春夜喜雨

杜甫

好雨知時節(jié)， 當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
...

    相信很多人在小時候都背過這首詩，后四句會背的人不多，但前四句絕對是家喻戶曉、婦孺皆知。我小時候讀這首詩只是覺得字都不太難，讀起來還挺押韻，不知不覺的就背了下來，很少去想其表達的意境到底是什么樣的。前幾天，看過許秦豪導演的最新作品《好雨時節(jié)》，并和許秦豪本人以及其他觀眾討論過后，感想頗深。不由自主的聯想起這首詩，雖然它是在描繪一幅春夜雨景，表現作者喜悅的心情，但用來形容我看完這部電影之后的感覺，很貼切！

    《好雨時節(jié)》，也是一個春季多雨的早上，男主角鄭宇成到成都出差兼旅游，踏入這個被雨水洗刷得什么都很清亮的世界里，從小就喜歡杜甫，懷有詩人夢想的鄭宇成偶遇自己的大學同學，曾經互有好感但又不好意思告訴對方的高圓圓。一幅“美景”+“美人”的畫面勾起了鄭宇成大學時候的美好時光，他決定重拾這段感情。在一起聊天、一起吃飯、一起跳舞，一起回憶，一起重溫那段美好過后，兩人之間誤會漸漸的解開了，愛情的種子開始萌芽。但是高圓圓內心深處存在的一個陰霾始終提醒著她不能接受鄭宇成的愛....經過內心的掙扎與陰霾謎底的揭曉，在影片的最后，一個開放式的結局給了男女主人公，也是給我們觀眾一個美好的希望 ——畫面在“雨中，高圓圓推著鄭宇成從韓國寄來的自行車，兩人重逢”戛然而止。

    沒有壯觀的大場面也沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，《好雨時節(jié)》的著力點在于通過各種細節(jié),表現兩人感情的微妙變化，輕輕的，淡淡的，就像那首詩里說的一樣，潤物細無聲?？催@樣的電影可以使浮躁的心平靜下來，也只有這樣，觀眾才能聽到男女主人公用心弦波動演奏的愛情樂章，細細聽來，很美。

    大部分的中國影迷了解許秦豪大概是通過那部《八月照相館》，以及以后的《春逝》、《外出》、《幸?！贰Ｋ淖髌凤L格細膩，節(jié)奏舒緩，多用長鏡頭，配樂直指人物內心波瀾，善于抓住人物的細微變化來表現內心的情感，被譽為“散文電影”。這次的《好雨時節(jié)》雖然繼承了以上所說的很多特點，但是剛剛結婚生子的許秦豪，內心還是發(fā)生了一些微妙變化，也就導致了其電影風格與原來相比稍有改變。比如這次的《好雨時節(jié)》中，加入了喜劇性人物，這是他在前四部長片中沒有過的；還有這次的剪輯，相對來說節(jié)奏比較快。這樣的改變到底好還是不好，每個人都有各自不同的判斷，我在這里不好以偏概全，看完電影后的您，自己體會吧。

下面我說說我個人比較確認的東西：

    關于演員的表演。這部電影很多時候男女主人公都是在用英語對話，剛開始聽一個中國人和一個韓國人在中國的土地上講英語，說真的還有點不適應，但是隨著劇情的深入，電影所營造的愛情氣氛在色彩飽滿的背景下逐漸濃郁起來，慢慢的你已經不會特別在意兩個主人公到底是在說什么語言溝通，心靈的直接溝通早已消除了語言障礙。無論是聽他們說英語還是在說中文，都很自然，都很舒服。

    關于劇本創(chuàng)作。作為一個主題先行，一個關于5·12大地震的電影，導演許秦豪（也是這部電影的編劇）沒有像他以前電影那樣把愛情作為一個很純粹的命題去討論，而是加入了災難背景，硬性的加入了一些條條框框，限制了編劇的自由發(fā)揮，但這樣的設定不一定就是壞事，就像中國古代的律詩一樣，待著腳銬跳舞，也是別有一番風味的。給我的感覺是，鐐銬沒有成為他的限制，而是被他巧妙的轉化為敘事工具，水到渠成。

