20.11.29 資料館 Vadim的三星，Malle的三星半，最棒的真的還得是費費。 Vadim的段落實在是太平了，雖然方達真的在竭盡所能將自己變身為女暴君，化妝和場景也在竭盡所能的營造出一種荒淫且孤寂的氛圍，就算結尾奔向死亡，給人印象最深的還得是方達一套又一套的costume。方達姐弟在這里以兩家互為世仇的表兄妹出現(xiàn)，還是頗有意思的。 Malle的三段式雖然不說很有新意吧，但“你就是我，我就是你”這八個字著實是有了一個很好的影像化，超我和自我的對峙最終化身為德龍從鐘樓跳下，卻是因為插著一把尖刀而死，整體的回環(huán)總算是有了那么點感覺。 費費那段，從第一個鏡開始就知道這肯定是費里尼的作品。從血紅色的天空定下基調，風格化的選角暗示主角最終的命運，甚至于這一部短片如果可以擴成長片的話相信也不會輸于后來的羅馬風情畫和舞國。因為早在1968年，費費就已經開始了這種對電視媒體和電影圈的嘲諷，來自異國的如同吸血鬼般的男主角比甜蜜的生活里的馬切羅“中毒”更深，也更加虛無，他的死亡便更多了幾分宿命論的色彩。很有趣的是，在這里，宗教的母題化身為男演員的非教徒設定，但與宿命論的死亡和相信惡魔的存在一相比較，倒突顯出了其中的張力和有趣之處。最后飆車時情緒的爆發(fā)，依稀看出了后來羅馬風情畫結尾的影子。不顧一切奔向死亡，鋼絲繩上滴下來的鮮血，人頭和氣球同時作為惡魔（這個小女孩的形象和驅魔人有著異曲同工之處）的玩具，真是一切盡在不言中。

一位美若天仙的女伯爵，繼承了家族的龐大財產，這讓她變得更加飛揚跋扈。她窮奢極欲，看誰都不順眼，隨意虐待仆人，當然她也沒有得到愛情的滋潤。 在一次狩獵過程中，女伯爵不小心踩到了捕獸夾，而解救她的人是正是一位英俊少年，這女魔頭的心中竟然頭一次生出了愛意。 恰恰相反，這位英俊少年善良單純，視女人和金錢為糞土。對于女伯爵的示愛，少年表現(xiàn)得云淡風輕，愛搭不理的，這讓心高氣傲的女伯爵怒火中燒。她決定燒毀少年的馬廄，以示懲罰。 在大火中，少年奮不顧身地去救他的寶馬，不幸就這么被燒死了，這一段虐愛該如何收場呢？ 《勾魂攝魄》（Spirits of the Dead），由羅杰·瓦迪姆、路易·馬勒、費德里柯·費里尼聯(lián)合執(zhí)導的法國分段式懸疑恐怖電影，碧姬·芭鐸、阿蘭·德龍等參加演出，1968年上映。

資源已發(fā)公主號 懷舊怪奇電影 電影為紀念愛倫坡而拍攝，講述了三個充滿死亡氣息的恐怖故事： 《門澤哲斯坦》：女伯爵（簡·方達飾演）愛慕的對象竟然是一匹馬！原來馬是死去的情人的化身，而一切悲劇皆是因為女伯爵的欲望。 《威廉·威爾遜》：威廉（阿蘭·德龍）發(fā)現(xiàn)竟然有一個和自己長得一模一樣的人，每當他干壞事時，那個人就會出現(xiàn)并阻止他。威廉最終殺死了對方，也殺死了自己！ 《該死的托比》：演員托比在前往羅馬的路上遇見了一個可愛的女孩，卻想不到她竟然是魔鬼的化身，注定了托比這趟有去無回的旅途。 飛揚跋扈的女伯爵因愛生恨，導致愛人被燒死，愛人之死卻帶來了女伯爵的醒悟和從容赴死。簡·方達美若天仙，配上駿馬的故事，充滿怪談氣息，也表露出人性之復雜。 《威廉·威爾遜》的故事則是一個經典的善惡二元辯論，本我與超我的對弈。在權力的侵蝕下，惡殺死了善，最終惡也走向毀滅。阿蘭·德龍與女子賭牌的戲尤其精彩，竟然拍出了醉人的情欲感！ 《該死的托比》的故事略嫌雜亂，卻足夠驚悚。魔鬼小女孩造型詭異，鋼絲斷頭的結局令人細思極恐！ 電影除了奇詭的故事情節(jié)，每個故事充滿寓意，深深刻畫出人性善與惡的辯證，以及死亡，信仰與人性之間的復雜聯(lián)系。

三個短片都改編自愛倫坡的小說作品，愛倫坡作品的特點，我們接觸過，也知道，風格上比較哥特、有死亡、鬼魂、不倫等，有著凄厲詭異之美，還有大量心理活動描寫！

循著這個特點，羅杰瓦迪姆的與愛倫坡作品最契合，羅杰瓦迪姆對于金發(fā)蜂腰美女、高筒靴、比基尼裝、3p、BDSM、不倫的熱愛，體現(xiàn)得淋漓盡致不說，還很好地表現(xiàn)了愛倫坡作品的氛圍。 女主最初比較yin蕩殘忍，但看到鄰居表親之后，又芳心暗許，求愛不成，又縱火焚燒人家的馬廄，結果表親為了拯救愛馬，葬身火海。神奇的是，家中那副掛毯，偏偏有黑駿馬的地方自燃了。然后女主一邊要求職工趕緊補齊，一邊放棄了原有的生活，只和黑駿馬在一起。最后，當黑駿馬被織好后，女主也義無反顧地騎著馬，投入火海之中。 不得不說一句簡方達年輕時候，一頭茂盛的金發(fā)，藍藍的眼睛、纖薄但不乏性感的肉體，跟芭比娃娃一樣，真是被羅杰瓦迪姆開發(fā)到極致了。居然是親弟弟彼得方達演戀人，導演好惡趣味?。?/p>

第二個故事是路易馬勒拍的，老實說路易馬勒水平不差，但是碰到自身風格與愛倫坡那么契合的羅杰瓦迪姆、費里尼這樣的大師，就顯得很單薄了！ 路易馬勒拍的是威廉威爾森這個故事，故事中，男主威爾森屢屢作惡，但總有一個善良的與他同名同姓的人，在阻止著他，男主心中對作惡的執(zhí)著，讓他并沒有感激另一個威爾森，而是選擇逃避，然后繼續(xù)作惡，可他發(fā)現(xiàn)他總不能逃脫善良威爾森的追逐，最后男主惱羞成怒，sha了善良的威爾森，然后懺悔之后自殺，周圍人發(fā)現(xiàn)他自sha的位置，與他sha善良威爾森的位置一致。 這片時，阿蘭德龍的顏就有些殘了，但好在身板好啊。碧姬芭鐸真是全場最A的男人（劃掉），一個人和阿蘭德龍賭牌，完全不落下風，美背也是太婀娜多姿了。

第三個故事是費里尼拍的，我覺得這片拍得也不錯，但不錯的與羅杰瓦迪姆的不同，羅杰瓦迪姆始終是虛構，是完成一個文本；而費里尼拍的，可以投射到現(xiàn)實，所以更壓抑。 尤其把男主畫得更吸血鬼似的，對于意大利奧斯卡的各種嘲諷，男主拼命開車，也沒開出影城，感覺跟導演60年代講導演工作危機的八部半，有異曲同工之妙，只是這部短片里更壓抑，更痛苦，更絕望。 devil居然是一個穿白衣的小女孩兒，挺驚悚的。