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劇情介紹
寶力與女友佳家同居懷孕後，兩人離開了校園，開始學(xué)習(xí)賺錢養(yǎng)家，卻不得不面對(duì)重重的現(xiàn)實(shí)難關(guān)。在餐廳當(dāng)學(xué)徒的寶力、被現(xiàn)實(shí)壓垮而出軌外遇的佳家，再加上一個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒，與將成家積蓄給輸個(gè)精光的寶力媽。面對(duì)眼前十坪不到的小套房住所和茫茫的未來(lái)，這對(duì)小伴侶將往何處去？理應(yīng)是青春無(wú)敵年少輕狂的他們，將付出什麼代價(jià)來(lái)?yè)Q取兩人的希望？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋€(gè)起點(diǎn)
看完點(diǎn)映，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個(gè)題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)（也許是敲動(dòng)）現(xiàn)實(shí)，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動(dòng)又如何？大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒(méi)顧忌（片酬和得獎(jiǎng)壓力）地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點(diǎn)又如何？何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評(píng)。
只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。
我們都無(wú)法體會(huì)那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。
事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女，善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。
可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是：啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是：我以為剛開始。
我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。
至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡、然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命?！?br>太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說(shuō)，“請(qǐng)魯曉娟分享一下?！币魂嚦聊３聊亲铍y演的，而且在片子的開頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞（雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的?！蹦軌蚩吹剿齑筋澏叮徛囟紫氯?。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。
黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。
兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句做作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，魯曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃渤說(shuō)，“睡不著，真希望不睡。”魯曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。
觀影后，陳可辛導(dǎo)演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。
我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。
這應(yīng)該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化?？丛u(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感?；蛘呶蚁热霝橹?，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。
有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。
張譯我看過(guò)他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，滋味難辨。
片子進(jìn)行中，想到韓國(guó)那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為《今天》在表達(dá)和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋€(gè)起點(diǎn)。
如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè)一個(gè)屬性。
只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。
我們都無(wú)法體會(huì)那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。
事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女，善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。
可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是：啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是：我以為剛開始。
我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。
至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡、然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命?！?br>太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說(shuō)，“請(qǐng)魯曉娟分享一下?！币魂嚦聊３聊亲铍y演的，而且在片子的開頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞（雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的?！蹦軌蚩吹剿齑筋澏叮徛囟紫氯?。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。
黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。
兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句做作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，魯曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃渤說(shuō)，“睡不著，真希望不睡。”魯曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。
觀影后，陳可辛導(dǎo)演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。
我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。
這應(yīng)該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化?？丛u(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感?；蛘呶蚁热霝橹?，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。
有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。
張譯我看過(guò)他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，滋味難辨。
