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  • 當(dāng)前位置:首頁(yè) 動(dòng)漫 機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2

    機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:動(dòng)漫日本1993

    主演:富永美伊奈  古川登志夫  大林隆介  榊原良子  池水通洋  二又一成  鄉(xiāng)里大輔  千葉繁  阪脩  西村知道  仲木隆司  立木文彥  安達(dá)忍  小島敏彥  大森章督  松山鷹志  竹中直人  根津甚八  ?

    導(dǎo)演:押井守?

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    劇情介紹

      2002年冬天,橫浜大橋突然被戰(zhàn)斗機(jī)炸毀,媒體雖然報(bào)導(dǎo)此為自衛(wèi)隊(duì)?wèi)?zhàn)機(jī)所為,但實(shí)際上這架戰(zhàn)機(jī)卻并不存在。民眾廣泛對(duì)自衛(wèi)隊(duì)產(chǎn)生了不信任感。特車二課第二小隊(duì)的后藤(大林隆介 配音)隊(duì)長(zhǎng)察覺(jué)此事與在99年的那場(chǎng)事件中失蹤的自衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員柘植有關(guān)——1999年,日本陸上自衛(wèi)隊(duì)的機(jī)器人 小隊(duì)在一次聯(lián)合國(guó)維和行動(dòng)中遭到全殲。而柘植是特車二課第一小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)南云(榊原良子 配音)原來(lái)的戀人。民眾的不信任感達(dá)到了頂峰,處于戒嚴(yán)狀態(tài)的東京面臨著大騷亂,人們被即將爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的危機(jī)籠罩著。在自衛(wèi)隊(duì)王牌隊(duì)員荒川的幫助下,后藤(大林隆介 配音)和南云追查到了柘植的下落。后藤招集起泉(富永美伊奈 配音)、篠原(古川登志夫 配音)等特車二課原來(lái)的成員們,啟動(dòng)PATLABOR機(jī)器人進(jìn)攻柘植的根據(jù)地……  本片是押井守導(dǎo)演推出了《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR》的第二部劇場(chǎng)版。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 陰霾與陽(yáng)光只有一線之隔

    今天四刷,依舊很震撼。雖然與TV版相比基本已經(jīng)“面目全非”(鴨子不愧為“原作粉碎機(jī)”),還是讓自己認(rèn)識(shí)到了很多東西。就我個(gè)人而言,最喜歡荒川的那段獨(dú)白,“這個(gè)國(guó)家和城市的和平究竟是什么”代入自己的現(xiàn)實(shí)生活中,就是今天身處和平的我們是否應(yīng)該居安思危?我們所追求的和平究竟是否真實(shí)?

    這或許聽(tīng)起來(lái)又大又空,可又確實(shí)是與我們每個(gè)人息息相關(guān),就像荒川說(shuō)的那句話“如果認(rèn)為只要沒(méi)有了戰(zhàn)爭(zhēng)就是和平了的消極想法。那么總有一天,會(huì)被真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)所淹沒(méi)”,那么今天我們就更應(yīng)該有這樣的思想,因?yàn)椤吧趹n患,死于安樂(lè)”。

    原來(lái)只把《機(jī)動(dòng)警察》當(dāng)做機(jī)戰(zhàn)番來(lái)看,覺(jué)得英格拉姆真的好帥,從來(lái)沒(méi)有去思考過(guò)里面的內(nèi)涵。但現(xiàn)在細(xì)細(xì)品味才發(fā)現(xiàn)就像豆瓣上的一篇影評(píng)寫(xiě)的“這是對(duì)政治游戲的諷刺”,文武政治的缺陷在拓植的小操作下暴露無(wú)遺。警視廳和防衛(wèi)廳的對(duì)抗,實(shí)則是政府與自衛(wèi)隊(duì)的對(duì)抗,一群官員的利益斗爭(zhēng),卻牽扯到了整個(gè)國(guó)家。這應(yīng)該就是荒川說(shuō)的“虛偽的和平”吧,戰(zhàn)爭(zhēng)不一定是真是的,它可能就是團(tuán)體之間的唇槍舌劍,一個(gè)集體內(nèi)部的矛盾。就是因?yàn)檫@個(gè)矛盾,牽一發(fā)而動(dòng)全身,引發(fā)了無(wú)數(shù)紛爭(zhēng)與沖突。

