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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 恐懼與欲望
興奮是驚訝于每個畫面的精心設(shè)計和安排。
老庫非常迷戀大光圈。一開始那場郊外戲，景深窄到兩個大男人差不多并排站，都是一個虛一個實。特寫鏡頭自然不用說了，大光圈，后景的虛化閃瞎我的狗眼，女人戲就罷了，男人戲也是如此，或許故意給男主角光環(huán)強化？因為沒有臺詞，所以完全靠畫面猜測。
再總結(jié)下，一開始，深景深，人物鏡頭刻畫寫實，然后慢慢開始塑造不同人物，淺景深。
私下揣摩，感覺上這些變化或許老庫其實也在試驗不同效果，或者其實他故意這樣？
最喜歡四人進屋子那場戲。能把死拍得這樣形勢感。好想膜拜大神啊。
他第一個故事片，畫面就拍成這樣，讓我們這些人情何以堪？
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劇本中某些橋段的設(shè)計真的太弱了。低智商到令人發(fā)齒，主要是大神的片子啊，難怪老庫幾次想銷毀這個片子。比如姑娘發(fā)現(xiàn)士兵那場戲。實在忍不下去，以至于我跑來豆瓣寫影評發(fā)泄發(fā)泄。
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人物的妖嬈。。。也就罷了，連狗都是如此。
感嘆！
2 ) 三個士兵和一個中尉。抓住一個女孩綁起來，一個士兵受不了誘惑殺了她。一個士兵誘敵，另一個士兵和中尉殺了一個將軍，開著飛機走了
我們把人生的時光都用在找名單或是地址簿上的真實姓名和永久的住址。沒有人是一座孤島？也許很久以前這句話是對的，冰河世紀以前，那時的冰川已經(jīng)融化，而現(xiàn)在我們都是一座座孤島，世界就是由這些孤島組成的。 哪怕我們在森林里，我們還是要講文明。 這世界上有一半的災(zāi)禍就是因為一些人做了這種事兒，但是我也覺得一半美好的事物也是這么來的。 除了賣萌你還能告訴我們什么呢？ 三個士兵和一個中尉。抓住一個女孩綁起來，一個士兵受不了誘惑殺了她。一個士兵誘敵，另一個士兵和中尉殺了一個將軍，開著飛機走了。 我甚至不覺得我們回來了，我覺得我們都離開自我太久了，離開我們對世間的篤定，或者忘記應(yīng)該回歸，我身上一部分確定愉悅。 是，我也愉悅，而且我一下子感覺到了自由。但是不知怎的，我一點也不喜歡我曾經(jīng)想要的，我知道現(xiàn)在很好，但是那里我也不追求別的東西，我整個人都混亂了。
3 ) 恐懼與欲望
有恐懼、懷疑和死亡不變的形狀 來自我們的世界 你所看到的這些士兵保留了我們的語言和時代， 但是并沒有國家，只有思想。
庫布里克稱《恐懼和欲望》是“一次不恰當且自命不凡的嘗試”。一些評論家認為是攝影技巧讓《恐懼和欲望》成了一部好的藝術(shù)片：“他很有藝術(shù)性地捕捉到了對于死亡的古怪態(tài)度，饑餓的人的狼吞虎咽以及他們的獸性，在其中一個場景中表現(xiàn)了欲望對于一個可憐的年輕士兵來說具有多么大的破壞性威力?！?/p>
4 ) 《恐懼與欲望》與《機動警察2劇場版》河邊獨白
我在昨天看到《恐懼與欲望》的結(jié)尾木筏獨白，第一反應(yīng)就想起了押井守 《機動警察劇場版2》中的南云忍中的河邊獨白
不過《機動警察劇場版2》也有其缺點1、不夠全面化思考2、填鴨式輸出自已的哲學
我覺得他們都是反戰(zhàn)電影，有一定的共通。對于國家經(jīng)戰(zhàn)爭后的痛苦與士兵犧牲自己產(chǎn)生的矛盾。我認為《機動警察劇場版2》的河中獨白的靈感可能來自《恐懼與欲望》，但《恐懼與欲望》的處處透露出青澀，是斯坦利·庫布里克的第一部故事片。故事情節(jié)比較簡單而且片長也比較短。：四位軍人在一片敵后的一片樹林中想方設(shè)法跑路。值得一提的是他出色的攝影手法。但是中景里的背景都比較雜亂，
大量面部特寫與詩意的臺語透露出人物的恐懼，西德尼與捕魚少女的獨處，產(chǎn)生了占有欲。點明了電影主題《恐懼與欲望》。
5 ) 【305】Fear and Desire
庫布里克的處女作（debut），大佬覺得拍的不好丟人，甚至想毀掉每一份copy，沒想到被我在B站發(fā)現(xiàn)了盜版。（此刻的影評才只有15條）
客觀來說，這部片子在剪輯、節(jié)奏、運鏡等方面確實有很多不成熟的地方，但庫布里克還是在60分鐘內(nèi)成功講述了一個引人入勝的故事，甚至有幾處可見希區(qū)柯克的影子。
四個從墜機中逃出來的士兵（中尉，麥克，弗萊徹，西德尼），被困在了前線敵后6英里的地方，想辦法走河水路劃木筏逃回陣地，綁了不會說英語的妹子，還冒險去刺殺了敵軍的將軍。
Fear自然指的是在敵軍地盤時時刻刻害怕被發(fā)現(xiàn)被埋伏，Desire一方面指的是年輕人西德尼面對被綁的妹子本能的性欲望，他shoot了欲逃跑的妹子后竟然瘋了；另一方面指的是麥克刺殺將軍的野心，置之死地而后生。
看的庫神的第8部電影，應(yīng)該算是第4部戰(zhàn)爭題材的吧（《全金屬外殼》《光榮之路》《奇愛博士》）。
2020-11-26 周四 晚上 at 信部圖書館。
6 ) Everyone is an island
#1. Two magic
Sidney與女孩獨處時，盤坐前后搖晃身體，很多焦慮癥患者發(fā)作時會這么做。Kubrick解釋為恐懼，對死亡的恐懼，對人命之賤如野狗的恐懼？
Mac回到Sidney和女孩所在地，已經(jīng)看不見女孩，Sidney說是magician殺死了她，說自己曾經(jīng)是一只鳥，然后是…
而Mac試圖勸說隊長和隊友助他實現(xiàn)野心—殺了將軍時，他說，不想碌碌而為一生，雄心壯志攫取了他，like magic.
