前幾天一個偶然點了《過界》電影的豆瓣界面，看了幾版預(yù)告片，感覺很好。情人節(jié)這天上映了，卻發(fā)現(xiàn)它的名字改成了《過界男女》，情人節(jié)一夜過后豆瓣評分只有六點幾，今天已經(jīng)掉到了5.5分，我糾結(jié)了一會兒(因為我看電影習(xí)慣參照豆瓣評分）最后還是選擇去看?？赐暌院笞畲蟮母杏|就是：分不可能是這么低的，按照豆瓣的評分習(xí)慣起碼應(yīng)該在七八分。但是為什么它的分?jǐn)?shù)會這么低呢？
首先這是一部個人風(fēng)格非常濃的片子，講的是一個社會底層男人為了避免大陸超生二胎罰款而想盡方法去香港生孩子的故事。故事很不錯，但是問題在于，濃烈的導(dǎo)演風(fēng)格以及一些平緩的情節(jié)設(shè)計讓整個片子看起來毫無商業(yè)片慣有的爆點，比如大場面大反差懸念等等。這樣干直接導(dǎo)致了我看的時候碩大個放映廳沒超過十人，途中幾人離場，旁邊還睡著兩人這樣尷尬的局面。類似這樣的局面我記憶里還發(fā)生過兩次，一次是看《一次別離》的時候，一次是看《桃姐》。沒錯，《過界》的整體風(fēng)格和它們一樣：都是典型的文藝片。
 上網(wǎng)查了一下數(shù)據(jù)，果然《一次別離》在中國的票房同樣慘淡。《桃姐》因為有劉德華這樣的特殊型演員撐著，某種程度上又算商業(yè)片，所以票房好壞不做參考。
而《過界》之所以票房這么差（太容易預(yù)料的事），評分又這么低原因是什么呢？很明顯，它選錯上映時間了。它選在了情人節(jié)這一天上映并在片名后面加了男女兩個字，以為這樣就能票房叫座了。但是它完全低估了一個問題：大多數(shù)選擇在情人節(jié)去看電影的情人們，整體文化水平使他們喜歡并熱論的只會是《小時代》《致青春》《失戀33天》等等這類型的電影。而你即使起一個吸引他們興趣的名字，再找一個吸引他們的演員（陳坤），也抵不過導(dǎo)演和故事所營造的強烈的文藝片風(fēng)格。
 如果能做一項調(diào)查數(shù)據(jù)我想結(jié)局肯定是這樣的：這些情人們（他們最容易傳播信息）回去給他們的同事朋友和準(zhǔn)備去看的情侶們講起這部電影時說，不好看，而且每次想親一下的時候那背景那音樂，都他媽像要分手了一樣。豆瓣里正好這一天看過的情侶們可能在一夜之間點了無數(shù)的一星。連鎖反應(yīng)后，再加上一些常年在豆瓣上泡的跟風(fēng)狗（別人點低分為了顯示自己品味比別人強絕對不會點高分）這樣，就部片子的悲劇就誕生了。
 以上拿《過界》作為例子分析一下“好片子為啥在中國電影市場失敗”這個話題。現(xiàn)在該來聊聊“爛片子為啥在中國電影市場成功”了。
 說起我們的爛片，星羅棋布，最近火的比如《富春山居圖》《小時代》《爸爸去哪兒》等等，罵聲此起彼伏為啥還有那么好的票房呢？想講清楚原因，太過龐大，都不知道從哪兒說起了，我覺得這可能涉及到了....中國近代史，文明社會在中國的發(fā)展等等聽起來很扯淡的東西。簡單來說，其實就是文化和思想層次較低者在我國社會環(huán)境中培養(yǎng)出來的，占了大多數(shù)。因為歷史和X黨的種種原因?qū)е铝宋覀兪前l(fā)展中國家，為什么我們就不聊了。思想上一直以來很受禁錮，文明的發(fā)展較發(fā)達(dá)國家也很落后，這就是為什么在國外《一次別離》那么受歡迎，在中國它那么慘淡的原因。
 如果把如上提到的一些片子類型做一個按文明社會發(fā)展的理解程度排一個順序的話我覺得應(yīng)該是這樣（從高文明到低文明）：一次別離類>爸爸去哪兒類>小時代類。
 為什么會做出這樣的排序？追求真理（一次別離）>不被我們社會文明重視的父子關(guān)系（爸去哪兒）>高富帥白富美們的拜金青春？（小時代）
 在這樣的排序下很明顯相較于一個發(fā)展中國家來說，喜歡金錢名牌喜歡帥哥美女的文明理解程度最為容易，追求真理自由科學(xué)民主....這些的理解程度最難（沒達(dá)到追求這些的時候）。
