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劇照
劇情介紹
20世紀(jì)60年代初，從二戰(zhàn)的沉重打擊中復(fù)蘇的日本，正以極快的速度在世人的注視下重新確立自己的地位。位于橫濱某個海港小鎮(zhèn)，松崎家四姐弟和住客過著平凡的生活。16歲的姐姐海（長澤雅美 配音）照顧所有人的衣食起居，清晨則例行升起祈愿平安航行的信號旗。偶然的機(jī)會，海結(jié)識了同校新聞部的男孩風(fēng)間?。▽餃?zhǔn)一 配音），校園生活平添一道靚麗的色彩。與此同時，東京奧運(yùn)會召開在即，學(xué)校內(nèi)俊和一群好友所棲身的古舊建筑“拉丁區(qū)”面臨拆毀的命運(yùn)。為了保護(hù)心中的圣地，俊、海以及同好們聯(lián)合起來。在此過程中，他們心中某種隱秘的情愫悄然滋長，但是意想不到的命運(yùn)卻擋在了彼此的面前…… 本片根據(jù)根據(jù)高橋千鶴、佐山哲郎1980年1~8月發(fā)表在少女雜志《好朋友（なかよし）》上的同名漫畫改編。
長篇影評
1 ) 真夏の?！裾押蛻賾儆钞嬸^
日語里有一個詞叫賑やか（NIGIYAKA），指熙熙攘攘，熱鬧繁華的景象?！队菝廊耸㈤_的山坡》就是這樣一部熱鬧的動畫電影，無論是影片中那個百廢待興的昭和時代，還是影院外吉卜力死忠飯排隊進(jìn)場的朝圣場景，都配得上這個詞。帶著期待與疑問去到上海電影節(jié)的展映活動看了宮崎吾朗少爺暌違5年的力作，爛木頭無疑找到了心中的答案，心滿意足得給出五星。這五星不僅僅給到監(jiān)督和其他STAFF，也包含了爛木頭自身對自愈系手繪二維動畫的致敬。
我曾經(jīng)在09年的一篇吉卜力流水賬里說過：如果說吉卜力是一個以生產(chǎn)童話為主的工作室，那么他們的童話可以分為“硬童話”和“軟童話”。《龍貓》《歲月的童話》《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》《平成貍合戰(zhàn)》等等都是屬于“軟童話”的。以《我的鄰居山田君》為代表作的監(jiān)督高畑勛更偏重走現(xiàn)實主義中帶溫情色彩的片子，但也能在《貍貓》這樣有著微幻想的片子里，把擬人動物和真實社會生活縫合得相當(dāng)美妙，不覺突兀。在高田勛的動畫中，沒有惡人，沒有嫉妒，沒有怨恨等人類身上的丑惡點，即使是在《螢火蟲之墓》這種二戰(zhàn)背景的電影中，我們也看不到太過強(qiáng)烈嚴(yán)肅的控訴戰(zhàn)爭的基調(diào)?；椟S的色調(diào)把兄妹有哭有笑的歲月都淡化成昔日影像，原有的憂愁也被稀釋了不少。這就是我所喜歡的吉卜力帶給人的能量，用質(zhì)樸卻非凡的人物講述人類永恒主題，飽含哲思卻也點到為止，體貼寬容地與人對話，親切到?jīng)]有距離。
大多數(shù)人和曾經(jīng)的爛木頭一樣把宮崎駿作為吉卜力的代名詞，而實際上在溫暖牌上占有軍功章的更多是高畑勛、望月充智、近藤喜文等監(jiān)督。除去《龍貓》《魔女宅急便》等合家歡樂的動畫，宮崎駿很顯然更偏愛天馬行空的大幻想動畫，《千與千尋》《哈爾的移動城堡》里，直白的也好，隱藏的也好，都帶有比較硬的設(shè)定，比如那座會移動的機(jī)械感十足的城堡，還有跑到千尋那里出搓澡的魚怪嘴里吐出來的自行車，垃圾廢品，對地球環(huán)境的諷刺昭然若揭。童話色彩便也淡了不少。至于那部讓吉卜力走上正軌的宮崎駿原創(chuàng)漫畫改編的《風(fēng)之谷的娜烏西卡》，機(jī)械味濃厚的世界觀設(shè)定與灰蒙蒙的背景作畫，反而把正義感給壓制了，比起后期的其他作品缺乏趣味性，是爛木頭心中不太美好的一部作品。
吉卜力習(xí)慣在每年夏天公映其工作室新作，魔都6月在上海影城的6號廳里觀賞到的這部《虞美人》其實已早在去年日本公映，但對我們而言它是簇簇新的。當(dāng)看到吉卜力標(biāo)志性的藍(lán)色龍貓LOGO投射在魔都大銀幕上時，相信這是每一個從小看吉卜力動畫孩子的圓夢時刻。這一刻我們看的不是壓縮碟呈現(xiàn)的小盒子大小的影像，而是銀色盒子裝載的厚厚膠片。
宮崎吾朗這次的選材極好，與其說他一直在追趕父親的腳步，這部《虞美人》則更像是結(jié)合了宮崎駿、高畑勛等多位吉卜力老前輩風(fēng)格的作品：在人設(shè)上貫徹了吉卜力一向的“長相最周正最普通的最叫人疑惑到認(rèn)不出的就是主角”；一對性格四平八穩(wěn)的小男孩和小女孩；以親情友情以及萌芽期愛情為主旋律的自然之風(fēng)。
同樣是小清新作品，與去年借鑒歐洲系童話改編的《借東西的小人阿莉埃蒂》相比，《虞美人》改編的是本國同名漫畫，把時代背景放在了日本60年代的戰(zhàn)后社會，講述生活在橫濱的疑似兄妹俊與小海在時代車輪下一邊挽救戀戀不舍的文化信仰歸宿——拉丁樓，一邊追尋身世的故事。雖然在觀影過程中大家也不時出現(xiàn)“疑似親兄妹”的韓劇情節(jié)過于老套狗血的吐槽，但整部片子主要看點還是戰(zhàn)后日本社會的風(fēng)土人情：爛尾樓里崇尚自由愛好的宅男生徒；借宿在舊時家庭中靈氣逼人的寄讀生；枝繁葉茂的坡道上來往的各色人物；細(xì)膩精致，鍋碗瓢盆閣樓桌椅都落實到細(xì)節(jié)無限貼近生活質(zhì)感的背景作畫，都叫人對昭和時代無限神往。而夾雜在這一切中暗生情愫的少男少女則是甜點般的點綴。
如果說《懸崖上的金魚姬》的代表色是沉厚的代表天地蒼穹的大紅大藍(lán)，《阿麗埃蒂》的代表色是青翠欲滴的綠，《虞美人》的代表色則是與女主角同名的海藍(lán)，這樣清爽的海藍(lán)充斥了海報和全片：藍(lán)，不僅僅是大海的藍(lán)，也是每日打著信號旗盼望父親歸來的女主角松崎海，也是穿著藍(lán)色制服頭戴藍(lán)色帽子熱情洋溢的青年學(xué)生?！队菝廊恕吠瑫r也是宮崎吾朗自己打出的一面信號旗，昭示著次時代的吉卜力。
