上次帶蟲蟲去影院看《借東西的阿麗埃蒂》（The Secret World of Arrietty)，快到尾聲，包括她在內(nèi)的周邊小朋友紛紛坐立不安，吃糖喝飲料要尿尿扯起嗓子喊媽媽，仿佛阿麗埃蒂和男生告別的場景很遙遠(yuǎn)，的確也不 假。雖然脫胎于小說，兩個(gè)世界的人正面沖撞，情節(jié)不至于快馬加鞭但也經(jīng)常吊到嗓子眼，畫面又那么常綠常新，但其中蘊(yùn)藉的感情實(shí)在靜水深流，幾歲的小孩子未 必接招。尤其大男生翔，因?yàn)椴≈?，保持著懨懨的篤定，不用回頭，眉眼輕抬，就知道身后是那個(gè)小小的她，她淌著冷汗，心跳如雷，反差未免太大了。于是乎輪 到翔氣喘吁吁追逐小阿時(shí)，他漸漸濃重的敏感，似乎有點(diǎn)遲到，要再多幾分好萊塢式外露，小觀眾方能體會(huì)他的心意吧。

小朋友喜歡轟轟烈烈，坦然直陳，奇曲耀目的魔幻元素也最好就位，蟲蟲對(duì)《天空之城》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《千與千尋》顯然重視得多。這和年齡有 關(guān)，待心眼慢慢內(nèi)張，不再停步于皮層，看到的更多，不希望被看到的也更多。這其實(shí)恰是阿麗埃蒂們的生存本能，我倒喜歡它的含蓄不驚，有時(shí)心思更飄到劇情外 圍，贊嘆凝露的滿屏綠意或者小阿的媽媽煮的香茶了。

相比起來，完全走現(xiàn)實(shí)路線的動(dòng)畫，比如最近看的《側(cè)耳傾聽》和《虞美人盛開的山坡》，對(duì)我的殺傷力比較大。兩部都講少年生活，古早的《側(cè)耳傾聽》夏 陽烈烈，朝氣滿盈，新近的《虞美人》卻是未雨先愁，淅淅瀝瀝；夜幕青燈的外景，幽然寂寞的內(nèi)室出鏡率頗高。畫風(fēng)呢，《虞美人》好像不如《側(cè)耳傾聽》多變， 人物一律細(xì)伶伶，身型高挑到單薄，不過細(xì)節(jié)依然很抓人，廚房里裝盤、舀米、擰水龍頭，桌臺(tái)前刻油字、打開相簿等等小動(dòng)作絕不馬虎。詳實(shí)的生活走鐘，有點(diǎn)類 似李安、侯麥的片子，小處沒什么具體意義，卻不可忽略，也不容忽略。

《側(cè)耳傾聽》的敘說非常平滑，沒有什么聳動(dòng)，除了貓男爵以及他在雯筆下、圣司爺爺回憶里的幻影，其他都限制在真實(shí)存活，情緒的自然堆積?？戳艘院笮牡诇?zé)?，想想覺得還是很超現(xiàn)實(shí)，幾近完美的人生。其一，雯和圣司有著理想的年齡差，他盡管淘氣，卻并不怎么幼稚，他的喜歡一個(gè)人，他自己比較能掌控度數(shù)， 不太迫近，也不遙遠(yuǎn)，和《阿麗埃蒂》的翔相似，和他對(duì)手的率真得大咧咧的雯，因此十足被珍視，一開始交鋒就浮現(xiàn)幸福箭頭。其二，兩個(gè)人一個(gè)要高中畢業(yè)，一 個(gè)面臨升高中，但分道揚(yáng)鑣，前途紛飛的可能似乎不是問題，《虞美人》對(duì)主角前途的交代也一筆帶過，好像不值一提，殊不知現(xiàn)實(shí)里總是反向，不得不提。動(dòng)畫的 化解方式，突出了信念，認(rèn)定對(duì)方一輩子，而且在非常小的年紀(jì)，這是理想狀態(tài)了。兩人在可以說是錯(cuò)的時(shí)間選擇伴侶，這還在其次，他們竟然那么小就能明確未來 的路，心意奔騰，此志不渝，新生的愛情幾乎立即轉(zhuǎn)向柏拉圖式的并肩攜手，省掉多少瑣碎曲折，太干脆地美滿如意了。表面看，雯遇到才華、樣貌、家庭樣樣出色 的圣司，幸運(yùn)到離譜，反過來，雯之于圣司，也對(duì)等的寶貴。所以這是什么都占全，且趁早的圓滿愛情。比較貼近實(shí)際的，倒在圣司爺爺，生活是無法抵抗地持續(xù)， 幾乎也是快樂地繼續(xù)，時(shí)間卻并不能卷走他過往的遺憾，無法代替的貓男爵夫人，仍常駐心里。夢里不知身是客，醒來惘惘，這才是活著的真相。