    可我們也要用樂(lè)觀的心態(tài)去看待這個(gè)問(wèn)題,就像陽(yáng)光和陰霾只有一線之隔一樣。劇末,當(dāng)南云隊(duì)長(zhǎng)對(duì)拓植說(shuō)“現(xiàn)在站在你面前的我并不是幻影啊”的時(shí)候,我想他就已經(jīng)放棄“真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)”了吧。

    拓植:“我還想多看一看這城市的未來(lái)”

    在我看來(lái),這句話不僅是拓植解開(kāi)了自己心理的束縛,還有岬井守對(duì)于未來(lái)的期望吧?這個(gè)世界上,一定有像南云、后藤和特二全員那樣的人們,在努力守護(hù)這一切吧。

    個(gè)人淺見(jiàn),以上。

     2 ) 安保的一代的寓言

        60年代的"安保一代"至今還在各種的作品中體現(xiàn)著或者堅(jiān)持著他們對(duì)那段歲月的不可磨滅的記憶,而歷史的軌跡時(shí)候也驗(yàn)證著他們的視角。夾雜在右翼勢(shì)力與美國(guó)之間的日本,危機(jī)從來(lái)沒(méi)有離它遠(yuǎn)去。借后藤隊(duì)長(zhǎng)的口,押井守又一次表達(dá)了他的左派政治觀,不過(guò)也沒(méi)有忘記給美麗的南云補(bǔ)上了一段青春的回憶。
         片中有不少場(chǎng)面印象深刻,大雪鋪落于城市中的坦克,南云去見(jiàn)舊情人時(shí)候哪一段飄雪加上川井溫情的配音……繼承著和平保衛(wèi)者的基調(diào),P2讓原本男女主角繼續(xù)退居二線,而把焦點(diǎn)放在更個(gè)人化的政治與社會(huì)批判上,這種做法當(dāng)時(shí)肯定會(huì)遭到部分原著FANS的不滿,但放到到現(xiàn)在看來(lái),P2無(wú)論是作為押井還是川井憲次來(lái)說(shuō),都是最為成功,最為忠實(shí)反映他們實(shí)力的一部作品,而當(dāng)中隱晦的預(yù)言,或者就是某天出現(xiàn)……

     3 ) Modus Vivendi

    押井守喜歡描寫(xiě)警察。并非是平民、也不是軍人,既是體制內(nèi)、也是必須有自己的判斷。 后藤說(shuō),不循規(guī)蹈矩的公務(wù)員只有兩種:壞人和“正義的伙伴” 。但警察所謂的正義又是什么?押井守這個(gè)老左派給出的回答就是“現(xiàn)狀”,也即權(quán)宜之計(jì)。和平是虛假的,戰(zhàn)爭(zhēng)卻也并不真實(shí)。雖然從戰(zhàn)敗一路走來(lái)有各種說(shuō)不清道不明的令人惱火的陰謀和妥協(xié),可畢竟已經(jīng)到了這步田地,無(wú)可挽回了。全共斗和赤軍并不是可能的選項(xiàng),押井守也要把“新保守主義”添加進(jìn)去?!氨M管有各種各樣的不滿,現(xiàn)在自衛(wèi)隊(duì)造反的理由卻壓根沒(méi)有”,“這座城市太小,支撐不起一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)” 但是荒川的話言猶在耳:“如果坐視不理,會(huì)遭致報(bào)應(yīng)的”。 誰(shuí)人都知道,憲法九條和美日關(guān)系是不正常的變態(tài)產(chǎn)物。換言之,戰(zhàn)后安排并沒(méi)有結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)和占領(lǐng),而是把戰(zhàn)爭(zhēng)和占領(lǐng)以某種溫和的模式延續(xù)下來(lái)了?!皯?zhàn)爭(zhēng)這種東西早就開(kāi)始了,等意識(shí)到的時(shí)候,已經(jīng)太晚”。美國(guó)不可能把日本的半依附地位永久鞏固下來(lái),面對(duì)東亞正在崛起的挑戰(zhàn),美日同盟關(guān)系遲早要走向更為平等的基礎(chǔ)。無(wú)論以哪種形式實(shí)現(xiàn),都意味著modus vivendi的破壞。左派不愿意面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí),只好緊緊抱住“現(xiàn)狀”不放,在“掙扎的公務(wù)員”這個(gè)角色里,寄托自己一點(diǎn)破滅的反抗??蛇@種自欺欺人還能持續(xù)多久呢?也許確實(shí)“沒(méi)有一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是真實(shí)的”,但不把它看做真實(shí)的,連虛假的和平也維系不下去。 PS:后藤有什么不好的?南云偏偏寧愿給柘植當(dāng)三兒。巴特也沒(méi)什么不好的,素子就是盯著久世不放。這就是命吧。

