我是先看了這個(gè)電影的影評（其中有個(gè)貌似過度解讀的影評）才看的電影，也正如有位網(wǎng)友所說這部電影看下來如果對慧慧的十字架沒有注意到的話，那這部電影就是一部再普通不過的電影，但說實(shí)話我也只是看了一遍，我感覺應(yīng)該沒那么復(fù)雜也不是很多網(wǎng)友想象的那么簡單，助手艾米是老板的小三并為她生了一個(gè)女兒，大鵬可能就是艾米的老公，大鵬親手殺死了老板的女兒不是因?yàn)槭裁蠢习鍖λ麅炊撬呐畠阂呀?jīng)被老板給毀了（他的女人跟老板生了女兒鳩占鵲巢）這是一點(diǎn)報(bào)應(yīng)，報(bào)應(yīng)應(yīng)該是指因果，因是老板跟大鵬的老婆艾米有奸情生下女兒，果是大鵬殺了老板的女兒。因是老板的手下太惡自己退休也不放過那片地，果就是被村民干死，那個(gè)兇手因喜歡賭博而發(fā)狂綁架人也因賭博而死（他的表在賭場典當(dāng)說明他是一個(gè)賭起來不會理智的人，而這個(gè)綁架何嘗不是賭一把呢）任賢齊和他兒子的關(guān)系等長大了就是王浩草和她女兒的關(guān)系，任賢齊失蹤七年王的女兒在美國長大，因是為了所謂不得已的苦衷忽略了對下一代的關(guān)心，任由現(xiàn)實(shí)社會腐蝕，人最重要也最相對真實(shí)和最值得依靠的是親情（電影里面人與人之間的關(guān)系愛情沒有看到一點(diǎn)）有的只是對親情的戲謔（黛米的朋友所說的理想就是等老爸死好分的財(cái)產(chǎn)）這個(gè)世界不應(yīng)該死這樣，人不該是這樣，責(zé)任在哪？官商勾結(jié)破壞老百姓的家園所謂重建，自己的家園早成廢墟，

當(dāng)然劇情里說那個(gè)出租車司機(jī)有5000萬的財(cái)產(chǎn)沒看懂所以我說的只是一點(diǎn)自己不全面不成熟的意見，望請教

    我是剛剛看完黑澤明的《天國與地獄》來評論這部電影的。各位看官被我搞得云里霧里吧。且待我慢慢解析。

  我大概半年前看過這部電影，應(yīng)該是港版的。 羅永昌作為杜琪峰的弟子算是及格的。羅永昌的上一部電影是ptu系列的。我看完《報(bào)應(yīng)》后馬上聽網(wǎng)上電臺的影評，hk的資深影評紀(jì)淘說這部戲有黑澤明的《天國與地獄》的影子，我怎么一點(diǎn)也看不出來呀？紀(jì)淘說，這部戲黃秋生演得很好，這是對的。

  PS:已為人父的我，看過之后，深感教育兒女的重要。

結(jié)局：

黃放過了那個(gè)女的，自己尋找解脫，不想和任再見面了。
然后他到他女兒想要去的玻利維亞鹽湖去了，
帶他女兒的牌位過去，滿足其遺愿

任執(zhí)行5000萬遺產(chǎn)計(jì)劃，放了點(diǎn)錢在前妻家，以去俄羅斯公干幾年為由，跟他兒子告別，準(zhǔn)備等失蹤七年讓他妻、子領(lǐng)取遺產(chǎn)

銀河映像出品的電影從來都讓影迷期待，在眾影迷的翹首以待中，《迷途追兇》卻讓人等來些許失望。該片由杜琪峰監(jiān)制，其得力“弟子”羅永昌又一親自執(zhí)導(dǎo)的典型的綁架題材。羅永昌是個(gè)有野心的導(dǎo)演，他企圖擺脫杜琪峰的影響，另辟新徑拍出不同于銀河慣有的電影來。

只看電影的故事主軸，在邏輯的銜接上十分通暢，這得益于故事主干簡單，人物關(guān)系單一。但這恰恰又是影片的硬傷。電影一開始，所有銀河迷肯定懷揣著對每個(gè)人物的猜忌，比如張可頤飾演的后母阿俊可能是奸角、任賢齊飾演的下屬阿初也可能是“二五仔”。導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容太多，他顧不上故事本身的鋪陳，使得電影里的人物關(guān)系過分簡單，人物性格也因此不突出，形象不立體。