終于把這個麻煩的問題解釋完了，接下來就比較容易了。 這樣來說，就可以很明顯的明白為什么文藝片的市場在中國這么差了（文藝片表達(dá)的大部分為此）。
之所以《爸爸去哪兒》《小時代》這樣的片子能在中國票房這么火爆，是因為他們的文明程度最容易被中國現(xiàn)階段的觀眾所理解和喜愛。這就奠定了中國電影市場上，好票房影片類型的基礎(chǔ)：別講的太深了。
 其次就是典型的商業(yè)片道路了，用大牌。越紅越好，越大牌越好。能請劉德華就別用趙小光。能保證大牌云集，已經(jīng)完成了最簡單的炒票房大招。這就是為什么我們每年一到過年各種賀歲片里無數(shù)大牌，光看偶像的粉絲基本就已經(jīng)能擠塌電影院了。
最后一步最至關(guān)重要：造輿論。
想要賣好票房，會制造輿論就等于成功。為什么《富春山居圖》那么爛的片子依然能賺錢？除了劉德華和志玲姐姐，其他應(yīng)該全部要歸功于他們的“爛片營銷”。《富春山居圖》的團隊不研究電影，研究開兵法了，一招將計就計讓電影票房直升。你們跟富春山居圖比誰罵它自己罵的更狠，顯然它成功了。其實不論《小時代》還是《失戀33天》等等，都帶著些爛片營銷的方法來炒作自己。他們以此來達(dá)到自己的輿論熱度，人們都奔著”他媽的究竟有多爛“這樣湊熱鬧的好奇心去看個究竟，票房就這么上來了。甚至我覺得現(xiàn)在的電影也好明星也好，可能都懷抱著”求你往死里罵我吧“這樣積極向上的心態(tài)。
 而這樣的造輿論方式還有很多種，比如《爸爸去哪兒》，大家都表示他不是電影，但依然比大部分電影好賣多了，其原因就是趁著他們剛剛播完火到?jīng)]朋友的同名綜藝節(jié)目，在輿論還熱的同時再加入什么哪倆個小朋友天天在一起啦，青梅竹馬啦這樣成天各種娛樂頭條的熱心炒作，成為熱心群眾的熱聊話題。再加上大過年這種一家團聚的親情時刻導(dǎo)致了它《過界》導(dǎo)演想都不敢想的好幾億票房。
《小時代》那么爛最主要票房大賣的原因是它的導(dǎo)演，它的導(dǎo)演本身已經(jīng)是一個集無數(shù)死忠粉與輿論為一身的大牌。其粉絲恐怖程度不亞于”你知道他們有多努力嗎“的五月天。另一方面，《小時代》如同《致青春》一樣，在微博上搞起了”青春營銷“，什么畢業(yè)，愛情，回憶，時代，理想等等一大堆關(guān)鍵詞。兩個以前上學(xué)時看郭敬明《圈里圈外》的粉絲，下班后，滿懷青春的去電影院回憶去了。
 分析完后，又自我感嘆了一番，這真是一個悲哀的行業(yè)。以一個正常行業(yè)里正常的發(fā)展模式來講，你只有把握了這個行業(yè)這項技術(shù)的精髓，把專業(yè)知識修煉的越深，你才能做到這個行業(yè)的最前端。但是在中國作為一個導(dǎo)演，你的故事并不是太重要，你會不會導(dǎo)也不太重要，你更應(yīng)該考慮的是怎么混圈，怎么和有錢人混好關(guān)系，讓他投錢給你。只有有了錢，你才能用起大牌，才能請團隊炒作，才能拍”砰砰轟“大場面。而如果你單單只是想做一個真正的導(dǎo)演，想拿你微薄的資金講好一個實實在在的故事，那你可能做完第一次就夭折了。就目前中國電影和社會的發(fā)展而言，要形成一個完善科學(xué)的電影環(huán)境體系，短時間內(nèi)肯定不太可能了。
今天下午還有看到好像是個影評人拿《小時代》和姜文的《陽光燦爛的日子》合一起寫影評的，影評名字起的也很郭敬明：浮光-XXXX。大致表達(dá)的意思是講青春的電影哪個更青春（如有錯誤表達(dá)請更正），結(jié)論是兩個都不是，某種意義上兩個沒區(qū)別。轉(zhuǎn)發(fā)呼呼過了好幾百。我評了句類似”兩個有可比性嗎，馮小剛和斯皮爾伯格能比嗎“這樣的疑問，享受了微博開號以來最熱度的轉(zhuǎn)發(fā)，有一個他的粉絲回我，馮小剛和斯皮爾伯格，一個亞種，一個猶太種，至少可比誰更像新美利堅高加索種......
