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  • 當(dāng)前位置:首頁(yè) 戰(zhàn)爭(zhēng)片 利益區(qū)域

    利益區(qū)域

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:戰(zhàn)爭(zhēng)片美國(guó)2023

    主演:克里斯蒂安·富里道爾  桑德拉·惠勒  約翰·卡特豪斯  拉爾夫·赫爾福特  弗雷婭·克羅伊茨卡姆  馬克斯·貝克  伊摩根·蔻格  斯蒂芬妮·佩特羅維茨  拉爾夫·齊爾曼  瑪麗·羅莎·提特言  ?

    導(dǎo)演:喬納森·格雷澤?

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    劇情介紹

      電影講述了奧斯維辛集中營(yíng)的指揮官魯?shù)婪颉せ羲购退钠拮雍5罗备裨诩袪I(yíng)旁的一所房子里和花園中為他們的家庭打造夢(mèng)想生活的故事。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 我以為是部文藝片的驚悚片

    看片前覺得片名有意思,因?yàn)橥耆珱]看任何關(guān)于電影的介紹,奔著清醒的海報(bào)宣傳去找文藝片的…看片完覺得片名好恐怖。德式恐怖片帶你在人間地獄里走了一趟…感謝電影又讓我練了德語(yǔ)聽力又練了英語(yǔ)閱讀…電影的成功在于它的聲音和畫面像來自兩部電影,耳朵和眼睛的沖突張力是它的核心。

    用一個(gè)德國(guó)人的新書名評(píng)價(jià)觀影感受:《這世界為什么不存在》。這是一部光看靜態(tài)圖好似《小森林》,光看trailer像《革命之路》,觀影后才知道是披著平靜美好家庭生活文藝外殼的驚悚片。聲音設(shè)計(jì)真的絕,是團(tuán)隊(duì)從真實(shí)歷史資料中搜集制作的,車輛、槍支、集中營(yíng)的機(jī)器、焚尸爐和人聲,這種恐怖的嗡嗡嗡的鬼哭狼嚎一般聲音滲透到電影每一幀。

    披著文藝節(jié)奏和采用了韋斯安德森式“光鮮對(duì)稱”卻降格只剩詭異秩序的人間地獄。全片只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)的旁觀的鏡頭,像刀切過一樣的整齊轉(zhuǎn)場(chǎng)。

    桑德拉飾演的女主真的太德國(guó)女人了(她就是好適合演這種沙礫般的女王形象)…女主媽媽夸她的園藝好似創(chuàng)造了天堂,里面花的種類、泳池位子的設(shè)計(jì)、夫妻臥室的布置無(wú)一不體現(xiàn)了這一家對(duì)生活品質(zhì)的追求和對(duì)小孩的管理,連男主不得不按上級(jí)命令重做規(guī)劃時(shí),女主人都展現(xiàn)了極致的對(duì)家庭內(nèi)秩序的維護(hù),真就是你們就像裱了睡蓮圖的二元二次方程式。

    全片沒見一滴血,唯一出現(xiàn)的紅色就是女主花園里開的極好的玫瑰,最大的尺度也就到了偶然的槍聲、煙囪。但是就是你躺在手術(shù)臺(tái)上在醫(yī)生拿著冰冷鋒利的刀子在劃開你的皮膚,周圍的護(hù)士們?cè)诤戎銠夐_party的恐怖感。

    前面節(jié)奏很慢我一直沒懂要講什么故事要這樣展現(xiàn)一家子德國(guó)“有錢人”的閑適,直到開始出現(xiàn)一些工廠的設(shè)計(jì)圖紙和對(duì)功能效率的有序解釋,以及他們家花園后面出現(xiàn)的濃煙…大呼不妙,又撞上納粹政府了,干!

     2 ) 陰影下的凝視:《利益區(qū)域》中的人性審判

    在這片土地上,陽(yáng)光下的陰影似乎總是格外深沉?!独鎱^(qū)域》無(wú)疑就是在這樣的陰影中,用一種冷峻的筆觸,描繪了人性最為黑暗的一面。電影并不是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)那段歷史的殘酷,而是更深層次地,通過兇手的視角,讓我們審視那個(gè)時(shí)代人類心靈的荒蕪。

    這不僅僅是一種“偷窺欲”的滿足,更像是一面鏡子,映照出觀眾內(nèi)心深處的恐懼與不安。導(dǎo)演似乎并不急于向我們展示大屠殺的直接畫面,而是更多地聚焦于那些制造恐怖的人物。在他們的身上,我們仿佛能看到人類怪物的形象,既是施加者,同時(shí)也是被折磨和壓抑的存在。這樣的主題揮之不去,讓人在觀影過程中不寒而栗,又深刻地反思。

    影片的概念設(shè)計(jì)充滿了煽動(dòng)性,將“集中營(yíng)”這一概念的全部含義,以一種幾乎冷漠的諷刺方式展現(xiàn)出來。而當(dāng)這一切落在一個(gè)家庭的身上時(shí),劇情的推進(jìn)為電影提供了重要的戲劇動(dòng)力。在這里,每一個(gè)細(xì)節(jié)都仿佛在對(duì)邪惡進(jìn)行凝視和判斷。

