每次觀看法國(guó)電影，總有一絲很奇妙的感覺(jué)（難以用語(yǔ)言形容），一種由“文化差異”而生成的“奇妙魅惑”，或許這就是法蘭西作品秉承的獨(dú)特風(fēng)味。

法國(guó)電影《Les Fantomes d'Isma?l》（伊斯梅爾的幽魂）

作品類型：劇情

主要演員：Mathieu Amalric（飾演Isma?l）、Marion Cotillard（飾演Isma?l失蹤多年的妻子Carlotta）、Charlotte Gainsbourg（飾演Isma?l的情人Sylvia）

故事概述：講述電影人Isma?l在創(chuàng)作新電影時(shí)，所經(jīng)歷的迷幻人生

上映時(shí)間：2018年3月23日將在美國(guó)上映

“戲如人生”、“良莠不齊”、“精神食糧”，以三個(gè)詞匯，開(kāi)啟本作點(diǎn)評(píng)。

“戲如人生”篇

Isma?l就是Arnaud的幽魂

Isma?l：影片的主人公（一名導(dǎo)演）

Arnaud Desplechin：本片的導(dǎo)演

通過(guò)對(duì)比，讓我們一起看一看這兩人的共通點(diǎn)。

a，都是“導(dǎo)演”。只不過(guò)一個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中的導(dǎo)演，一個(gè)是虛擬影片中的導(dǎo)演

b，都來(lái)自于法國(guó)城市魯貝

c，兩人（Isma?l+Arnaud）都擁有電影人的怪異特性——癲狂、孤寂、好色、不羈

三點(diǎn)比對(duì)，讓我們不難看出，影片中的Isma?l，實(shí)際就是現(xiàn)實(shí)中Arnaud。導(dǎo)演將自己化身于Isma?l其人，并賦予這個(gè)角色特有的屬性（即：本體屬性），在熒幕中隨性、隨意，豪放灑脫，盡顯癲狂本色。

“良莠不齊”篇

演員優(yōu)良

Mathieu Amalric+Marion Cotillard+Charlotte Gainsbourg

三位大牌齊出鏡，為本作增添了不少籌碼。

Arnaud的御用男一號(hào)Mathieu，繼續(xù)展現(xiàn)高超演技，游走于兩大女主之間，時(shí)而瘋狂、時(shí)而癡狂、時(shí)而孤獨(dú)、時(shí)而頹喪、時(shí)而矢志、時(shí)而靜默，徹底演活了Isma?l這一角色。

曾在《間諜同盟》中與Brad Pitt演對(duì)手戲的性感女星Cotillard，依然有出位表現(xiàn)，演繹Isma?l失蹤多年的妻子Carlotta（全裸出鏡），姣好的面容、完美的身材，法國(guó)“性感女神”完美回歸。

被譽(yù)為“法國(guó)最有氣質(zhì)的女人”Gainsbourg，在片中出演Isma?l的情人，一個(gè)一心照顧自己殘疾的弟弟、隨意交際（迷戀已婚男子）的女人。角色所散發(fā)出的隱忍、堅(jiān)守、溫暖的氣息，讓觀眾記憶深刻。

線索散亂

影片由兩條線組成

第一條，現(xiàn)實(shí)版。講述現(xiàn)實(shí)生活中，Isma?l的境遇，他與兩個(gè)女子之間的糾葛，與岳父、制片商的牽連。

第二條，戲中戲。講述Isma?l所構(gòu)思的作品中，一個(gè)精通六國(guó)語(yǔ)言的神奇外交官的故事。

兩條線索，出現(xiàn)的頻率、出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，都十分怪異，兩者之間的切換也是相當(dāng)隨意，如果不仔細(xì)看，或者稍不留神，一定會(huì)有種“丈二和尚摸不著頭腦”的感覺(jué)。

導(dǎo)演執(zhí)念

導(dǎo)演Arnaud一直試圖將自己華麗的夢(mèng)境、浪漫的心緒、及現(xiàn)實(shí)的壓抑結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)化成實(shí)體影像展現(xiàn)在觀眾面前，但是很可惜，這次嘗試并不成功。散亂無(wú)序的敘事風(fēng)格、凌亂無(wú)章的線索交替，令觀眾看得暈頭轉(zhuǎn)向，整部作品基本上依靠三個(gè)演員的極致演繹托了起來(lái)，劇情啥的就如浮云一般，亦像幽魂一樣。（其中深意，自己體會(huì)）

“精神食糧”篇

①秀色可餐

盛世美顏，風(fēng)流倜儻的Amalric+性感潑辣的Cotillard

②咬文嚼字

字字千金，精美的臺(tái)詞+巧妙的語(yǔ)言

③海天盛宴

風(fēng)景如畫，迷人的光影+自然的色調(diào)

