電影《炙熱》Parched

隨著摔跤吧爸爸這股熱潮，推一下這部很棒的印度電影。印度片兒除了阿米爾汗男神，也有很多優(yōu)秀的作品，2015年的《炙熱》便是其一。

主角是三位印度社會最底層的女性。

拉尼，三個女性中最為隱忍的一位，習慣性的用紗麗裹住自己，悲觀又倔強。十幾歲嫁到夫家，基本無愛式婚姻，丈夫包養(yǎng)了情婦，后因意外離世，拉尼成了寡婦，與年邁的婆婆和兒子生活在一起。十五年無性無愛，將兒子撫養(yǎng)長成人，現(xiàn)借債為其張羅婚事。覺醒之后，她對兒媳的做法是我最為動容的一場戲，就故事性而言最喜歡她這條線。

拉蕎，很可愛！有古靈精怪的大眼睛和男孩子氣的小動作，受傷后像一只眉目低垂的小鹿。婚后被丈夫當作發(fā)泄自身“殘疾”的對象，她成了謊言的犧牲品，丈夫酒后的毒打，一言不合就渾身青紫。拉蕎很聰明，手工活兒做得最好，第一個拿到了月薪，很勇敢，向丈夫挑明不孕的原因不在自己。最后那把火，將神話中的惡魔和人間偽善的惡魔一起燒死了！

碧琪麗，美艷，迷人！是村子里大篷車舞臺上的妖嬈女明星，是女人們眼中的蕩婦，也是男人們眼中的尤物…或是妓女。她對男人幾乎不抱希望，見多了臺下男性觀眾們的滿目淫穢，處處都是對其身體充滿饑渴的眼神，用肉體去換鈔票，活得麻木輕快又理所當然。拉納遞過來的錢是她最后一絲希望的湮滅，用肉體的折磨去贏過更為年輕的舞女，清晨疼痛復蘇時 滿目絕望。

除三位主角之外，還有幾個女性角色也值得一提。

拉尼的兒媳婦詹琪，電影最開始便是圍繞拉尼的提親展開，女兒們被父親標明加價碼“出售” ，甚至在驗貨時再抬抬價，絕望的詹琪麻木的注視著前方，預(yù)示著后面關(guān)于“禿頭”的意外?；槎Y當天，一頭短發(fā)的詹琪被眾人視為笑柄，拉尼的兒子對詹琪和自己的母親充滿了怨恨，“強奸”完新娘后便揚長而去，借錢喝酒找妓女，偷錢喝酒找妓女，完全步了他父親的后塵。詹琪特別可愛，圓圓的笑臉有著天使般的微笑，心愛的男孩子來給她送書，等男孩被趕走，她小心翼翼地把書撿起來，如獲至寶的樣子。很欣慰她最后在拉尼的幫助下和心愛的人一起遠走高飛，是個可以騎幾個小時自行車給她送書，愛她至深的男孩子，特別好！

電影10分鐘處出現(xiàn)的查姆帕，從夫家逃回后，被村子里的長老和自己的母親強制送走?？薜奖罎⒌母嬖V自己的母親，丈夫有情婦，完全不碰她，小叔子和家中男性經(jīng)常強奸她，包括公公也強奸她，因為無法確認生父被強行流產(chǎn)……講述這一切的時候，鏡頭特寫了她的母親，從母親的眼神中我絲毫看不到心疼和安慰，只有恐懼和絕望…最后查姆帕還是被強行送走了，那輛車，顛簸著，載著她走向死亡。

尚基的太太，勞碧。出場的次數(shù)不多，她和丈夫是電影中為數(shù)不多的正面人物之一。知識女性，手里時常拿著書，送給詹琪的結(jié)婚禮物也是書。有文化和膽識，敢于公然反對長老說的話。會英語善溝通，和尚基一起為村子里的女人爭取手工制品的訂單，幫助她們自立，用技術(shù)謀得收入?？上У氖牵捎谏谢焕醿鹤幽菐统鹨曔M步的地痞無賴給打傷，勞碧不得不和丈夫一起離開了村子，這也是三位主角決定逃離的潛在原因之一，村里開化的小火苗被徹底澆滅…

