挺不錯的片子，只是中段越南部分稍欠火候，講來講去落腳點還是戰(zhàn)爭對人性的摧殘，距經典仍有一步之遙。

約翰·凱澤爾彼時與斯特里普正處于戀愛關系，正是在羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特里普的力保之下，凱澤爾才得以順利出演這一角色，而這也成了他短暫演藝生涯的最后一部作品，影片拍攝完成后他即因罹患癌癥而與世長辭。

基本上導演全篇都在強調一個“real”，拍的婚禮是真的，超市是真的，約翰住的那個軍人療養(yǎng)院是真的，一直出鏡的演員幾乎只有麥克，尼克，史蒂夫，斯坦利，琳達，其余角色大部分都是普通群眾，甚至稱不上群演。導演的理念大概是把角色放入真實，讓他們發(fā)生化學反應，制造新一輪真實。

其中史蒂夫住在退伍軍人療養(yǎng)院的戲，除了史蒂夫其他所有人都是真實的，他們根本不知道這是在拍戲。史蒂夫對麥克說“麥克，把尼克帶回來?！保娪袄飫h了這句）時，身后一個沒有胳膊、沒有腿也沒有眼睛的殘疾軍人喊道：“回去吧！把尼克帶回來！”這段場面給導演留下十分震撼的印象。

從電影中可以看到，這些退伍軍人有些年紀很大了，可能是二戰(zhàn)或朝鮮戰(zhàn)爭的軍人。導演說他們每天吃非常多的藥，有些整天只能躺在床上，護士按時給他們吃藥，日復一日，年復一年，這樣過去二十多年。

還有一個故事是導演說他去看一個癱瘓在床上的年輕軍人，有非常漂亮的藍眼睛和溫柔可親的嗓音，和導演一樣也叫麥克，他們愉快地聊了五分鐘后發(fā)現這個軍人連眼睛也是瞎的。

片子里麥克回越南時有一段紀錄片一樣的場景，的確就是當時被扔在倫敦檔案館中廢棄的新聞錄像。當時導演找來一群已經被戰(zhàn)爭打擊到沉迷毒品、酒精中的戰(zhàn)地記者放映這個片子，出現這些新聞錄像時突然有人歡呼“這是我拍的！”有個記者沖上去指著熒幕“這是我！這是我！”場上這些記者接二連三地發(fā)現自己拍的錄像出現在畫面上，他們歡呼雀躍，樂得像個孩子。

片頭的演職人員表長時間的黑底白字和音樂把人引入電影的世界，第一個穿過隧道的鏡頭更加強了影像世界的構建。開頭幾分鐘人物出場快速集中，初步展示了人物身份性格和關系，但對觀眾不太友好，信息密度過大節(jié)奏過快，不太符合全片的調性。

全片時間較長、節(jié)奏較慢，看得出導演史詩巨作的野心，但結構略刻意，部分片段技巧有余、內涵情感不足。尤其是婚禮段落，全景拍得相當恢弘漂亮，包括合唱也相當震撼，多人的調度也展現了導演的功力。但部分人物關系交代含糊，只是用視聽語言表現了聯系卻沒有過多的解釋，Mike.Linda.Nick的三角關系令人困惑，前史交代不明確，人物心理刻畫不足。Mike歸來后對Linda的態(tài)度朦朧，難以令觀眾產生移情感受。人物行為邏輯略迷，本是leader定位的Mike在第一次打獵時的反常行為沒有足夠的解釋。著力刻畫的主要人物性格反而不如配角明確，想表現的復雜和矛盾沒有自圓其說，顯得故做深意。部分女性角色過于臉譜化、功能化，臺詞較少，心理和性格也展現不充分，如Steven母親和Angela。

部分預示劇情發(fā)展的細節(jié)過于刻意，如婚禮上溢出的酒、Nick請求一定要帶他回家，設計有余、自然不足。

俄羅斯輪盤游戲運用過多，雖然這些段落的確能很好控制觀眾情緒，但過多未免引起厭煩情緒，且符號化隱喻過于強烈，植入不夠自然。巧合設計較多，對越南人的展現過于單一，削弱了故事的紀實性。