    “這是一部深刻揭露人性陰暗面的作品,它沒有簡(jiǎn)單地用血與火去吸引觀眾的眼球,而是更多地探討了那些看似普通卻暗藏殺機(jī)的心靈。在這些看似平凡的人物身上,我們看到了自私、殘忍、冷漠和對(duì)權(quán)力的渴望。這些,或許才是人類歷史上種種悲劇的真正根源?!?/p>

    而對(duì)于這部電影的創(chuàng)作手法,“導(dǎo)演利用觀眾的好奇心,巧妙地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些隱藏在歷史背后的兇手,他們的形象被一一展現(xiàn),不僅僅是對(duì)過去的回顧,更是對(duì)現(xiàn)在的警示。在這個(gè)看似文明的社會(huì)里,那些人性的陰暗面依然存在,時(shí)刻威脅著我們的道德底線?!?/p>

     3 ) 違和

    非常好,極度unsettling。很理解奧提了Best Sound, 像是皮膚下的爆裂尖叫。

    全片平和直敘,只講了德國(guó)一個(gè)家庭一段時(shí)間的日常生活,丈夫工作調(diào)動(dòng),妻子不愿意,因?yàn)樗麄円患覄倓傇诖苏咀∧_跟,于是丈夫獨(dú)自去外地,努力工作,獲得領(lǐng)導(dǎo)肯定升職,與家人重新團(tuán)聚。房間里的大象是,丈夫是奧斯維辛集中營(yíng)的指揮軍官,妻子無(wú)法放棄的溫馨家園就在集中營(yíng)隔壁,而丈夫努力奮斗終于促成了鏈?zhǔn)椒贌隣t的建成,重回奧斯維辛在艾希曼手下工作。日常的邊角里,日日夜夜,猶太人的尖叫,焚燒爐的轟鳴,煙囪里的黑煙,都融進(jìn)背景里,是輕巧的不便。

    外人的目光來自探親的妻子母親,她是唯一一個(gè)主動(dòng)問到墻那邊的人。她午睡醒來被焚煙嗆醒,游覽花園時(shí)聽到隔墻的尖叫,夜里紅光映亮窗簾。她不無(wú)辜,但尚且無(wú)法與之相安無(wú)事,司空見慣,于是不告而別,匆忙逃離。同一天消失的還有一個(gè)幫傭女孩,妻子當(dāng)時(shí)對(duì)母親說,這只是本地的女孩。前一個(gè)晚上,丈夫在她身上解決了性欲,然后藏到地下室里仔細(xì)地擦洗了自己的襠部。下一個(gè)鏡頭,囚犯勞工把一車黑灰倒進(jìn)花園里,耕進(jìn)土地里。

    全片幾乎沒有任何大幅的情感波動(dòng)。只在最后,丈夫H?ss在無(wú)人走廊里干嘔,從歷史深處短暫地投來一撇,奧斯維辛平靜安詳,博物館清潔工完成今天的日常,擦洗過地面,焚燒爐,和櫥窗,讓人感覺也想干嘔。日常與日常,隔著不過八十年,毫無(wú)交集,隔空相映。看完之后影院里無(wú)人起身,結(jié)尾的音樂終于替人尖叫出聲,并把所有人按在座位上。

     4 ) (短評(píng)不夠?qū)懀?/h4>

    本質(zhì)上講了一個(gè)“人類的悲歡并不相通”的故事,但是以德國(guó)軍官視角,他認(rèn)真工作、熱愛家庭,努力生活,積極完善著集中營(yíng)的事務(wù)。電影大部分時(shí)間是家庭日常,少部分關(guān)于集中營(yíng)的時(shí)間也是側(cè)面描寫,比如煙沖冒煙、河水污染……集中營(yíng)真正出現(xiàn),反而是最后的平行蒙太奇到現(xiàn)今的模樣。

    我覺得這個(gè)平行蒙太奇太低級(jí)太無(wú)聊(我知道你想表達(dá)一種冰冷感,但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠),既然已經(jīng)有這種關(guān)于現(xiàn)今狀況的思路,你再加一組巴勒斯坦國(guó)土面積和人口不斷減少,平民不斷被以色列轟炸的場(chǎng)景,這電影就神了?;蛟S,加了就不會(huì)被提名奧斯卡、戛納、金球、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)、美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)……但電影是屬于全人類的,不是少部分人的。凡人終究是凡人,悲歡并不相通,肉體和身心皆被桎梏。

