本文分析涉及情節(jié)，沒有看電影且害怕劇透的諸位請小心。 本文接這篇文章：《為什么得獎？因?yàn)楹萌R塢黔驢技窮》//movie.douban.com/review/9206899/ 鑒于評論區(qū)不少人批評我看不懂電影的美，那么我補(bǔ)充一個概念，咱們來看看這部電影是不是那么優(yōu)秀？ 方便主義 所謂方便主義，是動畫電影《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》里提到的一個概念，即為了讓故事有一個圓滿的結(jié)局，出場人物就要有完全符合觀眾預(yù)期的行為，以戀愛為例，即只要結(jié)局預(yù)設(shè)是大團(tuán)圓的，那么男女主人公無論之前背景和經(jīng)歷是什么，最后都會在一起，而現(xiàn)實(shí)中同樣情境的一個故事，可能對方連搭理都不會搭理你。為了讓這個目標(biāo)達(dá)成，就要安排一大堆近乎巧合的橋段和天外來助的人間美事來湊故事。 《水形物語》便是這種方便主義廉價愛情故事的典范。 從吉爾莫早期電影看到現(xiàn)在的人，都應(yīng)該對他的代表作品心里有數(shù)吧？《刀鋒戰(zhàn)士系列》、《地獄男爵1》、《地獄男爵2》、《潘神迷宮》、《環(huán)太平洋》，這些片子里基本沒有幾部是good ending的，大多數(shù)都是充斥B級片趣味（我個人并不討厭B級片，因?yàn)锽級片都很有想象力）、超級英雄漫畫趣味的元素與主題。這位導(dǎo)演對于怪誕獵奇的事物有著巨大的熱愛，但是卻并不是那么在乎電影之于觀者的感受。另外吉爾莫的根本問題在于，他無法像雷德利·斯科特那樣，將一種看似很粗俗低級的概念，上升到哲學(xué)層面，吉爾莫的水平永遠(yuǎn)停留在表層的畫面，即好看的畫面，好看的妖怪造型，怪誕獵奇有趣的事件，但是沒有靈魂沒有屬于自己的哲學(xué)精神，這使得吉爾莫筆下的角色總是有著形式美感但始終像一具提線木偶，想要一個什么結(jié)局，木偶就怎么干。 這里最好到了例子便是本片男主角魚人了。造型幾乎是照抄《地獄男爵》的魚人亞伯，（就連演員都是同一個），可是照抄造型，卻把亞伯睿智纖細(xì)的性情抹殺掉了，魚人在《水形物語》里自始至終精神狀態(tài)都是接近畜類的，即給予正向引導(dǎo)就正向發(fā)展，給予負(fù)面引導(dǎo)就負(fù)面發(fā)展，吃貓那里就足夠說明這個了。也就是說，這個角色空有外在的超能力，卻缺乏內(nèi)在的性格。我想請問上篇文章評論區(qū)那位拿白娘子同比的仁兄，你還愿意讓白娘子和這個人形魚平起平坐嗎？ 方便主義還有一個傾向，就是喜歡使用俗套。那么電影里哪里是方便主義橋段呢？ 1、片中只要是性取向正常的男性，都是大反派和大傻逼，尤其是白人。 電影的最大反派本質(zhì)毫不令人厭惡。是一個有著完整家庭，有綠卡、為了家庭奔波勞頓的外籍白人男子，而這位男子因?yàn)榘脖Ｊ鹿?，丟了飯碗。講道理這人本質(zhì)并不是大奸大惡，就是個為了家庭保飯碗而被政治操縱犧牲的人。真正的惡人是研究局的高層和軍方，可是電影并不把矛頭指向這些本質(zhì)的惡，而嫁禍給一個小人物。why？這橋段是最標(biāo)準(zhǔn)的政治手腕啊：下面人的成果，上面的人享；上面人的鍋，下面的人背。避重就輕的敘事，誰都不得罪?！豆适隆防?，作者萬分強(qiáng)調(diào)的一件事是：編劇要講真話！《水形物語》沒做到，所以它不配最佳電影。 2、本片情節(jié)幾乎照抄湯姆·漢克斯主演的《美人魚》 Splash (1984)，幾乎就是把角色性別置換一遍，有興趣的人不如去瞧瞧。我之所以說這個，是要說明這片子的情節(jié)安排和文思老套到無以復(fù)加。