    關于成都。看完電影后，一些本人來自成都的觀眾覺得電影里描繪的，和自己認識的成都差別非常大，簡直就是另外的一個城市。其實這個問題是一個導演拍攝非本國題材電影無法躲避的一個問題，或者對于那個城市的觀眾來說是一個電影硬傷。很遺憾，對于一個生活環(huán)境與電影故事發(fā)生環(huán)境差別非常大的導演來說，要做大家都滿意，太難了。

    總結一下，雖然這部電影照比以前許秦豪的作品風格稍有變化，但是一個人要想變得不像自己真的很難，所以這部電影仍然深深的打著許秦豪的烙印，需要看電影的你細細品味，慢慢體會。這部電影的上映日期是10年01月20號，前有《阿凡達》的炮火余威，后有《孔子》的圍追堵截，這個時間點，一部需要靜下心來仔細品味的文藝小品上映，真的生死未卜，但還是祝?！逗糜陼r節(jié)》好運吧。

5.12地震給棒子導演的最大啟示就是，可以安排女主角的丈夫被震死，好讓棒子帥哥乘虛而入，來一場看似無望糾結但注定峰回路轉的戀愛。

既然棒子導演可以有100分鐘講述他眼里的成都，那么我也來講講我眼里的成都好了。沒辦法，棒子導演拋玉引磚，我義不容辭。

龜兒子我是個成都人，依我看，成都是個充斥著文藝小資和市井流氓的城市，大家要是不信，我現在可以做個表率。我是這么理解這部據說是關于成都的棒子電影的：

豬腳在電影里反反復復念叨過一句杜工部的詩，好雨知時節(jié)?？赐觌娪拔易屑氁换叵耄芽刹皇恰昂糜曛獣r節(jié)”么，莫不是女豬腳那死去的丈夫給棒子帥哥托夢，“本人已死，有機可乘。墻已震毀，君可翻之。”？于是棒子帥哥巴巴地從小島趕過來完成這一光榮的使命。

哎喲更讓我們流氓興奮的是，女豬腳好配合配合哇，才見面吶，女豬腳就說：“如你說，我們戀愛過，kiss過，那么就差XXOO啦（大概意思）”男豬腳立刻嬌羞了，講，你咋這樣捏？其實心里在想：跑得了風流寡婦跑不了杜甫草堂，我不著急。帥哥啊，你倒是不急，人家小寡婦等著盼著及時雨呢。電影一直緊扣這一主題，反復朗誦“好雨知時節(jié)”，連電影名字都干脆掛上這一句，真是大快我等流氓的心。

這片倒讓我想起另外一部片，名字里同樣有我愛你，不過不是CD，是P.S.。這部片當中，美國寡婦歷盡千辛萬苦只為愛上另外的男人，重新開始生活；CD我愛你當中，中國寡婦芳心明許半推半就，真不知是要干嘛。其實前半段男豬腳欲推還受，女豬腳欲拒還迎，在東方人眼里是可以理解的，畢竟丈夫剛死沒多久，一下子愛上別人，這個社會輿論嘛還是要注意的嘛。可是我就奇怪了，你明明都愛上這個人了，你可以說清楚吧，可以攤開了談吧，一開始你隱瞞結婚也就算了，可到后來你說你結婚了，又不說老公掛了，莫非你在曖昧到天昏地暗時打定主意要守寡立牌坊？

這我就完全不能理解了，可是再一想，棒子拍的，我立刻釋然了。他們棒子的電影電視劇不都這個套路么，往死里作。

其實這片里還有好多我不能理解的事情，都是回頭一想棒子拍的，我就理解了。譬如里面的冬瓜禿頭棒子男在成都生活了許多年（留學就在中國），見到女豬腳，講，四川美女，這還是第一次。我當時看到這段相當不能理解，我強烈懷疑邀請棒子導演來拍片的領導們木有把導演伺候好，晚上帶導演去紅燈區(qū)是去斗地主了?。亢髞硪幌?，也對，成都一個發(fā)展中國家西部落后地區(qū)的城市，科學技術哪能和萬物發(fā)源地棒子國比。

又比如，電影轉來轉去就一個杜甫草堂，說導演熱愛杜工部的詩也不太像啊，從頭到尾除了那句流氓詩壓根沒提杜甫什么事，讓你來當差辦事，交作業(yè)不能這么馬虎潦草吧？后來我一想，杜甫當年玩詩的時候棒子在干嘛啊，于是我就理解了。

