本來打了三星，但聯(lián)系到這是王晶的作品，也是好久不見的英雄片，還是四星

或許不是最好的，但卻是最驚喜的。

因為在這部《追龍》里，我們看到了不一樣的王晶。或許，并不是不一樣的王晶，而是一個久違的王晶。

適當搞點不一樣的東西

關(guān)于導演王晶在大眾心目中什么樣子，這里不再贅述，大概包括影迷和普通觀眾，對于王晶的觀點空前一致，屎尿屁+不正經(jīng)，還因為這位最近幾部大明星大制作的電影，都是賺錢賠吆喝的作品。

王晶是一名導演，也是一名市儈的商人。他的作品，秉承著不會給老板賠錢的指導思想而來。王晶一句名言“我不會拍賠錢的電影”更道出了其商人的本質(zhì)。

但就算是“我不會拍賠錢的電影”的商人，也明白什么叫做“信譽危機”，當大眾對于王晶的“爛片”標簽化越來越鮮明的時候，這位非常精明的小胖子，心里也有點b數(shù)，也會適時的扭轉(zhuǎn)一下大家對他的印象，出品一兩部不一樣的作品，以便能夠在未來繼續(xù)將“不賠錢”之路走下去。

用句時髦話來形容，這叫“可持續(xù)發(fā)展”。

事實上，這樣的情況一直伴隨著王晶導演生涯之路而來的。

80年代，在靈幻功夫題材大行其道的時期，他引領(lǐng)了時裝愛情喜劇的潮流，《青蛙王子》《最佳損友》《神勇雙妹嘜》《精裝追女仔》，甚至在《撞邪先生》《贏錢專家》兩部靈幻功夫題材里，也是時裝喜劇的模式。

然而就在同期，一部《賭神》驚為天人，讓觀眾認識到了不一樣的王晶，發(fā)現(xiàn)他不僅能拍沒心沒肺的時裝喜劇，也能拍攝這類亦莊亦諧故事精彩的電影，同時也開創(chuàng)了賭片這一潮流。

90年代，無厘頭屎尿屁當家，無需多言。但此時的王晶，拍了大量惡搞跟風的作品之外（甚至還有三*級片），期間也伴隨著《至尊無上》《賭城大亨》《龍在江湖》這樣相對不一樣的作品。

到了新世紀，王晶屎尿屁和商業(yè)大俗套玩的越來越不走心，但還是有著《黑白森林》《金錢帝國》《大上?！?/span>這樣與眾不同的“嚴肅”作品。

這位肚子里面還是很“有貨”的

實際上，這些都是王晶作為商業(yè)片導演的小心機。時刻用作品告訴觀眾，別看我現(xiàn)在老拍爛片，但哥們還是“有貨”的。

這位大學時期就跟著父親王天林混劇組，出道編劇就是《楚留香傳奇》《陸小鳳》《京華春夢》《林世榮》《勇者無懼》這些著名影視劇，28歲就導演了第一部電影《千王斗千霸》，迄今為止參與過160多部電影的王晶，肚子里面，還是有貨的。

有人說王晶如今“江郎才盡”，但王晶這位“江郎”，拍攝過大量作品，有的時候，根本用不著“才”字，怎么會“盡”呢？

就拿《澳門風云2》舉例，周潤發(fā)飾演石一堅，明明就是賭神高進的復(fù)刻版。電影也照搬了《賭神》系列的設(shè)定，石一堅在泰國那段非常明顯，只不過《賭神1》是失憶逃亡遇到了陳小刀、《賭神2》是肩負仇恨偽裝逃亡遇到了小喇叭，而《澳門風云2》則是為了找回張家輝，張家輝的角色設(shè)定，跟陳小刀、小喇叭一模一樣。

王晶拍攝一部作品，在過去的作品里有著取之不盡用之不竭的橋段和資源，整合一下，就是一部新的作品，這就是王晶的特點，也是秉承了香港電影“皆盡過火，皆盡癲狂”的特色。

啰嗦了這么多，再來看這部《追龍》，王晶在這部作品中，不再是以前吊兒郎當?shù)暮[了，是“走了心”的，因為“信譽度”的問題，也是這個題材所限，但其中的內(nèi)容，真的可以用“久違了”來形容。

久違的王晶與英雄片

電影描述的是年代記，跛豪和雷洛的故事，這不禁讓人想起了當年《跛豪》和《五億探長雷洛傳》為首的梟雄片，其中《雷洛傳》也是王晶擔任制片人的作品。

什么是梟雄片，其實就是傳記片，只不過描述的黑道大哥，與香港電影我們熟悉的黑幫片、英雄片不同，電影風格是偏于寫實和年代感，所以才用了“梟雄片”這個名字以示區(qū)別。

其中麥當雄導演的《跛豪》，憑借寫實的傳記手法，為大眾還原了一位當年叱咤風云的梟雄跛豪，開啟了梟雄片的時代。向來喜歡跟風的王晶也看準了時機，制作了《五億探長雷洛傳》系列。但作為一名導演，王晶本人是不擅長拍攝這類寫實作品的，所以他找來了劉國昌擔任導演，自己僅僅是在制作層面上對電影感把控。

這是一位導演的特點，別看王晶拍攝過題材各異的電影，但總有不擅長的地方，寫實什么的王晶是絕對玩不轉(zhuǎn)的。比如許鞍華的《天水圍日與夜》，要知道王晶是制片人，但任何人都不會將這部寫實文藝片與王晶聯(lián)系起來。

所以從這方面來說，《追龍》別看描述的是跛豪與雷洛的故事，但本片并不是一部梟雄傳記片，而是一部如假包換的英雄片。

“梟雄片”與“英雄片”，別看差了一個字，但風格大相徑庭。我們所說得“英雄片”，并不是類型而是風格向的稱謂。就是以張徹的《獨臂刀》和吳宇森的《英雄本色》為首的作品，這樣充滿江湖味道和兄弟情義的電影，可以是武俠片，也可以是黑幫片，是香港電影浪漫主義特色的精華所在。