與在現(xiàn)實生活中跟老父親搏斗300天的宮崎吾朗一樣，在影片中立志“社團(tuán)拉丁樓不倒，夢想不滅”的青澀學(xué)子們同樣軸得叫人覺著可愛。這幫廢宅孩子里有留級數(shù)年看見姑娘就臉紅的小哲學(xué)家，也有一做實驗就有拆房子嫌疑的化學(xué)怪人，更有觀察了太陽黑子10年卻只得出“宇宙亙古不變我們什么也沒發(fā)現(xiàn)”這一驚世駭俗結(jié)論的科學(xué)男。他們的可愛與可笑讓本來決定拆樓的理事長收回成命，豪放一笑，再次印證了“所有的成長都是單次消費，所有的間接經(jīng)驗對我們都無效”的青春真理。與抽絲剝繭，在命運(yùn)坡道上奮力直追的俊與小海相比，以水沼史郎這個眼鏡腹黑男為代表的一票學(xué)子才是萌到骨髓里。賑やか的昭和時代，魅力就在于此。
無獨有偶，今屆的另一部日本參展片《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽64》也把時代背景放在了東京奧運(yùn)會即將開幕的日本社會。兩部影片都無疑是對民風(fēng)民智日漸開化，人情味沸騰，年輕人充滿活力朝氣的60年代的懷念。（巧的是近日國內(nèi)上檔的年代戲《風(fēng)和日麗》緬懷的也是我朝相同時期的故事，男女主角的命運(yùn)設(shè)定和《虞美人》有著異曲同工之妙。相比前者的苦澀，后者則借著動畫片寬容的世界觀把一切坎坷都理順了。）《虞美人》不僅僅是宮崎吾朗對父輩生活年代的追念，也是獻(xiàn)給吉卜力內(nèi)部歷史發(fā)展的一封情書。
===============================
昨天電影上打出“完”字后米娜桑一起鼓掌的場景讓我和TOKA竹子桑十分感動，雖然在觀影過程中我們的吐槽點諸如紅領(lǐng)巾啊綠領(lǐng)巾，大叔男學(xué)生啊請大BOSS要靠內(nèi)部關(guān)系，為毛男孩子永遠(yuǎn)不把女孩子送到家門口這點槽點可說是非常之奇怪！但電影落幕那一刻我們還是相當(dāng)虔誠的。
TOKA桑到場的時候說你知道伐現(xiàn)在影城1樓下面全是長槍短炮，連個地板都看不見，人都坐在地上了。我想要死了不是吧看個電影跟討飯瓜子一樣的。雖說講良心話這次組織得是有點亂，且開幕式紅地毯報幕都漏洞百出到那次第了，但這噶鬧猛的盛會真的一年只有一次?。?/div>
我曾經(jīng)在09年的一篇吉卜力流水賬里說過：如果說吉卜力是一個以生產(chǎn)童話為主的工作室，那么他們的童話可以分為“硬童話”和“軟童話”。《龍貓》《歲月的童話》《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》《平成貍合戰(zhàn)》等等都是屬于“軟童話”的。以《我的鄰居山田君》為代表作的監(jiān)督高畑勛更偏重走現(xiàn)實主義中帶溫情色彩的片子，但也能在《貍貓》這樣有著微幻想的片子里，把擬人動物和真實社會生活縫合得相當(dāng)美妙，不覺突兀。在高田勛的動畫中，沒有惡人，沒有嫉妒，沒有怨恨等人類身上的丑惡點，即使是在《螢火蟲之墓》這種二戰(zhàn)背景的電影中，我們也看不到太過強(qiáng)烈嚴(yán)肅的控訴戰(zhàn)爭的基調(diào)?；椟S的色調(diào)把兄妹有哭有笑的歲月都淡化成昔日影像，原有的憂愁也被稀釋了不少。這就是我所喜歡的吉卜力帶給人的能量，用質(zhì)樸卻非凡的人物講述人類永恒主題，飽含哲思卻也點到為止，體貼寬容地與人對話，親切到?jīng)]有距離。
大多數(shù)人和曾經(jīng)的爛木頭一樣把宮崎駿作為吉卜力的代名詞，而實際上在溫暖牌上占有軍功章的更多是高畑勛、望月充智、近藤喜文等監(jiān)督。除去《龍貓》《魔女宅急便》等合家歡樂的動畫，宮崎駿很顯然更偏愛天馬行空的大幻想動畫，《千與千尋》《哈爾的移動城堡》里，直白的也好，隱藏的也好，都帶有比較硬的設(shè)定，比如那座會移動的機(jī)械感十足的城堡，還有跑到千尋那里出搓澡的魚怪嘴里吐出來的自行車，垃圾廢品，對地球環(huán)境的諷刺昭然若揭。童話色彩便也淡了不少。至于那部讓吉卜力走上正軌的宮崎駿原創(chuàng)漫畫改編的《風(fēng)之谷的娜烏西卡》，機(jī)械味濃厚的世界觀設(shè)定與灰蒙蒙的背景作畫，反而把正義感給壓制了，比起后期的其他作品缺乏趣味性，是爛木頭心中不太美好的一部作品。
吉卜力習(xí)慣在每年夏天公映其工作室新作，魔都6月在上海影城的6號廳里觀賞到的這部《虞美人》其實已早在去年日本公映，但對我們而言它是簇簇新的。當(dāng)看到吉卜力標(biāo)志性的藍(lán)色龍貓LOGO投射在魔都大銀幕上時，相信這是每一個從小看吉卜力動畫孩子的圓夢時刻。這一刻我們看的不是壓縮碟呈現(xiàn)的小盒子大小的影像，而是銀色盒子裝載的厚厚膠片。
宮崎吾朗這次的選材極好，與其說他一直在追趕父親的腳步，這部《虞美人》則更像是結(jié)合了宮崎駿、高畑勛等多位吉卜力老前輩風(fēng)格的作品：在人設(shè)上貫徹了吉卜力一向的“長相最周正最普通的最叫人疑惑到認(rèn)不出的就是主角”；一對性格四平八穩(wěn)的小男孩和小女孩；以親情友情以及萌芽期愛情為主旋律的自然之風(fēng)。
同樣是小清新作品，與去年借鑒歐洲系童話改編的《借東西的小人阿莉埃蒂》相比，《虞美人》改編的是本國同名漫畫，把時代背景放在了日本60年代的戰(zhàn)后社會，講述生活在橫濱的疑似兄妹俊與小海在時代車輪下一邊挽救戀戀不舍的文化信仰歸宿——拉丁樓，一邊追尋身世的故事。雖然在觀影過程中大家也不時出現(xiàn)“疑似親兄妹”的韓劇情節(jié)過于老套狗血的吐槽，但整部片子主要看點還是戰(zhàn)后日本社會的風(fēng)土人情：爛尾樓里崇尚自由愛好的宅男生徒；借宿在舊時家庭中靈氣逼人的寄讀生；枝繁葉茂的坡道上來往的各色人物；細(xì)膩精致，鍋碗瓢盆閣樓桌椅都落實到細(xì)節(jié)無限貼近生活質(zhì)感的背景作畫，都叫人對昭和時代無限神往。而夾雜在這一切中暗生情愫的少男少女則是甜點般的點綴。