④精神糧食

探討“關(guān)系”

a，Isma?l與兩人女人的關(guān)系

b，Isma?l與岳父的關(guān)系

c，Isma?l與制片人的關(guān)系

d，Carlotta與父親的關(guān)系

探討“期待與理想”

a，影片導(dǎo)演Arnaud對(duì)于本作的期望與理想

b，片中主人公I(xiàn)sma?l對(duì)于自己所創(chuàng)作影片的期望與理想

c，前妻Carlotta對(duì)于Isma?l的期待與理想

d，情人Sylvia對(duì)于Isma?l的期待與理想

e，情人Sylvia對(duì)于自己未來(lái)的期待與理想

探討“差異”

a，藝術(shù)人生與現(xiàn)實(shí)人生的差異

b，幻想生活與真實(shí)生活的差異

c，人與人之間的個(gè)體差異

三個(gè)詞，三段信息，這就是筆者對(duì)于這部作品的簡(jiǎn)單解讀，下次見(jiàn)。

導(dǎo)演★★★☆☆（過(guò)于個(gè)人化的執(zhí)導(dǎo)，有些設(shè)計(jì)欠妥）

演員★★★★★（主角太出彩，個(gè)人魅力驚人）

劇情★★★☆☆（兩條線索，絮絮叨叨，略微散亂）

視效★★★★☆（鏡頭語(yǔ)言、用光藝術(shù)，都值得褒獎(jiǎng)）

音效★★★☆☆（與同類題材作品相比，本作在配樂(lè)方面明顯稍遜風(fēng)騷）

推薦度★★★☆☆（推薦觀看“導(dǎo)演剪輯版”，更容易領(lǐng)會(huì)影片意圖）

更多影評(píng)+推薦首發(fā)于微信公眾平臺(tái)“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝

文/陳佳俊

有人把它選為自己2017年最好的電影之一，

也有人才看了一半就選擇點(diǎn)擊右上角。

2017年一部叫做《伊斯梅爾的幽魂》的電影成為了當(dāng)時(shí)第70屆戛納電影節(jié)的開(kāi)幕片。

本片的導(dǎo)演是阿諾·德斯普里欽。

沒(méi)聽(tīng)過(guò)？

很正常，畢竟他主要活躍在法國(guó)電影圈，

之前票房最好的電影《圣誕故事》在北美只有100萬(wàn)美元的票房。

作為法國(guó)中青代導(dǎo)演中相當(dāng)值得關(guān)注的一位，

阿諾·德斯普里欽可以說(shuō)算是戛納電影節(jié)的寵兒了。

1992年長(zhǎng)片處女作《哨兵》，1996年《現(xiàn)代法國(guó)艷史》，2001年的《伊斯特·康》均入圍了戛納國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元。

通俗點(diǎn)說(shuō)就是一位文藝電影圈的大咖。

影片的陣容十分豪華，

法國(guó)著名男明星馬修-阿馬里克，出演過(guò)《007大破量子危機(jī)》中的大反派，

奧斯卡影后瑪麗昂-歌迪亞（《玫瑰人生》），

戛納影后夏洛特-甘斯布，曾在《21克》中，扮演西恩·潘的妻子。

不幸的是，在開(kāi)幕片放映之后現(xiàn)場(chǎng)觀眾幾乎沒(méi)什么人鼓掌，影片也受到了不太理想的評(píng)價(jià)。

《好萊塢報(bào)道者》表示

“戛納選擇了電影節(jié)資深的導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽的新片作為開(kāi)幕影片簡(jiǎn)直是在浪費(fèi)時(shí)間，這是一部未完成的涂鴉式的電影，是一場(chǎng)瘋狂的自我放縱，導(dǎo)演試圖融入很多東西，結(jié)果導(dǎo)致非?；靵y，這些想法很多都尚未成熟?！?/blockquote>

看不懂、自我高潮、冰火兩重天成了影片最好的標(biāo)簽。

事實(shí)上如果不是之前有看費(fèi)里尼《八部半》以及劉易斯《九》的經(jīng)歷，我很懷疑自己能不能堅(jiān)持到最后。

所以今天并不是要給大家安利這部影片，只是聊聊為什么它如此飽含爭(zhēng)議。

電影開(kāi)頭就是十分緊張的諜戰(zhàn)片段，幾個(gè)西裝革履的政府官員討論著一個(gè)叫迪達(dá)勒斯的名字。

突然畫面一轉(zhuǎn)，我們發(fā)現(xiàn)原來(lái)之前的場(chǎng)景不過(guò)是一個(gè)叫伊斯梅爾的電影導(dǎo)演正在拍攝的電影片段。

是的，影片的男主角在電影里就是一個(gè)電影導(dǎo)演，正拍著一部以他弟弟為人物原型的諜戰(zhàn)片。

雖然是電影導(dǎo)演，實(shí)際上伊斯梅爾的生活并不輕松。

妻子二十一年前無(wú)故失蹤，至今了無(wú)音訊。

除了埋頭創(chuàng)作劇本，

還要不時(shí)在深夜前去安慰因失去女兒痛苦不堪的岳父。

幸運(yùn)的是伊斯梅爾結(jié)識(shí)了一個(gè)叫西爾維婭的天體物理學(xué)家（夏洛特-甘斯布飾），兩人認(rèn)識(shí)了兩年。

如果你以為這就是故事的全部背景，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

一天，西爾維婭在沙灘上曬著太陽(yáng)，突然一個(gè)女人走到她面前莫名其妙地說(shuō)：

“我是伊斯梅爾的妻子，我叫卡洛塔。”

