逃亡列車1985
分類：動(dòng)作片美國1985
主演：強(qiáng)·沃特 埃里克·羅伯茨 瑞貝卡·德·莫妮 凱爾·T·赫夫納 約翰·P.瑞安 TK·卡特 肯尼思·麥克米倫 斯泰茜·皮克倫 沃爾特·懷亞特 愛德華·邦克 里德·克魯克香克斯 Dan Wray Michael Lee Gogin 約翰·布盧姆 漢克·沃登 Dennis Ott Wally Rose 丹尼·特雷霍 湯米·利斯特 Diane Erickson Don MacLaughlin William Tregoe 洛倫·簡斯 John-Clay Scott 卡門·菲爾皮 迪克杜洛克 丹尼斯·弗蘭茨 Joh ?
導(dǎo)演：安德烈·康查洛夫斯基?
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劇照
劇情介紹
長篇影評(píng)
1 ) 贏家一無所獲
無意間在一個(gè)視頻網(wǎng)站翻到了這部電影。沖著黑澤明的大名，看了這部電影。大師就是大師，電影不僅精彩刺激，還有深度?？吹萌撕孟窈攘艘槐镁?，回味悠長。
這個(gè)電影總共可以分為兩部分，一小部分講越獄，一大部分講暴走火車。在監(jiān)獄那部分，可以看到主角曼尼在和監(jiān)獄對(duì)抗的過程中，獲得了整個(gè)監(jiān)獄罪犯的尊敬。配角拳擊手可謂曼尼的迷弟，看到電視上有關(guān)曼尼的新聞，歡天喜地地跑到播音室，讓老播音員轉(zhuǎn)播到電視新聞，讓全監(jiān)獄都聽的到。
監(jiān)獄長與曼尼因?yàn)樾侣勈录闪怂缹?duì)頭。在監(jiān)獄長暗中派人刺殺曼尼沒有成功的情況下，曼尼決定越獄，并帶上了拳擊手。
和自己的偶像一起越獄，拳擊手非常高興?？墒沁@家伙有點(diǎn)逗逼，天真而愚蠢。他心中任何一點(diǎn)情緒，都要通過嘴，臉部表情，還有四肢表現(xiàn)出來，真是傻的可愛。老曼尼對(duì)這個(gè)年青的傻小子頗為嫌棄。可是畢竟是一個(gè)年青力壯的小伙子，還是能排上用場的。
拳擊手希望成為曼尼的搭檔，而曼尼只想把他當(dāng)小跟班。拳擊手剛開始表現(xiàn)不滿，就立馬被曼尼的氣場壓制，他也只能答應(yīng)。他感覺到了被當(dāng)做工具的意味。
上了火車之后，拳擊手又興奮了起來，想著終于可以順利逃走了。他高興地把自己的出獄計(jì)劃告訴了曼尼。誰知曼尼大發(fā)雷霆，說他是做白日夢(mèng)，他唯一能做到的就是小心翼翼地供著一份洗碗或掃地的工作。拳擊手有點(diǎn)委屈，說那才不是自己的人生，并問曼尼你愿不愿意過那種生活。曼尼說我希望我可以。這一幕飽含辛酸，經(jīng)歷了跌宕起伏的人生后，他希望一切可以重來，哪怕從洗碗開始。
顯然，這時(shí)的拳擊手已經(jīng)產(chǎn)生困惑，他心中的英雄不應(yīng)該是這個(gè)樣子。
后來，兩人又和女列車修理員會(huì)面了。三人想辦法讓火車剎住?；疖囶^的過程中，遇到了一扇無法打開的門。拳擊手挺身而出，在火車外面扒火車，試圖越過火車之間的連接，跳到火車頭上，但是沒能成功，在返回時(shí)，曼尼堵住門，不讓拳擊手進(jìn)屋，逼他去跳到火車頭上。但是修理員看到了曼尼的瘋狂和殘忍，和他發(fā)生沖突，最后曼尼對(duì)兩人動(dòng)手。在僵持之中，曼尼丟掉了手中的刀，低下了頭。拳擊手悲傷的說：你可是我們的英雄啊，現(xiàn)在卻連監(jiān)獄長都不如，他起碼還有道貌岸然的樣子。
此時(shí)曼尼在拳擊手心中的英雄形象已經(jīng)崩塌了，他不是狂放不羈，自由不羈，俠肝義膽。他是一個(gè)生活所迫，無奈走上了一條不歸路，如今悔不當(dāng)初的人。他是在與監(jiān)獄對(duì)抗的過程中越發(fā)變得血腥殘忍，自覺“禽獸不如”的人。