    如今的好萊塢,仿佛是陳舊腐朽的棺材板上涂滿的奶油,還有那自?shī)首詷返姆词×钊藧盒摹?/p>

     5 ) 長(zhǎng)評(píng) | 你在奧斯維辛一無(wú)所見

    文 / Annihilator 封面設(shè)計(jì) / 脆脆鯊

    全文約3200字 閱讀需要8分鐘


    《利益區(qū)域》自開篇就鮮明地?cái)[出了它的概念:畫面內(nèi),一家人寧?kù)o幸福地生活著,父親與孩子們?cè)诤镉斡荆魅艘?guī)劃著自家庭院;畫面外,槍聲和慘叫無(wú)時(shí)無(wú)刻不在回響,提醒著我們,就在不遠(yuǎn)處的集中營(yíng)里,人類歷史上最殘忍的一次屠殺正有條不紊地進(jìn)行。負(fù)責(zé)管理和監(jiān)督執(zhí)行這次屠殺的,就是前述一家人中的男主人,一名駐守奧斯維辛的納粹高級(jí)軍官。軍官的家宅與關(guān)押猶太人的集中營(yíng),雖然只有一墻之隔——從院子里望去,集中營(yíng)的高聳圍墻與屋頂如此醒目——卻在生存條件以及存亡處境上有著天壤之別。導(dǎo)演喬納森·格雷澤抓住了這一諷刺,并在電影中以夸張的手法強(qiáng)化了它:鏡頭選擇展現(xiàn)且僅展現(xiàn)前者,而將后者徹底隱去,每分每秒都有人在死去的人間煉獄瞬間變作了供特權(quán)階級(jí)享用的世外桃源。

    The Zone of Interest (2023)

    畫內(nèi)畫外之間令人恐懼的張力,首先來自可見與不可見的倒置。軍官一家,以及他們的生活空間,在電影中是絕對(duì)可見的。事實(shí)上,電影投向他們的目光已幾乎構(gòu)成了某種“監(jiān)視”:廣角鏡頭——在數(shù)字時(shí)代,它們不像古老的 CinemaScope 那樣在邊緣有著不準(zhǔn)確的畸變,而是如同3D掃描儀一般清晰——被固定于各個(gè)房間的壁角,一處不落地囊括了整個(gè)空間。另一方面,剪輯就像由傳感器控制著,任何地方的運(yùn)動(dòng)都會(huì)激發(fā)鏡頭自動(dòng)切換:電影中的第二晚,男主人為了關(guān)門關(guān)燈在家中做著軌跡復(fù)雜的穿行運(yùn)動(dòng),卻沒有哪怕一秒鐘逃離了畫框;每穿過一扇門,都有一個(gè)鏡頭在門后等著他。在片場(chǎng),格雷澤用十臺(tái)攝影機(jī)打造了一套近似閉路監(jiān)控的系統(tǒng),演員在片場(chǎng)進(jìn)行沉浸式表演,自己和攝影師則坐在地下室里默默地記錄。原本溫馨、私密的家宅,由于攝影機(jī)暴力的在場(chǎng),成為了一個(gè)四處被目光籠罩的全景監(jiān)獄。

    The Zone of Interest (2023)

    倒置正是在此處發(fā)生了:可見性越是無(wú)孔不入,空間和其中的人物活動(dòng)就越是失去了可信度,如至清之水一樣透明得令人不安,引發(fā)我們本能的質(zhì)疑——在這些精美的、安寧的表象之下,到底藏匿著什么?于是,與大屠殺有關(guān)的一切,那此前被有意推至畫外、不可見的一切,借著它們?cè)诳梢娭硐笊显斐傻囊稽c(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的裂縫——槍聲、慘叫、冒著火光的煙囪、庭院中推著小車的猶太人勞工、小溪中順流而下的骨灰、軍官們言語(yǔ)間談?wù)摰臏缃^計(jì)劃——而重新顯露出了自身的在場(chǎng)??梢娭锊辉倏梢?,不在場(chǎng)之物重新在場(chǎng),在這種倒置運(yùn)動(dòng)中,死亡的邪惡氣息就像如影隨形的幽靈一般滲入了田園牧歌般的生活,令一切甜美瞬間變得可怖起來。

    The Zone of Interest (2023)

    目前為止,我們只是對(duì)《利益區(qū)域》的概念進(jìn)行了文字化的闡釋;很多學(xué)者-觀眾會(huì)將對(duì)電影概念的闡釋當(dāng)做對(duì)電影的辯護(hù),但打造一個(gè)能誘發(fā)闡釋的概念,很多時(shí)候只是一種取巧之舉,而拒絕這種取巧是一切取材于歷史的創(chuàng)作者的責(zé)任。不幸的是,《利益區(qū)域》沒能拒絕這種誘惑,它止步于將納粹家宅和猶太集中營(yíng)進(jìn)行反諷的并置——而這種并置,如若不能揭示更多,那么便僅僅是一個(gè)沾沾自喜的創(chuàng)意。同樣面對(duì)“用電影再現(xiàn)奧斯維辛”這一幾乎不可能完成的任務(wù),半個(gè)世紀(jì)前的雷乃是怎么做的?某種程度上,《夜與霧》也以并置為其基本結(jié)構(gòu):雜草叢生的集中營(yíng)遺址,與大屠殺的(影像或文字)檔案,在了左岸派式的聲畫流之中平行地交織。我們還可以在更多作品中看到這種并置,這種戈達(dá)爾所謂的“遙遠(yuǎn)而恰當(dāng)”的并置:班寧的《景觀自殺》(對(duì)行兇者的問訊與兇案發(fā)生地的風(fēng)景),王兵的《死靈魂》(事件幸存者的講述與荒漠上的累累白骨)……“遙遠(yuǎn)”的是時(shí)間與空間的距離,“恰當(dāng)”的是證言與證物的聯(lián)系;借著蒙太奇賦予電影的考古學(xué)力量,原本沉默的廢墟得以言說自身的歷史,不可見者終于從陰影處顯露了形體。