如果說《懸崖上的金魚姬》的代表色是沉厚的代表天地蒼穹的大紅大藍(lán)，《阿麗埃蒂》的代表色是青翠欲滴的綠，《虞美人》的代表色則是與女主角同名的海藍(lán)，這樣清爽的海藍(lán)充斥了海報和全片：藍(lán)，不僅僅是大海的藍(lán)，也是每日打著信號旗盼望父親歸來的女主角松崎海，也是穿著藍(lán)色制服頭戴藍(lán)色帽子熱情洋溢的青年學(xué)生?！队菝廊恕吠瑫r也是宮崎吾朗自己打出的一面信號旗，昭示著次時代的吉卜力。
與在現(xiàn)實生活中跟老父親搏斗300天的宮崎吾朗一樣，在影片中立志“社團(tuán)拉丁樓不倒，夢想不滅”的青澀學(xué)子們同樣軸得叫人覺著可愛。這幫廢宅孩子里有留級數(shù)年看見姑娘就臉紅的小哲學(xué)家，也有一做實驗就有拆房子嫌疑的化學(xué)怪人，更有觀察了太陽黑子10年卻只得出“宇宙亙古不變我們什么也沒發(fā)現(xiàn)”這一驚世駭俗結(jié)論的科學(xué)男。他們的可愛與可笑讓本來決定拆樓的理事長收回成命，豪放一笑，再次印證了“所有的成長都是單次消費，所有的間接經(jīng)驗對我們都無效”的青春真理。與抽絲剝繭，在命運(yùn)坡道上奮力直追的俊與小海相比，以水沼史郎這個眼鏡腹黑男為代表的一票學(xué)子才是萌到骨髓里。賑やか的昭和時代，魅力就在于此。
無獨有偶，今屆的另一部日本參展片《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽64》也把時代背景放在了東京奧運(yùn)會即將開幕的日本社會。兩部影片都無疑是對民風(fēng)民智日漸開化，人情味沸騰，年輕人充滿活力朝氣的60年代的懷念。（巧的是近日國內(nèi)上檔的年代戲《風(fēng)和日麗》緬懷的也是我朝相同時期的故事，男女主角的命運(yùn)設(shè)定和《虞美人》有著異曲同工之妙。相比前者的苦澀，后者則借著動畫片寬容的世界觀把一切坎坷都理順了。）《虞美人》不僅僅是宮崎吾朗對父輩生活年代的追念，也是獻(xiàn)給吉卜力內(nèi)部歷史發(fā)展的一封情書。
===============================
昨天電影上打出“完”字后米娜桑一起鼓掌的場景讓我和TOKA竹子桑十分感動，雖然在觀影過程中我們的吐槽點諸如紅領(lǐng)巾啊綠領(lǐng)巾，大叔男學(xué)生啊請大BOSS要靠內(nèi)部關(guān)系，為毛男孩子永遠(yuǎn)不把女孩子送到家門口這點槽點可說是非常之奇怪！但電影落幕那一刻我們還是相當(dāng)虔誠的。
TOKA桑到場的時候說你知道伐現(xiàn)在影城1樓下面全是長槍短炮，連個地板都看不見，人都坐在地上了。我想要死了不是吧看個電影跟討飯瓜子一樣的。雖說講良心話這次組織得是有點亂，且開幕式紅地毯報幕都漏洞百出到那次第了，但這噶鬧猛的盛會真的一年只有一次?。?/div>
2 ) 傷痛只能靠狗血來撫平
1、電影一開頭，女主就豎起FLAG（字面意義），這爹要是還能回來才怪。
2、麻醬配的女主又是一如既往的那烏西卡式人物。而外婆則干脆就是從花開伊呂波里穿越過來的。
3、人物簡約到崩壞的地步，背景細(xì)致到蛋疼的地步。（經(jīng)常出現(xiàn)反日米安保條約之類的內(nèi)容）
4、男女主人公在相互表白之后忽然發(fā)現(xiàn)是失散多年的兄妹，劇情立即就思密達(dá)了。
5、在男女主人公不顧禁忌無論如何都要在一起之后，又突然被洗白了。這是韓劇呢？還是韓劇呢？還是韓劇呢？
6、最后大輪船起航有鼓勵國民再出發(fā)的意味。但經(jīng)歷了平成不況之后又被大地震沉重打擊，國際上存在感急劇降低之后，日本國民能否再一次七轉(zhuǎn)八起咸魚翻身，恐怕是很成問題的。
2、麻醬配的女主又是一如既往的那烏西卡式人物。而外婆則干脆就是從花開伊呂波里穿越過來的。
3、人物簡約到崩壞的地步，背景細(xì)致到蛋疼的地步。（經(jīng)常出現(xiàn)反日米安保條約之類的內(nèi)容）
4、男女主人公在相互表白之后忽然發(fā)現(xiàn)是失散多年的兄妹，劇情立即就思密達(dá)了。
5、在男女主人公不顧禁忌無論如何都要在一起之后，又突然被洗白了。這是韓劇呢？還是韓劇呢？還是韓劇呢？
6、最后大輪船起航有鼓勵國民再出發(fā)的意味。但經(jīng)歷了平成不況之后又被大地震沉重打擊，國際上存在感急劇降低之后，日本國民能否再一次七轉(zhuǎn)八起咸魚翻身，恐怕是很成問題的。
3 ) "我想見到他呀"
這可能是我在這部片子里最淚崩的地方。
當(dāng)阿海聽了媽媽解釋了風(fēng)間的身世后，依然有點不可置信，于是問媽媽：“如果風(fēng)間真的是爸爸的孩子怎么辦？” 母親愣了一下，有點不好意思地地說道：“若是他是阿雄的兒子，我想見到他呀。他的樣子，像這張相嗎？” 那一刻，阿海才切身地理解到，母親對父親切膚入骨的思念，早已超越了世俗觀念的框架；才體會到愛情一旦扎根于心，其帶來的幸福也好悲痛也罷，亦都溶進(jìn)了靈魂成了生命中無法割舍一部分。正如她自己對風(fēng)間在昏黃車燈中的告白，即使知道兩人的愛情毫無希望，卻依舊像認(rèn)命了一般，紅著臉笑著說：“我會一直喜歡你?！?br>
有句經(jīng)典的話說，悲劇就是建立美好的東西再毀滅給你看。那么，悲劇的相反并非是喜劇，而是讓你在悲劇的廢墟前唏噓之時，卻看到新的嫩芽破土而出。悲劇的相反，我們稱之為希望。這就是本片的架構(gòu)。
主角阿海這個角色，就是這部電影中希望的聚合體。故事中的悲劇元素都和她有關(guān)，至親的離世， 教學(xué)樓的拆除，還有被“血緣”捉弄的愛情。但觀影結(jié)束后，觀眾們記住的更多的，無疑是學(xué)生們翻修拉丁樓的熱火朝天，離別的車站時誠實地告白，和日復(fù)一日對著大海升起的信號旗。