說了這么多，我只是想請棒子們，千萬別愛成都，拜托了。

     “好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。”五月的成都被潮濕的空氣侵泡在暖暖春意當中，韓國來東河（鄭宇成飾）來四川出差，在杜甫草堂碰見了當年的大學同學吳月（高圓圓飾），這個時侯正是四川地震后1年，兩個人在成都這個城市發(fā)生一段淡淡的感情，情感的變化仿佛流露出成都震后所留下的傷痕，吳月的丈夫在地震中逝世，那種失去的傷感只有經歷過才有體會，吳月經歷過，變得不敢再愛，但最后的鏡頭給的很巧，看上去沒完，但我們不難想象，那時的吳月已經可以重新學會騎了自行車，從悲痛中走了出來，相信她準備好了迎接新的生活。
        
      吳月，英文名May，5月，不正好是那個讓人悲痛并且銘記一生的日子么！相信四川會有一天走出傷痛，同時祝愿現在的玉樹，加油！

      那么好的題材，只不過電影太多失敗的地方，杯具了。

      作為《成都，我愛你》三部曲其中之一的《好雨時節(jié)》，我覺得就是以成都地震為主題的電影，講述了震后的愛情?？赡芸紤]到外來的和尚好念經，片方請了韓國導演許秦豪，因為之前看過他的《春逝》，所以還是比較看好他，結果看完整部片子才發(fā)現許導原來水土不服，這經是念不下去了。

      整部電影首先節(jié)奏很慢，慢的都讓我覺得跟巖井俊二有一拼。再加上我是晚上半夜看的，幾次都是想睡的時候鏡頭知趣的出現成都熟悉的街道，讓我再一次回過神來。許秦豪這次太細了，細膩是好事，但細膩過度，就成了做作。韓國這個國家生活節(jié)奏其實是很快的，可能是因為考慮到反差效果，很多導演都在影視作品上故意放慢了節(jié)奏，無論是電影還是電視劇，以前我媽看韓劇的時候我在旁邊就注意到，一件很小的事情都可以講幾十分鐘，一家人吃個飯都能吃出1集來，情何以堪??！這點至少對于我來說是難以接受的。在節(jié)奏的控制上來說，真要從棒子中選個比較好的話，我看只有羅宏鎮(zhèn)了。

      其實高圓圓我一直覺得是鏡頭下美得很舒服的女生，這次雖然不少人炮轟她的演技還有雷人的英文發(fā)音，但我都覺得可以忽略，這種貌似狀況外的演出，反而符合了片中"吳月"這個角色的心境，一個地震中失去丈夫的女人的眼神的游離是可以理解的，這次的高圓圓仿佛回到了《十七歲的單車》那個階段，雖然有點感覺青澀，但也不失可愛，至于那英文發(fā)音，哎，原諒她吧，畢竟她也是專科出身。
  
      電影還有一個敗筆就是大熊貓那段，熊貓是夠可愛，但那幾組鏡頭感覺莫名其妙，一下子脫離電影本身，直接成了成都宣傳片，就差倆主角一句：成都歡迎你。

      總之，一句話：劇情生硬！節(jié)奏太慢！導演有潔癖！真的可惜了這個題材了。

      為此，我給出4星評價（5星滿），別著急，其中一星給高圓圓的短發(fā)，一星給成都，一星給片尾和那段配樂，因為我實在是不忍心把這部片子和同檔期的《三槍》《刺陵》放在一個檔次。

韓浩月

 

一場災難之后，總得有點文藝作品將記憶留存下來，那種高喊口號的就算了，我說的文藝作品是指那些能通過好看的故事反映人性、給人以溫暖感的小說、電影或者別的一些什么。四川震后，有過幾部片子對地震進行過講述，但電影看完后留不下什么印象。中國最值得期待的地震電影《唐山大地震》，馮小剛正在拍著，而《好雨時節(jié)》的將要公映，卻奪去了首部最值得一看的地震電影的名頭。

 

私心里我一直期待四川地震這個題材，要留給中國導演來拍，方能調動全體國人對地震的集體記憶，幫助大家紀念逝者、更好地生活下去。但影片的出品方還是邀請了一位韓國導演來拍，不知道這是否出于對國內導演的不信任。單從導演的知名度來看，《好雨時節(jié)》選取許秦豪不算是冒險，這個韓國人，曾拍出口碑不錯的《八月照相館》，他的電影作品，以對人的情感與生活進行細膩描寫著稱，在《好雨時節(jié)》里，的確也能看到他標簽式的導演符號。

