在看這部電影的時候，想起很多東西，也想到很多東西。
原著松本清張。初中高中的時候，有段時間瘋狂迷戀推理小說。松本清張就是看過的眾多推理小說家的一位?！饵c與線》《分水嶺》都是非常喜歡的作品。從森村誠一開始就喜歡這類社會派的推理小說，松本清張是鼻祖級的人物?！斗炙畮X》是我相當喜歡的一部作品，至今記憶深刻。
主演田村正和，回想起多年前的看的偵探劇《古畑任三郎》，也是回味無窮。在這部片子里飾演一個年老的紳士，無論是風(fēng)度還是氣質(zhì)都讓人愛慕不已。
全劇作為推理劇來說，推理懸疑成分實在是太弱了。幾乎沒有任何需要觀眾動腦筋的地方。松本清張本來就是不是像橫溝正史那樣以意想不到的包袱來吸引讀者的作家。
這部片子在這樣的一個時代背景下播映也頗為玄妙?？上?，惋惜，讓人扼腕痛惜的是，作者最后反復(fù)強調(diào)著和平，批判著哪些“一億玉碎”的軍國主義狂人們，他卻沒有認識到這場戰(zhàn)爭的本質(zhì)對于他國名眾的帶來的災(zāi)難，他不斷強調(diào)著本國人民為了戰(zhàn)場而生活在苦難中，而祈愿著和平。
片中最后久美子和顯一郎在海邊相遇的那段戲，可謂是美輪美奐，充滿著戲劇張力。田村那沙啞到難聽的嗓音，和父女兩的深情都將主題推到了最高點。
唯有留下的小小的遺憾，本劇的破案關(guān)鍵，顯一郎在南禪寺留下的模仿米蒂筆鋒的書法成為全劇的破案關(guān)鍵。作為書法偶們小時候只學(xué)顏真卿，歐陽修。而劇中顯一郎的身邊的每一個人都能認得出著米蒂的書法。不得不說偶們的好東西，都讓對岸的那個桃花島島國給學(xué)去了。

偶然發(fā)現(xiàn)這部自己打了五星的劇只有十篇評論，于是把之前貼在短評里的評論搬過來。都是看的過程中印象深刻的地方或是產(chǎn)生的聯(lián)想，零散不成篇，故名“斷章”。

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戰(zhàn)爭與和平的反思、奧運會前后的日本，奧運會的賽場二十年前是舉行學(xué)生兵出征儀式的地方。

“為了和平”。實現(xiàn)和平的努力變成對國家的“背叛”，是誰的過錯？如果野上顯一郎是叛徒，施陶芬貝格又是什么？

44年一段的田村正和真帥氣！

把人當人，就是這么簡單的道理。

道具信的字真漂亮。

就是節(jié)奏慢點了…

劇情展開與砂之器很像，不過更側(cè)重于隱喻日本不同群體間對2戰(zhàn)的態(tài)度。另外，這個事件的時間設(shè)定與劇情跟《奧林匹克的贖金》倒非常接近，想揭示的社會問題也頗為相似。

至于演技方面，田村老爺子的氣場無人能及。江口洋介、生田斗真，感覺就是東跑西跑，推理方面比較弱。也許原著里面會有更加合理解釋與鋪墊。但，主要是來看田村老爺子的，這些也就無所謂了。

最后，祝老爺子身體健康！

開篇音樂是1號鋼琴協(xié)奏曲第3樂章，后來出現(xiàn)了第1樂章
劇中其他音樂包括2號帕蒂塔，哥德堡變奏曲“ARIA”等

劇中所有巴赫作品都是Glenn Gould演奏的鋼琴版

忍不住吐槽：
雖然田村叔，江口叔，茄哥，比嘉妹子都很美，巴赫曲子也都是我大愛，就是差點看睡了...
為啥??？
原著沒看過不好評價
查一下wiki，導(dǎo)演是永山耕三，編劇是君塚良一，也都是日劇界的大物
然而制作公司“映像京都”拍完這個片子就倒閉了，都沒撐到放映...
看來就是它的鍋了！

最后表白一下田村叔的帽子和風(fēng)衣，江口叔的三件套西服，toma的雙色小西服，還有比嘉妹子所有裙子都好好看啊...