如果說阿海代表是在個人層面上希望，那么片中其它角色便演繹著時代更替中的希望。細(xì)細(xì)想來，片中年輕一代的人，身上都寄托著上一輩舍己為人的關(guān)懷和慈愛：小至阿婆將自己的早餐讓給小孩子，大至阿海的父親毫不猶豫地收養(yǎng)身亡戰(zhàn)友的孩子。而年輕的一代人，亦以自己的努力和熱情，去打動老一輩人的偏見和決斷，正如學(xué)生們同心協(xié)力改造拉丁樓。所謂“新”與“舊”的傳承，大抵應(yīng)如此。
片中最后兩場戲，分別是理事長參觀教學(xué)樓，和阿海與風(fēng)間去見父親的老戰(zhàn)友。在學(xué)生們的歌聲中，理事長同意教學(xué)樓的保留，被視為陳腐的過去獲得了新的生命。在海上的夕陽下，老船長牽起阿海和風(fēng)間的手哭了出來，那些在痛苦和思念中塵封的過去，也終于得到了救贖。
這樣的故事當(dāng)然不會是現(xiàn)實的寫照，但卻是一種高于現(xiàn)實的呼喚。現(xiàn)實中可能發(fā)生的又同時被人所遺忘的那些細(xì)小的情感，如沙中掩埋的細(xì)小珍珠一般，都被這個溫柔的故事挖掘出來，如片中碧藍(lán)的海面一樣，在陽光下閃閃發(fā)光。
謝謝這部片子，給我們一場被愛填滿的好夢。
當(dāng)阿海聽了媽媽解釋了風(fēng)間的身世后，依然有點不可置信，于是問媽媽：“如果風(fēng)間真的是爸爸的孩子怎么辦？” 母親愣了一下，有點不好意思地地說道：“若是他是阿雄的兒子，我想見到他呀。他的樣子，像這張相嗎？” 那一刻，阿海才切身地理解到，母親對父親切膚入骨的思念，早已超越了世俗觀念的框架；才體會到愛情一旦扎根于心，其帶來的幸福也好悲痛也罷，亦都溶進(jìn)了靈魂成了生命中無法割舍一部分。正如她自己對風(fēng)間在昏黃車燈中的告白，即使知道兩人的愛情毫無希望，卻依舊像認(rèn)命了一般，紅著臉笑著說：“我會一直喜歡你?！?br>
有句經(jīng)典的話說，悲劇就是建立美好的東西再毀滅給你看。那么，悲劇的相反并非是喜劇，而是讓你在悲劇的廢墟前唏噓之時，卻看到新的嫩芽破土而出。悲劇的相反，我們稱之為希望。這就是本片的架構(gòu)。
主角阿海這個角色，就是這部電影中希望的聚合體。故事中的悲劇元素都和她有關(guān)，至親的離世， 教學(xué)樓的拆除，還有被“血緣”捉弄的愛情。但觀影結(jié)束后，觀眾們記住的更多的，無疑是學(xué)生們翻修拉丁樓的熱火朝天，離別的車站時誠實地告白，和日復(fù)一日對著大海升起的信號旗。
如果說阿海代表是在個人層面上希望，那么片中其它角色便演繹著時代更替中的希望。細(xì)細(xì)想來，片中年輕一代的人，身上都寄托著上一輩舍己為人的關(guān)懷和慈愛：小至阿婆將自己的早餐讓給小孩子，大至阿海的父親毫不猶豫地收養(yǎng)身亡戰(zhàn)友的孩子。而年輕的一代人，亦以自己的努力和熱情，去打動老一輩人的偏見和決斷，正如學(xué)生們同心協(xié)力改造拉丁樓。所謂“新”與“舊”的傳承，大抵應(yīng)如此。
片中最后兩場戲，分別是理事長參觀教學(xué)樓，和阿海與風(fēng)間去見父親的老戰(zhàn)友。在學(xué)生們的歌聲中，理事長同意教學(xué)樓的保留，被視為陳腐的過去獲得了新的生命。在海上的夕陽下，老船長牽起阿海和風(fēng)間的手哭了出來，那些在痛苦和思念中塵封的過去，也終于得到了救贖。
這樣的故事當(dāng)然不會是現(xiàn)實的寫照，但卻是一種高于現(xiàn)實的呼喚。現(xiàn)實中可能發(fā)生的又同時被人所遺忘的那些細(xì)小的情感，如沙中掩埋的細(xì)小珍珠一般，都被這個溫柔的故事挖掘出來，如片中碧藍(lán)的海面一樣，在陽光下閃閃發(fā)光。
謝謝這部片子，給我們一場被愛填滿的好夢。
4 ) 關(guān)于信號旗
信號旗里面，UW 表示 祝你航行愉快。[1] 這個沒什么問題，直接掛旗可以了。
但是，關(guān)于 ANS 旗的用法，我覺得有點小問題。Answer 旗主要是放在一個 group 中當(dāng)作小數(shù)點；或者單獨使用表示信號完結(jié)；或者在對方發(fā)送信號的時候放在我方信號底部表示接收到對方內(nèi)容、并且當(dāng)對方信號撤下之后我方要立即撤下這個 Answer 旗；如果我方不撤下旗子，表示我方看不清楚對方旗子。[2]
電影里面 Answer+U+W 的放法，Answer 在開頭并且有后續(xù)內(nèi)容，似乎不太標(biāo)準(zhǔn)。
不過這句的意思總可以理解成信號收到吧，或者理解成信號的確認(rèn)。我不是很明白為什么重復(fù)了一次 UW。反正 UW 就是上面的那個意思。
關(guān)于 HOKUT 這種直接按照字母解讀的，我覺得最好前面加上 YZ 以表示后面的內(nèi)容是直接按照字母讀的，這樣讀起來比較快，因為如果按照國際信號標(biāo)準(zhǔn)來解釋，兩個字母表示一個完整的意思，最多加上一個數(shù)字旗來進(jìn)一步解釋，另外就是M開頭的醫(yī)療信號會有三個字母的。有人可能會對 HOKUT 這些字符做這樣的理解
HO 表示從浮冰上救起幸存者
OK 就是 OK 的意思。
KU 表示無法送達(dá)拖拽纜索。
UT 是詢問你往什么地方開。
然后發(fā)現(xiàn)怎么放在一起似乎的講不通。然后才開始理解成單純拉丁字母用法。這就降低了讀取速度。
不過也許有經(jīng)驗的人讀取很快，所以也不會慢多少。（其實奇數(shù)個的有沒有M和數(shù)字和Answer旗，那就沒法解釋，所以就直接理解成拉丁字母吧。）
[1] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P89.