 我覺得，真的沒法比。兩個導(dǎo)演，一個是真正拍電影的，一個是商人。你覺得《兩只蝴蝶》和《藍(lán)色的多瑙河》能比嗎？你覺得《小時代》（書）和《戰(zhàn)爭與和平》能比嗎？姜文好歹是為數(shù)不多在中國導(dǎo)演里能堅持作品的，且不說他作品的好壞，起碼他的表達(dá)有思考，電影拍的像電影。并且起碼他在這失望的環(huán)境里證明著另一種可能。
 大牌很可怕，炒作很可怕，死忠粉很可怕，但是換個角度想，照這個速度發(fā)展下去，市場需求越來越大，大家的口味總會越來越挑剔的，不是嗎？

《過界》是近年來讓我覺得不僅值回票價，而且遠(yuǎn)高期望的文藝片?！哆^界》講一個擁有香港身份給富家太太開車的司機如何讓自己非香港身邊的妻子去香港生第二胎，獲得香港身份并且躲過內(nèi)地計生罰款的故事。剛開始知道這個提要時，正值香港限奶令出臺，想這劇一定矛盾重重，吵鬧不斷。戛納電影節(jié)時看當(dāng)時看過的人寫的微博說這電影節(jié)奏稍顯冗長，并且剪輯有瑕疵。所以，我去看《過界》的最初是為了看坤哥，畢竟是他今年唯一一部主演的電影，開場前想，哪怕是不好又怎樣呢，91分鐘的片子，唯一男主的戲份至少也得過半。但事實，這片子給我?guī)淼氖求@喜遠(yuǎn)大于花癡，看完后能回味片中的酸澀、溫暖、絲絲的甜紛繁錯綜。
《過界》是一部很特別的電影，無關(guān)愛情，沒有常見的沖突，整部片子沒有讓人心瞬間揪緊的地方?？措娪岸嗔耍傆悬c壞毛病，總會到了一些地方就進行俗套的猜想，如果中了就暗暗吐槽。不幸的是，整部《過界》看下來，我的俗套猜想一個也沒中。就像阿輝把妻子放車尾箱里，開車過境卻遭到查車，本以為會是一番狼狽慌張，沒想到查車卻在李太太下車詢問時通過；李太太在酒吧里看到一個背影很像自己丈夫的人，本以為那人一定是她丈夫，本以為會是一出好戲，沒想到是認(rèn)錯人；李太太和這個背影酷似自己丈夫的人纏綿過了，在這個人洗澡的時候穿好衣服拿上手袋走了，一切悄無聲息開始，又悄無聲息結(jié)束。整個故事水到渠成，就像聽一個冷靜的故事人，用帶了不緩不急的語調(diào)，不高不低的聲調(diào)，娓娓道來一個既悲又喜的故事。故事的節(jié)奏確實是比較慢，但不拖沓，因為這是一部表現(xiàn)內(nèi)心的電影，音樂是這部電影不可缺少的部分，人物間的對話不多，主要表現(xiàn)人物的是眼神表情以及音樂，剪輯的瑕疵我不是專業(yè)的沒看出來，整個故事看起來是完整的，沒有特別突兀的地方?？傮w像一首悠長的詠嘆調(diào)。
電影節(jié)奏慢，那么注意力就可以集中在演員上了，片子之所以好看，不僅僅是因為故事是一個好故事，一個讓人不辨悲喜的故事，還因為主演們的表演，這次我是深刻的體會到“飚戲”這兩個字的意指，有時候主演們的表演帶來的驚喜大于故事本身。
整個故事一共三個主要人物：婷婷、阿輝、李太太，一個隱形人物：李先生。
李先生只出現(xiàn)過一次，就是他失蹤前和李太太出席家庭舞會。他和李太太的舞蹈成為全場關(guān)注的中心，贏得全場的掌聲，這暗示著失蹤前的李先生在他交際圈里是一個中心人物，或許因為他的能力，又或許因為他的財力。然后他和李太太溫馨的打鬧了一下，就失蹤了，準(zhǔn)確來說，是從臺前轉(zhuǎn)到臺后，因為盡管他失蹤，他的影響還在。他的失蹤令李太太的卡都凍結(jié)了、令李太太不得不為了維持光鮮的外在甚至為了生計把股票全套現(xiàn)，把家中的收藏都變賣、他的失蹤斷了遠(yuǎn)在美國的女兒的生活費、然他卻在失蹤的時候把房子賣了。李先生雖然沒有再出現(xiàn)了，但他卻恰如一朵陰云籠罩在人心上，揮之不去。
