武俠電影在中國電影史上曾經(jīng)幾度輝煌，隨著電影產(chǎn)業(yè)化的劇烈轉(zhuǎn)型，武俠電影的俠義魂魄卻幾近丟失在商業(yè)化的市場浪潮中。實(shí)際上，對“俠”文化的呈現(xiàn)不僅僅限于身穿古裝舞刀弄槍的古代人，在如今這個(gè)仍舊充滿不公與不平等的社會，對俠義精神的呼喚與向往依舊可以通過多種多樣的藝術(shù)形式得到復(fù)蘇與回應(yīng)。

這部《俠路相逢》就將俠義精神很好地融合到了現(xiàn)代背景之下，在充滿現(xiàn)實(shí)主義氣息的故事中盡顯中國傳統(tǒng)文化中的“俠”之美。故事發(fā)生在黃河流域的陜西榆林，二十年前，為了追捕一伙盜賣石峁古城玉器的重案團(tuán)伙，邵兵飾演的警察蔣漢在這次行動中失去了自己的兩個(gè)警察兄弟，而其中一名警察的死亡與他又有著千絲萬縷的聯(lián)系，姜武飾演的秦晉作為犯罪分子僥幸逃脫。一警一匪就此開展了一場長達(dá)二十多年的大逃殺。而在行動中犧牲的烈士天驕的女兒薇薇也再意外之中卷入了這場紛爭，命運(yùn)如輪回般再次上演，在奔流的黃河中，一場現(xiàn)代版的《罪與罰》正在上演。

《俠路相逢》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但導(dǎo)演非常巧妙地設(shè)置了兩條線索，明線是警察蔣漢對盜匪秦晉的追捕，暗線是對當(dāng)時(shí)天驕死亡真相的一步步揭露，無論是外部的戲劇性情節(jié)還是對人心抽絲剝繭般的探索都刻畫得異常精彩，一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)讓人在提心吊膽中看完了全片，多次的反轉(zhuǎn)又帶來意料之外情理之中的驚喜，可以說在故事塑造是非常成功的“好萊塢”模式了。在多線索敘事之外，影片還打破了傳統(tǒng)線性敘事的方式，在不斷閃回的過去之間呈現(xiàn)出輪回般的宿命感。但這部影片優(yōu)秀之處不僅僅在于此，影片不僅借鑒了好萊塢警匪片中對情節(jié)和人物塑造的長處，還將中國傳統(tǒng)的俠義精神融入其中，無論是鏡頭語言還是人物內(nèi)心刻畫都非常的“中國化”，在現(xiàn)實(shí)主義中盡顯詩意的俠義之美，真正將警匪片這種國內(nèi)外經(jīng)典的類型片做到了本土化。

在中華民族偉大復(fù)興的背景之下，電影中對于俠義精神的復(fù)蘇實(shí)則是對于當(dāng)下時(shí)代做出的回應(yīng)，電影創(chuàng)作者既要從悠久的審美傳統(tǒng)中汲取精華，又要扣準(zhǔn)表層視覺呈現(xiàn)和深層文化結(jié)構(gòu)的契合點(diǎn), 不斷探索如何更好地表現(xiàn)通俗電影的智慧, 將俠義精神融入到當(dāng)下主流電影之中，塑造更多令人欽佩的具有“中國品質(zhì)”的電影作品。這部《狹路相逢》就是一部很好的典范，將好萊塢模式的類型片做到了真正的在地化，并在現(xiàn)代化的語境中盡顯俠義之精神，可以稱得上是一部非常優(yōu)秀且具有情懷的電影作品了。

五千年黃河文明不僅孕育出了中華民族源遠(yuǎn)流長的華夏文化，更是在蜿蜒曲折中誕生了不少波瀾壯闊的景色，鋒利陡峭的陜晉峽谷就是其中之一，而附近歷史悠久的石峁古城更是給此處平添了不少神秘的歷史色彩?！皞b”在古代是身配長劍的古裝之人，而在這個(gè)以現(xiàn)代為背景的故事里則是手持手槍的警察，蔣漢對于秦晉二十年的執(zhí)著追捕盡顯匡扶正義的俠之氣質(zhì)。警察這個(gè)人物本身就代表著對公平與正義的追求，而蔣漢二十年如一日的堅(jiān)持更是復(fù)原了俠義的精神。