以及曲子和版本選得很經(jīng)典，給音樂指導(dǎo)點贊

作為一出偵探推理劇，《球形荒野》好像在推理方面較弱。這大概與松本清張的寫作風(fēng)格有關(guān)，他的作品里不大會有神探，神推理，只有按部就班的細致搜查，合理的推論和假設(shè)，固然探員的質(zhì)素非一般，但在松本的筆下破案更像是水到渠成的事情一樣。即便如此，《球形荒野》在推理性方面也不是毫無看點的。

先申個明，我是偵探小說讀者中真正的敗類，從來都是樂呵呵地跟著作者的思路走，完全不做任何反抗和質(zhì)疑，有些些奇怪的感覺也只會停留在那兒而不去深究。硬要說的話，有人看推理是在自己做偵探，享受與作者對手的樂趣，而我讀推理完全是享受被作者耍的樂趣，以及被作者喂一個大驚喜的樂趣。

從這樣的我的角度來看，《球形荒野》的上篇是真沉悶。完全是平鋪直敘一件有著些可追蹤線索的兇殺案，此時有外掛的觀眾已經(jīng)先于探員知道了外交官的存在，我只能百無聊賴的打著哈欠，心想，兇手就是他了，另兩個倒霉蛋就是接下來要被殺的，等殺光了就來個披著正義外衣的懺悔，這都看穿了還有什么好說的。所以上篇我硬是拆了兩天才看完。但下篇開始之后，這種感覺越來越不對勁。證據(jù)之一就是增田警員在與久美子對話中只說“并沒有切實證據(jù)證明你父親仍然活著”而不是“不能證明你父親就是兇手”甚至不是“不能證明你父親與本案有關(guān)”；證據(jù)之二久美子的姐夫輕易地就向增田透露了外交官還活著的消息；證據(jù)之三，久美子與姐姐請?zhí)絾T們到家商談，她們并不擔(dān)心父親涉案與否，卻在震驚于外交官當時可能進行的工作上。這種種告訴我只有我這個開了外掛的才被作者騙了。其實我很遲鈍地直到真兇被抓才搞清楚所有人的立場，真是幾乎都反了。。。orz，而且知道了真兇以后，我才第一次意識到，上篇探員們和外交官首次見面的地點十分不自然，這個不自然是有它切實的意義的，我卻一如既往地放了過去。。。松本還是給了讀者線索的，而且是在那么初期的地方。以上，就是想說明，這場松本和讀者玩的游戲還是有戲點的，只是作為讀者的我不好罷了。。。orz。其實，偵探小說，要給人surprise的那個點并不一定非要在巧簧機關(guān)或者證詞證據(jù)的漏洞上，作案手法固然重要，其他也很重要。比如東野圭吾在作案動機上的創(chuàng)意可謂獨樹一幟，但也同樣令人拍案叫絕，甚至因為太過沉重陰暗的動機而為作品本身的文學(xué)色彩濃墨了一下。而《球形荒野》在這方面，呃，，，看，我連兇手都沒猜對。。。囧！

推理的話題就此結(jié)束。我在這篇評論的內(nèi)容篇的最初，曾經(jīng)提到過“觀畢垂淚許久”。接下來所講的才是我身為女性，為人子女，從這部劇中感受到的最柔軟的那部分。

《球形荒野》從國論固然在探討戰(zhàn)爭，但從家論也是不輸于國斷的糾結(jié)與犧牲。先從夫人說起。不算外交官任職的時間，夫人是守了十九年的寡。她著傳統(tǒng)和服，為人持重得體，久美子良好的家教很大程度上也是得益于她，從留存的信，家中時常祭拜的神龕來看，我愿意相信夫人是真正的在守寡，身和心兩方面。失去了愛人，活著比死要痛苦，時間可以沖淡一切，但當本應(yīng)死去的人還活著的消息傳來的時候，那一段被刻意封印的記憶以及長久以來的痛苦和委屈來得還是這么洶涌，夫人忍不住凄然淚下，我也是一樣。也許千萬次地祈禱過“只要那人還活著”，然后漸漸地放棄了，活著就是種折磨，然而依舊活著。最后的最后夫人沒有和外交官再相見，增田一路狂奔要久美子與父親見上一面，卻沒有提到夫人，而夫人自己憑著敏銳的感覺知道了什么，但只是將久美子托付給了增田，任由他們?nèi)ネ胺剑膊灰笞约耗茉倥c十九年前的那個人相見。也許是因為本身性格的恬靜，也許是因為知道時間改變了所有，也許是因為知道他還活著就已經(jīng)足夠了，她默默地留在了原地，目送著女兒離開。其實，夫人這樣的結(jié)局是注定的。外交官身邊的凡內(nèi)德女士對記者的身份是外交官的生意伙伴，但在危難之際仍伴身旁，而且?guī)缀跣斡安浑x，萬事又都為外交官操勞著想，這樣體貼優(yōu)秀的女性是不僅僅生意伙伴這樣簡單的。但對于夫人來說這些大概都無關(guān)緊要了吧，因為“只要那人還活著”。

而這部劇最最出彩的地方，也是致使案件發(fā)生的最初的原因，就是“父與女”?？傆X得是因為田村正和的演技太好，才把這一段從女兒四歲起斷了十九年的父女情演繹地這么含蓄內(nèi)斂，又深情款款，淋漓盡致。不得不提到田村爺爺?shù)囊谎砸恍校遣蝗缭谙旅娴摹堆菁计分性僖粩⑿貞选?/div>

 6 ) 反思歷史