啥，不是死了嗎？

好吧，之前也沒(méi)有明確說(shuō)死了，主要是說(shuō)失蹤了。

可一失蹤就是二十一年，還無(wú)緣無(wú)故突然就平安回來(lái)了，WTF？

這個(gè)橋段可以說(shuō)是影片最意外的轉(zhuǎn)折點(diǎn)了，但有趣的是導(dǎo)演似乎也沒(méi)有打算過(guò)多的解釋什么。

我想這里回來(lái)的妻子其實(shí)更像是片名《伊斯梅爾的幽魂》里的幽魂，

但要是選擇真的用所謂的鬼魂來(lái)講述又喪失了故事的現(xiàn)實(shí)性，變成一部鬼怪片或者最后只能接受主人公有精神疾病。

所以阿諾選擇盡量把失蹤的時(shí)間線拉長(zhǎng)，從而造成一種心理上已經(jīng)宣判死刑的局面。

也就是說(shuō)卡洛塔雖然活著，但對(duì)伊斯梅爾和他岳父來(lái)說(shuō)已經(jīng)死了，她更像是一個(gè)活著的“幽魂”。

由于在內(nèi)心他們已經(jīng)宣告了卡洛塔的死亡，盡管他們?yōu)榇送纯嗖豢?，甚至影響了正常的生活，可?dāng)牽掛的人真的回來(lái)時(shí)，

不僅沒(méi)有讓他們的生活恢復(fù)正常，反而更加混亂。

他們甚至希望她是真的死了。

影片至此一共理出了四條線索，分別是伊斯梅爾正在拍攝的電影、兩年前和西爾維婭的相識(shí)、現(xiàn)在和西爾維婭的愛(ài)情以及妻子回來(lái)打亂了原本的生活。

很多人覺(jué)得這部影片就是導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽對(duì)本人過(guò)去迷茫狀態(tài)的寫照，

導(dǎo)演大膽的把這些混亂的線索互相穿插，

戲中戲、現(xiàn)在、回憶，夢(mèng)境各種片段通過(guò)毫無(wú)征兆的剪輯隨意的拼湊在一起，

多重的故事線很難讓普通觀眾的精力無(wú)法保持長(zhǎng)久的集中。

打個(gè)瞌睡，很正常，不要懷疑你的智商。

由于妻子的突然回歸打破了原本兩人正常發(fā)展的愛(ài)情，

作為現(xiàn)任女友的西爾維婭陷入了前所未有的尷尬。

他之所以愛(ài)上伊斯梅爾就是因?yàn)樗?span style="font-weight: bold;">專情，

但現(xiàn)在突然死去的妻子回來(lái)了，無(wú)論伊斯梅爾做出什么選擇就讓他難以接受。

選擇妻子就等于放棄了她，

選擇她就否定了她對(duì)其專情的認(rèn)可。

無(wú)法忍受現(xiàn)實(shí)的伊斯梅爾選擇回到故鄉(xiāng)逃避這一切，

這電影從這里開(kāi)始劇情逐漸有些失控，基本都在表現(xiàn)伊斯梅爾的痛苦。

有一段通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興畫作的視覺(jué)藝術(shù)和透視原理講述自己拍的電影和現(xiàn)實(shí)生活的邏輯關(guān)系。（筆者藝術(shù)修養(yǎng)有限，實(shí)在理解不了）

最后伊斯梅爾在給制片人講解接下來(lái)要怎么拍剩下電影的時(shí)候，

還一不小心一槍打傷了制片人的手臂。

雖然觀眾根本看不懂劇情到底為什么會(huì)這樣，反正怎么嗨，怎么來(lái)。

電影情節(jié)的碎片化和元素多元化算是電影一大特色。

鏡子、畫像、雕像、書信、夢(mèng)境等一系列在導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽以往作品里出現(xiàn)過(guò)的元素一一亮相，它更像是導(dǎo)演對(duì)自己內(nèi)心的迷茫的總結(jié)以及對(duì)全新電影形式探索的嘗試。

豪華的演員陣容沒(méi)有讓影片大放異彩，但如果沒(méi)有這些優(yōu)秀的演員，這部影片一定會(huì)成為一場(chǎng)災(zāi)難。

戛納始終強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該蘊(yùn)藏著各種各樣的元素，劇情片并不是一個(gè)獨(dú)立存在，它需要融入作者導(dǎo)演自身的審美偏好、表達(dá)主題和風(fēng)格，從而形成獨(dú)特的電影趣味。

我想這也是影片為什么能夠作為電影節(jié)開(kāi)幕影片的原因了。

選擇將主人公設(shè)置成電影導(dǎo)演的角色，并采用和戲中戲交叉講述的方式在電影中并不常見(jiàn)。

《八部半》算是其中最為成功的作品，但在其誕生之初依舊飽受質(zhì)疑。

人們認(rèn)為當(dāng)時(shí)的費(fèi)里尼錯(cuò)誤地舍棄了現(xiàn)實(shí)主義選擇了個(gè)人幻想，影片中現(xiàn)實(shí)和幻想的混亂交織同樣讓人摸不著頭腦。