所以它不配最佳電影。 3、女性主義不是逃跑。 若說女性主義電影，我只能抬出一個都被人知道爛了的，但是很少有人從女性主義角度切入的例子：宮崎駿。《風(fēng)之谷》的女主角是明知道要死也要把該做的做盡；《天空之城》是從虛妄而遠(yuǎn)離人世的理想之城離開，回歸擁有人煙的大地；《魔女宅急便》是一個魔女家庭出身，做事可以靠魔法解決的少女要經(jīng)歷人間風(fēng)雨；《幽靈公主》的阿西達(dá)卡和珊不是情投意合就遁隱山林，而是投身到所有尖銳的矛盾里去尋求答案。宮崎駿筆下的女性們選擇的是進(jìn)入生活里，在生活里爭取正義，而不是看不慣就縮，用省事的方法解決問題。就像《千與千尋》里錢婆婆對千尋的話：“魔法是虛幻的，能不用魔法解決問題就不用”。而這部電影里，兩位角色選擇的不是直面問題，而是逃跑。而方便主義的設(shè)定就在于，兩位人物的出身決定了他們只能這么做：都是魚人啊！這讓逃跑變得順理成章?？墒钦垎枺@對于坐在電影院里的諸位有啥意義？我們的生活里充滿歧視、鄙視、不公平和壓榨，請問我們往哪里跑？也和這倆一樣往河里一跳一了百了？理想主義者尚且還是著眼于眼前的苦難追求理想，而這片子幾乎就是在發(fā)夢。所以它不配最佳電影。 4、最體現(xiàn)方便主義的概念便在影片結(jié)尾，為了一個好結(jié)局，所以魚人可以被心臟糊兩槍都不死；所以兩人跳入運(yùn)河以后，為了有個好歸宿，女主角可以生生開出一對腮。這兩個人以后的生活需要的導(dǎo)演在一開始就籌備好了，方便不方便？ 那么寫到最后，方便主義的弊端是什么？——為了結(jié)局的美好而拼命拼湊，所以邏輯混亂。 就拿我上面提到的腮來說，這個問題其實(shí)其他寫評論的人也提過：如果女主角有腮，那么她就不再是一個完整意義的人類，女主角為什么啞巴？因?yàn)樗彩囚~人——沒有聲帶系統(tǒng)。那么那些拼命擁護(hù)人獸戀的諸位，這片子還是人獸戀嗎？這是獸獸戀啊好嗎！只不過披了張人皮而已，就把你們騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)了？而且揭示這是獸獸戀恰巧在電影的高潮結(jié)局，驚喜不驚喜？人獸戀擁躉被騙了足足倆小時啊！ 另外我要補(bǔ)充一件事情，在我看來墨西哥裔電影人和墨西哥題材的電影越來越獲得評論家的追捧，我覺得和川普執(zhí)政及其對墨政策有著極大關(guān)系。也就是說，好萊塢目前的心氣兒并不是在反應(yīng)人間，而是在參與政治斗爭和引領(lǐng)輿論。所以奧斯卡的評獎傾向已經(jīng)不純粹了。 這部電影并非一無是處，它擁有優(yōu)美的畫面和運(yùn)鏡技巧，擁有一個導(dǎo)演功力深厚的導(dǎo)演能力以及有趣的趣味，可是它的優(yōu)秀也僅止于此，若說這部電影突破了什么，它的突破就是好萊塢電影人終于找到了一個不偏不倚四平八穩(wěn)地表達(dá)政治正確的切入方式和語氣了?？墒沁@種程度的貢獻(xiàn)，配合那些鏡花水月的故事與人物，真的配得上“最佳長片”的榮耀嗎？這是一部在情節(jié)安排上老套、立意投機(jī)、面對矛盾態(tài)度和事佬的俗氣之作，甚至可以說就是瞄準(zhǔn)奧斯卡獎和好萊塢政治風(fēng)向的投機(jī)電影，所以它根本不配最佳電影。 那么它現(xiàn)在是最佳電影了，還不是只說明了一件事： 好萊塢老了，打不動了。 ======================================================== 我半帶惡作劇地說一句，對于那些因?yàn)樵谟霸嚎吹牟艁矶拱昕丛u論的人，請去下載一部未刪減版的完整版，完整地看一遍，然后再看你們是往高分打，還是往低分打，當(dāng)然前提是你還愿意再看一遍。

