歌劇紅伶
評(píng)分：0.0很差
分類：動(dòng)作片法國1981
主演：羅蘭·伯汀 理查德·波林熱 弗雷德里克·安德雷 熱拉爾·達(dá)爾蒙 Chantal Deruaz 雅克·法布里 Patrick Floersheim Thuy An Luu 多米尼克·皮儂 ?
導(dǎo)演：讓-雅克·貝奈克斯?
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劇照
劇情介紹
18歲的郵差朱利斯是著名黑人女歌手瑟尼亞·哈維斯的忠實(shí)歌迷。但他偷錄了瑟尼亞的演唱會(huì)歌曲。這盒磁帶差點(diǎn)迫使瑟尼亞放棄自己的自尊。同時(shí)朱利斯也偶然得到一盒指正賣淫和毒品集團(tuán)頭目的磁帶。朱利斯因此卷入了警察和黑社會(huì)黑白兩道的追殺之中。
長篇影評(píng)
1 ) ８０年代作者電影的開山之作
這部影片是法國著名導(dǎo)演貝內(nèi)克斯最著名的作品之其一，也是８０年代最有名的法國電影之一．
貝內(nèi)克斯以略帶黑色的筆調(diào)，講訴了一個(gè)驚險(xiǎn)故事，但影片又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)黑幫驚險(xiǎn)片的類型化模式，進(jìn)入了一種全新的電影創(chuàng)作樣式．可以看出，以呂克．貝松的《地鐵》為首的很多后來作品，都是在這部影片的影響之下產(chǎn)生的，甚至可以說，這部電影在法國８０年代影壇上的地位和產(chǎn)生的影響，相當(dāng)于《低俗小說》之于９０年代的美國影壇．
貝內(nèi)克斯以略帶黑色的筆調(diào)，講訴了一個(gè)驚險(xiǎn)故事，但影片又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)黑幫驚險(xiǎn)片的類型化模式，進(jìn)入了一種全新的電影創(chuàng)作樣式．可以看出，以呂克．貝松的《地鐵》為首的很多后來作品，都是在這部影片的影響之下產(chǎn)生的，甚至可以說，這部電影在法國８０年代影壇上的地位和產(chǎn)生的影響，相當(dāng)于《低俗小說》之于９０年代的美國影壇．
2 ) 【51】《歌劇紅伶》：搭調(diào)的嘗試——鯨魚推薦872部好電影
搭調(diào)的嘗試
《歌劇紅伶》 Diva 年代：1981年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：讓-雅克·貝奈克斯 / 主演：理查德·波林熱、羅蘭·伯汀、弗雷德里克·安德雷
這部電影似乎可以分割成兩個(gè)故事。一個(gè)是黑人女歌唱家哈維斯的粉絲朱利斯，因偷了偶像的禮服，還偷錄了她的演唱會(huì)錄音，而與偶像相識(shí)，并且出人意料地逐漸相戀。另一個(gè)故事則是朱利斯意外收到一盒錄有犯罪證據(jù)的錄音帶，并由此卷入了黑幫的爭斗之中。雖然兩個(gè)故事都跟錄音帶有關(guān)，還采用了交叉剪輯，但風(fēng)格卻大相徑庭。前者是典型的法國文藝風(fēng)格，尤其是哈維斯和朱利斯互相曖昧的段落極具美感。后者則是好萊塢商業(yè)片的套路，小人物卷進(jìn)大幫派紛爭，命運(yùn)的走向成為敘事主線。那么為何會(huì)出現(xiàn)這樣的混搭呢？80年代初，好萊塢電影逐漸滲透到法國影壇，跟當(dāng)時(shí)流行的“作者電影”并行不悖。此時(shí)法國成長了一批新的電影人，他們繼承了新浪潮的傳統(tǒng)，又及時(shí)反映了當(dāng)下觀眾的審美口味，他們引領(lǐng)了法國的“新影像時(shí)期”。本片導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯就是其中一位，在他這部處女作中就嘗試了藝術(shù)和商業(yè)的融合，既不失優(yōu)雅，也不乏游戲感，為法國電影帶來了新氣象。后來《巴黎野玫瑰》為他確立了地位，并與呂克·貝松和里奧斯·卡拉克斯并稱為“法國電影三大天才”。
