（嚴重劇透，非禮勿視）


這是一個梟雄的故事。梟雄的名字叫蔡明，啊不，蔡添明，添明仔。

添明仔的眼里常含著淚水，水汪汪的看著你，有時候像小鹿一般無辜，有時候像受傷的小獸一般無助，最后他砸斷自己的手，撿起地上的槍，干凈利落，一槍爆一個頭。眼神里面沒有任何感情，梟雄本色，絕不手軟，沒有廢話，手起TM人頭落！


我已經(jīng)受夠了諸多電影電視劇中的大反派得意時每次都一堆屁話，非要自帶解說的把自己的陰謀詭計說完了再哈哈哈哈哈白癡一樣笑上半天然后被男/女主角或者某個路人小弟背后陰一刀。

1.梟雄本色一，情商高，人脈廣闊，感情充沛

首先，如果沒有工廠的意外爆炸，這個看似有情有義的添明仔明顯在販毒界混得相當不錯，各種兄弟干爹徒弟親人，一個龐大的制毒網(wǎng)絡。他掌握著諸多命脈和資源人脈，隨便說出一兩個就夠警察們忙乎一把了。最后臨死前不停的說，不停的說，全國各地，遍布網(wǎng)線，令人背脊深寒，那些表面都是如此普通正經(jīng)的人，卻都伸出了蜘蛛之絲團團相連。


出了意外，逃跑夠快。老婆舅子就沒那么好運了。你們安心的去吧，我會用火辣辣的mao爺爺紀念你們的阿門....

撞了車送醫(yī)院，醒來一下了解狀況，借機開溜。在警察開始搜捕的時候淡定地在門后喝茶觀察。如此處變不驚。可見城府之深，心機之重。

逃跑被抓后，很快就分析清楚狀況，當機立斷，決定反水，做污點證人，我猜想，當時他就開始盤算，一有機會就反水了。只有活下去，活著，留得青山在不愁沒柴燒。這是一個典型的劉邦式梟雄。

即使面對自己的大敵張隊長，添明仔也一副肺腑真誠一般給予幫助和合作，張隊長急救毒品出來那一刻，必然是有一點動搖的，情商不可謂不高。

這種梟雄，平時很會做人，打好各種人際關(guān)系，給予他人恩惠機遇。
一旦危難關(guān)頭或是利益沖突，當機立斷背后一槍的速讀比誰都快。他們的腦子永遠是利益最大化的高速運轉(zhuǎn)，其次就是第一時間行動起來。沒有廢話，哪里來廢話唧唧歪歪，你是殺人不是殺雞。

2.梟雄本色二：處變不驚，沉著冷靜




【做壞人，也要做一個一流的壞人！】

歐美影視作品里面經(jīng)常會出現(xiàn)一些經(jīng)典的BOSS，比如漢尼拔，比如小丑，就算做壞人，也要做有追求有理想有內(nèi)涵的一流壞蛋，而不是停留在表面，每次做壞事都要哈哈哈哈哈哈，哈你妹，這里的哈哈一下就掛了。
比如《霹靂》系列中的人氣殺手陰川蝴蝶君的詩號：

【壞人有壞人的氣魄，規(guī)矩有規(guī)矩的眉角，殺手有殺手的角度，游戲有游戲的魅力！】

3.梟雄最大特點：寧教我負天下人，休叫天下人負我！

我想曹操這句話真是太適合添明仔了。既然開始反水，那就一反到底，不管是七人組標叔還是大聾小聾徒弟，既然已經(jīng)對不起了，那就干脆送你們上西天，清清凈凈。絕無拖泥帶水內(nèi)心掙扎情義兩難左右難堪，啊呸！有我命值錢嗎？


電影院旁邊坐了一家人，兩個小孩，一男一女，老是動不動問媽媽，媽媽，他（添明）是好人嗎？

看到最后添明仔殺了諸警察后大喊，媽媽他是壞人，他殺警察！

大家都笑了....