這類以電影導(dǎo)演為主角的影片大多是導(dǎo)演用以表達(dá)自我創(chuàng)作的困惑以及對(duì)人生的思考，

影片的畫面遠(yuǎn)遠(yuǎn)大多形式，一些不符合故事邏輯的敘事以及情緒化的剪輯時(shí)有出現(xiàn)。

由于對(duì)故事形式的忽視，對(duì)導(dǎo)演畫面的掌控能力就提出來(lái)更高的要求，

如何通過(guò)畫面將碎片化的情節(jié)和多元化的元素合理地結(jié)合到一起尤為關(guān)鍵，

感興趣的童鞋可以找來(lái)看看，要是中途右上角可別怪我沒(méi)提醒你哦。

本文首發(fā)于：公眾號(hào)「電影爬蟲」

歡迎掃描二維碼關(guān)注吼~

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第70屆戛納國(guó)際電影節(jié) 開(kāi)幕影片 胤祥 發(fā)自戛納 http://cinephilia.net/57195

找一個(gè)對(duì)本屆戛納開(kāi)幕片最準(zhǔn)確的描述，大概就是“優(yōu)質(zhì)電影”這個(gè)詞了。該片導(dǎo)演德斯普里欽的口碑極好，卡司則包括馬修·阿馬立克、夏洛特·甘斯布和瑪麗昂·歌迪亞，男神路易·加雷爾也只能出現(xiàn)在四番位，四個(gè)人加起來(lái)拿過(guò)N個(gè)影帝影后了；同時(shí)影片劇作具有高度的文學(xué)性，制作精良，可謂優(yōu)質(zhì)之作，但觀感……德彪西廳的媒體場(chǎng)反正沒(méi)有掌聲。

影片主要講的故事是電影導(dǎo)演伊斯梅爾與現(xiàn)任女友西爾維婭和失蹤了21年又重新出現(xiàn)的妻子/前妻卡洛塔的三角關(guān)系，所謂“鬼一樣的前女友”——這里是妻子/前妻，因?yàn)樗呀?jīng)失蹤得足夠久且被宣告了死亡。誰(shuí)說(shuō)德斯普里欽借的不是《盜夢(mèng)空間》的梗??？挑了瑪麗昂·歌迪亞演這個(gè)“幽魂”，真是令人忍俊不禁。不過(guò)情感線上的重點(diǎn)就在于，一旦“悼亡”行為完成，生者實(shí)際上已然接受了愛(ài)人的死亡，或者“在心里殺死了愛(ài)人”，無(wú)論是對(duì)伊斯梅爾還是他的岳父都是如此。即使八十三歲的岳父會(huì)在深夜里歇斯底里地給女婿打電話來(lái)抒發(fā)自己對(duì)女兒的痛苦思念，但當(dāng)女兒真正出現(xiàn)在他面前的時(shí)候，他的反應(yīng)看似不近人情但實(shí)際上是極為準(zhǔn)確的大喊“你走開(kāi)”。伊斯梅爾的反應(yīng)也是如此，所謂“你TMD早干什么去了，為什么現(xiàn)在來(lái)打擾我的生活”。西爾維婭則更悲劇，她甚至無(wú)法表達(dá)自己的嫉妒，因?yàn)樗鶒?ài)的男人吸引她的最重要的地方正是他用情至深（他甚至精確地記得妻子失蹤的時(shí)間，精確到天），或者說(shuō)是她迷戀的正是這個(gè)男人身上的悲劇氣質(zhì)。問(wèn)題在于妻子/前妻的歸來(lái)，完全抽掉了這一切的前提并否定了這一切的意義。

但有趣的是，影片對(duì)此并沒(méi)有過(guò)多地解釋，或者說(shuō)影片引人入勝的/優(yōu)質(zhì)電影的部分主要集中在阿瑪利克搬演的導(dǎo)演伊斯梅爾的事業(yè)上，他處于一部間諜片的拍攝之中，這部間諜片是根據(jù)以他的弟弟伊萬(wàn)為人物原型塑造的。導(dǎo)演并沒(méi)有寫完劇本（?。。。?，并且本來(lái)就亂成一團(tuán)的拍攝又被狗血的家務(wù)事搞成了一場(chǎng)災(zāi)難，執(zhí)行制片人各種追債式的催稿下導(dǎo)演玩消失，終于找到了導(dǎo)演后，處在神經(jīng)刀狀態(tài)的導(dǎo)演又以常人無(wú)法理解的邏輯講了一個(gè)故事——是的作為觀眾完全看不明白這個(gè)故事的邏輯是什么鬼盡管場(chǎng)面看起來(lái)蠻high的。片中片和影片敘事的主部之間的關(guān)系并不甚明朗，盡管德斯普里欽嘗試用對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的分析來(lái)表明——片中導(dǎo)演向制片人展示了他的研究成果，《阿爾諾芬尼夫婦像》和另一幅文藝復(fù)興繪畫之間的“毛線關(guān)系”（確實(shí)是毛線啊哈哈哈），通過(guò)人物的視線、鏡子和窗戶之間的毛線（真的是毛線?。。。┰谔接懳乃噺?fù)興空間的形成，進(jìn)而展示敘事與其材料之間的關(guān)系，而這種毛線關(guān)系正好是……片中導(dǎo)演創(chuàng)作那個(gè)以自己弟弟為原型的故事的方法（盡管這個(gè)弟弟完全沒(méi)有在片中片意外的部分出現(xiàn)）的——是的制片人確實(shí)沒(méi)有理解，然后導(dǎo)演還給他……放了幻燈片……最后情緒激動(dòng)的導(dǎo)演一槍擊中制片人的胳膊，在醫(yī)院導(dǎo)演被注射了鎮(zhèn)靜劑，然后被拖去拍電影……