亮點(diǎn)
第2分鐘，黑人女歌唱家哈維斯在舞臺(tái)上演唱阿爾弗雷多·卡塔拉尼的歌劇《華麗姑娘》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。整個(gè)劇場具有中世紀(jì)風(fēng)格，與優(yōu)美的旋律令這一段賞心悅目。然而朱利斯卻在座位上偷偷錄音，夾雜了不安的基調(diào)，也給觀眾留下一個(gè)懸念。
<圖片1>
笑點(diǎn)
第107分鐘，犯罪事實(shí)被曝光的格洛蒂什探長要槍殺朱利斯，但在開槍的瞬間燈突然熄滅了，周圍一片黑暗。格洛蒂什看見一個(gè)紅色的按鈕，那是燈光的開關(guān)，他上前想要按亮它，誰知一腳踩空，跌進(jìn)電梯井，摔死了。
<圖片2>
相關(guān)電影推薦
《巴黎野玫瑰》1986年
在這部充斥著性和暴力的電影中，讓-雅克·貝奈克斯成功塑造了貝蒂這個(gè)偏執(zhí)狂角色。她性格不羈，像只無法被馴服的小鹿，稍不滿意就會(huì)大打出手，甚至是燒毀房子。她和左格的戀情如同火遇上了水，性格互補(bǔ)，彼此相溶。然而當(dāng)貝蒂不幸流產(chǎn)后，她潛在的自虐傾向被激發(fā)出來，竟然掏出了自己的一個(gè)眼珠。貝奈克斯把愛情中殘忍的一面剖開，即使是對(duì)的時(shí)間遇見對(duì)的人，也有可能迎來的是瘋狂后的凋零。
<圖片3>
加我微信jingyurizhi
《歌劇紅伶》 Diva 年代：1981年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：讓-雅克·貝奈克斯 / 主演：理查德·波林熱、羅蘭·伯汀、弗雷德里克·安德雷
這部電影似乎可以分割成兩個(gè)故事。一個(gè)是黑人女歌唱家哈維斯的粉絲朱利斯，因偷了偶像的禮服，還偷錄了她的演唱會(huì)錄音，而與偶像相識(shí)，并且出人意料地逐漸相戀。另一個(gè)故事則是朱利斯意外收到一盒錄有犯罪證據(jù)的錄音帶，并由此卷入了黑幫的爭斗之中。雖然兩個(gè)故事都跟錄音帶有關(guān)，還采用了交叉剪輯，但風(fēng)格卻大相徑庭。前者是典型的法國文藝風(fēng)格，尤其是哈維斯和朱利斯互相曖昧的段落極具美感。后者則是好萊塢商業(yè)片的套路，小人物卷進(jìn)大幫派紛爭，命運(yùn)的走向成為敘事主線。那么為何會(huì)出現(xiàn)這樣的混搭呢？80年代初，好萊塢電影逐漸滲透到法國影壇，跟當(dāng)時(shí)流行的“作者電影”并行不悖。此時(shí)法國成長了一批新的電影人，他們繼承了新浪潮的傳統(tǒng)，又及時(shí)反映了當(dāng)下觀眾的審美口味，他們引領(lǐng)了法國的“新影像時(shí)期”。本片導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯就是其中一位，在他這部處女作中就嘗試了藝術(shù)和商業(yè)的融合，既不失優(yōu)雅，也不乏游戲感，為法國電影帶來了新氣象。后來《巴黎野玫瑰》為他確立了地位，并與呂克·貝松和里奧斯·卡拉克斯并稱為“法國電影三大天才”。
亮點(diǎn)
第2分鐘，黑人女歌唱家哈維斯在舞臺(tái)上演唱阿爾弗雷多·卡塔拉尼的歌劇《華麗姑娘》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。整個(gè)劇場具有中世紀(jì)風(fēng)格，與優(yōu)美的旋律令這一段賞心悅目。然而朱利斯卻在座位上偷偷錄音，夾雜了不安的基調(diào)，也給觀眾留下一個(gè)懸念。