孩子你還小，這個世界上；

殺警察不一定是壞人，壞人不一定就殺警察..
警察抓的不一定是壞人，壞人不一定被警察抓。

我們小時候總喜歡看電影黑白分明，先分清楚好人壞人才能看得舒心，好人失敗了受傷了會替他們難過，壞人被打敗了殺死了大快人心，比如三國，比如水滸。
但是，換一個角度以曹操寫三國或者高俅寫水滸又會如何呢？

除開身份矛盾和殺戮，
其實所有這類生死相關(guān)的電影的主線只有一個——

活下去?。?！

    這部電影給人的驚喜遠遠要超出電影本身，《毒戰(zhàn)》，一部足以改變內(nèi)地警匪片格局的電影，來自銀河映像，杜琪峰與韋家輝的雙核配置。香港導演喊了多少年的“北上”口號，直到如今成為了現(xiàn)實，不僅僅是“北上”，更像是“北伐”。



  　杜琪峰是香港電影最后一位大佬，他是銀河映像的“紅棍”；韋家輝則是個軍師，是銀河映像的“白紙扇”。銀河映像自96年成立以來，宿命論的基調(diào)、濃郁的實驗色彩、冰冷刺骨的影像、峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，成為銀河映像的風格代表。立足于本土，聚焦邊緣，黑色氣息，充滿宿命的味道同時又有希望的前程，也就是以杜、韋二人為代表銀河團隊的根本。在香港電影北上內(nèi)地的10年大潮里，杜琪峰都在苦苦固守香港。此次《毒戰(zhàn)》在內(nèi)地公映，有著特殊的意義：這是銀河警匪片第一次涉足內(nèi)地題材。對于杜琪峰而言，他不僅僅北上的淘金大軍的一員，這也是一次特殊的“北伐戰(zhàn)役”——就像17年前，銀河映像成立伊始，他們要在一個全新、困難重重的環(huán)境下摸索，如何將這類商業(yè)題材和個性風格化完美統(tǒng)一。


     比起以往的銀河映像出品的警匪片，《毒戰(zhàn)》有相同之處，也有不同的地方。不同之處在于片中并沒有杜琪峰慣用的風格化元素，如人物站位式調(diào)度、高反差的燈光、鏡頭內(nèi)外節(jié)奏的對比、人物造型特寫，這些烘托氣氛的元素統(tǒng)統(tǒng)沒有了。電影很常規(guī)，無論是街頭槍戰(zhàn)和談判交易的片段，嘈雜的街頭不再陰郁，平緩的自然光有悖冷峻，看不出銀河的半點風格，沒有了氣氛，只有寫實。



  而《毒戰(zhàn)》終究與銀河映像有共通之處，針對相對的雙雄對峙，雙方不同人物的各司其職，這些都是典型的銀河風格。舉個例子，鐘漢良與李光潔飾演的兩名警察，他們的職責就是驅(qū)車跟蹤，從頭到尾幾乎沒有下車，停車之后立刻街邊小便，這就是典型的銀河風格，群戲中的人物無論主配角都特點鮮明，可以參見《暗戰(zhàn)》中許紹雄和《PTU》中的黃浩然。結(jié)尾多條線索交匯一處，引出了本片最為精彩的段落，是那么的突如其來，如《非常突然》那般，又是典型銀河宿命論。



  《毒戰(zhàn)》并不是一部很具有銀河映像風格的電影，但處處卻體現(xiàn)了銀河的標簽。



      而本片真正的特質(zhì)，就是反傳統(tǒng)、反類型化。在以往的香港電影中，無論正邪雙方都充滿了兄弟義氣，比如《英雄本色》和《龍虎風云》。過去港產(chǎn)片的黑幫是這樣的，洪興的陳浩南，東星的烏鴉，和聯(lián)勝的Jimmy仔，《槍火》里的阿鬼。他們要么夠帥，要么夠狠，要么有錢，要么有心計，而在本片中這一切都沒有了。片中所有重義氣的全都突入齊來的死亡，反倒是最沒有義氣的能夠活到最后。而香港黑幫呢？以林雪為代表的七人組，是何等狼狽，各個光桿司令，要什么沒什么，而作威作福的蔡振標和蔡永昌，反倒是七人的傀儡。對比傳統(tǒng)港產(chǎn)片，又是何等諷刺呢？



   《毒戰(zhàn)》的格局，讓人想起了上一部作品《奪命金》，香港黑幫們各個灰頭土臉，連小弟的保釋金都承擔不起，時代已經(jīng)不是原來的時代，所以過往的原則統(tǒng)統(tǒng)作廢?！抖緫?zhàn)》最具義氣的代表是誰？大聾小聾，號稱“喋血雙聾”，集膽魄于智慧一身，更有重型火力在手，單槍匹馬殺出一條血路，像極了以往香港電影中的義氣英雄、小馬哥、李修賢，可他們卻是聾子，一個更大的諷刺。