而王晶，是非常擅長英雄片的。

因為正如前文所述，在他的導演生涯里，那幾次讓觀眾覺得“不一樣”的作品，全部都是英雄片，而王晶正式以英雄片奠定自己地位的導演。

王晶最早跟著老爸的時候，就是以武俠片編劇的身份入行的，第一部導演作品《千王斗千霸》，故事內(nèi)容與張徹的英雄電影差不多，除了英雄對決之外，還格外增添了設(shè)局和做局的故事噱頭，也是后來王晶英雄片一貫的作風。

到了周潤發(fā)的《賭神》系列，別看也是賭片，但主角和故事都有著相似的特征：《千王斗千霸》中謝賢飾演羅四海，《賭神》中的高進，都是浪子的代表。身在江湖、桀驁不馴、重情重義。故事也是設(shè)局和復(fù)仇為主，用精心設(shè)計的局請君入甕。

看到這里，結(jié)合《追龍》后半段的故事，是不是很熟悉呢？

浪子心聲

還有《古惑仔》中的陳浩南。《古惑仔》系列是王晶作為編劇和監(jiān)制一手創(chuàng)立的，恐怕很多人都不曾想到，還有同期《龍在江湖》中韋吉祥，這些角色形態(tài)各異，但人設(shè)都符合英雄片的定義。

王晶出道于英雄片橫行的時代，對這樣的作品在熟悉不過，所以不難理解在《追龍》中，將現(xiàn)實生活中黑白兩道叱咤風云的大壞蛋拍成大英雄的狀態(tài)，這跟將黑幫的小馬哥拍得有情有義是一個道理。

這是香港電影的浪漫主義特色，從張徹的武俠片時代，一直到張徹的徒弟吳宇森的英雄片時代，再到我們熟悉的古惑仔時代，這些角色都有一個共同點——他們都是浪子。

浪子就是向往無拘無束.自由自在的生活的人，他不會想太多，想干什么就干什么，也不會因為誰而牽絆自己，因此沒什么煩惱，而且他很講義氣。香港電影的浪漫主義特色，將這種浪子精神融入到了各類電影中，創(chuàng)造出一個又一個的經(jīng)典形象。

到了《追龍》之中，王晶又重拾自己英雄片的拍攝手法，將浪子的形象，用在了跛豪和雷洛的角色上。

就像片中的臺詞“生死有命，富貴在天”（跛豪）；“天下分黑白，黑你最大，白我最大”（雷洛）；“生說了不算，死說了不算，生死之間我說了算”（跛豪）。

這些豪言壯語，本質(zhì)上跟“我失去的東西，我一定要奪回來”的小馬哥，還是“出來混，遲早要還”的倪永孝，乃至“一種是社會秩序，一種是我們的地下秩序”的陳浩南，是一樣的。

電影兩部半

這部《追龍》就像2.5部電影的合體，前半段是《古惑仔》的江湖血雨腥風和義氣，后半段是《賭神》的大人物復(fù)仇主題，而且角色最后的戲份，好像《至尊無上》中的糾葛的兄弟情。

前后之間的故事轉(zhuǎn)承有些突兀，給人的感覺就是看了兩部電影，是缺點之一。只不過王晶這片給人的感覺就是很用心的寫了一個劇本，在置景和拍攝手法上顯得非常嚴謹，前半段的古惑仔主題，后半段充滿戲劇化轉(zhuǎn)折的復(fù)仇主題，雖然都是曾經(jīng)用到過得故事，但卻能整合在一起，除去中段有些突兀之后，整體風格化差異不大，這是令人服氣的。

不要忘了，王晶之前還搞過一部電影叫做《O記三合會檔案》，劉青云與吳鎮(zhèn)宇主演，導演霍耀良。王晶是該片的監(jiān)制+編劇，故事也是跛豪（片中叫阿豪）與雷洛（片中叫阿樂）的故事，也是一部英雄片，片中阿樂為了救阿豪，開槍打傷了他的腿，自己沖了出現(xiàn)，都是江湖情和英雄好漢的模式。

所以，這部看上去不一樣的王晶，實際上骨子里面還是沒變，只不過換了一種題材而已，回歸到以往拍英雄片的時代中。況且，王晶惡搞的特點，在這部電影依然能夠找得到。

比如湯鎮(zhèn)業(yè)因為貪污被廉政公署盤問時，那句“這些錢都是我贏了的，我運氣好，我有個外號叫賭圣！”想必觀眾聽到這句臺詞，臺下一定笑聲一片。

因此，在這樣的條件下，電影中的跛豪和雷洛，都是超脫于真實角色而浪漫化的。

所以無法將甄子丹飾演的跛豪、劉德華飾演的雷洛與真實歷史原型結(jié)合起來，卻能看到昔日經(jīng)典角色陳浩南、高進甚至韋吉祥的影子，所以本片不是寫實類的梟雄片，而是浪漫化的英雄片，江湖歲月，兄弟情義、復(fù)仇做局等元素和橋段比比皆是，活脫將歷史上香港黑暗時期的兩位黑道梟雄變成了英雄浪子。

或許有觀眾對電影的價值觀產(chǎn)生異議，貪污警察和黑幫老大怎么都成了大英雄？但港式英雄片就是這樣，小馬哥、陳浩南他們都是黑幫，怎么沒人抨擊那些片呢？

英雄片的角色定位不在于黑白，而在于情義與責任，《追龍》中的跛豪與雷洛就是這樣，肥仔、顏童和英國佬這樣的反面角色，跟東興烏鴉，靚坤的定位才是一樣的

骨子里面，還是王晶作品，娛樂化的本質(zhì)。

彩蛋

★這個片看到了很多老面孔，老港影迷會喜歡。黃日華、湯鎮(zhèn)業(yè)、劉德華，當年無線五虎來了仨。

而且有意思的是，《雷洛傳》的劉德華再度飾演雷洛，《跛豪》中的飾演跛豪老大肥波的鄭則仕這次飾演了雷洛的得力助手豬油仔。

★而肥波這個角色，在《追龍》里變成了吳毅將的肥仔，很喜歡這個角色，吳毅將年輕的時候一臉正氣，演《法網(wǎng)柔情》這樣正能量的片子，但自從《弱殺》之后這位怎么演變態(tài)上癮了，這片里惡棍的形象真是絕了，尤其打鼓那場戲。

