑問瞬間揭開，但當(dāng)你還來不及將其一一咀嚼回味時，又出現(xiàn)了讓你瞠目結(jié)舌的結(jié)局。隨著一聲突如其來的槍響，所有的猜測、懷疑、想象破碎了，幻滅了，付之一炬，這是何等的驚心動魄、何等的殘酷！此時的腦中一片空白，直至重新回到片頭的那一段洪先生僅有的出場——“一個十幾年沒回澳門的老家伙有什么可怕的，如果他真得那么有能耐，我倒想見識見識?！蔽覀儾坏貌恍欧?、不得不感嘆果然見識了，阿琛輸?shù)眯姆诜?，只是這付出的代價太大，開場的輕蔑與傲慢，最后只剩下悵惶與無奈。
“這小子的確有點本事，可惜啊，做人麼，聰明就不要過了頭。”阿琛和耀東注定要死的，洪先生出了暗花，誰也無法逃出生天，可是誰又會料想到找尋出暗花的人、一心取暗花的人，本身也是暗花呢？是啊，在這個白非白、黑吃黑的背景下，阿琛、耀東、阿鳳、佐治、基哥、榮少爺、大聲公等等...都是身不由己的活著，沒有人能夠掌控自己的命運，即便聰明如耀東，死地后生如阿琛。所有的人只不過是利用的棋子和工具，一步步朝洪先生的計劃，永遠都有懸念也永遠以為有無限可能，直到兩人最后的突然死亡，意料之外的形式，卻是情理之中的結(jié)局。想到這兒，再回頭看看那場玻璃房中激烈的槍戰(zhàn)，阿琛得以逃脫的幸運是多么諷刺、多么可笑?！澳愫臀揖秃孟袷莻€彈球，彈到哪里，什么時候停，都不是自己說了算?！币珫|的話，在他們自己的身上得到了最好的詮釋。
真是佩服那些把這片子與澳門回歸搭上關(guān)系的人，什么洪先生影射“紅”即中國，佐治為外文名影射葡萄牙等等，雖然乍看覺得他們想象力過于豐富，細想之下卻似乎恰好解釋了對于為什么把故事背景放在澳門而不是香港的疑問，只是，我情愿相信這不過是隱喻的玩笑，編劇的小把戲而已，因為一旦扯上了政治，關(guān)于電影的種種便不是我原來所想得那樣了。
不管怎樣，很久很久沒有一部港產(chǎn)黑幫片（其實也大可以稱之為黑幫懸疑片）能給我這樣多的觀感，甚至更勝《暗戰(zhàn)》，我想把它奉為經(jīng)典實在不為過。
7 ) 鏡花
一、澳門
《暗花》是這三部作品中唯一一部沒有拍香港的，也是銀河為數(shù)不多的，沒有以香港為事件的主要發(fā)生地的電影之一?！栋祷ā放牡氖前拈T，而且，生怕人家不知道似得，全片的第一句話就是，“澳門，一個龍蛇混雜的地方……”。這句話天然就是招人反問的——靠，難道你們香港不是么？大嘴一張就可以這樣說澳門么？——其實不用反問，因為就是。
如同在這電影的結(jié)尾出現(xiàn)的無數(shù)的鏡子映射著恍如鏡像的阿琛和耀東兩個人一樣。在這電影的開始，澳門就以這樣的方式倒映著整個香港。那是在1997年，如果那一年有人想要用澳門來映射香港的話，那一定頗有意味……
而且，澳門還有一個奇妙之處。讀者一定進入過國內(nèi)許多大樓，也一定在樓梯或樓道里見到過泛著綠光的“安全出口”。而澳門的有趣之處是，澳門的指示燈從來不寫什么“安全”，它只寫兩個字：出路。
對于中文而言，“出口”這兩個字可以是中性的，沒有什么含義，但是“出路”卻顯然的和生存、未來等概念息息相關(guān)。而《暗花》正是一部關(guān)于“出路”的電影。
對我來說，這電影花了近90分鐘時間，其實就說了四個字：沒有出路。而出現(xiàn)在影片里紛雜的澳門街巷、旅館、飯店、出租屋、碼頭等等，主人公所到之處，遠遠的后景里，泛著綠光的“出路”如影隨行。