    反觀《利益區(qū)域》,被并置的兩者都是由精湛的服化道技術(shù)所打造的虛構(gòu)的歷史時(shí)空,其首要目的不是揭示,而是仿造;另一方面,作為不可見者的集中營(yíng)之所以不可見,難道是因?yàn)樗旧硎遣啬涞?,等待著格雷澤的發(fā)掘?不,是因?yàn)樗挥幸馀懦诹司翱蛑?,以讓它的“重新在?chǎng)”更有效果——而這種效果,這種令人大呼 Cinema 的“電影感”,便是導(dǎo)演唯一的追求。甚至可以說,《利益區(qū)域》不僅沒有揭示任何東西,反而恰恰利用了“已知”作為一種政治正確的權(quán)力。電影的倒置概念何以行之有效?我想,如果格雷澤選擇的題材不是奧斯維辛,而是紅色高棉,或者奧斯曼帝國(guó)對(duì)亞美尼亞人的屠殺,又或者以色列軍隊(duì)對(duì)巴勒斯坦的黑九月屠殺,恐怕不會(huì)有自信以同樣的方法獲得等量的傳播流行性??v觀整個(gè)人類歷史,發(fā)生過無(wú)數(shù)屠殺,無(wú)數(shù)人類對(duì)自己同胞的可怖暴力,但在故作語(yǔ)焉不詳?shù)那闆r下仍能為觀眾輕松辨認(rèn)的,唯有奧斯維辛——畢竟,在無(wú)數(shù)部《辛德勒的名單》《鋼琴家》《美麗人生》的熏陶下,當(dāng)代觀眾要進(jìn)入對(duì)歷史的慣性想象,只需要一點(diǎn)點(diǎn)布景和橋段作為 Deja Vu 符號(hào)。

    Schindler's List (1993)

    這并不是在說,我們對(duì)這部分歷史悲劇已經(jīng)所知甚多,到了無(wú)需再提的地步;相反,尤其是在新納粹主義勢(shì)力不斷抬頭的當(dāng)下,反法西斯理念的普及比任何時(shí)候都更有必要。但對(duì)于電影創(chuàng)作而言,將所面對(duì)的真實(shí)歷史當(dāng)作陳詞濫調(diào)而任意利用,妄圖讓觀眾將其僅僅視為一種“電影題材”,以將注意力更好地放在創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)意之上,在任何時(shí)候都是絕不可取的。這就是塞爾日·達(dá)內(nèi)視為敵人的“自然主義”:電影拍攝某物,仿佛它在電影史上已被拍攝過很多遍了一樣;不再有對(duì)未知事物的探索、發(fā)現(xiàn)和揭示,只有對(duì)程式化圖景的無(wú)動(dòng)于衷的重復(fù)。自詡藝術(shù)家之人的虛偽是一體兩面的:他們一面忽視真正重要的、需要直面的事物,一面在那些細(xì)枝末節(jié)之處推陳出新,尋找更新穎、更別具一格的角度來震驚觀眾。在《利益區(qū)域》(全程使用廣角固定鏡頭)之前,上一部獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的集中營(yíng)題材電影是《索爾之子》(全程使用手持淺焦跟拍);在這之后,又會(huì)是什么?但可以確定的是,一定還會(huì)有。

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    對(duì)于這樣的電影,問題不是“我們能從它的概念中闡釋出什么?”——一旦進(jìn)入這種思維,便落入了取巧之作鋪設(shè)的陷阱,進(jìn)而便是對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)智識(shí)的大加稱贊——而是“它究竟向我們揭示了什么?”如果《利益區(qū)域》真的如格雷澤所說的那樣是一場(chǎng)“人類學(xué)研究”,那么它通向了什么樣的結(jié)論?很顯然,除了那些最為刻板和符號(hào)化的認(rèn)識(shí)之外,沒有什么有意義的結(jié)論。故意做得清晰透明到空洞的可見者(納粹家宅),以陳詞濫調(diào)填充的空洞的不可見者(猶太集中營(yíng)),在這兩重空洞之間,無(wú)法產(chǎn)生任何具體的、辯證的聯(lián)系,只相隔一層單調(diào)的反差,僅能從最表層之處抓住觀眾的眼睛和耳朵。在這里,大屠殺的恐怖不再是一種警示,而是被剝削式地轉(zhuǎn)化成了一種精致的、低氣壓的、藝術(shù)片式的“電影體驗(yàn)”,而體驗(yàn)被制造,總是為了吸引觀眾的消費(fèi)。戈達(dá)爾批評(píng)斯皮爾伯格這樣的好萊塢導(dǎo)演以一種自我感動(dòng)的情節(jié)劇式的方式消費(fèi)了大屠殺;《利益區(qū)域》看似與前者背道而馳,但它們實(shí)際上構(gòu)成了硬幣的兩面(頒獎(jiǎng)季-電影節(jié)),只不過它采用的消費(fèi)方式更具創(chuàng)意,更具欺騙性。在這部電影中,比可見與不可見更為根本的一重倒置,發(fā)生在創(chuàng)意與其視為“題材”的歷史自身之間:前者以后者為借口生產(chǎn)和消費(fèi)著自身,同時(shí)卻架空后者、將其擠至畫外的不可見之處。參演電影的女演員在廣島“什么也不曾看見”;消費(fèi)電影的觀眾又能從這由歷史布景和戲劇妝容構(gòu)成的虛假的奧斯維辛中看到什么?