     古天樂的角色，可以說是所有港片中從未出現(xiàn)的，他從頭到尾不停的在出賣別人，只求自保，杜琪峰、韋家輝在訪談中就說過：電影來就像探討一下人心到底有多壞。古天樂放棄了自己原則，只為生存，就像港產(chǎn)片放棄了自己的特質(zhì)而轉(zhuǎn)投內(nèi)地一樣。而以孫紅雷為代表的警察，他們不再高大全，不再臉譜化，也會死亡，也會困倦，也會失敗，表面上塑造了警察“有血有肉”的形象，實則也是放棄了自己的傳統(tǒng)的“原則”。



  還有一個比較有意思的細節(jié)，在開場不久后孫紅雷審訊古天樂的情節(jié)，攝像機特別給出了桌上“刑訊逼供”的字樣，要知道這些警察修理嫌犯的情節(jié)在港產(chǎn)片中很常見?？傻鹊界R頭移位時才發(fā)現(xiàn)，原來是“禁止刑訊逼供”，意圖明顯，你香港電影玩的那套，在換了地方之后也就玩不轉(zhuǎn)了。



  在一個嶄新的時代中，堅持過往的原則，換來的就是固守陳規(guī)的失敗，戲里戲外的宿命論，這是《毒戰(zhàn)》中的反傳統(tǒng)意義，也是杜、韋二人電影作品中反英雄和英雄主義并存的類型化體現(xiàn)，也暗喻了香港電影“北上”所面臨的態(tài)勢。


  而杜琪峰韋家輝再度聯(lián)手的《毒戰(zhàn)》也證明了，“北上”并不意味著港片對內(nèi)地的妥協(xié)，也不代表港片已死，他們用自己的方式適應了時代和環(huán)境的變化，這就是突破，也為未來警匪題材電影找準了新的航線。

"警匪片全世界都拍泛濫了，《毒戰(zhàn)》就是想要拍出來人心有多狠毒，販毒的人都是沒有良心的。”

這是導演杜琪峰說的話，事實證明，這部電影真的如他所說那樣，拍出的效果真的挺震撼的，我沒想到尺度會這么大。

孫紅雷飾演緝毒隊長張雷，古天樂飾演的是一位亡命毒梟。

孫紅雷在開頭幾場戲里說的，“我是警察，你是毒販，我不是出賣你，我是抓你”。這就可以看出他對古天樂的不信任，這使得兩人的對手戲碰撞出了更多的火花。

然后黃奕嘛，這個性格情婦還是演得不錯的。

劇情真的不錯啊，很緊湊，然后槍戰(zhàn)也很刺激啊。正邪的兩股勢力在對抗，邪不勝正。

   廣電總局宇宙聞名的審查尺度這一次卻成了《毒戰(zhàn)》的劇情依托，既然邪不能勝正，那我們干脆兩敗俱傷，亦能抓賊又能突出公安的英勇犧牲精神，這樣不斷的去尋找成規(guī)的漏洞邊角好似一張藥方，我們想看突破，總局又何嘗不希望破冰呢？如果杜琪峰不能征服審查，那么不妨讓審查對電影尺度的預期和容忍來成就銀河映像的這部內(nèi)地習作。電影沒有過多的敘事技巧，在傳統(tǒng)的單線劇情下劇情多次反轉(zhuǎn)，幕后大佬背后還有大佬，毒網(wǎng)格局不斷擴大，但人物關(guān)系卻收的愈發(fā)弩張把勢并待至最后一刻突然迸發(fā)。銀河映像今次成功的在審查種種成規(guī)和慣性之下產(chǎn)生了內(nèi)在的緊張與沖突。

