你是否相信莫萊蒂一切的電影都應該叫做動作片，因為南尼莫萊蒂并不追求智識上更加的豐富，以讓影像空間可分裂辨析的層級更高，他回頭去打量以人為中心的距離，“距離”，不是從一個點到另一個點所消耗大致時間和在此時間內思維變化的多少的距離，而是我就緩緩地看著你，也不走近也不離開就待在你身旁默默陪伴的距離，這意味著動勢和力比多的令止，重新?lián)肀袂楹秃粑?。我認為這種不去隨便突破的距離告訴我們不用苦惱：“電影能帶給我們什么？”的問題，因為是那些我們覺得能帶來的東西塑造了電影本身，我們只是慢慢的尋找語言拼出它的模樣。 手機游戲的邏輯是有很多貨幣，有的能互通但交換后無法再回來并且只能買固定物品，這是很多電影，時間獲得了什么，換取后它能代表什么，但無法再換回來。莫萊蒂的電影遵循質量守恒原理，遠離等價交換法則，沒有什么東西需要交換，任何東西都不會消散。情感流露情感回饋自身，我對你呢喃數(shù)語結果我的身體逐漸感性，面對母親病情惡化的只有自己，從沒有第三者傳遞，因為他必須展現(xiàn)在你的眼前，我們的眼前，傳達的≠真實的，真實的只有信息。 我們能，并且知道所處的時空遠遠可以挖掘角度、縱深、獨特空間、左右上下的展現(xiàn)，但我們也可以在舊有的影像空間中去進行另一番的交流，因為它能讓我們休息，能相信愛也存在于過去，而不只是未來，進而或許能讓我們和現(xiàn)實和解。 看電影太多的人如果只去拆解影像，又固執(zhí)的認為連接愛的認知的那根繩索不會被無窮盡的文本解析所扯斷，會變成奇怪的生物。 不要去定義什么，我們去靠近什么。 真實在50年代展現(xiàn)了它的第一次力量，它自身散發(fā)的光芒，如今是他第二種力量，作為絕對的陪伴。也就是莫萊蒂所有電影中他自己扮演的第二主角，是兒子，是弟弟，是信徒，也是他給予疲于奔命的生命存在證明。 我仍然沒看懂教皇誕生，我也看不懂大衛(wèi)林奇，但我完全能懂我的母親，我很開心，并為此流淚。 莫萊蒂是不說很多的導演，但他表達了好多好多。 傳統(tǒng)電影的情感是這樣，口令情感要永久，情感卻快速死去，莫萊蒂電影情感是這樣，口令情感的煩惱，情感一點點化為周遭的一切。當然還有卡拉克斯，一遍遍口令情感，情感仿佛明天就消散。 化作主角身邊的旁觀角色對于著急追憶情感的人來說，是第一遍覺得莫萊蒂莫名其妙，第二遍發(fā)現(xiàn)那是早已設置好輕易帶入的通道口。如一副塑膠皮囊，肌膚緊裹，贈予最純碎的觀看雙眸。 （早前的感受）太有趣了。莫萊蒂通過設置對于主要角色的旁觀視角（兒子對于母親，信眾對于教皇，父親對于兒子）也往往是他自己扮演的第二主角來完成對文本的去魅，就像很多人所說覺得他啰嗦的和伍迪艾倫一樣，對的！但這是極其溫柔的打破，在一種跟隨的視角下“空間”呈薛定諤的發(fā)展狀態(tài)，于是我們對故事發(fā)展的料想必然要落回到情感的落腳點上。就像奧利維耶所說：“我們欲望的不是軀體，而是處在情景中的軀體”。21世紀我們痛苦電影陷入了什么？現(xiàn)實侵犯了意識嗎？不完全，是我們連什么是“現(xiàn)實”什么是“意識”的邊界都分不清了，因為越來越多的文本，越來越多的分析（該死的后現(xiàn)代主義?。２灰ザx什么，要去靠近什么

瑪格麗塔是一位人到中年的導演，隨著年歲的增長，她越來越覺得身邊的一切都在逐漸脫離她的掌控。瑪格麗塔最近正在拍攝一部新片，其中扮演男主角的是一個非常不靠譜的人，他的不受控制給瑪格麗塔帶來了非常多的麻煩，令她焦頭爛額。 與此同時，瑪格麗塔的母親的健康情況也每況愈下，同時她的女兒似乎也進入了青春期，行為格外的叛逆。一連串意外的發(fā)生讓瑪格麗塔的精神瀕臨崩潰的邊緣，可當她鼓起勇氣咬緊牙關，在接踵而至的難題面前見招拆招后，她發(fā)現(xiàn)自己似乎對生活有了新的見解。

