奧利佛的故事揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的種種問題，這部影片足以讓身處和平時(shí)代和幸福生活的我們駐足沉思——在人情冷淡的社會(huì)我們的人性是否缺失了些什么？
       只有一直堅(jiān)定善良的本性，才有可能得到正義的眷顧。孤兒奧利佛的命運(yùn)無疑是慘不忍睹的，但不可否認(rèn)的是他在遭遇不幸的過程中總意外而及時(shí)地得到了救助。最初是法官看到他稚嫩的臉龐閃著淚光，把他從監(jiān)管人手中解救出來；然后是奔向倫敦的路途生命垂危之際得到老太太的好心收留和細(xì)心照顧；最后是布朗羅紳士的維護(hù)和培養(yǎng)，是他擺脫了窮困勞苦的命運(yùn)。究其根源，奧利佛得到眷顧并不是偶然，而是他始終帶著一顆善良和正義的心，臉上充滿了堅(jiān)定的表情，就連淚水也是那么的清澈、真誠。
       現(xiàn)今社會(huì)雖然看起來風(fēng)平浪靜，但在太平盛世中，卻透露出一股股若隱若現(xiàn)的寒氣，這寒氣給人性的溫暖罩上了一層迷霧，使人與人之間的交流溝通變得困難，更莫說互愛互助。和諧環(huán)境是難能可貴的，希望本片能夠喚醒廣大人們溫?zé)岬男?，讓我們的社?huì)變得更正義更和諧。

誰想買芬芳的紅玫瑰 一便士兩朵
想買牛奶嗎 太太
新鮮的草莓 新鮮的草莓
要磨刀嗎 有要磨刀嗎
誰想要 誰想要 誰想買 誰想買
... ...
誰要買 這個(gè)美好的早晨 從沒見過那么好的天
想買玫瑰嗎
誰為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
新鮮的草莓
那樣我有空就能拿出來看看 不管事情有多糟
我都會(huì)把它帶在身邊 當(dāng)作寶貝一輩子都帶在身邊
要牛乃嗎
這種感覺多么美好 站得那么高 好象能飛起來
要磨刀嗎 新鮮的草莓
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會(huì)有人 想買你們的東西
風(fēng)車 洋蔥 要磨刀嗎
檸檬 柑橘 橙子
誰要買 這種感覺多美好
從沒見過那么好的天
誰為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
從沒見過這么晴朗的天再?zèng)]有這么晴朗的天氣了
有錢人都上哪了 只要半價(jià)就能買
誰要買 這種感覺多美好
站得那么高 好象能飛起來
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會(huì)有人 想買
誰要買 這種感覺多美好
感覺就像飄在空中 花草樹木都在歌唱
多幸運(yùn)看到這一切 清晨是多么美麗
別睡了 別睡了
多好的天 來買點(diǎn)兒

       變壞了的好人，這本是《消失的子彈》里的一句臺(tái)詞，但看完霧都孤兒的最后一幕，看到老費(fèi)金抱著奧利弗的樣子，眼里想落卻始終未落的淚讓我意識(shí)到，我是同情老費(fèi)金的，我想，他也是那個(gè)變壞了的好人。盡管他帶著一群孩子到處偷竊，盡管他曾經(jīng)威脅奧利弗，盡管他差點(diǎn)兒就要和比爾一起讓奧利弗可憐的死去。。。 但只是因?yàn)樯?jì)，因?yàn)槟莻€(gè)社會(huì)的貧富差距，他無奈的選擇了偷竊。在他身上，我的確看到了的他的慈愛——在他為奧利弗包扎傷口時(shí)，在他給奧利弗涂藥時(shí)，在他阻止比爾去找南希算賬時(shí)……就像孟子所信奉的那樣——人之初，性本善。這個(gè)，我相信。

       兩個(gè)小時(shí)的影片中，寫了這個(gè)孤兒的坎坷。

       他是一個(gè)孤兒，這個(gè)他知道，所以他的要求從來都不高，他沒有奢望自己睡多好的床，穿多好的衣服，只要不侮辱他的媽媽，只要能吃飽，為此他可以不辭辛苦的工作。于是，善良的人們也看到了他的善良。他從未想過要干壞事，但卻和老費(fèi)金的盜竊團(tuán)伙扯上了邊。他還小，只有十歲，手無寸鐵，他不是忘恩負(fù)義，只是命運(yùn)弄人。他不想偷人東西，但同樣也沒有忘記在自己失魂落魄的闖進(jìn)倫敦時(shí)老費(fèi)金向自己伸出的援手（無論老費(fèi)金出于何種目的。。。），所以他永遠(yuǎn)都不會(huì)去警局揭發(fā)他們。但可憐的費(fèi)金不相信，比爾不相信。已經(jīng)變壞了的他們，別無選擇，只有不計(jì)代價(jià)的保住自己——這是他們可怕又可恨的一面。