劉嘉玲的李太太演得真好，剛開場時富家太太的貴氣，美麗極了，無怪在舞會里成為晚會的焦點?？赐昊匚哆^來覺得這里的李太太就像《項鏈》里的那位太太一樣，舞會后，李太太也失去了她最光鮮的項鏈——丈夫，不同的是，她不需要像《項鏈》里的那位太太一樣辛苦操勞十年還債，然而她卻需要假裝她的項鏈還在，苦苦支撐她光鮮的外在。李太太本是一個溫婉而稍要面子的人物，不是女強人，相反卻是一個地道安分的富家太太。丈夫的失蹤，讓她在遲疑驚訝里漸漸認(rèn)識到她和丈夫的同床異夢。我特喜歡李太太從丈夫公司回來后在床上壓抑的哭，李太太是如此愛惜自己的面子、時刻要求自己展現(xiàn)出富家人的高貴，甚至在家里，甚至在自己的菲傭面前。丈夫的失蹤，自己居住的房子被丈夫暗暗變賣，令她一點點的從自己珍愛的華麗外衣里出來。就像與開場相呼應(yīng)一樣，李太太又一次來到上一次與丈夫一起出席家庭舞會的房子外，透過玻璃窗，里面依舊鶯歌燕舞，只是這次的中心已經(jīng)不再是自己了，她躲在門邊想要開門卻又不敢開門，幾經(jīng)掙扎終于在門外走開，回到家里把家里的收藏都變賣了。值得玩味的是，她變賣的收藏里有一幅當(dāng)年李先生和她結(jié)婚時送她的畫，估價八十萬，她卻說能不能把價估高一點。言外之意，可能是當(dāng)年拍賣回來的價遠(yuǎn)高于八十萬，就像她這段婚姻一樣，有一個華貴的開始，卻落得一個貶值的結(jié)局。
田原的婷婷，是一個懷了二胎躲家里的孕婦。現(xiàn)在廣東很多地方女人懷二胎已經(jīng)不用躲躲閃閃了，街坊也睜一眼閉一眼，只要你肯交罰款就行了，交不起其實也沒什么，只是戶口上不了。像婷婷躲得那么辛苦的，大概也就是十多年前廣東的作風(fēng)。十多年前，二胎孕婦小心翼翼的躲家里，不能工作，不敢出門，每天對著家里四堵墻，每天家里收拾得干干凈凈，等待孩子出生，順便還為罰款發(fā)愁，脾氣陰晴不定，田原都演得絲絲入扣。
好了，終于到阿輝了，對于這個人物，實在太多想說的，都堵在腦里錯亂著。
首先，感謝整個劇組，創(chuàng)造出阿輝這個人物，我的感覺是——驚艷！這是一個很有層次感的人物，作為丈夫，為妻子能在香港產(chǎn)子奔波受委屈的阿輝、作為爸爸，對女兒溫柔慈愛的阿輝，作為司機，對上司謙恭認(rèn)真的阿輝。看著銀幕上的阿輝，我驚訝的找不到陳坤從前演過的任何一個角色的影子，這是一個很純粹的新角色。我看到的不是陳坤演的阿輝，而是一個掙扎在底層的小人物。
阿輝，這是一個很平凡的名字，一個在港產(chǎn)片里和賣魚勝、豬肉榮一樣沒有特色的名字，一聽就知道不是一個精英的名字，他是一個很普通的底層人士，依靠給富家太太開車，每天來回半山別墅和交際舞會，但他卻是一個多面立體的人。
作為丈夫的阿輝，他的心頭始終壓著他即將生二胎的妻子，他要讓妻子在香港生孩子，他要讓自己的孩子有香港身份，這樣他就可以躲避計劃生育的罰款，因為他交不起這罰款。為了取得香港產(chǎn)子的床位，他找內(nèi)地所謂赴港產(chǎn)子機構(gòu)，他在等待咨詢時前面一對夫妻正在交錢，他在二十萬紙幣放進點鈔機里嘩嘩聲里沉默地等待，可以看出他在數(shù)鈔的聲音里越來越緊張，終于他起身走了。同樣是沉默的場景還有他去買馬的時候，攥了馬票伏在車窗聽跑馬，這里的沉默確顯得躁動，仿佛看到一夜暴富的幻境，卻又自知不可能，而聽數(shù)鈔的沉默卻更想等待一個命運的審判似的。他為了能弄到讓妻子赴港的錢，偷偷把李太太的車零件變賣了，正應(yīng)了那句“可憐之人必有可恨之處”。我尤其喜歡阿輝在答應(yīng)變賣蝶式剎車時眼神閃爍的抽煙時流露出的怯懦、僥幸、害怕。
作為父親的阿輝，是溫暖柔軟的。他對女兒非常珍愛，有一個場景，他為找不到床位的事回到家里氣悶，女兒不小心把自己鎖在房間里，他氣沖沖地上前把門踹開，踹門之前讓女兒遠(yuǎn)離門的話就如平常父親安撫兒女一般。前頭求前度幫忙開具醫(yī)院證明被拒絕，對著遠(yuǎn)去的列車大喊“為什么你們不肯幫我”，忍了一泡眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)身去接女兒回家，看到伏案睡著的小女兒，那可是柔情似水。阿輝的父愛總是伴隨阿輝作為丈夫的辛酸尋找床位而未得的苦悶出現(xiàn)的，仿佛這種父愛是對自己作為丈夫的失敗一種對自我心理的補償。確實讓人動容。
作為司機的阿輝，是一個謙恭的人，他每次給李太太開車門都是躬著腰，每次給李太太遞東西都是雙手的，都是頭微微低下的。他開的車都是平穩(wěn)的，從來都是循規(guī)蹈矩，就像他給人的感覺一樣。唯一一次，他把李太太的車四個車胎都換了A貨，他開著那個車在平臺里瘋狂地左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，雨后的平臺濺起水花不斷，這個就像他沉穩(wěn)的外表下不安的因素。就是有這不安的因素，才有他把妻子放車尾箱過境的做法。阿輝和李太太的對手戲，最喜歡的是，最后汽車半路拋錨，婷婷要生了，阿輝把婷婷抱出車尾箱放上出租車去，李太太在車外與阿輝對視。這里實在是有千言萬語，我看了一遍還沒看出門路，以后多看幾遍再說。
