一顆半給主角外的其他聲優(yōu)，一顆半給音樂(lè)。制作水平屬于良作水準(zhǔn)吧，劇情實(shí)在沒(méi)驚沒(méi)喜，而且中間的迷之3D讓人覺(jué)得很別扭。。。。

四十五度扭頭有，女主各種特寫(xiě)殺必死有。

個(gè)人覺(jué)得巖井俊二的劇情跟新房的風(fēng)格融合得不是太好，個(gè)人覺(jué)得這種沒(méi)啥劇情可言的慢節(jié)奏小清新更適合讓巖井俊二自己來(lái)做。新房的分鏡節(jié)奏沒(méi)有高速中二的吐糟會(huì)讓人覺(jué)得非常奇怪。而且說(shuō)實(shí)話臺(tái)詞很多意味不明，一眼不合就唱歌一言不合就嚷嚷，莫名其妙就發(fā)狗糧。其實(shí)換成巖井俊二自己的風(fēng)格來(lái)處理會(huì)覺(jué)得萌很多。

宣傳的時(shí)候拖上君名真的不是個(gè)好主意，雖然比起新海誠(chéng)之前的作品我，對(duì)君名感覺(jué)也就一般，但畢竟君名有實(shí)實(shí)在在的劇情，作為一個(gè)凡夫俗子，煙花這電影我真不知道他們?cè)诟闵?。?！?/p>

綜上所述，此片適合二次猿監(jiān)督真愛(ài)粉以及聲控觀看，路人就別浪費(fèi)時(shí)間了聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)就行。

Q：《煙花》的日文全名“打ち上げ花火、下から見(jiàn)るか？橫から見(jiàn)るか？”如何翻譯呢？

A： 大意是“發(fā)射煙花，從下面看？還是從側(cè)面看？”——谷歌翻譯。

Q：2017版動(dòng)畫(huà)電影，1993版巖井俊二拍攝的真人影視劇，2017年出版的大根仁的小說(shuō)，2017年出版的巖井俊二的小說(shuō)《少年們想從側(cè)面看煙花》，這四部作品之間的關(guān)系是什么樣的呢？

A：時(shí)間上說(shuō)。

煙花的故事其實(shí)在巖井剛剛投身創(chuàng)作的時(shí)候(90年代左右)便有了雛形，那時(shí)他一直在構(gòu)思故事的主體：小學(xué)生私奔。但一直沒(méi)有寫(xiě)成小說(shuō)。

1993年，巖井俊二還在事業(yè)的起步階段，為電視臺(tái)拍攝了片長(zhǎng)49分鐘的電視劇《打ち上げ花火、下から見(jiàn)るか？橫から見(jiàn)るか？》(奧菜惠主演)，這部作品是隸屬于一個(gè)叫“if如果”的系列企劃。這算是煙花的故事第一次真正成型，但因?yàn)橐舷盗械囊?guī)則，所以if劇情算是為了“對(duì)工作負(fù)責(zé)”才添加的，可能并非巖井心目中最原本的故事。(另，雖說(shuō)豆瓣上將這部《煙花》標(biāo)注為電影，但無(wú)論是巖井自己的小說(shuō)后記，還有大根仁的小說(shuō)后記，以及新房昭之的訪談錄，都表明這部其實(shí)是電視劇。而且時(shí)間應(yīng)為1993，而不是1995。)

2017年，時(shí)隔24年，在巖井俊二的影視基礎(chǔ)上，由大根仁改編成我們看到的動(dòng)畫(huà)電影及其文本《打ち上げ花火、下から見(jiàn)るか？橫から見(jiàn)るか？》，小說(shuō)于2017年6月由角川發(fā)行；同年8月動(dòng)畫(huà)電影在日本上映，12月大陸公映。

同年，巖井俊二也應(yīng)邀完成一部屬于自己的煙花的小說(shuō)，這就有了2017年的《少年們想從側(cè)面看煙花》一書(shū)。巖井自己在后記中將這調(diào)侃為是與大根仁的“寫(xiě)作競(jìng)賽”。(單就小說(shuō)而言，大根仁完全不是巖井的對(duì)手啦，豆瓣分大根仁版是5，而巖井版是7。雖說(shuō)影視分差更大，動(dòng)畫(huà)是5，而電視劇是8，但我覺(jué)得動(dòng)畫(huà)被嚴(yán)重低估了，一方面有SHAFT的風(fēng)格原因，一方面，可能是宣發(fā)硬要曾“君名”的熱度，反而引來(lái)了太多路人黑。)

內(nèi)容上講。

巖井俊二的電視劇劇情只是小說(shuō)的主體故事，省略了不少前因后果，以及那些只能用文字表述的細(xì)膩內(nèi)容，非常建議閱讀《少年們想從側(cè)面看煙花》，里面有太多影視沒(méi)有交代的事情，巖井的文字也毋庸置疑。

而動(dòng)畫(huà)電影可以說(shuō)將電視劇的故事做了延展。劇中只有1條if線，大致相當(dāng)于動(dòng)畫(huà)第一條if線前半段，后半段的發(fā)展以及大量細(xì)節(jié)不盡相同，并且完全新增了兩條if故事線。

大根仁的小說(shuō)，可以理解為是動(dòng)畫(huà)的劇本，情節(jié)相同，小說(shuō)多一些心理描寫(xiě)和人物介紹，對(duì)于if世界與現(xiàn)實(shí)的差異描述更多，好處是劇情明晰，如果沒(méi)看懂動(dòng)畫(huà)，可以從小說(shuō)求個(gè)真相。大根仁在后記中也承認(rèn)，自己并不是職業(yè)的小說(shuō)作者，更多是以影視從業(yè)者的方式在創(chuàng)作，所以我們?cè)谧x他的小說(shuō)時(shí)會(huì)有蒙太奇的感覺(jué)，吐槽“這就是劇本吧”的也不在少數(shù)。動(dòng)畫(huà)將小說(shuō)內(nèi)容做成畫(huà)面，觀感其實(shí)比小說(shuō)更好。

Q：女主角的名字有什么玄機(jī)呢？“なずな(nazuna)”的翻譯怎么不太一樣呢？

A：女主的姓氏“及川”，在日文中拆開(kāi)來(lái)是“啊！可愛(ài)！”的意思，算是巖井的玩笑吧。

而名字“なずな(nazuna)”，據(jù)巖井的《少年們想從側(cè)面看煙花》的后記，明確說(shuō)明是蘊(yùn)含著“薺草”的意義，就是動(dòng)畫(huà)中那種心形的草。這種草的諧音，一為“惹人憐愛(ài)，讓人忍不住撫摸”(因?yàn)樾男伟?，一為“沒(méi)有夏天”(薺草在夏天就會(huì)枯萎，動(dòng)畫(huà)片尾就有枯萎的薺草的鏡頭)。