題記：看完《我的母親》，有兩種聲音，跟自己較勁，且如實道來。

1 說實話，我不是太喜歡這部電影。但我一直喜歡馬吉麗塔?貝的影像，她通體散發(fā)的女人味，實在讓我著迷。因為這，我耐著性子看下去。不喜歡，并不代表這部電影不好，我是覺得這回南尼?莫萊蒂在《我的母親》（又譯《俺娘》2015）中，實在有點造作，過多的無用的細節(jié)拼湊，極少真切的觸覺，很是讓我無感。

也許南尼?莫萊蒂，費了老大的勁，才搗騰出這么個片子來，但我就是感覺他有為了拍電影而拍電影，完全忽視了他之前曾有的細微與真摯。比如他自己出演的角色喬瓦尼，一個“神”般的兄弟，放棄工作，專心照顧老媽也無可非議，問題是這個角色到底想提供給我們什么信息，僅僅是開導瑪格麗特不穩(wěn)定的情緒，還就是來神游一番，僅此而已。可有可無的角色，削弱了瑪格麗特的個性魅力與戲中張力，她倒成了一個被動者，喬瓦尼成了一個永遠的智者。這不免有點狗血。不能不讓人聯(lián)想他這是為了演戲而演戲。

母親這個角色，過于流于表面，應是臉譜化的一個母親角色，生病中的絮叨，缺少了春風化雨的詩意?，敻覃愄嘏畠豪S亞的出現(xiàn)，也搞得很生硬，好像只與拉丁語、學電單車有關，并無太多深入的事件勾聯(lián)，甚至沒有同學間的一點窘事，只是道聽途說她在校談了戀愛。還有瑪格麗特的老公，說了幾句無關緊要的廢話就不見蹤影，這個人物的設定過于糊弄，倒不如不要，這要問導演本人才對。美國演員巴里的到來，更是簡單化的粗魯與滑稽符號，干巴巴地讓人倒胃口。一句話：這完全是一部缺乏生動和說服力的影像。

有人說這部很像小津安二郎的電影，真是很扯，這完全忽視了小津片中的機趣、情摯與和諧感。其實，整個片子的風格，倒像片名的又譯《俺娘》所散發(fā)的老土氣息?，敻覃愄氐淖呱衽c游思，不斷閃回的意識流，只是導演加入的一點現(xiàn)代佐料，跟整部片子的所要呈現(xiàn)的主旨并無實際作用。這樣的毫無生氣的電影，無疑是一部倒退的或者說僵化的敘事，因而，我并不認為這是一部佳作。

2 當然，《我的母親》中，亦如《兒子的房間》的細膩與沉重，以及《親愛的日記》中的插科打諢，只是片中片的演進，讓本來頭疼腦熱的女主角瑪格麗特，幾乎不能自持，她煩惱之時的摸額頭，與她的游移情緒，都有不盡之感。

重疾的母親，女兒的學習與戀愛，當然，還有她與演員維托里奧一筆帶過的情感，種種雞毛蒜皮的事，加之拍這么一個吵吵嚷嚷的罷工片子，還要應付一個喜怒無常的美國演員巴里。這個動輒說我當年在庫布里克的片子中演過戲的演員，說說倒也罷了，一旦吵架，瑪格麗特就會說你從沒有跟庫布里克合作過，你就是一坨屎，巴里則回應她你是混蛋，帶我回到現(xiàn)實中。吵歸吵，打板拍戲還得正常進行。

這滾滾而來的一地西瓜芝麻，讓正忙碌的瑪格麗特無所適從，不歇斯底里就已不錯。好在還有一個兄弟喬瓦尼，請假專門照顧母親，替她開脫不少。女兒利維亞跟爸爸滑雪回來，聆聽外婆講述如夢似幻的病中光景，隔代人倒很談得來。

片中很多不起眼的細節(jié)，如父母一起看著女兒學騎電單車，女兒來片場看媽媽拍戲，瑪格麗特家里忘了關水閥，半夜大水淹漬，只得逃往母親家就住，由此想到母親那一摞摞圖書，如果母親走了，這些書還能有什么用。母親住院之前，瑪格麗特看到她還在開車，氣憤不過，讓母親下來，她上去開著車連連撞墻，嚇壞了一邊的母親。這些細微不起眼的觸及內心之事，足以讓瀕于崩潰的瑪格麗特更為絞痛。