★這片里有位真正的黑道大哥，就是飾演鼎爺?shù)?span style="font-weight: bold;">陳惠敏，14K的老大。這位從來不避諱自己社團的身份，還勸年輕人不要進社團，具體詳情可以參考網(wǎng)易“老友記”那篇陳惠敏的專訪，相當有料。

★還有這片的顧問是陳慎芝，也就是當年慈云山十三太保老大茅躉華，昔日大毒梟，現(xiàn)在是福音戒毒工作，《追龍》前半段一些置景和細節(jié)方面，人設(shè)方面，大概陳慎芝也出了不少力。且上半年有一部《毒。誡》就是說他們的故事，陳慎芝是監(jiān)制，但該片拍得一般，而導演正是《雷洛傳》的劉國昌。

關(guān)于陳慎芝的故事，可以參考《南方人物周刊》那篇“陳慎芝 游走黑白兩道”，也很有料。

★電影的另一位導演關(guān)智耀，是一位資深攝影師，前不久獨立導演《指甲刀人魔》不太成功，但攝影方面還是沒的說，《悟空傳》《寒戰(zhàn)》《赤道》《春嬌救志明》的攝影出自其手，而本片大量宏觀場景的大氣也是這位的功勞。

★電影的主題曲《浪子心聲》，著名粵語神曲，來自許冠杰1976年的《半斤八兩》專輯，是電影《半斤八兩》的插曲。

這首歌也是被翻唱次數(shù)最多的粵語歌之一，鄧麗君、羅大佑、陳百強、陳小春、beyond樂隊、巫啟賢都翻唱過。劉德華更是翻唱了兩次。其中第一次是1998年《賭神1999》主題歌，搭檔的還是王晶。

而且這首歌在電影里用的相當貼切啊，許冠杰的歌當時就是反映的時代特色。富貴無常，名利皆空，說的是人心險詐，要人行善積德，最重要的是不要妄求名利聲價。一幅香港六七十年代的社會百態(tài)圖。

在那個貪污橫行、物欲橫流的世界里，有的人為了追逐名利鋌而走險，一夜暴富，黑道為白道提供不法資金，白道為黑道不法行為提供保護傘，黑白勢力沆瀣一氣。而隨著1974年廉政公署的創(chuàng)立，幾年的時間那些不法之徒又被打回原形，人生大起大落就是這樣瞬息萬變。

首發(fā)于公眾號：電影文酷（dreamcrowfilm）

王晶最初找張家輝等出演《追龍》，卻因劇情粗糙一再被拒，他被迫反復(fù)打磨劇本，才有如今我們看到的這個飽滿的故事。從事黃賭毒的黑道人物作為主角多少都要美化，因此影片把兄弟情作為主線，同時將英國人樹成當仁不讓的最大反角，討巧地利用了民族感情。全片的節(jié)奏感頗佳，情節(jié)推進張弛有道。進度到一半的時候，雷洛與跛豪平分天下，之后跛豪日益坐大，兄弟漸生嫌隙，四分之三的長度時廉政公署出場，形勢急轉(zhuǎn)直下，兩人在命運的關(guān)口不得不做出抉擇。

對于雷洛和跛豪各自發(fā)家的經(jīng)歷，影片通過幾個切面跳躍地交代，同時也展現(xiàn)了他們之間的友情起源和時代特征。市井搏命的驚心動魄中不時穿插著小幽默，能引發(fā)人會心一笑，中和了主題的沉重和殘酷。甄子丹依然能打，但不是一個打十個，更多的是街頭草根的蠻打，末路狂奔的掙扎。劉德華依然夠帥，但三十年的耍帥之王收斂了明星氣質(zhì)，著力表現(xiàn)老謀深算的城府。一個刀頭舔血，一個折沖樽俎，各有利益算盤，但仍重情義，雙雄對手戲看點十足，張力滿滿。 這是甄子丹演技突破最大的一次。作為演員，他本就在斯文的外表下隱含一種亦正亦邪的暴戾氣質(zhì)，只是之前都是通過拳腳展現(xiàn)，這回終于可以從爆發(fā)式的表演中得到釋放。與呂良偉版本相比，他的跛豪沒有那么粗豪，但更加果決狠辣。小威殞命后，不同于其他人的哭天搶地，他頭頂白云藍天，對仇家一字一句地說出那句口頭禪“生死由命，富貴在天”，然后直接將其給兄弟封棺陪葬，快意恩仇的性格表露無遺。在雷洛家切耳，結(jié)尾生生逼得肥仔超跳樓，面對槍口硬是要為弟弟復(fù)仇，都讓人對這個梟雄印象深刻。或許功夫巨星都需要一部文戲為他們的演技正名，如成龍的《新宿事件》，李連杰的《投名狀》。 除了淪為花瓶的女演員，一眾配角都是熟臉，鄭則仕、湯鎮(zhèn)業(yè)、姜皓文、劉浩龍，盡皆中規(guī)中矩，不過不失。黃日華的正直古板，吳毅將的暴虐兇殘，曾江的氣場，陳惠敏的名望，無論戲份多少，都壓得住陣腳，更為電影增加幾分老港片的親切感。

影片結(jié)尾引人回味，去國遠遁的雷洛生活無憂，卻倍感落寞，身陷囹圄的跛豪重獲自由，但時日無多。滔滔香江水，逝者不可追，然而若有機會能從頭再選一次，他們多半也會重復(fù)相同的道路。性格決定命運，跛豪的重義和野心，雷洛的施恩和操盤，使得他們必然風云際會，叱咤香港，而當時代落幕，他們也不得不踉蹌退場。

很久沒有看到這樣制作精良的純港味電影了。極高還原度的布景，配以顆粒質(zhì)感的畫面，泛黃色調(diào)的長鏡頭，復(fù)古的音樂旋律，潮州方言的對話，全方位再現(xiàn)了老香港的風貌。甄子丹和劉德華分別有指定的形象設(shè)計，服裝造型都契合角色的身份和性格。有些略顯血腥的場面，以暴力美學的方式展現(xiàn)亂世梟雄驚心動魄的經(jīng)歷。