所以翻譯為薺，或者夏薺是比較合理的。

據(jù)我所看到的，巖井俊二版的《少年們想從側(cè)面看煙花》(浙江文藝2017，王純譯)，和電視劇《煙花》(有些古早，不知道是哪路大佬做的字幕)，查到臺(tái)版小說(shuō)，都譯為“夏薺”。

動(dòng)畫(huà)的豆瓣簡(jiǎn)介譯為“奈砂”(也許是公映版吧)，愛(ài)奇藝版譯為“菜津奈”。

大根仁的小說(shuō)，大陸版譯為“薺”(百花洲文藝2017，錦小豆譯)，臺(tái)版譯作“奈砂”(臺(tái)灣角川2017，王靜怡譯)。

翻譯有沒(méi)有下功夫，可見(jiàn)一斑。

Q：色氣的女主，意味不明的風(fēng)景、意象、慢鏡頭、豐富的室內(nèi)裝飾是怎么回事？

A：如果看過(guò)電視劇就會(huì)毫不意外，巖井從最初就有刻意表現(xiàn)女主的身體魅力，動(dòng)畫(huà)電影很多場(chǎng)景是直接復(fù)刻了巖井俊二的設(shè)計(jì)，比如女主的浴衣和無(wú)袖上裝，躺在泳池邊單腳在水中，讓男主抓蜻蜓(電視劇是螞蟻)，車(chē)站更衣，最后在水中濕身(電視劇是在游泳池)……我想，這種身體的吸引力應(yīng)該是少年情愫中重要的組成部分。也是巖井不去回避，希望傳達(dá)給觀眾引發(fā)回憶和共鳴的。

動(dòng)畫(huà)方面，制作組確實(shí)私自加了不少料呢，據(jù)訪談內(nèi)容，新房昭之一本正經(jīng)說(shuō)自己只打算強(qiáng)調(diào)女主的神秘感，并未花心思在色氣的部分。但是啊，奈何人物原案渡邊明夫(《物語(yǔ)》的人設(shè))，本就擅長(zhǎng)色氣的少女形象。編劇大根仁也習(xí)慣以情色展開(kāi)推動(dòng)劇情，制造“意外”的近距離接觸。加之聲優(yōu)廣瀨鈴的聲線和演出……總之就這樣莫名其妙變得色情起來(lái)了。

雖說(shuō)新房近年來(lái)多是掛名監(jiān)督，但班子是他的，總監(jiān)也是他，我不信這口鍋沒(méi)有“南澤十八”的份……

而那些所謂的“意義不明”的鏡頭，仔細(xì)看都算是有輔助敘事、渲染情緒、說(shuō)明世界線異常之類(lèi)的作用，也是新房昭之監(jiān)督，或者說(shuō)SHAFT班底的風(fēng)格吧，在這一部中還算是比較收斂的了。當(dāng)然，熟悉的自然不成問(wèn)題，不熟悉、不喜歡的可能就比較勸退了。

Q：四部作品孰優(yōu)孰劣？

A：非要我評(píng)價(jià)這個(gè)故事的四種演繹的話，巖井電視劇≥巖井小說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影＞大根仁小說(shuō)，兩部影視則各有千秋，不一概而論。

巖井的實(shí)力想必不用多說(shuō)了，雖說(shuō)是早期作品，技術(shù)、資本多有限制，沒(méi)能做到后來(lái)那樣唯美，但是在感情傳達(dá)上，絲毫不輸。

2017年完成的小說(shuō)，大概算是巖井心中關(guān)于這次私奔最純粹的設(shè)計(jì)。另有大量筆墨從男女主身上移開(kāi)，給了幾位少年好友，與電視劇的進(jìn)展不盡相同。雖不如電視劇那么專(zhuān)注，但也有新的意味。

動(dòng)畫(huà)電影的故事，少了一點(diǎn)含蓄朦朧的美感，多了一些少年熱血，我覺(jué)得這并沒(méi)有什么不好的，考慮到少子化的現(xiàn)實(shí)，這場(chǎng)24年前的戀愛(ài)如今變得更戲劇化更轟轟烈烈一些，自然是可以理解。

大根仁的小說(shuō)嘛，他其實(shí)把故事編得挺圓滿的，動(dòng)畫(huà)電影有他的一份功勞，但單獨(dú)作為小說(shuō)，就有點(diǎn)“周邊商品”的感覺(jué)了。

Q：女主為何看起來(lái)比男生們年長(zhǎng)？

A：巖井的故事中，女主來(lái)到茂下時(shí)讀小六，而傳言她其實(shí)已經(jīng)是初中生了，因病輟學(xué)，才回到六年級(jí)復(fù)讀。所以女主確實(shí)要比男生們年長(zhǎng)一歲左右，而且正好是女生成長(zhǎng)比男生快的年紀(jì)，看起來(lái)年齡差距非常大。有種白雪公主和五只小猴子的感覺(jué)。

大根仁的故事中，男生女生被拉到了平級(jí)的初一學(xué)生，年齡差距沒(méi)有電視劇看起來(lái)那么大。但是女生先長(zhǎng)高這一點(diǎn)還是沒(méi)變，女主行為上早熟的感覺(jué)，除開(kāi)女生的心理成長(zhǎng)也更快一步，更多是母親復(fù)雜的婚姻經(jīng)歷造就的吧。對(duì)于成熟性感的描繪，動(dòng)畫(huà)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)小說(shuō)的，這大概是SHAFT的趣味。

而男生方面，幾位好友雖然年齡相仿，但心智和身體的發(fā)育程度都不盡相同，是巖井小說(shuō)中意味深長(zhǎng)的看點(diǎn)所在。

Q：動(dòng)畫(huà)中小鎮(zhèn)茂下為何看起來(lái)如此冷清，甚至有些許破??？

A：這是大根仁的設(shè)定，在小說(shuō)中有說(shuō)明。因?yàn)?1年福島核事件的原因，這個(gè)海邊小鎮(zhèn)的旅游業(yè)低迷，很少有游客前來(lái)。所以小鎮(zhèn)冷冷清清的。還有那個(gè)只有一節(jié)車(chē)廂的電車(chē)，也是因?yàn)槁每瓦^(guò)少，線路幾乎要停運(yùn)了。

而小鎮(zhèn)大規(guī)模使用風(fēng)力發(fā)電機(jī)，一方面有說(shuō)此地風(fēng)力穩(wěn)定，一方面也是對(duì)核能的反思吧。