阿輝有大量重復(fù)的動作，例如抽煙，在自家里趴在窗臺抽煙解愁、和菲傭聊天時慢悠悠地抽煙、賣車零件時的兩次抽煙，一次邊抽煙邊眼神看得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，大概想很多東西，一次邊抽煙邊眼神閃爍，明顯的有點愧疚。還有沉默，前面說了。還有開車的眼神，一般狀態(tài)下認(rèn)真開車，被換件后車子開著開著出問題后他的瞬間張皇失措，開著李太太的車去接妻女時的開心滿足的開車，帶著老婆過境時的開車局促不安而又小心翼翼的眼神。
最后的結(jié)尾非常意蘊悠長，阿輝截了出租車和妻子闖急診室，李太太離開拋錨的車一個人一步步走遠(yuǎn)了。一人一個方向，漸行漸遠(yuǎn)，給人留下許多遐想。
也許，阿輝的妻子產(chǎn)下了小孩，順利獲得香港身份。也許，阿輝失去了李太太家的司機工作，卻又找到另一份更好的工作，也可能更不堪。也許，李太太找到了李先生，也許，李太太放棄了這段婚姻，重新開始一段新生活。
反正，故事結(jié)束了，生活繼續(xù)著，一條路，兩個方向，從銀幕走到現(xiàn)實里。

不少人說這個片子有著較重的文藝氣息，確實。
片子里面的人，都不幸福。這片子讓我想到另一個宣傳尼泊爾的文藝片《等風(fēng)來》。記得看電影小說時，鮑姑娘曾經(jīng)寫道，幸福與不幸福，取決于你有什么樣的鄰居。
如果你的鄰居天天鮑魚燕窩，各種奢侈品，那么對比自己的盒飯A貨包，你是不幸的。但如果你的鄰居天天被人追債，家徒四壁，溫飽問題都沒法解決，那你沒準(zhǔn)還在家幸災(zāi)樂禍呢。

為什么不幸福？“比較”是根源。
從小就生活在別人家的孩子陰影下的我，特別深有感觸。長大后，依然活在不斷的比較當(dāng)中。我們生活在社會各種“關(guān)系”中，這種“關(guān)系”就造就了不斷的“比較”。

其實片子里的人，如果和《天注定》的主人公們相比，不知道要幸福多少，但是他們依然不幸福。當(dāng)然了，不同規(guī)模的不幸就造就了不同規(guī)模的“反抗”。

顯然，李太太和阿輝還沒到舉槍殺人的地步，他們的反抗就是“過界”，一種較為和諧的方法。強迫型人格的李太太，生活中缺乏安全感，偽裝表現(xiàn)的幸福，極力維護顏面，即便哭泣也得遮遮掩掩?；畹煤芾酆芾?。個人覺得，她的這種“奮力”維護，可能源自出身不高的自卑吧?？此茷t灑，看似堅強，說串了就是貪圖虛榮。
丈夫跑了，回到娘家依然得說老公很好，我很好，晚上我們還約了一起吃飯……貴婦下午茶，當(dāng)了家什也要來赴約買單……死要面子活受罪，但是你還別同情她，她樂意的。
她在幻想這暫時的落魄僅僅是一個夢，下一次睜眼一些又回到原點了。所以，她穿紫色，她請風(fēng)水師，她告訴女兒會轉(zhuǎn)告爸爸（估計是生活費、生日之類的事情）……一切一切都是她在作吧！

阿輝也差不多。生二胎，交罰款其實不是問題，但是為什么一定要在香港生？！更多是為了一個香港戶口。如果香港和大陸有所差別，存在比較，誰又會在乎戶口在哪呢。求前女友，偷賣老板的汽車配件，躲在后備箱“偷渡”香港……雖說有被逼無奈的可憐，但是誰又說不是自尋煩惱呢？

想要的與得到的不符，自己苦悶，旁人看著缺多少有點“樂禍”的鬧劇。
活著就是一個無線“作”的過程。

　　相信各位影迷都和我一樣對這張宣傳海報記憶深刻。我看到這張海報的第一感覺就是陳坤與劉嘉玲他們兩個人所飾演的角色是本片的主角，加上是2014年情人節(jié)上映，再加上叫《過界男女》，所以我覺得這部片子的所有劇情應(yīng)該都是圍繞著他們發(fā)展的，他們倆個的曖昧火花是一種必然的結(jié)果。但是看完該片后，我才發(fā)現(xiàn)我是錯的。該片主要說的是男主角阿輝為了讓妻子能在香港生孩子，想要把老婆帶過邊界而已。所以取名《過界男女》!