蔣漢對于已故好友天驕之女薇薇如父親般的照顧，也展露出滿滿的對兄弟的義氣與責(zé)任。他會在薇薇過生日時(shí)挑選自己也不熟悉的化妝品和生日蛋糕送給她，在薇薇遇到危險(xiǎn)時(shí)時(shí)刻守在她家樓下，可以看出蔣漢粗狂的外表下有著一顆溫暖慈愛的心，而正是這種照顧讓從小失去父親的薇薇感受到了父愛的溫暖。除了人物設(shè)置上能讓觀眾感覺到濃厚的俠義精神，對于鏡頭和畫面的處理也盡顯中國傳統(tǒng)風(fēng)韻，銀幕上那波瀾壯闊的黃河以及黃河兩岸宏偉的晉陜大峽谷讓人仿佛能穿透歷史的迷霧瞬間回到千百年前的時(shí)光，這種獨(dú)屬于中國味道的景致終于呈現(xiàn)在如今的中國電影銀幕上，不得不讓人感到欣慰。無論是航拍下的黃河和峽谷，還是疾馳于陡峭山路上的汽車，亦或是河面上的船只，鏡頭下的中國地貌以一種別樣的美呈現(xiàn)在觀眾面前，它們不僅僅是作為故事的背景而存在，更是以一種強(qiáng)有力的姿態(tài)融入到了故事之中，鏡頭如同卷軸畫般呈現(xiàn)著2000米黃河之美，讓這個(gè)極具俠義精神的故事更平添了獨(dú)特的中國風(fēng)味。

姜武飾演的秦晉，是一個(gè)符號性很強(qiáng)的人物，倒不是說他性格單一，沒有特征。創(chuàng)作者選擇給他起了個(gè)名字叫“秦晉”，這本身就是一個(gè)符號。秦晉代表了陜西省和山西省，代表了沃野千里，代表了這一帶主要的犯罪活動，代表了一種強(qiáng)大的黑暗勢力。所以他他的財(cái)富很多，他不是單純無腦的反派，他讀陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，這說明他的個(gè)人學(xué)識、文學(xué)涵養(yǎng)一定意義上會幫他達(dá)成很對難以完成的人物。比如，利用女人。從他第一次見薇薇就說明了他是好色的，但他不強(qiáng)求。等到二人正式有機(jī)會聊天時(shí)，陀思妥耶夫斯基成了二人聊天的重點(diǎn)，這也說明此人的狡猾與危險(xiǎn)。對于江湖道義，他會堅(jiān)守嗎？從最后與陳三的對峙來看，他是講這些的。

作為一部警匪片，男性間的對峙與碰撞自是不可少，但這部影片中姚嬈所飾演的薇薇則以女性的魅力為影片增添了不少光彩。作為劇中的關(guān)鍵人物，薇薇可以說是串聯(lián)起整個(gè)故事前因后果的核心人物，戲份之重不亞于姜武與邵兵，無論是跳舞時(shí)的性感柔美，還是遇到問題時(shí)的果斷獨(dú)立，薇薇這個(gè)角色都與一般警匪片中被拯救的花瓶角色不同，她是非常有自己獨(dú)立思想的女性，姚嬈很好地平衡了女性特質(zhì)中剛與柔，將薇薇這個(gè)角色塑造得非常立體和討人喜歡。特別是最后一場戲份，在與姜武和邵兵兩個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的演員飆戲時(shí)一點(diǎn)也不遜色，對于一個(gè)年輕演員來講真的非常難得。這個(gè)畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系科班出身的女孩不僅臉蛋好看，演技也非常在線，也很期待未來她能解鎖更多角色，相信她的發(fā)展會越來越好。

讓俠文化在當(dāng)代的語境中再次復(fù)蘇，實(shí)在是邵亞峰導(dǎo)演非常有情懷的一種做法，而波瀾壯闊的黃河景色更是帶來了一場中華風(fēng)味的視覺盛宴，三位主演的演技也很好地?fù)纹鹆苏麄€(gè)情節(jié)發(fā)展。總之，無論是故事本身還是視聽呈現(xiàn)，這部《俠路相逢》一定會讓你在看完后產(chǎn)生值回票價(jià)的感嘆。

單純的煤礦小城市的秀車片。劇組的經(jīng)費(fèi)都加油了。拍的太爛了。。航拍鏡頭模仿好萊塢大片奈何陜北地貌，不適合鏡頭連貫鑲嵌。劇情狗血。作為一個(gè)陜北人，沒聽到一句陜北話。除了三個(gè)主演，其他的是群眾演員吧。故事沒有懸念，說了，主要是學(xué)會拿槍的小女孩開始開真槍。太夸張了。還有最后搞笑的畫面，居然喝了酒就一夜情了，都市麗人。這種橋段，也能在民風(fēng)淳樸的陜北上演，主要是導(dǎo)演想表達(dá)的意思，讓人費(fèi)解。