一部電影是不是爛片，導演有沒有用心，從許多地方都很容易看得出來。九龍城寨附近的啟德機場每天有飛機起降，帶著巨大的轟鳴聲劃過頭頂?shù)奶炜?，在提供了標志性時代注腳的同時，也隱喻著主人公身處底層卻企圖登天的野望。城寨里生死關(guān)頭忽然煙花綻放，在每個亡命徒的眼中都映出美麗的幻象，也照亮了夜幕中窮街陋巷間的殘酷血色。家眷偷渡溺水，養(yǎng)女倒在亂槍下，這些場面都特意采用了慢鏡、閃回、交織等手法，使得一幕幕人世浮沉的畫卷之后透出濃重的悲憫，也讓這部娛樂片的主題升華出幾分史詩的愴然。

哪怕是最鐵桿的港片迷，對王晶也不可能有對周星馳那般的感情，何況即使是星爺也在這消費主義盛行的年代售罄了情懷，逼得粉絲們說出“我欠你的電影票還完了”。王晶就像是個不成器的損友，多年來不憚在屎尿屁中翻滾，90年代后期便開始墮落，在低俗無趣的爛片道路上任性地一路狂奔，直至登峰造極的澳門風云系列，將香港影壇一眾大腕們?nèi)陙硇量喾e攢的口碑全部套現(xiàn)，徹底收割盡了影迷們殘存的港片情結(jié)。然而，從積極的另一面看，也正是因為他一直堅守在娛樂至死的商業(yè)最前線，每部片多少都有得賺，不少香港電影從業(yè)者才有工可開，不至于在強勢的好萊塢大片和猖獗的盜版光盤前后夾擊下無路可逃。所以吳思遠說，你們只知道說無間道救市，真正救市的是王晶，不是他保留了一些火種，香港電影早就完蛋了。

王晶自己也拍過叫好不叫座的文藝片，投資過的更多，最著名的是《天水圍的日與夜》。虧錢他也不計較，說“不能只拍一類片，必須要有我拍的這種片，也有許鞍華這樣的導演拍的那些片，才算是完整、完善和負責任的香港電影公司?！痹捴泻苡悬c“背黑鍋我來，送死你去”的坦然。他在《精裝難兄難弟》中拿王家衛(wèi)來自嘲，顯示了他心如明鏡。所以為什么他的作品一次又一次爛出天際，新片卻總不缺明星陣容，那些老友們?nèi)鐒⒌氯A所說，對他總懷有“婦人之仁”。

在中國空前巨大的電影市場面前，迷失的導演不是一個兩個，格外苛求王晶似乎有失公平，或許是因為他確實曾經(jīng)帶給過我們不少歡樂吧。作為香港三十年來累計票房總收入最高的導演，他有技術(shù)，有積淀，有情懷，沒包袱，洞察人性欲望，所以能拍出這樣一部誠意之作也并不奇怪。然而千萬不要就此高呼“王晶歸來”，否則他一定會毫無愧色地又用屎尿屁猝不及防地糊你一臉，然后像鄭中基那樣嬉皮笑臉地對你唱：

為何還喜歡我 我這種無賴 是話你蠢 還是很偉大 在座每位都將我踩 口碑有多壞 但你亦永遠不見怪

即使是在拍《追龍》的同時，他也在炮制另一部尚未上映、但從陣容到海報都已具備了典型王晶式爛片特征的《降魔傳》，并未見到任何痛改前非的征兆。對于這樣一位完全不在意口碑的導演，吹捧上天或貶為垃圾都不客觀，只能降低期望，或有意外之喜。惟有他意識到即將被市場拋棄、面臨票房慘敗的危險之時，才會拿出他的認真態(tài)度來?！熬梢娐炻湎迹㈤g似霧化”，主題曲的歌詞，送給他也挺合適。

有人說這里像熱帶雨林，陰暗、潮濕、悶熱?？蔁釒в炅种蛔躺孟x，而這里——繁衍罪惡。

“要命的話，這輩子不要踏入九龍城寨一步”，在上世紀九十年代以前的香港，九龍城寨是罪惡的代名詞。港片中的暴力與犯罪，靈感大多來源于此。

而在1930年代的英統(tǒng)時期，這里也曾因為保留著中國傳統(tǒng)的生活方式被當做香港的“中國城”，成為歐洲游客的必去景點之一。

九龍城寨究竟是個怎樣的所在，人們再也無從考察。1993年，九龍城寨被拆除。此后，這里的人與事像是一夜之間消失，似乎所有的罪惡也都埋藏在歷史的洪流中。所幸在此之前，攝影師Greg Girard曾多次進入九龍城寨拍攝，并把照片編成影集《罪惡之城》(City of Darkness)。通過他的鏡頭，人們得以一窺這座城中之城的流年。

丨 九龍城寨屋頂看香港，不遠處是啟德機場。

軍事之城

九龍城寨坐落在香港九龍城東北部，始建于宋代，原是管控食鹽貿(mào)易的軍事哨所。1842年《南京條約》簽訂，香港島被割讓給英國政府，這座地處九龍的哨所便有了極為重要的戰(zhàn)略地位。此后，清政府不斷擴建、增防，并于1847筑起城墻，這里成了名副其實的“寨城”。清政府的動作令英國政府感到不滿。1899年，英國政府不顧《拓展香港界址專條》的規(guī)定，攻下九龍城寨，趕走清政府官員。

清政府與英政府就九龍城寨的歸屬權(quán)一直存在爭議，可事實上，雙方都沒有實施行政管理權(quán)。九龍城寨自此陷入了無政府狀態(tài)，居民也開始涌入昔日的軍事要塞。

丨 1915年香港地圖。九龍城寨為右上角的"Chinese Town".