片子進(jìn)行中，想到韓國(guó)那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為《今天》在表達(dá)和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋€(gè)起點(diǎn)。
如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè)一個(gè)屬性。
2 ) 道德的倫理
這部電影看的這是充滿了淚水和同情。趙薇，黃渤，張譯的表演真是影帝影后級(jí)別的！全程都很壓抑，又感覺(jué)無(wú)望，人販子就應(yīng)該判重刑！陳可辛導(dǎo)演的作品總是從人性角度出發(fā)，引起人們的共鳴！真的希望趙薇能多與這樣的導(dǎo)演合作，才能表現(xiàn)出她真正的演技！ 陳可辛在感情上用了很多力，而在社會(huì)問(wèn)題上則是蜻蜓點(diǎn)水，以小卻能見(jiàn)大，功力深厚，如此接地氣，很難想到他是一名地地道道的香港導(dǎo)演。 而趙薇和郝蕾這兩位“母親”的傾情演出使電影更加出彩，至于黃渤和張譯，不是表演的不好，只是這種類型的影片，母愛(ài)往往來(lái)的更猛烈一些。
3 ) 如果我們一定要談?wù)搨牡氖?/h4> 和《金陵十三釵》、《1942》一樣，從話題鎖定“尋子”開始，《親愛(ài)的》就一定是部傷心的電影。
電影散場(chǎng)，趙薇蹲在醫(yī)院，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，上字幕，后排兩位陌生女子同時(shí)驚呼，“完了？！”很遺憾我是在她們5分鐘一次的笑聲中度過(guò)的這場(chǎng)電影，她們的笑點(diǎn)包括：黃渤還是那么丑，趙薇的村姑造型，佟大為的憤怒老母，等。
當(dāng)然還有我身邊的陌生男子，對(duì)那場(chǎng)小旅館的“約炮戲”津津樂(lè)道而且念念不忘。
還好彩蛋沒(méi)有讓人等太久，粗糙畫面里，故事原型相繼登場(chǎng)，人販的老婆拉著尋子的父親，說(shuō)：“別送禮物，你愿意來(lái)看我我就很感動(dòng)了。”那么樸實(shí)的一句話，就戳中淚點(diǎn)。
我知道我為什么哭。因?yàn)閷?duì)于尋子的父母來(lái)說(shuō)，找到孩子是那么被渴望的結(jié)局，一旦發(fā)生，就宛若身在天堂，看誰(shuí)都是天使。
哭的另外一個(gè)原因，是想到了幾年前采訪過(guò)的張先生。到現(xiàn)在，想起他，還是滿心慚愧。
part 1
了不起的張先生
2011年春節(jié)剛過(guò)，微博打拐正熱，我拿到了一個(gè)挺有挑戰(zhàn)的選題，尋子。
彭高峰（《親愛(ài)的》父親原型）找到兒子的故事鋪天蓋地，做前期功課的過(guò)程中，我第一次知道了孫海洋、鄧飛、寶貝回家……以及后來(lái)遇到的，張先生。
多數(shù)執(zhí)著尋子的主角，都是母親；多數(shù)被執(zhí)著尋找的，都是兒子。我從搜集來(lái)的眾多尋子案例中，最終選擇張先生作為采訪對(duì)象，因?yàn)檫@是一位在找女兒的父親。
我的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單，要一個(gè)好故事，吸引更多人重視“打拐”這件事。
張先生毫不猶豫地接受了采訪，后來(lái)他告訴我，多一次曝光，就多一些找回女兒的機(jī)會(huì)。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一樣，他都一定會(huì)全力配合。
張先生就這樣，云淡風(fēng)輕地，從丟孩子的那個(gè)下午開始，追溯自己5年的尋子路。
我始終記得他講故事的樣子，沒(méi)有表情，沒(méi)有起伏，那些在我聽(tīng)來(lái)離奇的往事，從張先生嘴里說(shuō)出來(lái)，都平淡到仿佛沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。當(dāng)然，大家都清楚故事的結(jié)局，女兒是還沒(méi)找到，再跌宕起伏的劇情，對(duì)他來(lái)說(shuō)，都沒(méi)有意義。
張先生會(huì)為了好心算命師傅的一句指點(diǎn)，就遠(yuǎn)赴千里，去“一個(gè)丘陵之中的王姓村落，找一戶屋前有河、屋內(nèi)有大黃狗的人家”，找被拐的女兒。任何一點(diǎn)線索，對(duì)他來(lái)說(shuō)，都是希望，都要全力以赴。
張先生的語(yǔ)氣里已經(jīng)沒(méi)有悲傷可言，可是已經(jīng)把我牽扯進(jìn)一場(chǎng)巨大的無(wú)助之中，在他依然充滿希望的尋子征途，我心里無(wú)法抑制、越來(lái)越強(qiáng)烈的絕望，顯得如此渺小軟弱。
我們聊到某一段經(jīng)歷，他的記憶開始模糊，這時(shí)他從辦公桌左手邊的第一格抽屜，拿出一本滿是皺痕的日記，手寫的。
這個(gè)年代，已經(jīng)很少遇到手寫日記的人了，眼前這個(gè)糙漢子，竟然有如此細(xì)膩的習(xí)慣。我忍不住問(wèn)了他原因。
他說(shuō)，自己初中文化，從來(lái)不是感性的人，一直到丟了女兒?！暗扰畠河幸惶旎丶遥蚁虢o她看這本日記，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她?！蹦敲春V定。
一句話，徹底擊潰了本來(lái)就處在崩潰邊緣的我。那是我記者生涯中，唯一一次在采訪期間嚎啕大哭。我下意識(shí)地中斷了采訪，道歉，告別，約好明天再繼續(xù)采訪，便奪門而出。
不自覺(jué)地，這故事燃起了我極大的同情心，以及野心。
part 2
揭傷疤，然后呢？
第二天，我如約與張先生再次見(jiàn)面，帶著攝影師。
張先生和太太又生了一個(gè)兒子，我心里有個(gè)畫面，配合這個(gè)動(dòng)人的故事，需要全家人配合完成，于是，張?zhí)е鴥鹤映霈F(xiàn)在我面前。
張?zhí)冀K順著眉眼，面無(wú)表情，緊緊抱著孩子。張先生告訴我，小兒子出世后，太太幾乎不讓其他人抱孩子，尤其有生人在時(shí)，她會(huì)隨時(shí)保持警惕。
我想擺拍一張全家福。一個(gè)充滿希望的等女兒回家的畫面。沒(méi)有什么比這畫面更接近我對(duì)這家人生活現(xiàn)狀的想象了。
張先生、張?zhí)?、兒子、奶奶四個(gè)人位置確定，我把一輛兒童車推進(jìn)了畫面的右下角——這是女兒走丟前喜歡坐的車，張先生一直沒(méi)舍得扔——制造某種虛位以待的感覺(jué)。構(gòu)圖成功，我退到攝影師身后，對(duì)著這家人說(shuō)，稍微笑一笑，表現(xiàn)出一家人歡迎女兒回家的狀態(tài)。
一片死寂。房間里只有我尷尬的回聲。
這真是一個(gè)爛透了的想法。我從未如此痛恨自己的職業(yè)，如此徹底地揭開了一家人心底最大的傷疤，摸透了傷口的輪廓，然后呢？
我最后沒(méi)有用那張照片，但始終記得照片里一家人不知所措的表情。我是那么急迫地想更drama去分享這個(gè)故事，以至于忘記了，這本身是一件太傷心的事。
一如眼前的《親愛(ài)的》。
part 3
重復(fù)悲傷是一件沒(méi)有意義的事情
說(shuō)回《親愛(ài)的》。只講四個(gè)印象深刻的鏡頭。
第一，開場(chǎng)5分鐘，車來(lái)攘往的深圳，穿著鮮艷黃衣服的兒童，被人販輕巧地抱走。沒(méi)有抵抗，聽(tīng)不到聲音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一筆帶過(guò)。很感謝陳可辛此時(shí)流露的仁慈，沒(méi)有多于戲劇化的處理，一筆帶過(guò)，就把兒童面對(duì)人販時(shí)的毫無(wú)抵抗能力表達(dá)完畢。
第二，剛找到孩子，黃渤在警察局，哭到直不起腰，歇斯底里。雖然身后的兩位陌生女子此時(shí)已經(jīng)笑翻在位置上，說(shuō)“哭得好丑啊”，嗯，但我覺(jué)得，在那個(gè)時(shí)候，哭得再丑都應(yīng)該。
第三，找回孩子之后，黃渤出門丟垃圾，停頓，轉(zhuǎn)身，開門，把熟睡中的孩子抱上肩頭，再出門。這一串鏡頭，讓我想到記憶里的張?zhí)?br> 第四，深圳街頭，趙薇沖進(jìn)尋子家長(zhǎng)的人群，擁抱自己曾經(jīng)的兒子，被憤怒的父母?jìng)兤疵蛄R。這些父母視尋子、打拐為生命，自然對(duì)案件過(guò)程了若指掌，一定知道趙薇并不是人販本人，但相比他們心里壓抑多年的恨與抱怨，趙薇已經(jīng)是非常接近施害者的存在。這群大多數(shù)時(shí)候在片中“鼓勵(lì)鼓勵(lì)”的父母，在此時(shí)此境，喪失理智才是最理智的做法。
尋子，是一場(chǎng)沒(méi)有出口的旅程。這四組鏡頭，和我當(dāng)年接觸過(guò)的尋子話題已經(jīng)非常貼切，看得出《親愛(ài)的》劇組真做過(guò)充足的功課。
我之所以在文章開頭提到《金陵十三釵》和《1942》，是因?yàn)橥罋?、饑荒和打拐，在我看?lái)，都是絕對(duì)的悲傷。而和前面兩部電影一樣，《親愛(ài)的》里所探討的，也止于悲傷本身，而已。
當(dāng)然，狹義來(lái)講，相比還原屠殺和饑荒，認(rèn)真聊聊打拐，可能具有更大的現(xiàn)實(shí)意義。這部電影之后，大人們應(yīng)該會(huì)更留意小孩的處境，也會(huì)有更多人參與打拐、關(guān)注“寶貝回家”。
但我認(rèn)為，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，更多是新聞節(jié)目、調(diào)查報(bào)道的工作，大張旗鼓的戲說(shuō)，并不適合這個(gè)話題。如果沒(méi)有從藝術(shù)家的角度，挖掘出拐賣者的根本動(dòng)機(jī)，而是在努力去渲染一個(gè)故事，哪怕演得再好，也不值得探討。