人們慣常覺得，江湖和俠義是古代的、虛構(gòu)的、成人的童話。其實(shí)有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有俠義，《俠路相逢》講的就是這樣一個(gè)故事，現(xiàn)實(shí)中的英雄，身邊的俠客。

由邵兵飾演的警察蔣漢在20年前的一次出警中，與盜賣文物的犯罪團(tuán)伙進(jìn)行了一場火拼，自己僥幸生還。20年后，一個(gè)輪回，正反角色再次相遇，但這一次多了一個(gè)人，當(dāng)年烈士的女兒薇薇。

雖然是一部警匪片，卻以很多富有詩意的場景營造出濃厚的意境。刀砍斧剁的石壁，濁不見底的黃河，隨風(fēng)飄蕩的蘆葦，云遮霧繞的槍戰(zhàn)；不僅在講案情，還在講命運(yùn)的無常、現(xiàn)實(shí)的殘酷、忠誠與背叛；這也是典型的東方手法。

將一部影片融入武俠精神似乎并不難，難的是既能做到武俠風(fēng)格的寫意，又能做到現(xiàn)實(shí)層面的真實(shí)?？梢哉f影片是用寫意的手法講了一個(gè)真實(shí)到殘酷的故事。全片的畫面與鏡頭，表面看起來粗糲，細(xì)看卻非常講究，角度、景別、運(yùn)動、剪輯、表演都很到位。

如果說影片的寫意風(fēng)格“很古龍”的話，那它的故事就“很金庸”了。矛盾外顯，脈絡(luò)清晰，俠客是從平凡人物中走來……更有趣的是，其故事情節(jié)及三個(gè)主角的關(guān)系與《神雕俠侶》很相似：

楊過（薇薇）起初視郭靖（邵兵）如生父，但后來在廟內(nèi)聽聞江湖傳言，得知?dú)⒏钢?，引發(fā)重大轉(zhuǎn)折，甚至一度想殺掉郭靖；歐陽鋒（姜武）與楊過關(guān)系密切，恩怨兩分，還是父親楊康的友人。

蔣漢這個(gè)角色其實(shí)與喬峰也有很多相似處，雖然內(nèi)心無限委屈，但外表卻靜水流深、如黃河般平靜，他活著只有兩個(gè)目標(biāo)：一是將20年前逃走的兇手繩之于法，二是照顧好因自己而犧牲的戰(zhàn)友遺屬。（有沒有覺得這位遺屬薇薇有些像喬峰失去阿朱后要照顧的阿紫？嗯，確實(shí)很金庸）

蔣漢心心念要繩之于法的人是姜武飾演的秦晉。秦為陜西、晉為山西，正是故事發(fā)生的地方，晉陜大峽谷，導(dǎo)演真的是有心了。姜武演得也好，多數(shù)情況下，他都是一種復(fù)雜的表情，眼神中有很多東西，說不清，但很有意味，也充滿神秘感。

在姜武身上，導(dǎo)演還加入了一個(gè)重要元素，那就是老陀的名作《罪與罰》（有趣的是，姜武的胡子造型也與老陀頗多相似）。

這部小說的首次出現(xiàn)，是姜武向好奇的薇薇介紹這本書。姜武竟然是“一個(gè)喜歡犯罪小說的犯罪者”，這是個(gè)很有趣的設(shè)計(jì)。也能讓人想到，影片是將姜武比作了書中的主人公、有極端性格的殺人犯，姜武對小說中的這個(gè)人物深為同情。

不過，文藝范的、文藝標(biāo)簽的犯罪者是一個(gè)常用技巧，在不少影片中出現(xiàn)過（例如《這個(gè)殺手不太冷》里聽著莫扎特殺人的警察）。

多數(shù)觀眾都以為，影片這么用一下也就過去了。但出人意料的是，隨后不久就再次出現(xiàn)了，并且通過薇薇車內(nèi)廣播節(jié)目的畫外音，詳細(xì)交待出小說男女主人公愛情關(guān)系的結(jié)局，鏡頭中是無限寥闊的天地山河。到此，顯然已經(jīng)不是 “姜武看犯罪小說”這樣標(biāo)簽化的層次，也不由得讓人猜想，小說結(jié)局或許已暗示出姜武最終的命運(yùn)。