<圖片1>
笑點(diǎn)
第107分鐘，犯罪事實(shí)被曝光的格洛蒂什探長要槍殺朱利斯，但在開槍的瞬間燈突然熄滅了，周圍一片黑暗。格洛蒂什看見一個(gè)紅色的按鈕，那是燈光的開關(guān)，他上前想要按亮它，誰知一腳踩空，跌進(jìn)電梯井，摔死了。
<圖片2>
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《巴黎野玫瑰》1986年
在這部充斥著性和暴力的電影中，讓-雅克·貝奈克斯成功塑造了貝蒂這個(gè)偏執(zhí)狂角色。她性格不羈，像只無法被馴服的小鹿，稍不滿意就會(huì)大打出手，甚至是燒毀房子。她和左格的戀情如同火遇上了水，性格互補(bǔ)，彼此相溶。然而當(dāng)貝蒂不幸流產(chǎn)后，她潛在的自虐傾向被激發(fā)出來，竟然掏出了自己的一個(gè)眼珠。貝奈克斯把愛情中殘忍的一面剖開，即使是對(duì)的時(shí)間遇見對(duì)的人，也有可能迎來的是瘋狂后的凋零。
<圖片3>
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3 ) 窺視陰暗
可能從波德萊爾，或者是薩德開始，法國文藝就開始充斥著誘人的腐爛的氣息，從此，渴求美的目光不再單純的盯著晚霞與楓葉，而更多的灑向了五彩斑斕的垃圾、地鐵、下水道、街角、蒼蠅……
這部電影可以和《放大》，《竊聽大陰謀》連一起看，或者《后窗》也行，本質(zhì)上它們是一樣的。
人在被異化的時(shí)候，就有找回真實(shí)的沖動(dòng)，而什么是真實(shí)，估計(jì)沒人清楚。在影片里，真實(shí)到底是什么？歌劇演唱家拒絕人為的機(jī)械化的錄制聲音，而郵差的包里卻多了一份揭示黑幫秘密的磁帶，黑皮膚的歌劇紅伶和普通郵遞員若即若離的時(shí)候，可能并不知道后者和一個(gè)越南姑娘也玩著曖昧。
如果有一天，你突然發(fā)現(xiàn)你身邊最熟悉的人有著另外一重身份，突然發(fā)現(xiàn)你最熟悉的書本或床褥里藏著驚人的秘密，估計(jì)欣喜和恐懼會(huì)一起繚繞著你原本麻木的心。
而這時(shí)候的危險(xiǎn)也變得可愛，就像影片中抒情詩一樣的追逐戲。
我們其實(shí)都想窺視，透過衣服，透過灰色的墻壁，透過車窗，透過手機(jī)屏幕，透過鏡頭。
因?yàn)闈摬卦谖覀冃闹凶畲蟮某撋畹臉啡?，很可能就龜縮在最陰暗的大街的某個(gè)角落。
而藝術(shù)，比如歌劇，本質(zhì)上跟角落里被遺棄的一片衛(wèi)生巾，沒有差別。
這部電影可以和《放大》，《竊聽大陰謀》連一起看，或者《后窗》也行，本質(zhì)上它們是一樣的。
人在被異化的時(shí)候，就有找回真實(shí)的沖動(dòng)，而什么是真實(shí)，估計(jì)沒人清楚。在影片里，真實(shí)到底是什么？歌劇演唱家拒絕人為的機(jī)械化的錄制聲音，而郵差的包里卻多了一份揭示黑幫秘密的磁帶，黑皮膚的歌劇紅伶和普通郵遞員若即若離的時(shí)候，可能并不知道后者和一個(gè)越南姑娘也玩著曖昧。
如果有一天，你突然發(fā)現(xiàn)你身邊最熟悉的人有著另外一重身份，突然發(fā)現(xiàn)你最熟悉的書本或床褥里藏著驚人的秘密，估計(jì)欣喜和恐懼會(huì)一起繚繞著你原本麻木的心。
而這時(shí)候的危險(xiǎn)也變得可愛，就像影片中抒情詩一樣的追逐戲。
我們其實(shí)都想窺視，透過衣服，透過灰色的墻壁，透過車窗，透過手機(jī)屏幕，透過鏡頭。
