TWIN PEAKS雜感

雙峰第二季結束時，我看到Cooper撞向鏡子，鏡子里是長發(fā)凌亂的Bob露出猙獰的面孔時，我的心是顫抖的。這毫無疑問是一個悲劇，將美好的事物打破，活生生地展現給你看。我沒有勇氣再打開第三季看下去了，勞拉的那句I’ll see u again after 25 years讓我感受到一種博爾赫斯小說里的那種夢境與現實的交互性。沒錯，大衛(wèi)林奇的片總有一種夢與現實荒誕之結合的特殊氛圍。我很難想象30年前看完一二季的觀眾是如何在漫長的等待中生活的，其實這種影響是輕描淡寫的，但正因此，它才更濃墨重彩。不說30年，一個多月前我隨著Cooper一起走進TWIN PEAKS的時候，我也沒有想到它會以這樣一種如此輕盈的方式在我的心里留下一個魔幻的印記。我在想Cooper如果還是像剛到TWIN PEAKS時那樣，會對周圍的樹的品種感到欣喜和好奇、會每天享受一個甜甜圈和一杯黑咖啡、會對食物的可口大力稱贊的話，那我相信他最后一定能通過black lodge，他的赤子之心一定能對抗Bob的邪惡。這種邪惡的對立不是善，而是真誠的愛。只有源于愛，善良才能稱之為善。耶穌給他的門徒說，除非你恨你自己的父母，妻子，兒女，弟兄，否則你無法到我這里來。這句話意義大了，看似在讓門徒怨恨，實則是指要拋棄那種原生的連結關系，只有這樣，才能做到真正的愛，一種超越的愛。墨子的兼愛就有一點這個意味在里面。我想Cooper那個時候就有這樣一點精神在里面，他不是純粹為了探案而探案，而是把自己融入到這個環(huán)境里面，去感悟那種人與自然的精神，也正因為這樣，Harry警長才會打心里的佩服他。Cooper被停職的時候，Harry說Cooper是我這這輩子見過最正直，最優(yōu)秀的警官。我也是這樣認為的，這份情誼不因TWIN PEAKS的物是人非而消逝。

回到劇里的內容，如果光是這樣一個略帶神秘主義的探案片，或許也不會有那么高的評分或對觀眾造成如此強烈的震撼。仔細體會，我們能看到一種人與社會的關系在一個小鎮(zhèn)之中，如此關系密切的小地方的荒誕與離奇。加繆說荒誕的本質就是矛盾，深以為然。這種人的割裂，人在金錢利益面前的行為，本身就源于一種人的內在性的矛盾。這是一種由知性本身過渡到理性的矛盾，這是一個關于自由的問題。我們會看到這部劇里，似乎每個人都在愛，都在出軌，都在一種痛苦的混沌狀態(tài)之中生活著。Cooper也走向了這條路，因為他太過于投入生活，最終被這樣一種環(huán)境潛移默化了。可我們又發(fā)現，在Cooper來到這里之前，一切都是美好的，起碼表面上人人都相處友好，所有的一切都在正常運作。但勞拉的死好像是一個導火索，隨著Cooper的介入，整個TWIN PEAKS的美好隨之傾瀉了，各種死亡、仇恨也來了。其實，我個人理解，這并非是一個突然地過程，而是堆積在管道里的問題最終沖垮了現實的門閥。薩特在定義存在主義時說，人是有自由的，有自由選擇的權力，但他也要承擔選擇后隨之而來的后果。TWIN PEAKS的所有的一切，似乎都是人們的選擇，而這個后果，他們也要承擔，無論是在勞拉死后，還是25年后。

要是我活在鎮(zhèn)上，我想我會活成JAMES的模樣，對愛情愛得坦蕩，對正義有不成熟的認識，對自己羞愧但一往無前，騎著摩托車，一路向南?？晌矣衷跄芡汚udrey見到Cooper時的樣子呢，好像包含了一切女人的美好品質，而那個時候的Cooper才是真正的他，會保護這份易碎的美好，會堅守心中的道德操守，會告訴她你更需要的是一個朋友。這一刻的他，在我心里永遠是高大而最有魅力的，原來征服欲望，征服道德，比征服一個女人困難得多。