而到影片結(jié)尾，面對槍口下姜武的笑臉，薇薇的滿腔悲憤化成兩聲空槍，響徹河谷。一直強(qiáng)大而神秘的姜武，露出了全片第一個(gè)也是唯一一個(gè)失敗者的神情，劫后余生，不解，詫異，茫然無措。正呼應(yīng)了《罪與罰》的結(jié)局，一次飽含痛苦的寬恕。

然而，鏡頭并沒有結(jié)束。勝利的薇薇，默默佇立著，面對蒼茫的河谷，蕭瑟的蘆葦在風(fēng)中搖曳，忽然升起如泣如訴的音樂，低沉憂傷。這一刻空曠的畫面，是留給薇薇父親的。她是在告慰父親的在天之靈？她是在代替父親向大地懺悔？……

直到此處，《罪與罰》的結(jié)局，小說的力度與妙處才充分釋放出來。河谷中似乎再次響起深情而傷感的女聲廣播：“……索尼婭極度痛苦，卻并沒有疏遠(yuǎn)他，而是讓他去自首……，他應(yīng)當(dāng)跪下，他的罪惡褻瀆了這片土地……；索尼婭默默收拾行裝，陪他一同啟程，在西伯利亞的服刑生活中，兩人的感情幸福而美好……”

縱觀全片，《罪與罰》不僅沒有作為一個(gè)標(biāo)簽或噱頭而影響全片氣脈，反到是為故事加了分，用一個(gè)西方的經(jīng)典故事凸顯出“父親與英雄”這一普世性的主題，使這個(gè)關(guān)于人性與命運(yùn)的、閃耀俠義精神光芒的黃河故事獲得了更為廣闊的空間。

黃河晉陜峽谷，給人留下無限的想象空間，在這片熱情的土地上，到處都留下了先人生活的足跡。鏡頭的視角對準(zhǔn)盜賣文物，通過一樁20年前的盜賣石峁古城玉器重案，表現(xiàn)命運(yùn)突轉(zhuǎn)之后，所有人面對犧牲、掙扎、痛苦和堅(jiān)持所引發(fā)的一系列變化。為了榮譽(yù)，奮不顧身的去英勇戰(zhàn)斗，這是光榮和任命，更是一種不變的情懷和熱愛。在利益面前，為了爭奪，他們不惜以命相搏，甚至連自己的兄弟也要拼到你死我活，命運(yùn)終究會給出一個(gè)最正義的答案。

20年時(shí)光，每個(gè)人都曾因?yàn)槟菢右欢谓?jīng)歷而遭遇命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。秦晉看似非常的溫和，但做起事來心狠手辣，這種判若兩人的性格，注定他是一個(gè)隱藏很深的犯罪分子，也正因?yàn)槿绱耍?0年也未能抓獲。蔣漢曾是一名年輕的警察，面對戰(zhàn)友的迷失方向，他并沒有講出自己內(nèi)心里想要說的話，時(shí)光流轉(zhuǎn)，他依舊在做著最為矛盾的內(nèi)心掙扎，但從來都不曾后悔過。薇薇也在一直尋找父親死亡的真相，當(dāng)她了解到了幕后一切，20年前的盜賣石峁古城玉器真相終于被揭開，她突然意識到，理想和現(xiàn)實(shí)之間原來只有一念之間，看你如何去做出自己的抉擇。人物不多，但卻詮釋出百味人生，每個(gè)人都深陷漩渦，看誰能真的把握住自己的命運(yùn)，抒寫出最為詩情畫意的青春之歌。

人物的性格，被演員們詮釋得豐滿立體，撐起來了整個(gè)故事，又讓人看到了角色之間的情感碰撞。姜武談笑風(fēng)生間，就把一個(gè)老辣的形象呈現(xiàn)了出來，這不像傳統(tǒng)意義上的反派，也讓人改變了對于反派先入為主的刻板印象。人物的風(fēng)趣幽默，和骨子里的狠勁，形成了鮮明的對比，這個(gè)很姜武，別人演不出來，他拿捏的卻很輕松。邵兵的硬漢形象再度被深挖，他內(nèi)心最柔軟的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些細(xì)節(jié)，就將蔣漢的細(xì)膩小心思刻畫了出來，在薇薇樓下的抽煙徘徊，也是一種內(nèi)心不安的牽掛與關(guān)心。姚嬈很有氣質(zhì)，和唱歌跳舞的人設(shè)非常的契合，也讓這種警匪故事片增添了一些色彩。