======================2018年5月19日======================

早就想寫了，心緒長期波動低沉，所以拖了起碼兩個月了吧，補(bǔ)充兩段：

1、在時光網(wǎng)看過一篇分析，《水形物語》首映是在17年7月，鋪的電影銀幕很少，分析稱意在追求獲獎，并在獲獎后重新上映，大規(guī)模鋪銀幕?，F(xiàn)實(shí)來說確實(shí)是吉爾莫的求仁得仁。但是可以就此肯定，本片并不是100%為了觀眾而拍的，更多地是滿足了他自身的目的。

2、下面摘抄幾段段訪談內(nèi)容，如果不說是誰說的，諸位看過作何感想？文末已標(biāo)明鏈接：

我會說《三塊廣告牌》《水形物語》和《伯德小姐》，都不是我心目中的女性電影。我心目中的女性電影是能夠在女性的獨(dú)特視點(diǎn)中見主流所未見，傳達(dá)出為主流視點(diǎn)所遮蔽的女性生命經(jīng)驗(yàn)和女性社會經(jīng)驗(yàn)。而這三部電影，無外乎是女性角色占主導(dǎo)地位，類似女性角色作為絕對主角的影片，從不罕見。當(dāng)然我還是欣賞《三塊廣告牌》當(dāng)中那個強(qiáng)悍的母親角色，那是一種相對于幾乎所有的男性角色的、毫不造作的、而并非觀念意義上的強(qiáng)悍。但我并不認(rèn)為這需要在女性主義的意義上予以特別討論。

換句話說，入圍影片覆蓋了昔日的文化禁忌，也是昔日尖銳的社會矛盾所在，我們當(dāng)然可以將其視為某種社會進(jìn)步的標(biāo)志，然而此間的后奧巴馬時代的黑人敘事，或者說后同性戀婚姻合法時代的同性戀故事，事實(shí)上已成為合法的、至少是“無害”的主題，相反，那些社會中仍然充滿急迫性的議題卻再次處于匿名狀態(tài)，幾乎完全不見蹤影。

我經(jīng)常說，相當(dāng)諷刺的是，墨西哥三杰無疑成了支撐好萊塢的支柱性導(dǎo)演和奧斯卡的專屬寵兒，這本身就是一個意味深長的有趣事實(shí)。尤其是當(dāng)墨西哥導(dǎo)演的作品連續(xù)在奧斯卡奪魁，而獲獎演說成了抨擊美國移民政策以及對拉丁裔種種種歧視的講壇之時，事情就更有趣了。所以，《水形物語》的入圍和如此多項的提名，成就了新的一例。盡管影片再次展現(xiàn)了數(shù)碼電影可能制造的奇觀影像，“陀螺”也將他某種詭異、間或酷烈的墨西哥式想象帶到了奧斯卡，但我必須說這部電影完全沒有打動我，我感到的是故事的陳舊和老套的厭倦。