　　如果以“帶過邊界去香港生孩子”為主題來定義該片，那么該片的男女主角應(yīng)該是阿輝與阿輝的老婆，阿輝的家庭才是這個主題的主線。電影制作團隊?wèi)?yīng)該圍繞這個家庭來闡述主題才行啊，但該片大部分的筆墨和篇幅都是在說Anna (劉嘉玲飾)的生活闊綽和家業(yè)受挫。這是不是有點跑偏了呢?
　　其實，跑偏就跑偏吧，那就將錯就錯唄。我覺得該片先是鋪墊司機阿輝為了讓老婆在香港生孩子急需用錢，后說富婆的老公攜款消失，這樣的兩個家庭再加上片方的宣傳海報，讓司機阿輝會和自己的老板富婆發(fā)生關(guān)系，越過本該堅守的最低界線，以此來解釋《過界男女》中的“過界”之意，抨擊那些已經(jīng)出軌或者即將出軌的已婚男女。這樣也是不錯的嘛，但是導(dǎo)演與編劇偏偏不這樣往下走。最后還非將“把老婆帶過邊界”來做為收尾，以此說明這部《過界男女》的主題是“越過邊界，為了生二胎”。
　　這樣的主題讓本片身價大減，殊不知，這二胎、超生之類的話題最近在大陸可是熱門話題，本片此時出現(xiàn)大有教育觀眾如何偷生之味啊，這般題材如何過得了層層審核?我想可能在香港審查不是太嚴(yán)吧，也可能是我想多了........
　　總之，我覺得看到宣傳海報后在情人節(jié)之際看完該片，覺得有點被誤導(dǎo)了。真被海報上的陳坤和劉嘉玲給誤導(dǎo)到影院里了，他們倆個之間原來是清清白白，沒有任何火花啊，那干嗎要在情人節(jié)上映呢?還是在母親節(jié)上映比較合適吧!因為該片主要說的是男主角阿輝為了讓妻子能在香港生孩子，想要把老婆帶過邊界而已。所以取名《過界男女》!主要說的是母愛吧。（文/常有才）

        由于周五晚間有交易，所以作為坤迷的我直至周六晚上才有幸一睹《過界男女》的風(fēng)采 。一行四人，本宮請客，卻仍被閨蜜笑稱花癡，怒。影院的排片不甚給力，但我看的那場倒是座位滿員，略感欣慰。
　　 影片強大的幕后團隊不再贅述，施南生、杜可風(fēng)、張叔平......個個都是業(yè)界大佬。只是本片的大陸版頗多刪剪，影響了敘事的完整性和清晰度。內(nèi)地習(xí)慣如此，也是無可奈何。本文只想從一個普通觀眾的角度談一些個人觀感。
　　 首先說陳坤，實在是一個非常優(yōu)秀的演員，無愧其雙料影帝的頭銜。在劇中，他沒有太多的臺詞對白和夸張的動作表情，卻在舉手投足間，將司機阿輝一個底層人物的辛酸、掙扎、舉步維艱詮釋得淋漓盡致——對老板的殷勤周到；對女兒的溫柔慈愛；對妻子的憐惜呵護；等候雇主時的無聊疲累；討要薪資時的尷尬卑微；盜賣零件時的糾結(jié)自責(zé)；央求前女友時的低聲下氣；攜妻闖關(guān)時的決絕與孤注一擲；擔(dān)心事發(fā)時的惶恐與忐忑不安......特別是在向前女友一再求助卻終告無效時的那一場戲，這也是劇中阿輝最強烈的一次情感爆發(fā)，陳坤悲憤的怒喊和泫然欲泣的雙眼，將阿輝凄惶、無助、走投無路的絕望宣泄到了極致，也令觀者不禁為之動容而潸然淚下。
　　 我?guī)缀跻f分驚詫于陳坤了，是如何將這么多點點滴滴、絲絲縷縷、極其復(fù)雜纖細(xì)的人類情感僅僅通過深邃的雙眸和五官的微調(diào)就如此完美精準(zhǔn)地刻畫出來？！而反觀其他一些演員，包括幾個相當(dāng)有名的，都或多或少存在著一個現(xiàn)象，即“換衣不換人”。角色于他們而言，就僅僅是服裝的轉(zhuǎn)換。而表情氣質(zhì)卻永遠(yuǎn)是那幾個 。雖然是外行，我卻仍然固執(zhí)地認(rèn)為，評價一個好演員的標(biāo)準(zhǔn)，簡而言之，就是“演什么像什么”，而不是“演什么都是他自己”。想來各行各業(yè)都是需要天分的，大部分人在各自的行業(yè)中只能成為匠人，沒有天分，即便再努力，也只是一個好的工匠，而大師是需要天分的。就像燒水，哪怕有99℃ ，也不能算開，而那1℃就是上天賜予的天分。尤其值得一提的是，為了更好地塑造人物角色，陳坤不惜刻意增肥，凸出肚腩，以求在形象上更加接近一個職業(yè)司機的體態(tài)。這份用心，這份刻苦，再加上固有的天分，作為觀眾，我們有理由給予陳坤更多的肯定和更大的期待！