最后曼尼一個(gè)人來到了火車頭，監(jiān)獄長也通過繩梯，從直升機(jī)上來到了火車頭。曼尼偷襲了監(jiān)獄長，并把他鎖到了車上。他贏了監(jiān)獄長。可是勝利的快感并沒有持續(xù)多久。監(jiān)獄長說你以為自己贏了。曼尼說輸贏有什么區(qū)別呢？
是啊，輸贏有什么區(qū)別，反正你我都要死。曼尼走出車外，把火車頭和車廂分離開來，向著拳擊手和女配角揮揮手，自己爬到車頂，迎風(fēng)而立。
這一幕代表了人終究戰(zhàn)勝了代表科技的火車頭，代表強(qiáng)權(quán)的監(jiān)獄長，但是卻要和他們一同赴死。輸贏有什么區(qū)別？
2 ) 未圓的機(jī)車夢(mèng)
1964年他偶然看到一篇報(bào)道，講述了1962年美國發(fā)生的一次列車失控的真實(shí)事件。失控的列車以一百三十公里的時(shí)速狂奔在美國中西部的原野上，失控時(shí)間長達(dá)一小時(shí)四十分，列車上只有一個(gè)完全不懂操作列車的機(jī)械工和兩個(gè)偶然上車的越獄犯。
黑澤明找到了美國電影公司做投資方，開始以此事件為基礎(chǔ)編寫電影劇本，名字就叫《暴走列車》。
由于場景和演員均是美國的，基本就是一部美國電影，所以劇本需要根據(jù)美國的習(xí)慣改寫。可黑澤明與美國電影公司在改寫的劇本上很難達(dá)成一致，加之其它的一些原因，本應(yīng)在1966年12月開拍的電影，被黑澤明單方面要求推遲一年，美國電影公司雖然已有大量投入，但還是最終同意暫停拍攝。
后來，可能是由于種種原因，黑澤明還是沒能拍攝這部電影，而由現(xiàn)在的導(dǎo)演在1985年拍攝完成。
這部電影的主題應(yīng)該還是美國電影公司最初定義的“無論是誰，都有著想逃離卻逃離不掉的東西”。
而這個(gè)主題，黑澤明并不贊同。他認(rèn)為這部電影是一部徹底的動(dòng)作電影，列車的失控貫穿于整個(gè)影片。人類生產(chǎn)的機(jī)器有一天突然像擁有了自己的意識(shí)一樣狂奔起來，人類卻沒有辦法讓它停下來。人類與機(jī)器的這種主導(dǎo)關(guān)系的逆轉(zhuǎn)讓人不得不心生恐懼。這個(gè)“失控的怪物”的主題，一直保留在黑澤明的創(chuàng)作生涯中。（最近的《猩球崛起》系列，不也是同樣的主題嗎？）
雖然黑澤明編寫的劇本中也增加了一些真實(shí)事件中沒有的情節(jié)，在描寫失控列車的同時(shí)，也描寫了一些人與人之間的糾紛，可這些只是為了提高電影的驚險(xiǎn)刺激感。
作為藝術(shù)家的導(dǎo)演與作為資本方的電影公司，在電影這一類獨(dú)特藝術(shù)作品上往往會(huì)有不同的想法和要求。這種特點(diǎn)就注定了觀眾最終看到的作品可能與導(dǎo)演的風(fēng)格不符的情況。
就這樣，黑澤明錯(cuò)失了親自完成自己機(jī)車夢(mèng)主題的機(jī)會(huì)。
以上內(nèi)容，改編自田草川弘的《黑澤明VS好萊塢》。
3 ) 我可以放棄自由，但，不能被你剝奪追求自由的權(quán)利
對(duì)男主角，我是服氣的，只要想做成的事情，丟了性命也要去完成，對(duì)比我，更像是劇中的小跟班，看似勇氣十足，像個(gè)男人，面對(duì)真正挑戰(zhàn)時(shí)，遇到幾次阻礙也就縮回來了。
在最后，列車控制室的人拋出了疑問，為什么所有的高科技都用上了，還是沒辦法阻止這列高速奔馳的火車？
或許是，當(dāng)一個(gè)人真正堅(jiān)定地追求自由的時(shí)候，能讓ta停下來的，只能是自己，最終會(huì)不會(huì)獲得自由，全在自己怎么選。
我可以放棄自由，但，不能被你剝奪追求自由的權(quán)利。
男主角是一名勇士，站在火車頭上時(shí)，真像“齊天大圣”腳踏七色彩云，乘風(fēng)破浪。