二戰(zhàn)后，為躲避動蕩時局，大量難民涌入九龍城寨。1930年代，九龍城寨人口不足500；而到了1947年，有2000人居住在占地僅2.8公頃的九龍城寨里。

而這個數(shù)據(jù)還在增長。1987年，約有33,000人在寨城居住，人口密度為每平方公里1,255,000人，是現(xiàn)如今北京人口密度的80倍。九龍城寨成為當時世界上人口最密集的地方之一。

面對這樣的混亂情況，港英政府徹底放棄管理；香港的華人三合會黑社會組織控制了九龍城寨。因此，這里成為了香港政府不敢管、英國政府不想管、中國政府不能管的“三不管”之地，也就成為了罪惡的溫床。

丨擁擠的九龍城寨。

垃圾之城

可想而知，在這樣擁擠的空間內(nèi)，九龍城寨的生存條件極差。這里垃圾堆積成山，地上總是流淌著污水。因此老鼠是這里的王，和貓一般大，肚子脹得拖地走，貓鼠皆友，和平共處。

丨1989年，城寨樓里一角。

人們從井里汲水，但這里的水大多不可飲用。水源上游是工業(yè)區(qū)，水里含有他們說不上名字的化學物質(zhì)。九龍城寨的人們不曾見過水本身清澈的樣子。

丨 1988年，一口水井旁寫著“不可飲用”。

到了1987年，整個寨城三萬多居民的生活用水，均來源于八個公共水龍頭，其中只有一個位于城中，其余七個都位于寨城邊緣，用水極不方便。

丨 一名男子正在用公共水龍頭洗發(fā)。

丨 城寨里有專門的運水工人。這個職業(yè)直到1993年九龍城寨被拆除時還依舊存在。

除了用水，在這里，用電也成問題。1977年之前，九龍城寨的電力供給嚴重不足，大量線路過載，火災(zāi)隱患嚴重。直到1977年的大火之后，九龍城寨的用電問題才得到重視，政府決定為城寨安裝供電線路。

丨 城寨錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)使得布線工作極為困難。

呼吸清新空氣對這里的人而言就是天方夜譚。房間沒有窗戶，灰塵四起，散落飄舞。

丨 面粉廠一角，粉塵與電話機。

可即使是這樣的條件，九龍城寨的居民們也已經(jīng)知足，因為他們還活著。

生意之城

1952年，一份香港警察報告顯示，這座城里有154個毒品聚集地，11個色情場所，7個賭場，和13個狗肉店。這里的生意，大多數(shù)是非法的。

非法牙醫(yī)診所已然成為九龍城寨一道奇特的風景線。黃昏時分，斜暉散落在九龍城。如果順著東頭村路望去，就能看到牙醫(yī)診所招牌爭相斗艷。

丨 從東頭村路拍的九龍城寨。

這里的牙醫(yī)沒有牌照，用的是從日本進口的二手器械，衛(wèi)生條件極其簡陋。顧客對此心知肚明，但因為收費便宜，他們也并不在乎。只要牙醫(yī)技術(shù)熟練，不出命案，就各自相安無事。

丨牙醫(yī)診所一角。

Wong Yu Ming在這里當牙醫(yī)已經(jīng)40年，他的妻子Chueng Mei是他助理。他說，這座城有120多個牙醫(yī)，但專業(yè)水準特別差。大多數(shù)的牙醫(yī)都有自知之明，只做洗牙和簡單的補牙。涉及大手術(shù)時，因為不想惹上命案，他們會推薦病人到別處去。但也有人會跨過那條紅線，所以一顆牙齒的背后，或許命案累累，血跡斑斑。

丨 Chueng Mei， 牙醫(yī)助理。

離牙醫(yī)診所不遠，是各種食品加工廠。Hui Tung Choy是廣東新會人，在這里賣面條賣了40年。他的作坊開在一間幾平米的小房間里，房間沒有窗戶，只有一臺小小的通風機躲在門后。作坊門后的街道臭氣熏天，如果遇上炎熱的夏天，這環(huán)境就更讓人難以忍受。但是他們還是會選擇留在九龍城寨，因為租金便宜，而且勞工局、衛(wèi)生局、消防局等相關(guān)部門對衛(wèi)生條件也是睜一只眼閉一只眼。在九龍城寨，沒有人會在意你是否有證經(jīng)營。

丨 面條作坊。

還有賣叉燒和魚蛋的。在叉燒廠，門外殺好的豬直接被拖進屋來扔在地上，血水橫流。魚丸也在同樣的環(huán)境下生產(chǎn)出來。

丨叉燒廠。

丨魚丸加工廠。

Wong Yu Ming經(jīng)營著一家香煙店，這里的人從不講價，因此他的生意蠻好，賺得不錯。整條街上，舞廳，賭場，鴉片廠日夜笙歌。到了夜晚，透著煤氣燈的一絲微光，他就這樣旁觀著，數(shù)著日子，度過了60年。

在這里，吸毒販毒是最平常的事，毒品比別處更便宜，品質(zhì)也更純。九龍城寨的人們認為吸毒和去酒吧沒有什么區(qū)別。這里吸毒不分晝夜，也不用擔心會有警察上門。

在癮君子之間，存在一條鄙視鏈：吃紅丸（海洛因丸）的看不起吃鴉片的，吃鴉片的看不起吸白粉（海洛因粉）的。

丨 在九龍城寨屋頂?shù)奈菊摺?/div>

但無論這些吸毒者生前處在這條鄙視鏈的什么位置，最終他們的歸宿大多是相同的。如果毒癮發(fā)作而亡，就會被仍在公共廁所里人們對此已經(jīng)見怪不怪?！拔矣袝r在想，什么時候會輪到我呢”，當年在九龍城寨吸毒的Wong Wai Chung這樣說道。

庇護之城

不管城外的人怎么看，對于九龍城寨里的居民來說，尤其對于老人和孩子，這就是他們的家與歸宿。對于弱者，這里擁有著最基本的尊重和保護。

1979年，九龍城寨里建起了老年活動中心，為居住在此的孤寡老人提供服務(wù)。

丨 老人們來到敬老院喝下午茶。

90歲的Law Yu Yi和她68歲的媳婦住在一起，兩人都失去了丈夫。他們從廣東來，在這里住下，相依為命。

丨Law Yu Yi 與她媳婦。

傍晚，狹小的樓道里飄著飯香。伴著余暉，妻子在樓下做飯，其他人則來到房頂上聚集。老一輩會看著自己家和鄰居家的小孩們一起玩耍，稍微大點的小孩會乘著夕陽做功課。屋頂上的童年，彌足珍貴。

丨 在屋頂上做功課的小孩。

丨 屋頂上的童年。

九龍城寨離啟德機場只有50米遠，這里的人開玩笑說，撐只竹杠都可以把飛機打下來。也許這里的很多人一輩子也沒有坐過飛機，但轟隆隆的飛機聲是日常的音樂。晚風微醺，爬上屋頂，看著飛機，哼著歲月的歌。