     4 ) 老左派眼中的當(dāng)代日本

    這是押井守繼前集《東京毀滅戰(zhàn)》之后,又一部帶入日本現(xiàn)代都會(huì)哲思的大作。這次押井守不再探討城市人的機(jī)械化構(gòu)成與空虛心靈,轉(zhuǎn)而論述另一項(xiàng)躲身於當(dāng)代日本富裕表象之內(nèi),從二次大戰(zhàn)以降就揮之不去的夢(mèng)靨--國(guó)家定位與右翼思維。

    眾所皆知,日本在二戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后,接受美國(guó)「協(xié)助」編寫(xiě)的和平憲法,此一憲法多從美國(guó)角度出發(fā),特別是明文禁止政府擁有常規(guī)軍隊(duì),僅能設(shè)置極為有限的自衛(wèi)隊(duì)。有人以為這條大大影響國(guó)家的自主性,尤其從未徹底檢討過(guò)的日本國(guó)內(nèi)的右翼勢(shì)力,當(dāng)然一直視此條例為眼中釘、芒背刺,總是蠢蠢欲動(dòng),試圖掌握政局來(lái)翻修憲法;而另一方面,美國(guó)雖然一直是日本的堅(jiān)實(shí)盟友,也多次矢言保證日本的國(guó)家安全,但實(shí)質(zhì)上,日本只是美國(guó)在亞太區(qū)域穩(wěn)定政策中的一個(gè)環(huán)節(jié),如同棋子一般的存在。因此政局動(dòng)蕩的日本絕非美國(guó)所樂(lè)見(jiàn),更甚而,會(huì)盡一切努力去破壞右翼份子的復(fù)興大計(jì);也就是說(shuō),當(dāng)代日本一直處在美國(guó)當(dāng)局與國(guó)內(nèi)右翼互相角力的陰影之中,要是有一方企圖來(lái)個(gè)一勞永逸的變革,如一場(chǎng)政變、一樁謀殺,那后果都將不堪設(shè)想,可以說(shuō)是一個(gè)恐怖的平衡。

    而在本片中,押井守所要呈現(xiàn)的即是這個(gè)恐怖的平衡,他警告日本國(guó)民,不要太過(guò)沉溺於目前和平富裕的表象,而忽略背后所隱含的危機(jī)。而當(dāng)失去控制的自衛(wèi)隊(duì)進(jìn)駐首都,美國(guó)當(dāng)局又計(jì)畫(huà)藉穩(wěn)定之名來(lái)行換血之實(shí),這時(shí)候,夾在中間的警視廳該如何自楚,又該做何種的自我定位,是要依循體制行事,還是以國(guó)家人民的安全利益為最高優(yōu)先?以上種種的問(wèn)題,片中只大略點(diǎn)出,沒(méi)有深入探究,最后更是刻意淡化沖突面,但我相信押井守所要強(qiáng)調(diào)的這些訊息,觀眾應(yīng)該是都確實(shí)地接收到了。