So，Sidney as fear、Mac as desire，它們?yōu)槭裁炊荚谔岬絻?nèi)核的時候說：magic？
Magic是什么？
不可說的、未知的、不能解釋的。
#2. Fear is desire?
Sidney乘筏去向刺殺將軍的路上有一段獨白，他說"I'm a little scared thought, just a little, like kissing my great grandmother when she was dying."這也許是編劇/導(dǎo)演的一個真實經(jīng)歷。
最原始的fear是死，desire卻是源于不能轟轟烈烈地生，或者說，比死更令人畏懼的是，死得輕于鴻毛。
#3
攝影和腳本很好，cast或許很一般，但是這種制作也不能要求太高。作為處女作，或許僅僅是想表達和討論恐懼與欲望這個話題吧
修復(fù)版的攝影非常不錯，室內(nèi)居然還有一些深焦鏡頭，構(gòu)圖和打光也看得出刻意的用心，水上霧氣竟有點詩意現(xiàn)實主義的味兒。的確是練習之作，為表現(xiàn)緊張心理而采用的快速剪切鏡頭模仿痕跡較重，結(jié)尾的“升華”極為說教，臺詞風格也很文藝腔，但已有雛形庫神風范，像是《全金屬外殼》的稚拙版。
森林中有一場戰(zhàn)爭，是一場已經(jīng)開始的戰(zhàn) 爭，而不是將要開始的戰(zhàn)爭。在這里掙扎 的敵人并不存在，除非我們讓他們現(xiàn)身。 這個森林和所有發(fā)生的事情都不存在于歷 史之中。只有百年不變的恐懼、懷疑和死 亡來自我們的世界。你所看到的這些士 兵，他們保留了我們的語言和時代，但沒 有祖國，只有思想。
相較殺手與之吻那兩部更有名的黑片，反而更喜這部更早的早期多一些。
修復(fù)版，畫質(zhì)出色。詩人朋友的編劇，為庫布里克這部未經(jīng)承認的處女作鋪陳了強文學性的臺詞，大量獨白——冰川融化對“沒有人是孤島”的否定，以及對莎士比亞《暴風雨》的直接引用，都指向人在戰(zhàn)爭中失去自我的過程，也就是對civilization的殺戮。由此，本片更適合看成一個叢林舞臺的戲劇，庫布里克用迅猛的蒙太奇和局部特寫，展現(xiàn)人物在暴力中的被動，以及近乎詩意的迷失，二人分飾四角，鏡像般的交叉剪輯如墜夢里，在霧中水波中徘徊。這就是戰(zhàn)爭，勝利屬于未來，每一個此時此刻都獻祭給惘然若失的過去。在我看來，這種文學性的超現(xiàn)實是另一種高峰，簡直就像是海明威在翻譯科塔薩爾。
Kubrick說這部太業(yè)余像貼在冰箱上的小朋友的畫哈哈哈 是感覺后期配音蠻粗糙有些對白不知所云 可是畢竟他那時候才二十幾歲呀而且還是他自掏腰包拍的 trademark close-up facial shot of insanity
D＋/ 這啰啰嗦嗦的庫布里克居然有點馬利克呢（？
2.5星，藍光修復(fù)版修正了當年膠片上的很多問題畫質(zhì)還不錯，影片也沒有導(dǎo)演想的那么爛，還是有些閃光點的尤其是沖進去殺了幾個喝湯士兵的橋段攝影剪輯都很棒，視覺沖擊力很強。戰(zhàn)爭片載體講述的卻是人性扭曲后的乖戾與荒誕。雖然演員的軍服都很搞笑但是因為片頭的一番話也就很難挑毛病了。
沒有人是一座孤島，但每個人都以為自己是一座孤島。老布處女作，直指戰(zhàn)爭對人的異化。
黑澤明、希區(qū)柯克、奧遜·威爾斯……青澀的庫布里克也是縫合怪嘛。我要是庫布里克我也想銷毀。
庫布里克上來便開宗明義講得很清楚，他對于具體的戰(zhàn)爭毫無興趣，更不屑于用以往各種政治的歷史的視角去看待戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭于他而言更像一種用來展現(xiàn)人性在極端惡劣條件下各種不堪的道具，整個故事是一個架空的寓言，那森林本身就代表了混沌，電影中的士兵們被死亡的恐懼陰影所籠罩著，或變得誠惶誠恐，或開始神經(jīng)兮兮，甚至幾近癲狂，這種狀態(tài)精準的預(yù)言了十多年后的越戰(zhàn)。