天生切題。這是澳門的妙處。
二、狠酷
在影片一開始，《暗花》就體現(xiàn)出和三部曲中的另外兩部截然不同的影調(diào)氣質(zhì)，如果說《兩個只能活一個》所體現(xiàn)出的是色彩濃郁的、夾雜著浪漫氣氛的荒誕感，而《非常突然》體現(xiàn)出的是一種同樣略顯浪漫但有著極為明顯的市民生活氣息的生活質(zhì)感的話，那么，《暗花》則是三部作品中最不浪漫，最嚴苛乃至冷酷的。影片伊始，阿琛駕車到郊外去見基哥，徹底的黑暗里，車燈帶來了極為刺眼的光反差。從這時開始，這種反差就貫穿了整個電影。影片的光影一直都很硬，這影調(diào)就如同片中的酷刑、暴力和死亡一樣，血腥殘忍，冷酷簡潔，線條凌厲。
我并且得說，《暗花》里的殘酷，已經(jīng)不僅僅是形容其中例如拔指甲、砍頭、碾尸這些事件的一個形容詞了，而是貫穿于這電影的一種生活質(zhì)感。也就是說，在這里，日常生活本身就是極度殘酷的，而在這殘酷之中想要找到出路，只有一個方法，就是比比誰更殘酷，通俗的說，就是比狠。
我有高中好友給我講過一個俗到爆，但因其親歷而令他印象極深的故事，說有個小伙兒在他家所在的那條街開飯店。因為沒有和當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇打招呼，被人家挑了不是。該地頭蛇帶了一眾小弟到店里來吃飯，當(dāng)然邊吃邊挑釁。上到最后一道菜，小伙兒給店伙計（這位就是講故事的人的堂兄）說，這道菜他自己端過去。一個大盤子上蓋著一塊白布，小伙兒自己端到飯桌上，然后掀開白布，下面是一把菜刀。小伙兒說，這是今天的最后一道菜了，隨后，拿起菜刀，切了自己的左手小指。從此，地頭蛇再也沒有找過他的事兒。彼時，上高中我傻乎乎的問說，切自己手指，又不是砍別人，為什么能頂用呢？作為講述者的好友用一種極為嫌棄的眼神看著我說，如果一個人能對自己這么狠，那你想如果你惹了他，會怎么樣？
所以傷害的是誰并不重要，關(guān)鍵是夠不夠狠。
阿琛夠狠。一開始就用酒瓶把一個槍手的手一錘一錘的打到稀爛，緊接著又用改錐尖挑了一個人的指甲。對應(yīng)的，耀東也夠狠，在被警員強制送往碼頭的路上，他把車速飆到140，然后用頭撞碎車前玻璃，再撒開方向盤任其在澳門的大街上亂撞，最后把嚇傻的警員暴打甩出車窗。后來，我們看到在壓力下他們都變得越來越狠。尤其是最后，阿琛在和耀東決斗前，先用槍打殘阿鳳的腿，再用手銬把她吊著用汽車拖行，最后用車輪碾壓殺死她的方式。其冷酷殘忍，確實令像我這樣沒見識的觀者動容。
當(dāng)然，對于這電影來說，越狠就越是可以看到它的核心。這個核心就是：無論你多么狠，多么聰明能干，你就是沒有出路。這樣的主題，在《暗花》里通過精妙的編劇方式，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)邏輯以及由此獲得的宿命般的絕望感而表現(xiàn)的非常成功。
但是對我來說，《暗花》還不止這些。
三、死法
《暗花》的殘酷，并不僅僅是宿命的無力感和無路的絕望感這么簡單。《暗花》是一個有倒影的電影，它自己有自己的鏡子。最簡單的，它是個關(guān)乎兩個人的故事。如同它的前作名為《兩個只能活一個》一樣，《暗花》應(yīng)該可以改名叫：《兩個都不能活》。
死亡本身，才是《暗花》最有趣的無力和絕望。