我能感覺(jué)到陳可辛的憤怒，可這憤怒變成作品，就好像電影中那群尋子父母，他們悲慟的拳頭，最終只能打在趙薇的身上。
我仿佛看到當(dāng)年擺拍那張災(zāi)難般照片時(shí)的自己，感動(dòng)不能，因?yàn)樵谀菆?chǎng)采訪后我明白了一個(gè)道理：重復(fù)悲傷，是一件沒(méi)有意義的事情。
part 4
相對(duì)的善良？
《親愛(ài)的》花了一半的篇幅，在刻畫一手養(yǎng)大被拐兒童的趙薇的心境。
被拐兒童的去向大體有兩種，第一，是被真正需要孩子的家庭買走或收留，視若己出地養(yǎng)大；第二，是被發(fā)配用作牟利的工具，乞討，或者做苦力。
張先生在談到被拐女兒時(shí)，表達(dá)過(guò)這樣的期待：女兒生得干凈漂亮，應(yīng)該是在別人家好吃好穿被養(yǎng)大，而不會(huì)被拐去討飯。
朋友圈里一位年輕的母親，看完電影之后說(shuō)，“希望每一位被拐的孩子都能遇到李紅琴（趙薇飾）”。
那次采訪中，我還聽(tīng)說(shuō)了一個(gè)真實(shí)的故事。兩位志愿者假裝買孩子的父母，潛入一個(gè)把販賣兒童視為常態(tài)的村莊，他們經(jīng)過(guò)調(diào)查取證，在警方的配合下，將一位老人買來(lái)的兩個(gè)孩子解救出來(lái)。
志愿者回憶當(dāng)時(shí)的情境非常無(wú)奈，老人悲傷之至，一臉茫然，只念叨，孩子是花錢買來(lái)的啊。
李紅琴也一樣，她含辛茹苦養(yǎng)大了一對(duì)小家伙，自然是有舍不得的道理。
現(xiàn)實(shí)生活中，或許彭高峰真的原諒了拐賣家庭的母親，但這一份“母愛(ài)”，在我看來(lái)，實(shí)在沒(méi)有被謳歌的必要。如果你切身感受過(guò)尋子家庭的痛苦，就一定會(huì)知道，在拐賣這件事上，不可能存在相對(duì)的善良。
我在想，如果張先生哪天真的能找回女兒，他也一定會(huì)對(duì)收養(yǎng)家庭的父母心存感激，至少?zèng)]有讓孩子真的吃苦。那是從絕望中走出，卻永遠(yuǎn)回不到正軌的人生；那是在絕對(duì)的痛苦里，能期待的最好的可能。
而在兒女回家之前，李紅琴們，永遠(yuǎn)是尋子父母的噩夢(mèng)。
part 5
如果我們一定要談?wù)搨牡氖?br>
絕對(duì)傷心的事，并不是不能探討，影迷最熟悉的例子，莫過(guò)于集中營(yíng)電影。從《辛德勒的名單》、《美麗人生》到《偽鈔制造者》，，你總能在慘痛中得到一點(diǎn)溫柔，一點(diǎn)啟發(fā)。
回到打拐的話題，如果你聆聽(tīng)過(guò)任何一段尋子的故事，會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)沒(méi)回家的寶貝，都背負(fù)著一段史詩(shī)般的悲劇。在中國(guó)，這個(gè)問(wèn)題如此猖獗，如此嚴(yán)重，我想，是與生活的時(shí)代有關(guān)，與我們生存的國(guó)度有關(guān)。
前面提到被拐兒童的兩種去向，先講第一種，被買去當(dāng)兒子/女兒?；蛟S生活在大城市的人們很難想象，在男權(quán)主義依然根深蒂固的中國(guó)，子女（尤其是兒子），依然被家族賦予了傳宗接代的使命，所謂“不孝有三無(wú)后為大”。據(jù)網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)，當(dāng)代不孕不育的人群占到總數(shù)的10-15%，在這不小比例的夫妻里，面對(duì)宗族的壓力，買孩子，是最直截了當(dāng)?shù)慕鉀Q問(wèn)題的方法。
在《親愛(ài)的》中，雖然能感受到李紅琴為一對(duì)子女付出的努力和愛(ài)，但無(wú)法否定的是，她和丈夫收養(yǎng)孩子的初衷，是把孩子當(dāng)作延續(xù)家譜的工具。
這樣的邏輯難道值得原諒么？我不覺(jué)得。因?yàn)榕砗Ｑ笾?，還有90%以上被拐兒童的家長(zhǎng)，還在尋子的路上行走。或許他們和張先生一樣，退而求其次地期待，自己的孩子能遇上李紅琴這樣的家人。但你不能把所有的憤怒對(duì)準(zhǔn)人販子，畢竟，“沒(méi)有買賣就沒(méi)有傷害?！?br> 《親愛(ài)的》最令人發(fā)指的，便是把李紅琴塑造成一個(gè)可以被理解、原諒的對(duì)象。如果你也曾坐在張先生對(duì)面，聽(tīng)他面無(wú)表情地回憶尋子之路，你也無(wú)法原諒李紅琴。
因此，被拐兒童的兩種去向，其中第一種，我想把根源歸咎于我們生存的國(guó)度，是傳統(tǒng)文化中被保護(hù)、被傳頌的糟粕，是狹隘的男權(quán)宗族觀念。
而被拐兒童的第二種去向，被拐走作為牟利工具，這是把財(cái)富作為第一價(jià)值坐標(biāo)的、這個(gè)利欲熏心的時(shí)代造成的。
如果我們一定要談?wù)搨牡氖拢热桓淖儾涣私Y(jié)果，不然就試著改變一下原因?？伞队H愛(ài)的》沒(méi)有這么做，大多數(shù)人看完電影，想到的不是去修正內(nèi)心的貪婪、自私、愚昧，也放棄了挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，而是泛濫起上帝視角的同情，或者草草感慨“都不容易”。
當(dāng)然，我是不愿相信曾制造過(guò)《甜蜜蜜》與《如果愛(ài)》的陳可辛，北上之后變成了淘金導(dǎo)演中的一員，那這時(shí)代未免也太糟糕了。我更愿意把《親愛(ài)的》鋪張而煽情的推廣，理解成呼喚對(duì)打拐的關(guān)注，更愿意相信，這部電影的初衷是來(lái)自心底的某一種憤怒。
如果我一廂情愿的想象成立，那《親愛(ài)的》和陳可辛，與當(dāng)初滿腔熱血把兒童車推進(jìn)尋子家庭合影的我一樣，被憤怒和仁慈沖昏了頭腦，一心只想以自己擅長(zhǎng)的方式，改變一點(diǎn)什么。
我們都講過(guò)一個(gè)傷心的故事，也都止于一個(gè)傷心的故事。3年之后，想起張先生，我依然滿是慚愧。至今我也沒(méi)想清，自己頭腦發(fā)熱的分享，到底有沒(méi)有讓他的生活變得更好。
但有一點(diǎn)應(yīng)該是肯定的，李紅琴哪怕再樸實(shí)善良，傷人的愚昧，注定她不是個(gè)好人，沒(méi)有商量的余地。
基于這一點(diǎn)，我給《親愛(ài)的》差評(píng)。
兩星半，一星給關(guān)注打拐的熱心，一星給影片結(jié)束后3分鐘紀(jì)實(shí)彩蛋，半星給黃渤領(lǐng)銜的群星演技。 4 ) 《親愛(ài)的》之后 （有三處劇透）
還清楚記得影院門口負(fù)責(zé)發(fā)票的女孩非常認(rèn)真地核對(duì)我的姓名信息，然后另一個(gè)女孩微笑著提醒我看后發(fā)微博，一切有序又友善，我也因這細(xì)致勁兒感到高興。
入座，開映。
影片的情節(jié)因?yàn)榇饲案鞣N帶劇透評(píng)論已變得不那么驚奇，但鏡頭下的敘事因?yàn)檠輪T的精湛表演而生動(dòng)，即便知道即將發(fā)生什么，還是會(huì)在發(fā)生那一刻牽動(dòng)全身。從失子后魯曉娟哭著打電話哀求二婚老公回家起，這種細(xì)節(jié)上的情緒調(diào)動(dòng)就完全俘獲了我，直至全片結(jié)束。
關(guān)于影片的品質(zhì)已不用贅言，每一位演員都成為影片不可或缺的一部分，即便戲份最少的樊蕓，沉默中的佛性都被淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，更不用說(shuō)男主角田文軍和女主角李紅琴的雙線并行之精彩，他們的每一步彷徨、勇敢、犧牲都將影片向前層層推進(jìn)，此處前方并不是高潮，而是問(wèn)題的核心：如何理解愛(ài)與承擔(dān)？
影片結(jié)尾的開放性，足以讓人提出許多設(shè)問(wèn)，把生活中的經(jīng)歷串聯(lián)起來(lái)，也許可以更好地解讀這部影片背后的現(xiàn)實(shí)意義。
－下流人生長(zhǎng)什么樣？－
所謂下流人生，并非道德上的下流，這里是社會(huì)的階級(jí)。通過(guò)對(duì)孩子丟失尋找過(guò)程的描述，鏡頭掠過(guò)了一系列城市棚戶區(qū)、三線城市無(wú)人區(qū)等街景，環(huán)境骯臟，鏡頭卻平穩(wěn)干凈，沒(méi)有任何嫌棄之感。
真實(shí)的下流人生如何，對(duì)我來(lái)說(shuō)并不陌生，以我的印象評(píng)斷，這部影片給到了如實(shí)關(guān)切。
一個(gè)一無(wú)所有的平民帶刀赴會(huì)，一個(gè)農(nóng)村婦女面對(duì)警察權(quán)威、一個(gè)農(nóng)民工面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)……到后來(lái)一個(gè)女性絕境中最后的砝碼——性，沒(méi)有任何極端殺戮沖突。事實(shí)上，因?yàn)槎鄶?shù)人也不敢造成極端事件，這是刨除獵奇接近真實(shí)的做法。
社會(huì)的貧富階級(jí)劃分沒(méi)有綱常，卻已經(jīng)印在每個(gè)人腦海里。沒(méi)有地位的李紅琴面對(duì)千夫所指唯有跪下并叩著田文軍的手哭泣，無(wú)力申辯，而此刻，她沒(méi)有任何罪。
兒時(shí)母親說(shuō)過(guò)，在貧窮的生活里，沒(méi)有每日新衣，也可保持清潔與美，一如李紅琴一絲不茍的裝扮和清澈的眼神。換句話說(shuō)，這是尊嚴(yán)，下流人生里的里子，同樣不可侵犯。
