在《本杰明》中吸引無數(shù)同性目光的Phenix這次飾演了一個(gè)肌肉線條流暢有力的暴躁直男；在《去他*的世界》中男友力十足的Alex扮演了一個(gè)憂郁又細(xì)膩的文藝少年。

Elliot和Clement就像兩個(gè)極端，他們總是被有形的無形的障礙阻隔開，而Elliot的母親，喜歡藍(lán)色衣服藍(lán)色家具裝飾的可憐離異婦女，總是被她想親近的人所忽視，最后也把自己與世界隔絕。

天真且脆弱的Elliot總會(huì)被Phenix吸引，但我認(rèn)為這不過是表面的，像水上倒影一樣的“喜歡”，Elliot始終沉浸于自己的浪漫主義中不可自拔，就像他在自/慰的時(shí)候需要親吻鏡子中的自己。

即使兩個(gè)人在互相交流，導(dǎo)演也不會(huì)經(jīng)常讓他們同框，反而用中近景特寫+切換視角分割二人。

然而我個(gè)人認(rèn)為它的主題不是同性間的愛情而是家庭的裂縫，Elliot一家的空氣是永遠(yuǎn)沉重的、分裂的。當(dāng)外來者（Clement）闖入時(shí)，矛盾重新轉(zhuǎn)移并且加劇到他和Elliot和母親身上。

Elliot最后一次也是唯一一次和Clement的親吻的那種絕望的表情，簡直傷透我了。

最后母子二人濕漉漉地坐在房檐下，伴隨著德沃夏克的《月亮頌》，我也終于可以說Departure可以是美麗的。

電影的敘事緩慢，色調(diào)低，大量空鏡和反復(fù)出現(xiàn)的極簡主義音樂，在感官上提供了極強(qiáng)的舒適度。而我一開始是為了兩位主演而來，結(jié)果差點(diǎn)窒息在這擰巴的關(guān)系中。

8分好劇，法國的小鄉(xiāng)村悠遠(yuǎn)又靜美，殘?jiān)c舊居，水堤與綠森。但除此以外，好像剩下的一切皆是關(guān)于苦痛和愛而不得了。

離別是人生的母題，分手，離婚，長大，死亡都包括在內(nèi)。美好的離別是違背人性的，我們能做到的只有接受離別的痛苦，直面自己的情緒。如果拉長時(shí)間再回首，我們才可能嘗試放下，回憶當(dāng)時(shí)的景色之美、青春情欲的涌動(dòng)之美，和生命力的頑強(qiáng)之美。而對(duì)于離別的傷痛，要說傷痛的美，恐怕只有破碎殆盡的美。

Beatrice是一個(gè)憂郁的母親。她破裂，孤獨(dú)，無助和苦命。

簡單復(fù)盤下她的人生，在遇到Philp之前，她有一個(gè)女兒，在決定和Philp在一起之后，女兒被送走。而后兩人相愛買房生子，但隨著她撞破了丈夫的深柜的秘密，加上兒子Eliot處于未曾出柜的青春期叛逆，種種壓力加速了她的精神和情緒決堤，最終預(yù)示著婚姻關(guān)系的度假屋被售賣轉(zhuǎn)手，她帶著兒子回到度假屋開始處置家具，當(dāng)丈夫終于來到小屋，她最終崩潰。這是一種絕望的生活，很多不幸的地雷其實(shí)早已埋下，這段婚姻注定走向破滅。

某種程度上此片也是“同妻的人生悲哀”，因?yàn)镻hilp實(shí)在是一個(gè)卑鄙無恥的深柜騙婚者，巧妙的粉飾自己的秘密，逃避責(zé)任的同時(shí)甚至想要反向指責(zé)Be婚姻的破滅是她的錯(cuò)誤引起的，「正因?yàn)樗那榫w不穩(wěn)定婚姻才會(huì)走向破碎」，甚至大言不慚到 “我也曾經(jīng)嘗試過過的開心”。就這樣一個(gè)連自我欲望都不敢直面，連自我人格都無法認(rèn)同，連正面溝通都無法完成的人，除了指責(zé)他人和逃避一切責(zé)任以外，沒有任何資格指責(zé)其他人，也正是因?yàn)檫@樣的人，各種社會(huì)里，都能找到類似的不幸的婚姻和家庭，要么已然破碎，要么終將破碎，或者正在破碎邊緣打轉(zhuǎn)。