《側(cè)耳傾聽》仲夏朝陽的愛情，在《虞美人盛開的山坡》變成滄海明月，或者月下花間一滴眼淚?！秱?cè)耳》飽滿，《虞美人》則陰晴圓缺，愛情帶著撫慰療傷的藥味，用主人公梅露的話，風(fēng)間是代替父親而來的。戰(zhàn)爭、海洋吞沒的父愛，改由明月相照，是痛極之后的安定，想一想是很悲傷的。這幾天我在臨摹電影的海報(bào)，海報(bào)好像 用顆粒粗大的紙，淺藍(lán)線條斜斜刷下，周身長滿鋸齒般的刀鋒。梅露仰著臉，溫柔堅(jiān)定望向旗桿，每天升起希望，翹盼歸航，遠(yuǎn)幕云水翻涌，與她粗糲的生存處境不謀而合。

風(fēng)間俊對(duì)梅露的喜愛，表述淡然，有點(diǎn)像勇猛凌厲魔法師哈爾看到夜間恢復(fù)原身的蘇菲時(shí)，目光溫柔，輕悄掩上門。風(fēng)間是學(xué)生社團(tuán)呼風(fēng)喚雨的人物，面對(duì)梅露，靜默的時(shí)候卻很多。他看到她時(shí)，明顯頓一頓，交代完畢，也就專心手上事。他會(huì)在人群里找她，然后飛快按下期盼。他的在意，月下長坡，載她馳騁，給她額外買一口好吃的餅，便已達(dá)上限。是他先知道他們愛情前有不可抗力，一番微笑認(rèn)命解釋后，只不過狠狠握了一把她的手，被傷痛劃開的臉很快復(fù)原。他越理智，她就越沉重，表面還得維持風(fēng)平浪靜，實(shí)在并不亞于苦情戲主角。

梅露對(duì)風(fēng)間的等待，一開始就蘊(yùn)意復(fù)雜，莫名其妙的詩，毫無防備空中躍下的人，姐姐畫中招展的旗語，都接力著另一種，對(duì)父親的等待。她等得太累太久，然后又要不斷壓抑，顯然不如風(fēng)間自如收放，于是雨中守校門口的人是她，爆發(fā)表白的，也只能是她。聽完母親講述身世，半釋懷半牽心，久藏的委屈終于浮起，眼淚在梅露的眼中停了一下，一顆顆打在手背上，然后才匯成洪水。這么細(xì)膩的畫筆，換真人版，上乘鏡頭語言也就無非如此了。

一部又一部宮崎駿，沉靜似海，韌如葦絲。我倒覺得他兒子很得他真?zhèn)?，也是懂情之人，才能處理得如此含蓄，美麗。也許回應(yīng)不了小觀眾們直亮的期盼，卻定格了人生中，夢想中，此去不再的美好情懷?！叭舻巧暇従忛L坡，會(huì)否見夏色暖風(fēng)”，蝦米網(wǎng)上，不知是誰，翻譯的主題曲這么如詩如幻。虞美人上坡的彼處，夕陽與草地交攘之際，有沒有佇立著心上的他（她），我們每個(gè)人，都曾有此一問。