香港電影歷來不吝于拍攝死亡，就像香港電影總是被質(zhì)疑彈夾里面怎么會有那么多子彈一樣。我這里借鑒香港電影史上可以稱得上最重要的兩部警匪電影作為參照。一個是1986年的《英雄本色》。一個是2003年的《無間道》。這兩部電影在香港電影史上的重要性，是不言而喻的，我并不要深入的探討他們的主題和情節(jié)，我只是非常關(guān)心他們的主人公，怎么個死法？
看過《英雄本色》的人，應(yīng)該不會忘記小馬哥的死。而記得小馬哥的死，就一定對于什么叫做被打成篩子有深刻的理解。小馬哥在頭部中槍之后，毅然的站起。隨后，來自反派的機槍對著他的身體進行掃射。慢動作中，小馬中彈無數(shù)，身體在中彈的動力中晃動猶如舞蹈，半晌之后，才重重的倒地。這是1986年小馬哥的死法。如果要找一個形容詞來形容，我得說，夠壯烈。從文化的意義上講，可以借鑒一下這個電影的英文名：A Better Tomorrow。一個美好的明天。小馬哥的死，是有重大的意義的。他死了，宋子豪和杰仔就終于冰釋前嫌，兄弟情義從此恢復(fù)如初。死亡可以換得美好的明天，這句話可以換成例如：拼搏是有意義的、努力是可以換來東西的、付出是有所得的，凡此種種……
那是1986年。
十年后的1997年，《暗花》里的阿琛和耀東都是怎么死的呢？他們基本上是沒有掙扎余地的，或者說，他們基本上只完成了小馬哥中的第一槍，就結(jié)束了。在《暗花》里，有那么多的人頭——汽車的后備箱里是阿榮的人頭，碼頭的存儲柜里是基哥的人頭，被石棉瓦切掉的是耀東的人頭，被一槍打爛的是阿琛的人頭。切頭，相比打成篩子要簡潔多了。直接切掉的人頭，應(yīng)該對應(yīng)什么樣的形容詞呢？慘厲？恐怖？大約如此吧，但至少它絕不壯烈。已經(jīng)沒有壯烈了，因為同樣可以看一下《暗花》的英文名：The Longest Nite。最長的一夜。一方面《暗花》全片事件的發(fā)生，確實集中在一個夜晚，另一方面，曾經(jīng)在80年代通過努力可以獲得的明天，沒有了，剩下的只有漫漫長夜。而無論怎么死，都再無所得。所有的付出都是白瞎。生命除了死前的掙扎，別無任何意義……
這是1997年。
6年之后的《無間道》系列里，死法更加簡潔明了。第一集里陳永仁的死，第二集里倪永孝的死，第三集里楊錦榮的死，全都一模一樣，一發(fā)子彈，正中眉心。與此相比，無論是打成篩子還是割下頭，都未免太費事了。你不就是個死嗎？何須費那么大的勁兒？這么多年來的香港，死作為一個結(jié)果都是一樣的，只不過傷口越來越小，流血越來越少。要找形容詞來形容的話，我不得不說，這太宿命了。然后，繼續(xù)看一下這電影的英文名：Infernal Affairs。地獄里的事。所以，這里不再是有沒有明天，或夜晚究竟多長是問題了，這是人間與否的問題。不是努力有無所得的問題，也不是掙扎的意義問題，而是即便活著，究竟是活在哪里呢？
就到了2003年。
所以，不用看劇情，也不用分析人物關(guān)系，只是一個死的動作，香港人已經(jīng)那么好的表達了自己的處境。
四、鏡花
其實單是死亡也罷了。可是對于《暗花》而言，其實死，還不是最慘的。
前文所寫的什么宿命的無力感、無路的絕望感，也都不是最慘的。
這就好比說，我無力控制我的命運，我去死總可以了吧？
——所以你是幸福的，因為你還可以親自死。