轉而一想，世上哪一家哪個人不都要經歷這些呢。所做的不一樣，所經歷大抵相同。與其說導演在講一個導演拍片的事，不如說想道盡人生的種種阻遏與無力感?；蛘哒f，人生不經歷這些事，也會歷經那些事，解決了現(xiàn)實的煩瑣，未來惱人的事還是會層出不窮。稀奇的是，這些再日常不過的事，卻讓導演一一楔入到電影里，繼而演示一出離愁斷腸的動人故事。

瑪格麗特的老公費德里科則是一個有名無實的人，倒是這位兄弟喬瓦尼知冷知熱的體恤她。這多少讓人感到南尼?莫萊蒂有搶戲之嫌，當然，這也無可非議，只是多少會感到有一點生硬和煽情。

出演瑪格麗特的馬吉麗塔?貝，這些年在意大利出演了不少溫情形象，由她出演一個潑辣的女強人，真是難為了她，這個一向以飾演女性柔和光輝而聞名的形象，這次卻要分身式的飾演多重性格，著實得費不少功夫，才能完成這個角色的華麗轉身。似乎她做到了，似乎又沒盡然，反正少了點余味。

老板要裁員，工人要下崗，矛盾不可調和，游行示威成為日常，這是歐盟經濟一體化后的陣痛所在，讓片中片融入國事家事天下事，實在有點難度，似乎南尼?莫萊蒂做到了，又陡生苦澀和不足。靜默敘事，日常入味，全是家長里短，沒有布魯諾?杜蒙影像的那種荒誕，也沒有馬可?貝洛奇奧電影中的那樣決絕，就是一部說道人生悲喜的平凡之作，還能要求再多嗎。也許。

2015、8、15

并沒有覺得電影好得怎樣，卻難得得專心致志地看了下來，雖然分了兩天看完。

影片開始沒多久，女主就拋出?！把莺媚愕慕巧?，但也要游離在你的角色之外?！绷粝乱荒樏悦５呐輪T不知所措。

后面穿插了一段女主從電影院的門口一路順著排隊的人群走過的場景，她看到了她的忠實影迷，她媽媽；她看到了隊伍中談情說愛的兩個人，是年輕時候的她和丈夫嗎？但是此時響起了Lenard Cohen的一首歌曲。歪曲的石塊鋪成的街道，中年女人緩慢而不被注意地走過長長的隊伍，夜色深沉，當即便覺得這個場景是對這首歌的最佳詮釋。

女主接上了狂妄的美國籍意大利男演員后，她的拍攝工作就進入不可控之中，正如她母親的病也逐步走入不可控中。而女主又是一個一切需盡在掌握的人。她的自我開始煩躁不安，她的控制欲在無力掌控中變得不可收拾。

場景一直在她的工作和生活中穿插，也就是她從母親生病到去世期間的全部生活。我想她生生把母親14年的車撞爛車頭這個場景應該是她的一段回憶；她在醫(yī)院里瘋子一般開始要用輪椅后面卻非要讓母親走出三步；她在開車鏡頭上的發(fā)作；還有她對情人從開始就擺出的無情。這些場景的推進中，我并看不出他們對主題有什么貢獻。尤其這個可能得了早期阿爾茨海默癥的男演員，和他相關每一個不是現(xiàn)場拍攝的場景，我都不明白為什么要存在。這樣一個生事性格的設定，似乎和主線毫無關系。女主面對他說戲之后的忽然情緒崩塌，我也無從理解。

我真的很不喜歡這個女主。

直到最后，才又開始觸動我。她和兄弟并排坐著看著母親艱難地在床上做最后的吸氣吐氣，在知道的結局面前，他們反倒比醫(yī)生告知時還冷靜。這太真實了。我想起我的母親給我描述姥姥去世的場景。姥姥已經幾日沒什么感知，就靠著營養(yǎng)液在吊著一口氣。兄弟姐妹五個里，是我母親決定說夠了，這樣下去沒有任何意義，向姥姥道了歉，停了輸液。他們兄弟姊妹幾個靜靜地圍著姥姥，看著她吐出了最后一口氣沒有再吸進去。沒有人大哭大嚷，趁著身體還熱，立馬行動起來給姥姥擦身體穿“老衣”。齊齊整整，頭發(fā)梳好，才是好的送終。

后面學生們再次追述老母親的好，實在也說不上是為了烘托什么。所以這樣散落的主題，讓我覺得電影整體還好。

不過中年人失去父母的失魂落魄，是觸動人心的。父母強健時，總不覺得什么。自己生活繁忙了，聚在一起少了，有時候反倒害怕起來。于我而言，父母所在處不一定是根的感受，可是想象一下不在，卻一定是再難彌補的缺失了。