當然，導演也沒把印度男性一棍子打死～拉尼的粉色小手機，藏在胸口。電話中的神秘男子，拉尼的“話友”…與詹琪的愛人小伙子，好男人尚基同為電影中的三位正面男性角色（其實洞中和拉蕎交歡賜子的那位男神也可以說是在某方面很尊重女性了，但是描述太少不好就不下論斷了）。至于拉尼后面會不會去見他就隨觀眾想象了，但這個神秘男子是拉尼自我覺醒重要的催化劑之一，片尾時，拉尼與其通話，問到接下來的方向，神秘男子問到：“那你的心是怎么想的呢？”拉尼的回答：“從現(xiàn)在起，我將交由我的心來決定?！薄?/p>

電影的最后，三個女人開著蹦蹦猶如印度版末路狂花，將長發(fā)徹底剪短，開心到忘形，不需要紗麗的包裹，一路駛向希望和自由…

但她們身后漸離漸遠的那個村莊，無數(shù)個村莊，仍會有女人們生活在苦海之中，永遠無法逃離……

看了這部片子對命運和苦難又多了一層認識，無法選擇的出身是命，不能掌控的社會環(huán)境是運。 在惡劣困難的生活中我們能做什么，《炙熱》這部片子給的答案是：不要將苦難傳遞下去，無法改變大環(huán)境，卻能堅守自己內(nèi)心的小生態(tài)。 拉妮年輕時備受丈夫欺凌直至丈夫去世，多年的媳婦熬成婆，在為兒子娶了媳婦以后，起初拉妮展現(xiàn)的也是一副不近人情的惡婆婆形象，但實際上拉妮的內(nèi)心一直都是渴望改變的，不然不會一直與碧綺麗交好。 片子全程拉妮都處于一種矛盾的狀態(tài)，這種狀態(tài)在片尾拉妮兒子出走，拉妮將兒媳送與真心疼愛的人時得到徹底的轉(zhuǎn)變和釋放。讓拉妮最終不再矛盾的是，兒子對兒媳的毆打謾罵讓她想起自己年輕時遭遇的一樣的痛苦，她選擇了不讓苦難在自己眼前傳遞下去...... 拉妮面臨的矛盾，也是我們生活中見到的一些人的狀態(tài)。 我之前在一個小縣城有過一段工作經(jīng)歷，當時一起工作的有個會記三十出頭的年齡，長得算是貌美，嫁的也還不錯，并且通過她的朋友圈看出她十分重視教育，希望孩子綜合的發(fā)展，成為一個優(yōu)秀卓越的人，因為當?shù)氐纳鐣諊皇翘?，起初我很欣賞她這樣的態(tài)度，然而她自己一方面表達出對更優(yōu)秀的更先進思想的向往，一方面平時對一些同事刻薄打壓，耍一些俗不可耐的小伎倆，做一些讓人覺得很low的事情。 她是如此的矛盾，一方面希望自己的孩子以后走出這種環(huán)境，一方面自己又是當下氛圍的惡分子之一。 包括我自己前些時間遇到一些讓自己痛苦的人，處于一種低落的狀態(tài)時，也想過以牙還牙做一些和他們一樣糟糕的行為。 因為我發(fā)現(xiàn)我真的改變不了他們，但是我又不想讓自己一直痛苦，不過最終我冷靜下來告訴自己，他們這樣做讓我感到痛苦因為我跟他們不一樣，我痛苦但是我仍然是一個值得自己驕傲的人，如果我做出了和他們一樣的行為，那我才是徹底的失敗了。 別說改變外部環(huán)境，能堅持自己不被改變真的就是一件很偉大的事情了...... 生活中總會有像拉妮兒子古拉布、拉蕎丈夫那類人的存在，就是自己不行過得不好也見不得別人好，這種人時時刻刻都在想著將你一起拉入泥沼，和他們一樣散發(fā)著惡臭。 實際上他們反而是最不幸的、最讓人悲哀的，他們的靈魂如此鄙陋。 拉妮、拉蕎和碧綺麗最后沒有改變現(xiàn)狀，但是她們堅守了自己，在三個人一起剪了短發(fā)離開的時候，我熱淚盈眶。 最后，祝愿每一位堅守自我、永懷美好的人。