作為妻子、母親和女人，當(dāng)所有的情緒瀕臨決堤，為了維持表面的平靜而隱忍就顯得更加令人心疼。

她后悔的時(shí)候，她說“這全是我的錯(cuò)誤”，只有母親才能說出如此包容性的話，但是“沒有一段關(guān)系只有一個(gè)過錯(cuò)方”。她自身有錯(cuò)，Eliot有錯(cuò)，Philp更有錯(cuò)，這些錯(cuò)是“原罪”和苦痛的來源。或許出于母親的天性，她習(xí)慣把外界之錯(cuò)內(nèi)化成自我之錯(cuò)，這是某一種程度的“認(rèn)罪”，但是很可惜，她的生活里只有”能吃苦的人多吃苦“，沒有人幫她洗滌這些“罪”，內(nèi)化和內(nèi)歸因式的認(rèn)罪，是Beatrice走向不幸和苦痛的無法脫離的命運(yùn)。

如果說她在生活上作為母親起碼是個(gè)有責(zé)任的承擔(dān)者，在情緒崩潰時(shí)，依然準(zhǔn)備餐食，等待Eliot歸來，親切對(duì)待他的朋友。那么在脫罪和躲避責(zé)任上，Philip全然演繹了某些男人的自大和漠視：在家庭中缺席，不坦誠，甚至在離婚時(shí)的姍姍來遲，試圖通過指責(zé)轉(zhuǎn)移主要矛盾，通過指責(zé)和控制他人達(dá)到心理平衡。「因?yàn)槟銦o法情緒穩(wěn)定的繼續(xù)我們的婚姻生活，所以這才是我和你離婚的重要原因」，全然不提自己的深柜身份。性取向不會(huì)成為一個(gè)人可恥的原因，但是這種不可名狀的試圖通過自我偽裝和心理暗示毀滅了其他人的逃避和自私真的讓人無比唾棄。他在一開始就是這個(gè)家庭注定破碎命運(yùn)和婚姻不幸的始作俑者，也是一個(gè)施加不幸的不負(fù)責(zé)任的怯懦者。

在這樣的生活里，Eliot也成長為了一個(gè)并不省心的孩子，當(dāng)然他有權(quán)利在自己的生命里因?yàn)樽约赫也坏匠雎泛蛪阂值慕^望和叛逆表現(xiàn)盡顯言語和行為的尖銳和反叛，但是他并不體貼，不關(guān)心父母，更多的是把自己的注意力放在自己和愛慕的celement身上?；蛟S是一種他的情緒逃離，也可能是她的自私天性，或者是他默認(rèn)為父母的感情依舊安然無恙，但是總的來說，他并不是一個(gè)成熟的個(gè)體。「自我的自由和對(duì)他人的體貼一體雙面，沒有什么權(quán)利是可以脫離義務(wù)而彼此存在的」。這樣的兒子無形中更加重了Be的精神壓力。

不過，Beatrice也有錯(cuò)誤，錯(cuò)在為了婚姻的達(dá)成轉(zhuǎn)而送走另一個(gè)生命中的存在，可能這是她當(dāng)時(shí)的必然選擇，但一定不只是她的全部選擇，她要承受的選擇的后果，想必這也是她日夜煎熬的壓力之一。同時(shí)，她也錯(cuò)在為了深柜的丈夫而忍氣吞聲，打算繼續(xù)維持婚姻的表面功夫（從Eliot出生到離婚的十幾年間）。所以，某種程度上，她所寄希望的婚姻幸福和家庭和睦都會(huì)被她自己下意識(shí)的打碎，這是一種無法補(bǔ)償?shù)臍缧缘淖晕覉?bào)復(fù)和自我毀滅。

換句話說，她認(rèn)為自己現(xiàn)下?lián)碛械囊磺校际浅鲑u了自己和交換了女兒得來的，這已經(jīng)不光是一種懲罰，更加的不道德，是一種無法等價(jià)交換的過錯(cuò)，自己注定不會(huì)幸福的一種因果律。

她投身一切（女兒在婚前是她當(dāng)時(shí)的一切）的婚姻（房子）被放棄。因?yàn)閻鄣臎_動(dòng)買下的房子就這樣被丈夫所放棄，自己只能處理舊家具和收拾房間（只能收拾自己的情緒，二道離婚的決定無法反抗的無力感），往日的愛巢如今卻只轉(zhuǎn)手他人，這樣隱忍的憤怒和無助，未來自己何去何從有誰告知？