總之影片就是由這兩個(gè)沒(méi)有那么明顯關(guān)系的部分組成的，好在德斯普里欽的招牌風(fēng)格是干脆利落的伶俐剪輯，加上該狗血、該逗樂(lè)、該腦洞的部分都有，所以雖然不明覺(jué)厲但被片子帶著走的話還算觀感愉悅。究其原因，恐怕不外乎導(dǎo)演的表達(dá)過(guò)度。這個(gè)故事的框里裝著的除了“不靠譜的導(dǎo)演”和“鬼一樣的前妻/妻子”之外尚有一堆可以用來(lái)展開(kāi)寫論文的有關(guān)影像與敘事、影像與生活和影像與記憶的關(guān)系的片段（某些地方還頗有值得分析的影片內(nèi)部的自指性），這里不僅體現(xiàn)著德斯普里欽的作者性同時(shí)也體現(xiàn)著他的趣味（這部片子簡(jiǎn)直可謂是“極多主義”了）。而表演上近乎放任的做法又讓影片的某些段落近乎失控，片中片某些地方幾乎變成了片中導(dǎo)演的自High——某種并非日常的、屬于創(chuàng)作者自況的“非理性邏輯”。當(dāng)然某種程度上這種非理性確乎難拍，而這種嘗試表達(dá)非理性狀態(tài)的想法，與影片“優(yōu)質(zhì)電影”的形態(tài)之間產(chǎn)生的張力，恰是《伊斯梅爾的幽魂》走向過(guò)度表達(dá)，乃至某種意義的過(guò)載和失控的真正原因所在。此刻我大概理解為什么德斯普里欽今年又木有擠進(jìn)主競(jìng)賽了……

背叛有理，瘋狂無(wú)罪

整部電影滿滿都是瘋狂，一聲不吭離開(kāi)父親和丈夫，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的放蕩妻子；因?yàn)槠拮映鲎叨呌诏偪裼直拘燥L(fēng)流的導(dǎo)演丈夫；被殘疾弟弟拖累，耽誤青春，和有婦之夫糾纏的情人；抵抗過(guò)納粹，愛(ài)女如命的猶太父親。這幾個(gè)人生都有了裂痕的人物構(gòu)成了一部畫面昏暗的電影。但我看到這部混亂的電影，感受到的只有踏實(shí)。好像飄在半空的身體終于接觸到了地面。體驗(yàn)到了電影里的苦悶和茫然，自己在現(xiàn)實(shí)生活中的感受好像也被人分擔(dān)了，一切荒謬感都在觀影中被合理化，所有苦悶被賦予了意義，在電影里找到了一個(gè)鏡像，得到少許安慰。

這部電影里演員對(duì)情緒的把握還是很到位的。

每個(gè)人的內(nèi)心，都得不到滿足。偏去橫生許多波折，才能撥開(kāi)迷霧。

每個(gè)人都干盡瘋狂的事情，并且在瘋狂之后若無(wú)其事理直氣壯地繼續(xù)生活。拋開(kāi)一切道德評(píng)判，電影里每個(gè)怯懦的人都活成了自己的上帝。

老婆失蹤了，老公可以一臉呆萌地和老丈人往事如煙；老婆拋棄了老公和父親，卻又能滿臉單純地回來(lái)要求丈夫回到她身邊；情人和婚姻內(nèi)的男人發(fā)生婚外情，能夠毫不在意地對(duì)下一個(gè)情人說(shuō)“我喜歡已婚男人”。

雖然我們迷路了，但我們依舊能輕盈地踏上回途。

驚訝！

驚喜！

電影里的每一個(gè)人，都戴著厚重的面具。時(shí)間久了，忘了自己是誰(shuí)，任恐懼蔓延滋長(zhǎng)。

外人看來(lái)快樂(lè)愛(ài)笑的夏洛特，母親早亡，在父親的寵溺下任性長(zhǎng)大。有一個(gè)在自己面前唯唯諾諾的丈夫，卻抵抗不了內(nèi)心的不安和莫名的恐懼，只想自己永遠(yuǎn)消失，坐上了一列火車，從此一去就是21年。直到她在印度重新結(jié)婚、喪偶，她選擇了回到了丈夫身邊?！拔乙呀?jīng)不年輕了，我要回到你身邊“ 看到妻子說(shuō)這話時(shí)兩眼撲閃撲閃的單純和堅(jiān)定，沒(méi)有什么能夠更加輕描淡寫，她真的不再沉重了。

可惜，人可以回來(lái)，但感情再也回不到從前。

至于丈夫，我看影評(píng)里說(shuō)道丈夫是因?yàn)樾r(shí)候性侵了弟弟心生內(nèi)疚，所以精神失常。雖然丈夫跟制片人手舞足蹈地講電影接下來(lái)的情節(jié)的時(shí)候確實(shí)有說(shuō)到電影里的人物被哥哥強(qiáng)奸，但是我不覺(jué)得這是在映射他自己做過(guò)這種齷齪事？