丨飛機從屋頂上空掠過。

丨 瞭望飛機。

“說實話，我并不覺九龍城寨有那么差，它給窮人提供了房子，給沒有希望的人提供了家。有的人沒有身份證，有的人沒有錢，但九龍城寨收留了他們。他們需要有人把他們拯救。”Wong Wai Chung說。

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1984年簽署《中英聯(lián)合聲明》時，雙方政府一致同意要拆除九龍城寨。這里的三萬余居民，超過一半都遷入了公屋或臨時居住房，其余要么自行解決，要么買下了香港“居者有其屋”屋苑。1993年3月23日，拆除工作正式開始，一直持續(xù)到次年四月才結(jié)束。

丨 拆除九龍城寨時所用的不是炸藥，而是落錘破碎機。九龍城寨的建筑依靠相互支撐，一旦側(cè)面被拆，其余部分都會垮塌。/來源：華爾街日報

一個月后，九龍寨城原址上建起了一座公園，綠地蔥蔥?？墒羌词箽q月荏苒，江湖上，會一直流傳著屬于它的傳說。

丨 2017年的九龍寨城公園。

參考文章：

[1] City of Darkness Revisited, Ian Lambot and Greg Girard

[2]《九龍寨城》，華爾街日報

[3] Kowloon Walled City: Its Origin and Early History,Journal of the Royal Asiatic Society Hong Kong Branch, Elisabeth Sinn

攝影/Greg Girard

撰文/梁靜怡

編輯/韓羽桐

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 5 ) 城寨雷洛，如狐狡黠，如刀鋒銳

思來想去，還是要為雷洛探長寫一個小片段。雷洛單刀赴會進九龍城寨的那段，不得不夸，完全可算是全片最閃亮的華彩部分。這段戲本身味道十足，且往前可回溯到雷洛著手重整格局和豬油仔叮囑準備，往后可延伸到陷阱重重、談判突生變故以及跛豪于重圍中救雷洛，整個段落都充滿了張力，讓觀眾沒工夫喘半口氣。

雷洛西裝革履走進城寨，頭發(fā)一絲不亂，陳光榮的《深入虎穴》這支bgm配合這個如履薄冰的氣氛，甚是合襯。觀眾在前面的劇情里通過跛豪線知道了雷洛此行必遭暗算，都暗暗捏一把汗，音樂情緒暗流涌動，這時候一把二胡凄然殺將進來，打得人措手不及，而畫面上是雷洛在城寨里的穿行，機警敏銳，緊繃卻又松弛，伴隨閃回畫面中雷洛帶著“茶葉”面見鼎爺，不甘的謙恭中隱含著老虎的高傲和狐貍的狡黠。劉德華真的太適合這個角色了，迷惑性的美貌加上時間磨礪出的鋒利氣息，外面再包裹上一層謙謙君子溫柔和善的外衣，這樣的與黑道協(xié)作共贏的白道人物，才有說服力。

城寨穿行中有一小段，有一個邊走邊略低頭插兜的動作，一瞬間的松弛感與理應(yīng)不松弛的矛盾，卻碰撞出來無與倫比的實感。雷洛有備而來，卻又無十足把握，緊繃與緊繃之上的掩飾以及掩飾之上的放手一搏，層次分明。 最后在團團包圍中仰頭大聲說“我約了鼎爺?shù)摹?，繼續(xù)閃回，鴉片的煙霧繚繞中雷洛打開裝滿金錠的盒子，抬眼一笑，黑白勾結(jié)交易達成。如果邪魅這個詞還沒被毀掉，那就總算是找到了一個合適用它的地方。 最后再次贊美劉德華，不知道要咋稱呼他，不太習慣像粉絲一樣叫他老大，叫劉華也好像不太對，叫華仔顯得生份，叫阿華好似沒這慣例。。。再次祝賀雷洛探長五億成就達成！

 6 ) 絕對是王晶10年來最好的作品，沒毛病

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王晶，根據(jù)豆瓣，近10年來，由他掛名執(zhí)導的電影多達近20部，而且常常身兼制片、編劇、演員，為其他數(shù)十部電影出力。有人給王晶起個外號叫“王四百”,意思是他參與的電影有400部?？梢哉f是香港演藝界一線“勞模”了。

但回顧這近十年王晶導演的20部影片，其口碑大多爛上加爛。豆瓣平均評分只有區(qū)區(qū)5.1分。過6分的作品屈指可數(shù)（《大上?！贰锻潜O(jiān)獄》《金錢帝國》）。而5分以下的超級爛片卻不少，其中《王牌逗王牌》《澳門風云3》《嫁個100分男人》《未來警察》更是只有3分多。

不過，王晶卻憑借越拍越爛的《澳門風云》系列賺得盆滿缽滿，三部累計票房高達25億人民幣。但包括筆者在內(nèi)的很多影迷朋友，都對王晶這些年所拍的爛片避之不及。一不小心看了一兩部，也高聲直呼“瞎了狗眼”。

看起來，王晶似乎成了“扶不起的阿斗”，安安心心地拍他的商業(yè)爛片，賺他的高票房。除了時不時支持一下《天水圍的日與夜》這樣的藝術(shù)片，王晶似乎與“高口碑”無緣。井水不犯河水。

不過，在看了原汁原味的粵語版《追龍》后，筆者認為，本片或許真有可能成為王晶“口碑翻身之作”。正如王晶此前說的，《追龍》是他從影以來風格最為復(fù)雜沉重的作品。同時也是他自己作品中最喜歡的一部。

不能不提的港地情懷

王晶的電影，似乎總是與“情懷”倆字沒什么關(guān)系。即使有懷舊元素，也總是被冠以“消費情懷”的惡名。如《澳門風云》系列對《賭俠》《賭神》《監(jiān)獄風云》等老港片的消費，讓港片迷嗤之以鼻。《大內(nèi)密探靈靈狗》《野蠻秘笈》對《大內(nèi)密探零零發(fā)》《神雕俠侶》的惡搞，也分外尷尬無趣。這種“吃老本，毀老本”的現(xiàn)象在當今影視圈并不罕見。成龍、徐克、周星馳等導演都受到這方面的質(zhì)疑。