－更好的生活是什么？－
吉芳被換上嶄新干凈的衣服，住在漂亮的福利院寢室里，卻總是趴在窗臺(tái)等媽媽。福利院的態(tài)度天衣無(wú)縫，卻蔑視人倫：吉芳不允許被送回有污點(diǎn)的家庭，既然有物質(zhì)更優(yōu)越的生活，何必回到下流的人生。
法官律師的語(yǔ)氣直接而冷漠，只言片語(yǔ)里對(duì)法律的公正之外注入無(wú)情的注解。無(wú)罪的李紅琴不能得到撫養(yǎng)權(quán)因?yàn)椤吧鐣?huì)輿論會(huì)怎么說(shuō)？！” 輿論壓力此刻竟如此輕易擊潰法律，法理變成道德審判。
看似有理，實(shí)則各種荒唐。
試問(wèn)什么是更好的生活？是福利院“為了孩子將來(lái)著想”，還是孩子期盼的母女團(tuán)聚？福利院的孤兒最需要的是物質(zhì)生活嗎？還是無(wú)私的父母之愛(ài)？更何況已經(jīng)建立的親子關(guān)系？這樣的問(wèn)題折射出當(dāng)下以及千百年來(lái)的中國(guó)家庭關(guān)系，家長(zhǎng)總說(shuō)明明是“為了孩子考慮而決定”，行動(dòng)上卻逆孩子心意而為，冠冕堂皇之外是無(wú)數(shù)家庭的親子割裂，到后來(lái)叫苦不迭。如此循環(huán)往復(fù)！
遺憾的是，我們從片尾的紀(jì)錄片中看到真實(shí)的李紅琴?zèng)]有得到吉芳的撫養(yǎng)權(quán)，孤獨(dú)地生活在家鄉(xiāng)。
－視如己出意味著什么？－
吉?jiǎng)偙挥H生父母田文軍和魯曉娟奪回，李紅琴在得知實(shí)情后沒(méi)有也不能理直氣壯，只哀求可以再相處幾日，隨即被警官呵斥。再到后半段李紅琴發(fā)現(xiàn)吉?jiǎng)偢H生父母以及一群失子父母在深圳路邊時(shí)，不顧一切沖上去緊緊抱住吉?jiǎng)?，孩子依然叫她媽媽，這時(shí)她的臺(tái)詞是：“孩子，你還記得我?。?！”愛(ài)得深沉，卻卑微到塵埃里。
較之以親生的父母因?yàn)槭韬龌蛘哌^(guò)錯(cuò)令孩子走失，李紅琴為了兩個(gè)不是自己親生的兒女拼盡了全力似乎成了反襯，但這其實(shí)并不是片中最大的角力。
最令人顫栗的，是很多愛(ài)孩子的父母骨子里其實(shí)只愛(ài)自己的孩子，愛(ài)的狹隘在家庭悲劇的擋箭牌下依然清晰可見(jiàn)。我們也許慢慢淡化了重男輕女觀念，但血脈一說(shuō)，依然根植在又深又實(shí)的土壤里。
人世間的視如己出，并不那么容易，它總帶著普渡眾生似的純真和慈悲。影片中，首先被李紅琴自發(fā)的抗?fàn)幒蜖奚}出來(lái)；然后是魯曉娟打破此前婚姻中她不想再有其他小孩的想法決意收養(yǎng)吉芳；到最后，韓德忠對(duì)吉?jiǎng)偝錆M父愛(ài)的長(zhǎng)長(zhǎng)的一吻把他從內(nèi)心的自私陰暗面中拯救出來(lái)，也完成了他與妻子吃齋念佛修成正果般的儀式。
視如己出，是帶著謙卑與尊重的，眼下，特別與每一位老師共勉。
后記：對(duì)比著電影中的悲慘人生，想到自己生活在平淡有序偶爾波瀾的社會(huì)族群中，是會(huì)不自覺(jué)地懷有感激的。正因如此，影院門口工作人員的友善細(xì)致才打動(dòng)人心，她們既是這感激的原因，也是結(jié)果。 5 ) 現(xiàn)實(shí)世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄
《親愛(ài)的》是我今年在影院的最佳體驗(yàn)?？催@片的時(shí)候，周圍沒(méi)有喜劇片時(shí)放肆的毫無(wú)節(jié)制的笑聲，沒(méi)有動(dòng)作片時(shí)我X我X的大呼小叫，沒(méi)有懸疑片時(shí)討論和賣弄的高談闊論，沒(méi)有爛片時(shí)手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會(huì)氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點(diǎn)噪音渲染群體情緒足夠，又不至于影響心情，剛剛好。
我沒(méi)有想到《親愛(ài)的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語(yǔ)言上做點(diǎn)“樸實(shí)無(wú)華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒(méi)有誰(shuí)是戲劇核心的主角，誰(shuí)都可以獨(dú)自面對(duì)鏡頭，誰(shuí)都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說(shuō)一樣，非得有詳實(shí)的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來(lái)這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會(huì)讓人覺(jué)得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的一部分嘛，生活中誰(shuí)也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對(duì)輕松了，只要精心做減法即可。
現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是，對(duì)體制內(nèi)人員的描繪，有點(diǎn)讓人齒冷。無(wú)論警察、法官還是福利院院長(zhǎng)，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對(duì)他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個(gè)劇本，是非常冒險(xiǎn)的決定，他大可以妥協(xié)一點(diǎn)，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國(guó)合伙人》為三個(gè)大亨立傳，偏要把他們?cè)缒晔袃~鉆營(yíng)、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。
沒(méi)看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒(méi)掉淚，倒不是說(shuō)電影不夠煽情，其中多場(chǎng)催淚戲，每一場(chǎng)都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過(guò)我年幼時(shí)候去影院看了一部《媽媽再愛(ài)我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來(lái)，只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個(gè)煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了?？紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡(jiǎn)約化，淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個(gè)角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會(huì)嘛。不過(guò)我估計(jì)，這些煽情戲碼很快會(huì)被許多影評(píng)人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場(chǎng)，它卻抖了個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料會(huì)邁向哪一個(gè)方向。
影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個(gè)主演的粉絲，免不了給好感度排個(gè)名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個(gè)角色放在這個(gè)劇本里，其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個(gè)世界觀的，唯獨(dú)這個(gè)家伙是戲劇化的，他也是唯一一個(gè)用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個(gè)悲慘世界等同視之，必須安插了一個(gè)精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個(gè)家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。
但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺(tái)詞，現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個(gè)刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個(gè)定義。佟大為這個(gè)演員很有意思，《金陵十三釵》里演了一個(gè)以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個(gè)沒(méi)有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評(píng)價(jià)演員的表演，但至少這兩個(gè)形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。