       總覺得這是一個(gè)想要贊美人性光輝的電影，起碼在黑暗中也會(huì)有光明，那么這里的光明就是南希，是布朗羅，是書店老板，是棺材店老板，是那個(gè)警察…他們可憐并同情這個(gè)孩子，這個(gè)善良的孩子，為此，南希甚至付出了自己年輕的生命，她的確是個(gè)好人，是個(gè)善良的人，她始終不忍心看到孩子們受傷，更不忍心看到奧利弗死。只可惜，她嫁錯(cuò)了人，她不想灘這趟渾水，卻也始終逃不掉那片泥濘。

       是啊，老費(fèi)金，比爾，還有其他許許多多的人，他們都是變壞了的好人，可是，誰又能阻止我們原本善良的好人變壞。。。

       

《霧都孤兒》是由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，本·金斯利、巴內(nèi)·克拉克等主演的劇情片，于2005年9月11日在加拿大上映。該片改編自英國作家狄更斯的同名小說，講述了一個(gè)不堪虐待的孤兒出走救濟(jì)院，在流亡街頭后又落入邪惡集團(tuán)之手的故事。
故事情節(jié)有點(diǎn)中國版的《三毛流浪記》的感覺。他的童年和如今在家里像寶貝一樣被呵護(hù)的孩子截然不同。奧利弗的童年里只有責(zé)罵，打罵和勞作。他嘗遍了人間的無數(shù)辛酸（艱苦逃難、誤入賊窩，與兇徒為伍......），只不過最后運(yùn)氣還算好，在好人的幫助下獲得了幸福。
影片在影像表現(xiàn)的氣氛上完全忠實(shí)于小說中的氛圍 。片中每一個(gè)鏡頭不僅色彩飽和度非常高，而且還有歐洲油畫的質(zhì)感。影片的開頭結(jié)尾都是英國石板畫風(fēng)格的畫面，隨著情節(jié)的推進(jìn)再漸漸變成真實(shí)的場景，給觀眾以歷史畫面的感覺，布景、表演、音樂、服裝都極具英倫風(fēng)，油畫般的畫面很有質(zhì)感！還有萌萌的小正太滿嘴的英式口音。男主奧利弗的飾演者巴內(nèi)·克拉克那雙憂郁的眼神，恰到好處地詮釋了原著。影片中所有的角色淋漓盡致地展現(xiàn)了人性的善與惡。正如小說的最后一句話：“在他們的一生中，他們對其他人表現(xiàn)出的同情與善良就像上帝對一切生靈所表現(xiàn)得一樣?！?br>不管命運(yùn)如何對待你，我們都應(yīng)該用一顆善良的心去擁抱整個(gè)世界。

波蘭斯基拍的《孤雛淚》其實(shí)不算很催淚，也沒有拍得太長。對於沒有看過原著的我來說，覺得已成功將大文豪的經(jīng)典重現(xiàn)。

看完電影，似乎明白了狄更斯的小說是為何被奉為文學(xué)經(jīng)典。它的威力不僅僅在於文字上的技巧，而是以故事展現(xiàn)人性的能力，人性中有善、有惡、有恐懼、有堅(jiān)強(qiáng)；人與人之間有階級(jí)、有偏見、有相助、有互信。狄更斯沒有把這些字眼直接寫出來，而是細(xì)緻地將人性的內(nèi)涵收藏於故事之內(nèi)。

《孤雛淚》可能有點(diǎn)粵語殘片的老套，但當(dāng)中有一生受用的美德。回頭一看，你會(huì)發(fā)覺呼天搶地強(qiáng)催淚、強(qiáng)調(diào)復(fù)仇記恨的韓劇韓片（見拙文《長今娘親竟記恨》），實(shí)在多看無益。

《孤雛淚》中的主人公Oliver為了逃避孤兒院執(zhí)事與童工僱主的迫害，赤腳由鄉(xiāng)下走到倫敦。令我想起當(dāng)天阿松聲稱要將香港發(fā)展成東方曼克頓。你們知道倫敦、紐約、東京、甚至香港這類國際大都會(huì)是怎樣發(fā)展成嗎？不是資源，是人。這些地方雲(yún)集了全國甚至全球的精英。其實(shí)我們很多人的爺爺公公都是Oliver，他們?yōu)榱松?jì)從鄉(xiāng)下跑到來香港。能抵壘的，能熬下去的，怎會(huì)不是精英?，F(xiàn)在香港的邊關(guān)半封了，不想當(dāng)精英的也不能走，是精英的卻不能來。現(xiàn)在我們歧視新移民，其實(shí)相當(dāng)可笑。