    The Zone of Interest (2023)

    或許是為了自證——也或許只是再次拋出又一個(gè)創(chuàng)意——《利益區(qū)域》的結(jié)尾忽然轉(zhuǎn)至現(xiàn)代,向我們展示了真實(shí)的奧斯維辛:一個(gè)清晨,大屠殺紀(jì)念館的門被推開了,工作人員們進(jìn)行開館之前的例行清潔,被擦拭干凈的玻璃窗后堆放著死難者臟跡斑斑的衣物。無(wú)論其本意是什么,這些紀(jì)實(shí)性鏡頭的插入都讓此前一切大費(fèi)周章的造景更顯蒼白和機(jī)巧。不過很快,一首以扭曲模糊的哭喊聲(美其名曰“冤魂的悲鳴”)為樂器的片尾曲提醒我們,這仍然是一部以恐怖娛樂為賣點(diǎn)的電影。格雷澤對(duì)《利益區(qū)域》的設(shè)想可能是一座電影化的大屠殺紀(jì)念館,每個(gè)鏡頭是一個(gè)窗格,冷靜地陳列納粹的罪行;但當(dāng)人們真正走進(jìn)其中時(shí),才發(fā)現(xiàn)它只是一座鬼屋,或許外表唬人,但本質(zhì)上和游樂場(chǎng)里的其它設(shè)施沒什么分別。所有游客都是為了其中精致而詭異的裝飾才選擇買櫝還珠,誰(shuí)關(guān)心它所承諾的歷史課能否兌現(xiàn)?

    全文完


    評(píng)分表

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     6 ) 滿眼罪惡和那唯一的光。

    #RFH #LFF #Specialpersentations 影片的風(fēng)格和表達(dá)統(tǒng)一性很高,用極致冷漠的視角側(cè)面講述了那段悲慘的歷史。 視覺上采用極簡(jiǎn)主義,只使用了固定鏡頭和側(cè)跟推軌兩種鏡頭,本以為這已經(jīng)足夠冷漠了,然而比這更夸張的是整部影片景別的選擇…全片基本沒有對(duì)人物的中近景鏡頭,更不用說什么特寫鏡頭了,電影的正反打都是全景或者遠(yuǎn)景……只有一場(chǎng)貼近中景的鏡頭是女主母親在屋內(nèi)看到遠(yuǎn)方的大火與濃煙,第二天她就選擇了離開(其實(shí)從母親的離開可以看出的是環(huán)境對(duì)于人的影響),這可能也是全片中唯一突出角色情緒的表達(dá),感覺導(dǎo)演就不想讓我們把情感代入到這些納粹身上,即使他們?cè)傩腋?,家庭再和睦,我們就這么凝視著審判著。剩下的鏡頭也皆是極致批判,大遠(yuǎn)景基本是用來分割近景的別墅的花園和遠(yuǎn)景集中營(yíng)的濃煙。大量的魚眼鏡頭,畸變效果非常強(qiáng),對(duì)準(zhǔn)的是這個(gè)納粹家庭的生活,俯拍帶有黑圈的視角如同上帝審判般。(不知道為什么這固定鏡頭搭配的剪輯有種玩兒《生化危機(jī)》的感覺)。構(gòu)圖也是非常考究,大量利用門框和通道塑造的壓抑感,那深邃的背后的無(wú)間地獄。

    較深的兩場(chǎng)特寫鏡頭,1. 對(duì)準(zhǔn)有生命力的植物一朵鮮花。2. 背犁的土地,如同電影表象表達(dá)般,納粹為了財(cái)富的選擇屠殺,據(jù)為己有后依然用著猶太人去維護(hù)猶太人的資產(chǎn)。片中幾次出現(xiàn)負(fù)片鏡頭,用如此冰冷的效果拍攝的卻是最有溫度的情節(jié)。

    色彩上則是低飽和度呈現(xiàn)這個(gè)家庭成員的冷漠。夜晚的紅色預(yù)示著血與火。幾處印象較深的情節(jié)轉(zhuǎn)換,1. 通往地獄前審視自己的罪惡,男主下樓嘔吐后那一撇直接穿越時(shí)間,看到了集中營(yíng)紀(jì)念地的未來之景,隨后就到現(xiàn)在走入地獄,穿越時(shí)那黑暗中唯一的光亮也是未來。特寫鮮花最后化作全屏血紅,似乎那滿眼的罪惡。