第二季的結尾，是令我傷心的，它有些力不從心，本該殘存的也徹底凋零了，本該破碎的，也實消散了，所有的美好都在ED中隨著Cooper的黑化而隕落了。

一則不知所以的雜感，算是粗淺地獻給我心中的TWIN PEAKS，獻給大衛(wèi)林奇。

PS.短時間內不想看第三季了，或許25年后再看吧。

leo變成別人的保姆被虐的反轉劇情好過癮的哈哈哈，導演真的是很疼惜美人了哈哈。Earle的化妝技術每次都讓我看不出來。蕊庫cp雖然解崩了，但是飛行員哥也不錯，我喜歡，顏值我的菜??比不懂風情的Cooper好多了。Audrey的眼光真不錯，看上的都是偏成熟穩(wěn)重的男人，也許她是在索取在父親那兒未得到的愛吧。九集之后的劇情都很趕，就比如Leland莫名其妙的就自爆了……最后一集太無聊了除了最后的坑不知道要咋填,很多沒交代清楚，據說是被砍了，可惜

觀眾們普遍最討厭的角色就是Donna和James了，一直孜孜不倦地幫著破案，turn out to be totally裹亂呢。凡是被他們調查過的對象，基本上吧，死的死，傷的傷，有的自殺前還自己拿鉤子毀個容，破壞力Max。兩個人也比較有意思啊，每次闖禍了都要互相勸慰“i dont think it's right”，或者“It‘s not our fault”。最可氣的是驢臉J，一出事就吵著要靜一靜，搞得Donna死去活來又開始折騰著破破案（搗亂）。 后來我不但不討厭這對，反而覺得這兩個角色才可憐。發(fā)生這樣的轉變是因為我發(fā)現這部劇主題似乎是驅魔，劇情全靠做夢推動的時候。有人說這句是在借用神秘主義討論“惡”，對，李蘭在第九集說到自己open了才會被惡魔入侵，一再犯錯，神秘主義不了解，按我的理解李蘭的意思跟腐敗干部在焦點訪談里懺悔“是我放松了黨性修養(yǎng)，在思想上麻痹大意”差不多。 只講破案，有agent Cooper做幾個夢就夠了，但這還不夠，為了達到更好的故弄玄虛效果，也得整點實在貨。雖然D和J一直在發(fā)揮著重要的然并卵作用，他們所發(fā)現的跟破案并無關系、跟整體劇情也沒啥大聯系，但這就是側面烘托呢，為了顯得更加撲朔迷離，也讓cooper的夢更有必要。所以D和J的設置是一種故弄玄虛的實在體現。不過我要說，林奇是我最喜歡的導演之一，在林奇之前，我只知道電影要講故事，直到林奇的電影，我才覺得風格和感覺才是精華，作為一個藝術家型的導演，林奇又各種手段把他的感受慷慨地跟世界分享，我很想為他打一個標簽，label成“希望永遠不要死的導演”那一類，但——我還是衷心希望林奇不要在拍這種需要邏輯性強的破案故事了。 看到第九集就不再看了。

個人認為這部劇的目地并不是想講一部傳統的破案懸疑片，而是想打造一個神秘主義小鎮(zhèn)。所以Laura 的案件只是為了推動整個劇情的發(fā)展，引出對于這個小鎮(zhèn)的探索。這部劇的群像塑造的非常好，人物之間的糾葛也有些復雜（而且大多出過軌）。真的說實話要不是有太多牽強說不過去的感情線，這部劇對我而言是完美的

先談一下喜愛的人物吧

Agent Cooper

其實很多電影里都出現過FBI探員。像《沉默的羔羊》中的clarice

似乎都喜歡這樣掏出執(zhí)照

agent Cooper個人非常喜歡Cooper的形象，給人的感覺很不像印象中FBI探員自帶靈異體質，充滿生活情趣，給錄音機去了個名字，還居然是個吃貨（成功種草櫻桃派）。Cooper的夢境是全劇最吸引人，也最有林奇的風格的部分。（這個再在后面部分接著說。）

真的Cooper還是挺帥的

Cooper個人的許多故事在第二季后半部分才牽扯到，之前Cooper整個人也給人一種神秘的感覺。但Cooper的感情線我覺得有些不合理。

Audery

audery算是我最喜歡的女性角色吧。古靈精怪，很有想法。開始不太喜歡，但真的是越看越喜歡。開始真的非常喜歡她和Cooper的感情線，

ep3 有些明白為什么這一季口碑下滑了。情節(jié)推進太緩慢，而且感情線過于輕浮和交錯，尤其James...人設實在越來越渣，讓人失去了好感...Matty也更像是一個揭示James和donna間隱藏的情感危機的棋子，沒有什么感情上的鋪墊。還有庫伯對奧黛麗的失蹤居然這么怠慢，相信很多浪漫的孩子看到了估計很著急吧...