《暗花》里最令我感觸的臺詞是這樣幾句。先是阿琛在碼頭被爆頭，爆頭之后，一個人檢查尸體，說了一句，他穿了避彈衣的……這一句，把阿琛所有的掙扎和努力諷刺的透透徹徹。緊接著，鏡頭切到林雪扮演的小弟，他掛了電話，說，艇王打來的，已經(jīng)搞定阿東了。這句話，我以為是全片最慘。因為它明白的意味著，連死，阿琛都沒有能力親自死，他的尸體，最終被所有人當(dāng)做耀東分尸。
所以其實，你也可以說，在此之前，當(dāng)阿琛扔了隨身的白毛巾，理了光頭，紋了脖子上的那朵花的時候，他根本就已經(jīng)自殺過了。
多年前，我聽一個朋友說起，去橫店拍戲，遇到當(dāng)時在那里拍攝《大唐雙龍傳》的游達志，問起了《暗花》里的決斗戲。游導(dǎo)說，當(dāng)時整個劇組沒錢了，在爛尾樓里放鏡子的決斗場景，其實是韋家輝的主意，而很大程度上，是為了省錢。因為是聽說，我不知道此言的真實程度如何，但是鏡子的主意來自鬼馬的韋家輝，不管你信不信，反正我是信了。畢竟同樣的鏡子、反射、鏡像感在例如《再生號》、《大只佬》、《神探》等韋家輝后來的作品中分明愈演愈烈。
所以，自殺了之后的阿琛，進入了一個鏡像為主的空間里和作為他身份反射的耀東進行了一場決斗。在剛開始，兩人還在尋找著對方的蹤跡開槍，但隨著槍戰(zhàn)的升級，鏡子出現(xiàn)了，兩人也就不再向?qū)Ψ介_槍。他們轉(zhuǎn)而向鏡子里的自己開槍，每一槍，在打碎一個鏡子的同時，也打碎了一個自我，而破碎的鏡子后面是強烈刺眼的光，仿佛被打碎的是一扇門一樣。他們不斷的打碎鏡子，不斷的打碎在鏡像里的自我。而當(dāng)所有的鏡子都破碎之后，爛尾樓竟然就沒有了支撐，它竟然塌了（難道這樓是用鏡子蓋的么？）。因為害怕被倒塌的樓體砸死，兩個人開始出逃，一邊逃還在一邊互相開槍，直到他們逃出了爛尾樓，倒塌的石棉瓦隨著屋檐滑下，恰好切掉了耀東的頭……
無論如何，這都應(yīng)該是香港電影槍戰(zhàn)段落中最為奇特的一個橋段。因為它的重點完全不在槍戰(zhàn)的空間、技巧、機智、戲劇性、破壞性等方面，它倒是很有畫面感，但那畫面感主要來自于破碎的鏡子和鏡子后藏著的冷色調(diào)的聚光燈。
香港大學(xué)常年進行一個問卷調(diào)查項目，名為“香港人的身份與國家認同”。有興趣的讀者完全可以網(wǎng)查統(tǒng)計數(shù)據(jù)，我這里只借用其調(diào)查結(jié)論簡述一下，其實在97前后，最大量的香港居民認為自己是“香港人”，這個身份認同，意味著他們既不認為自己是英國人，也不認為自己是中國人，他們只認為自己是“香港人”。但有意思的是，在官方的、行政的意義層面上，既可以有英國人，也可以有中國人，但唯獨就是沒有“香港人”。
如此，我這樣推想著《暗花》里這一段無比抽象和莫名其妙的決斗：
在這樣一個鏡像為主的空間里，已經(jīng)基本自殺的阿琛，可以說是犧牲自我以求生存的。對著鏡子里的自我開槍，正好似對那些官方給定的身份進行否定一樣。你說我是英國人，英國人是自我的一個鏡像身份，我不認同它，所以我開槍將其打碎，打碎了之后，強光刺眼，恍如出路一般；你又說我是中國人，同樣，我不認同這樣的鏡像身份，我繼續(xù)開槍把它打碎……但是，麻煩在于，香港本身正是一座無我的浮城，支撐這座城的，反倒恰好是這些鏡子。正是這些鏡像身份使香港在政治意義上得以以或者殖民地或者特區(qū)的形象存在，當(dāng)你不斷的開槍打碎鏡子，否定身份之后，獨立的香港反而是沒有支撐的。所以那個爛尾樓就因為打碎的鏡子太多，倒塌了，于是你們就逃，就尋找“出路”。而兩人又都因為身份含混不明，導(dǎo)致甚至不能親自去死……