        接著再談?wù)剟⒓瘟犸椦莸腁nna。這是一個養(yǎng)尊處優(yōu)，習(xí)慣于相夫教子的香港闊太，氣度雍容，風(fēng)情萬種，像是為嘉玲姐量身打造一般，而其精湛的演技亦使得她在對角色的分寸把握和尺度拿捏上十分貼切到位。與許多人的評價不同的是，我認(rèn)為Anna是堅強的，可敬的，是一個誠信有禮的雇主，一個護女心切的母親。在遭遇最初的變故時，她仍心存僥幸與期待，因此一方面她勘風(fēng)水、擺金象、穿紫衣、為女友聚會主動付賬，勉力支撐危局；另一方面，她又不動聲色地暗中查訪丈夫的蹤跡。及至發(fā)現(xiàn)丈夫卷款而逃，令地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)上門收屋置她于絕境時，在幻滅中她依然保留了足夠的理智，瞞過女兒和母親，將所有痛苦一力承擔(dān)。沒有慣常的倉皇失態(tài)與歇斯底里，劉嘉玲用一種極度克制、內(nèi)斂、隱忍甚至壓抑的表演將Anna表面的淡定從容與內(nèi)心的哀戚憂傷透過舉止間的優(yōu)雅嫻靜完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，像一張拉到極致的弓，讓人擔(dān)心她隨時會崩潰，而她卻始終張在哪里，引而不發(fā)。有人說Anna是虛榮的，愛面子的，瀕臨破產(chǎn)仍試圖維持表面的浮華，我卻認(rèn)為影片賦予這個人物的一系列舉動恰恰說明了Anna作為一個商人太太的精明和理性，也符合日常生活中人們的心理定勢和思維慣性。在突遭變故情況未明時，如果她驚慌失措，不僅于事無補，更會將事態(tài)引入無法控制的局面。閨蜜已然在窺伺、揣測，她只有鎮(zhèn)定掩飾，才能有計劃有步驟地全身而退。否則，不但其本人在顏面上會受到極大的羞辱，而且在隨后變賣家產(chǎn)的過程中，也會遭受價格上的盤剝。正如諸葛亮演的那出“空城計”，即便撤退也應(yīng)該是周密籌劃，井然有序的，睿智老辣如司馬懿，縱然疑竇叢生，卻到底也不敢輕舉妄動。因此，我對Anna這個人物是充滿同情甚至心生敬意的，更對劉嘉玲表面波瀾不興內(nèi)心驚濤駭浪的演繹表示由衷的贊嘆！當(dāng)然這是一部演員發(fā)揮空間很大，觀眾想象空間也很大的作品，多種觀點見仁見智，以上也不過是我個人的一點淺見而已。
　　 至于有人吐槽說兩大主演各自平行，無有交集，我卻以為，交集是有的。只不過不是人們望文生義的“禁忌之戀”，而是一種困境下的“同命相憐”，是兩條虛線。一條虛線隱藏在阿輝每次從后視鏡望向Anna的眼神中，那眼神有擔(dān)憂，有關(guān)切；另一條虛線隱藏在Anna替阿輝買放生龜?shù)呐e動中，她非常清楚阿輝生活困頓，急需資金救急，只是她已自身難保，只能通過放生儀式祈求上蒼給予困境中的二人以些微的憐憫和救助。這兩條虛線匯合于Anna趴在方向盤上的哭泣中，阿輝一句“李太，你會沒事的”，雖蒼白無力，卻飽含理解和同情；Anna則扭轉(zhuǎn)頭目視阿輝，無語凝噎，淚眼婆娑。滂沱大雨中，那輛奔馳車就像汪洋中的一條破船，承載著男女主人公無盡的悲苦。阿輝與Anna則像兩根互相依偎的稻草，彼此給予著對方虛弱的意念上的支撐，可即便是這種虛弱的支撐亦隨著結(jié)局的來臨而不可避免地走向分離。最后，阿輝抱著臨產(chǎn)的孕妻搭上出租疾馳而去，Anna則獨自靠在熄火拋錨的奔馳車上放聲痛哭，這哭聲既是對郁積多日的憤懣委屈的傾瀉，也是對阿輝離去的眷戀與不舍。這兩根稻草最終被命運的洪流裹挾著漸行漸遠(yuǎn)，各自飄向詭譎莫測的未來......