反應(yīng)昭和時(shí)代面貌的動(dòng)畫并不少，《龍貓》這種純粹田園的是一種思路，對(duì)立的則是《人狼》這種社會(huì)批判的思路。從GHIBLI的任何一個(gè)特性來看，都沒有可能走后一條路?！秱?cè)耳傾聽》《聽到濤聲》
這種脫離社會(huì)性的青春物語似乎就成了吾朗唯一的選擇，絕大部分老炮之前已經(jīng)給吾朗設(shè)好了套，你要是拍青澀物語，那肯定是超不過望月智充，你要是拍社會(huì)批判，你爸就得吃了你，如果是《神靈狩》這種劍走偏鋒的，那肯定也好看不了。
于是，《虞美人盛開的山坡》一出來，我們聽到了一片眼鏡碎掉的聲音。
從故事上，虞美人不僅入世了，而且入的很深，但是卻是從一個(gè)所有人都沒有想到的積極的方面來表現(xiàn)的。學(xué)生抗議學(xué)校是用最有建設(shè)性的方式來表現(xiàn)自己的態(tài)度，家人背負(fù)著過往的傷痛，卻從不沉浸其中，就連東京的事務(wù)所里來來往往的路人也散發(fā)出一種“只爭今朝”的氣息。即使是濃煙籠罩的天空和亂七八糟的東京景觀，在故事整體的氛圍影響下，也只讓觀眾感到充滿活力。就連兄妹戀人這樣每個(gè)時(shí)代都有的俗套，套到60年代的背景下似乎也變得頗有說服力了。
如批判者所說，這片子作畫毛病頗多，劇本簡單粗暴，對(duì)時(shí)代的表現(xiàn)過于片面，內(nèi)涵很淺傻子都能看懂，這里有問題，那里有問題，連膝蓋都有問題，總而言之，吾朗拿GHIBLI的資源做這么一個(gè)簡單的片子是浪費(fèi)資源，如果不是GHIBLI拍的根本沒人鳥這片子，云云。
但是，很久沒看到這樣一部積極向上的動(dòng)畫了。
“明天會(huì)更好！”這樣的信念離開日本已經(jīng)有20年了，確實(shí)需要有人提起來了。既然老頭覺得這事不歸他管，那兒子就果斷接手了。
有人說動(dòng)畫的積極風(fēng)格與311大地震有關(guān)，從制作時(shí)間上看似乎不太吻合，但是現(xiàn)在的日本確實(shí)太需要這樣的鼓勵(lì)了，做一部純粹的動(dòng)畫，表現(xiàn)一種純粹的感情，這么簡單的事情，沒有人愿意做，日本是真的病了，吾朗的選擇完全是正中紅心。
哪怕是從頭到位帶著批判的眼光來動(dòng)畫的人也必須承認(rèn)——看完之后心情會(huì)好不少。
其實(shí)，這就夠了。

說起來，另一部遭到大多數(shù)人鄙視的神作《空中殺手》，其實(shí)主題也是鼓勵(lì)年輕人奮發(fā)上進(jìn)的，批判社會(huì)和內(nèi)涵深度剛剛的，但也因此導(dǎo)致少有人看懂。從這點(diǎn)來看，吾朗比押井聰明多了，誰敢說他傻？

　在橫濱看了『虞美人盛開的山坡上』。
本來是打算去黑宮崎家的兒子的。
畢竟當(dāng)年地海被他坑的實(shí)在慘不忍睹。
也或許是這種沒有期待的心態(tài)，看完電影之后，心里還是有些許小驚喜的。


　背景是東京奧運(yùn)的前一年，名為時(shí)代之浪潮的潮頭--橫濱。
告別了之前的幾部西方奇幻背景的吉卜力，再次將作品的背景搬回了日本，這個(gè)它最擅長的舞臺(tái)。

故事的前半其實(shí)是一個(gè)拆遷的故事，（ 拆遷劇果然是國際主旋律 ）
學(xué)校準(zhǔn)備拆除破舊的學(xué)生會(huì)館。會(huì)館各社團(tuán)的代表--俊，以跳樓抗?fàn)幈硎緵Q心。
正是這一跳，吸引了女主角--海的芳心。（ 未成年人請勿模仿 ）