羅永昌這部影片的大主題是銀河慣有的“宿命”，在此基礎(chǔ)上加入了家庭倫理、兩代代溝、宗教救贖、地產(chǎn)強(qiáng)拆等等大論題，這些過分累贅的旁支把主干壓得腰都直不起。阿俊作為后母，是引發(fā)老板整個(gè)家庭矛盾的主要個(gè)體，導(dǎo)演在這里沒有好好利用，只是單純塑造了一個(gè)好人形象。綁匪撕票，理由是老板“兇了”他，綁匪覺得受了侮辱咽不下這口氣才痛下狠手，這在情理上不但勉強(qiáng)，連另一個(gè)女下屬（盧巧音飾）與綁匪的關(guān)系也沒被很好地交代。

除此之外，羅永昌在影片中用到的宗教素材也十分混亂。影片出現(xiàn)佛經(jīng)、放生等佛教儀式，黃秋生飾演的老板也多次利用這種宗教儀式找尋內(nèi)心的平靜。后來在他痛苦萬分的時(shí)候手上握著的又是一枚十字架，最后喚醒她對女下屬的憐憫之心的也是一枚十字架吊墜。如果細(xì)心的話，還可發(fā)現(xiàn)阿俊約了“師傅”來家里“做法”，那肯定也不是上述的兩類宗教。這種簡單的破綻可能是不想多花心思，但也看出了宗教在影片中的引入只不過是一個(gè)符號，它達(dá)不到一種高度。

羅永昌在他的影片中依舊沒有放棄老生常談宿命論：善有善報(bào)，惡有惡報(bào)、冤冤相報(bào)何時(shí)了……阿俊對老板說了一句話：你懲罰的不是別人，而是你自己。所有的怨恨最后只會把自己拖入黑暗的、不斷循環(huán)的報(bào)復(fù)輪回中。他的怨恨將自己包圍，不斷膨脹，以至忽略妻兒，終不得善果。但是看慣港片的影迷絕不會相信羅導(dǎo)竟然結(jié)尾處偷懶來了個(gè)二人（老板和阿初）自首，完美落幕。

許多影迷提出對影片完整性的質(zhì)疑，其實(shí)大家心里明白，大陸的電影市場存在一只大手，決定著許多作品最終的走向。至于這只大手是不是無形的，大家都有眼看。這部影片最大的敗筆不在其他，而在整體的走向，最后出現(xiàn)的幾行字幕把影片從犯罪類題材的劇情片拉到了教育片范疇。影片是否被動刀這種問題，從香港片名《報(bào)應(yīng)》改為大陸片名《迷途追兇》就已經(jīng)不言而喻。

整部戲情節(jié)極其簡單，猶如一本流水賬，高潮在哪里？結(jié)局就像國產(chǎn)307的屁股，硬加上去的，一點(diǎn)都不協(xié)調(diào)。黃秋生的表演倒是入木三分，自從無間道以后，港片再無佳作。

       香港電影從不缺少復(fù)仇題材，一步步走進(jìn)陰謀的中心，緩緩揭開兇手的神秘面紗，精心構(gòu)思的陷阱讓觀眾稱奇。本以為迷途追兇也是這樣一個(gè)故事，從頭到尾都在等著幕后的黑手浮出水面。可事實(shí)竟不是這樣，這是一個(gè)復(fù)仇的故事，但它敘述的并不是仇恨，我們看到的是主人公在復(fù)仇過程中所表現(xiàn)出來的傷痛和矛盾，對家人對親情的新感悟。親手殺死仇人對主人公來說并不是一種解脫，而是讓他背上了更多的債。在天臺，在他的仇人即將摔死的時(shí)候，我在心里說，拉住她，拉住她，慶幸的是故事確實(shí)是這樣進(jìn)行的。當(dāng)兇手抱著女兒痛哭時(shí)，我才在得到了意思喘息，而主人公也得到了解脫。原諒比仇恨更難得，救贖了別人才能救贖自己。
    
    人不該活在仇恨里，很多時(shí)候很多事情過去就過去了，我們該適當(dāng)選擇遺忘，要記得的是身邊還有好多值得珍惜的人。我相信人性是永遠(yuǎn)不會喪失的，就像主人公一樣，陌生女孩的眼神，母女間的幸福微笑都可以喚醒心中的“愛”，這正是電影永恒的主題。