《俠路相逢》對于正面人物的表達(dá)，也頗為用心，有面對誤解，但內(nèi)心里一直都在堅(jiān)持的蔣漢，他從來都沒有放棄過，原因就在于，他看到了戰(zhàn)友在自己面前的犧牲。所以，能放棄榮譽(yù)而從不言悔，這也抒寫出來了許多警察的真實(shí)人生。尤其是戰(zhàn)斗在第一線，和犯罪分子槍戰(zhàn)肉搏的勇士們，更加值得我們欽佩。同樣，對于警察家屬們的刻畫，也是非常生動形象的，薇薇對于父親的想念，從來都沒有停止過，父親的犧牲對于她的打擊，是一輩子的。如果走出這樣一種痛苦和掙扎，其實(shí)，她們需要更多的關(guān)心，甚至包括心理疏導(dǎo)，還好，我們看到了她和自己的和解，這也算是一種更為開放式的表達(dá)。反派隱藏得很深，也很狡猾，抓捕并沒有那么容易，但通過20年的時(shí)間脈絡(luò)，也告訴我們一個(gè)事實(shí)，正義可以遲到，但一定會到，不管時(shí)間多久遠(yuǎn)。

電影《俠路相逢》給人最大的觀影感受，就是“漸入佳境！”導(dǎo)演刻意的敘事手法，粗礪的鏡頭語言，角色盡可能少的對白，加上從頭至尾這一段飽含著正義與父愛的有（親）情又有（俠）義的情感堆積，到最后真相大白、懲惡揚(yáng)善時(shí)，轟然推至高潮！鏡頭里奔流的黃河，險(xiǎn)峻的野牛坡，以及主人公表情里帶著愧疚與笑意的情感抒發(fā)，一下子將影片“俠路相逢”的真正涵義，釋放出來！

而電影的英文片名中“Father and Hero”（父親和英雄）的內(nèi)涵也足以令觀眾在最后一刻得到舒展和釋懷。

全片故事節(jié)奏并不是傳統(tǒng)的警匪加懸疑類型的商業(yè)范兒，而是帶足了創(chuàng)作者對于情節(jié)和角色間彌漫開來的一種情緒化的表達(dá)勁頭兒。起初，比較開放式的舊案情加新案情的相互聯(lián)系，緊接著女主人公薇薇身世的強(qiáng)烈入主，當(dāng)然還有邵兵飾演的老警探對薇薇的一次次安危乃至日常生活無微不至的關(guān)懷，不僅逐漸拉高了全片的懸疑程度，也為影片的第二線索，也就是包含著父愛的情感線帶出了有力的色彩和動力。

當(dāng)姜武飾演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身邊時(shí)，當(dāng)危險(xiǎn)程度以及當(dāng)年槍殺警察以及文物走私的案情的秘密緩緩浮出水面時(shí)，導(dǎo)演的手法也逐漸在角色間進(jìn)行情感表達(dá)的同時(shí)，大量運(yùn)用鏡頭語言，包括人物的特寫，黃河兩岸粗曠的景致做輔助，更以情節(jié)緊張的地下文物交易，交織出了一張舊情加新恨黑白幾近混淆的懸疑大網(wǎng)。女主黑化？男主無能？秦哥暴露？還有一個(gè)個(gè)如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入進(jìn)來。之所以說這是一部“硬派懸疑”片，正是在一幕幕緊張刺激的交易中，一段段閃回和蒙太奇手法的交待中，將人性黑與白，用時(shí)間和真相去慢慢洗刷清晰。恰似奔流不息的黃河之水，雖難以清澈見底，卻總能在西北人剛直不阿的心中，留下正義和真情的深深烙印。

作為全片的明線，對于重特大文物走私案的偵破，導(dǎo)演并沒有采用傳統(tǒng)方式的正面描寫，而是通過“兩死一傷”的沉痛視角，更沉痛地持續(xù)敲打著觀眾們的情緒。也正通過一次次視角愈發(fā)真切的回憶，警察同事的講述，甚至匪首秦哥的陰險(xiǎn)道來，才最終還原了當(dāng)年讓兩代人留下慘痛記憶的真相……

這也對于影片中父愛的醞釀和講述起到了濃烈的渲染和有力的推動作用。薇薇兒時(shí)喪父的痛苦記憶，母親離家出走的現(xiàn)實(shí)，都促成了薇薇對于“父愛”以及“英雄”這兩個(gè)詞的別樣以及更深刻的記憶和理解。