出處：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2018225

是的，做出如上行為就是在為我的言論的邏輯和觀點(diǎn)準(zhǔn)確做辯護(hù)，搬出權(quán)威是論證里最差的一種辦法，可是針對迷信權(quán)威的一群人來說，不然呢？

=======================2018 08 24================================

我文章的目的也恰恰就是炸魚，然后借助你們自己的行為表現(xiàn)你們自己的虛偽：歌頌影片中消弭矛盾和化解成見的思想，然后在實(shí)際操作的時候暴露自己毫不容人，以及毫不理解自己對立面觀點(diǎn)的嘴上一套實(shí)際一套與脆弱。如果我使用了如同其他對本片持差評觀點(diǎn)一樣的影評語言風(fēng)格，那么將大大削弱炸魚的力度。我曾經(jīng)提到的葉公好龍問題完全沒有錯誤。

這個社會實(shí)驗(yàn)非常成功，謝謝諸位的參與。

《水形物語》可與《潘神的迷宮》一起，并列為吉爾莫·德爾·托羅最好的電影。

它擁有精巧的情節(jié)、層次豐富的解讀空間、風(fēng)格化且優(yōu)美至極的視聽體系（攝影/配樂/服化道）和足夠豐沛的情感。

對電影史大量經(jīng)典作品的“戲仿”，仿出了片中所呈現(xiàn)的復(fù)古包裝，而私密的情感，則真正使其變得溫柔唯美。

從影片形式上，《水形物語》通過對三十至五十年代的好萊塢歌舞片、五十年代的奇幻恐怖片、六十年代的史詩片和冷戰(zhàn)諜戰(zhàn)片等多個類型中，既有的慣定程式，進(jìn)行類型戲仿（包括戲內(nèi)人物以動作進(jìn)行二度戲仿），從而獲得了一種怪異而又自洽的趣味。

這種迷影的趣味，搭配冷戰(zhàn)的時代背景、重塑神話的故事內(nèi)核，靠愛情童話的潤滑劑，進(jìn)行層次間微妙的堆疊，令情節(jié)中原有邏輯硬傷的結(jié)疤，都顯得非常有趣，且能在導(dǎo)演的邏輯中得以自洽。

電影中如此多私密的，關(guān)于傷痛、恐懼與治愈的情感，來自于托羅本人的經(jīng)歷。而這也是使得《水形物語》諸多表達(dá)得以成立的核心。

國內(nèi)不少影迷，反復(fù)在說這個故事單薄、無聊。

其實(shí)在我個人的觀念中，故事簡單或復(fù)雜都不意味著什么，這只能提供最表面化的故事直觀體驗(yàn)（即“單薄而非厚重”），況且通過豐滿簡單框架中的葉脈、“葉中見樹林”的創(chuàng)作方式正是近幾年奧斯卡的一個風(fēng)向標(biāo)。《月光男孩》與《水形物語》的成功都說明了這一點(diǎn)，非要冠上形容詞，我寧愿寫“輕巧”。

導(dǎo)演在片中設(shè)計了大量的符號細(xì)節(jié)，鋪排其現(xiàn)實(shí)意義的深廣。《水形物語》在社會議題的處理上，是相當(dāng)突出的。

當(dāng)用看待童話故事中正派的思維，去思考人物的行為時，我們會發(fā)現(xiàn)，這是一個關(guān)于不被關(guān)注的底層邊緣人民“沉默抗?fàn)帯钡墓适?/span>。故事里孤獨(dú)的啞女、被開除與排斥的同性戀者、只有無趣家庭生活的嘮叨的黑人大媽都以各自的方式維系著自我，在關(guān)鍵時刻都做出了堅定的選擇。