    本片的制作與前集一樣嚴(yán)謹(jǐn)而精良,雖然少了那么點(diǎn)娛樂(lè)性,但押井守風(fēng)格更為顯著,是一部押井守迷絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)的杰作,推薦。

     5 ) 《和平保衛(wèi)戰(zhàn)》觀后雜感

    押井守絕對(duì)在事實(shí)上認(rèn)識(shí)到并揭示了,日本SF作品中人形巨大機(jī)器人的密集出現(xiàn),正是因?yàn)槿毡臼峭ㄟ^(guò)和平憲法取消了自己的對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)權(quán)的國(guó)家。想一想影片一開(kāi)頭給出的明確提示:設(shè)想中SDF的UN維和部隊(duì)在面對(duì)襲擊時(shí)沒(méi)有權(quán)力使用武器還擊,而此時(shí)人形機(jī)器人高聳的體型即使在東南亞密林中也極易辨認(rèn),僅有的武器甚至無(wú)法給予常規(guī)地面裝甲單位以殺傷,結(jié)果被悉數(shù)消滅——這完全不是適合戰(zhàn)爭(zhēng)的兵器;對(duì)應(yīng)的,這些人形機(jī)器人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的適應(yīng)性無(wú)需被它們的設(shè)計(jì)者考慮。

    所以在這里被壓抑的恰恰不是無(wú)所不在的美利堅(jiān)的暴力機(jī)器以及其日本作為美利堅(jiān)對(duì)抗的邊疆等等,美國(guó)在此恰恰不是被壓抑的,恰恰相反我們?cè)谑崂頇C(jī)器人動(dòng)畫(huà)或機(jī)器人作為類型的創(chuàng)作歷史時(shí),無(wú)論是機(jī)器人設(shè)計(jì)風(fēng)格從裝飾主義藝術(shù)向磁帶盒未來(lái)主義藝術(shù)風(fēng)格的流變,抑或是美國(guó)汽車工業(yè)語(yǔ)境下汽車文化對(duì)機(jī)器人動(dòng)畫(huà)成熟期時(shí)的母題的“成長(zhǎng)”的聯(lián)系,美國(guó)的文化影響不僅沒(méi)有被壓抑,如今的我們完全可以說(shuō)這些文化影響在日本已經(jīng)得到極為成功的轉(zhuǎn)譯。

    重要的是,如果我們把日本國(guó)會(huì)門(mén)前的戒嚴(yán)景象與人群面對(duì)戒嚴(yán)的視而不見(jiàn)而秩序景然地繼續(xù)自己的生活圖景結(jié)合起來(lái):威脅秩序的絕對(duì)不可能是這樣如《玩樂(lè)時(shí)間》鏡頭下雜亂無(wú)章的“人群”,而是潛藏在政府與暴力機(jī)器當(dāng)中的精英階層破壞分子(GSDF的情報(bào)官),這種制度性暴力被構(gòu)成性暴力輕而易舉地消滅了;這樣的暗示就存在于影片結(jié)尾對(duì)反派的追繳最后南云忍行動(dòng)的毫不謹(jǐn)慎中。而正是這種輕而易舉導(dǎo)致了“錯(cuò)誤的聯(lián)想”:我們完全可以想象,背叛反派與警方串通的荒川所受到的體面對(duì)待與(與其造成巨大破壞相比)輕微懲罰,真正需要被提防與剿滅的,是《戰(zhàn)艦波將金》中有效地組織起來(lái)的“群眾”,行進(jìn)的、靜止的、呼喊的和高振手臂的群眾,也就是說(shuō),有力的、可以被作為對(duì)象統(tǒng)攝的、作為行動(dòng)的主體。影片對(duì)戰(zhàn)情中心、機(jī)場(chǎng)塔臺(tái)乃至中層公務(wù)員這些科層制機(jī)器戀物癖式的關(guān)注絕非無(wú)意。如果說(shuō)戰(zhàn)后的四十年代對(duì)觀眾過(guò)于遙遠(yuǎn)的話,那么武斗棒對(duì)1993年觀看影片的絕大多數(shù)觀眾都并不陌生;影片中鎮(zhèn)爆盾朝向SDF的景象現(xiàn)實(shí)里從未出現(xiàn)過(guò),武斗棒是鎮(zhèn)爆盾(與SDF)現(xiàn)實(shí)里對(duì)面所唯一可能存在的事物,也是聯(lián)想的必然結(jié)果。日本當(dāng)局對(duì)曾經(jīng)橫掃工廠、校園與街頭的六七十年代斗爭(zhēng)的社會(huì)鎮(zhèn)壓,才是被壓抑物。