看到妓女比莉拒絕的拉珠求婚那段，想起了《茶花女》的瑪格麗特，但比莉又是那樣的要強，剛開始只是比莉的老板說她妓女就是妓女，可拉珠卻以對妓女的方式表達了對自己“女王”的一片傾心，拉珠說最后笑著說：“老板是對的，我忘了，我是個妓女，我永遠都會是個妓女，我只是這個社會上的人渣”，這句話深戳我心，拉妮的丈夫和兒子都花錢去尋妓女比莉，舞臺上的比莉讓男人為之傾倒，拉蕎想要孩子希望博得丈夫歡心，不料換的是一聲聲你就是個妓女，女性在這個男權(quán)主義的農(nóng)村是多么諷刺，她們被人買賣，還要委曲求全，最后把自己的思想也禁錮于“讀書的女孩當不了好老婆”，基山夫婦在該片起了點睛之筆，他們的出現(xiàn)最終也沒能改變這個村里女性的地位，被禁錮的思想讓這些女性變得愚昧，但又好在這個以宗教信仰之名的國度，讓拉蕎以及拉妮、比莉三個不同的女性追逐了自己的自由，幸之有這樣普通但又不甘平凡的女性站出來為女權(quán)發(fā)聲，當印度歌聲響起的時候讓人感到的是輕快和自由。

｛不要急著成為男人，在那之前，先學會做人｝

女性覺醒史，細膩的鋪墊，情感的表達與渲染是果然出自女性導演之手的，

也只有女人才會貼近和全然不歪曲的表達出同為女人的內(nèi)在掙扎 脆弱 堅毅 良善 勇氣……水平極佳的作品……

節(jié)奏，張力，鋪墊，配樂，畫面，演員演技全部在線，五星推薦

它是一部印度片沒錯，在我天朝導演還在跪舔主流，坐享得利，沾沾自喜時，

“愚蠢，落后”的印度，已把劇情片拍進了“炙熱的思潮”里

最近，從印度電影《摔跤吧，爸爸！》延伸的女權(quán)主義議論一直并未降溫，前有《印度的女兒》、《沒有女人的國家》，后有今年上映的《末路狂花》，無不在將女性的社會困境搬上熒幕，拷問著印度男權(quán)社會下的種種問題。

印度這幾年來，開始在電影和文學藝術(shù)中作出了女性意識覺醒的反抗，女性走出了童婚、成為家庭附庸的命定歸宿，也能尋找更廣闊的世界。值得一看的，是這部于2015年在多倫多電影節(jié)參賽的印度電影《炙熱》。

許多影迷奔著《炙熱》的大尺度而來，印度女星Radhika Apte在電影里全裸出演，但電影本身極具深刻意義，以平凡的個體展現(xiàn)的尋常但黑暗的世俗社會，痛苦但鮮活的生命，已然勝過情欲戲的噱頭。

故事的背景放在印度最落后貧窮的一個村落里，詩意的沙漠、隱秘的紋身、古老的帳篷交織成被現(xiàn)代遺忘的遺世畫卷，但是就是這樣偏遠的鄉(xiāng)村，有神明和信仰，也有罪惡與欲望。電影把視角放在三個命運不同的普通女性身上，通過描寫婚姻、生育、統(tǒng)禮俗和性觀念，反映身處不同道德困境的女性的一生縮影。

第一個女人拉妮，是一個不到三十歲就守寡的母親，她美麗、質(zhì)樸、溫柔，但是卻感覺自己的一生已經(jīng)半只腳踏入墳?zāi)梗?4歲她就通過傳統(tǒng)婚姻嫁到夫家，丈夫意外死亡后，她穿起黑衣，扛起了所有的重擔，給不爭氣的兒子積攢彩禮娶媳、養(yǎng)育年邁多病的婆婆。有一天，她突然接到一個男人的錯誤來電，開始了一段“電話戀情”……從小被傳統(tǒng)教育為賢德女性的拉妮開始陷入了矛盾。

