還過得去的災(zāi)難片。

只是強森和前妻的重逢令人苦笑不已。作為一個援救隊員，他和妻子聚少離多，經(jīng)濟(jì)條件，乃至風(fēng)度情調(diào)，也遠(yuǎn)不如那西裝革履的地產(chǎn)男，這也是他妻子投入地產(chǎn)男懷抱的原因吧。倘若沒有這場災(zāi)難，強森也只能郁郁寡歡地接受事實——地產(chǎn)男的經(jīng)濟(jì)實力會讓他的前妻和女兒過的非常優(yōu)渥幸福。

我覺得地產(chǎn)男的行為其實無可厚非。他與blake也只是初次見面，并沒有太深的感情，而且面前的警察突然被砸死成為壓垮他理智的最后一根稻草。在那種極端情況下，求生是腦海中唯一的念想。

男主的英音很悅耳，還有那雀斑長發(fā)、早熟可愛的標(biāo)準(zhǔn)腐國小屁孩，女主的身材真棒。

嗯，就是這樣。

       一部片名應(yīng)該為《加州大地震》或者直譯為《圣安地列斯》的電影，卻被叫成《末日崩塌》，這樣的片名讓人聯(lián)想到《后天》、《2012》等電影，相較后兩者的全人類都無處可逃的危機感，《末日崩塌》就顯得名不副實，格局太小。
       電影主要有兩條主線展開敘事。一條主線是強森飾演的雷一家，由破碎的邊緣重修為好；另一條主線是加州大學(xué)的教授和學(xué)生，驗證理論模型，并發(fā)出預(yù)警信息，成功協(xié)助救災(zāi)。兩條主線由一名記者串聯(lián)。故事敘述線索基本合格。
       片中價值觀探討略顯簡單。艾瑪?shù)哪信笥训つ釥?，是一個惜命自私的成功人士，在地下車庫因恐懼撇下艾瑪?shù)呐畠翰既R克，混入人群倉皇逃跑；在逃跑路上強盜般的搶奪別人的生存機會，換取自己的幸存；但在金門大橋上瞬間被海嘯帶來的集裝箱砸成肉餅，草草收場，自此求生激發(fā)的自私受到了審判。
       反觀雷開著公權(quán)力飛機，拋開救援任務(wù)于不顧，自私直接飛去解救妻子艾瑪；布萊克自顧實施計劃B，對身邊反方向逃難，走近災(zāi)難深淵的人們完全無警示勸說，面對生命群像冷漠自私；影片強勢呈現(xiàn)的直觀感受是，主人公一家的自救就是這場災(zāi)難的全部，拯救了一個人就拯救了整場災(zāi)難。
       除去無法考究的科學(xué)性、故事細(xì)節(jié)的粗糙處理和全片無一突出亮點外，這部影片總體來說特效合格、場面合格、節(jié)奏合格，加上強森這種雞血肌肉男的熱血表演，單憑這些十顆星的最高評價也就怒評三顆星吧。

因為覺得這個片子不應(yīng)該只有7.1分，也許大家的品味不同，但這部電影是我覺得除了颶風(fēng)營救之外，全程無尿點的一部片子。

首先，開頭就非常切入主題，一下子奠定了電影的基調(diào)，猝不及防以及救援。其次，電影非常震撼，效果逼真，拍攝角度處處有驚喜，這是我看過效果和畫面最好的片子了。

災(zāi)難片里面逃生都來不及，還能拋出劇情的已經(jīng)是上等佳作，所以對這類電影就不要強求劇情了；另外，大家看著這么多年美國電影，還沒有習(xí)慣個人英雄主義嗎，如果不喜歡的就趁早別看了吧，不要吐槽什么一個人拯救全世界之類的，何況只是救了自家人的設(shè)定已經(jīng)很貼合現(xiàn)實情況下的選擇了。

整個觀影過程非常爽，尤其是3D效果，看出一身汗來。

海陸空全能，地震不斷，不給人喘息的機會，地震之后海嘯，海嘯后面還有地震；女主身材非常有料，小正太也很機智，總之，該有的元素全都有，這就夠一部災(zāi)難電影了！