[2] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P9.
[3] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS: http://book.douban.com/subject/15420323/
但是，關(guān)于 ANS 旗的用法，我覺得有點小問題。Answer 旗主要是放在一個 group 中當(dāng)作小數(shù)點；或者單獨使用表示信號完結(jié)；或者在對方發(fā)送信號的時候放在我方信號底部表示接收到對方內(nèi)容、并且當(dāng)對方信號撤下之后我方要立即撤下這個 Answer 旗；如果我方不撤下旗子，表示我方看不清楚對方旗子。[2]
電影里面 Answer+U+W 的放法，Answer 在開頭并且有后續(xù)內(nèi)容，似乎不太標(biāo)準(zhǔn)。
不過這句的意思總可以理解成信號收到吧，或者理解成信號的確認(rèn)。我不是很明白為什么重復(fù)了一次 UW。反正 UW 就是上面的那個意思。
關(guān)于 HOKUT 這種直接按照字母解讀的，我覺得最好前面加上 YZ 以表示后面的內(nèi)容是直接按照字母讀的，這樣讀起來比較快，因為如果按照國際信號標(biāo)準(zhǔn)來解釋，兩個字母表示一個完整的意思，最多加上一個數(shù)字旗來進(jìn)一步解釋，另外就是M開頭的醫(yī)療信號會有三個字母的。有人可能會對 HOKUT 這些字符做這樣的理解
HO 表示從浮冰上救起幸存者
OK 就是 OK 的意思。
KU 表示無法送達(dá)拖拽纜索。
UT 是詢問你往什么地方開。
然后發(fā)現(xiàn)怎么放在一起似乎的講不通。然后才開始理解成單純拉丁字母用法。這就降低了讀取速度。
不過也許有經(jīng)驗的人讀取很快，所以也不會慢多少。（其實奇數(shù)個的有沒有M和數(shù)字和Answer旗，那就沒法解釋，所以就直接理解成拉丁字母吧。）
[1] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P89.
[2] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS (Revised 2003) P9.
[3] INTERNATIONAL CODE OF SIGNALS: http://book.douban.com/subject/15420323/
5 ) 宮崎嗚朗再一次讓人失望
雖然對于人物之間的聯(lián)系表達(dá)加強(qiáng)了，但是對于電影的結(jié)構(gòu)和手法的理解完全是門外漢，宮崎駿把最后的一次機(jī)會和適合的劇本給予了宮崎吾朗，從電影的素質(zhì)看來，宮崎駿依然沒有實質(zhì)性的參與制作，只是寫了一份能讓吾朗更好理解和表達(dá)的劇本。
或許這是宮崎吾朗最后的一次監(jiān)督基卜力作品了，畢竟老板不是宮崎駿，花光了父親的面子再一次證明了自己不是做動畫的材料，不可能讓整個基卜力毀了，期待宮崎駿把棒子再次交到米林宏昌手上，雖然還是很稚嫩，不過還是很期待米林宏昌的下一部作品。
唉，浪費了這么豪華的CV陣容。
或許這是宮崎吾朗最后的一次監(jiān)督基卜力作品了，畢竟老板不是宮崎駿，花光了父親的面子再一次證明了自己不是做動畫的材料，不可能讓整個基卜力毀了，期待宮崎駿把棒子再次交到米林宏昌手上，雖然還是很稚嫩，不過還是很期待米林宏昌的下一部作品。
唉，浪費了這么豪華的CV陣容。
6 ) 才華的那些東西——從《虞美人盛開的山坡》說起
這個世界上，能讓人捶胸頓足，眼冒嫉妒之火，大聲嗟嘆既生瑜何生亮的詞中，“才華”算的上一個。尤其是在憑手藝吃飯的動畫圈里，“才華”更是名人和凡人之間隔著的那條大河，在河岸這邊想要邁腿試試水深淺都難保不栽倒在漩渦中再也走不出來。有才華的人是被世界所眷顧的，搞《王立宇宙軍》和《飛躍巔峰》時候已經(jīng)窮的快要揭不開鍋，依舊能等到庵痞子火力全開搗鼓出。在東映和吉卜力都郁郁不得志的細(xì)田守，拉著貞本義行出來單干，搞出的動畫電影票房甚至能讓吉卜力也甘拜下風(fēng)?！渡骋琛繁M管小眾，但老虛那沸騰翻鍋的才氣卻相當(dāng)大眾，試問市場雖大，又有幾個人敢拿魔法少女的題材開刀，還能抽絲剝繭的把魔法少女與現(xiàn)實的殘酷解剖的清楚明白。有才氣的人總會被眷顧，只要他耐得住寂寞，總有一雙慧眼能把他帶到大眾的面前，接受觀眾掌聲的祝福。
話題扯回本文的主角吧，宮崎吾朗，他的父親，那個創(chuàng)造了一個動畫時代的偉大動畫人，那個一輩子和高山大河的壯闊物語打交道并且走在最前列的動畫人。宮崎駿正是被才華所眷顧的那個人，他的幻想物語能和茫茫世間巧妙聯(lián)系，能讓觀眾坐在電影院中流淚。即使是他累了，不想討論太深刻的話題，抱著給孩子做一部精彩的動畫這樣的想法，也能用這世間絕頂?shù)南胂罅?chuàng)造出獲得全世界認(rèn)可的《千與千尋》。