    聽覺上,開場(chǎng)的片名停留良久,搭配的就是極強(qiáng)節(jié)奏的轟鳴聲,這聲音也在片中頻繁出現(xiàn),仿佛末日的倒計(jì)時(shí)。影片中的環(huán)境音也是重要一筆,鳥語(yǔ)花香+槍鳴哀嚎似乎就與大遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出同樣的效果。

     7 ) 白色惡行,爆裂吶喊

    故事聚焦于魯?shù)婪颉せ羲管姽僖患业娜粘I?,但每一?chǎng)戲都有畫外音,滾滾黑煙就在不遠(yuǎn)的背景中,奧斯維辛的圍墻就在漂亮的家庭花園之外。這種手法并不能稱得上新奇,關(guān)于奧斯維辛的故事中,有像《美麗人生》一樣聚焦被納粹毀掉的猶太家庭的,有《夜與霧》這樣直接再現(xiàn)歷史苦難的紀(jì)錄片,但通過寫納粹們的生活反向書寫集中營(yíng)大屠殺的也有。比如《波斯語(yǔ)課》里的年輕軍官們?cè)谛菹r(shí)討論大屠殺,仿佛在討論世界上任何一種正常的“工作”,比如《穿條紋睡衣的男孩》主角布魯諾是跟隨軍官父親搬到鄉(xiāng)下集中營(yíng)附近的小男孩,而他決定翻進(jìn)圍墻的另一邊?!独鎱^(qū)域》似乎就沒有那么驚艷了。

    集中營(yíng)的暴行一直在進(jìn)行,通過軍官和上司的通話、幾次讓人看得昏昏欲睡的會(huì)議,我們得以知曉納粹正以12000人/天的速度運(yùn)輸猶太人。但”工作“和生活的界限是那么分明,軍官妻子發(fā)愁的事情無(wú)非是丈夫要被調(diào)去其它城市,會(huì)和自己和孩子分居兩地。電影的設(shè)計(jì)是那么簡(jiǎn)單,所以比起故事本身,看完后記住的更多是獵奇感強(qiáng)烈的分鏡,開頭和結(jié)尾幾分鐘的黑屏,仿佛來自地獄的吼叫此起彼伏的交會(huì),以及貫穿全片的明亮到刺眼的白色。家里的光線是溫暖柔和的,但窗戶透進(jìn)來的光是煞白的;醫(yī)院是冰冷的白色,天空是陰沉的白色;就連影片標(biāo)題出現(xiàn)的時(shí)候,也另辟蹊徑地選擇了白色為底色。比起視覺語(yǔ)言上的冷靜和極簡(jiǎn),電影在聲音設(shè)計(jì)上濃墨重彩,用突兀的吶喊提醒觀眾,在這樣油畫般的生活背后是非人的暴力和暴行。

     短評(píng)

    原小說The Zone of Interest作者M(jìn)artin Amis在首映當(dāng)天去世

    3分鐘前
    • wen
    • 還行

    冷酷強(qiáng)大精準(zhǔn)的執(zhí)行,知行合一。金棕櫚我頒了。

    7分鐘前
    • 咯咯精
    • 力薦

    非常聰明的設(shè)定 但這種剪影式的拍法更像是一個(gè)裝置藝術(shù) 三十分鐘過去記不住一個(gè)面孔 集中營(yíng)作為潛文本與用意明顯的音效貫穿全片 卻不能使我相信(更別說在意)畫面里任何一個(gè)人的處境——如果他們確實(shí)有困境 作者似乎生怕態(tài)度還不夠冷峻 棄絕任何接近人性的機(jī)會(huì) 以維持與主題相當(dāng)?shù)娘L(fēng)格 然而沒有拍出人性不等同于就拍出了非人性 故事上沒有深刻的進(jìn)展 風(fēng)格迅速失去魅力 只剩奮力端著 不斷地重復(fù)同一個(gè)idea 孩子們?cè)谠鹤永锊煌M嫠2⒉皇呛⒆酉胪?只是因?yàn)檫@個(gè)電影需要孩子的玩耍充當(dāng)煙囪的前景 然而電影不是照相術(shù) 精巧的瞬間確實(shí)能夠喚醒觀眾耳目 卻無(wú)法觸及內(nèi)心 如此有力的premise卻淪為投機(jī)取巧的擺設(shè) 我想歷史之所以深沉是因?yàn)椴幌蛭磥慝I(xiàn)媚 可惜當(dāng)代仍在孜孜不倦地借歷史的便利追逐著空洞的奇觀 這樣的創(chuàng)作太偷懶了

    11分鐘前
    • 在少女們身旁
    • 還行

    #Cannes 76# 思辨、長(zhǎng)鏡頭、冷靜、極簡(jiǎn)扎根在歐陸民族的靈魂中,從《夜與霧》延續(xù)的新浪潮之風(fēng),反思從沒有停下。鏡頭的民主性運(yùn)用于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的審判,留出了空間思考「如何理解過去比歷史本身更有價(jià)值」,我們無(wú)法參與過去,但我們可以參與歷史觀的構(gòu)建。