視聽語言相當優(yōu)秀，長鏡頭的運用十分出彩，但部分使用有炫技之嫌，臨走前鋼琴演奏的段落，每個人呈沉思狀對厄運的預示效果不佳，也并未展現出性格和關系，使人物顯得不夠生動。

最后救Nick的片段形式感削弱了人物情感和立體感，行為略不符合邏輯，一個老兵居然還搖動已經中槍流血的人，錯誤過于低級。

可能越戰(zhàn)片不是我的菜，全程云里霧里，除了視聽語言真的很棒，其他部分都很懵。

1.主角們的俄羅斯后裔身份

一群美國俄羅斯人被越共逼著玩俄羅斯方塊，呸，俄羅斯轉盤。

2.戰(zhàn)前許諾flag

根據戰(zhàn)爭片定義，立托付flag的托付都很成功，如果尼克讓麥克把自己帶回來時加一個“活著”，按照規(guī)律他沒準就可以活著回來。

3.稱呼

Mike，Nick看起來都很美國，但最后Mike呼喚Nick的記憶時用的是尼古拉斯這個俄式昵稱，也不同于尼克在醫(yī)院是被問到的那個正式的俄文名字。Mike的朋友在他回來后和他碰杯時一次稱呼是米沙，也是俄式昵稱。所以俄式昵稱是喚醒回憶的紐帶？

除了Nick以外，其他人包括Steve稱呼Mike都是Michae，Mike稱呼Nick是Nicky，兩人都是非常美式昵稱。

美式還是俄式的昵稱考慮到當時的背景，這群美國長大的俄國人可能從出生就打上矛盾烙印。

4.跳舞

婚禮歡慶中，當麥克看向琳達時，有個紅發(fā)妹子在盯著他（可能是斯坦利說的那個麥克對她什么都沒做的紅發(fā)妹子），后來尼克把琳達塞給麥克去跳舞，自己和紅發(fā)妹子跳，看到麥克把琳達帶走去喝酒，表情有些微妙，仿佛自己兄弟終于能泡妹子了。

5.新娘

安吉拉在結婚時懷孕了，但史蒂夫和尼克發(fā)誓他沒碰過她。斯坦利知道安吉拉的事可能從女朋友那里得來的，然后就到處嚼舌根。所以可能所有人盡管歡慶、熱愛、祝福這對新人，包括神父，但所有人背后都知道（或嘲諷）新郎是“新”娘的接盤俠。

5.照片

導演在歡出發(fā)前送會，被俘虜時俄羅斯轉盤，歸來后保齡球館處，背景中都有照片中的人目光在靜靜看著照片外的人。也不知道啥意思。

麥克在一邊像個局外人一樣安靜灌醉自己時看著場上大家歡樂地跳舞，他看了幾秒墻上尼克的照片，然后把目光落在跳舞的尼克和琳達身上，這時視角內，他與他自己的照片相對，中間是跳舞的這對情侶。琳達很快發(fā)現了這個目光，讓她感覺有些不自在（這里梅姨演得真好?。?，她似乎感覺到麥克的那種“獵鹿人”目光，而她就是那個鹿。（但為什么要看尼克照片）

被俘的俄羅斯轉盤局中，麥克背后是胡志明的照片，胡x明的目光仿佛在看向牌桌，桌子上有各種鈔票、手表，與胡x明的宣揚可能形成了某種諷刺效果？而尼克是正對著麥克和麥克頭頂的胡志明，所以他的視角下，兩種割裂的沖突十分明顯。

6.失憶

尼克看著窗外大兵尸體們被抬回國，被問到自己名字，父母名字時已經有些恍惚，被問到父母生日時突然情緒崩潰，大概是因為這時候他意識到自己已經想不起過去的事情，而出發(fā)前他還有些忐忑地和麥克說自己非常熱愛家鄉(xiāng)這個鬼地方，所以要麥克“無論他變成什么樣子，不要把他留在那里”。

最后麥克找到他時，問他自己姓什么，尼克已經想不起來，麥克說“come home”，但這個最愛家的小子選擇一槍崩了自己也沒有回去，在回家機會擺在眼前時，選擇永遠留在越南。