他看起來(lái)是那么無(wú)公害。本來(lái)就是一個(gè)帶著面具生活的人，也一直都不是情緒穩(wěn)定的人。是甘斯布飾演的情人出現(xiàn)后才撕掉了他的面具，讓他回歸了正常的精神狀態(tài)。丈夫和妻子都是脆弱的，他們無(wú)法相互支持，但是堅(jiān)強(qiáng)的情人不同，她可以做丈夫靈魂的主心骨。

妻子的父親是猶太人，抵抗過(guò)納粹，戰(zhàn)后成了著名的導(dǎo)演。性格強(qiáng)勢(shì)古怪。但是放到猶太人這個(gè)身份背景下，那些強(qiáng)勢(shì)也不過(guò)是弱者強(qiáng)裝的姿態(tài)來(lái)自我保護(hù)。

這部電影甚至不需要?jiǎng)∏椋馐沁@些人的情緒就已經(jīng)足夠撐起兩個(gè)小時(shí)。導(dǎo)演很自然地在兩個(gè)小時(shí)的電影里把這些情緒釋放出來(lái)。光這一點(diǎn)，就比很多萬(wàn)分突兀的奧斯卡入圍影片要強(qiáng)。

當(dāng)然電影最后情緒有點(diǎn)串了，本來(lái)正沉浸在那份壓抑和瘋狂中，突然就被戲中戲里有點(diǎn)無(wú)厘頭的劇情和喜劇式的表演給打亂了。

溫情的結(jié)局很尷尬。不破不立，向死而生，可是最后整出一個(gè)“有情人終成眷屬“的結(jié)尾也是哭笑不得。最后20分鐘可惜了。

題材，類型，風(fēng)格元素的混合，加上本身是戲中戲的。遺憾還是情緒也混了，時(shí)而喜劇，時(shí)而深情，時(shí)而瘋狂，看下來(lái)有些莫名其妙。不過(guò)，甘斯布仍然很有魅力，有屬于她年齡的魅力，也有小于她年齡的魅力。 本片導(dǎo)演也是這次平遙節(jié)的評(píng)委，慕名看了他的這個(gè)新片?？粗鴰孜环▏?guó)老戲骨盡情飆戲還是挺過(guò)癮的事，只是劇作的龐雜、臃腫，導(dǎo)演的過(guò)分用力、炫技?xì)Я擞捌墓?jié)奏和敘事。還不到六十歲的導(dǎo)演，一旦成名被寵之后，為什么總是會(huì)如此自我膨脹、不知節(jié)制呢？中外都有不少例子，值得思考。