因?yàn)闈摬卦谖覀冃闹凶畲蟮某撋畹臉啡?，很可能就龜縮在最陰暗的大街的某個(gè)角落。
而藝術(shù)，比如歌劇，本質(zhì)上跟角落里被遺棄的一片衛(wèi)生巾，沒有差別。
4 ) 我的電影啟蒙作品之一
“新巴洛克”風(fēng)格到底是什么？我一直沒想明白，估計(jì)是懶惰的影評(píng)人拿來歸納八〇年代初期百花齊放的法國電影美學(xué)風(fēng)格的說辭罷了。事實(shí)上，八〇年代初期法國影壇上確實(shí)有三位風(fēng)格獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演初出茅廬，卡拉克斯、呂克貝松和貝內(nèi)克斯。三人都幾乎同時(shí)在八〇年代初拍攝出一鳴驚人的處女作。卡拉克斯的《男孩遇見女孩》延續(xù)著新浪潮傳統(tǒng)的黑白文藝風(fēng)，呂克貝松玩的是未來主義黑白默片，而唯獨(dú)是貝內(nèi)克斯這部混合了類型元素與文藝氣質(zhì)的作品最令我心滿意足。影片里多種元素的雜糅令觀眾咋舌：歌劇、驚悚片、警匪片、法式喜劇、黑色電影、浪漫愛情…我甚至懷疑這部影片一舉成為邪典之作有不少科恩兄弟、昆汀，甚至格林那威等導(dǎo)演的功勞，因?yàn)榍楣?jié)中有太多他們后來成名作里大肆張揚(yáng)的風(fēng)格。在如此多元素密集登場的情況下，貝內(nèi)克斯還能講述清楚一個(gè)邏輯清晰的故事實(shí)屬不易。
其實(shí)影片最值得一看的絕對(duì)要數(shù)那場在巴黎地鐵下的追逐戲，令當(dāng)年的我大開眼界之余，更令我對(duì)巴黎這個(gè)城市產(chǎn)生了無盡的幻想。之后巴黎地鐵作為敘事的重要場景在呂克貝松的《地下鐵》和卡拉克斯的《新橋戀人》里相繼出現(xiàn)，似乎從側(cè)面也證明了這三位導(dǎo)演類似的美學(xué)思維。
除此之外，這部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)也值得留意：男主角的車庫寢室、越南女子的公寓，全然混合了東西方元素，古典與現(xiàn)代美學(xué)的沖擊即使在今天來看依然不顯過時(shí)。然而，最打動(dòng)我的還是要數(shù)電影配樂，Vladimir Cosma那張電影原聲我是百聽不厭的。每段旋律的起伏與變化，我至今都記得一清二楚，甚少聽歌劇的我對(duì)片中的兩段天籟的女高音演唱也難以忘懷。貝內(nèi)克斯導(dǎo)演的電影配樂的水準(zhǔn)很高，另外還有Gabriel Yared譜曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨銘心。
其實(shí)影片最值得一看的絕對(duì)要數(shù)那場在巴黎地鐵下的追逐戲，令當(dāng)年的我大開眼界之余，更令我對(duì)巴黎這個(gè)城市產(chǎn)生了無盡的幻想。之后巴黎地鐵作為敘事的重要場景在呂克貝松的《地下鐵》和卡拉克斯的《新橋戀人》里相繼出現(xiàn)，似乎從側(cè)面也證明了這三位導(dǎo)演類似的美學(xué)思維。
除此之外，這部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)也值得留意：男主角的車庫寢室、越南女子的公寓，全然混合了東西方元素，古典與現(xiàn)代美學(xué)的沖擊即使在今天來看依然不顯過時(shí)。然而，最打動(dòng)我的還是要數(shù)電影配樂，Vladimir Cosma那張電影原聲我是百聽不厭的。每段旋律的起伏與變化，我至今都記得一清二楚，甚少聽歌劇的我對(duì)片中的兩段天籟的女高音演唱也難以忘懷。貝內(nèi)克斯導(dǎo)演的電影配樂的水準(zhǔn)很高，另外還有Gabriel Yared譜曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨銘心。