   一直覺得可以這樣分杜sir的片，黑吃黑的故事里人物總是自我放逐，瀟灑酷型，黑對白的故事里角色總是有種身不由己的宿命感。這一次兩種被完美融合起來，前面部分公安對毒販的絕對控制，再到后面毒販的反擊，利害關(guān)系的轉(zhuǎn)變不是以敘事技巧來扭轉(zhuǎn)，而是以人物的抉擇來推動。影片看似是蔡添明和張隊的雙雄對決但實際上是以公安，蔡添明，幕后毒販的三足角力的格局。前三分之二處，張隊帶領(lǐng)的警察一直利用明仔與幕后大佬周旋，當我們一直以為明仔是一粒棋子時，劇情根據(jù)明仔的一念之變急速反轉(zhuǎn)。為三者可以做一個總結(jié)就是，所有的警察都是貪得無厭，抓到一個小的就還想布局吃大魚；所有的大佬都是單純的天真，以為運籌帷幄實則成了甕中之鱉；狠的永遠都是像蔡添明這種走在地雷的中間，對生存有著無限訴求的人。

   《毒戰(zhàn)》對于熟悉電影的觀眾來說從選擇題材開始就已經(jīng)形成了情節(jié)，塑造出性格了，因為我們對杜琪峰的電影都太熟了。但是這一次杜導給出了新鮮感，內(nèi)地背景和港式警匪模式碰撞出了不一樣的質(zhì)感，而這種新鮮感是扎根于傳統(tǒng)的警匪模式，并不會給人一種四不像的尷尬糟糕之感。電影開場的收費站抓捕行動就奠定了黑色的基調(diào)和寫實風格，，并隨著劇情發(fā)展，毒品的出現(xiàn)塑造了一種駭人的道德氣氛。且這一次導演很扎實的在講故事并沒太多的技巧，記錄實際事件讓電影真實可信。無論是哈哈哥的會面以及與港人7幫的對峙都設置了獨具匠心的段落來過渡組接，使電影的敘事縝密流暢。

   電影能保證故事的精彩很大的功勞是因為劇本注重人物以及細節(jié)，公安過收費站沒錢，身為毒販的蔡添明邊流淚邊祭奠老婆，諸如此類的細節(jié)比比皆是并將敵對雙方的關(guān)系顯得霧里看花，煞是誘人。同時電影中角色的臺詞少而精，對白劃一規(guī)律化，不惹觀眾注意的表達由畫面來交待潛臺詞的具體化。這樣的設置能保證演員通過細膩表演來揭示人物復雜的動機情緒，尤其以結(jié)尾注射死刑的場面最為出彩。當然一部將精華濃縮的片一下子把影片最好的展現(xiàn)出來，人們首先在片子里面看到類似過的東西，在電影高潮部分的槍戰(zhàn)中我們再一次領(lǐng)略了小場景大陣仗卻又極具暴力風格的場面調(diào)度?！抖緫?zhàn)》中的動作場面講究精確性和寫實性，不是吳宇森式的夸張亂射，而是停，再打，停的微末節(jié)奏，利用靜止時刻的分涌，令槍戰(zhàn)戲保持輕微放緩，錯落有致的節(jié)奏感。槍戰(zhàn)段落的青菜不僅能推進故事，更能延宕情節(jié)的發(fā)展，使故事在通往結(jié)局的過程峰回路轉(zhuǎn)。

   “我就是看一個毒販的良心在哪里，為了他的逃亡要死很多人。我們做這樣的結(jié)尾是有原因的，當時的動機是想做出一個故事——一個人不死，卻要死很多人?！庇浀眠@是杜琪峰導演在接受采訪時聊到電影主旨做的回答。一直覺得每位導演，或者說是至少有個人風格的導演都應該在作品公映之前來次正正經(jīng)經(jīng)的導演闡述是很有必要的，題材和主題可以助于提升電影的藝術(shù)效果，也能引導觀眾準確的解讀。一些還沉迷在過去銀河映像作品的觀眾依然會覺得結(jié)尾停在古仔開著校車成功逃跑是最好的選擇，但其實不然，故事性的震撼遠遠不及人性的震撼，最后注射死刑時古仔的壞和狠，完善了古仔整部影片的動機情緒，將人性的黑暗完全的揭示，這樣才特么是大師該用的手法。