最后選擇終結(jié)自己的生命，不帶一絲遺憾。
4 ) 記一個(gè)“印記”
多年前某個(gè)時(shí)候，當(dāng)時(shí)學(xué)校在放寒假，外面下大雪，沒地方可去，只好呆在家里看電影打發(fā)時(shí)間。有那么幾天，我就一直看碟片，看了又看，機(jī)器從早到晚連軸轉(zhuǎn)，除了一日三餐，其余時(shí)間我都在不停地看片。從此烙下個(gè)毛病，就是在街上看到有人從放映廳出來就想吐。
當(dāng)然也有些別的感受，像烙印一樣清晰。它源于那個(gè)時(shí)候看過的某部故事片。是一部國外（英國？好萊塢？）七八十年代的電影。有趣的是，那個(gè)片子從片名、導(dǎo)演到演員，甚至連劇情都統(tǒng)統(tǒng)模糊了，可它居然給我留下了“深刻”的印象！
那其實(shí)只是影片結(jié)尾部的一個(gè)橋段，一句援引自莎士比亞《查理二世》里的話——“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒有，因此我不是野獸?！?br>
我清楚地記得電視上，一個(gè)如怒獅般的男人，站在飛馳的破舊火車上，他舉起雙臂，擂向落雪的天幕，發(fā)自肺腑的狂嗥，響徹山谷?；疖囶^噴著濃濃白煙撞向山崖……就是這樣一組鏡頭，粗糲，蒼涼。先是特寫，而后拉伸至全景。
它要表達(dá)什么呢？對(duì)于當(dāng)時(shí)還在上小學(xué)（初中）的我還很懵懂，為何它那樣清晰有力，如同呼呼掛風(fēng)的攻城錘撞擊我的心臟。那個(gè)男人，為什么在擊倒對(duì)手后那樣義無反顧地?fù)湎蛩劳?，仿佛那是他久違的故鄉(xiāng)，他張開臂膀要擁它入懷。那種力量是那樣逼迫人心，在我心中激起狂瀾。
王小波寫過一篇雜文，是海明威《老人與?！返淖x后感。他在文章里寫到，這部簡單純粹到極致的作品，揭示了人性中強(qiáng)悍的一面。有趣的是，相較于這部我不知名的影片的殘余段落，同樣是一個(gè)人物，一場搏斗（至少是一種搏擊的姿態(tài)），展示一種震徹魂魄的力量。
“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒有，因此我不是野獸。”在這一橋段中該怎樣重新詮釋它？何謂憐憫？野獸，為了果腹之需而殺戮，盡管兇殘，卻是值得憐憫的一方。因?yàn)樯系圪x予它們生命，可它們不能自行決斷處置，即選擇怎樣活或不活。而人卻能通過自主行為決定自己的命運(yùn)，使自己崇高抑或卑微。
我一直在想，十多年的一部老片的片斷，為什么會(huì)如此強(qiáng)悍地打動(dòng)我？那樣的場景：灑滿大雪、寒風(fēng)呼嘯的雪原，那個(gè)目光凜冽的男人，面對(duì)死亡不羈的神色。那樣的時(shí)刻。突然覺得雖然作為一個(gè)赴死者，他卻絲毫沒有“可憐相”，他是梟桀強(qiáng)悍的化身，它放佛在昭示一個(gè)信念：從來就沒有什么東西能阻擋來自內(nèi)心的力量和對(duì)自由的渴望。
如今已經(jīng)很少有影片能造成這樣的沖擊。以死的決絕，情緒和氛圍粗礪的宣泄，造成某種能量瞬息迸發(fā)，施于心靈之上，不僅僅是“視效的沖擊”。
直到截稿為止，才知道原來當(dāng)時(shí)看的是這部影片，80年代的老片子。居然真是多國合拍的，主題真的與自由相關(guān)。
5 ) 逃亡列車
我印象最深的就是在火車那段，“你知道嘛，在你原形畢露時(shí)，你連典獄長都不如，起碼他還有道貌岸然的樣子，你可是我們的英雄啊”。
80年代那個(gè)時(shí)候的英雄是完美的，沒有缺憾的，拍這個(gè)電影，黑澤明的思想真的非常超前先進(jìn)了。對(duì)人性的包容，沒有真正的英雄，每個(gè)英雄都有他自己的缺憾，反而更突出了，更真實(shí)了。
6 ) 一部充滿野性，人性，感性的電影