5 ) 歌劇紅伶
影片將黑色驚險(xiǎn)片、言情片等紛雜的風(fēng)格融為一體，攝影將場景表現(xiàn)得頗為奇特，有一種時(shí)尚和超現(xiàn)實(shí)的混合，被喻為法國新巴洛克風(fēng)格的奠基之作，當(dāng)年曾引起轟動(dòng)，并引領(lǐng)了一段潮流，影片本身也取得票房和評(píng)價(jià)雙贏結(jié)果。難忘的是影片中導(dǎo)演采取的大量暖色調(diào)唯美構(gòu)圖，鏡頭語言極為豐富細(xì)膩，氣氛處理也扣人心弦，音樂的使用吸取了高雅和通俗各種類型，總之是一部風(fēng)格獨(dú)特的成功娛樂片。
6 ) 迷惑的混搭
與導(dǎo)演另一部《巴黎野玫瑰》比要差一些。我覺得問題出在故事情節(jié)上，過度追求隨心所欲的寫意，對(duì)于一個(gè)有關(guān)毒販、盜版商、藝術(shù)家、歌劇明星、郵差之間的復(fù)雜人物關(guān)系每個(gè)都沒交代清楚。稍微完整一點(diǎn)的是歌星和郵差部分，但中間敘事時(shí)很多段落偏離了主線。輔線人物設(shè)置似乎只是為了完成劇情的跌宕，為了把故事說圓。
在課上講蒙太奇段落的時(shí)候講到了這部電影。在郵差陪女歌星在巴黎漫步的MV式段落中，運(yùn)用蒙太奇手法表現(xiàn)一段時(shí)間中兩個(gè)人關(guān)系的一步步發(fā)展……不過，兩人最后成為什么關(guān)系讓人困惑。親密的朋友？情人？或者什么？
角色上也很有意思，女性角色有三個(gè)，一個(gè)黑人歌劇明星，一個(gè)亞裔女孩，還一個(gè)是幾乎可以忽略不計(jì)的白人女偵探……這么設(shè)定這些角色不知道是什么意思。導(dǎo)演關(guān)于女性的態(tài)度完全沒有展現(xiàn)出來～～
整個(gè)影片風(fēng)格像是一個(gè)拼盤。前一段有法式警匪片的格調(diào)，到后面又拐向夸張的表現(xiàn)主義風(fēng)格，中間還會(huì)有那種浪漫文藝段～～
查導(dǎo)演資料發(fā)現(xiàn)，他還是《美食家》的副導(dǎo)演，后來從副導(dǎo)演晉升到導(dǎo)演。《美食家》里的法國小老頭我最喜歡了，路易斯·德·菲奈斯～～
在課上講蒙太奇段落的時(shí)候講到了這部電影。在郵差陪女歌星在巴黎漫步的MV式段落中，運(yùn)用蒙太奇手法表現(xiàn)一段時(shí)間中兩個(gè)人關(guān)系的一步步發(fā)展……不過，兩人最后成為什么關(guān)系讓人困惑。親密的朋友？情人？或者什么？
角色上也很有意思，女性角色有三個(gè)，一個(gè)黑人歌劇明星，一個(gè)亞裔女孩，還一個(gè)是幾乎可以忽略不計(jì)的白人女偵探……這么設(shè)定這些角色不知道是什么意思。導(dǎo)演關(guān)于女性的態(tài)度完全沒有展現(xiàn)出來～～
整個(gè)影片風(fēng)格像是一個(gè)拼盤。前一段有法式警匪片的格調(diào)，到后面又拐向夸張的表現(xiàn)主義風(fēng)格，中間還會(huì)有那種浪漫文藝段～～
查導(dǎo)演資料發(fā)現(xiàn)，他還是《美食家》的副導(dǎo)演，后來從副導(dǎo)演晉升到導(dǎo)演。《美食家》里的法國小老頭我最喜歡了，路易斯·德·菲奈斯～～
電影學(xué)院本科生必看100部電影剩下最後一部終於找到。畫面和歌劇很不錯(cuò)，沒導(dǎo)演另外一部電影《巴黎野玫瑰》好看，太散了，像是兩段完全沒關(guān)係的東西硬生生放在一起。