第二個女人拉蕎，是個性格開朗，活潑有趣的女孩，她因不能生育，長期受到村民們的冷嘲熱諷，回到家受到酗酒丈夫的家暴。拉蕎的手又快又靈活，能做出最漂亮的手工織品，是村里最出色的女工，但她的丈夫卻對此大為光火。

而片中最嫵媚的碧琪麗，她美艷絕倫，是一個舞蹈團的花魁，操持著皮肉生意，她說男人都是虛偽的動物，白天，男人們對她進行道德指責和謾罵，晚上，卻跑到她的帳前，渴望購買她的美貌和身體。隨著色衰愛弛她開始被更年輕美貌的女舞娘排擠，同時她與一位愛慕她的雜工萌生了愛意，她渴望逃離自己的身份，也向往一段平靜幸福的世俗婚姻。

村里的由男性組成的「元老會」，是一個傳統(tǒng)男權(quán)社會統(tǒng)治階級的縮影，他們對女性所遭遇的犯罪熟視無睹，他們拒絕讓電視機進入，不讓女人用手機，因為擔心女人們看了電視，就開始“穿牛仔褲”、“和戀人私奔”。

片中最讓人痛苦的，是一個小小的片段，一位已婚女性千里迢迢逃回到村里的娘家，但是「元老會」把這個視為丟臉的事情，讓娘家人堅持把她送回夫家，女人被迫在所有村民面前道出了自己在家中被所有男性輪奸的遭遇，而她的母親聽到也只是愣了一愣，依舊面無表情地把她塞回了卡車。最后她眼睜睜自己看著被唯一能求助的家人拋棄，被帶回了那個她奮不顧身逃走的地獄里。

但是電影并沒有把所有的男性都刻畫成十惡不赦的壞人，善良而受過良好教育的村民基尚，希望改變女性村民的處境，他和妻子介紹手工藝工作，讓村里的女人也可以擁有經(jīng)濟來源，購買圖書讓女孩閱讀。但是村民們鄙視和嘲諷基尚那位受過教育、會講流利英語的妻子，只因為她“看書”、“敢獨自一人坐公共汽車?！?最后用暴力逼走了這對代表著“帶來文明曙光”的夫婦。

而最讓人絕望的是，連女人自己，也軟弱麻木地接受了這種被上一輩灌輸?shù)目膳滤枷搿松鷣硎切园閭H、是母親、是妻子，但就不是人，她不能有欲望，也不能有不滿，她必須雙手布滿老繭，她必須有生育價值。認為“讀過書的女人都是壞妻子”、“女人要侍奉好自己的丈夫和家人” 才是正確的道德的她們，面對出軌、家暴、羞辱，依然要抹去淚水，笑著給自己洗腦：“一切都會好起來?！保缓罄^續(xù)生活、死亡、輪回。

而影片所反映的社會，落后得讓人震驚，而電影所昭示的困境，無論是印度還是中國，這樣毒瘤般的觀念并不罕見，甚至在現(xiàn)代社會，也依然遺留諸多相似問題。

拉妮的兒媳婦為了抗爭這門無法決定的婚事，一氣之下把濃密的長發(fā)剃光以求退婚，卻并沒有改變?nèi)魏问虑?，是封建社會里“婚姻是傳統(tǒng)勞動力與金錢的交易”的典型案例。父母只想快點把女兒嫁走以換取高額的彩禮，并未考慮女兒的心情。（男方給女方彩禮的印度世俗規(guī)定只會出現(xiàn)在雙方都是低種姓的情況下）現(xiàn)代社會里，美貌與金錢在婚姻市場里像是一個永遠不會消失的天平，哪怕是女性地位再高，也不乏諸如教導女性如何取悅夫君的所謂“婚戀專家”。

拉蕎的丈夫在外面是一個假裝敬老愛幼的善良男人，回到家關(guān)起門，就是個家暴狂，當他聽到拉蕎賣手工藝品賺了錢，他恨她不顧及男人的臉面，第一反應(yīng)是把桌上的飯菜全打翻，并順手給了她一耳光。而現(xiàn)代社會，也不乏許多人對高收入女性冷嘲熱諷。家暴的話題，也在近年層出不窮，即便是中國，也有家暴致死只判決6年這種悲劇的事件頻頻發(fā)生。