而讓宮老爺子的精力被時間的車輪無情的碾過，他的兒子，在園林設(shè)計方面已有所成就的設(shè)計師，回到了吉卜力想要接過老爺子的槍，他的姓氏是宮崎，這帶著光環(huán)的姓氏并不能給他帶來什么便利，反而是讓他伸不開手腳的桎梏。讓觀眾們看著宮崎駿兒子的名號走進(jìn)電影院而又紛紛離去的正是作品《地海傳奇》。原作小說中龐大的世界觀并不是只用姓氏就能把控的簡單玩意，第一次接觸動畫就玩得這么大的宮崎吾朗顯然低估了動畫這種依舊是手工藝術(shù)的難度。糟糕的節(jié)奏和錯誤的改編甚至讓原作作者都出離憤怒，宮崎吾朗，他真的是做動畫的料么？
帶著多年的被懷疑，并不甘心《地海傳奇》失敗的宮崎吾朗又卷土重來，帶著《虞美人盛開的山坡》重新殺回了大屏幕。日本上映時隔半年之后我們天朝的動畫迷也終于能一睹芳容，就題材上來看，這次選擇日本戰(zhàn)后的學(xué)校作為背景?，F(xiàn)實的校園題材在把控上確實也較架空世界來的容易，吉卜力的原畫師仍舊給力的讓畫面清新細(xì)致值得欣賞。這次的故事很簡單，無非就是戰(zhàn)后日本人們努力想要從百廢待興的處境中走出來，展示各個階層的人們煥然一新的面貌。對本人來說，片中最打動人的不是男女主角相互欣賞卻變成兄妹到終段又解開誤會有了可以去愛的本錢，而是學(xué)校中那污穢不堪卻蘊(yùn)藏著寶藏?zé)o數(shù)的“拉丁區(qū)”。那里是什么樣地方，地板上有跨越世紀(jì)的污漬，墻角早已被蜘蛛一家占據(jù)，破爛的門板擋不住風(fēng)，卻有人在里面閱讀海德格爾，印刷的設(shè)備雖然破舊，卻仍攔不住這些年輕的孩子向世界發(fā)出稚嫩的呼喊。隨著“拉丁區(qū)”的煥然一新，觀眾的心情相比也是清澈透明，而戰(zhàn)后的日本能從斷壁殘垣中爬出來走入發(fā)達(dá)國家的行列，除了美國人的援助，這“拉丁區(qū)”的繁榮，是不是也是答案之一呢？
擁有亮點的《虞美人盛開的山坡》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上一部吉卜力的經(jīng)典。即便有讓人熱血沸騰的“拉丁區(qū)”存在，片子略顯普通的敘事節(jié)奏和意料之中的主線劇情還是讓人感覺遺憾。片尾高潮處女主登上汽車追趕男主的場景比起《魔女宅急便》中琪琪戰(zhàn)勝心魔重新成為可以飛翔的魔女差了一截，片中對主要人物的性格刻畫也顯得單薄，大伙都一副純良無害的天使心態(tài)簡直可以寫進(jìn)大陸的思想教育教科書。人物的面部表情把握也很成問題，不知道宮崎吾朗是想要表現(xiàn)那個年代人特有的含蓄還是根本對表情的繪制很苦手，片中人物都有著不同程度的面癱傾向并不能給一般觀眾帶來什么好的印象
努力工作，注重細(xì)節(jié)的宮崎吾朗用自己的拼命工作交出了《虞美人盛開的山坡》這第二張答卷?；氐轿恼麻_頭的話題，宮崎吾朗究竟有沒有做動畫的才華？至少從《虞美人》來看，本人依舊要給這個問題以否定的殘酷答案，他努力認(rèn)真，就如同《父與子》紀(jì)錄片中描寫的一樣，認(rèn)認(rèn)真真繪制了每一張分鏡，修改再修改自己的想法，固執(zhí)且堅定的想要完成屬于自己的動畫，但作為動畫監(jiān)督，他依舊是個只有常人之姿的新手。
沒有才華，至少現(xiàn)在還沒有。是本人對宮崎吾朗的評價，他還在偌大的動畫海洋中找不到屬于自己的風(fēng)格，還站在吉卜力數(shù)十年時間締造的大廈上唱歌，能聽到他歌的人不少，但，他們還會說，看，他就是那個改變時代的宮崎老爺子的兒子。我想這一定不是以年過四十的宮崎吾朗想要看到未來。
我們可以忍耐押井守的玄虛、可以忍耐新海誠玩起了傳統(tǒng)物語卻拍的一塌糊涂、可以忍耐庵痞子一次次的把重制，這些是有才華人們的特權(quán)證。而畢竟最廣大的普通人都和你一樣，希望能用努力和自信創(chuàng)造屬于自己的作品。所以《虞美人》后，但愿你能找到屬于自己的未來。
話題扯回本文的主角吧，宮崎吾朗，他的父親，那個創(chuàng)造了一個動畫時代的偉大動畫人，那個一輩子和高山大河的壯闊物語打交道并且走在最前列的動畫人。宮崎駿正是被才華所眷顧的那個人，他的幻想物語能和茫茫世間巧妙聯(lián)系，能讓觀眾坐在電影院中流淚。即使是他累了，不想討論太深刻的話題，抱著給孩子做一部精彩的動畫這樣的想法，也能用這世間絕頂?shù)南胂罅?chuàng)造出獲得全世界認(rèn)可的《千與千尋》。
而讓宮老爺子的精力被時間的車輪無情的碾過，他的兒子，在園林設(shè)計方面已有所成就的設(shè)計師，回到了吉卜力想要接過老爺子的槍，他的姓氏是宮崎，這帶著光環(huán)的姓氏并不能給他帶來什么便利，反而是讓他伸不開手腳的桎梏。讓觀眾們看著宮崎駿兒子的名號走進(jìn)電影院而又紛紛離去的正是作品《地海傳奇》。原作小說中龐大的世界觀并不是只用姓氏就能把控的簡單玩意，第一次接觸動畫就玩得這么大的宮崎吾朗顯然低估了動畫這種依舊是手工藝術(shù)的難度。糟糕的節(jié)奏和錯誤的改編甚至讓原作作者都出離憤怒，宮崎吾朗，他真的是做動畫的料么？