ep4 最后那段打斗戲有點太敷衍了

ep10 揭露bob的寄主之后突然變得驚悚了起來。另外Audrey和cooper居然沒好上...實在讓人難過，希望不要寫出Audrey干出什么蠢事的情節(jié)啊。

幾天后 越來越覺得驚悚，仿佛那股奇異的感覺慢慢滲了進來。有兩個表達很貼切：I'm mesmerized & It really gives me the creeps

ep12 越來越偏離主線劇情，不停發(fā)展不同人物的觀眾并不太關心的故事線，難怪許多人批判后半部分注水。另外James和艾夫琳...太過突兀，James也真是渣到沒邊了。不明白為什么這樣寫這個角色。這兩集的關于超自然的討論也有點出戲...不知道為什么。可能失去了林奇的神秘氣場，這些東西都丟失了一些內核吧。

ep13 UFO都出現了... 可以想見林奇和Frost暫時離開劇組之后編劇們完全會錯了意。林奇的超自然是既可被物質上理解也可以被精神上理解的，也就是既可被認為是存在的也可被解釋為人性本身存在的東西，或者說是曖昧朦朧有廣闊的解釋空間和多樣的象征意義的；但是現在出現的“超自然”簡直像某種尼斯湖水怪。人物弧也越來越滑稽離奇，Mike、nadin、audrey爸爸的轉變... 加入了太多刻意的詼諧色彩。迪尼斯這個人物倒是有點意思。但是讓雷諾最后也太不小心了... 編劇注水明顯...

ep14 市長闖入的這出戲... 開始逼近我忍受的極限了

ep15 粗糙的低像素慢鏡頭可以增加恐怖感。

邊看邊寫，實在是太無聊了?？墒遣榱送饩W的許多問答，絕大多數都建議全部看完。沒辦法，為了與火同行和s3忍了。同時還查了林奇退出劇組的原因，原來是一部分觀眾為兇手遲遲不揭露而感到忍無可忍，于是給ABC施加壓力。不禁讓人感嘆藝術在現代還是得屈從于資本和市場啊。

因為連續(xù)觀看，雙峰的世界似乎慢慢地滲透了進來，太多的兇殺案和靈異事件，讓我神經變得脆弱了許多。不知道是為什么；我以往的心理是很強大的。總有一股無法信任周圍環(huán)境的令人毛骨悚然的緊張感。晚上難以入睡。

ep16 引入新人物... 這絕對是最沒法子的時候編劇所能想出來的最下的策略了。好在找了個一開始容易給人好感的帥哥，不然觀眾就更難買賬了。

ep17 ?？ǖ闹碚媸呛每窗?，和sheryl lee是兩種不同類型的極限美。

ep18 為什么jones去殺警長的時候不開槍... 另外horn和Donna媽媽的這一腳實在插得很蹩腳啊。總想著開啟一個又一個支線，其他編劇們是有多處于掙扎著推進到劇尾啊...

ep19 不得不承認這幾集真的爛透了，如果不是為了dale的人物弧真的難以忍受。唯一可以看的是Annie真的和可愛... 但也就是可愛罷了，或許也有些獨特的個性。然而觀眾真的會買這個云頓厄爾的賬嗎？他嚇人是挺有一套，但是和之前兇手未被揭露時的神秘氛圍相比他簡直像一個小丑。這讓第二季到目前為止就像驅馬加急想趕到高潮結果還沒怎么高潮就泄氣了，結果試圖再次高潮卻不再可以做到了。

其實故事大致是這樣的，一個民風淳樸的雙峰鎮(zhèn)突然發(fā)生一起命案，大家眼里的乖乖女，品學兼優(yōu)的勞拉被人害死了，FBI庫珀前來調查此案，漸漸發(fā)現了勞拉的雙面人生，而且小鎮(zhèn)上的人關系可真夠復雜的。有些人看到第九集就不看了，認為就是一個被惡靈附體的父親奸殺了自己的女兒以及侄女，但是雙峰鎮(zhèn)的事情這才剛剛開始呢。

惡靈Bob來自守夜門，主要是吞噬人類靈魂并附著在你身上，還有個守日門貌似沒有過多介紹，應該是個愛之門，溫情之門。這其中又大肆穿插了諸如UFO，藍皮書計劃，外星信號，宗教等等，挺燒腦的。云頓的出現，讓庫珀有點方寸大亂，不斷地死人，并最終帶著安妮進了守夜門，云頓是死了嗎？安妮應該也死了，庫珀貌似被Bob附身黑化了。