毒戰(zhàn)好不好看，夠不夠銀河，最大的分歧是印象問題。

《藍宇》剛出的時候，不少人覺得怪怪的，外來的關(guān)錦鵬在拍觀眾最熟悉的地方?？粗钍煜さ谋本?，演一個這樣的故事，有些人怎么看怎么別扭。

距離產(chǎn)生美，但這是老杜這次選擇的方式，粗糲、直接。視覺氛圍上，我覺得本片更像《大事件》。

白天最明顯，相比以前老杜拍日景，《放逐》也是白天開場，白天戲也多，但寫意的風味在。《黑社會》雖然號稱“文學化”，但擺拍很多，節(jié)奏舒適。《大事件》《奪命金》用的都是白描手法，《毒戰(zhàn)》也是。取景在天津，一到白天，就是一個沒有生命力的環(huán)境印象，但只能說是寫實，沒有什么丑化。加上太熟悉，看哪哪難受。一看到老杜鏡頭里的環(huán)境換成了大陸，內(nèi)地觀眾頓時有廉價的感覺。


但是又有一些不同。

一是到晚上，一離開自然光，畫面立刻就鮮活起來，不光是銀河熟練操作室內(nèi)景和逼仄空間。而是一到晚上，老杜也許就有“看到該看到的，看不到不該看到的”意識（見《柔道龍虎榜》花絮），真是本性難移。

所以這片香港人看起來可能比內(nèi)地觀眾看起來要新鮮些，這是一定的。

二是動作節(jié)奏上，《毒戰(zhàn)》幾場動作戲，強調(diào)的是“亂”，這在近幾年的銀河戲還是少見的?！斗胖稹贰墩嫘挠⑿邸返奶厣侨轿唬瑘雒嬖賮y，各個角度一覽無余。《黑社會》是舒適的擺拍，《槍火》是形式化的擺拍?！抖緫?zhàn)》的這種“亂”，基本上是為了劇情爆發(fā)服務。和《非常突然》那種冷酷擺拍下的無力感不同，鏡頭離得很近，在車里、在人旁邊、主觀視角多、開槍了會震，鋪的是一種“身在其中”的危險性、代入感，更刺激。


劇情方面，反轉(zhuǎn)身份的梗在紀實公安文學里是見過的，甚至在蘇聯(lián)間諜小說也有。說起來更應該是《毒戰(zhàn)》和《碟中諜4》都取材于現(xiàn)實才對。（韋生總是中槍……）

孫紅雷吸毒這個場景，讓我想起在薩蘇的紀實文學里有個京城的帥哥臥底“小哥”，在云南跟毒販對HIGH，吸了N口差點沒掛掉?！毒┏鞘浮愤@本書有。

人物方面，很多人說老派東西太多，我反倒覺得很新，新在簡單的格局，減法做得好，有意識的改變也不少。

例如孫紅雷跟黃奕，戲做的就是倆人平常的默契，不在這上做文章。

再有古天樂喝茅臺祭天那段，這人是真怕了死，驚惶一整天，才想起家里人來，但是想起來了，就挺痛苦，當著大伙面也要宣泄一下。（也有人說這是演戲，捎帶博同情）

警匪兩方面都算的上惜墨如金，戲少了，人反而立體起來。孫紅雷的工作細節(jié)，對待同事的部分都很精。

再有幾個老港上來淘金的杯具命運，簡直就是在給所有港人敲警鐘吧。就是戲有點多。

當然，最勁的還是高潮和結(jié)尾，否則就不是銀河了。

這戲前面冒了不少險，拍了許多看起來無關(guān)緊要的細節(jié)，為的就是要寫販毒險、緝毒險，最后一個與眾不同的高潮，就比俗套紀實高出一大塊了。緝毒類的“紀實文學”，高潮一般就三種形態(tài)：臥底身份暴露，或同歸于盡或全身而退；警察做局成功，大圍捕中警匪主角決戰(zhàn)；匪自食其果（自殺尤其是吞毒而死）。但毒戰(zhàn)全不是。

《毒戰(zhàn)》前面做這么多，到了高潮就服務一件事：“毒販最怕死，緝毒警最執(zhí)著?！表f生也講，想拍出死刑環(huán)境下，犯罪心態(tài)的不同。所以盡管用的全是老梗，還夾帶了不少私貨給老港們長臉。但最后就一定要用最凌厲的手段干這個?！堕T徒》那樣算是通透的，道友夠慘，臥底夠膽，土豪毒販家破人亡，每個層面的恐懼都覆蓋到了。但毒戰(zhàn)更犀利見血，到最后這場戲，把警匪身上其他的符號全扒光了，就講追逃、生死。老杜說，要守規(guī)矩，內(nèi)地警匪必須要黑白分明，他就給拍成一套極致的東西。