這是什么樣的人間？什么樣的暗夜？什么樣的1997？
為了成為耀東，阿琛在脖子上紋了和耀東一模一樣的花。在這層意義上，這朵花本來就是一個映射身份的偽證，而后，這朵花還要再投映在鏡子里，這是一種怎樣的無我和虛假？
而香港，何曾不就如同這一朵映射在鏡中的假花呢？
以此文紀(jì)念銀河映像20年，感謝在他們的鏡子里，后來有了更多的花。
8 ) 捋一捋啊，有點兒亂
形勢是這樣的：
澳門黑幫有兩派勢力，一派是近些年不斷擴大地盤的新勢力，大佬叫喬治；另一派是混跡澳門十多年，根深蒂固的舊幫派，大佬叫雞哥。兩個幫派斗了很長時間，忽然來了一個幕后巨佬洪先生，要擺平這兩個勢力，獨霸澳門。于是喬治和雞哥決定握手言和，一起對付洪先生。洪先生就想布一個局，把兩個幫派一網(wǎng)打盡。
洪先生的局是這么布的：
中心思想，殺掉雞哥和喬治，然后出面清場。
具體操作是：
第一步，散布謠言，傳出消息說雞哥懸賞500W派“暗花”暗殺喬治，暗殺的時機就是某某日晚，喬治從外地回澳門的時候。這么做的結(jié)果是，雞哥方，為穩(wěn)住雞喬同盟，找來腐敗警察阿琛，利用職務(wù)之便，排查一切可疑人員，確保喬治歸來夜的生命安全。
第二步，在喬治的酒吧安插自己人，妓女阿鳳，設(shè)計由阿鳳殺掉喬治的手下——管理酒吧的大嘴叔，嫁禍給雞哥的兒子阿榮。這么做的結(jié)果是，大嘴叔的死，激起了喬治內(nèi)部元老們的不滿，向出面抗事兒的警察阿琛要說法，阿琛為了維護雞喬同盟，去找阿榮，但因為大嘴叔不是阿榮所殺，阿榮和阿琛起了口角，阿榮跑掉了，阿琛決定嫁禍別人，洗清雞哥幫的嫌疑。
第三步，洪先生利用自己勢力，全面嫁禍阿琛。分幾步操作，首先，殺掉雞哥，砍掉腦袋，將無頭尸體扔到阿琛家門口，消掉尸檢痕跡，制造懸疑。其次，殺掉了雞哥兒子阿榮，扔到阿琛后備箱。再次，將一大包鈔票放進阿琛辦公室，為讓阿琛攜款逃跑埋下伏筆。最后，買通雞哥手下的大佬祥叔，帶頭對阿琛提出質(zhì)疑，陷阿琛于不義。
阿琛經(jīng)歷了一系列懸疑事件之后，殺手耀東出面告訴他，你阿琛就是洪先生選中的暗殺喬治的“暗花”。阿琛深感自己陷入了一場大陰謀，準(zhǔn)備攜款逃走，遠離是非地。原本大佬喬治回澳門是要坐飛機的，機場一定風(fēng)云際會，阿琛遂決定從碼頭坐船逃走。不想喬治為了避禍，臨時改變了計劃，從碼頭下船。這樣，阿琛和喬治就齊聚碼頭，當(dāng)然，喬治的行程也盡在洪先生掌握。
阿琛要上船應(yīng)該走進站口，喬治要出來走的是出站口，怎么制造兩個人相逢？洪先生是這樣操作的：
第一步，暗地里把雞哥兒子阿榮的尸體扔進阿琛的汽車后備箱，阿琛開車去碼頭買船票，車停在外面，洪先生派人開車追尾撞爛了阿琛的汽車，這樣尸體就暴露了，警察很快趕了過來。這樣一來有兩個效果，其一，警察勢必根據(jù)車號查出車主就是阿琛，并且包圍碼頭全力搜捕，阿琛就被堵在碼頭的售票室里出不去了；其二，趕來現(xiàn)場的警察里一定有雞哥的人，因為警員阿琛就是雞哥的人，那么雞哥這邊一定都知道了阿琛是叛徒，投靠了洪先生，阿琛不反也得反了。