帶著多年的被懷疑，并不甘心《地海傳奇》失敗的宮崎吾朗又卷土重來，帶著《虞美人盛開的山坡》重新殺回了大屏幕。日本上映時隔半年之后我們天朝的動畫迷也終于能一睹芳容，就題材上來看，這次選擇日本戰(zhàn)后的學(xué)校作為背景?，F(xiàn)實的校園題材在把控上確實也較架空世界來的容易，吉卜力的原畫師仍舊給力的讓畫面清新細(xì)致值得欣賞。這次的故事很簡單，無非就是戰(zhàn)后日本人們努力想要從百廢待興的處境中走出來，展示各個階層的人們煥然一新的面貌。對本人來說，片中最打動人的不是男女主角相互欣賞卻變成兄妹到終段又解開誤會有了可以去愛的本錢，而是學(xué)校中那污穢不堪卻蘊(yùn)藏著寶藏?zé)o數(shù)的“拉丁區(qū)”。那里是什么樣地方，地板上有跨越世紀(jì)的污漬，墻角早已被蜘蛛一家占據(jù)，破爛的門板擋不住風(fēng)，卻有人在里面閱讀海德格爾，印刷的設(shè)備雖然破舊，卻仍攔不住這些年輕的孩子向世界發(fā)出稚嫩的呼喊。隨著“拉丁區(qū)”的煥然一新，觀眾的心情相比也是清澈透明，而戰(zhàn)后的日本能從斷壁殘垣中爬出來走入發(fā)達(dá)國家的行列，除了美國人的援助，這“拉丁區(qū)”的繁榮，是不是也是答案之一呢？
擁有亮點的《虞美人盛開的山坡》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上一部吉卜力的經(jīng)典。即便有讓人熱血沸騰的“拉丁區(qū)”存在，片子略顯普通的敘事節(jié)奏和意料之中的主線劇情還是讓人感覺遺憾。片尾高潮處女主登上汽車追趕男主的場景比起《魔女宅急便》中琪琪戰(zhàn)勝心魔重新成為可以飛翔的魔女差了一截，片中對主要人物的性格刻畫也顯得單薄，大伙都一副純良無害的天使心態(tài)簡直可以寫進(jìn)大陸的思想教育教科書。人物的面部表情把握也很成問題，不知道宮崎吾朗是想要表現(xiàn)那個年代人特有的含蓄還是根本對表情的繪制很苦手，片中人物都有著不同程度的面癱傾向并不能給一般觀眾帶來什么好的印象
努力工作，注重細(xì)節(jié)的宮崎吾朗用自己的拼命工作交出了《虞美人盛開的山坡》這第二張答卷?；氐轿恼麻_頭的話題，宮崎吾朗究竟有沒有做動畫的才華？至少從《虞美人》來看，本人依舊要給這個問題以否定的殘酷答案，他努力認(rèn)真，就如同《父與子》紀(jì)錄片中描寫的一樣，認(rèn)認(rèn)真真繪制了每一張分鏡，修改再修改自己的想法，固執(zhí)且堅定的想要完成屬于自己的動畫，但作為動畫監(jiān)督，他依舊是個只有常人之姿的新手。
沒有才華，至少現(xiàn)在還沒有。是本人對宮崎吾朗的評價，他還在偌大的動畫海洋中找不到屬于自己的風(fēng)格，還站在吉卜力數(shù)十年時間締造的大廈上唱歌，能聽到他歌的人不少，但，他們還會說，看，他就是那個改變時代的宮崎老爺子的兒子。我想這一定不是以年過四十的宮崎吾朗想要看到未來。
我們可以忍耐押井守的玄虛、可以忍耐新海誠玩起了傳統(tǒng)物語卻拍的一塌糊涂、可以忍耐庵痞子一次次的把重制，這些是有才華人們的特權(quán)證。而畢竟最廣大的普通人都和你一樣，希望能用努力和自信創(chuàng)造屬于自己的作品。所以《虞美人》后，但愿你能找到屬于自己的未來。
7 ) 沒了靈氣
花錢花時間趕去看了首映，說實話，有些失望。
色彩仍然是吉卜力鮮明得無可挑剔的色彩，我覺得這是保留下來的唯一看點了。
在拍攝結(jié)構(gòu)安排上，可以說是沒有重心，前段鋪墊部分太過冗長，以至于我看到前半部分的時候有種無聊到想從電影院走出去的感覺，高潮部分不夠精彩和動人。
配樂方面，之前宮崎駿的動畫里的插曲一般是單純用曲子，很少有歌聲出現(xiàn)，這部吉卜力的片子里出現(xiàn)了少有的歌手伴唱。只是，當(dāng)最后電影插曲的歌聲響起的時候，打動我的是手島葵的聲音，而不是片中的女主人公和影片本身。甚至當(dāng)女主角開始說話的時候，反而有一種影響了觀眾聽優(yōu)美歌曲的感覺，這一點也很是失敗，建議在電影中還是采用純粹的曲子較好。
總體來講，沒有以前宮崎駿動畫片的靈氣了，也沒有了那種能把人感動到骨子里的感覺和精彩得能讓人陷進(jìn)去的緊張氣氛。
一個人的才華希望能夠一代代得以傳承下去是很難做到的。若是經(jīng)商還好說，讓下一代人努力學(xué)習(xí)管理經(jīng)驗，下一代人夠努力的話或許能夠?qū)崿F(xiàn)平穩(wěn)過渡。但是如果是藝術(shù)這樣的需要靈感的東西，就不那么容易做到了。
藝術(shù)這東西很私人，每個人對藝術(shù)的感知程度都不一樣，不管宮﨑吾朗在繪畫和動漫的技術(shù)上有多過硬，但是對動畫的制作和靈感上或許跟宮崎駿的想法不一樣，若是父母把自己的套路強(qiáng)加到自己的下一代身上，最后取得的成果有多少有些扭曲感，觀賞藝術(shù)的人們也感知不到其中的靈氣，這就著相了。
若是各自尊重，能任其發(fā)展自己的藝術(shù)思路，經(jīng)歷磨練，即使出來的不是像宮崎駿那樣陽光燦爛的作品，至少有靈氣，就是好作品。
色彩仍然是吉卜力鮮明得無可挑剔的色彩，我覺得這是保留下來的唯一看點了。
在拍攝結(jié)構(gòu)安排上，可以說是沒有重心，前段鋪墊部分太過冗長，以至于我看到前半部分的時候有種無聊到想從電影院走出去的感覺，高潮部分不夠精彩和動人。
配樂方面，之前宮崎駿的動畫里的插曲一般是單純用曲子，很少有歌聲出現(xiàn)，這部吉卜力的片子里出現(xiàn)了少有的歌手伴唱。只是，當(dāng)最后電影插曲的歌聲響起的時候，打動我的是手島葵的聲音，而不是片中的女主人公和影片本身。甚至當(dāng)女主角開始說話的時候，反而有一種影響了觀眾聽優(yōu)美歌曲的感覺，這一點也很是失敗，建議在電影中還是采用純粹的曲子較好。