更深層的原因是，我在這個(gè)律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛(ài)耍小聰明，愛(ài)裝腔作勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲，熱血上頭也會(huì)怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢(shì)利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會(huì)在村婦當(dāng)街受辱時(shí)，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會(huì)義薄云天地拒絕金錢的饋贈(zèng)。他和我們分享許多缺點(diǎn)，卻做了許多我們羨慕而沒(méi)有機(jī)會(huì)或勇氣做的事，這實(shí)在令人很振奮?，F(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí)，卻比戲劇化的大起大落更具勵(lì)志意義。比起在一個(gè)夸張的世界里目睹超級(jí)英雄，我更享受在一個(gè)樸素的世界里，被真實(shí)可觸的善良人所鼓舞。（文/方聿南） 6 ) 【點(diǎn)映補(bǔ)充】諒解
作一個(gè)后續(xù)補(bǔ)充。
大學(xué)點(diǎn)映場(chǎng)后，一位90后的學(xué)生和我說(shuō)，她看完這部電影后，突然搞懂了一件事——學(xué)前班時(shí)，有一次早上放學(xué)剛好下大雨，她沒(méi)帶傘爸媽又還沒(méi)來(lái)接她，于是她跑到一個(gè)地方躲了很久。那時(shí)她很害怕下雨，所以一直在那個(gè)地方躲了一天也不敢回家。后來(lái)，到晚上，她爸媽才找到她，回家后狠狠地揍了她一頓，那是她爸爸唯一一次打她，她至今印象深刻，一直耿耿于懷——直到今天看到這部電影后，她才明白為什么那天晚上爸爸要狠狠地揍她，她才完全釋懷。
大概不少人看過(guò)電影的童鞋也會(huì)有同樣的經(jīng)歷和感受
常說(shuō)90后很自私，其實(shí)確切地說(shuō)，是不懂表達(dá)，教科書里也并沒(méi)有告訴90后，要學(xué)會(huì)“諒解”。這部電影不是要告訴大家親情的偉大，不是要去詮釋親情，只想輕輕拍一下我們的肩膀，告訴我們要多關(guān)注自己的“親愛(ài)的”，多站在自己的“親愛(ài)的”角度上去想。
一輩子能成為親愛(ài)的家人，其實(shí)不易。
#人來(lái)人往，勿失勿忘#
電影散場(chǎng)，趙薇蹲在醫(yī)院，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，上字幕，后排兩位陌生女子同時(shí)驚呼，“完了？！”很遺憾我是在她們5分鐘一次的笑聲中度過(guò)的這場(chǎng)電影，她們的笑點(diǎn)包括：黃渤還是那么丑，趙薇的村姑造型，佟大為的憤怒老母，等。
當(dāng)然還有我身邊的陌生男子，對(duì)那場(chǎng)小旅館的“約炮戲”津津樂(lè)道而且念念不忘。
還好彩蛋沒(méi)有讓人等太久，粗糙畫面里，故事原型相繼登場(chǎng)，人販的老婆拉著尋子的父親，說(shuō)：“別送禮物，你愿意來(lái)看我我就很感動(dòng)了。”那么樸實(shí)的一句話，就戳中淚點(diǎn)。
我知道我為什么哭。因?yàn)閷?duì)于尋子的父母來(lái)說(shuō)，找到孩子是那么被渴望的結(jié)局，一旦發(fā)生，就宛若身在天堂，看誰(shuí)都是天使。
哭的另外一個(gè)原因，是想到了幾年前采訪過(guò)的張先生。到現(xiàn)在，想起他，還是滿心慚愧。
part 1
了不起的張先生
2011年春節(jié)剛過(guò)，微博打拐正熱，我拿到了一個(gè)挺有挑戰(zhàn)的選題，尋子。
彭高峰（《親愛(ài)的》父親原型）找到兒子的故事鋪天蓋地，做前期功課的過(guò)程中，我第一次知道了孫海洋、鄧飛、寶貝回家……以及后來(lái)遇到的，張先生。
多數(shù)執(zhí)著尋子的主角，都是母親；多數(shù)被執(zhí)著尋找的，都是兒子。我從搜集來(lái)的眾多尋子案例中，最終選擇張先生作為采訪對(duì)象，因?yàn)檫@是一位在找女兒的父親。
我的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單，要一個(gè)好故事，吸引更多人重視“打拐”這件事。
張先生毫不猶豫地接受了采訪，后來(lái)他告訴我，多一次曝光，就多一些找回女兒的機(jī)會(huì)。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一樣，他都一定會(huì)全力配合。
張先生就這樣，云淡風(fēng)輕地，從丟孩子的那個(gè)下午開始，追溯自己5年的尋子路。
我始終記得他講故事的樣子，沒(méi)有表情，沒(méi)有起伏，那些在我聽(tīng)來(lái)離奇的往事，從張先生嘴里說(shuō)出來(lái)，都平淡到仿佛沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。當(dāng)然，大家都清楚故事的結(jié)局，女兒是還沒(méi)找到，再跌宕起伏的劇情，對(duì)他來(lái)說(shuō)，都沒(méi)有意義。
張先生會(huì)為了好心算命師傅的一句指點(diǎn)，就遠(yuǎn)赴千里，去“一個(gè)丘陵之中的王姓村落，找一戶屋前有河、屋內(nèi)有大黃狗的人家”，找被拐的女兒。任何一點(diǎn)線索，對(duì)他來(lái)說(shuō)，都是希望，都要全力以赴。
張先生的語(yǔ)氣里已經(jīng)沒(méi)有悲傷可言，可是已經(jīng)把我牽扯進(jìn)一場(chǎng)巨大的無(wú)助之中，在他依然充滿希望的尋子征途，我心里無(wú)法抑制、越來(lái)越強(qiáng)烈的絕望，顯得如此渺小軟弱。
我們聊到某一段經(jīng)歷，他的記憶開始模糊，這時(shí)他從辦公桌左手邊的第一格抽屜，拿出一本滿是皺痕的日記，手寫的。
這個(gè)年代，已經(jīng)很少遇到手寫日記的人了，眼前這個(gè)糙漢子，竟然有如此細(xì)膩的習(xí)慣。我忍不住問(wèn)了他原因。
他說(shuō)，自己初中文化，從來(lái)不是感性的人，一直到丟了女兒?！暗扰畠河幸惶旎丶遥蚁虢o她看這本日記，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她?！蹦敲春V定。
一句話，徹底擊潰了本來(lái)就處在崩潰邊緣的我。那是我記者生涯中，唯一一次在采訪期間嚎啕大哭。我下意識(shí)地中斷了采訪，道歉，告別，約好明天再繼續(xù)采訪，便奪門而出。
不自覺(jué)地，這故事燃起了我極大的同情心，以及野心。
part 2
揭傷疤，然后呢？
第二天，我如約與張先生再次見(jiàn)面，帶著攝影師。
張先生和太太又生了一個(gè)兒子，我心里有個(gè)畫面，配合這個(gè)動(dòng)人的故事，需要全家人配合完成，于是，張?zhí)е鴥鹤映霈F(xiàn)在我面前。
張?zhí)冀K順著眉眼，面無(wú)表情，緊緊抱著孩子。張先生告訴我，小兒子出世后，太太幾乎不讓其他人抱孩子，尤其有生人在時(shí)，她會(huì)隨時(shí)保持警惕。
我想擺拍一張全家福。一個(gè)充滿希望的等女兒回家的畫面。沒(méi)有什么比這畫面更接近我對(duì)這家人生活現(xiàn)狀的想象了。
張先生、張?zhí)?、兒子、奶奶四個(gè)人位置確定，我把一輛兒童車推進(jìn)了畫面的右下角——這是女兒走丟前喜歡坐的車，張先生一直沒(méi)舍得扔——制造某種虛位以待的感覺(jué)。構(gòu)圖成功，我退到攝影師身后，對(duì)著這家人說(shuō)，稍微笑一笑，表現(xiàn)出一家人歡迎女兒回家的狀態(tài)。
一片死寂。房間里只有我尷尬的回聲。
這真是一個(gè)爛透了的想法。我從未如此痛恨自己的職業(yè)，如此徹底地揭開了一家人心底最大的傷疤，摸透了傷口的輪廓，然后呢？
我最后沒(méi)有用那張照片，但始終記得照片里一家人不知所措的表情。我是那么急迫地想更drama去分享這個(gè)故事，以至于忘記了，這本身是一件太傷心的事。
一如眼前的《親愛(ài)的》。
part 3
重復(fù)悲傷是一件沒(méi)有意義的事情
說(shuō)回《親愛(ài)的》。只講四個(gè)印象深刻的鏡頭。
第一，開場(chǎng)5分鐘，車來(lái)攘往的深圳，穿著鮮艷黃衣服的兒童，被人販輕巧地抱走。沒(méi)有抵抗，聽(tīng)不到聲音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一筆帶過(guò)。很感謝陳可辛此時(shí)流露的仁慈，沒(méi)有多于戲劇化的處理，一筆帶過(guò)，就把兒童面對(duì)人販時(shí)的毫無(wú)抵抗能力表達(dá)完畢。
第二，剛找到孩子，黃渤在警察局，哭到直不起腰，歇斯底里。雖然身后的兩位陌生女子此時(shí)已經(jīng)笑翻在位置上，說(shuō)“哭得好丑啊”，嗯，但我覺(jué)得，在那個(gè)時(shí)候，哭得再丑都應(yīng)該。