Q：女主的家庭情況到底怎么樣？

A：電視劇中父母即將離婚。巖井在小說(shuō)中進(jìn)一步說(shuō)明了情況。母親在結(jié)婚前，本來(lái)打算和父親的弟弟私奔，結(jié)果因?yàn)槟懬佣艞?。女主的父母并不存在?ài)情，終于發(fā)展到離婚的地步。也因?yàn)橐ルx婚談判，才讓女主寄住在男主家一夜，兩人有過(guò)一段短暫的交往。

而動(dòng)畫(huà)中，母親是打算再婚，母親是與女主的生父私奔到茂下，之后生父溺海身亡。

大根仁在小說(shuō)中有說(shuō)明女主的生父為了營(yíng)救落水的沖浪新手而死，開(kāi)頭女主撿到琉璃球的海岸，就是發(fā)現(xiàn)父親遺體的地方。女主出現(xiàn)在那里，也是為了懷念父親。琉璃球某種意義上是女主生父的饋贈(zèng)，有暗示是亡父的守護(hù)，造就了這個(gè)奇跡的煙花之夜。父親去世之后，母親依靠在當(dāng)?shù)鼐起^、餐廳一類(lèi)的地方做服務(wù)員(正經(jīng)的)維持生計(jì)，據(jù)說(shuō)非常討男士們喜歡。而女主的家其實(shí)是在類(lèi)似于政府廉租房的地方，動(dòng)畫(huà)中對(duì)女主的家境做了美化。

之前提過(guò)了，少子化，勸婚不勸離，才有了這樣的改動(dòng)吧。

Q：男主與女主有過(guò)故事外的哪些交往？

A：在巖井的版本中，主要是小說(shuō)的描述。女主在小學(xué)六年級(jí)的4月轉(zhuǎn)學(xué)到男主的班級(jí)。7月初女主的父母進(jìn)行離婚談判，讓女主在男主家寄宿了一晚，兩人在那一天有過(guò)簡(jiǎn)單的交流，當(dāng)晚睡的上下鋪。7月底便是煙花之夜。可以說(shuō)，這段感情相當(dāng)倉(cāng)促。

而電視劇中出現(xiàn)的那張藏在星圖夾層中的合照，是之前學(xué)校組織天文館參觀時(shí)拍的。

大根仁的版本，似乎是男女主人公是從小學(xué)開(kāi)始就同班的同學(xué)，提示男主暗戀女主已久，那張照片好像也是學(xué)校組織活動(dòng)時(shí)拍的，好友安云闖入鏡頭，提示安云和女主認(rèn)識(shí)的時(shí)間不比男主短，強(qiáng)化了一下三角關(guān)系。

Q：琉璃球（如果球）是什么？

A：根據(jù)訪談，新房昭之說(shuō)，琉璃球球其實(shí)是巖井俊二的主意。

電視劇中沒(méi)有琉璃球，切換世界線的時(shí)候毫不客氣，直接從男主打趴安云就切回了游泳比賽。因?yàn)橹磺袚Q一次，前后劇情也很平均，所以沒(méi)什么問(wèn)題。

在巖井的小說(shuō)中，有寫(xiě)到女主在海邊撿到琉璃球。我覺(jué)得巖井是為了與動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生微妙的聯(lián)系才加入的。小說(shuō)中，琉璃球并沒(méi)有什么神奇的作用，沒(méi)有發(fā)生if劇情，女主最后將琉璃球送給了男主，簡(jiǎn)言之只是“信物”。

而在動(dòng)畫(huà)里，首先是切換世界線的次數(shù)就是四次，必須要有一些象征物來(lái)串聯(lián)線索、提示劇情，才能讓觀眾不迷惑。

而投擲琉璃球——這其實(shí)是投擲棒球的動(dòng)作。非常昭和，非常熱血、主動(dòng)。也就剛好配合男主在每次loop中獲得成長(zhǎng)，成為了世界線變換的線索。

小說(shuō)中男主有吐槽自己是屬于“足球世代”的少年，而不是“棒球世代”。動(dòng)畫(huà)中隱藏的卻全是棒球元素，除了投球動(dòng)作，男女教師在討論女主的退學(xué)信的時(shí)候，男教師做的就是棒球揮棒的動(dòng)作。算是昭和情懷嗎？

至于最后動(dòng)畫(huà)中琉璃球被煙花師當(dāng)成煙花放掉，完全是動(dòng)畫(huà)超脫于大根仁小說(shuō)的演繹了，動(dòng)畫(huà)處理得比小說(shuō)更唯美。

Q：動(dòng)畫(huà)切換了四次世界線？

A：沒(méi)錯(cuò)。

第一次，女主被母親抓走后，男主回到了游泳池并贏得了比賽。這條世界線的特征是：風(fēng)電機(jī)從原來(lái)的順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)變?yōu)榱四鏁r(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)；煙花是水平放射狀。

第二次，男主與伙伴在燈塔上看了煙花之后，回到車(chē)站，救走女主乘上電車(chē)。這條線的特征是：救下女主那段，畫(huà)風(fēng)突變；煙花有奇異的光暈。

第三次，男女主角從燈塔上跌下，回到了電車(chē)中，避免被同伴、父母發(fā)現(xiàn)。這條線的特征是：電車(chē)開(kāi)往了另一條軌道；世界籠罩在玻璃罩中。

第四次，男女主在海邊做最后的告白，醉酒的煙花師炸毀了琉璃球。if線結(jié)束，大家回到了現(xiàn)實(shí)。

好像從第三次切換開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)和小說(shuō)的描述就有了分歧，比如大根仁寫(xiě)第煙花是扭曲的惡心形狀，筆直的樹(shù)木也歪曲了，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有表現(xiàn)。其他似乎還有，但我實(shí)在不記得更多細(xì)節(jié)。

Q：最后大家有了怎樣的發(fā)展呢？

A：巖井的小說(shuō)里，四位配角少年都有自己的后續(xù)。矮小的少年稔反而長(zhǎng)到了一米九，還參加了全國(guó)性的高中生籃球聯(lián)賽。最高的純一變成了染黃發(fā)的不良。喜歡漫畫(huà)的和弘入了宅(不愧是會(huì)喜歡水兵月的人2333)……最大的不同是，稔在煙花之夜那天玩炮仗被炸傷了，被安云帶回了自家醫(yī)院，沒(méi)有去燈塔，安云倒是安置好稔之后追上了去燈塔的另外兩人。再后來(lái)，稔因?yàn)榻?jīng)常去醫(yī)院療傷而與安云成了更親密的伙伴。男主則與四人都漸漸疏遠(yuǎn)了。