劇情展開到了學(xué)生會(huì)館，這是一棟一眼就能看出強(qiáng)烈吉卜力痕跡的宮殿。
整個(gè)寬廣的背景，被設(shè)計(jì)地雜亂無章而又不失自然感。能把這種充滿生活氣息的場景在動(dòng)畫電影里運(yùn)用自如的，全宇宙也僅有吉卜力一家了吧。

被俊吸引了的海，也漸漸地從為了家計(jì)操勞奔波的日常生活中參與到了保衛(wèi)學(xué)生會(huì)館的斗爭中。

影片的后半是交雜著兩代人的感情的高潮。
日本人特有的含蓄，與青春期的不安交織的小小的戀情在最后得到了交代。
（ 筆者在此懸崖勒馬黯然止步不再劇透 T A T ）


　劇本或許因?yàn)槭菍m崎峻親自操刀的關(guān)系，所以整個(gè)劇情起承轉(zhuǎn)結(jié)都把握的很精巧。
作畫雖然有首映式關(guān)于膝蓋的話題，但是總體質(zhì)量比之之前的幾部作品都用心的多。

在學(xué)園拆遷的斗爭片段，從男生的眾生像中，可以看到『平成貍合戰(zhàn)』的貍貓們的影子。男女主人公的交往時(shí)，又有種迷離在『側(cè)耳傾聽』以及韓劇『如果愛有天意』的劇情之中的錯(cuò)覺。


吉卜力從不是一家平凡的動(dòng)畫公司。
它的每一部作品都深深寄托了它對(duì)日本社會(huì)的感悟或者期待，代表了日本最核心，最保守的那一部分思想。
曾幾何時(shí)，吉卜力的作品大多是映襯日本某段特定時(shí)代背景，描繪著在大時(shí)代中或逆境綻放，或驕傲孤芳自賞，或如野花一般默默無聞但彌漫沁香的主人公們的喜怒哀樂的故事的。
也漸漸地，隨著公司的成長，近些年吉卜力動(dòng)畫中更多出現(xiàn)的是對(duì)于人和自然，生命的意義的探索與反思。
在本作，時(shí)代背景再次被明確地標(biāo)注到了日本１９６３。正如宮崎峻在影片介紹中所說的，這是一個(gè)新舊交替之際充滿陣痛的時(shí)代，尚且貧窮但是充滿希望的時(shí)代。
經(jīng)歷了長期經(jīng)濟(jì)低迷的日本社會(huì)，懷舊的情緒偷偷爬上了人的心頭。吉卜力恰如其分的隨著日本人的思潮，回到了日本經(jīng)濟(jì)騰飛的原點(diǎn)，也回到了自己創(chuàng)作的原點(diǎn)。借由海與俊的故事，向那個(gè)人心振奮的黃金年代獻(xiàn)上了謳歌。


東扯西拉了這么多。也噴一下本作的瑕疵。

　?宮崎吾郎借著拍片刷手嶌MM的好感度也就算了，何必兩次都要帶上岡田準(zhǔn)一做聲優(yōu)呢。
雖然帥哥很養(yǎng)眼，但是作為業(yè)余聲優(yōu)，他完全就表現(xiàn)不出一個(gè)少年的聲線。連咱這種牛耳都能聽出他的中年大叔聲了。（哞～）

　?女主角的兩段回憶，雖然對(duì)于劇情的交代起著一定的承接，但是在片中切入讓人感覺生硬，與整部柔和的作品格格不入。

　?本作的官方主題曲是手嶌MM的『さよならの夏 ?コクリコ坂から?』，但是顯然作為插入曲的1963年的懷舊金曲『上を向いて歩こう』更貼合整部影片的氛圍。相比較之下，手嶌MM的幾首歌簡直弱暴了，只適合做插曲啊。