    14分鐘前
    • 淺蒼
    • 推薦

    假如最后那段穿越的視角沒有拉回樓梯口望向走廊盡頭的納粹軍官,整個(gè)影片會(huì)平庸一個(gè)檔次。

    16分鐘前
    • Richthofen
    • 推薦

    還可以,但我對(duì)喬納森格雷澤的期待要比現(xiàn)在的效果多得多得多。何時(shí)見過艷陽(yáng)下的奧斯維辛,女人走在她的領(lǐng)地——花園中,她的丈夫則行走在自己的領(lǐng)地——集中營(yíng)中。這巨大的荒誕感即是深不見底的悲劇性。沒有阿倫雷乃的《夜與霧》那般直面尸骸的沖擊性的殘忍,它被重新翻譯為一種由巨大、突兀、詭異的音效與底片影像組成的殘酷的語(yǔ)言?!安辉诳础眳s處處都在見證。要怎樣才能證明這般殘忍的歷史曾經(jīng)存在過?博物館里堆積成山的鞋子、衣服、家具,都是不在場(chǎng)的在場(chǎng)。我一次又一次想到克里斯提安·波坦斯基的裝置藝術(shù)

    17分鐘前
    • SaynomorE
    • 推薦

    若平庸之惡的著重點(diǎn)是缺乏深入思考的能力,那平庸的惡似乎根本不存在。就是惡,大惡!如片中所現(xiàn),這些nazi并不是沒有任何深入思考能力僅執(zhí)行命令的木頭人,日子像流水一般過去。槍聲、煙味、沒日沒夜的叫喊聲、血色彌漫、吃人的骨灰種出的菜、這些都是生活的一部分,如何抽離一切單純?cè)V說人腦是不在工作的,這只是思考不了的惡的平庸?影像的力量之一就是讓人感受,再讓人思考,這部片讓我開始拒絕阿倫特的闡述。片中的母親的離開不知是否有任何歷史紀(jì)錄,如果是,算是nazi一丁點(diǎn)良心的閃現(xiàn),但估計(jì)多半是杜撰。整部片很壓抑,最后的穿越并沒那么突兀,見一眼現(xiàn)實(shí)很好。

    21分鐘前
    • 安獺獺
    • 推薦

    結(jié)尾真是映證了尼采在《善惡的彼岸》中的那句“當(dāng)你在凝視深淵的時(shí)候,深淵也正在回望著你?!?/p>

    25分鐘前
    • Valuska
    • 推薦

    綠地的那端飄出的滾滾濃煙,寂靜的夜晚下難以辨認(rèn)的機(jī)器聲。殘酷的歷史不是獨(dú)立存在的黑暗,它發(fā)生在明亮的天空之下。

    28分鐘前
    • 好喝的椰奶倒掉
    • 推薦

    【B】概念自然是極好的,但拍到這個(gè)程度就沒意思了。真·MV電影,聲音設(shè)計(jì)幾乎是全部主體,場(chǎng)面調(diào)度上鮮有巧思,甚至出現(xiàn)了4次放空畫面只聽聲音的段落。為了這點(diǎn)醋包的這盤餃子,專門給聲音才配的畫面段落,從立項(xiàng)開始就是純MV創(chuàng)作思路吧。

    32分鐘前
    • 伍月
    • 推薦

    沒有刻意的批判或者丑化,就安安靜靜讓你看一個(gè)正黃旗老納粹的日常,反倒更加直擊心靈

    33分鐘前
    • 雷克雅未克
    • 推薦

    我覺得是今年幾部獎(jiǎng)項(xiàng)熱門片中最值得的一部,完全是把電影當(dāng)做藝術(shù)形式來拍。熱成像效果居然這么好,估計(jì)后期也有處理。

    36分鐘前
    • Enid
    • 推薦

    格雷澤規(guī)避掉所有直觀呈現(xiàn)奧斯維辛血腥屠戮的場(chǎng)面,借而以納粹軍官魯?shù)婪蛞患揖o靠集中營(yíng)的“世外桃源”為驚恐反證,動(dòng)用冷澀的視聽語(yǔ)言進(jìn)行恫嚇氛圍的塑造。麥卡·利維的配樂為影片增添了凄厲的腳注。

    38分鐘前
    • HarperDie
    • 推薦

    以一種全然相反的路徑進(jìn)入了“大屠殺”——集中營(yíng)納粹軍官一家日常的瑣碎實(shí)質(zhì)上提供了另一重“震撼”,它提醒我們那個(gè)被慣常營(yíng)造成黑白地獄的奧斯維辛(《辛德勒的名單》),那個(gè)僅屬于歷史的黑白影像,其實(shí)也曾是過去的當(dāng)下,它不止是黑暗的,血腥,相反,猶太人是死在那個(gè)依然要來的春天,花束仍舊鮮艷,歌舞造就升平。人性殘酷不在于奧斯維辛是一個(gè)先在的煉獄,而是每個(gè)集中營(yíng)是包圍在“人間樂園”之中。格雷澤在此努力,不啻為博斯繪畫中那一抹抹最艷麗的顏色。