在動(dòng)畫(huà)中，女主轉(zhuǎn)學(xué)了，自然點(diǎn)名都不點(diǎn)她。男主還在名單上卻沒(méi)有出席，大概是翹課缺席罷了。他是失蹤了？追隨女主去了？不得而知。算是個(gè)開(kāi)放性結(jié)局。小說(shuō)中沒(méi)有這一情節(jié)，但也沒(méi)有寫(xiě)那晚之后的故事。甚至有腦洞大開(kāi)，認(rèn)為男主角在一開(kāi)始便在 水中溺死，而后是女主角依靠琉璃球讓男主復(fù)活這樣的解讀——這就是開(kāi)放式結(jié)尾的魅力所在吧。

雖然四部作品中，兩人都約定今后再相見(jiàn)，但四個(gè)版本的故事都沒(méi)有進(jìn)行到那一步。

Q：雖然總體上故事相似，但兩個(gè)故事為什么感覺(jué)完全不一樣呢？

A：確實(shí)。巖井的故事，一向是著眼于敏感、細(xì)末、復(fù)雜、隱秘的情愫，他在意的總是感情中最本真的一面，就像從無(wú)數(shù)生活細(xì)節(jié)的流沙中提取出令人驚嘆的金子，這是一種高明而難能可貴的能力。年幼的少年少女短暫而難忘的交集，小男生之間沒(méi)來(lái)由的抱團(tuán)和私心……這些都是大根仁寫(xiě)不出來(lái)的。無(wú)論電視還是小說(shuō)，巖井著眼的，永遠(yuǎn)只是“少年少女私奔”這一奇觀，忠實(shí)而雋永。

巖井的作品非常獨(dú)特，那些運(yùn)鏡、構(gòu)圖，就連資深的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督新房昭之也坦言難以復(fù)刻，所以一方面許多場(chǎng)景構(gòu)圖直接照著電視劇在畫(huà)，一方面則沒(méi)有去刻意模仿巖井的風(fēng)格。

大根仁的故事，相對(duì)而言更大眾化一些，你會(huì)覺(jué)得故事的內(nèi)核就同一般的少年題材、平庸的穿越故事沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，所以會(huì)說(shuō)他的小說(shuō)并不優(yōu)秀，只是提供了合格的故事骨架。

但好在，畫(huà)面讓大根仁的骨架豐滿鮮活了起來(lái)，賦予了故事更多的含義。動(dòng)畫(huà)著眼的不再是“私奔”會(huì)發(fā)生如何細(xì)膩的情感，而是一種可視的熱血沸騰的愛(ài)情沖動(dòng)。秀色可餐的女性；大量的高速動(dòng)態(tài)：騎車(chē)、游泳、奔跑、墜落；夸張的人物動(dòng)作；絢爛的美好色彩……要抓住當(dāng)下的幸福，戀愛(ài)就算只有短暫的一日也要用盡全力……這是一種對(duì)于平庸現(xiàn)實(shí)的反抗，是正視現(xiàn)實(shí)的遺憾，勇于接受又不放棄未來(lái)的成長(zhǎng)……

動(dòng)畫(huà)如夢(mèng)似幻，與偏向現(xiàn)實(shí)的巖井的故事，大概是真人影視與動(dòng)畫(huà)的根本分歧。巖井的故事，會(huì)勾起隱秘的回憶，而動(dòng)畫(huà)，是讓人更憧憬未來(lái)。一前一向，一靜一動(dòng)，各有千秋。

Q：煙花到底是圓的還是扁的呢？

A：“圓”和“扁”這兩個(gè)詞似乎不夠精確，不如說(shuō)，是“球形”還是像撐開(kāi)的傘骨一樣的“扁形”呢？

現(xiàn)實(shí)中視工藝不同兩種都有。

一般而言，爆炸后成球形的煙花是相對(duì)容易制作的。確實(shí)如一般認(rèn)為的，用火藥炸開(kāi)，當(dāng)然是四散紛飛成一個(gè)大致的球形。這種煙花不需要太多的設(shè)計(jì)和技巧，相對(duì)廉價(jià)，造型也很隨機(jī)。

但在《煙花》這部作品中提到的那種形狀和顏色復(fù)雜而精確的煙花，是扁的。

Q：那么，從側(cè)面看還是從下面看，是什么意思呢？

A：只是一點(diǎn)不成熟的見(jiàn)解。

由于這里說(shuō)的煙花是扁的，常規(guī)來(lái)說(shuō)，欣賞煙花的最佳位置，是在煙花的正下方，能看到完美的圓形。從側(cè)面看，就意味著煙花形狀會(huì)變成橢圓，不完美。

為了體驗(yàn)，為了知道真相，或者只是單純從眾，孩子們會(huì)為了種種理由去偏離常規(guī)，那時(shí)看到的煙花將不再完美。但是這種經(jīng)歷，像故事中男孩們結(jié)伴而行，走過(guò)山路爬上燈塔，因?yàn)槠x了常規(guī)，反而遇到不同的人發(fā)生不一般的事情，是不完美的煙花之外的另一番趣味。

目的完美，或者不完美之外的意外風(fēng)景，就是從下面看還是側(cè)面看的不同。

也許當(dāng)人們經(jīng)歷太多、失去太多，開(kāi)始安于在下方看完美煙花時(shí)，那些還有精神去追求不完美的孩子，才更讓人羨慕。

從隱喻的角度理解。女主注定轉(zhuǎn)學(xué)，戀愛(ài)短暫燦爛，正是另一種煙花，易冷易逝。如果說(shuō)任由女主被帶走，那樣的煙花必然不美，所以男主選擇if，去尋找完美戀愛(ài)的可能性。離開(kāi)了煙花大會(huì)，卻看到了戀愛(ài)煙花，誰(shuí)說(shuō)得清幸福的定義呢？

再完美的煙花也很短暫，所以享受一刻的燦爛吧，如果不完美是注定的，那就享受過(guò)程，享受遺憾的美吧。

12月1日，根據(jù)1993年巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的同名單元?jiǎng)「木幍娜毡緞?dòng)畫(huà)電影《煙花》（全名為：升空的焰火，從下面看？還是從側(cè)面看？）在大陸院線正式公映。同一天的上午，北京市召開(kāi)會(huì)議修改了煙花爆竹安全管理規(guī)定，確定北京五環(huán)內(nèi)禁止燃放煙花爆竹。這或許只是一個(gè)巧合，但電影和現(xiàn)實(shí)的相互映襯顯得格外有趣。在經(jīng)歷了前段時(shí)間的三色幼兒園事件和清理DD人*口的風(fēng)波以后，北京市民還得思考一個(gè)新問(wèn)題：煙花到底能在哪看？在五環(huán)外放實(shí)體的煙花，還是去電影院看煙花的影像？