　?在插入曲『上を向いて歩こう』響起的時(shí)候，主人公不是在向上走而是在下坡?。ㄎ梗?。而且正如有位豆瓣網(wǎng)友吐槽的那樣，宣傳海報(bào)上的mm是誰？片中從來沒出現(xiàn)過喲( ?д? )。



總之，本作在宮崎父子兩人的努力下，本作還不算辱沒了吉卜力的名聲。值得一看。
去電影院觀影的顧客中，不但有了吉卜力傳統(tǒng)的女性支持者，還出現(xiàn)了很多帶著懷舊之情來到劇場的老人們。
但是真能在年輕人，尤其是異國的年輕人心中產(chǎn)生共鳴的話，咱就不期待了。


最后深深感謝有耐心看完無聊長文的豆友 m(_　_)m

在分別前，電車聲已遙遙在耳，望著對(duì)方的眼睛，大聲說“我喜歡你“，不是乞求不是自憐不是悲嘆只是要坦率的做個(gè)決定”盡管命運(yùn)跟我們開了玩笑，盡管現(xiàn)實(shí)無法改變，我擁抱這命運(yùn)，接受這現(xiàn)實(shí)，并仍舊喜歡著你”

這樣的情節(jié)，好像只出現(xiàn)在日劇里。還記得一個(gè)女生大聲喊“完治，喜歡你”，笑得彎彎的雙眼里或有淚水。即使少兒向的動(dòng)畫作品里，淺倉南也在最艱難的時(shí)候鎮(zhèn)靜地表白“喜歡達(dá)也”。

年僅十六歲的女生，父親死于戰(zhàn)爭，母親常出遠(yuǎn)門，除了上課之外還要負(fù)責(zé)家里老小的飲食，以現(xiàn)代的眼光來看已然早熟——有責(zé)任心和自制力。而當(dāng)同學(xué)有需要時(shí)，她在深夜里幫他們刻印，帶動(dòng)清理“拉丁區(qū)”的行動(dòng)（日本人到底是有神馬法國情結(jié)）更顯明慧——熱心且具行動(dòng)力。
而當(dāng)她極委婉——姐懷疑大概只有東方人能體察——的向男生表白時(shí)，后者回應(yīng)“我們可能是兄妹。還真是戲劇情節(jié)”。影院里的觀眾發(fā)出輕輕的笑聲，然極短暫，因?yàn)橹笏麄儧]有上演任何戲劇化的情節(jié)。她沒有哭沒有叫，他也沒有咆哮沒有捶墻。沒有兄妹相認(rèn)也沒有死去活來。他不再提及此事，她還是以“君”稱呼他，一切回到從來，好像什么都沒發(fā)生過一樣。

這樣克制的表現(xiàn)和處理危機(jī)的情商遠(yuǎn)遠(yuǎn)超齡了。只有在她撲進(jìn)媽媽懷里痛哭失聲的時(shí)候，才露出少女應(yīng)有的模樣，在平靜禮貌的互動(dòng)之下深藏的感情，仍舊是少女的初戀。

他們和那些聚集在“拉丁區(qū)”里醉心社團(tuán)，為“拉丁區(qū)”的存亡不懈斗爭的同學(xué)們，顯然了一個(gè)民族的面貌——古老而不遲暮。就像“拉丁區(qū)”一樣，他們處理生活中這些“戲劇化”情節(jié)的方式是文化的遺留，他們生活的環(huán)境抹不去戰(zhàn)爭留下的痕跡，但他們同時(shí)熱情而富有朝氣。戰(zhàn)爭已經(jīng)離他們遠(yuǎn)去，奧運(yùn)正向他們招手。
他們不僅讓“拉丁區(qū)”煥然一新，今后也將會(huì)把這個(gè)國家民族的灰塵垃圾都清掃干凈把破舊殘缺都修葺替換。虧得他們，舊樓不需要舍棄，過去的歷史文明不應(yīng)該拋卻——至少本片是這樣希望的。