法國電影史補(bǔ)全 新法國電影的開山之作，導(dǎo)演用高超的技法將美式商業(yè)片與歐式文藝片融為一爐，也為我們貢獻(xiàn)了一波名留影史的動(dòng)作場面。開場一個(gè)小時(shí)的鋪墊結(jié)束以后，終于迎來了電影的第一波高潮，男主角在大街上被黑幫追殺，騎著摩托車與黑幫周旋，從街頭打到地鐵站，這一段動(dòng)作場面可以寫進(jìn)教科書，供后世學(xué)習(xí)，流暢協(xié)調(diào)的多機(jī)拍攝，緊張的氛圍營造，看得我屏氣凝神，手心冒汗。視聽氛圍極佳，攝影大量運(yùn)用紅光和藍(lán)光，迷幻味道十足，頗有法國新浪潮的神韻。
這個(gè)片名如雷貫耳，自己也一直沒看，豆瓣也才300多人看過，這種導(dǎo)演的敘事能力真是行云流水、不著痕跡的。
cinema du look也許是會(huì)隨著時(shí)間退色的，總之20多年后我看來是沒什么感觸的
不同以往的黑色、以及槍戰(zhàn)處理，更加注重調(diào)度，還原生活的真實(shí)。寂靜空虛的舞臺(tái)，本來就是如此而已，原來是有觀眾的，還這只是一段遐想，我把你的聲音還給你。很簡單的一個(gè)故事，看上去是一個(gè)商業(yè)片的故事，拍得文藝范兒十足，故事很有可看性，處理手法上很生活化，給人驚人一瞥的感覺。在線索上來看，還是很慣常的黑幫證物線索追尋推動(dòng)敘事前進(jìn)，但是又很巧妙地將藝術(shù)家的歌唱聯(lián)系在了一起，以為寧愿保持歌唱事業(yè)的高潔，以為不愿意為商業(yè)而妥協(xié)的真正藝術(shù)家，實(shí)現(xiàn)在劇作上的兩者本質(zhì)的交織，使其在商業(yè)和藝術(shù)之間的游走顯得游刃有余，總之，他是美的，并且應(yīng)該為人所稱道的。法國人的生活，生活方式，對(duì)待朋友的態(tài)度，看上去，似乎又有那么點(diǎn)中國游俠，俠道的色彩。
收手打個(gè)四星，其實(shí)在我心中是五星的存在，動(dòng)作戲全都設(shè)計(jì)的精巧不失驚險(xiǎn)。攝影大量運(yùn)用玻璃鏡子等反光。導(dǎo)演一直在貫徹自己喜歡的紅色和藍(lán)色，這一點(diǎn)跟巴黎野玫瑰一樣。歌劇的原聲很贊。
感覺故事有點(diǎn)松散，沒有那么多的精彩，但是里面的而音樂確實(shí)動(dòng)聽。
神化文藝青年的經(jīng)典作品。構(gòu)圖如教科書般，節(jié)奏緩慢但是劇情脈絡(luò)清晰，就是人物塑造有些太突兀了。全片好像只有兩首bgm，但都相當(dāng)經(jīng)典。
sagesse de jeunesse, superficiel mais dr?lement 年輕時(shí)候喜歡的東西不一定經(jīng)得住持久啊，但是憑幾個(gè)黎明森林鏡頭還是夠新浪潮二的
這是第一部擺脫了20世紀(jì)70年代法國電影的現(xiàn)實(shí)主義情緒，回歸色彩豐富、旋律優(yōu)美的風(fēng)格的法國電影之一，后來被稱為cinéma du look.如此多完美觀察到的親密行為，如此多的視覺發(fā)明——從狡猾到宏大——以至于驚悚片情節(jié)只是一個(gè)額外的收獲。在某種程度上，這部電影是關(guān)于什么的并不重要；寶琳·凱爾把貝奈克斯比作奧遜·威爾斯，正如威爾斯經(jīng)常做的那樣，他制作了一部電影，不管主題是什么，看起來都是一場盛宴。導(dǎo)演在冒險(xiǎn)，用他的相機(jī)和演員做一些狂野和不可預(yù)知的事情，只是為了慶祝電影制作。
攝影是挺出彩，總體比《巴黎野玫瑰》好一點(diǎn)吧...