去電影院看吧，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠還環(huán)保。但新的問(wèn)題又浮現(xiàn)出來(lái)，由新房昭之導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)版《煙花》之前在日本上映時(shí)就口碑、票房暴死，國(guó)內(nèi)影迷經(jīng)常參考的豆瓣電影評(píng)分又只有區(qū)區(qū)5分出頭，那么，大眾評(píng)價(jià)這么差的電影還值得掏出票錢(qián)、花費(fèi)時(shí)間去看嗎？

于我而言，我去看的理由很簡(jiǎn)單：喜歡原作，喜歡編劇大根仁，喜歡為女主角配音的廣瀨絲絲，喜歡渡邊明夫的人設(shè)和神前曉的音樂(lè)，還喜歡主題歌《打上花火》。這基本就是我無(wú)論如何想親自去影院看《煙花》的全部原因。何況觀影體驗(yàn)是私人化的，“甲之蜜糖，乙之砒霜”的情況并不鮮見(jiàn)。在姜文的《讓子彈飛》大獲商業(yè)成功之前，他的《太陽(yáng)照常升起》在豆瓣曾經(jīng)只有不到7分，而那時(shí)我卻認(rèn)為《太陽(yáng)照常升起》是最佳國(guó)產(chǎn)電影之一，現(xiàn)在它也經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗(yàn)受到更多影迷的喜愛(ài)。

當(dāng)然，我說(shuō)這話并非是想說(shuō)動(dòng)畫(huà)版《煙花》同樣是部被輕視的神作，而是在看完之后，我感覺(jué)自己通常的觀影感受又被顛覆了一次，這可能是因?yàn)楹?，也可能是因?yàn)闋€，但總需要時(shí)間消化，甚至值得看上第二遍再分析。我見(jiàn)到很多人看完這部作品都是簡(jiǎn)單寫(xiě)個(gè)差評(píng)了事，認(rèn)真去解讀的還太少，因此我希望通過(guò)這篇文章，重新梳理一下關(guān)于影片的幾個(gè)重要問(wèn)題。

（以下涉及大量劇透，建議觀看過(guò)影片后再閱讀）

1.《煙花》和《你的名字》之間是否存在聯(lián)系？

《煙花》和《你的名字》這兩部電影最早被聯(lián)系在一起是因?yàn)橐粋€(gè)人——川村元?dú)?，他既是《你的名字》的幕后推手，又是?dòng)畫(huà)版《煙花》的項(xiàng)目啟動(dòng)人?！赌愕拿帧啡ツ暝谌毡竞椭袊?guó)都創(chuàng)下了現(xiàn)象級(jí)的票房奇跡，而川村元?dú)夂汀赌愕拿帧分谱鞴緰|寶的再聯(lián)手，青春奇幻戀愛(ài)故事的再書(shū)寫(xiě)，又表明了動(dòng)畫(huà)版《煙花》自項(xiàng)目啟動(dòng)開(kāi)始，就是朝著《你的名字》的方向去的。

無(wú)論是在日本的官方宣傳，還是在國(guó)內(nèi)的宣傳中（《你的名字》和《煙花》都由光線引進(jìn)和宣發(fā)），都將《煙花》和《你的名字》牢牢綁定在一起。最后，被吊高期望的觀眾大跌眼鏡，強(qiáng)行綁定宣傳的商業(yè)行為也令不少人感到嫌惡。

我原先也以為，《煙花》和《你的名字》之間，除了營(yíng)銷(xiāo)策略的綁定，沒(méi)有更多關(guān)聯(lián)。但看完《煙花》的正片以后，我才發(fā)現(xiàn)事情沒(méi)那么簡(jiǎn)單。

奮不顧身的少男少女，唯美清新的愛(ài)情，關(guān)于記憶和穿越的故事，為《煙花》勾勒出了和《你的名字》相似的面貌。而且同樣加入了“冥冥中自有天意”的設(shè)定，只不過(guò)左右命運(yùn)的道具從《你的名字》里的“隕石、紅繩、口嚼酒”變成了《煙花》中的“如果珠”。兩部影片呈現(xiàn)了本質(zhì)相似的浪漫童話般的愛(ài)情，在《你的名字》里我們不知道為什么落下的隕石會(huì)選中立花瀧和宮水三葉，在《煙花》里我們同樣不了解“如果珠”怎會(huì)剛好出現(xiàn)在菜津奈腳邊并被拾起，觀眾只有直接接受這個(gè)設(shè)定才能進(jìn)入到那空中樓閣般的愛(ài)情故事。另外，在《煙花》原作中，主角們都是小學(xué)生，在動(dòng)畫(huà)版里被改為初中生，這種中學(xué)生戀愛(ài)也自然更靠近《你的名字》。可以說(shuō)，盡管兩部電影給人的觀感大不相同，但在諸多層面，動(dòng)畫(huà)版《煙花》和《你的名字》確實(shí)有相似點(diǎn)，而且應(yīng)該是《煙花》在項(xiàng)目啟動(dòng)之時(shí)就被有意如此操作的。

2.動(dòng)畫(huà)版《煙花》真的是部幾無(wú)是處的改編作嗎？

巖井俊二的原作《煙花》在影迷圈里廣受好評(píng)。動(dòng)畫(huà)版作為改編作，自然面臨著改編優(yōu)劣的問(wèn)題，背負(fù)著原作粉絲的期待。但動(dòng)畫(huà)版《煙花》也許并不適合帶著對(duì)原作先入為主的印象去觀看，至少我作為一個(gè)看過(guò)原作不下3遍的觀眾來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)版的改編讓我連連吃驚。

首先是動(dòng)畫(huà)版和原作情節(jié)基本相同的部分，主要集中在從影片開(kāi)始到菜津奈和典道一起去到火車(chē)站臺(tái)。這段雖然補(bǔ)充了一些原作沒(méi)有的細(xì)節(jié)，比如對(duì)典道、菜津奈、祐介三人家庭的正面描寫(xiě)，但都在一個(gè)可以預(yù)見(jiàn)的范圍內(nèi)。問(wèn)題是這部分動(dòng)畫(huà)版的感染力遠(yuǎn)不及真人版原作，原作的處理更為鮮活。例如，原作中調(diào)皮的主角基友直接上手偷摸了女老師的胸部，但在動(dòng)畫(huà)版里則變成了課堂上的性騷擾起哄和課下的工口討論，少年對(duì)年上的懵懂情感到這變成了一種紳士死宅的趣味。又比如說(shuō)，典道因?yàn)榈v介放了菜津奈鴿子而氣憤地對(duì)這位好基友使出了一記“友情破顏拳”，原作中這拳可是一個(gè)鏡頭下來(lái)讓你看到的，可動(dòng)畫(huà)版卻在拳將出未出之時(shí)切換到祐介身后看到祐介倒地，觀眾無(wú)法看清典道確實(shí)給了祐介一拳。原作中那一拳打在了觀眾的心里，可動(dòng)畫(huà)版卻沒(méi)有了。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上不及原作精到，作畫(huà)崩壞又比較多，動(dòng)畫(huà)版在這部分可以說(shuō)沒(méi)怎么發(fā)揮出應(yīng)有的優(yōu)勢(shì)，也討好不了原作粉。