     6 ) 又是一部押井守的經(jīng)典

    整部作品脫胎自押井守自己監(jiān)督的《Patlabor OVA》(最早的一部)中的《二科最漫長(zhǎng)的一天》,將之發(fā)揚(yáng)開(kāi)來(lái)。
    這部作品是作為HEADGEAR組合最著名、爭(zhēng)議最大也是最難懂的一部Patlabor作品,其地位是不可小視的。
    與在《Ghost in the Shell》里面不同,這里押井守闡述的是關(guān)于國(guó)民自衛(wèi)隊(duì)和政府關(guān)系的思考,也有著一段保留性的獨(dú)白(也是極難跟上他的思維的)。作為幾乎是押井守的Patlabor的絕唱,個(gè)人感覺(jué)押井守展現(xiàn)了作為一個(gè)左翼知識(shí)分子的自覺(jué)——似乎扯遠(yuǎn)了……
    看這部片子之前,不妨先看看《二科最漫長(zhǎng)的一天》,也許會(huì)有更好的感覺(jué)。

     短評(píng)

    見(jiàn)鬼,這到底是為什么?

    7分鐘前
    • fallingraining
    • 還行

    這是押井守繼前集《東京毀滅戰(zhàn)》之后,又一部帶入日本現(xiàn)代都會(huì)哲思的大作。這次押井守不再探討城市人的機(jī)械化構(gòu)成與空虛心靈,轉(zhuǎn)而論述另一項(xiàng)躲身於當(dāng)代日本富裕表象之內(nèi),從二次大戰(zhàn)以降就揮之不去的夢(mèng)靨--國(guó)家定位與右翼思維。 --短評(píng)《機(jī)動(dòng)警察II》『Tab』

    9分鐘前
    • Vini_Kazma
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    巴吉度你好,久世原型機(jī)你好……

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    • 伊謝爾倫的風(fēng)
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    耶穌說(shuō):「你們以為我來(lái),是叫地上太平麼?我告訴你們,不是,乃是叫人分爭(zhēng)?!?/p>

    12分鐘前
    • 地面潛航艇
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    因?yàn)槲铱赐砹耍枚鄷r(shí)候都有穿越到了GIS:Innocence的錯(cuò)覺(jué)。。。

    16分鐘前
    • ParasItE
    • 力薦

    傑作中的傑作,虛假?gòu)拈_(kāi)始就穿越國(guó)境,這是一場(chǎng)與生活感的戰(zhàn)爭(zhēng),而結(jié)果是現(xiàn)實(shí)撤退到底線,虛假全面接管人的現(xiàn)實(shí),於是到哪為止是真的,到哪為止是假的,都變得混沌不明。特車二課的攻堅(jiān)行動(dòng)是狀態(tài)終結(jié)的宣告(你面前的我並不是幻影),審美功能被具體轉(zhuǎn)換成政治。押井守讓電影實(shí)現(xiàn)了它的使命。

    19分鐘前
    • Ken
    • 力薦

    最讓人詫異的是鴨子沉默的鏡頭,孩子們和軍人們揮手打招呼,宛如將日常和非日常融合在一起。跑個(gè)題,《新哥斯拉》中哥斯拉第一次登陸后的日常空鏡頭在我看來(lái)和這異曲同工了?;蛟S這種司空見(jiàn)慣的怠惰才是最讓人心寒的。