看電影前還在商務(wù)買了兩本書（其中一本是許煜、劉世良著的《勇敢新世界：互聯(lián)網(wǎng)的罪與罰》），看過電影後再次驚覺有很多應(yīng)讀的經(jīng)典名著都未曾讀，還買新書作甚？看來是時(shí)候省點(diǎn)時(shí)間，停買坊間的首輪新書（甚至可以省點(diǎn)錢，因?yàn)榕f書可在網(wǎng)上合法免費(fèi)下載）。

本文為節(jié)錄，全文刊於：
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說來也算是狄更斯的粉絲，但這部OT卻是無論如何我活到現(xiàn)在一個(gè)字都沒讀過的名著之一。

羅曼 波蘭斯基本人血腥而神秘的人生經(jīng)歷要比他的作品更能引起我的興趣。居然能把臉長得非常具有喜感的布落迪導(dǎo)成一個(gè)臉上刻有“二戰(zhàn)”兩個(gè)大字的悲苦鋼琴家，也實(shí)在可以算大師了。

于是我無論如何把Oliver Twist在不同的時(shí)間段里看完了。

可憐了波蘭斯基的小兒子。他老爸以70多歲的高齡突發(fā)奇想要為孩子們拍一部電影。于是他辛辛苦苦搗持出了一部有可能是史上除了《三毛流浪記》之外最為悲苦的兒童電影了。

因?yàn)樗唤z不茍的還原了狄更斯筆下那個(gè)陰暗潮濕，污水遍地，治安混論的下層倫敦市井，太一絲不茍以至于精心挑選出來的一臉清秀的Oliver Twist簡直不能讓人相信有生存下去的能力。

多帶一筆說道這個(gè)小演員。是了不得的。多數(shù)時(shí)候用沉默的方式來演戲，讓我想到了太陽帝國里的Christian Bale那種委屈而又頑強(qiáng)的生存狀態(tài)。對于惡劣的外部壓力，大多用逆來順受的態(tài)度承受?？墒悄情W閃發(fā)光的本性讓人忍不住要贊嘆這水晶一般剔透的孩子。

Ben Kinsley臨刑前的號(hào)哭十分震撼。除此之外大多數(shù)時(shí)間，我被Ovlier Twist安靜而委屈得不得了的“Yes，sir”一次次的打動(dòng)著。

全片不超過三個(gè)有太陽光線的場景，這是一部為兒童而拍的電影，可絕不是一部兒童電影。波蘭斯基就是個(gè)老中醫(yī)，無論給什么方子，開出來總是綿長綿長的，苦死人的湯劑。只不過這次，他又加了個(gè)朝陽下幸福在望的結(jié)尾，讓人好歹松口氣。

孩子的命運(yùn)，我們看得太多了，《天使的灰燼》、《狗臉的歲月》、《小偷》……有時(shí)候把它們都混淆了，但愿我們不介意再看一部……

看這部電影之前，我認(rèn)定，它絕對不會(huì)有多少驚人之處，但足夠賞心悅目——這就是傳統(tǒng)；無論哪個(gè)導(dǎo)演來做其實(shí)都一樣——這就是傳統(tǒng)的力量。名著電影總是像一首婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)歌曲那樣誘惑著你，它敘事平穩(wěn)，光線柔和，每個(gè)鏡頭都被足夠精確的安排。像閱讀小說一樣，它與眾生保持著克制的全景式距離，樹葉上閃爍的陽光、修長的影子、窮孩子神經(jīng)質(zhì)的蓬亂頭發(fā)、富老頭修飾有形的胡須，你有足夠的時(shí)間看清這一切。調(diào)色和光線布置細(xì)膩得如同出自古典畫師的畫筆。敘事性音樂漫長的流動(dòng)，弦樂和管樂別致的錯(cuò)落起伏，有時(shí)候這樣的聲音讓人心生悲憫。這一切引領(lǐng)你走過陳舊文字和陳舊世界的每一個(gè)角落，你不會(huì)拍案叫絕，但卻不會(huì)輕易忘記。

男孩子的眼神十分憂郁，對原著的詮釋恰到好處。最終我被一個(gè)如此纖瘦幼小的軀體內(nèi)，所蘊(yùn)涵的正直、善良和悲天憫人所振動(dòng)。

依然雋永，依然是那些古老的素描，那些古老的線條。