總體來講，沒有以前宮崎駿動畫片的靈氣了，也沒有了那種能把人感動到骨子里的感覺和精彩得能讓人陷進(jìn)去的緊張氣氛。
一個人的才華希望能夠一代代得以傳承下去是很難做到的。若是經(jīng)商還好說，讓下一代人努力學(xué)習(xí)管理經(jīng)驗，下一代人夠努力的話或許能夠?qū)崿F(xiàn)平穩(wěn)過渡。但是如果是藝術(shù)這樣的需要靈感的東西，就不那么容易做到了。
藝術(shù)這東西很私人，每個人對藝術(shù)的感知程度都不一樣，不管宮﨑吾朗在繪畫和動漫的技術(shù)上有多過硬，但是對動畫的制作和靈感上或許跟宮崎駿的想法不一樣，若是父母把自己的套路強(qiáng)加到自己的下一代身上，最后取得的成果有多少有些扭曲感，觀賞藝術(shù)的人們也感知不到其中的靈氣，這就著相了。
若是各自尊重，能任其發(fā)展自己的藝術(shù)思路，經(jīng)歷磨練，即使出來的不是像宮崎駿那樣陽光燦爛的作品，至少有靈氣，就是好作品。
懷舊風(fēng)，小清新的愛，蛋蛋的憂傷，還有那些爵士樂。
說不上多好多壞，沉醉在這種精致唯美的畫風(fēng)與音樂中，就是享受了。
充滿萌點的治愈系電影什么的最有愛了~
若我在夕陽中呼喚你，能遇上溫柔的你嗎。
女主又是典型的宮崎駿的理想女性，介個時代還有這樣的男生女生不（淚）不是最經(jīng)典，但說不好看的人是心都太滄桑沒有靈氣了八-3-
太美妙了. 畫風(fēng), 配樂還有故事本身都太美妙了. 宮崎吾朗說60年代是日本最重要的時期, 因為日本是從60年代開始真正成為一個國家, 所以他將那個時代的情懷投射到每個人物中. 影片中那些對過去的留念未來的憧憬, 人與人之間的惺惺相惜以及那份懵懂的愛都令我動容. 這是我近幾年來看過的最動人的日本動畫.
對于看過了，不好看那句評論我該如何吐槽
影片有個很重要的時間點，即東京奧運(yùn)會之前?？梢园丫S修保護(hù)舊樓對比成戰(zhàn)后百廢待興的日本，非常積極健康向上的情緒。不過情節(jié)比較狗血，也恰恰是這種狗血，成為影院的笑點，汗。音樂很好聽。
三顆星全部給制作背景的工作人員。本來我們還在為“天下的有情人都是兄妹”這詛咒應(yīng)驗而噴狗血的時候，突然她娘的話將劇情來個翻轉(zhuǎn)……我暈，這整個不就是我小時候那部《老房有喜》嗎？?。?！
塵埃也是文化……也許兒子更想講幻想的故事，但父親一手包辦了這么一個寫實的題材（？）。結(jié)果兄妹不是兄妹，房子也沒拆。除了一些瞎了的眼神，最近看得最愉快的動畫，也著實希望吉卜力一鼓作氣，嘗試更廣闊的題材。寫實感的動作設(shè)計，爵士配樂和老歌插曲，滿滿六十年代情懷，只要不那么在意戰(zhàn)爭背景。
電車送別那一段就該收尾了，這結(jié)局太狗血了，整一個日版《老房有喜》啊
雖然很多人拿宮崎父子比較，總在嘲笑兒子走父親的老路，但撇開父子關(guān)系而言，片子本身是美好的，這就夠了。甚至有時會欣慰：幸好有人能繼續(xù)這種風(fēng)格，幸好。其實細(xì)看，還是能感到作品的進(jìn)步，更像是集合了高畑勛和宮崎駿的優(yōu)點，細(xì)膩樸實的生活氛圍+純粹清新的情感，日趨完善。
故事看似狗血，但畫面中卻是滿滿的情懷，對過去的懷念，對戰(zhàn)爭傷痕的撫平，在愛情故事裡加入了文化保育的母題，倒是一貫的吉卜力風(fēng)貌。借物詠志，借景抒情──青春真好
有一種會長小哥才是主角的錯覺……
好~純~有點感動TOT?？覆蛔∵@種小而簡單的故事，雖然挺老房有喜的。。配樂是爵士樂+手嶌葵，好聽！
吾郎和近藤喜文還相距甚遠(yuǎn)
兄妹線的負(fù)面影響蓋完全蓋過了カルチェラタン線的優(yōu)點。讓人感動的部份(溢出的音樂、一如既往的畫面、豐富的細(xì)節(jié))都來自工作室數(shù)十年的積澱。這位公子想繼續(xù)拍動畫可以，但不要再倚賴GHIBLI之名，這樣我也能乾脆地表示不看了。
《虞美人盛開的山坡》為啥沒有盛開的虞美人？特意去查資料考據(jù)了一下：東京文京區(qū)某坡道上有家餐館叫“虞美人”，原著漫畫出版前，作者與講談社的編輯常在這里商討事宜，漫畫成書后，就有了《虞美人坡》這個名字。動畫只是沿用了原名。至于“盛開”，是中文翻譯的發(fā)揮。吾朗拍完此片，終于獲得了宮老爺子的認(rèn)可。這是戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)急速起飛的年代，是各種思潮活潑覺醒的年代，是全學(xué)聯(lián)全共斗轟轟烈烈的年代，是東京奧運(yùn)會即將召開的年代，整個片子昂揚(yáng)著生命力與自由叛逆的精神。下町黃昏的橘色燈光與繁華的市井風(fēng)氣、克啷克啷飛馳下山坡的自行車、少女飛揚(yáng)的裙裾與麻花辮、邊走邊吃的炸可樂餅、橫濱港的巨輪、海鷗與汽笛，夜色里巴士站少女的告白，少年們捍衛(wèi)著屬于自己的精神角落…而2020年一個輪回過去，東奧會取消，回看這個片子，怎能不唏噓？
始終記得電車前的分別，我喜歡你。所有日漫情節(jié)都體現(xiàn)出來了。整部劇的畫風(fēng)，配樂都是精致的細(xì)膩的，很棒。
預(yù)告片已經(jīng)把我秒殺了！