7.自貢的大象

尼克在妓女家突然被街頭的木雕大象吸引（我覺得這個木雕象是不是也有什么含義），然后說我要去抓個象，活也不干就跑了，但他跑下去也沒抓象。聯系到前面他喜歡各種各樣的樹，各種樹的形狀，難道象就是他認為在越南時樹的最好的形狀？

麥克在看到尼克寄來的錢和大象后，突然要史蒂夫回家，應該是因為他決定要去找尼克，而史蒂夫需要有人照顧，他沒有時間留在這里慢慢讓史蒂夫恢復，這樣，萬一他有什么閃失，史蒂夫可能余生都會呆在這里，逃避家庭，不如趁著他可以做到，逼史蒂夫走出陰影回到家中。史蒂夫本來非常抗拒，但很快屈服了，可能也是想到自己的命都是這個人救的……

8.麥克和尼克的對局

兩次對局的映照性非常強，第一次對局，麥克是剛烈又狂熱的，熱烈鼓勵尼克鼓起勇氣開槍，舍棄人性的軟弱，用兩人的性命去賭兩人活下去的概率。麥克在扣動自己扳機時是怒吼的，尼克是驚懼到崩潰邊緣。兩人一人一空槍。第三槍麥克打向越南人，是實彈。

第二次對局，麥克疲憊又懇切，他懇求尼克重拾人性，不要再開槍。麥克在扣動自己扳機時說“這就是你想要的嗎？”“我愛你，尼克?！卑鈾C扣得很慢，空槍響起，他松了口氣。此時也是他與尼克一人一空槍。第三槍，尼克作為麥克的好友履行了麥克的“one shot”，實彈。

隔著40年的時代差距和400年的中西文化差距（就不用4000年了，多傷人），整個片子能讓我切身感受的東西幾乎不存在，因為和我的生活經歷就沒個一樣的地方，我最多能感受一點……死亡危機感？

反正時代背景和文化背景我都不熟，還是從麥克的角度看吧。他本來是個不太安于現狀的人，他在鎮(zhèn)子里有些特立獨行——喜歡一槍致命的捕獵，喜歡冒險，而且十項全能，體力方面做啥都挺優(yōu)秀，可能還有些看不上（但完全沒有鄙夷，只是客觀評價他們哪里不行）其他幾個平庸的伙伴。

精神上，麥克就像這群人當中的局外人，沒有人完全理解他，但大家會推崇他（Stanley除外），尼克覺得麥克比較另類但正是這種另類給他安全感（尼克：我喜歡麥克的車，它讓我感覺很安全），麥克強大的獨立人格是尼克的精神支柱，這點在越南時尤為突出。麥克自己對這種親疏也明明白白：我不愿意其他人打獵，他們不懂“one shot”真諦（就是在說這些人沒有追求得過且過的平庸），我只和敏捷反應快的同伴一起（他看中尼克的條件，覺得是這群人里比較適合陪伴自己的），但沒有你，我就一個人去上山打獵（雖然老子很欣賞你，但我也不是缺你不可）。

這種獨立感讓麥克不太喜歡融入到大家歡慶的場面，更愿意觀察他們，然后一杯一杯把自己灌醉?；槎Y上他和一直處在歡慶中心的尼克形成一明一暗的對比。不過麥克著實是個好人，天然的英雄，他很喜歡大家，可能勝于大家喜歡他，并且極端負責，他像個大家的守護者一樣。

琳達在麥克回來后，說她希望尼克能和他一起，似乎大家都有種默認，麥克是守護那兩個朋友的人，因為他很強。

然而，在被俘后，無論麥克多強，他們三個都是“鹿”，越南人的“one shot”是六分之一的概率，中了，一招斃命，不中，等著下一個六分之一。麥克經歷了兩輪的俄羅斯轉盤，看分析，這可以隱喻那些躲過一場槍林彈雨又被拖到下一個槍林彈雨的士兵們。

而讓這些好不容易活下來的士兵們能主動愿意參與到下一場死戰(zhàn)中的動力，就像麥克所表現的，竟然是為了活下去，只有和自己信賴的同伴一起戰(zhàn)斗，自己和同伴可能死里逃生。這是戰(zhàn)爭的詭辯性。