原作的片長(zhǎng)只有50分鐘，而動(dòng)畫(huà)版卻有足足一個(gè)半小時(shí)，因此改編的重點(diǎn)不在于改寫(xiě)或重組原先的故事，而必然要求加入嶄新的合理的情節(jié)。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)版后半部分的改編大膽又奇特。巖井俊二的原作里只用過(guò)一次“如果…”的假設(shè)來(lái)顛覆之前的情節(jié)展開(kāi)，即典道設(shè)想“如果當(dāng)時(shí)自己贏了游泳比賽”，之后還是在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的維度上進(jìn)行敘事。而新房的動(dòng)畫(huà)版則延伸到了超現(xiàn)實(shí)的維度，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻、華麗的假定世界。不可能的煙花、長(zhǎng)不可測(cè)的隧道、開(kāi)到海上的火車(chē)等等，都不斷提示觀眾人物已進(jìn)入到建立在“如果”之上的異世界。

更多的“如果”大大拓寬了原作的可能性。動(dòng)畫(huà)版還讓我們看到如果典道和他的小伙伴們?nèi)チ藷羲?huì)是怎樣的情景，如果典道是和菜津奈一起去了燈塔又會(huì)是怎樣的等等。到影片的最后，每個(gè)人都看到了自己的假想未來(lái)，原作中的私故事一下子展開(kāi)成動(dòng)畫(huà)版的青春群像。動(dòng)畫(huà)版能實(shí)現(xiàn)這樣的展開(kāi)在于加入了“如果珠”的奇幻設(shè)定，影片末尾，煙花師傅讓我們知道了“如果珠”其實(shí)是個(gè)特殊的“煙花球”。原作中，煙花既是煙花大會(huì)上的實(shí)在體，又是指涉童年歲月的符號(hào)；動(dòng)畫(huà)版對(duì)“煙花”的意象進(jìn)行了再解構(gòu)，使其成為了能實(shí)現(xiàn)心愿、彌補(bǔ)遺憾、創(chuàng)造奇跡，幫助我們逃離現(xiàn)實(shí)步往美好的憑借物。

在站臺(tái)那場(chǎng)戲，車(chē)站站牌顯示故事發(fā)生地叫“茂下”（もしも），もしも在日語(yǔ)中又有“如果”的意思，這個(gè)有意設(shè)置的雙關(guān)暗語(yǔ)使整部電影看起來(lái)更像個(gè)童話，而整個(gè)茂下鎮(zhèn)同時(shí)也是“如果”的世界只是專(zhuān)門(mén)為這個(gè)故事而存在的大舞臺(tái)。

如果帶著原作的印象看，動(dòng)畫(huà)版的改編或許是種異想天開(kāi)，但毫無(wú)疑問(wèn)，動(dòng)畫(huà)版將觀眾帶進(jìn)了一個(gè)新的境界，向著青春可能的美好進(jìn)一步突進(jìn)，它尊重并延續(xù)了原作的靈魂，并且?guī)?lái)了很多的驚奇。

3.片中男女主角的人物塑造如何？

在動(dòng)畫(huà)版充滿亮點(diǎn)的改編之下，阻隔觀眾代入人物并為之感動(dòng)的障礙是什么？我想主要是人物塑造所存在的問(wèn)題。

影片中典道每次擲出“如果珠”以后，我們都會(huì)看到他出現(xiàn)呆滯和短期失憶的狀態(tài)，之所以他在重來(lái)一遍的時(shí)候會(huì)做出不同的動(dòng)作將故事導(dǎo)向新的展開(kāi)，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)畫(huà)面閃回我們知道典道想起了“即將發(fā)生的事”。這會(huì)給人一種感覺(jué)，即人物的深化、實(shí)現(xiàn)“人物弧光”是通過(guò)記憶推動(dòng)的，而不是通過(guò)情感的積累。

回想一下類(lèi)似的時(shí)空穿越類(lèi)電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)此類(lèi)影片通常不會(huì)讓主角失去記憶，這樣才能讓其有所成長(zhǎng)，如《穿越時(shí)空的少女》、《蝴蝶效應(yīng)》、《源代碼》、《明日邊緣》等，而動(dòng)畫(huà)版《煙花》的人物處理就有點(diǎn)像克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》中主角的狀態(tài)，而且沒(méi)有小紙條、紋身等作為提示而是單純通過(guò)畫(huà)面閃回來(lái)暗示主角逐漸回憶起之前經(jīng)歷的事。觀眾很難由此判斷典道到底想起了多少，他在做出新的動(dòng)作時(shí)是否還持續(xù)著原來(lái)的情感，又因?yàn)閹缀跏冀K跟隨著典道的第一視點(diǎn)，就更不清楚女主菜津奈還保留了多少對(duì)之前世界線里的記憶，是完全沒(méi)有還是保有零碎記憶。

此外，對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言，配音也對(duì)人物塑造有著極為重要的影響。男女主角由非專(zhuān)業(yè)聲優(yōu)的菅田將暉和廣瀨絲絲來(lái)配音，棒讀問(wèn)題比較明顯，受到不少詬病。尤其是菅田將暉，聲線和角色的年紀(jì)大不相符，配音也缺乏情緒起伏和感染力，這讓觀眾很容易對(duì)主角典道產(chǎn)生間離。廣瀨絲絲由于之前在《怪物之子》中嘗試過(guò)配音，聲音又比較符合菜津奈這個(gè)角色的神秘和色氣感，因此相對(duì)好一點(diǎn)。

人物塑造的問(wèn)題，讓《煙花》注定難以成為《你的名字》之后的又一部催淚大作，因?yàn)槲覀儠?huì)很難看到共鳴，感受到人物血肉充實(shí)的成長(zhǎng)，而更像在遠(yuǎn)觀他者的故事。

4.口碑這么差，誰(shuí)的鍋?zhàn)畲螅?/span>

動(dòng)畫(huà)版《煙花》并非一無(wú)是處，但我們也看到了諸多問(wèn)題：作畫(huà)崩壞、3D濫用、配音棒讀等等。口碑暴死的大鍋應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)背，個(gè)人覺(jué)得應(yīng)該是監(jiān)督新房昭之和SHAFT制作公司。