橫濱的海岸和市貌，學(xué)生的制服和生活，片中的插曲，充滿了懷舊的氣息。旗語和男女主角的身世，將一個(gè)在戰(zhàn)爭中死去的日本與戰(zhàn)后新生的日本連接起來。日常生活的平靜，每個(gè)人對(duì)未來的希望，顯示出對(duì)未來的向往。
而這些情節(jié)與畫面的光與色彩結(jié)合得恰好，就像那副畫一樣。

影片結(jié)束后走在我后面的兩個(gè)女生討論說“這種情節(jié)要是法國拍會(huì)演變成浪漫愛情片吧”。其實(shí)如果把這個(gè)情節(jié)放到現(xiàn)代的日本大概也會(huì)發(fā)展出類韓劇的橋段。有些東西，去難再返。

PS：姐特別喜歡片里的眼鏡男，理由不明。在校長來監(jiān)視的時(shí)候本來意見相左幾乎大打出手的學(xué)生默契地集體合唱的場景格外有愛。其實(shí)我之前對(duì)于小津電影里出現(xiàn)的“大家吃著飯突然唱歌”的場景不大能理解，對(duì)照這部電影來看，在日本的某個(gè)時(shí)期，這種莫名其妙就集體合唱的行為似乎是很正常的……

PS：男主手受傷時(shí)，要女主幫忙做的是用于油印的紙模，八〇年代學(xué)校仍然是油印試卷的（有時(shí)候?qū)懲昃碜邮侄己诹擞心居校?br>方法用一種特殊的紙（很薄，表面油質(zhì)，經(jīng)折騰），底下墊鋼板，然后有一種專用的筆把要印的內(nèi)容抄寫上去，紙上便會(huì)留下字的刻印，然后就可以拿紙去油印了。
如果抄寫時(shí)用的力道太輕，紙上的字痕太淺，印出來的字跡會(huì)過淡甚至無法辨認(rèn)，如果力道不均勻，自然也會(huì)印出很丑的東西來。對(duì)于集中力和腕力還是有要求的。
一般該是男生做這件活計(jì)較好，但是因女生給人的固定印象是“較細(xì)心和整潔”，所以臂力過人的姐在三四年級(jí)上常被老師召喚去做這項(xiàng)工作——好處是刻卷子的人自然不用參加考試。開始只是數(shù)學(xué)老師，還可以應(yīng)付，后來語文老師也把我當(dāng)召喚獸，一張卷子刻完手腕就酸了。所以這項(xiàng)工作是非常累人且很花時(shí)間和精力的（刻錯(cuò)一個(gè)字就報(bào)廢了，要重新刻）。在男主手好了之后女主仍自愿幫助做這件事，那是真愛啊……

日語里有一個(gè)詞叫賑やか（NIGIYAKA），指熙熙攘攘，熱鬧繁華的景象?！队菝廊耸㈤_的山坡》就是這樣一部熱鬧的動(dòng)畫電影，無論是影片中那個(gè)百廢待興的昭和時(shí)代，還是影院外吉卜力死忠飯排隊(duì)進(jìn)場的朝圣場景，都配得上這個(gè)詞。帶著期待與疑問去到上海電影節(jié)的展映活動(dòng)看了宮崎吾朗少爺暌違5年的力作，爛木頭無疑找到了心中的答案，心滿意足得給出五星。這五星不僅僅給到監(jiān)督和其他STAFF，也包含了爛木頭自身對(duì)自愈系手繪二維動(dòng)畫的致敬。

 
我曾經(jīng)在09年的一篇吉卜力流水賬里說過：如果說吉卜力是一個(gè)以生產(chǎn)童話為主的工作室，那么他們的童話可以分為“硬童話”和“軟童話”?！洱堌垺贰稓q月的童話》《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》《平成貍合戰(zhàn)》等等都是屬于“軟童話”的。以《我的鄰居山田君》為代表作的監(jiān)督高畑勛更偏重走現(xiàn)實(shí)主義中帶溫情色彩的片子，但也能在《貍貓》這樣有著微幻想的片子里，把擬人動(dòng)物和真實(shí)社會(huì)生活縫合得相當(dāng)美妙，不覺突兀。在高田勛的動(dòng)畫中，沒有惡人，沒有嫉妒，沒有怨恨等人類身上的丑惡點(diǎn)，即使是在《螢火蟲之墓》這種二戰(zhàn)背景的電影中，我們也看不到太過強(qiáng)烈嚴(yán)肅的控訴戰(zhàn)爭的基調(diào)?；椟S的色調(diào)把兄妹有哭有笑的歲月都淡化成昔日影像，原有的憂愁也被稀釋了不少。這就是我所喜歡的吉卜力帶給人的能量，用質(zhì)樸卻非凡的人物講述人類永恒主題，飽含哲思卻也點(diǎn)到為止，體貼寬容地與人對(duì)話，親切到?jīng)]有距離。