如此一來，這樣的結(jié)局就是最適合的。人死了就是死了，死了就是終結(jié)，就值得被害怕。

“但是，死了又怎么樣？”

正點，前面那么多高端黑，其實都不如這結(jié)尾。人犯正法，是一直以來內(nèi)地要求他給出的結(jié)尾形式。這次他沒有反規(guī)則，反而用這個符合規(guī)則，卻戛然而止的結(jié)尾來問問題。

“死刑能解決什么問題？”
“死的未免太輕松了吧？”

估計《以和為貴》試拍死刑的時候，老杜就想問這個問題了。

不想說太多，總之，別抱太大期望，真的，你別以為“杜琪峰+孫紅雷+古天樂+暴力美學”就等于好片。屁。
這個片子講了兩個人的故事，一個人他是個不想死的壞人，后來他死了。還有一個人是個想殺了壞人的好人，后來他也死了。然后就完了。
媽X的編劇要不要這么腦殘??！你以為裝了個經(jīng)典杜氏暴力片的殼子就是放逐黑社會奪命金了么么么么么？？？？？
靠！
從影片第一分鐘我就注意到了古仔那糾結(jié)郁悶苦大仇深的表情，我以為這個表情背后一定有一個曲折離奇復雜的故事……然后到了CAST黑底白字一行行往上冒，我明白了，古仔是憋屈的。這種憋屈，是因為編劇給了他一個憋屈的感情基調(diào)，但是沒有給他憋屈的根本原因！
他特么的整個片子上躥下跳撲騰玩命出賣朋友對抗警方的原因原來在前二十分鐘就交待了：他不想死
………………………………………………………………
哇靠！
我倒不能說這個邏輯不對，但是……他喵的誰想死??！你要不要這么偷工減料?。?！
該片前九十分鐘向觀眾系統(tǒng)全面地介紹了編劇臆想中警方與毒販斗智斗勇的各種技術(shù)手段和心路歷程，這一部分叫做科普片。
該片后十分鐘是為了成全杜監(jiān)制偏好的元素，混亂的槍戰(zhàn)，緊張的對峙，翻飛的子彈，慘死的炮灰。然后piu piu piu pa pa pa，大家死個利索。
所有反派里除去不停反水的古仔，看起來最有點頭腦的昌哥原來是個龍?zhí)?，裝X裝了六七十分鐘結(jié)果被那堆港佬連踢帶踹一頓胖揍，好吧，港佬們該發(fā)威了吧？結(jié)果呢？
做一億二的生意的大佬們來實地考察都是光桿司令??？都不帶個跟班小弟的？都自己開車訂機票擦鞋刷馬桶？我除了看到他們自以為是地支使雷哥開了幾艘破船，就沒見他們哪里精明。如果販毒的都這么好騙的話，那么大概早就被連窩端利索天下太平了?；蛘咂鋵嵾@個片子是為了宣揚社會主義好人民XX高？這是……宣傳片？
我覺得這個片子從頭到尾唯一的亮點就在于，原來媽X的李菁和郭濤是終極大BOSS！那百發(fā)百中的槍法，那臨危不懼的英姿，那迎難而上的勇氣！分分鐘秒掉完全醬油化的漢良哥光潔弟+眾帥哥卡司哇哈哈??！
吐槽無力，槽點過多。好在，這個片子里還有古仔，不管這個片子多么沒有深度，不管古仔這個人物的形設有多么淺薄，古仔都在努力地找出里面的深度，好吧，他想活，想活得不顧一切，這本身就算是……歌頌生命美……還有，他為他炸死的媳婦流的眼淚，恰到好處得我差點以為是真的，他是真的愛他老婆。大家都這么想吧，這樣這個片子還有一點跟老杜以往的作品靠邊的可能性。

    這是由一場離奇車禍而展開的警匪博弈，一個剛剛完成臥底任務的警察意外的發(fā)現(xiàn)了潛藏在這起車禍背后的制毒工廠。而為了誘捕更大的犯罪團伙，警察選擇與受傷的毒梟合作，卻又陷入了智斗勇的殊死追蹤。在此之前，中國大陸從來沒有過一部像樣的警匪電影，更何況，還是一部關(guān)于毒品的槍戰(zhàn)片。早在去年的羅馬電影節(jié)上，《毒戰(zhàn)》就贏得了外媒的一致好評。真實、殘酷兩個字成為必談的關(guān)鍵字。
 