SHAFT主要該為制作問(wèn)題背鍋。普通的觀眾并不指望《煙花》的畫(huà)面能做到京阿尼作品那般精細(xì)，但至少也該像預(yù)告片和MV里呈現(xiàn)的那樣吧。正片里，全景鏡頭時(shí)常出現(xiàn)人物作畫(huà)崩壞，這種問(wèn)題在大銀幕上會(huì)看得尤為扎眼。在前面的很多幕場(chǎng)景中，光又加得很硬很不自然。再就是大量3DCG的誤用，比如游泳池里隔開(kāi)賽道的分隔線，菜津奈手?jǐn)D水管射出的水等等，都使用了顯然和手繪部分融合得并不好的3DCG，這讓畫(huà)面顯得相當(dāng)別扭。

監(jiān)督新房昭之主要該為影片呈現(xiàn)的風(fēng)格和形式背鍋。這次他仍無(wú)愧“原作粉碎機(jī)”的稱(chēng)號(hào)，用強(qiáng)形式感又后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法對(duì)原作進(jìn)行了顛覆。新房有著很強(qiáng)的作者風(fēng)格，他熱衷于打破常規(guī)但并非毫無(wú)章法，本片充滿了他所喜愛(ài)的表現(xiàn)手法和元素（不只是“新房45度”），說(shuō)本片很不新房的八成都是新房的偽粉。

習(xí)慣了經(jīng)典電影語(yǔ)言的觀眾或許很難喜歡新房的風(fēng)格，因?yàn)樗矚g越軸，喜歡用奇怪的角度去呈現(xiàn)場(chǎng)景，而且不那么注重在前后鏡頭的銜接中去表現(xiàn)完整的空間關(guān)系，這導(dǎo)致他的作品里很多場(chǎng)景會(huì)給人支離破碎的感覺(jué)，本片里白天男生們?cè)诮淌矣懻摯蛸€的那場(chǎng)戲就是一個(gè)典型。另外，新房很喜歡使用眼睛大特寫(xiě)，他對(duì)人物傳情達(dá)意的眼睛幾乎流露出某種癡迷。再就是意象的堆砌，這是形式感很重要的一個(gè)方面，也是他對(duì)不愛(ài)解讀的普通觀眾很不友好的方面。新房昭之以前制作的《傷物語(yǔ)》里，包括體育場(chǎng)在內(nèi)的場(chǎng)景出現(xiàn)了很多很多的日本國(guó)旗，在公路上跑過(guò)的一輛輛轎車(chē)外型一模一樣，《煙花》里多次出現(xiàn)的旋轉(zhuǎn)樓梯，還有隨處可見(jiàn)的風(fēng)車(chē)，其實(shí)都是新房追求的形式表達(dá)。再有就是對(duì)表現(xiàn)異世界的熱衷，對(duì)3DCG的大量使用，對(duì)人物心理或是即將發(fā)生事件的直接畫(huà)面呈現(xiàn)，這些在他以往的作品如“物語(yǔ)系列”動(dòng)畫(huà)、《魔法少女小圓》等都有的元素也加入到了《煙花》的敘事表達(dá)中。

新房昭之追求獨(dú)特，所以在《煙花》里，大晴天少年們騎著車(chē)過(guò)橋時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)的卻是他們的剪影。我不認(rèn)為新房所使用的每一種手法都有自己充分的理由，有的時(shí)候他可能純粹是想劍走偏鋒，有的時(shí)候他可能只是想通過(guò)堆砌達(dá)成一種形式美。可以肯定的是，他的風(fēng)格注定不會(huì)讓多數(shù)人喜愛(ài)。對(duì)新房昭之一直無(wú)感或不喜的觀眾不會(huì)喜歡《煙花》，之前沒(méi)接觸過(guò)新房作品的看《煙花》可能會(huì)有種震驚/懵逼感，新房的粉絲也未必喜歡《煙花》的極簡(jiǎn)故事。

可無(wú)論如何，新房昭之是個(gè)有趣的作者，動(dòng)畫(huà)版《煙花》也是部存在諸多瑕疵但依然有趣的改編作，我覺(jué)得不管喜歡與否，這部作品都值得你在二刷或回味中再解讀。

我們都很難用美或丑來(lái)給自己下一個(gè)比較客觀的評(píng)價(jià)。

“美”這個(gè)定義并不確切的包含了這個(gè)世界上大多數(shù)比較正面的一些內(nèi)容，但“丑”卻從側(cè)面尖銳而辛辣地折射出浮生百態(tài)。之所以說(shuō)我們無(wú)法客觀評(píng)價(jià)自己，是因?yàn)槲覀兌荚凇懊馈迸c“丑”的夾縫中茍延殘喘。

影片中男主典道借助一顆彈珠進(jìn)行了三次閃回的時(shí)空穿越，如果自己50m游泳勝利的話就可以和女主なずな約會(huì)，如果自己順利阻止女主的繼父的話就可以和女主私奔，如果和女主私奔不被朋友和女主媽媽發(fā)現(xiàn)的話就可以順利逃掉。

但實(shí)際上更深層次去看，除了典道優(yōu)柔寡斷的性格之外，三次閃回里なずな的反應(yīng)可以說(shuō)非?，F(xiàn)實(shí)的折射出了一個(gè)人表里，她想要遠(yuǎn)離父親尸骨未寒就另尋新歡甚至是第三次結(jié)婚的母親，去哪里都可以此刻只希望逃離，女生的16歲可以騙過(guò)很多人，或許為了生計(jì)就可以一襲白裙抹上唇彩去東京做陪酒女，但唯獨(dú)此刻，只有逃走，不是離家出走，而是和心愛(ài)的人私奔。逃脫父母的阻攔后，在內(nèi)心深處的理想主義又驅(qū)使她幻想到了東京作為藝人出道，熠熠生輝的在大城市發(fā)光。但無(wú)論從哪個(gè)角度說(shuō)，她最后的自白都透著一種令人窒息的沉重，母親已經(jīng)是第三次結(jié)婚了，和第二任丈夫私奔生下了她，卻不想第二任丈夫溺死，只一年她的母親就又要結(jié)婚了，此刻她也選擇了私奔，她甚至懷疑自己體內(nèi)遺傳了母親的bitch基因。

她本身就是一個(gè)“美”與“丑”交織并行的人物。

這不禁讓我想起馬頔的《傲寒》里，最美的歌詞并不是“如果世界都對(duì)你惡語(yǔ)相加，我就對(duì)你說(shuō)上一世情話?！倍恰巴裘职晌医o你一個(gè)家?！迸骺释麚碛幸粋€(gè)自己的家，但自己也知道現(xiàn)實(shí)有多骨感，所以選擇了在最后的一個(gè)暑假搬家前拉著男主私奔，未來(lái)是很遙遠(yuǎn)的事，哪怕只有一天，兩個(gè)人能在一起，便足夠了。