 
大多數(shù)人和曾經(jīng)的爛木頭一樣把宮崎駿作為吉卜力的代名詞，而實(shí)際上在溫暖牌上占有軍功章的更多是高畑勛、望月充智、近藤喜文等監(jiān)督。除去《龍貓》《魔女宅急便》等合家歡樂的動(dòng)畫，宮崎駿很顯然更偏愛天馬行空的大幻想動(dòng)畫，《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》里，直白的也好，隱藏的也好，都帶有比較硬的設(shè)定，比如那座會(huì)移動(dòng)的機(jī)械感十足的城堡，還有跑到千尋那里出搓澡的魚怪嘴里吐出來的自行車，垃圾廢品，對(duì)地球環(huán)境的諷刺昭然若揭。童話色彩便也淡了不少。至于那部讓吉卜力走上正軌的宮崎駿原創(chuàng)漫畫改編的《風(fēng)之谷的娜烏西卡》，機(jī)械味濃厚的世界觀設(shè)定與灰蒙蒙的背景作畫，反而把正義感給壓制了，比起后期的其他作品缺乏趣味性，是爛木頭心中不太美好的一部作品。

 
吉卜力習(xí)慣在每年夏天公映其工作室新作，魔都6月在上海影城的6號(hào)廳里觀賞到的這部《虞美人》其實(shí)已早在去年日本公映，但對(duì)我們而言它是簇簇新的。當(dāng)看到吉卜力標(biāo)志性的藍(lán)色龍貓LOGO投射在魔都大銀幕上時(shí)，相信這是每一個(gè)從小看吉卜力動(dòng)畫孩子的圓夢時(shí)刻。這一刻我們看的不是壓縮碟呈現(xiàn)的小盒子大小的影像，而是銀色盒子裝載的厚厚膠片。

 
宮崎吾朗這次的選材極好，與其說他一直在追趕父親的腳步，這部《虞美人》則更像是結(jié)合了宮崎駿、高畑勛等多位吉卜力老前輩風(fēng)格的作品：在人設(shè)上貫徹了吉卜力一向的“長相最周正最普通的最叫人疑惑到認(rèn)不出的就是主角”；一對(duì)性格四平八穩(wěn)的小男孩和小女孩；以親情友情以及萌芽期愛情為主旋律的自然之風(fēng)。

 
同樣是小清新作品，與去年借鑒歐洲系童話改編的《借東西的小人阿莉埃蒂》相比，《虞美人》改編的是本國同名漫畫，把時(shí)代背景放在了日本60年代的戰(zhàn)后社會(huì)，講述生活在橫濱的疑似兄妹俊與小海在時(shí)代車輪下一邊挽救戀戀不舍的文化信仰歸宿——拉丁樓，一邊追尋身世的故事。雖然在觀影過程中大家也不時(shí)出現(xiàn)“疑似親兄妹”的韓劇情節(jié)過于老套狗血的吐槽，但整部片子主要看點(diǎn)還是戰(zhàn)后日本社會(huì)的風(fēng)土人情：爛尾樓里崇尚自由愛好的宅男生徒；借宿在舊時(shí)家庭中靈氣逼人的寄讀生；枝繁葉茂的坡道上來往的各色人物；細(xì)膩精致，鍋碗瓢盆閣樓桌椅都落實(shí)到細(xì)節(jié)無限貼近生活質(zhì)感的背景作畫，都叫人對(duì)昭和時(shí)代無限神往。而夾雜在這一切中暗生情愫的少男少女則是甜點(diǎn)般的點(diǎn)綴。