   帶著片名去解構(gòu)全片，卻就只在開場人體運毒的意外中實實在在的刻畫了毒品的可怕。毒品到底是什么樣子，毒品為什么會毀掉一個又一個的人生？每一個問句背后都一定會是觸目驚心的慘痛?？稍凇叭诵谋榷靖尽钡牧中麄髡Z下，影片欲要洞悉的黑暗人性昭然若揭，講白了后果，前因也就不必贅述。杜琪峰用銀河映像經(jīng)典的利落節(jié)奏亮相，一場警匪的貓鼠游戲接踵而至。

   影片雖然標榜孫紅雷和古天樂的雙雄對抗，但我更感覺在《毒戰(zhàn)》中不存在任何主角。準確的說，《毒戰(zhàn)》中每一個角色都是一顆被操控的棋子。不管是孫紅雷飾演的緝毒隊長張雷，還是古天樂飾演的毒梟蔡添明，還有為追查案件連夜追車壯烈殉職的其他警員們，蔡添明的傀儡上線以及香港七人幫……他們都只是碩大毒品網(wǎng)絡中的一根線索，環(huán)環(huán)相扣，牽一發(fā)而動全身。但他們之外，在正義和犯罪之間，仍會有前仆后繼的犧牲者源源不絕。

  在暴力即強權(quán)的制度下，警察唯一的目的便是捉拿毒販。而對毒販來說，活的欲望則大于一切。這種設置從一而終，簡單粗暴，卻將人性的丑惡鞭打得如槍聲般鏗鏘。在必要的時刻做減法，雖不能稱之為劍走偏鋒，卻強在事半功倍。整部影片的基調(diào)都彌漫在這種毋庸置疑的冷酷氣質(zhì)下，即便有些許臺詞招人捧腹，卻仍貫穿著令人深思的黑色幽默。

   《毒戰(zhàn)》的精妙，還正在于它抽離了矯揉造作的戲劇沖突，在數(shù)以千計的類型片里，觀眾早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的煽情信息。每個人都有過去，也都有迫不得已的悲哀。對于過去的無計可施，也終將成為對將來的混亂干擾。所以《毒戰(zhàn)》中的角色，都帶著強烈的堅硬氣場，帶著正邪不兩立的干脆。這種直觀的情緒更難讓人置身事外，利益和欲望，正是最原始的人類話題，抉擇往往無關(guān)大時代，卻足以撼動小人物的命運。

  而對杜琪峰而言，《毒戰(zhàn)》顯然是一次里程碑式的嘗試。首次將警匪片影片放在大陸，也代表他即將首次面臨制度的沖擊。但幸好，那種來自港片黃金年代毫不妥協(xié)的凌厲氣質(zhì)依舊咄咄逼人。杜琪峰把他的驕傲安放在最容易被忽略卻也最讓人唏噓的細節(jié)中：警局審訊室醒目的“禁止刑訊逼供”；黑道掌控的船只中飄揚的五星紅旗；毒販毫不猶豫當做值錢燒掉的人民幣；被含糊重置的所有大陸地名……這種姿態(tài)毫不卑微，也全無欲蓋彌彰的劣性。

  連同在其他商業(yè)片中頻繁出現(xiàn)的繁華城市，也在這里一并消失。從某種角度上說，歌頌繽紛都是自卑者做的事。而直視現(xiàn)實，才是當下最該交付給觀眾的體驗。就像整個隱藏在暗處的毒品網(wǎng)絡，在杜琪峰的影像中，他已經(jīng)盡力的為觀眾把視野去理想化。煙霧彌漫的工廠粗糙、稀松平常的街道、擁堵混雜的公路，這些場景的選擇與審美無關(guān)，卻將真實的質(zhì)感體現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，警察吸毒、死刑直播、槍擊爆頭等情節(jié)，與其說是挑戰(zhàn)尺度，倒不如看成挑戰(zhàn)自己。在別人只敢躍躍欲試的時候，杜琪峰就已經(jīng)仰著頭做到了。

   相信《毒戰(zhàn)》不需要用一些“最”字去拼貼自己的風格，因為在某一個領(lǐng)域里，它就是唯一。