關(guān)鍵時(shí)刻的“舉槍起義”，是救贖也好，是血液里流淌的正義感也好，薇薇對于上一代人，特別是對父親的愛，也包括對邵兵叔叔的敬重和愧疚，終于在最后一刻爆發(fā)出來……

正所謂，《俠路相逢》并非只是勇者勝，更應(yīng)該是有情、義者勝！

黃河晉陜峽谷，給人留下無限的想象空間，在這片熱情的土地上，到處都留下了先人生活的足跡。鏡頭的視角對準(zhǔn)盜賣文物，通過一樁20年前的盜賣石峁古城玉器重案，表現(xiàn)命運(yùn)突轉(zhuǎn)之后，所有人面對犧牲、掙扎、痛苦和堅(jiān)持所引發(fā)的一系列變化。為了榮譽(yù)，奮不顧身的去英勇戰(zhàn)斗，這是光榮和任命，更是一種不變的情懷和熱愛。在利益面前，為了爭奪，他們不惜以命相搏，甚至連自己的兄弟也要拼到你死我活，命運(yùn)終究會給出一個(gè)最正義的答案。

20年時(shí)光，每個(gè)人都曾因?yàn)槟菢右欢谓?jīng)歷而遭遇命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。秦晉看似非常的溫和，但做起事來心狠手辣，這種判若兩人的性格，注定他是一個(gè)隱藏很深的犯罪分子，也正因?yàn)槿绱耍?0年也未能抓獲。蔣漢曾是一名年輕的警察，面對戰(zhàn)友的迷失方向，他并沒有講出自己內(nèi)心里想要說的話，時(shí)光流轉(zhuǎn)，他依舊在做著最為矛盾的內(nèi)心掙扎，但從來都不曾后悔過。薇薇也在一直尋找父親死亡的真相，當(dāng)她了解到了幕后一切，20年前的盜賣石峁古城玉器真相終于被揭開，她突然意識到，理想和現(xiàn)實(shí)之間原來只有一念之間，看你如何去做出自己的抉擇。人物不多，但卻詮釋出百味人生，每個(gè)人都深陷漩渦，看誰能真的把握住自己的命運(yùn)，抒寫出最為詩情畫意的青春之歌。

人物的性格，被演員們詮釋得豐滿立體，撐起來了整個(gè)故事，又讓人看到了角色之間的情感碰撞。姜武談笑風(fēng)生間，就把一個(gè)老辣的形象呈現(xiàn)了出來，這不像傳統(tǒng)意義上的反派，也讓人改變了對于反派先入為主的刻板印象。人物的風(fēng)趣幽默，和骨子里的狠勁，形成了鮮明的對比，這個(gè)很姜武，別人演不出來，他拿捏的卻很輕松。邵兵的硬漢形象再度被深挖，他內(nèi)心最柔軟的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些細(xì)節(jié)，就將蔣漢的細(xì)膩小心思刻畫了出來，在薇薇樓下的抽煙徘徊，也是一種內(nèi)心不安的牽掛與關(guān)心。姚嬈很有氣質(zhì)，和唱歌跳舞的人設(shè)非常的契合，也讓這種警匪故事片增添了一些色彩。

《俠路相逢》對于正面人物的表達(dá)，也頗為用心，有面對誤解，但內(nèi)心里一直都在堅(jiān)持的蔣漢，他從來都沒有放棄過，原因就在于，他看到了戰(zhàn)友在自己面前的犧牲。所以，能放棄榮譽(yù)而從不言悔，這也抒寫出來了許多警察的真實(shí)人生。尤其是戰(zhàn)斗在第一線，和犯罪分子槍戰(zhàn)肉搏的勇士們，更加值得我們欽佩。同樣，對于警察家屬們的刻畫，也是非常生動形象的，薇薇對于父親的想念，從來都沒有停止過，父親的犧牲對于她的打擊，是一輩子的。如果走出這樣一種痛苦和掙扎，其實(shí)，她們需要更多的關(guān)心，甚至包括心理疏導(dǎo)，還好，我們看到了她和自己的和解，這也算是一種更為開放式的表達(dá)。反派隱藏得很深，也很狡猾，抓捕并沒有那么容易，但通過20年的時(shí)間脈絡(luò)，也告訴我們一個(gè)事實(shí)，正義可以遲到，但一定會到，不管時(shí)間多久遠(yuǎn)。

沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。沒任何看點(diǎn)，基本浪費(fèi)爆米花時(shí)間。