因?yàn)榕略庥龊椭C版，一直拖到現(xiàn)在才看了《報(bào)應(yīng)》。

羅永昌還是有想法的?！秷?bào)應(yīng)》是銀河出品里很少見的，把劇力的基座放在家庭倫理上的犯罪片。而且，一反銀河作品里通常對于主角感情的克制乃至吝嗇表達(dá)（愛情片除外），《報(bào)應(yīng)》的第一男主角黃秋生，幾乎可以說是通片感情戲。——當(dāng)作為旗手的杜琪峰面對自己以厚積薄發(fā)之力一手創(chuàng)建的個(gè)性強(qiáng)烈的電影世界，逐漸陷入一種類似“拔劍四顧心茫然”的境地（《放?逐》、《復(fù)仇》）里去的時(shí)候，他手底下的（包括受其影響的）一班干將，如何在其成熟的電影語言范式之下打開新的出路，越來越成為一個(gè)難以回避的問題。就這一點(diǎn)而言，《報(bào)應(yīng)》所體現(xiàn)出來的新變化，不應(yīng)該視作創(chuàng)作者的無意為之。
只是可惜，羅永昌Hold不住。

《報(bào)應(yīng)》并不鮮見水準(zhǔn)之上的段落。比如那些夜戲、跟蹤的場面、黃秋生交贖金的情節(jié)，都拍得不怯，特別是任賢齊和綁匪林利在舊倉庫決戰(zhàn)的一段戲，依托杜琪峰摸索成熟的鏡頭模式，你來我往，動靜交錯(cuò)，拍出很不俗的效果。但一轉(zhuǎn)到家庭戲，轉(zhuǎn)到?jīng)Q定這部作品個(gè)性的、篇幅很重的講述黃秋生和兩個(gè)子女、和后妻張可頤之間關(guān)系的情節(jié)上的時(shí)候，鏡頭語言幾乎是立刻就陷入了一種不可思議的、抓不住重點(diǎn)的局促當(dāng)中。這種猶如小學(xué)生般、面對素材不知從何著手的慌亂，居然和前述那些有風(fēng)度的、底氣十足而又舉重若輕的（武戲）段落同時(shí)存在于一部電影當(dāng)中，實(shí)在很讓人覺得不適。

很自然就會想到，羅永昌功力不夠。
作為從風(fēng)格強(qiáng)烈的大導(dǎo)演手底下出徒的羅永昌，對于形式感的追攫似乎缺乏應(yīng)有的主動性。動起來的部分，夜景里的路燈和小街，黑白對比強(qiáng)烈的暗影，空間，布局……純是老杜面目。他想拍新的對象，拍家庭，拍那些從親情和倫常里化生出來的劇力，本來是不錯(cuò)的，但這一套東西，在老杜的電影語言體系里，沒有相近的模式可以參考。而羅永昌也沒有能力提出任何可行的解決方案。銀河最擅長的電影技法之一，是從都市的室內(nèi)外景觀當(dāng)中，提煉出常見卻又是獨(dú)特的意象，將其放大，作為某種符號來承載意義和感情（比如杜琪峰電影里經(jīng)常被濃墨重彩描繪的街道、茶餐廳，《暗戰(zhàn)》里的小巴，《槍火》里的紙團(tuán)，等等）。但在《報(bào)應(yīng)》（的家庭戲份）里，你完全看不到類似的跡象。一切都在無從著手中被草草帶過?！秷?bào)應(yīng)》或許從劇本的層面上看沒有問題，但這改變不了成品“夾生”的窘境，也就因此達(dá)不到在立意上企圖達(dá)到的強(qiáng)點(diǎn)。
（這里岔開去說兩句。我們從小受“中心思想”“段落大意”思維方式影響太深，看一個(gè)電影（或小說等等），經(jīng)常見人評說其主題有多深刻，于是該作品有多了不起云云。對這兩者間的因果關(guān)系，我始終難以為然。同樣是登頂珠穆朗瑪，自己從山腳下一步步登上去，和從直升飛機(jī)上跳下去，是完全不同的兩碼事。藝術(shù)的艱難（同時(shí)也是它的美妙），乃在于以人本身的力量，去探到常人難以觸及的境地。在這一點(diǎn)上，藝術(shù)和競技體育沒有兩樣。打個(gè)比方，如果你平地摸高3米5，或許已經(jīng)有資格去打NBA；但如果你搬個(gè)梯子，說我手一伸就能碰到籃板上沿，沒人會把你當(dāng)盤菜。——在藝術(shù)作品里，主題永遠(yuǎn)是和形式糾纏在一起，并最終通過形式自然表現(xiàn)出來。電影亦然。而電影的形式，從來都不是文字。把電影視作所謂劇本的影像化，缺乏對電影本體特質(zhì)的尊重，是內(nèi)地少見在電影美學(xué)上有獨(dú)特創(chuàng)見的風(fēng)格化導(dǎo)演的重要原因。）