第二步，還記得阿琛帶了一包巨款嗎？攜款潛逃。洪先生派所謂的“目擊證人”告訴警察，那個嫌疑犯拿了一個如何如何的包，因為阿琛拿的包過于顯眼，必須放到出站口附近的儲物柜里才有機會蒙混脫身，這樣他就被引向了出站口，喬治就將從這里出來。阿琛挨個儲物柜拉拉門，只有一個開著，里面是一包人頭，雞哥的人頭，阿琛嚇了一跳，這時候妓女阿鳳出現(xiàn)了，跟阿琛說，洪先生給你一條出路，從H出站口進去，碼頭有船等你。然后假裝看見人頭驚恐的大叫，引來了警察。阿琛不得不從H出站口進去，沿著阿鳳指的唯一出路逃生。
然后的事情就是，在H出站口，阿琛遇上了出站的喬治，如果不殺他，自己難逃叛變嫌疑，警察也會抓他，洪先生也會殺他，到時他將是眾矢之的；如果殺了喬治，自己才有可能上船逃生。于是，一番槍戰(zhàn)，喬治最終被阿琛殺死了。
至此洪先生的計劃基本成功，沒損一兵一卒，收掉了兩派的大佬。并且成功把殺人的罪名嫁禍給阿琛：喬治是阿琛殺的；阿榮死前最后見的一個人就是阿琛，然后尸體被發(fā)現(xiàn)在阿琛的后備箱里；雞哥的無頭尸體在阿琛家被發(fā)現(xiàn)，而人頭出現(xiàn)在了碼頭——阿琛的手邊。這就是人贓并獲，三條人命都會算在阿琛身上。
剩下要做的事就是收拾攤子，阿琛被雇來的殺手耀東殺死，耀東跑路時在船上被洪先生的人滅口。
具體操作時有點細節(jié)上的變化，但是不影響全局。
這個電影除了子彈永遠打不完都點假，其他的都挺好，梁朝偉的眼睛都是戲??！我上面講的是電影《暗花》
兩大影帝對飆爽到hi，運鏡擺拍兩個影帝就帥的很（鏡子林立追捕那段）。鏡頭干凈利落，敘事上扣人心懸，劇情跌宕起伏。銀河印象的荒誕宿命感，這里是慌慌張張，不知所措，隨波逐流，又是聽天由命、身不由己，就像人在玩弄螞蟻一樣。8.4
銀河映像的里程碑式作品，得知劇本不全的信息后，便對這股噴涌的才氣更感驚訝?；{(diào)上算是銀河中最冷最血腥的一部，這點直到《以和為貴》后才被打破。故事精煉，節(jié)奏緊湊，不到最后都不知結(jié)局。人物于命運中掙扎，猶如漫天飄零的渺小灰塵，任人擺布；鏡頭語言的精致調(diào)用，更是把宿命感放大至極，好像無論如何掙脫抵抗，都擺脫不了束縛與枷鎖，就像沒有手拿暗花的人，因為每一個人都是暗花
片名不如改為“貓鼠游戲之洪老板料事如神” 游達志大概想玩味出教父味道 卻無奈變成了神神叨叨 片子本身情節(jié) 懸疑 人物等方面，本來耍的就是個虛虛實實，不必深究。倒是無限子彈的、在廢棄工廠里槍戰(zhàn)的那一幕，燈光、鏡頭和剪輯頗佳 但相比字頭誕生里黑白兩幫黑暗中的槍火 也還略遜一籌 澳門是一座孤島
“我和你就像彈球，彈到哪，何時停，都身不由己” 干凈利落，銀河一向的獨有風(fēng)格，也為81分鐘良心電影點贊?！白鋈寺?，聰明不要過了頭”
絕對值得被計入香港影史的一部片子，編劇精良，演技超群。很少看到銀幕上如此硬冷的梁朝偉，也很少看到如此寡言的劉青云，伯仲難分。必須一看再看！
港式黑片至高經(jīng)典!!!
智慧是最高暴力
請聽歌曲對唱《最長的一夜》，演唱者：梁朝偉、劉青云。燈光師請把光線調(diào)暗，黑白光影重疊，歌詞：想走出你控制的領(lǐng)域，卻走進你安排的戰(zhàn)局，我沒有堅強防備，也沒有后路可以退。想逃離你布下的陷阱，卻陷入了另一個困境，我沒有決定輸蠃的勇氣，也沒有逃脫的幸運。我像是一顆棋，進退任由你決定，我…
兩個影帝之間碰出的火花，扣人心弦!