第二季結尾仍舊挖了個大坑，第三季會發(fā)生些什么呢？額，想把腦子清空幾天再來追了。

《雙峰》劇集的創(chuàng)作思路、劇情、主題和一個后繼者

上世紀末的《雙峰》劇集在美劇產業(yè)中的變革地位已毋庸置疑，造就它這種成就的，大抵要歸功于林奇和弗羅斯特作為電影創(chuàng)作者那種強烈的作者性（請讓我稱《雙峰》為電影）。具體來說，以他們二人為首的主創(chuàng)們在制作中進行了大膽的藝術家式的即興創(chuàng)作（這在林奇后期作品中有過之而無不及），和展現了一種少見的對自然本身和基于自然素材的料理物之靈性和神秘的敬畏。就即興創(chuàng)作來說，在第一季中最為顯著的要數第二集（不算導航集）的紅房子橋段，它的出現，將前兩集尚在密林之中游移的氣場一錘定音，使《雙峰》一下子從常規(guī)肥皂劇和偵探劇的套路中跳脫，頗為振奮人心。而整個第二季，則可看成第一季中“紅房間”式即興創(chuàng)作的升級版——巨人之于侏儒、貓頭鷹之于鮑勃、外太空觀測計劃、守日門與守夜門……諸如此類的點子不斷填充著劇集的世界觀，讓人們跟隨著主創(chuàng)的腳步，真切感受到冰山理論式的腦補樂趣和藝術家不按套路出牌的驚喜。而就自然靈性和神秘主義來說，從第一季單純地展現角色們對自然與料理物的崇拜而未宣其因，第二季發(fā)展為了利用它們來旁敲側擊地示明一種拜自然的神秘主義世界觀，如所謂“派死后的歸屬”、作證的原木、喬西死后木柜把手的慟哭，守夜門等候室中凝固又潑灑的咖啡，甚至本·荷恩覺醒突變素食主義并扛起環(huán)保大旗，都屬于這種更為高級且具有目的性表達的范疇。總的來說，是第一季在商業(yè)上的成功使得主創(chuàng)在第二季中獲得了更大的創(chuàng)作空間，從而使本季中的林奇式電影特征得到了充分放大，但這次觀眾和美劇產業(yè)則對它出現了接受困難，對此有評論總結道，林奇等人利用《雙峰》第一季給逐漸套路化的電視劇模式帶來了新鮮的血液和變革的啟示，但他們在第二季所給予觀眾和產業(yè)的東西已經超出了當時的接受能力。

但不管怎么說，欣賞《雙峰》——無論哪一季——更多的是欣賞主創(chuàng)們對傳統電視劇類型整體性的改良和插花式的創(chuàng)作——這并不是一種全新的東西，因此毋寧說要做多少準備才能高攀《雙峰》的圣殿，不如說《雙峰》本是林奇職業(yè)生涯中少有的低門檻作品，我們大可無需帶著觀看燒腦劇般的心理負擔，即使對突如其來的展開摸不著頭腦也無礙，因為林奇早就說過他最喜歡的，是導航集中展現的那種《雙峰》式的調性與氛圍，那么只要能夠在任一集中體驗到了這種調性與氛圍，你就已經入了《雙峰》的門。

若深究第二季的劇情，殺害蘿拉·帕默的兇手，兇殺案背后詭秘世界觀的闡發(fā)，以及主要人物的歸宿，是上季末尾留下需要在本季中解決的三大任務。但它們并非處在同一節(jié)奏，也沒有相同長度的敘事路線，何處為本劇落幕這一難解的問題，也注定其不會遵循好萊塢傳統三幕劇的敘事結構。當然，主創(chuàng)們在本季也確實群策群力，沿著這個思路嘗試交出了答卷，他們所采用的方法，正如片中“巨人”所說，是一步一個腳印，不急于求成，也不故弄玄虛，讓每一條故事線線性地達到終點。因此，我們看到蘿拉·帕默的兇殺案在本季三分之一處就已告破，主要角色們的遭遇或由他們對沖突的處理情況而結束于合理位置，或因云頓·厄爾的出現再次發(fā)生了變故，在季末仍懸于空中。而每次在劇情上出現大轉折（如鮑勃再次作案，里蘭在警局去世，云頓·厄爾的再現，以及庫伯深入守夜門），，都不失時機地將氣氛推上一個個高潮，最終又將故事帶回了與導航集和第一季結尾如出一轍的曖昧狀態(tài)。