但是，仔細(xì)想來——與其說這純是羅永昌的問題，倒不如說，是老杜（銀河）的這一套電影語言，有著先天的局限。
就像成龍之于李小龍那樣，杜琪峰的電影語言，是從對80年代港片黃金時(shí)期的張揚(yáng)熾烈的反動發(fā)展而來的。與吳宇森模式的夸張、渲染不同，杜琪峰的美學(xué)更多體現(xiàn)出“以動補(bǔ)靜，以靜制動”的特征?！耙詣友a(bǔ)靜”，亦即所謂的文戲武拍；而“以靜制動”，則表現(xiàn)為越是動作場面，越是緊張（甚至殘酷）的戲份，鏡頭越是克制的傾向，往往畫面里張狂暴戾，血濺五步，畫面外卻以絕大力量，硬生生一個(gè)單鏡頭凝定不動，表現(xiàn)出拒絕迎合觀眾習(xí)慣的觀影期待的態(tài)度。這種刻意為之的靜與動、動與靜之間的反差，在鏡頭與內(nèi)容之間發(fā)展出一種帶有對抗性的撕扯力。而這種力量，往往又建立在一種優(yōu)雅冷靜的、宛如游戲般的節(jié)奏之上。動、靜、游戲，三者結(jié)合，杜琪峰電影的獨(dú)特形式感就此形成。
但再怎樣反動，老杜的電影也都與現(xiàn)實(shí)主義無關(guān)；調(diào)子再冷，底子還是浪漫。這就是香港電影。至于老杜（銀河）的電影，就更加是一個(gè)詩化以后的世界。什么叫詩？兩個(gè)人（或幾個(gè)人），沒有一點(diǎn)關(guān)系的，可以為一個(gè)莫名其妙的理由一起去闖世界，可以愛愛得要死，恨恨得要死，這就是詩。如果有關(guān)系的，就不是詩。死生契闊的朋友，是詩；萍水相逢的愛情，是詩；甚至殘酷環(huán)境里微弱的希望或者冰冷的絕望，都是詩；但老公和老婆，不是詩；父親和兒子女兒，不是詩。普通人不相信的做不到的，是詩；那些日常的，在現(xiàn)實(shí)里維系著人和人的，不是詩。因?yàn)闊o論拍不拍出來，老杜電影里隱含的最大的敵人，從來都是這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界。因此，越是虛的、稀有的、不牢靠的東西，越可以在老杜獨(dú)特的撕扯方式下，扯出令人動容的張力。而那些本來就存在在現(xiàn)實(shí)里的，和那些他要反抗的東西混沌成一片的，想要撕扯也無從下手的——對不起，不兼容。
《報(bào)應(yīng)》讓我明白地看到了這種不兼容。

本來覺得，《報(bào)應(yīng)》是羅永昌沒有拍好。但后來想，如果是老杜自己來拍，面對那些家常倫理、一地雞毛，他又會怎么拍呢？
我想象不出來。
《報(bào)應(yīng)》更象是銀河一次失敗的試驗(yàn)。想要用既有的模式去拍一些新東西，結(jié)果驗(yàn)出的是自己的短處。
但這也比重復(fù)自己好，不是么？

這東西，不談情節(jié)狗血不狗血，總之是蠻無聊的，想說打斗吧，就兩小破槍射了20發(fā)子彈，想說心理吧，就看到黃秋生那張唉聲嘆氣的苦臉，想說懸疑吧，最后也沒扯出個(gè)最終BOSS，像極了小流氓的故事，太平盛世，隨便抓個(gè)看起來有錢的就能勒索，以后我們可能也會受到這種困擾吧，碰到不講理的、不計(jì)后果的，沒安全感的怕怕。

總之原本是爛片的東西，拍成這樣也算不錯(cuò)了，頗浪費(fèi)時(shí)間的電影。唯一的受教就是做人脾氣不要太大，積點(diǎn)口德，否則怎么死的都不知道。