    20分鐘前
    • 塔塔君Minkun
    • 力薦

    其實(shí)缺陷還是有的。不過(guò)軍國(guó)主義者說(shuō)“你們不惜一切保衛(wèi)的和平是虛假的“時(shí),主人公回答”你不惜一切所追求的戰(zhàn)爭(zhēng)也是虛假的,一切戰(zhàn)爭(zhēng)都是虛假的”真的是我能想到的一個(gè)絕望的左派所能給出的最好回答。僅這一點(diǎn)就完全值回票價(jià),順便橫掃豆瓣一切右狗。

    23分鐘前
    • 無(wú)能狂怒人
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    押井守在動(dòng)畫(huà)片里裝大師,在寫(xiě)實(shí)片里犯傻逼。

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    假如和平是一場(chǎng)謊言,那戰(zhàn)爭(zhēng)一定也是一場(chǎng)謊言。我們的地球太小,根本容不下一場(chǎng)真正的戰(zhàn)爭(zhēng)。老左派鴨頸首的政治片簡(jiǎn)直炸裂,鏡頭在一堆城市廢墟里掠過(guò),兩個(gè)警察一邊喃喃自語(yǔ)一邊徐徐走動(dòng),再來(lái)一點(diǎn)川井憲次的音樂(lè),感覺(jué)整個(gè)人就升華了。

    27分鐘前
    • LF
    • 力薦

    比完美還要完美的傑作,無(wú)疑是押井守甚至I.G社的畢生巔峰。

    30分鐘前
    • 焚紙樓
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    押井守的作品,總是離不開(kāi)夢(mèng)幻一樣的城市,奇異的愛(ài),團(tuán)隊(duì),優(yōu)雅邪魅的敵人,大型機(jī)器,悲壯而蒼涼的結(jié)局……I admire you

    34分鐘前
    • Lucifer
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    東京的恐怖份子游戲。押井守的鏡頭感和畫(huà)面的層次感營(yíng)造都相當(dāng)?shù)挠幸皇帧?h29'10"的對(duì)話中出現(xiàn)了stand alone。片中最后出現(xiàn)了非常類似于攻殼中的蜘蛛坦克樣的玩意兒。

    37分鐘前
    • 惡魔的步調(diào)
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    8/10。一改TV版的幽默開(kāi)朗,押井守用脫離情節(jié)的抒情、鐘愛(ài)的哲學(xué)臺(tái)詞和政治陰謀傳達(dá)出憂患的情緒,借助偵探片的類型外殼闡述“和平只是假象”的隱晦主題,卻也不缺少奇觀場(chǎng)面。雪夜的背光剪影、巡警的鏡像反射覆蓋了行人身體、狹長(zhǎng)暗道的決戰(zhàn)地點(diǎn)外面廣闊的海鳥(niǎo)聚集,虛幻的城市構(gòu)圖猶如靜態(tài)唯美畫(huà)卷。

    40分鐘前
    • 火娃
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    雖然我不大愛(ài)看這個(gè),但可以想象得到男孩子應(yīng)該都會(huì)很喜歡這個(gè)片子。制造虛假危險(xiǎn)動(dòng)用國(guó)家安全措施,影射歷史,也很像我們這個(gè)草木皆兵的covid時(shí)代。

    44分鐘前
    • 完顏穆?tīng)柕歉?/li>
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    劇場(chǎng)版中最好看的一部,但除了后藤隊(duì)長(zhǎng)和南云,其他人都成了龍?zhí)祝也幌矚g這一點(diǎn)。

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    • [己注銷]
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    押井守生于大田區(qū),東京的港灣地帶,自稱“東京原住民”,他心目中的東京是水上的城市,是漁民屋與小作坊,因此他飽含深情地描繪舊河道與灣岸的工廠。拓殖與南云約在高架下陰暗河道的小船上見(jiàn)面,正是因?yàn)樗芙^陸地上的東京,他要炸毀橋梁。對(duì)他來(lái)說(shuō),作為大都市的東京是外來(lái)人的東京,是“虛幻”的。

    51分鐘前
    • 離凈語(yǔ)
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    這不就是大段不知所云的道理么……

    55分鐘前
    • 安先生
    • 很差

    還可以,但是不是很喜歡

    60分鐘前
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