        最后，關(guān)于本片的現(xiàn)實意義。計生政策，陸港矛盾之類議題太廣，我就重點說說阿輝吧，這個人物還是很有代表性的。如果說Anna的遭遇來得突然，尚有許多無辜的成分；那么阿輝的困境就純屬自找。他固然是一個溫柔、有愛、盡責(zé)的好丈夫好父親，但作為男人，他又是無知盲目，缺乏遠(yuǎn)見規(guī)劃的。已經(jīng)有了一個健康聰明的女兒，為何又要超生二胎呢？連自己的生活都搞不定，又如何去為一個新生命負(fù)責(zé)？當(dāng)然，你可以抨擊制度，控訴不公，但現(xiàn)實就是現(xiàn)實，我們每個人都只能在命定的范圍里騰挪。想生二胎？可以，請先準(zhǔn)備好罰款；想去香港生？可以，請先籌措資金，找好床位。不能像阿輝這樣，先懷胎，再走一步說一步，直至山窮水盡，萬般無奈之際，便鋌而走險，攜妻闖關(guān)，豈非是在拿妻與子的性命開玩笑？況且，就算孩子取得了香港身份又能怎樣？接下來，阿輝面臨的將是失業(yè)和一家四口的生活無著。人生有目標(biāo)有追求當(dāng)然沒錯，但前提是要本著客觀務(wù)實的態(tài)度制定切實可行的規(guī)劃，更重要的是應(yīng)有愿賭服輸?shù)男膽B(tài)，將追求目標(biāo)過程中所遇到的一切有形的無形的困難乃至磨難都視作理所當(dāng)然，視作為實現(xiàn)美好愿望而必須付出的成本與代價，如此，則不管事情成與不成，起碼在心理上能夠坦然和安穩(wěn)?？稍谏钪杏刑嗟娜撕桶⑤x一樣，只有想法沒有計劃，更不兼具良好的心態(tài)，于是，當(dāng)現(xiàn)實壓力與內(nèi)心愁苦里外夾擊時，脆弱的心理便面臨崩潰，這樣的人生，真的是苦海無邊！
　　 本來還想談?wù)凙nna，但回頭一看，篇幅已然太長，就長話短說吧。其實Anna的問題也都是一些女性感情生活中的老生常談：身無所長，過分安逸，遇人不淑，中年危機，并無新鮮之處。只是每當(dāng)我想起那一場繁華落盡之后的空空如也， 還是會替她感到一陣徹骨的寒涼。想來“易求無價寶，難得有情郎”，也是古今中外眾多女子的宿命吧？！就此擱筆。

片子很悶，對話特少。
情節(jié)平淡，要思量一下
票房不會高。

李太太出現(xiàn)的場合總帶著一些明亮的色彩，司機的背景多數(shù)為暗色。 一如兩個人的環(huán)境。
其實兩個人都是焦頭爛額的狀態(tài)。李太的艷麗在明處、危機在暗處，司機就直接放在了明面上。

記得李太倒在床上，木然不動的眼神。整個鏡頭里，只有鏡子里傭人模糊的身影與詢問的聲音，才意識到這還是“活的”
記得蹓狗的傭人與司機，無聲的抽著煙。
記得過海關(guān)時司機看象那些孩子的眼神。
這幾個畫面倒是很符合片名里的“過界”－－－地區(qū)的界、階層的界。

不過，電影起了一個深刻的名字（或者故意讓人誤會的名字），內(nèi)容卻對應(yīng)不上－－并不夠深，也并不風(fēng)騷。