不大明白如斯大費周章惡整一個小警官的必要在哪。敵人通天到都能買通整間警局出入自如，還把對手黑幫的首腦二代殺好玩了，懲治一個官位小又可買通的黑警的效益，連殺雞儆猴都談不上，何況手法還如此迂迴。唯一的解釋是私怨使然，然而全片下來也未見痕跡。果然是懸念先行了麼？
梁朝偉真是好演員。在王家衛(wèi)手里就曖昧、羸弱、憂郁，在李安手里就狠又變態(tài)，而在銀河創(chuàng)作組手里呢，就人狠話不多，像一個妥帖的容器，盛放不同導(dǎo)演的人格。也逐漸get到劉青云的好，確實是有魅力的好演員，看得多了連他的長相也越發(fā)順眼起來，頗有古風(fēng)。但是回歸到電影本身，游達志和杜琪峰還是有差距，講故事的節(jié)奏很成問題，全靠幾個關(guān)鍵的戲在支撐，整個flow非常奇怪，槍戰(zhàn)戲拍的也讓人跑神。
亮點在于全片沒有一個真正意義上的正派人物的氛圍。但懸念設(shè)置得滿低級的，無非就是搞好一堆亂七八糟的巧合，然后再去解釋，這種手法本人高中寫偵探小說就會用了，但這片子還直接懶得去解釋，直接給你個標(biāo)準(zhǔn)答案，讓人看了憋屈不已。
梁朝偉很好，非常好，但我站劉青云。劉青云于早期銀河而言簡直就是必需品一樣的存在，既好用且堅實可靠，更重要的是戲風(fēng)內(nèi)斂而克制，肯為戲考慮和犧牲，如果不是導(dǎo)演明確給足自由發(fā)揮空間，他絕不會掙脫出故事框架極力博彩頭。劉青云是能夠同時托底杜sir早期電影氛圍和具體情節(jié)走向的演員，而我們很難想象梁朝偉是杜sir電影的必需品，這就是兩人的不同之處。
劉青云 第18 屆(1999)金像獎最佳男主角獎提名
做人一定不要聰明過了頭！標(biāo)準(zhǔn)的銀河映像，劇本結(jié)構(gòu)精巧，短小精悍，劇情峰回路轉(zhuǎn)，節(jié)奏明快，環(huán)環(huán)相扣，如同過山車般的觀影體驗。沒一個好人的修羅場，姜還是老的辣，你我只是這場大局的棋子，無論如何擺弄，注定會走向宿命般的既定結(jié)局，不過如同螻蟻般渺小，不值一提的小嘍啰罷了。最后的鏡面雙雄槍戰(zhàn)戲都快玩爛了吧，有設(shè)計感卻了無新意。
“你和我就好像彈珠一樣，會滾到哪里，何時停止都是身不由己。”情節(jié)步步緊逼，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起，鏡頭也是干凈利落，看兩位影帝飆戲更是種享受。這一夜實在太過漫長，過了這一夜，什么都好了。★★★★
沒覺出好在哪，看得有點莫名其妙~~
不如槍火好看。本片最大看點是劇情，梁朝偉始終逃不脫洪先生的五指山。似乎洪先生成神了，可越是這樣越讓人感覺假，他再神也是編劇編的。他怎么知道梁朝偉會陷害劉青云？他怎么知道梁朝偉會注意107號？他怎么知道梁朝偉能干掉佐治？其實答案很簡單，都是編劇為了表現(xiàn)他英明，編劇站在外面設(shè)套，我們站在里面走迷宮，這么看多不對等啊，我們?yōu)槭裁床怀鰜砟兀砍鰜砗缶褪Ｏ虏恍剂恕?/p>
看梁朝偉擦汗的毛巾透露出絲絲縷縷的演技
最文藝腔的鏡像加最濫俗的打光，一面要有想法一面兼顧媚俗，雙人對決那場戯幾乎就明示了在瞬變的世道力求自保的香港(影)人的小聰明..