《暴走列車》，一部充滿野性，充滿人性，充滿感性的電影，冰天雪地之下，這部電影表現(xiàn)著豐富的電影元素，又給人頗為震撼的電影畫面與主題。
本片的開頭確實(shí)拍的漂亮，一上來就是一位犯人被單獨(dú)監(jiān)禁三年的遭遇被法律機(jī)構(gòu)要求解除，而執(zhí)行的監(jiān)獄長對(duì)罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現(xiàn)。
影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己干脆犯罪大業(yè)，曼尼憤怒的將其駁斥，“滿口屁話，你不可那個(gè)樣子。我告訴你該怎樣做！你該找個(gè)工作，一件小差事，一些讓你轉(zhuǎn)變的活，咖啡廳端碗碟或洗店伙計(jì)。你要當(dāng)金飯碗一樣捧者，因?yàn)樗钦滟F的！我告訴你，這就是黃金。”，當(dāng)貝克進(jìn)一步質(zhì)疑“你會(huì)說難道你愿意那樣干？”，曼尼略顯低沉的回答，“我希望我有機(jī)會(huì)，我希望我有”。
故事生猛有力、氣質(zhì)粗獷狂野，今年觀影最佳片。5星推薦。
8.5+箭影4K修復(fù)版，視聽一流，黑澤明*好萊塢大制片廠，劇本水準(zhǔn)拉開常規(guī)商業(yè)制作一大截。
劇本是黑澤明60年代試圖進(jìn)軍好萊塢留下的遺產(chǎn)，二十年間幾易其手，最后Cannon制作，由來自蘇聯(lián)的康查洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)。終稿編劇Edward Bunker曾是職業(yè)大盜，成功轉(zhuǎn)型犯罪作家并在好萊塢混的風(fēng)生水起，后來在《落水狗》中出演藍(lán)先生，還給《盜火線》做過技術(shù)指導(dǎo)。正是Bunker向劇組推薦獄友Danny Trejo當(dāng)拳擊教練，導(dǎo)演還給他安排了個(gè)小角色，由此開啟了彎刀叔的銀幕生涯。
奇葩的組合，但成品出來后其實(shí)感覺還是很不錯(cuò)的，一直在想如果還是黑澤明來執(zhí)導(dǎo)這一作品是不是會(huì)更為經(jīng)典，可能是預(yù)算問題，曼尼那種猶如困獸之斗的憤怒和絕望沒有完全體現(xiàn)出來，最后一幕的配樂和蒙太奇說真的渣化了好多.....
No beast so fierce but knows some touch of pity.But I know none,and therefore am no beast.（禽獸雖兇猛，尚還有一點(diǎn)惻隱之心。但我卻一點(diǎn)沒有，所以我不是禽獸）
前半小時(shí)越獄片，后80分鐘是列車失控的冒險(xiǎn)片。本片最大的看點(diǎn)還是攝影了，黑鐵晦暗的監(jiān)獄和后面白雪跟黑巖混合的阿拉斯加，都透出一股冷硬孤絕的氣息，至于在疾馳火車上攀爬和空降之類戲碼，做的并不比《銀線號(hào)大血案》等前人出色。劇本這塊兒還是比較水了，感覺角色的立場經(jīng)常是混亂的，表演也不好，男二號(hào)一直在不停的喊強(qiáng)·沃特，吵的人腦仁疼，強(qiáng)·沃特也暴打男二之類的莫名發(fā)狂。越獄部分有一個(gè)強(qiáng)·沃特與陰暗監(jiān)獄長的雙雄線，但這條線索跟之后的列車冒險(xiǎn)戲合并的非常別扭——監(jiān)獄長空降列車單挑強(qiáng)·沃特之前一直跟列車指揮中心打交道，但指揮中心這幫人起了什么作用？有什么目的？強(qiáng)·沃特和男二本來要跳車為何又非得跳車頭？監(jiān)獄長降落后為何不按下緊急制動(dòng)？監(jiān)獄長在軟梯上空降列車算是主要的驚險(xiǎn)鏡頭，但他在那兒飄浮了大約六分鐘，飄到審美疲