但這部《追龍》，除了重新書寫《跛豪》與《五億探長雷洛傳》的故事外，沒有消費任何經(jīng)典港片。全片以1960-1970年代為背景，不僅去泰國、佛山取景，更是搭建了香港九龍城寨和荔園的布景。

九龍城寨位于九龍半島九龍灣旁，曾為世界上人口密度最高的地區(qū)之一。由于九龍城寨原為大清朝外飛地，不屬于香港或英國管轄。在1949年前，中華民國外交部曾多次重申未放棄九龍城寨主權(quán)。正因于此，香港警察及政府人員無權(quán)進入九龍城寨，使得此地成為“香港政府不敢管、英國政府不想管、中國政府不能管”的“三不管”地帶，也成為黑社會、黃賭毒的溫床。直到8、90年代被拆除前，這里色情場所、賭檔、鴉片煙館、海洛因館、狗肉食堂等四處林立，這里是大陸偷渡客的居所，也是無牌牙醫(yī)及中醫(yī)診所和冒牌貨販賣點的集中地。這些在電影中或多或少有所體現(xiàn)，還原還是很不錯的。

在《追龍》中，頻頻有飛機從城寨上空飛過?！稑浯笳酗L》中也有同樣的一幕。這是因為當時的香港啟德機場位于九龍城寨附近，飛機起降要穿過鬧市中高密度的居民樓。

在安全、防噪等需求考慮下，啟德機場于1998年7月關(guān)閉，退出歷史舞臺。同時位于赤鱲角的新機場啟動。飛機低空飛過鬧市的場景只能在電影中以CG形式呈現(xiàn)了?！蹲俘垺冯娪爸?，跛豪與雷洛在現(xiàn)實中不復(fù)存在的城寨天臺遠眺現(xiàn)實中早已關(guān)閉機場，讓人感慨萬千。

荔園，是位于荔枝角灣的“荔園游樂場”。1949年4月16日開業(yè)，曾是香港最大的游樂場。1997年3月31日結(jié)業(yè)關(guān)門。片尾閃回中荔園的出現(xiàn)，相信也會喚起香港人的記憶。

可見，王晶在這一方面的工作量十分浩大，也非常用心。值得好評。

回歸現(xiàn)實的動作

眾所周知，甄子丹主演的《葉問》系列等動作片中，一向以花哨好看、行云流水的武打設(shè)計為賣點。在這類影片中，甄子丹身手矯健、動作酷炫，仿佛金庸小說中的武俠奇人，以一敵百都不在話下。

然而在《追龍》中，我們并沒有看到什么夸張的“Chinese Kung Fu”。甄子丹在前幾場戲中就是一個香港黑幫的普通小混混，即使有一定的身手和“主角光環(huán)”，在混戰(zhàn)中也是要時不時吃點虧的。面對眾多手持棍棒的警察，第一反應(yīng)是“跑”。只有把警察逼迫到狹窄的公交車上，才開始反擊，奪下警棍狂揍。拳拳到肉，毫無花拳繡腿。

《追龍》中有一場動作戲讓我印象深刻。跛豪（那時還是不跛的阿豪）為救大威而只身闖虎穴，在一個酒樓大廳內(nèi)與黑幫打手一對一單挑。這場打戲是又摔又打又踢又揍，把現(xiàn)場搞得亂七八糟。然而全程沒有脫離“黑幫混混打架”的范疇。大多動作只是簡單的揍、踹、踢，形不成什么帥氣的連招。甄子丹與對手打成一鍋粥，還時不時揍幾拳黑幫小頭目出氣。在動作戲里加入戲劇性，即便動作本身沒那么好看，但卻更加真實可信。讓我想到了成龍在他號稱“不打”的佳作《新宿事件》中有同樣類似的表現(xiàn)。

在《追龍》中，找不到“我要打十個”那樣的武術(shù)奇人。無論是跛豪甄子丹還是雷洛劉德華，在面對幾十上百人的持槍持棍械斗的場面時，往往也要一邊跑一邊伺機反擊。在跛豪勇救雷洛的那場戲中，甄子丹在狹窄的“九龍城寨”間東奔西跑，面對五六個打手攻擊的不利局面，沒有一味地蠻干，而是采用了持械一圈圈地走動，以強大氣場恐嚇對手的策略。非常符合現(xiàn)實邏輯。

在片尾的重頭槍戰(zhàn)戲中，甄子丹手持霰彈槍，滑行亮相，連開數(shù)槍，怒懟英國警察及其走狗，霸氣外露。這兩場動作戲是本片的亮點，可以說相當帥氣機智了。

合體也合身的雙雄斗

其實，王晶想拍跛豪的故事很久了。1991年，呂良偉的《跛豪》成為一代經(jīng)典。此后王晶監(jiān)制的《五億探長雷洛傳》中有“跛浩”的角色，《金錢帝國》中的“阿跛”無疑也是映射跛豪。但都只是只有一點點戲份，很“不過癮”。這是王晶心中多年的情結(jié)。此次《追龍》，王晶和出品方博納得到了“跛豪”原型吳錫豪后人的授權(quán)，放心大膽地拍，不用再像《跛豪》那樣在片頭“致歉”了。

本片是甄子丹與劉德華的首次合作。也是自1995年的《賭圣2：街頭賭圣》后，甄子丹與王晶的二度合作。為演好跛豪，甄子丹甚至在倫敦拍《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》期間，特地請潮州師傅飛過去教他潮州話。褪去“葉問”光環(huán)后，《追龍》中的甄子丹少了武林的俠氣，多了香港市井的匪氣、霸氣，以及片頭的香港小市民氣息。

劉德華繼兩部《五億探長雷洛傳》后再度飾演雷洛。此前曝光劉德華以“特別主演”身份和“天價片酬”加盟此片，讓人以為劉德華只是客串出演。但其實在片中，劉德華的戲份與甄子丹同樣吃重，屬于“雙雄”“雙男主”的角色地位。劉德華的文戲部分中規(guī)中矩，沒有什么突破。中場那段倉皇逃命的巷戰(zhàn)戲可圈可點。