第三，找回孩子之后，黃渤出門丟垃圾，停頓，轉(zhuǎn)身，開門，把熟睡中的孩子抱上肩頭，再出門。這一串鏡頭，讓我想到記憶里的張?zhí)?br> 第四，深圳街頭，趙薇沖進(jìn)尋子家長(zhǎng)的人群，擁抱自己曾經(jīng)的兒子，被憤怒的父母?jìng)兤疵蛄R。這些父母視尋子、打拐為生命，自然對(duì)案件過(guò)程了若指掌，一定知道趙薇并不是人販本人，但相比他們心里壓抑多年的恨與抱怨，趙薇已經(jīng)是非常接近施害者的存在。這群大多數(shù)時(shí)候在片中“鼓勵(lì)鼓勵(lì)”的父母，在此時(shí)此境，喪失理智才是最理智的做法。
尋子，是一場(chǎng)沒(méi)有出口的旅程。這四組鏡頭，和我當(dāng)年接觸過(guò)的尋子話題已經(jīng)非常貼切，看得出《親愛(ài)的》劇組真做過(guò)充足的功課。
我之所以在文章開頭提到《金陵十三釵》和《1942》，是因?yàn)橥罋?、饑荒和打拐，在我看?lái)，都是絕對(duì)的悲傷。而和前面兩部電影一樣，《親愛(ài)的》里所探討的，也止于悲傷本身，而已。
當(dāng)然，狹義來(lái)講，相比還原屠殺和饑荒，認(rèn)真聊聊打拐，可能具有更大的現(xiàn)實(shí)意義。這部電影之后，大人們應(yīng)該會(huì)更留意小孩的處境，也會(huì)有更多人參與打拐、關(guān)注“寶貝回家”。
但我認(rèn)為，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，更多是新聞節(jié)目、調(diào)查報(bào)道的工作，大張旗鼓的戲說(shuō)，并不適合這個(gè)話題。如果沒(méi)有從藝術(shù)家的角度，挖掘出拐賣者的根本動(dòng)機(jī)，而是在努力去渲染一個(gè)故事，哪怕演得再好，也不值得探討。
我能感覺(jué)到陳可辛的憤怒，可這憤怒變成作品，就好像電影中那群尋子父母，他們悲慟的拳頭，最終只能打在趙薇的身上。
我仿佛看到當(dāng)年擺拍那張災(zāi)難般照片時(shí)的自己，感動(dòng)不能，因?yàn)樵谀菆?chǎng)采訪后我明白了一個(gè)道理：重復(fù)悲傷，是一件沒(méi)有意義的事情。
part 4
相對(duì)的善良？
《親愛(ài)的》花了一半的篇幅，在刻畫一手養(yǎng)大被拐兒童的趙薇的心境。
被拐兒童的去向大體有兩種，第一，是被真正需要孩子的家庭買走或收留，視若己出地養(yǎng)大；第二，是被發(fā)配用作牟利的工具，乞討，或者做苦力。
張先生在談到被拐女兒時(shí)，表達(dá)過(guò)這樣的期待：女兒生得干凈漂亮，應(yīng)該是在別人家好吃好穿被養(yǎng)大，而不會(huì)被拐去討飯。
朋友圈里一位年輕的母親，看完電影之后說(shuō)，“希望每一位被拐的孩子都能遇到李紅琴（趙薇飾）”。
那次采訪中，我還聽(tīng)說(shuō)了一個(gè)真實(shí)的故事。兩位志愿者假裝買孩子的父母，潛入一個(gè)把販賣兒童視為常態(tài)的村莊，他們經(jīng)過(guò)調(diào)查取證，在警方的配合下，將一位老人買來(lái)的兩個(gè)孩子解救出來(lái)。
志愿者回憶當(dāng)時(shí)的情境非常無(wú)奈，老人悲傷之至，一臉茫然，只念叨，孩子是花錢買來(lái)的啊。
李紅琴也一樣，她含辛茹苦養(yǎng)大了一對(duì)小家伙，自然是有舍不得的道理。
現(xiàn)實(shí)生活中，或許彭高峰真的原諒了拐賣家庭的母親，但這一份“母愛(ài)”，在我看來(lái)，實(shí)在沒(méi)有被謳歌的必要。如果你切身感受過(guò)尋子家庭的痛苦，就一定會(huì)知道，在拐賣這件事上，不可能存在相對(duì)的善良。
我在想，如果張先生哪天真的能找回女兒，他也一定會(huì)對(duì)收養(yǎng)家庭的父母心存感激，至少?zèng)]有讓孩子真的吃苦。那是從絕望中走出，卻永遠(yuǎn)回不到正軌的人生；那是在絕對(duì)的痛苦里，能期待的最好的可能。
而在兒女回家之前，李紅琴們，永遠(yuǎn)是尋子父母的噩夢(mèng)。
part 5
如果我們一定要談?wù)搨牡氖?br>
絕對(duì)傷心的事，并不是不能探討，影迷最熟悉的例子，莫過(guò)于集中營(yíng)電影。從《辛德勒的名單》、《美麗人生》到《偽鈔制造者》，，你總能在慘痛中得到一點(diǎn)溫柔，一點(diǎn)啟發(fā)。
回到打拐的話題，如果你聆聽(tīng)過(guò)任何一段尋子的故事，會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)沒(méi)回家的寶貝，都背負(fù)著一段史詩(shī)般的悲劇。在中國(guó)，這個(gè)問(wèn)題如此猖獗，如此嚴(yán)重，我想，是與生活的時(shí)代有關(guān)，與我們生存的國(guó)度有關(guān)。
前面提到被拐兒童的兩種去向，先講第一種，被買去當(dāng)兒子/女兒?；蛟S生活在大城市的人們很難想象，在男權(quán)主義依然根深蒂固的中國(guó)，子女（尤其是兒子），依然被家族賦予了傳宗接代的使命，所謂“不孝有三無(wú)后為大”。據(jù)網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)，當(dāng)代不孕不育的人群占到總數(shù)的10-15%，在這不小比例的夫妻里，面對(duì)宗族的壓力，買孩子，是最直截了當(dāng)?shù)慕鉀Q問(wèn)題的方法。
在《親愛(ài)的》中，雖然能感受到李紅琴為一對(duì)子女付出的努力和愛(ài)，但無(wú)法否定的是，她和丈夫收養(yǎng)孩子的初衷，是把孩子當(dāng)作延續(xù)家譜的工具。
這樣的邏輯難道值得原諒么？我不覺(jué)得。因?yàn)榕砗Ｑ笾?，還有90%以上被拐兒童的家長(zhǎng)，還在尋子的路上行走。或許他們和張先生一樣，退而求其次地期待，自己的孩子能遇上李紅琴這樣的家人。但你不能把所有的憤怒對(duì)準(zhǔn)人販子，畢竟，“沒(méi)有買賣就沒(méi)有傷害?！?br> 《親愛(ài)的》最令人發(fā)指的，便是把李紅琴塑造成一個(gè)可以被理解、原諒的對(duì)象。如果你也曾坐在張先生對(duì)面，聽(tīng)他面無(wú)表情地回憶尋子之路，你也無(wú)法原諒李紅琴。
因此，被拐兒童的兩種去向，其中第一種，我想把根源歸咎于我們生存的國(guó)度，是傳統(tǒng)文化中被保護(hù)、被傳頌的糟粕，是狹隘的男權(quán)宗族觀念。
而被拐兒童的第二種去向，被拐走作為牟利工具，這是把財(cái)富作為第一價(jià)值坐標(biāo)的、這個(gè)利欲熏心的時(shí)代造成的。
如果我們一定要談?wù)搨牡氖拢热桓淖儾涣私Y(jié)果，不然就試著改變一下原因?？伞队H愛(ài)的》沒(méi)有這么做，大多數(shù)人看完電影，想到的不是去修正內(nèi)心的貪婪、自私、愚昧，也放棄了挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，而是泛濫起上帝視角的同情，或者草草感慨“都不容易”。
當(dāng)然，我是不愿相信曾制造過(guò)《甜蜜蜜》與《如果愛(ài)》的陳可辛，北上之后變成了淘金導(dǎo)演中的一員，那這時(shí)代未免也太糟糕了。我更愿意把《親愛(ài)的》鋪張而煽情的推廣，理解成呼喚對(duì)打拐的關(guān)注，更愿意相信，這部電影的初衷是來(lái)自心底的某一種憤怒。
如果我一廂情愿的想象成立，那《親愛(ài)的》和陳可辛，與當(dāng)初滿腔熱血把兒童車推進(jìn)尋子家庭合影的我一樣，被憤怒和仁慈沖昏了頭腦，一心只想以自己擅長(zhǎng)的方式，改變一點(diǎn)什么。
我們都講過(guò)一個(gè)傷心的故事，也都止于一個(gè)傷心的故事。3年之后，想起張先生，我依然滿是慚愧。至今我也沒(méi)想清，自己頭腦發(fā)熱的分享，到底有沒(méi)有讓他的生活變得更好。
但有一點(diǎn)應(yīng)該是肯定的，李紅琴哪怕再樸實(shí)善良，傷人的愚昧，注定她不是個(gè)好人，沒(méi)有商量的余地。
基于這一點(diǎn)，我給《親愛(ài)的》差評(píng)。
兩星半，一星給關(guān)注打拐的熱心，一星給影片結(jié)束后3分鐘紀(jì)實(shí)彩蛋，半星給黃渤領(lǐng)銜的群星演技。
入座，開映。
影片的情節(jié)因?yàn)榇饲案鞣N帶劇透評(píng)論已變得不那么驚奇，但鏡頭下的敘事因?yàn)檠輪T的精湛表演而生動(dòng)，即便知道即將發(fā)生什么，還是會(huì)在發(fā)生那一刻牽動(dòng)全身。從失子后魯曉娟哭著打電話哀求二婚老公回家起，這種細(xì)節(jié)上的情緒調(diào)動(dòng)就完全俘獲了我，直至全片結(jié)束。
關(guān)于影片的品質(zhì)已不用贅言，每一位演員都成為影片不可或缺的一部分，即便戲份最少的樊蕓，沉默中的佛性都被淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，更不用說(shuō)男主角田文軍和女主角李紅琴的雙線并行之精彩，他們的每一步彷徨、勇敢、犧牲都將影片向前層層推進(jìn)，此處前方并不是高潮，而是問(wèn)題的核心：如何理解愛(ài)與承擔(dān)？
影片結(jié)尾的開放性，足以讓人提出許多設(shè)問(wèn)，把生活中的經(jīng)歷串聯(lián)起來(lái)，也許可以更好地解讀這部影片背后的現(xiàn)實(shí)意義。