 
如果說《懸崖上的金魚姬》的代表色是沉厚的代表天地蒼穹的大紅大藍(lán)，《阿麗埃蒂》的代表色是青翠欲滴的綠，《虞美人》的代表色則是與女主角同名的海藍(lán)，這樣清爽的海藍(lán)充斥了海報(bào)和全片：藍(lán)，不僅僅是大海的藍(lán)，也是每日打著信號(hào)旗盼望父親歸來的女主角松崎海，也是穿著藍(lán)色制服頭戴藍(lán)色帽子熱情洋溢的青年學(xué)生?！队菝廊恕吠瑫r(shí)也是宮崎吾朗自己打出的一面信號(hào)旗，昭示著次時(shí)代的吉卜力。

 
與在現(xiàn)實(shí)生活中跟老父親搏斗300天的宮崎吾朗一樣，在影片中立志“社團(tuán)拉丁樓不倒，夢想不滅”的青澀學(xué)子們同樣軸得叫人覺著可愛。這幫廢宅孩子里有留級(jí)數(shù)年看見姑娘就臉紅的小哲學(xué)家，也有一做實(shí)驗(yàn)就有拆房子嫌疑的化學(xué)怪人，更有觀察了太陽黑子10年卻只得出“宇宙亙古不變我們什么也沒發(fā)現(xiàn)”這一驚世駭俗結(jié)論的科學(xué)男。他們的可愛與可笑讓本來決定拆樓的理事長收回成命，豪放一笑，再次印證了“所有的成長都是單次消費(fèi)，所有的間接經(jīng)驗(yàn)對(duì)我們都無效”的青春真理。與抽絲剝繭，在命運(yùn)坡道上奮力直追的俊與小海相比，以水沼史郎這個(gè)眼鏡腹黑男為代表的一票學(xué)子才是萌到骨髓里。賑やか的昭和時(shí)代，魅力就在于此。

 
無獨(dú)有偶，今屆的另一部日本參展片《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽64》也把時(shí)代背景放在了東京奧運(yùn)會(huì)即將開幕的日本社會(huì)。兩部影片都無疑是對(duì)民風(fēng)民智日漸開化，人情味沸騰，年輕人充滿活力朝氣的60年代的懷念。（巧的是近日國內(nèi)上檔的年代戲《風(fēng)和日麗》緬懷的也是我朝相同時(shí)期的故事，男女主角的命運(yùn)設(shè)定和《虞美人》有著異曲同工之妙。相比前者的苦澀，后者則借著動(dòng)畫片寬容的世界觀把一切坎坷都理順了。）《虞美人》不僅僅是宮崎吾朗對(duì)父輩生活年代的追念，也是獻(xiàn)給吉卜力內(nèi)部歷史發(fā)展的一封情書。

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昨天電影上打出“完”字后米娜桑一起鼓掌的場景讓我和TOKA竹子桑十分感動(dòng)，雖然在觀影過程中我們的吐槽點(diǎn)諸如紅領(lǐng)巾啊綠領(lǐng)巾，大叔男學(xué)生啊請大BOSS要靠內(nèi)部關(guān)系，為毛男孩子永遠(yuǎn)不把女孩子送到家門口這點(diǎn)槽點(diǎn)可說是非常之奇怪！但電影落幕那一刻我們還是相當(dāng)虔誠的。
TOKA桑到場的時(shí)候說你知道伐現(xiàn)在影城1樓下面全是長槍短炮，連個(gè)地板都看不見，人都坐在地上了。我想要死了不是吧看個(gè)電影跟討飯瓜子一樣的。雖說講良心話這次組織得是有點(diǎn)亂，且開幕式紅地毯報(bào)幕都漏洞百出到那次第了，但這噶鬧猛的盛會(huì)真的一年只有一次?。?/div>

 7 ) 還好你們不是兄妹