今年是戛納電影節(jié)七十華誕大慶，開(kāi)幕影片殊榮屬于阿諾德斯普里欽新片《伊斯梅爾的幽魂》，風(fēng)光一時(shí)，然而放映完畢，掌聲稀疏寥落，評(píng)論哀嘆遍野。國(guó)內(nèi)德斯普里欽的影迷隔岸無(wú)措。既以大師失手而哀，又欲一看究竟為快。幸賈導(dǎo)有心，欲以平遙立影迷萬(wàn)世狂歡之勝地。首屆影展便邀來(lái)《伊斯梅爾的幽魂》。德斯普里欽亦誠(chéng)意十足，親身駐足平遙數(shù)日，拿出一百三十四分鐘的完整版犒慰等待在華北深秋夜風(fēng)中的影迷，戛納因?yàn)殚_(kāi)幕式流程緣故放映的是一百一十分鐘的刪減版本。以這個(gè)一百三十四分鐘的版本而論，放在當(dāng)今影壇當(dāng)謂杰作。放到德導(dǎo)作品序列里，亦是大師水準(zhǔn)之作。 影片開(kāi)始是一群忙碌的法國(guó)外交官們?cè)谔幚硪黄鹜饨皇录R頭閃回交代了特工的招募。鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)馬修阿馬立克扮演的導(dǎo)演伊斯梅爾一杯在手的工作著。原來(lái)這是他在拍攝的一部以其弟弟為人物原型的電影。鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)а莸纳钊粘?，妻子失蹤，給他和他亦師亦父的岳父的生活帶來(lái)了巨大的陰影。偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了甘布斯飾演的天文學(xué)家西爾維婭，漸漸的，傷痛開(kāi)始消散。然而，一個(gè)女人突然出現(xiàn)了，瑪利亞格迪昂扮演的妻子卡洛特在失蹤了二十一年后回歸了，隱約結(jié)痂的傷口再次被撕開(kāi)。舊愛(ài)新歡，選擇與放棄，二個(gè)女人表面上的彬彬有禮后面是導(dǎo)演內(nèi)心的波濤洶涌，躊躇猶豫間，西爾維婭作出了選擇，揮揮衣袖，獨(dú)自去看星空，離開(kāi)后，伊斯梅爾才明白了他不能承受的失去。影片始終在這二條線中交叉敘事，伊斯梅爾在尋找更好的自己更好的生活，而在這過(guò)程中不斷的審視自身、家庭、社會(huì)。所謂的幽魂實(shí)際上就是伊斯梅爾過(guò)去的自己。什么是自己？什么是一個(gè)人？名字是一個(gè)代表，但是真正形成一個(gè)人應(yīng)該這個(gè)人所有社會(huì)關(guān)系以及對(duì)經(jīng)歷事物的認(rèn)識(shí)。片中離開(kāi)二十一年的妻子回歸可以要回她原來(lái)的名字但不能要回她原來(lái)的婚姻，也就是說(shuō)原來(lái)的社會(huì)關(guān)系有部分已不能找回，也就是說(shuō)不能找回完整的原來(lái)的自己。與之對(duì)應(yīng)，劇中劇的影片中故事原型伊斯梅爾弟弟與伊斯梅爾也久不聯(lián)系，所以故事的原型實(shí)際上伊斯梅爾基于自己經(jīng)歷想象中的弟弟，可以說(shuō)影片拍攝過(guò)程就是伊斯梅爾尋找一個(gè)更好的自己一種更好的生活的過(guò)程。尋找過(guò)程的基點(diǎn)就是在二條線索中出現(xiàn)的過(guò)去的伊斯梅爾及基于過(guò)去的伊斯梅爾形成家庭和其他社會(huì)關(guān)系，也就是伊斯梅爾的幽魂。尋找的過(guò)程也就是對(duì)過(guò)往自身的批判、剝離、萃取的過(guò)程，在意識(shí)層面和真實(shí)世界中都及其痛苦。逃避還是堅(jiān)持。影片最后呈現(xiàn)的畫面是西爾維婭又回到伊斯梅爾生活里，過(guò)上其樂(lè)融融的生活了。貌似伊斯梅爾完成了對(duì)更好自己的塑造，過(guò)上了更好的生活。這時(shí)德斯普里欽借甘布斯之口說(shuō)出一句臺(tái)詞“生活還在繼續(xù)”。是的今天的生活又會(huì)成為明天生活的幽魂。先哲說(shuō)“人不能二次踏進(jìn)同一條河流”。人何嘗能二次遇到同一個(gè)人呢？人又怎么能二次成為同一個(gè)自己呢？每個(gè)人每過(guò)的一天每經(jīng)歷的一個(gè)人一件事都是他以后成長(zhǎng)的幽魂。今天的社會(huì)關(guān)系、今天的閱讀、今天的觀影，今天的社交，如何作用于成為更好的自己。我們是真的知道，還是自以為知道，還是只是剝開(kāi)下一顆巧克力的包裝紙。 與影片深邃恢宏主題相得益彰的是演員們的表演。馬修阿馬利克是德斯普里欽喜歡的御用演員。幾乎就是德斯普里欽在影片中的代言人，從理性與感性，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，回憶與向往，想象與真實(shí)多角度立體全面的奉獻(xiàn)了教科書般的表演。雙女主甘布斯與馬里昂表演互為補(bǔ)充，冷靜與熱情，內(nèi)斂與外放，清醒與迷茫，同樣極為精彩，相對(duì)來(lái)說(shuō)，我更喜歡甘布斯的表演，呈現(xiàn)出一種知識(shí)女性的獨(dú)立優(yōu)雅的知性美。 以我個(gè)人的觀影體驗(yàn)而言，本片不管是影片，還是男主、女主都應(yīng)該是本屆影展首映單元最佳的電影、表演。我尊重評(píng)審集體的決定，只是為平遙影展的榮耀簿上沒(méi)有留下這部杰出影片的痕跡感到深深的遺憾。

阿諾·德斯普利欽永遠(yuǎn)都在用電影講述關(guān)于自己的故事，無(wú)論他故事的主人公在《現(xiàn)代法國(guó)艷史》和《青春的三段回憶》叫保羅，還是在今年開(kāi)幕戛納電影節(jié)的《伊斯梅爾的幽魂》中那樣換了一個(gè)名字，他的御用演員馬修·阿馬立克其實(shí)都在飾演德斯普利欽他自己。

《伊斯梅爾的幽魂》

就像伍迪·艾倫因?yàn)槟晔乱迅撸磕甑男码娪岸颊?qǐng)一位年輕男演員當(dāng)主角，卻讓總讓人覺(jué)得在演他自己。作者電影的印記并不僅僅體現(xiàn)在導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的持續(xù)性，更多的體現(xiàn)在導(dǎo)演個(gè)人的人生體驗(yàn)與思考在作品上的投射。

雖說(shuō)德斯普利欽多次在采訪中否認(rèn)作品中的個(gè)人印記與作品之間的持續(xù)性，按他自己的原話來(lái)說(shuō)“這一部電影是對(duì)上一部電影的推翻”，但是難以忽視的是他之前作品中的元素再次在《伊斯梅爾的幽魂》中出現(xiàn)：三角戀，間諜活動(dòng)，藝術(shù)家的創(chuàng)作危機(jī)，家庭關(guān)系，童年回憶等等。

這些元素在電影的前半個(gè)小時(shí)里就得以一一呈現(xiàn)：一串法國(guó)情報(bào)工作人員的快速剪輯伴著令人緊張的弦樂(lè)開(kāi)場(chǎng)，他們談?wù)撝晃槐尘吧衩?，自學(xué)成才，會(huì)講多國(guó)語(yǔ)言的年輕人Ivan（ 路易·加瑞爾飾 ）神秘消失在了世界的另一端。