－下流人生長(zhǎng)什么樣？－
所謂下流人生，并非道德上的下流，這里是社會(huì)的階級(jí)。通過(guò)對(duì)孩子丟失尋找過(guò)程的描述，鏡頭掠過(guò)了一系列城市棚戶區(qū)、三線城市無(wú)人區(qū)等街景，環(huán)境骯臟，鏡頭卻平穩(wěn)干凈，沒(méi)有任何嫌棄之感。
真實(shí)的下流人生如何，對(duì)我來(lái)說(shuō)并不陌生，以我的印象評(píng)斷，這部影片給到了如實(shí)關(guān)切。
一個(gè)一無(wú)所有的平民帶刀赴會(huì)，一個(gè)農(nóng)村婦女面對(duì)警察權(quán)威、一個(gè)農(nóng)民工面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)……到后來(lái)一個(gè)女性絕境中最后的砝碼——性，沒(méi)有任何極端殺戮沖突。事實(shí)上，因?yàn)槎鄶?shù)人也不敢造成極端事件，這是刨除獵奇接近真實(shí)的做法。
社會(huì)的貧富階級(jí)劃分沒(méi)有綱常，卻已經(jīng)印在每個(gè)人腦海里。沒(méi)有地位的李紅琴面對(duì)千夫所指唯有跪下并叩著田文軍的手哭泣，無(wú)力申辯，而此刻，她沒(méi)有任何罪。
兒時(shí)母親說(shuō)過(guò)，在貧窮的生活里，沒(méi)有每日新衣，也可保持清潔與美，一如李紅琴一絲不茍的裝扮和清澈的眼神。換句話說(shuō)，這是尊嚴(yán)，下流人生里的里子，同樣不可侵犯。
－更好的生活是什么？－
吉芳被換上嶄新干凈的衣服，住在漂亮的福利院寢室里，卻總是趴在窗臺(tái)等媽媽。福利院的態(tài)度天衣無(wú)縫，卻蔑視人倫：吉芳不允許被送回有污點(diǎn)的家庭，既然有物質(zhì)更優(yōu)越的生活，何必回到下流的人生。
法官律師的語(yǔ)氣直接而冷漠，只言片語(yǔ)里對(duì)法律的公正之外注入無(wú)情的注解。無(wú)罪的李紅琴不能得到撫養(yǎng)權(quán)因?yàn)椤吧鐣?huì)輿論會(huì)怎么說(shuō)？！” 輿論壓力此刻竟如此輕易擊潰法律，法理變成道德審判。
看似有理，實(shí)則各種荒唐。
試問(wèn)什么是更好的生活？是福利院“為了孩子將來(lái)著想”，還是孩子期盼的母女團(tuán)聚？福利院的孤兒最需要的是物質(zhì)生活嗎？還是無(wú)私的父母之愛(ài)？更何況已經(jīng)建立的親子關(guān)系？這樣的問(wèn)題折射出當(dāng)下以及千百年來(lái)的中國(guó)家庭關(guān)系，家長(zhǎng)總說(shuō)明明是“為了孩子考慮而決定”，行動(dòng)上卻逆孩子心意而為，冠冕堂皇之外是無(wú)數(shù)家庭的親子割裂，到后來(lái)叫苦不迭。如此循環(huán)往復(fù)！
遺憾的是，我們從片尾的紀(jì)錄片中看到真實(shí)的李紅琴?zèng)]有得到吉芳的撫養(yǎng)權(quán)，孤獨(dú)地生活在家鄉(xiāng)。
－視如己出意味著什么？－
吉?jiǎng)偙挥H生父母田文軍和魯曉娟奪回，李紅琴在得知實(shí)情后沒(méi)有也不能理直氣壯，只哀求可以再相處幾日，隨即被警官呵斥。再到后半段李紅琴發(fā)現(xiàn)吉?jiǎng)偢H生父母以及一群失子父母在深圳路邊時(shí)，不顧一切沖上去緊緊抱住吉?jiǎng)?，孩子依然叫她媽媽，這時(shí)她的臺(tái)詞是：“孩子，你還記得我?。?！”愛(ài)得深沉，卻卑微到塵埃里。
較之以親生的父母因?yàn)槭韬龌蛘哌^(guò)錯(cuò)令孩子走失，李紅琴為了兩個(gè)不是自己親生的兒女拼盡了全力似乎成了反襯，但這其實(shí)并不是片中最大的角力。
最令人顫栗的，是很多愛(ài)孩子的父母骨子里其實(shí)只愛(ài)自己的孩子，愛(ài)的狹隘在家庭悲劇的擋箭牌下依然清晰可見(jiàn)。我們也許慢慢淡化了重男輕女觀念，但血脈一說(shuō)，依然根植在又深又實(shí)的土壤里。
人世間的視如己出，并不那么容易，它總帶著普渡眾生似的純真和慈悲。影片中，首先被李紅琴自發(fā)的抗?fàn)幒蜖奚}出來(lái)；然后是魯曉娟打破此前婚姻中她不想再有其他小孩的想法決意收養(yǎng)吉芳；到最后，韓德忠對(duì)吉?jiǎng)偝錆M父愛(ài)的長(zhǎng)長(zhǎng)的一吻把他從內(nèi)心的自私陰暗面中拯救出來(lái)，也完成了他與妻子吃齋念佛修成正果般的儀式。
視如己出，是帶著謙卑與尊重的，眼下，特別與每一位老師共勉。
后記：對(duì)比著電影中的悲慘人生，想到自己生活在平淡有序偶爾波瀾的社會(huì)族群中，是會(huì)不自覺(jué)地懷有感激的。正因如此，影院門口工作人員的友善細(xì)致才打動(dòng)人心，她們既是這感激的原因，也是結(jié)果。
我沒(méi)有想到《親愛(ài)的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語(yǔ)言上做點(diǎn)“樸實(shí)無(wú)華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒(méi)有誰(shuí)是戲劇核心的主角，誰(shuí)都可以獨(dú)自面對(duì)鏡頭，誰(shuí)都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說(shuō)一樣，非得有詳實(shí)的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來(lái)這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會(huì)讓人覺(jué)得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的一部分嘛，生活中誰(shuí)也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對(duì)輕松了，只要精心做減法即可。
現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是，對(duì)體制內(nèi)人員的描繪，有點(diǎn)讓人齒冷。無(wú)論警察、法官還是福利院院長(zhǎng)，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對(duì)他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個(gè)劇本，是非常冒險(xiǎn)的決定，他大可以妥協(xié)一點(diǎn)，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國(guó)合伙人》為三個(gè)大亨立傳，偏要把他們?cè)缒晔袃~鉆營(yíng)、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。
沒(méi)看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒(méi)掉淚，倒不是說(shuō)電影不夠煽情，其中多場(chǎng)催淚戲，每一場(chǎng)都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過(guò)我年幼時(shí)候去影院看了一部《媽媽再愛(ài)我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來(lái)，只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個(gè)煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了?？紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡(jiǎn)約化，淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個(gè)角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會(huì)嘛。不過(guò)我估計(jì)，這些煽情戲碼很快會(huì)被許多影評(píng)人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場(chǎng)，它卻抖了個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料會(huì)邁向哪一個(gè)方向。
影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個(gè)主演的粉絲，免不了給好感度排個(gè)名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個(gè)角色放在這個(gè)劇本里，其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個(gè)世界觀的，唯獨(dú)這個(gè)家伙是戲劇化的，他也是唯一一個(gè)用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個(gè)悲慘世界等同視之，必須安插了一個(gè)精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個(gè)家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。