當(dāng)她知道離婚不可避免的發(fā)生，她開始下意識(shí)地處理舊家具，這是她“理智”的處理方式。但當(dāng)真正開始處理具體的家具時(shí)，垃圾站關(guān)門，舊家具的處理都處處透露著她潛意識(shí)的措手不及，她無法處理突如其來的分手，在情感上“我不知道怎么辦了”。

所以她慢慢地失去自控的能力，逐漸走向情緒上的內(nèi)在歇斯底里。當(dāng)熱水龍頭的爆裂，她試圖徒手裝回去結(jié)果暈厥，這暗示著她試圖用自己的肉體，來對(duì)抗熱水般滾燙又傷人的生活真相，但結(jié)果只能是徒勞無功，真相從不因人的意志而改變。同時(shí)，這也導(dǎo)致她和Eliot關(guān)系的扭曲，作為家庭支柱和情感起源的母親的情緒失衡，讓兒子產(chǎn)生了“有些東西變了”的精神壓力，也讓她與兒子之間關(guān)于理智和信任的”東西“悄然破碎，Eliot從此時(shí)開始逐漸覺得自己的內(nèi)心有一個(gè)洞。且身為父親的Philp缺席，也側(cè)面印證了婚姻不睦的苗頭早已存在，離婚是一種注定的結(jié)局。

如果說悲傷的母親Beatrice和迷茫的兒子Eliot是主菜，那Celement就是前菜，深柜的父親Philip就是一瓶爛酒。觀眾通過咀嚼這樣的一頓餐食獲得一種精神的體驗(yàn)，那就是我們無法對(duì)命運(yùn)做出抵抗，所有發(fā)生的一切都是某種程度上的必然，命運(yùn)指定每個(gè)人參與他們各自的游戲，但是我們永遠(yuǎn)都擁有選擇的權(quán)利，無論我們?nèi)绾芜x擇向左走還是向右走，這都是我們的既定命運(yùn)。

所以借由這句話，我想表達(dá)一些不一樣的觀點(diǎn)：

要是一直打碎，那么再買新的也沒意義

但是人生就是在不停的打碎和被打碎，打碎自己，被別人打碎，打碎別人，打碎一段關(guān)系，打碎順利的生活，打碎不順的某一個(gè)經(jīng)歷，打碎一切，被一切打碎。打碎的意義在于選擇，試圖獲得一種新選擇，在某一種程度上打碎是一種選擇上的公平，對(duì)于Beatrice，對(duì)于Philp也是，對(duì)于所有人都有選擇的權(quán)利，無論是往哪里走，命運(yùn)都已經(jīng)把我們網(wǎng)羅。所以不論是何種生活經(jīng)歷，不論何種信仰和生命觀念，我所相信的是，不要害怕選擇，不要害怕面對(duì)自己的內(nèi)心，也不要害怕被打碎，我們終將向上生長，向前行走，我的心會(huì)帶著我走向「命定的結(jié)局」，“心之所向就是人之所向”。

絕美少年Alex

看心上人的眼神啊

喜歡這個(gè)綠

太可愛啦

我是空鏡收藏家！

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慶歷四年1春，滕子京謫守巴陵郡2。越明年3，政通人和4，百廢具興5，乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人6詩賦于其上，屬予作文以記之7。占位予觀夫巴陵勝狀8，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯9，朝暉夕陰10，氣象萬千，此則岳陽樓之大觀也11，前人之述備矣12。然則北通巫峽13，南極瀟湘14，遷客騷人，多會(huì)于此，覽物之情，得無異乎？占位若夫淫雨霏霏15，連月不開16，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空，日星隱曜17，山岳潛形18，商旅不行19，檣傾楫摧20，薄暮冥冥21，虎嘯猿啼。登斯22樓也，則有去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。占位至若春和景明23，波瀾不驚24，上下天光，一碧萬頃，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭25，郁郁26青青。而或長煙一空27，皓月千里28，浮光躍金29，靜影沉璧30，漁歌互答31，此樂何極32！登斯樓也，則有心曠神怡33，寵辱偕忘34，把酒臨風(fēng)35，其喜洋洋36者矣。占位嗟夫37！予嘗求古仁人之心38，或異二者之為39，何哉？不以物喜，不以己悲，居廟堂之高則憂其民40，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君41。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時(shí)而樂耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”乎！噫！微斯人，吾誰與歸？占位時(shí)六年42九月十五日。