而在展現(xiàn)了當(dāng)年Ivan是如何被收編為情報(bào)工作人員之后，話鋒一轉(zhuǎn)我們發(fā)現(xiàn)這只是導(dǎo)演伊斯梅爾（ 馬修·阿馬立克 飾）正在寫作與拍攝的一部電影，Ivan是他多年未年的兄弟。

伊斯梅爾把自己沉浸在無(wú)盡的酒精和安眠藥片之中，以忘記自己的過(guò)去——21年前他的妻子Carlotta ( 瑪麗昂·歌迪亞飾 ）突然人間蒸發(fā)，經(jīng)過(guò)近10年的尋找無(wú)果，伊斯梅爾不得不親自在文件上簽字聲明妻子的“死亡”，而這把他自己和他岳父留在了無(wú)盡的苦痛之中。

此時(shí)的他已經(jīng)遇到了新的愛(ài)情Sylvia（夏洛特·甘斯布飾），在她的幫助下漸漸走出過(guò)去的陰影。不過(guò)兩人在島上度假的一個(gè)甜蜜周末，卻被突然打破：伊斯梅爾失蹤20多年的前妻Carlotta 如同“幽魂”一般突然出現(xiàn)在了這對(duì)情侶面前。

其實(shí)電影的標(biāo)題在故事上有一定的誤導(dǎo)嫌疑，其實(shí)妻子Carlotta并沒(méi)有死亡，她還活著，而21年前與伊斯梅爾沉重的婚姻生活正是促使她不辭而別的原因。

伊斯梅爾很快發(fā)現(xiàn)自己夾在新歡與舊愛(ài)之間無(wú)法選擇：妻子Carlotta熱情似火，情人Sylvia柔情似水，但是她們身上卻都有著類似的致命吸引力，一個(gè)是難以忘懷的過(guò)去，一個(gè)是讓人神往的未來(lái)。

不過(guò)就在Sylvia因?yàn)殡y以忍受他對(duì)前妻的留戀憤而離開(kāi)之后，伊斯梅爾也很快發(fā)現(xiàn)了自己的心之所屬：與過(guò)去的斷離才能真正開(kāi)始改變，這也是德斯普利欽電影作品一直在試圖回答的問(wèn)題，我們?cè)撌欠窨梢愿淖冏约海踔劣趽碛懈玫淖约海?/p>

前妻的神秘歸來(lái)并不是伊斯梅爾生活中唯一的“幽魂”，他拍攝的電影主人公I(xiàn)van以另外的一種形式干擾著他的現(xiàn)實(shí)生活。

我們同樣也能找到諸多Ivan和伊斯梅爾的共同點(diǎn)，在某種程度上可以看作是同一個(gè)人：在進(jìn)行間諜活動(dòng)時(shí)，Ivan拒絕使用手機(jī)，而現(xiàn)實(shí)中伊斯梅爾打電話也得向出租車司機(jī)借；Ivan很年輕就結(jié)了婚，而伊斯梅爾和Carlotta結(jié)婚時(shí)也才20歲出頭；Ivan出生在法國(guó)的一個(gè)小城市Roubaix，而伊斯梅爾在電影的后半段陷入人生危機(jī)之時(shí)也回到老家Roubaix，試圖從童年回憶中找到救贖。

電影之外，小城Roubaix也是導(dǎo)演德斯普利欽的出身地，他曾多次以這座充滿了童年回憶的城市為背景拍攝電影。這兩個(gè)本為一體的人物，其實(shí)出發(fā)點(diǎn)還是德斯普利欽自己。

導(dǎo)演試圖以電影的形式重新創(chuàng)造自我，完成改變，所以才有了《伊斯梅爾的幽魂》，而電影中的人物也在做同樣的嘗試，創(chuàng)造出了Ivan這個(gè)角色，以求改變自己的人生。幸運(yùn)的是伊斯梅爾最后完成了改變，情人Sylvia回到了他身邊，他們一起在等待一個(gè)孩子的降生。

電影的最后一段：夏洛特·甘斯布飾演的情人Sylvia對(duì)著鏡頭向觀眾代替伊斯梅爾講述他的轉(zhuǎn)變，“人生還在不停的到來(lái)”，正如《阿甘正傳》開(kāi)場(chǎng)著名的一句話來(lái)解釋，“我們永遠(yuǎn)不知道下一顆巧克力是什么味道?！碑?dāng)情人Sylvia最后問(wèn)仍在不停創(chuàng)作的伊斯梅爾在干嘛時(shí)，他回答”還在工作”，我們永遠(yuǎn)還想要更多的人生，即使我們不知道接下來(lái)的際遇是苦還是甜。

為了入選并開(kāi)幕今年的戛納電影節(jié)，德斯普利欽不得不把《伊斯梅爾的幽魂》剪到了兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)，但是很顯然他想表達(dá)的內(nèi)容的復(fù)雜性，用不到兩個(gè)小時(shí)講清楚是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

所以，在全法國(guó)同時(shí)公映的，還有一版導(dǎo)演剪輯版，只能在法國(guó)巴黎一些藝術(shù)電影院才能看到，而在導(dǎo)演剪輯版里多出來(lái)的幾十分鐘內(nèi)，也許會(huì)更清晰的讓觀眾明白德斯普利欽的理想訴求，而且在此之上的，讓我們明白自己真正的人生追求。

撰稿/牛腩羊耳朵（戛納） 編輯/余小島（上海）

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