但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺(tái)詞，現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個(gè)刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個(gè)定義。佟大為這個(gè)演員很有意思，《金陵十三釵》里演了一個(gè)以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個(gè)沒(méi)有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評(píng)價(jià)演員的表演，但至少這兩個(gè)形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。
更深層的原因是，我在這個(gè)律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛(ài)耍小聰明，愛(ài)裝腔作勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲，熱血上頭也會(huì)怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢(shì)利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會(huì)在村婦當(dāng)街受辱時(shí)，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會(huì)義薄云天地拒絕金錢的饋贈(zèng)。他和我們分享許多缺點(diǎn)，卻做了許多我們羨慕而沒(méi)有機(jī)會(huì)或勇氣做的事，這實(shí)在令人很振奮?，F(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí)，卻比戲劇化的大起大落更具勵(lì)志意義。比起在一個(gè)夸張的世界里目睹超級(jí)英雄，我更享受在一個(gè)樸素的世界里，被真實(shí)可觸的善良人所鼓舞。（文/方聿南）
大學(xué)點(diǎn)映場(chǎng)后，一位90后的學(xué)生和我說(shuō)，她看完這部電影后，突然搞懂了一件事——學(xué)前班時(shí)，有一次早上放學(xué)剛好下大雨，她沒(méi)帶傘爸媽又還沒(méi)來(lái)接她，于是她跑到一個(gè)地方躲了很久。那時(shí)她很害怕下雨，所以一直在那個(gè)地方躲了一天也不敢回家。后來(lái)，到晚上，她爸媽才找到她，回家后狠狠地揍了她一頓，那是她爸爸唯一一次打她，她至今印象深刻，一直耿耿于懷——直到今天看到這部電影后，她才明白為什么那天晚上爸爸要狠狠地揍她，她才完全釋懷。
大概不少人看過(guò)電影的童鞋也會(huì)有同樣的經(jīng)歷和感受
常說(shuō)90后很自私，其實(shí)確切地說(shuō)，是不懂表達(dá)，教科書里也并沒(méi)有告訴90后，要學(xué)會(huì)“諒解”。這部電影不是要告訴大家親情的偉大，不是要去詮釋親情，只想輕輕拍一下我們的肩膀，告訴我們要多關(guān)注自己的“親愛(ài)的”，多站在自己的“親愛(ài)的”角度上去想。
一輩子能成為親愛(ài)的家人，其實(shí)不易。
#人來(lái)人往，勿失勿忘#
電影分好壞，「好電影」里也分好壞。這就是一部典型的「壞的好電影」。
孩子的身份認(rèn)同夾在生與養(yǎng)的二元對(duì)立中，一邊是家長(zhǎng)的悲憫與堅(jiān)持（對(duì)家長(zhǎng)的傷害），另一邊是養(yǎng)母的悲憫與堅(jiān)持（對(duì)孩子的傷害更大），讓觀眾分別對(duì)生、養(yǎng)雙方產(chǎn)生認(rèn)同，很難找到一個(gè)平衡點(diǎn)。這種交換式道德模糊值得注意，就像西部片《搜索者》和《恩怨情天》對(duì)待印第安人的態(tài)度一樣。
趙薇演技入骨
沒(méi)有夸張的煽情，兩個(gè)視角出發(fā)，踏實(shí)講故事。拐賣兒童的社會(huì)話題，情與法的糾葛始終讓人覺(jué)得虐心。黃渤和趙薇的演技贊，今年的一部華語(yǔ)佳作。
陳可辛的聰明之處在于懂得啟用大陸優(yōu)秀演員，而不是像某些香港導(dǎo)演抓著已過(guò)氣的港臺(tái)明星不放。
用商業(yè)電影的手法展開了一個(gè)新聞事件，最愛(ài)的題材，在變態(tài)的審查制度下能點(diǎn)到各個(gè)雷區(qū)，實(shí)在不容易。故事講得好，演員演的好，主線明朗，邏輯合理，情緒飽滿，主題清晰，這對(duì)國(guó)產(chǎn)片真難得！對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴令人叫好，對(duì)人心的拷問(wèn)令人心碎。
希望這不僅僅是部電影，如果真的能對(duì)國(guó)內(nèi)拐賣兒童的案件有所警示和幫助就更好了。
《親愛(ài)的》。演員集體該得表演獎(jiǎng)。黃渤坐在臺(tái)階上的哭，張譯放棄尋找后的茫然，趙薇第一次被審問(wèn)的惶恐，表演都棒極了。編劇張冀很贊，寫群戲尤佳，生日宴、法庭……后半部視點(diǎn)略散，但不算太大遺憾。陳可辛，重新贏回我的喜歡。#看完《親愛(ài)的》再看香港，她是另一個(gè)失而復(fù)得卻更顯無(wú)助，親愛(ài)的小孩。#
電影遠(yuǎn)比預(yù)告片克制，并沒(méi)有刻意的催淚，還有預(yù)告片之外更多的故事情節(jié)。尋子故事只是個(gè)大背景，故事中每個(gè)人物心理轉(zhuǎn)變才是最大的戲眼，母愛(ài)不分血緣，法理難斷人情。劇本的扎實(shí)加上陳導(dǎo)以小見(jiàn)大的功力，讓本片遠(yuǎn)不止感動(dòng)那么簡(jiǎn)單，一眾內(nèi)地實(shí)力青年演員的表演也堪稱叫絕。最后的真實(shí)故事原型才是催淚
導(dǎo)演用紀(jì)錄片拍攝手法對(duì)待趙薇的角色，使得影片并未刻意煽情、用力過(guò)猛。這也是有些人覺(jué)得郝蕾“演“的比趙薇好的原因之一，導(dǎo)演給了郝蕾更多演的機(jī)會(huì)，情感跟她站在了一起，而對(duì)于趙薇這個(gè)角色導(dǎo)演聰明的并沒(méi)有表明立場(chǎng)，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀看，所以如果你覺(jué)得趙薇演的樸實(shí)且真實(shí)，那么趙薇就立住了！
催淚程度相當(dāng)高，全片滿布淚點(diǎn)，尤其前半部分。導(dǎo)演很懂如何抓人心的軟處，并在關(guān)鍵時(shí)刻給你一擊。這是部很催淚的電影，卻也只是部很催淚的電影。就像那個(gè)缺席的人販子，影片隱去所有關(guān)鍵元素，并補(bǔ)以溫情。尤其前后的割裂，以及過(guò)度的人文關(guān)懷。如果只想看親情與苦難，結(jié)尾那幾分鐘真實(shí)記錄更感人。
從頭哭到尾。謝謝親愛(ài)的爸媽將我弄丟，我也一定一定不會(huì)將自己弄丟。
演技是是最好看的部分 趙薇已逆天 但是故事浮于表面了 沒(méi)有態(tài)度
沒(méi)有傳說(shuō)中的那么煽情，最抓人的還是法理與人情間的矛盾。找到小孩后視角的變化會(huì)讓人情感產(chǎn)生割裂，作為商業(yè)導(dǎo)演，陳可辛還是喜歡大而全的照顧到故事的各個(gè)方面，而放棄孩童與家長(zhǎng)間的情感修復(fù)。最后，《一次別離》式的樓道長(zhǎng)鏡結(jié)尾。
陳可辛的變通和討好可以讓我在三星和四星中陷入兩難，不養(yǎng)兒不知父母恩啊。節(jié)奏、瑕疵、植入廣告在影片即將帶來(lái)的社會(huì)影響面前不值一提，演技均正常發(fā)揮。覺(jué)得郝蕾的前妻角色才是最難處理的，她要比黃渤、趙薇的情緒更復(fù)雜，一個(gè)站在現(xiàn)任和前夫，孩子和悲傷母親角色之間的女人，陷入兩難，不能自拔。
除了佟大為那條線有點(diǎn)虛，其他都不錯(cuò)，沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有《中國(guó)合伙人》那種假大空的粗暴，郝蕾、趙薇、黃渤表演都好，黃渤能夠駕馭多種類型電影，是個(gè)好演員
那個(gè)邪教一樣的互助會(huì)反倒顯得比較真
“難舍難離，心無(wú)歸期” 溫暖通俗，就像是《媽媽再愛(ài)我一次》遇見(jiàn)《如父如子》。趙薇/黃渤/郝蕾/張譯/佟大為演技爆發(fā)，讓每個(gè)角色在這樣復(fù)雜的線索里迸發(fā)不同光彩，多樣人情串起多種辛酸，沒(méi)人是真正意義上的壞人。三個(gè)淚點(diǎn)：1.生日會(huì)上張譯親吻鵬鵬 2.趙薇對(duì)黃渤說(shuō)孩子吃桃過(guò)敏 3.結(jié)尾真實(shí)人物對(duì)比...
起初看名字以為是愛(ài)情片，不知是這么沉重的電影，看得揪心，難過(guò)，內(nèi)心氣憤憎惡，忍不住掉淚。孩子丟失父母本來(lái)就夠痛苦啦，有些人還在趁火打劫，讓她們雪上加霜，個(gè)別人的愚昧無(wú)知，不懂法導(dǎo)致犯罪全部展現(xiàn)在這短暫的一部電影中，里面的演員都演繹的很好，讓你糾結(jié)在其中，痛心傷感。
再想想當(dāng)天的首映 心酸