難怪庫布里克把這部電影視作個人執(zhí)導(dǎo)生涯的污點，還銷毀原始拷貝，禁止公開上映，他還認為這是小孩子在冰箱上的涂鴉，一次笨拙地、業(yè)余地練習作品，沒有戲劇性，令人尷尬的自命不凡。親測庫布里克這個評價一點毛病都沒有，當一個文青拋棄了成熟的電影創(chuàng)作模式，所呈現(xiàn)出來的就是這種晦澀難懂，殺了個人還要來一段意義不明的內(nèi)心活動，感慨一下人生?？赐暌院笥悬c不大明白，感覺挺空虛的。
庫布里克用獨白完成對戰(zhàn)爭之下，渺小個體的恐懼與欲望的呈現(xiàn)，對決定性動作的把握（死亡、驚恐、欲望的畫面捕捉），將人的異化與歇斯底里層層解開，或戲嘲、或批判、或蔑視，這是他后來一以貫之的“超人視角”。
那時候庫布里克還沒成為我們認識的庫布里克。姑且不講畫質(zhì)，剪輯有些生硬，配樂也不驚艷，演員表演有些作。★★☆
這片其實換個角度，四個人四種性格有笑料有驚險的逃出生天，就是一部主流片，當然這需要大點的預(yù)算。片子彌漫著不真實的感覺，每個人既是瘋子又是詩人，出現(xiàn)了三個妹子總共只有一個單詞的臺詞。戰(zhàn)爭使得深陷其中的每個人都失去了生命力，沒有笑容，死亡來臨時沒有恐懼，獲救以后感受不到喜悅。Mac做點什么的欲望和Sydney的瘋狂是唯一的活力，結(jié)果都是對自己的毀滅。庫布里克的反戰(zhàn)根深蒂固。每個人不是孤島嗎？以前可能不是，現(xiàn)在和以后都是。我想回到以前的日子，我們真的回來了嗎？不要睡，你看樹都沒穿衣服。哈哈哈，這瘋狂的世界啊。
斯坦利·庫布里克導(dǎo)演的長片處女作?！?“我們窮盡一生時間在名單或者目錄中，尋找我們的真實姓名和永久住址。沒有人是一座孤島？也許在很久以前確實是這樣，大概是冰河時期之前。冰川融化，我們?nèi)缃癯闪艘蛔聧u，世界就是由一座座孤島組成的?！?→ 編劇是庫布里克的高中同學、詩人霍華德·塞克勒，難怪電影中有好些詩意化的臺詞。
庫布里克覺得自己的長片處女作拍的太爛，買斷了版權(quán)，估計是沒有出頭之日了……
一直壓著沒看為了徽章補上了。作為處女長片，還是能看到之后作品不少元素的，不過沒那么順暢的地方也很多
引用了莎士比亞的《暴風雨》，感覺非常的文青了。這是庫布里克第一次拍到一小時時長，庫布里克自己還擔任了攝影和剪輯。據(jù)說庫布里克本人一直想忽略它的存在，但影片的攝影還是得到了滿高的評價。同樣是戰(zhàn)爭題材，似乎也可以理解成反戰(zhàn)主題，但相比《光榮之路》《奇愛博士》《全金屬外殼》卻并不那么顯得“激進”，而且敵人并不是那種臉譜化的“壞人”，更像是各種“弱者”的形象。反倒是主角們成了某種意義上的“壞人”。四個角色的命運安排比較有意思，他們最后都成了殺人犯，一個人對應(yīng)一條人命特寫的強調(diào)，以及面對死亡（自己或他人）的不同反應(yīng)。
"There is war in this forest. Not a war that has been fought, or one that will be, but any war. And the enemies who struggle here do not exist, unless we call them into being. This forest, then, and all that happens now is outside history. Only the unchanging shapes of fear, and doubt, and death are from our world. These soldiers that you see keep our language and our time, but have no other country but the mind."
藍光修復(fù)版煥然一新，粗糙的實驗戰(zhàn)爭片，仿佛將伯格曼的哲思，雷諾阿的詩意、富勒的粗糙感熔于一爐，不過里面的道德意識和攝影風格還是能預(yù)見庫布里克日后的影子。作為演員的保羅·馬祖斯基也表現(xiàn)不錯。