若要以一言蔽之，《雙峰》劇集所探討的核心主題，可謂之光明與黑暗的決斗這一貫穿人類精神文明史的古老論題，而要說它的獨特之處，則在于主創(chuàng)們將這一論題放入了一個接近于架空、隔絕于繁華且自給自足的、從某些方面反映了美國夢的烏托邦小鎮(zhèn)語境中，并以從《藍絲絨》一脈相承的外來視角和類型片雜糅的風格，刷新了當時電視劇觀眾的觀感。而主創(chuàng)們對于線索的處理和把控，也與這種核心主題相契合。其套路是，在一個理想化且封閉的社會結構中，因為其成員對外部大環(huán)境的忽視以及內部價值體系的誤判，在若干外部因素介入的過程中（短期和長期）產生了動搖體系的裂隙，而這種裂隙牽一發(fā)而動全身，逐漸發(fā)展至體系中每一個部分，戲劇沖突也在其中發(fā)展，成員們則不得不做出調整——抵抗或妥協——來努力尋求體系的新平衡，直到再次被另一介入因素所打破。就目前兩季來說，經過了蘿拉·帕默之死、麥迪·弗格森之死、云頓·厄爾再現，再到戴爾·庫珀黑化，劇情終止于這一體系第四次大調整節(jié)點，其中各人物則更是按照自己的步調經歷了數次小調整和新平衡。至此不難看出，這種“介入——調整——新平衡”的循環(huán)可能永不會終止，正邪交鋒的無間地獄也無所謂落幕。導航集已如是展現，第一季和第二季則只是變奏般地強調了這種持續(xù)輪回的內核，主創(chuàng)們特別是林奇清楚地意識到并堅持了這一點（甚至以此為吸引收視和新一季投資的王牌），這也許就是為什么林奇坦言導航集也就是他想要呈現的《雙峰》——說的也許就是導航集在其短小精干的體量中已完整呈現出的這種套路，否則，若這種變奏式的反復“呈現”僅止于調性和氛圍，也很難想象它能使人們保持長達數十年的討論和追捧。甚至可以預見，即將到來的第三季也將如是展現，或許主創(chuàng)們將會聰明地有所遮掩，不會讓觀眾看到下一個介入的外部因素。

但凡事無絕對，雖說作者電影多保持著主題和風格的一致性，但林奇更傾向于反一致的持續(xù)創(chuàng)造與實驗，正如若將《與火同行》納入考量后將使《雙峰》產生更多分析角度一樣，那么當然也存在由林奇25年來創(chuàng)作思路和喜好的轉變或升華而產生的對《雙峰》體系的“元介入”可能，也許最終《雙峰》也將經過對自我的調整而達到一個不同于往的新平衡，且讓我們拭目以待吧。

由以上討論，不難發(fā)現2014年大熱的《真探》第一季在設定、氛圍和內核上與《雙峰》的相似之處，而且作為《真探》劇集的核心主創(chuàng)皮拉佐托也并不掩飾自己對林奇的喜愛之情（甚至第二季在很多表現手法上都直接套用了林奇式電影的范式）。但是，若要從制作上對《真探》和《雙峰》評出高下，前者無疑更勝一籌，這集中體現在主創(chuàng)對全局的把控、體系的自洽和藝術風格的統一上。究其根本，是“詩選”式的小體量決定了對《真探》全局性把控的可能性，也使其有了一攬子投資的保證，在此基礎上主創(chuàng)才能夠潛心對體系的自洽和細節(jié)進行打磨；而《雙峰》的制作遵循著傳統電視網劇集的連載模式，第二季更是一口氣續(xù)訂了22集，因此戰(zhàn)線一旦拉長，各方面的變數就會很大，主創(chuàng)的創(chuàng)作疲勞也將不可避免。最終我們看到了眾所周知的由主創(chuàng)流動導致的敘事側重點偏離、收視率下跌、播出時段調整和發(fā)行商中途易手等一系列傷筋動骨的大變故。所以可以說《雙峰》第二季是一個被不合理拉長并被外界因素干擾了其品質的作品，任何人在觀影過程中都能明顯地察覺這一特點——無論從文本上還是技術上，而幾乎所有主創(chuàng)在關于劇集的采訪中也承認了這一點。對比之下，《真探》可謂生在了一個更好的時代，東家HBO實行獨立制作和基于訂戶滿意度的精品政策已有多年，而經過了好萊塢電視劇黃金時代洗禮的觀眾對于晦澀和復雜表現手法的接受能力也更強，這使得《真探》最終在藝術和商業(yè)上都取得了驚人的成功。那么，這一對比的結果是否就貶低了《雙峰》的價值？讓我們這樣說，比起如《真探》這種坐擁技術和資金的天時地利而造就的完美無缺的璀璨珍珠，《雙峰》則更像是那座矗立在守夜門中的斷臂維納斯，不情愿但命運般地裹上了時代和現實因素對它的影響，并最終成為了存在缺陷但正因此而獨具魅力的晶瑩琥珀。更何況，若沒有作為前輩的《雙峰》的引路和鋪墊，也許根本就不會有《真探》的誕生。