  末日崩塌作為一部正經(jīng)的災(zāi)難片，創(chuàng)意上并沒有什么新意，畢竟基于圣安德魯斷層作為一切災(zāi)難的展開，地震，海嘯，火災(zāi)之類的全部源于地殼移動，沒有天馬行空的隕石撞地球，或者世界冰封病毒災(zāi)疫，有的僅僅是一次次的地震。不過作為局部加強版的2012，這部電影還算比較合格，幾個視角下遭殃的美國西海岸，演繹出一出溫情戲…
  盡管，是那種看到開頭就猜得出結(jié)尾的那種，主角一定有個不完整的家庭，而且和妻子女兒鬧矛盾，還要有一段黑歷史作為后期的轉(zhuǎn)折點，妻子的新丈夫必然是個道貌岸然其實腹黑的反面角色（嚴(yán)格說起來不算什么壞），所以這部電影就是看特效了，劇情只是為了串起故事罷了。
  大波妹是城里某救火隊長的親女兒，為什么說親女兒，因為她繼承了父親健碩的胸肌和一身開掛技能，而此時父母恰好陷入情感糾葛，母親已經(jīng)打點行李準(zhǔn)備和某視高樓大廈為親女兒的高富帥喜結(jié)連理。
  大波妹從心底就不怎么待見這個屌得不行的新父親，于是在父親的公司一個嬌羞便勾搭了青澀的小男生，小男生害羞得很，喝個咖啡都要撒西服上，大波妹一看，合格，這個無腦小男生一看就是個情種。于是偷偷留下個并沒有什么卵用的電話就走了。
  然后地震啦，轟隆轟隆～
  大波妹被困車內(nèi)，新父親不出所望棄車而逃，還好大波妹早就布好錦囊妙計，被迷得五迷三道的小男生拉著毛都沒長全就要撮合哥哥和大波妹的弟弟一塊營救大波妹，在千辛萬苦的嘗試后，小男生終于發(fā)現(xiàn)，原來還有千斤頂這個神器，于是幾人高高興興逃了出來。
  信號塔倒了沒法給家人報平安，沒關(guān)系，大波妹可是開了掛的，跑到唐人街搜刮一下就能打電話了，順帶還找到了關(guān)鍵道具，激光筆。
  聯(lián)系上在飛機上纏綿的父母，大波妹心里偷偷一笑，總算你們倆要重歸于好了，不過還要加把柴，爸爸，快來接我，要去高地啊，就去咱一家人上次拍照的地方吧。
  不過走兩步發(fā)現(xiàn)那個地方起火了，大波妹一邊伙同兩人從消防車?yán)锉I取食物，電臺，一邊大手一揮，咱們爬山去。
  小男生看了下，大家都不那么走，咱這樣好么？
  大波妹信心十足，那是他們傻。
  然后地震啦，轟隆轟隆～
  于是小男生被玻璃碎碴扎傷了腿。（此時大波妹的父母正在摟在一起玩跳傘。）
  緊急電臺通知，要海嘯了，大家快跑。大波妹一看，混蛋新爸爸所稱的堅不可摧大樓竟然還沒倒，咱們上去避水。（此時大波妹的父母正在沖浪，順便緬懷一下再一次被毀的金門大橋。）
 幾個人就是那么欠，不多不少爬到正好被水淹沒的那一層，方便水一點點上漲烘托氣氛，強森同志表示，女兒我要看著你被淹，在你被水沒過頭之前我是不會給你開門的，大波妹急了，一個猛子扎下去就溺水了。
  強森這才不慌不忙打開大門，摸胸對嘴，話說胸部那么澎湃胸部按壓當(dāng)真有用么？
  于是出人意料地，大波妹復(fù)活了～
  大波妹迎娶小男生并且讓父母摒棄前嫌重歸于好，順帶倒霉新爹被集裝箱砸成肉醬醬。
  多么幸福的結(jié)局。

　　故事與文化是相關(guān)的。什么樣的文化就會產(chǎn)生什么樣的故事。換句話說，有些故事之所以是現(xiàn)在這種模樣，很大程度上取決于產(chǎn)生這個故事的文化。剛剛上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯斷裂》，《San Andreas》），講述了一個營救隊長拼死營救在突如其來的大地震中遇難妻女的故事。

　　主人公是訓(xùn)練有素的營救人員，臨危不亂，在千鈞一發(fā)之時依然能夠沉著冷靜地指揮妻子攀越到最高點以獲得救生希望。同時，依靠素日的經(jīng)驗，他能對即將來臨的災(zāi)難做出合理判斷，比如根據(jù)岸邊的水況就準(zhǔn)確推斷出海嘯將至；善于觀察的他，能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)路邊一位老人是航空基地的工作人員，因此能在陸路阻斷的情況下啟動飛機繼續(xù)趕路；飛機不能降落，就當(dāng)機立斷使用降落傘；快艇不能進(jìn)入，就縱身一躍游入大廈。有這么個智勇雙全的丈夫／父親，觀眾雖然也捏一把冷汗，但恐怕完全不懷疑妻女最后一定會獲救，只是需要耐著性子看導(dǎo)演如何來編排困難，來展現(xiàn)英雄形象而已。

　　在每個人或感嘆災(zāi)難恐怖或羨慕硬漢神勇的同時，我不得不說這樣的故事也許根本不會出現(xiàn)在東方電影中，相似的人物很可能會有著迥然不同的人生。這樣說并非懷疑東方電影編導(dǎo)的想像力，而是從本質(zhì)上看，這個故事其實與東方價值觀中“先人后己”等一系列“大愛”觀念格格不入。