重溫，貝奈克斯的《歌劇紅伶》被普遍看作是法國新視覺電影的發(fā)軔之作，的確這部風(fēng)格遠(yuǎn)大于內(nèi)容的電影在極其夸張的憂郁打光和后現(xiàn)代的廢棄工業(yè)圖景中能看到之后卡拉克斯許多電影場景的影子，在電影開篇卡塔拉尼的《華麗姑娘》的詠嘆調(diào)來自一位從來沒有聽過自己聲音的女歌手（她拒絕錄制唱片），一個(gè)普通的年輕郵遞員用他純潔和炙熱的愛改變了她的生活，接連出現(xiàn)的一系列神經(jīng)質(zhì)的人物（一個(gè)越南女孩的出現(xiàn)，但并沒有什么強(qiáng)烈的政治意味）讓電影變?yōu)榱寺?，傻小子能把握住自己的命運(yùn)嗎？兩組黑惡勢力的都盯上了他，紅色的夾克和助力車，在巴黎的夜色中掠過，穿越了地鐵和街道，當(dāng)然最后一個(gè)誰也沒想到的人掌控了這場復(fù)雜的游戲，它雜糅了通俗小說、法國新浪潮以及好萊塢的B級(jí)動(dòng)作電影，成為了一部很難被定義的電影，結(jié)尾處浪漫得一塌糊涂，宅男夢想勝利了
第一次看時(shí)感覺很好，今天又看卻覺得很差。犯罪和文藝情懷的雜糅，80年代的法國和現(xiàn)在的中國第六代差球不多
視聽上堪比銀翼殺手的片子 尤其是對(duì)色彩（紅藍(lán)背景光打臉黃白色襯托）和濾鏡（主要幾處外景如燈塔）的運(yùn)用竭盡所能制造一種強(qiáng)烈的人工質(zhì)感 搭配越南女孩的衣著、G的極簡藝術(shù)風(fēng)studio、男主舊車庫改造的住處、廢棄工廠等構(gòu)筑一個(gè)迷幻地下巴黎 同時(shí)與此對(duì)照建立香街游客式的地上巴黎作為女主歌劇所在-男主向往的高雅世界?？臻g被帶有人物性格印記的物件高度感官化地構(gòu)造出來。地鐵一場的追車戲非常給力。故事音跨層穿梭為非故事音的處理蠻有趣 但制造的粘膩調(diào)性和一些浮夸倒影鏡頭、夸張無必要?jiǎng)∏椋ㄈ缯ǔ鲎廛囁緳C(jī)）都過于追求質(zhì)感。在各種方面都堪當(dāng)cine du look的始祖 特別是貝松和Carax的路數(shù) 但跟熱內(nèi)的快節(jié)奏古靈精怪不大一樣；神秘G也成了這類電影的典型人物
除此之外我只看過《巴黎野玫瑰》。OST太美太美了。許多美麗的氛圍，都滿足了形式上的美感。
首先聲明，我很理解不喜歡這部電影的人，畢竟整個(gè)cinema du look風(fēng)潮一直都是爭議不斷，也許本片確實(shí)形式大于內(nèi)容，但是何妨不設(shè)想一下形式其實(shí)等于內(nèi)容的可能性呢？況且，片中怪誕的幽默元素也保證了其相當(dāng)?shù)目煽葱浴?/p>
極具風(fēng)格化的影片，情節(jié)設(shè)計(jì)很具巧思，犯罪手法中混合了些法式幽默，不是特別禁得起推敲，但是很有趣，想想也沒必要搞得很復(fù)雜很有邏輯。故事和整體風(fēng)格非常搭配，仿佛差一點(diǎn)都會(huì)怪怪的
這歌劇唱段如此之好聽，特別感動(dòng)，喜歡的不行。最后探長死的太搞笑了。
4.5 《可見的簽名》：主角——復(fù)古主義的影射，來自古老意義上“人類”一切善意的幽默（源自雷諾阿《蘭基先生的犯罪》，或者讓我想到了《放大》？）以及對(duì)于城市結(jié)構(gòu)依舊是“大眾化的地區(qū)”的認(rèn)知。聲音：無盡的旋律，構(gòu)成了影片無法改變的短暫性，奏鳴曲形式的而非弗洛伊德式的重復(fù)，以及重回高潮的不可逆轉(zhuǎn)性。視覺：聽歌一段的朱利斯身體呈現(xiàn)青白色，一種法國照相寫實(shí)主義肉體格調(diào)，同時(shí)保持靜止，而后伴隨鏡頭移動(dòng)，暴露舞臺(tái)化合成作品背后耀眼的、真實(shí)的照相寫實(shí)主義壁畫。由此形成了在兩種生存空間中的運(yùn)動(dòng)——攝影棚中思考拼圖游戲；朱利斯空間中深度小時(shí)，融入壁畫，傳統(tǒng)法國在朱利斯身上進(jìn)行預(yù)言式表達(dá)藉由后工業(yè)媒體戲劇化。黑人女性：第三世界以及磁帶進(jìn)行調(diào)節(jié)
跟想象的太不一樣咧~