[附：發(fā)表于2017-02-09的影評原稿]

殺害蘿拉帕默的兇手，兇殺案背后的核心世界觀的展現，以及主要人物的歸宿和結局，是第一季末尾留給第二季需要解決的三大核心任務。但不幸的是，這三個任務并非處在同一節(jié)奏，也沒有相同長度的路線，這為本劇在何處結束留下了一個難解的問題。當然，主創(chuàng)們在本季也確實群策群力，沿著這個思路嘗試交出了答卷，他們所采用的方法，正如片中“巨人”所說，是一步一個腳印，不急于求成，也不故弄玄虛，讓每一條故事線線性地達到它們的終點。因此，我們看到蘿拉帕默的故事終結于第二季三分之一處，主要角色們的故事或各自結束于合理的位置，或在季末因世界觀的影響再次發(fā)生了變故，懸于空中，而每次對于世界觀的揭露，都將氣氛帶上一個高潮，但在季末最終仍以一種意料之外而情理之中的方式猶抱琵琶半遮面。 一言以蔽之，目前兩季雙峰鎮(zhèn)所探討的核心問題，在于光明與黑暗的決斗這一貫穿人類精神文明史的古老論題，而其獨特之處，則在于主創(chuàng)將這一論題放入了隔絕于繁華并由此缺少自凈能力的雙峰鎮(zhèn)這一從某些方面反映著美國夢的烏托邦語境中，由此帶出的因社會結構和價值體系導致的物化和異化的觀察視角，在當時無疑是全新而又引人入勝的。從這個方面來說，全劇對于故事線的處理是契合其主題思想的：一個一定程度上理想化且封閉的社會結構，因為對于外界全局的圖景和內里核心的本質的忽視及誤判，產生了威脅其根本的裂隙，這個裂隙逐漸發(fā)展延伸至其中每一個部分，并最終崩潰。而經過最初的震驚，隨后的拒絕，接踵的懷疑和必然的反思之后，這一體系中的每一部分開始努力尋求新的平衡，直到再次被另一個誤判所打破。以上就雙峰鎮(zhèn)的內核，目前來說，經過了蘿拉帕默之死、溫頓厄爾復現，再到戴爾庫珀黑化，我們終止于這一體系的第三次大崩潰節(jié)點，及圍繞著各主要人物已經數不清多少次的小崩潰和新平衡之后，至此，我們不難看出，這種崩潰——斗爭——新平衡的循環(huán)可能永遠不會終止，主創(chuàng)們特別是林奇也清楚地意識到并堅持了這一點，這種正邪交鋒的無間地獄沒有結局，一如開篇導航集所展現的那樣，隨后而來的第一季和第二季只是強調了這種無解的輪回，這也許就是為什么林奇坦言導航集就是他想要呈現的雙峰鎮(zhèn)?？梢灶A見，即將到來的第三季也將是這個“調性”，或許更聰明地，它將會有所遮掩，從而讓你看不到下一個即將出現的大崩潰。 由以上討論，不難看出《真探》第一季在設定、氣氛和內核上與本劇的相似之處，但要從制作上評出高下，前者無疑更甚一籌，這集中體現在其作品作者性、體系完整性和表達統一性上。雙峰鎮(zhèn)無論是從以上哪個角度來說，都是一個被不合理拉長并被外界因素干擾了其品質的作品，任何人在觀影過程中都能夠很明顯地察覺這一特點——無論從文本上還是技術上，而幾乎所有主創(chuàng)在采訪中也承認了這一點，但是這一結果何嘗就否定了它的價值所在？讓我們這樣說，比起一顆完美無缺的璀璨珍珠，它更像那座在守夜門中矗立的斷臂維納斯，不情愿但命運般地裹上了時代和現實因素對它的影響，并成為了其另一個獨特的魅力所在。