　　美國西岸沿線面臨地震威脅，洛杉磯、舊金山等城市相繼坍塌，死難喪生人員無數(shù)，可是故事里的主人公竟然開著救援直升機前去搭救妻子和女兒。雖然人物交代說他當(dāng)時是剛完成一項營救任務(wù)，正獨自開著要去修理的直升機返航，但這種設(shè)計很明顯是為了使他臨時決定轉(zhuǎn)航去搭救親人的情節(jié)發(fā)展變得比較合理，不然他縱使有萬般神功，也沒可能跨越長距離前去災(zāi)區(qū)。

　　電影的編導(dǎo)似乎也懼怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告誡路人“救命三角”并且抱起路人轉(zhuǎn)移到安全地帶的情節(jié)，但這與其說是拯救路人的性命，不若看成是營救家人途中順便幫助他人的小插曲。此外，最后得救的還有兩名陌生人——但這夜無非是因為他們都與主人公女兒在患難中相互救助的特殊關(guān)系。

　　試想，如果請東方編導(dǎo)來設(shè)計情節(jié)，深受個人利益服從集體利益，大愛勝于小愛的熏陶，一個公職人員怎么可以被允許使用公家的工具，在最緊急的時候去搭救自己的親人？退一步說，即使是開著有小故障的直升機，東方電影中也十有八九會安排他必須先返回總部等候上級分配，或者干脆主動請纓決定上前線完成營救他人的任務(wù)。

　　在東方導(dǎo)演的構(gòu)想中，總會自然地制造出這種取舍矛盾情節(jié)：總部要求主人公去營救傷員，這就意味這主人公的親人是否得救會是個大問號。主人公也往往會在一番心理掙扎后選擇服從上級命令，忍痛舍棄救援妻女的計劃。而最后妻女當(dāng)中也很可能會有一個喪命，但是很多陌生人卻得救了，這才能升華整個人物形象，不僅回報人民和社會，而且更把國家利益擺在了第一位。

　　可是，在現(xiàn)在的電影中這為置他人于不顧的“家人英雄”似乎也成為了光輝偉大的英雄人物，這在習(xí)慣東方價值觀審美的觀眾看來，簡直有些匪夷所思。電影中直升機上能信號完好地與地面通話，主人公的女兒能兩次成功打入，可竟然完全沒有他所供職的營救中心的電話？仿佛災(zāi)難發(fā)生后，這個人就立刻脫離工作單位了，既沒有收到上級的命令，也似乎對自己的職業(yè)操守?zé)o所顧忌，完全是為妻子和女兒而存在的一名超級救援人員。在影片結(jié)束時，一家人站立在夕陽中，看著地區(qū)災(zāi)后重建的情景，一面美國國旗恰如其分地飄蕩在已經(jīng)損毀的大橋邊，鏡頭逐漸拉高，最后整個加州西海岸城市都被納入畫面?？梢?，一直到影片結(jié)束也基本沒有再提到這個英雄是否需要歸隊去完成其他營救，好像他一家人得救了就是所有災(zāi)區(qū)人民都得救了，而這個“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美國英雄”。

　　寫到這里，我突然想到電影前半部有一位年輕的地質(zhì)工作者，在勘探時遇到地震?；艁y逃命中，他猛然看到路邊的一個陌生女孩，在千鈞一發(fā)時，他抱起她繼續(xù)急奔。但是最終還是無奈被塌陷的大地所吞噬，垂死關(guān)頭，他奮力一拋把女孩甩到了安全線后面。這扣人心弦的一幕草草收場，不僅女孩的母親二話沒有地迅速把女孩拽走，而且也不見有任何過分地煽情渲染。一個舍己救人的英雄，就這樣被淹沒在后半部里救援隊長的光環(huán)里了。當(dāng)然一種解釋是，這畢竟是個小配角，如何能搶體格彪悍的主人公的風(fēng)頭？可我覺得值得玩味的是，這個人物卻偏偏是一個韓裔——當(dāng)然追究這個虛構(gòu)人物在成長中到底是否受到東方價值觀的影響是毫無意義的——但這種設(shè)計不能不說流露出編導(dǎo)的對東方人的刻板印象。怎么先人后己的這么湊巧是個亞洲面孔？

　　在東方價值觀的籠罩下，主人公這種危難時一心只顧拯救家人的傳奇是不會出現(xiàn)的。這并不是說某些管理電影的機構(gòu)不會允許拍這種情節(jié)，而是說在編導(dǎo)潛意識中也許根本就不會產(chǎn)生這樣的故事。道理很簡單：因為他們長久以來所受的文化教育和價值觀灌輸，使他們無法相信大禹是會放下治水的任務(wù)，而先回家看看老婆的。