 

《好雨時節(jié)》是一部愛情電影，它百分之八十的篇幅都在敘述一對青年男女的含蓄、清新的愛情，韓國演員鄭宇成與中國演員高圓圓分飾男女主角，把他們在美國為同學時的一段未了戀情帶到了成都，他們再次相見時，已經成都震后一年，這個城市似乎已經徹底恢復了它的悠閑、浪漫的面貌，但在鄭宇成重新對高圓圓表達愛意后所發(fā)生的一系列情節(jié)，都在表明這個城市因地震帶來的傷痕，仍然在隱隱作痛。

 

我更愿意把《好雨時節(jié)》當作一部地震電影來看，盡管電影只短暫出現了幾個廢墟的鏡頭，城市里的居民也多以男女主角背景的形式出現，但那些公園里奔跑的孩童，街上騎著自行車在雨中穿行的行人，往往會把觀眾的目光從主角的身上轉移走，通過銀幕上的信息去悉心感受這個城市里人們的生存狀態(tài)?！逗糜陼r節(jié)》越是輕描淡寫，就越是能夠將觀眾帶到對成都震后一年的猜測與想象里。沒錯，電影里的成都是平靜的、安寧的、詩意的，一如影片里高圓圓的形象，她的微笑、幽默和沉默里面，總有股看不到的憂傷。
 

《好雨時節(jié)》設置了一個讓觀眾產生探究心理的懸念，這個懸念一直到影片最后才得以破解，支撐觀眾全身心跟隨情節(jié)往下發(fā)展的最大動力，就是這個懸念的設置——高圓圓明明表現的那么喜歡鄭宇成，卻為何一次次拒絕了他；影片還有一個負擔起搞笑任務的角色，即鄭宇成所在企業(yè)的男性同事，作為第二男主角，將一個善良、熱情同時又不發(fā)一點兒不識時務的中年男人形象演繹的很出彩。除了這個懸念和這個男配角，片子的格調可以用“淡然”來形容了，但它卻并不缺乏讓觀眾持續(xù)期待下一個鏡頭的吸引力。

 

《好雨時節(jié)》是部好看的電影，它的國際化制作風格——外國導演、中外演員、全英文對白，并沒有削弱它講述一個中國故事的本意。畫面的唯美，高圓圓最為輕松和投入的演出，都為影片增了分。只是，《好雨時節(jié)》這個片名并不適合觀眾接受，第一印象它更像一個農業(yè)科技電影或者風光旅游片，如何強調它的愛情故事片和四川地震背景，是它能否成為大眾關注的電影的決定性因素。為受眾考慮，《好雨時節(jié)》這個片名寓意雖深，但并沒有它原來的片名《成都，我愛你》更直接和容易理解。

2007年的年末，再一次被朋友相約一起去天府廣場過圣誕，卻被我第四次拒絕了。

天府廣場在成都市中心，離我們學校太遠了，活動結束一定沒有車回去，所以，算了吧，將來有時間再去。

如果在我彌留之際要評出我這輩子最后悔的事，那這件事一定榜上有名。


在天府廣場過圣誕是件真正令人快樂的事，所有的人，認識的不認識的，戴著各式各樣的帽子拿著充氣玩具相互打鬧，排山倒海人潮洶涌。

在成都的前兩年是在雙流縣城度過的，那是我見過的最好的小縣城，全部走下來也不過半個小時，但是超市公園學校一應俱全，連高等法院都有，我還記得我每次走過那個法院的門口都會說，真是麻雀雖小五臟俱全。還有最有名的雙流兔頭——現在想想，我在那里那么久，居然一次也沒嘗過。

前半輩子最后悔的事都發(fā)生在成都了。


后來學校就搬了，搬到了新都，旁邊就是大熊貓研究基地，也是在2007年，和寢室的幾個家伙一起去了一次。所幸，我沒錯過這個。


還去了杜甫草堂，和所有到杜甫草堂的人一樣摸了摸杜甫先生的手，纖細手指和突起的關節(jié)在游客們反復的摩擦中泛著銅光。

還有武侯祠，錦里和文殊院。

后來，我又去過很多養(yǎng)著錦鯉的景區(qū)，都比錦里漂亮而龐大，但又怎么能比得上錦里呢？錦里的酒吧，小吃，戲臺，都是那樣的美不勝收而又溫婉恬靜，如同這個城市一般，精彩自信，謙虛包容——連綿不絕的流淌著文化卻又不慌張不刻薄的體諒著人們的腳步。