三個沒有受過教育的女人，在世俗桎梏的痛壓之下，萌生自我意識，為了改變困境開始反抗。她們坐上碧琪麗偷來的車，在古老的城墻上奔跑大喊，只有這個時候，她們可以說著混賬丈夫的壞話，在閨蜜面前大談性愛，幻想村子外面的世界。電影在傷痛的灰暗和歡笑的明亮中，表達了對性解放、友情和良知的呼喚，最犀利的，是在處理四個女性的結(jié)局時，理性地表達了這個影片的最終觀念：只有獨立的自我才能改變現(xiàn)有命運。

電影沒有男主角，也沒有所謂的英雄。看清這一切的善良的基尚不是男主，深情暗戀著妓女碧琪麗的雜工拉朱也不是男主，在電話里和拉妮談戀愛、要跟她見面的“沙魯克汗”也不是男主。當拉蕎被丈夫暴打幾近致死，沒有什么英雄救美，沒有，這是殘酷的現(xiàn)實，大多數(shù)時候，她們都孤立無援。只有擁有了獨立人格，有了生而為人的尊嚴和驕傲，才敢于挑戰(zhàn)世俗，面對未知的命運。

故事的最后，碧琪沒有跟拉朱離開，拉妮也沒有打算和電話里的那位情人見面。三個三十歲的女人，把象征著順服、母性的長發(fā)剪短，也把該死的前半生剪去，駕著機車奔赴孟買，選擇自己所想要的人生，從今往后，她們可以只為自己而活。

讓我想到電影一開頭，拉蕎把頭伸出車窗，哪怕只有片刻，也能感嘆：“自由的感覺真好?！?/p>

《末路狂花》2017

《末路狂花》2017

自從2015年的新德里公交車強奸案發(fā)生之后，印度的導演們開始借電影作品之手，表達對女性遭遇的不滿和反抗，因此出現(xiàn)了以女性視角為主，反思女性不平等地位的印度佳片。今年上映的《末路狂花》里，亂世交際花在獨立日時說：“印度獨立了，對我來說沒有意義，因為女性并沒有獨立?！?

今年上映的史上票房最高印度電影《巴霍巴利王》，是一個摩訶婆羅多式的古典英雄史詩故事，但其中的三位主要女性角色，皆為敢于反抗父權(quán)的犀利女。

相比之下，中國當代鼓吹以嫁個好丈夫、好人家來改變?nèi)松\、努力變得更美、拿到更高的學歷只為取悅優(yōu)質(zhì)男性的觀念依舊流行，就連電視劇，收視率高的也脫離不了霸道總裁拯救灰姑娘、古代娘娘爭奪帝王歡愛的經(jīng)典劇情。當我們一邊嘆息和憐憫印度女性的不容易和印度社會的落后與愚昧，卻未曾看到我們也身陷囹圄。這個世代不缺乏光鮮美麗的愛情故事，但是缺乏聲音。

為女性說出聲音的中國電影，我們還有很長一段路要走。

一部非常冷門的印度高分女性電影。

印度女性的地位之低簡直讓我難以想象，不被尊重，沒有尊嚴，無法選擇自己的生活，隨時可能被丈夫辱罵抽打，生不出孩子就會被唾棄……

我們現(xiàn)在的生活比印度女性強太多了，但女性備受歧視的現(xiàn)象依然比比皆是。比如這兩天備受矚目的滴滴事件，很多人聽到女生被奸殺的第一反應(yīng)是：是不是她自己打扮的太性感太暴露？是不是她有夜生活所以打車的時間太晚？

Scalars說過一句話，“有沒有進步取決于你的第一反應(yīng)變沒變”。第一反應(yīng)沒變，我們的時代就依然算不上進步。

前一陣跟蕾姐聊天，她說我的人設(shè)非常簡單明了，就是不被婚姻、家庭束縛，活出自我。想想還真是，我的人生和這部電影的精神不謀而合。

喜歡電影的開放性結(jié)局，盡管電影并未明確給出女人們的未來，但我堅信她們一定會活出精彩！