油畫一般的質(zhì)感，Elliot的房間布置美如夢(mèng)境。充斥著憂郁的藍(lán)色。他將情欲演繹得好到位。

母親和兒子都嘗試用煮咖啡的形式來掩飾一種煩躁心緒，也都曾在浴缸中靜默地獨(dú)坐，來躲避外界的一切氣味與訊息。

三次帶著命運(yùn)般絕望氣息的吻，第一個(gè)是Elliot親吻鏡中的自己，建構(gòu)起這個(gè)男孩脆弱且郁然的形象，也許正渴求于認(rèn)同與愛撫。

第二個(gè)是Beatrice和Clement的吻。鋪墊許久卻仍然令觀者失去定力的突然一吻。

第三次便是Elliot對(duì)Clement的吻，像是剝奪索取他人的一部分靈魂來填補(bǔ)自己的空缺。

當(dāng)知道自己的母親“搶走”了自己心愛的人，會(huì)是怎樣的驚訝，憤怒，痛苦；當(dāng)知道自己丈夫是同性戀，打算推開這個(gè)家庭，兒子也和父親一樣喜歡男人，會(huì)是怎樣的不甘，瘋狂，絕望！少年時(shí)本就天真爛漫，詩情畫意，有喜悅也有憂愁。可是平平靜靜的生活會(huì)被自己所不能預(yù)見的東西所打破，變得零碎不堪，少年對(duì)自己的愛人說：“我不只喜歡你，我愛你！”可是等來的對(duì)方回答：“我是喜歡你，但不是我愛你。”在那個(gè)年紀(jì)聽到這些真的好傷人，原來對(duì)自己愛的人表白被拒絕是這樣的痛。中年時(shí)只想要穩(wěn)定的婚姻，幸福的家庭，再多的煩惱憂愁也無足輕重?？墒亲鳛槠拮釉跄芨市恼煞蚝蛢鹤佣际峭詰?，沒有了婚姻又失去了家庭。父親在和兒子聊天時(shí)曾說過：“人很容易忘記自己想要什么 生命 生活…你把一些東西舍棄了，有時(shí)候這種事總會(huì)發(fā)生，這不是你的錯(cuò)。有些你想推開的事，并沒能走遠(yuǎn)?！鄙罾镉刑嗟南才罚瑹o論怎樣我們都需要去面對(duì)，逃避只是一時(shí)的，沒有永遠(yuǎn)躲得過去的事和人。有些東西終究會(huì)離開，又何必執(zhí)著著不放呢？也許離別是美麗的，因?yàn)槲覀冃枰却乱淮卧僖姇r(shí)的欣喜。

很難不去和小本比較，他的咬字和腔調(diào)，說話時(shí)稍微回縮的體態(tài)。然而本老師總是深切舒展的，從《模仿游戲》到《告別》，小A的肢體神情給我的反饋更多是，“果然是個(gè)小孩子啊”，連生動(dòng)的、鋒刃般的少年感都輸了一籌。 因?yàn)樘崆翱催^預(yù)告和簡評(píng)，并沒有過高預(yù)期。電影前半段也的確讓人覺得精巧銳利得失了生命力，后面好一些，卻也要閉著眼戴牢濾鏡才能下手給五星。 還是太“典型”了，盡管橋下一吻、Elliott對(duì)關(guān)水龍頭的記憶尚算有新意，但通篇的姿態(tài)和格局，還是讓人疑惑，輕巧些的少年同性電影為什么非得是這樣。沒有貶低的意味。 布景、演員、臺(tái)詞都沒什么煙火氣，也嚎哭也顫抖，卻總揮不去不識(shí)人間疾苦的面孔。然而，是討人喜歡的。Elliott可愛到心軟，Clemente一點(diǎn)溫厚一點(diǎn)狠勁兒，肋骨如琴鍵，是雜糅在小清新、性冷淡、些微抑郁里唯一莽撞的野氣兒和性張力。其余游絲碧草、浮光躍金，足夠人想借船細(xì)風(fēng)，聽他把詩念完。 碼低幾個(gè)自說自話。 Elliott在雨中回頭那里，我突然有種奇異的感覺——Clemente是那只鹿，或者說是獨(dú)角獸，閃亮的、銀白色的身影奔逃，眨眼消失在叢林里。而Elliott反倒像玻璃樽里的白月季。 最后他跳進(jìn)水庫，我一度擔(dān)心導(dǎo)演要俗套得晚節(jié)不保。 幸好。 但在還沒看到結(jié)尾時(shí)，我忍不住想，在看他回去坐到媽媽身邊后，我也仍舊覺得—— 他應(yīng)該站在岸邊完成那次溺水。