在這里你可以慢一點再慢一點，就如同我在文殊院見到的那位行腳僧一樣。不遠萬里從緬甸一路風塵仆仆，禪杖和袈裟都落滿了灰，但依然笑盈盈的對著前來問詢的香客答疑解惑。他告訴我，他是徒步走來的，不過也沒什么辛苦，沒有什么要緊的事，走走停停，不用那么急。


再后來，我去了九寨溝，回來的路上經過了都江堰。512時看新聞說，都江堰破壞的很嚴重，綿延幾千年的水利工程因為這場災難損失慘重。

那個時候，親戚朋友都說，太好了，幸虧畢業(yè)了，幸虧回家了，要是這會在成都，那就著大急了。

這就是我和成都的緣分，美好的都看到了，災劫躲過去了。


在512一周年的時候，很多紀念活動應運而生，無非就是治療創(chuàng)傷溫暖心靈之類的。

其實，都江堰沿河的大排檔早在災后重建之初就重新開始了歌舞升平觥籌交錯——四川人比我們誰都活得明白。


在成都的四年，這個城市教會了我很多事，只是那個時候想不通，現在慢慢開竅了。


一直想著要再去成都，但卻總是與她擦肩而過。其實這樣也好，如果太著急只是匆匆而過，這個城市不會愛你。



成都，我的時光機。



成都，我愛你！

       一直覺得韓國電影都有潔癖，畫面絕對不允許有一點瑕疵，哪怕戰(zhàn)爭片黑幫片也照樣拍出浪漫唯美來的一個韓國導演，他的每一部影片都以唯美的影像風格著稱。但他的影片也決不僅僅是看上去漂亮而以，作為一個亞洲的文藝片導演，他繼承了婉約、細膩、內斂的東方美學，無論對情感的把握還是對生命的思考，他都試圖在波瀾不驚的情節(jié)中尋找細微的表達。
　　
　　傷感是許秦豪影片的另一個特質，他的影片始終彌漫著一股淡淡的哀惋的情緒，他習慣將一個個哀傷的故事放在特定的季節(jié)里，而這些愛情的期限往往跟季節(jié)的更迭一樣短暫，季節(jié)的變更和雨、雪等極富感染力的物象，使他的影片具有一種獨特的生命質感。導演也希望以此來表達對人生中必將逝去之物的傷感態(tài)度，比如生命、比如感情。

許秦豪的電影，總在心思細密的調那個味道，
嗯，試一下，真的不錯，曖昧的味道。
小清新不是影片的個性，而是導演眼中生活的本來面貌。
從《八月照相館》到這一部《好雨時節(jié)》，
不刻意，
就是那些看似不重要的，
電梯中的回望，
肥腸面，
自行車，
雨，
萌的熊貓，
恬靜的杜甫草堂……
承不承認記憶并不重要，
重要的是好雨知時節(jié)，
因為曖昧就是那樣自然而然的當春乃發(fā)生，
多一天，就多一遍仔細的反復認賞。
平實的記錄，是沒有經過設計的。
還有，特別喜歡結尾的那種含蓄，
難得的韓國導演可以把控住一個好好的中國的詩意愛情故事。

我覺得高圓圓的那段激情戲，還是很真實的。
把你撩撥起來的時候，都是帶著點點傷痛和壓抑的不敢觸碰。
感情最美好的時候，就是在曖昧的時候。
而曖昧的過程中，每個人，基本上都是在佯裝著最完美的自己，
或者是在婉約的掩飾著最真實的自己，真實的悲傷，
悲傷調味在曖昧中，更加悲傷。
無論那深埋的是什么。

最后，還是忍不住要刻薄一下，男主角如果能再帥一點，就更好了，
雖然他的表演已是很有味道。
而高圓圓，就清麗可嘉了，
只不過，她的英文發(fā)音要是也能拿點曖昧的腔調，則更能迷亂人心。