漫天的花火是夏天最后的殘響，也是貫穿故事的一條暗線，男主和朋友們爭(zhēng)論從下面看和從側(cè)面看形狀是否會(huì)有所不同，但從下面看和從側(cè)面看本質(zhì)上并沒(méi)有什么區(qū)別，只要身邊陪你看花火的人還在，一切都是最美好的安排。

整場(chǎng)影片的音樂(lè)延續(xù)了神前曉一貫的高質(zhì)量創(chuàng)作，但作為總監(jiān)督的新房昭之的分鏡風(fēng)格并沒(méi)有在劇場(chǎng)版中得到良好的體現(xiàn)，即使是偶有的幾個(gè)延遲鏡頭也拉的過(guò)于刻意，巖井俊二的原作被改動(dòng)的地方有些突兀，因此整部影片的劇情缺乏張力過(guò)于松散，人物性格的刻畫(huà)也略顯不足。菅田將暉的配音給人一種木訥的棒讀感，廣瀨絲絲的配音表現(xiàn)平平也沒(méi)有太出彩的地方，通篇廉價(jià)的3D惹人詬病。上映前宣傳方大費(fèi)周章緊鑼密鼓的打著“巖井俊二X新房昭之”的旗號(hào)吸睛，著實(shí)不難讓人想到前不久黃磊翻拍的不倫不類(lèi)的《深夜食堂》惹來(lái)罵聲一片。（所以日本這邊也是惡評(píng)如潮）

但不管怎么說(shuō)，這是一部關(guān)于青春的題材，也是一部討論人性美丑的電影，也許擁有很多令人詬病的地方，但作者想傳達(dá)的內(nèi)容，我確確實(shí)實(shí)感受到了。

浴衣，木屐，漫天的花火。

世界并不美麗，卻又因此美麗無(wú)比。

Shaft社的新房昭之監(jiān)督的《煙花》東寶夏季劇場(chǎng)版是導(dǎo)演巖井俊二在1993年拍攝的真人電影的翻版；巖井俊二拍攝的電影《關(guān)于莉莉周的一切》里面樋口真嗣飾演了一個(gè)宅男；樋口真嗣曾與庵野秀明合拍了《藍(lán)寶石之謎》；之后庵野秀明在GAINIX的下一部作品《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中將《藍(lán)寶石之謎》的女主角性轉(zhuǎn)并冠名真嗣，而《藍(lán)寶石之謎》和《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的人設(shè)都是貞本義行；庵野秀明在動(dòng)畫(huà)屆拋頭露面之前曾經(jīng)在宮崎駿的手下?lián)卧?huà)，并且負(fù)責(zé)了《風(fēng)之谷》中巨神兵首次出現(xiàn)的畫(huà)面；雖然創(chuàng)作了一系列成功的作品，被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)大師的宮崎駿卻是出名的行業(yè)勸退者：細(xì)田守監(jiān)督曾經(jīng)短暫受命監(jiān)督制作吉卜力2004年的動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)版《哈爾的移動(dòng)城堡》，但是卻在前期審核時(shí)被宮崎駿撤去監(jiān)督職務(wù)，之后也因此在一段時(shí)間內(nèi)一蹶不振；在之后其復(fù)出的三部曲《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼之子雨和雪》中，貞本義行都擔(dān)當(dāng)了人設(shè)；而貞本義行作為作畫(huà)之王第一次擔(dān)任人設(shè)是G社的《王立宇宙軍》；在這部山賀博之監(jiān)督的純宅向動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)版《王立宇宙軍》中，赤井孝美、樋口真嗣、増尾昭一都擔(dān)任了助理監(jiān)督，而當(dāng)時(shí)庵野秀明只是一個(gè)作畫(huà)監(jiān)督；前田真宏也參與了《王立宇宙軍》的制作；其作為監(jiān)督負(fù)責(zé)了基于《基督山伯爵》的日本動(dòng)畫(huà)《巖窟王》；2008年前田真宏在S4工作室的短篇集Genius Party Beyond里負(fù)責(zé)了開(kāi)場(chǎng)片《GALA》；Genius Party Beyond是Genius Party 的續(xù)作，渡邊信一郎的《Baby Blue》作為壓軸作品，其題材與《煙花》類(lèi)似；而在Genius Party Beyond里，作為壓軸作品，森本晃司監(jiān)督制作的《時(shí)空爆彈》收到了廣泛的好評(píng)；森本晃司加入S4的緣起還要追隨到他被大友克洋邀請(qǐng)做電影《阿基拉》的的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督；而在當(dāng)時(shí)與《阿基拉》齊名并對(duì)西方造成沖擊的日本動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)版是押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》；而吉卜力的御用制作人鈴木敏夫也協(xié)同當(dāng)了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2:無(wú)罪》的制作人；而在吉卜力期間，鈴木敏夫擔(dān)任過(guò)年輕人的米林宏昌的作品《借物少女艾莉緹》、《回憶中的瑪妮》的制作人；米林宏昌單飛后制作了《瑪麗與魔女之花》；米林宏昌在吉卜力由動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)為原畫(huà)的契機(jī)是《千與千尋》，而當(dāng)時(shí)《千與千尋》的作畫(huà)監(jiān)督是安藤雅司；安藤雅司作為業(yè)界巨擎最近在人氣劇場(chǎng)版《你的名字。》中與田中將賀共同擔(dān)任作監(jiān)/人設(shè)；《你的名字?！返谋O(jiān)督新海誠(chéng)的首個(gè)長(zhǎng)片《云之彼端、約定的地方》正是因?yàn)橥炅骸豆柕囊苿?dòng)城堡》獲得第59回每日電影獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)而被業(yè)界知曉；安藤雅司同樣也在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版Q》中負(fù)責(zé)了數(shù)卡的原畫(huà)；自《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版Q》開(kāi)始，新劇場(chǎng)版系列也開(kāi)始被視作是《藍(lán)寶石之謎》的精神續(xù)作；舊Gainix眾中唯一沒(méi)在《Q》中出力的是今石洋之；其在12年正在緊急籌備Trigger社的首部正式TV作品《Kill La Kill》；今石洋之在08年曾經(jīng)在《絕望先生》的第九集中的「絕望FIGHT」客串分鏡；而《絕望先生》的監(jiān)督正是《煙花》動(dòng)畫(huà)版的監(jiān)督新房昭之。