夠硬朗，夠簡單，夠直接，最酷的同歸于盡，有悲憫不同于野獸，很有拍攝難度。安吉麗娜·朱莉的爹爹、茱莉亞·羅伯茨的哥哥攜手越獄的故事，都演得好。
確實(shí)是比較經(jīng)典的架勢，肖申克的救贖是不是也有借鑒這個(gè)片子??？
越獄+火車失控，《肖恩克的救贖》和《危情時(shí)速》把這片各抄去一半就成了佳作，可見黑澤天皇的原劇本有多厲害，即使是類型片也沒有忽視人物塑造，結(jié)局悲壯而大氣?？挡槁宸蛩够娴暮芟矚g用莎翁的句子結(jié)尾啊！
超級(jí)酷炫，雖是英語片卻因?yàn)閷?dǎo)演的身份有了一種東歐電影特有的冰冷蒼茫大氣，可以期待一下威尼斯的新作了。
國內(nèi)能拍出這樣的電影嗎？第五代傳統(tǒng)之后，賈樟柯的第六代也不如前輩，現(xiàn)在的更成為圈錢的項(xiàng)目。
小黑的本子，難道本來是想讓三船在北海道耍的么。想起《新干線爆炸案》、《生死時(shí)速》，前段監(jiān)獄是《肖申克的救贖》，末尾自由的死是《路易斯與塞爾瑪》。
編劇居然是黑澤明。。。質(zhì)量不錯(cuò)的一部片，那個(gè)老頭實(shí)在太帥了，可謂是最讓人難忘的畜生之一。。。這個(gè)海報(bào)有點(diǎn)囧
大銀幕看特別好, 而宗教情節(jié)及越獄情節(jié)應(yīng)都啟發(fā)了蕭申克, 兩個(gè)不同單位正將此片安排同一戲院在 蕭申克前放映, 很有深意.....感覺蕭申克致敬了不少. 結(jié)尾更應(yīng)是影史最經(jīng)典結(jié)尾之一, 我必選入結(jié)尾二十大.....
黑澤明的劇本，充滿孤獨(dú)感的強(qiáng)人主角，仰慕他的年輕人，最后的人性思考都是招牌。作為英雄的出場既有傳奇感。男人間粗暴的對(duì)抗充滿了日片的陽剛，“不，比野獸更糟，我是人”，最后在野獸與人之間選擇了人性，與獄長同歸于盡。風(fēng)雪中的動(dòng)作場面難度很大，真有天地不仁的酷烈感?？芍^越獄+危情時(shí)速。
一個(gè)和全世界過不去的老囚，一個(gè)和全世界嘮叨的新犯，踏上一輛無視全世界的列車。壯懷激烈。
最后評(píng)上三星，全靠最后的10分鐘，有一點(diǎn)點(diǎn)提升了我的觀影感受，男主起碼有點(diǎn)點(diǎn)的高光時(shí)刻。不然的話從頭看下去，故事線都比較單調(diào)、薄弱，而且敘事節(jié)奏稍慢，沒有太強(qiáng)的緊迫感，兩位男主的設(shè)計(jì)也不討喜。85年成龍剛排出警察故事，而這部電影中最后有一場直升飛機(jī)垂吊警察追逐失控火車的設(shè)計(jì)，不知道是不是受到這部電影的啟發(fā)，92年成龍的《超級(jí)警察》有了相似的元素，直升飛機(jī)垂吊與火車。成龍的設(shè)計(jì)更加驚險(xiǎn)刺激，這部電影的設(shè)計(jì)則更多展示了極寒條件的困境。
7/10。強(qiáng)調(diào)外部沖突、對(duì)罪犯移情、生死決擇等情節(jié)結(jié)構(gòu)還算緊湊。但是逼仄的空間本來就不利于展示華麗動(dòng)作場面，影片既沒有不停歇的困難升級(jí)（路途中唯一關(guān)卡是過老橋），也放棄把重點(diǎn)放在人物色彩上，僅靠斗嘴、撕打挖掘性格遠(yuǎn)不夠。只有結(jié)尾，從直升機(jī)吊下和分開失控車廂這段達(dá)到了刺激與情感的平衡。
野獸也會(huì)憐憫，而我不會(huì)，是人還是野獸。大雪中瘋狂疾馳而去的結(jié)尾……夠硬。（這悲天憫人的莎翁氣息果然是黑澤天皇的范兒）
三、四星之間罷。總覺得和震撼經(jīng)典差了那么一口氣，各方面都粗獷到粗糙的境地。強(qiáng)沃特長相兇惡，角色人設(shè)冷硬，臺(tái)詞念白卻給人陰柔的感覺。埃里克更不用說，就是個(gè)rapper娘炮。