其實，對于王晶以往作品的水準，甄子丹與劉德華也心知肚明。所以他們對此次《追龍》有較高的評價。在首映禮發(fā)布會上，甄子丹說：“最難的就是要演到，大家看完這部戲，覺得這部不是王晶拍的戲?！倍鴦⒌氯A也說：“終于見到當初最紅的他回來了，希望王晶可以繼續(xù)保持這水準，拍更多的電影，為香港電影增添光彩。”相信此次二人也會對合作成果滿意。

鄭則仕在當年的《跛豪》中即出演“雷老虎”（曾江飾）轄區(qū)內(nèi)一霸，此次演雷洛的警局伙伴。鄭則仕在《跛豪》中演的本是老謀深算的反角，但在《追龍》中變成有情有義的角色。

在《跛豪》《大時代》中，老戲骨曾江都有出演影射雷洛原型呂樂的探長“雷老虎”角色。此次客串出演《追龍》，兩個雷洛同框，也是一大亮點。網(wǎng)友感慨道：“雷洛居然成了雷洛的老丈人。”

香港老戲骨、黃金配角陳慧敏演過無數(shù)港片，大多是黑幫打手角色。在《五億探長雷洛傳》中也有出演，飾演“老虎蟹”。陳慧敏游走黑白兩道，是香港三合會14K幫派的“雙花紅棍”。身后紋有一整條龍，非常霸氣。此外，他還是拳擊高手，在拳壇赫赫有名。其武功實力被認為強于甄子丹、李連杰、成龍，僅次于李小龍。在本片中，由他飾演黑社會大佬，實在是實至名歸，非他莫屬！

劇情與缺憾

跛豪，原名吳錫豪。1960年代偷渡香港，以販毒起家，活躍于泰國、香港、臺灣。販賣鴉片、嗎啡超過30噸，價值3億元以上。被稱為香港毒販“四大家族”之一。其集團更與香港警隊高層勾結(jié)，同時亦牽涉多次殺人滅口等嚴重案件。

1974年11月，吳錫豪被捕。被判刑30年。1991年8月，因患上末期肝癌獲得香港總督特赦出獄，由于他病重，實際上只是由羈留病房轉(zhuǎn)移到二等病房，在出獄后半個月病故。

雷洛，原型為呂樂。1940年加入香港警隊，從小警員做起，逐漸升任為探員、探長、高級探長。曾帶隊一網(wǎng)打盡黑社會分子，并在鎮(zhèn)壓雙十暴動中有功。受到高層重用。先于1956年升任新界區(qū)探長，后在1962年與藍剛一同晉升為總探長，駐守香港。

1968年，呂樂提前退休。并于1973年與妻子兒女移民加拿大。1974年廉政公署成立后，呂樂成為香港警察追緝的最大目標，但始終無法將其引渡回港。后來，呂樂在臺北長居30年，于2010年5月13日在加拿大病逝，享年90歲。

跛豪與雷洛無疑是香港黑白兩道的傳奇人物。當年一部《跛豪》，兩部《五億探長雷洛傳》都不能說完整無缺地呈現(xiàn)了跛豪與雷洛的故事。此二人的傳奇經(jīng)歷更是遠非區(qū)區(qū)一部電影的體量能夠完整承載?！蹲俘垺吩谟邢薜?小時片長中，對諸多次要情節(jié)進行了取舍。如跛豪在潮州故鄉(xiāng)的經(jīng)歷只在昏迷的夢中囈語閃現(xiàn)。跛豪與雷洛合作后迅速稱霸香港黑白兩道的過程被一筆帶過。反而片尾字幕后的“16年后”二人互通電話的劇情顯得畫蛇添足，拖泥帶水。

《追龍》電影中還有不少橋段有些俗套。黃日華扮演的老香港警察正義而廉潔，怒斥跛豪送錢送月餅，反復(fù)堅持分文不取。顯得說教意味過濃。而每當跛豪身邊的兄弟死去，更是免不了個個煽情一番，雖然不至于過火，但也有些刻意。女性角色在片中也大多是花瓶，重要的女角“玫瑰”身份的揭曉反轉(zhuǎn)、結(jié)尾槍戰(zhàn)戲的閃回、變身成年輕模樣，還蠻出彩的。

此外，片方花費昂貴的成本搭建九龍城寨和荔園布景。九龍城寨我們已在片中見到了。荔園卻只在片尾閃回中一閃而過。相比昂貴的布景成本，顯得比較可惜。不知將來是否會推出導演剪輯版，更完整地呈現(xiàn)跛豪與雷洛的故事。

甄子丹飾演的跛豪和一眾兄弟，本是潮州人，因60年代饑荒逃亡香港。在《追龍》電影粵語版中有不少說潮州話的戲份。甄子丹在首映禮現(xiàn)場也秀了幾句?？上В诖箨懓妗蹲俘垺纷帜恢?，“潮州人”被莫名其妙地改成了“南洋人”。在其他不少香港電影的大陸版中也有很多類似的改動，或許是大陸官方有意避談曾經(jīng)的“逃港潮”。在此強烈建議大家去看粵語版。

電影的動作戲設(shè)計雖然可圈可點，但槍戰(zhàn)戲則較為平庸?？偸窍萑搿盁o限子彈手槍”的對射套路。也就是片尾跛豪手持霰彈槍霸氣滑行射擊讓人眼前一亮。如果每場槍戰(zhàn)戲都能設(shè)計得和這場戲一樣精致些，有霰彈槍那樣的亮點，本片質(zhì)量無疑會更上一層樓。

結(jié)語

在首映禮和觀眾見面會上，王晶說本片是他自己的《美國往事》，讓不少人大跌眼鏡。可能或許原版《跛豪》能與《教父》一起說道說道，但如果拿《美國往事》和《追龍》相提并論，任何影迷都會覺得是開玩笑，差距實在巨大。不過，如果我們換個角度，站在王晶電影作品的維度看來，說《追龍》是“王晶電影作品”中的《美國往事》，或許也未嘗不可。無論如何，這樣難得一見地嚴肅、懷舊、也是十年來最好的王晶電影，值得我們鼓勵，值得去電影院貢獻一筆票房。

 7 ) 雷洛和跛豪，也能玩撿肥皂？