    42分鐘前
    • Peter Cat
    • 推薦

    3.5

    46分鐘前
    • 迷宮中的站起來
    • 推薦

    在調(diào)度上與《索爾之子》完全是兩極,但都關(guān)乎聲學(xué),關(guān)乎畫外空間。本片貢獻(xiàn)出屠猶題材的4.0層級(jí),這來自格雷澤在視角上的大膽選取,為大屠殺提供了一個(gè)全新的切入角度。聲音設(shè)計(jì)過于出色,來自集中營(yíng)的聲源仿若一個(gè)持續(xù)存在的“底噪聲”。盧卡斯扎爾的攝影立下大功(這個(gè)時(shí)代最會(huì)拍固定鏡頭的DOP),在攝取方法上帶來了同題創(chuàng)作上的真正新意,銳度極強(qiáng)的數(shù)字?jǐn)z影審查著每一寸縫隙,在高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖之中創(chuàng)造出了一種“納粹美學(xué)”的影像觀,完美無(wú)缺的、潔凈無(wú)瑕的、整齊劃一的、極度精確的,充斥著威權(quán)主義的秩序感,橫移鏡頭甚至如正步一般,但攝影機(jī)從未認(rèn)同被攝對(duì)象,而是毫不動(dòng)搖的保持著必要的倫理距離。所以越是趨于平靜安寧,其背后越是殘忍可怖,本片就是在呈現(xiàn)一場(chǎng)不見血的暴行。一次對(duì)視,一次穿越,那一刻觀眾的目光是如此重要。

    49分鐘前
    • 紅酒與謀殺
    • 力薦

    樓上都要給他頒獎(jiǎng)了,我就是真的很難評(píng)

    51分鐘前
    • Solala
    • 還行

    #RFH #LFF 長(zhǎng)評(píng)-滿眼罪惡和那唯一的光。風(fēng)格和表達(dá)統(tǒng)一性很高,用極致冷漠的視角側(cè)面講述了那段悲慘的歷史。采用極簡(jiǎn)主義,只有固定鏡頭和側(cè)跟推鏡頭,更夸張的是景別的選擇…全片基本沒有對(duì)人物的中近景鏡頭,正反打都是全景或者遠(yuǎn)景…只有一場(chǎng)中景的鏡頭是女主母親在屋內(nèi)看到遠(yuǎn)方的大火與濃煙,這可能也是全片中唯一突出角色情緒的表達(dá),感覺導(dǎo)演就不想讓我們把情感代入到這些納粹身上,即使他們?cè)谛腋#彝ピ诤湍?,我們就這么凝視著審判著。大遠(yuǎn)景分割世界,魚眼鏡頭畸變批判,俯拍帶有黑圈如同上帝審判般。僅有特寫對(duì)準(zhǔn)有生命力的植物和土地,用冰冷的負(fù)片鏡頭講最有溫度的故事。色彩上則是低飽和度呈現(xiàn)冷漠。夜晚的紅色預(yù)示著血與火。極強(qiáng)節(jié)奏的轟鳴聲頻繁出現(xiàn)仿佛末日的倒計(jì)時(shí)。鳥語(yǔ)花香+槍鳴哀嚎似乎就與大遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出同樣的效果。

    55分鐘前
    • 推薦

    如果不是最后一幕穿越戲就要打三星了:從頭到尾的冰冷形成了一種奇觀展現(xiàn)——那些經(jīng)歷歷史的人永遠(yuǎn)不知道后世如何評(píng)論自己,所以他們看上去平靜祥和,妻子不過是希望丈夫不調(diào)崗而已,其實(shí)他們對(duì)幸福生活的期待多么值得理解。用這樣的敘事手法,最后不確立一下歷史觀做出總結(jié)是不行的。在奧斯維辛的時(shí)候,導(dǎo)游說每一寸土地都有猶太人的骨灰和碎片,而戰(zhàn)后的審判上,納粹軍官的家人說他們不知道圍墻后面發(fā)生著什么。歷史上最殘酷的事件往往都發(fā)生在陽(yáng)光下,緩慢地,甚至是安靜地。我去的時(shí)候,那里還是初春,當(dāng)時(shí)我想這里如果開花會(huì)有人能夠欣賞嗎?Glazer給了我完整的答案。

    58分鐘前
    • 藍(lán)詹
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    神奇的電影。Zone——區(qū)域,需要時(shí)間、空間定義,需要光、聲音為屏來投射,需要能夠在現(xiàn)實(shí)與鬼魅間張開。一個(gè)床是一個(gè)zone,人的身體是一個(gè)可以被嘔出的Zone,人類暴力史的那團(tuán)噩夢(mèng)陰影是Zone,在時(shí)空中延綿的中介質(zhì)也是(或許這就是所謂cinema在尋找的東西)非常「建築」的一部電影,他在歷史等抽象的概念中創(chuàng)造空間,而人在空間里顯得極其「異?!?,冷峻切換的固定機(jī)位剪切間構(gòu)成有別於幽靈視角的無(wú)機(jī)/金屬視角(非常俐落的切換也體現(xiàn)出鏡頭對(duì)「區(qū)域」的遵從)拍法和概念厲害極了,劇本差口氣,穿越出戲。

    1小時(shí)前
    • 白石春子
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