這也是亞馬遜流域神話中，一個分支的“民間討論版”。片中重塑了一個更接近“上帝形象”的角色本身。

與此同時，它還在傳統(tǒng)的人物關(guān)系和影片主題中隱藏了“身份與宿命”（艾麗莎骨子里的人魚基因，奇異的出身、預(yù)知下雨與最終長出魚腮的互文）、“身體與溝通”（手與嘴、聯(lián)結(jié)與呼吸以感官→感知的方式參與敘事）等復(fù)雜的設(shè)計。

更為隱藏的一個部分是，如何看待童話故事中反派人物的思維，去對影片進(jìn)行解讀。

邁克爾·珊農(nóng)飾演的反派，雖然有著標(biāo)準(zhǔn)童話式反派人物所擁有的一切（出場方式、表演方式以及最終的結(jié)局）。

但通過解讀“水鴨色（沒有主見與常識）”、“享受沉默做愛（渴望單向不接受溝通的權(quán)威）”和其對上級臣服的關(guān)系等細(xì)節(jié)可得知，他的罪惡實(shí)際源自于本能化的無知與恐懼，以及對真實(shí)自我的不堅定。

這個反派人物形象，通過其余更多的支線人物與事件，連出了一大片廣闊的社會體系與體制。

無論是想把魚人和間諜毀尸滅跡的俄羅斯探員、甜品店的銷售員，還是兇狠的將軍、廣告設(shè)計公司的上級與那位平時沉默卻在關(guān)鍵時用言語背叛的黑人丈夫，都被這份因不理解事物，所生出的無知與恐懼所控制，從而喪失了“溝通”的能力。哪怕他們會說話。

于是，這部電影真正所要講的社會議題，并非只是傳統(tǒng)意義上的“社會因無名的恐懼而孤立邊緣人群→邊緣人群聯(lián)手進(jìn)行反抗”。

它所要講的是，上述這一過程之下，邊緣人群在孤獨(dú)中，戰(zhàn)勝社會上無名的恐懼，用沉默（無法發(fā)聲）的方式，去默默地反抗。

這份似乎沒有邏輯，卻必然在沉默的溝通中瞬間產(chǎn)生的愛情，擁有著巨大的力量，讓一切都溶在水的包圍里，無處遁形、無以發(fā)聲。

二刷后更新

今天去影院二刷時注意到了一個細(xì)節(jié)：

艾麗莎看電視時看到種族游行活動，畫家迅速換臺到《康尼島》，并說“這才是真正好看的?！北磉_(dá)自己完全不關(guān)心時事和社會變化，只想回到過去的心理。

這個僅幾秒鐘的細(xì)節(jié)鋪墊了之后的幾個情節(jié)點(diǎn)：

一方面，是畫家的畫作屢次被斃，因?yàn)楣具x擇“更代表未來的綠色”與“更代表當(dāng)下的攝影”，生不逢時；

另一方面，是魚人站在空無一人的電影院里看歷史片，當(dāng)時因種族游行/電視問世，老題材和電影院已無法吸引觀眾。

這也是這部電影想說的又一個話題：

我們要如何看待“未來、當(dāng)下、過去”的關(guān)系？“不公正的未來”，是否會對人作惡？

我所指出這個細(xì)節(jié)的原因是：《水形物語》如果像很多人所言一樣，是ZZZQ的產(chǎn)物，那么編劇一開始就不會這么去編織這個細(xì)節(jié)和鋪陳它之后相應(yīng)的暗線；更不會在表現(xiàn)政治話題時，選擇時代哀愁的視角，來闡述以上幾個主題。

當(dāng)然，如果在國人眼中，時代哀愁也是ZZZQ，那無話可說。

首先，女主是在水里（強(qiáng)調(diào)是水里，不是河里，是河邊的水里）被發(fā)現(xiàn)的，其次女主脖子的傷疤其實(shí)是鰓，因?yàn)椴弊觾蓚?cè)都有，而且三條傷疤的間隔不一樣，而兩側(cè)的間隔是一樣，如果是傷疤，感覺不應(yīng)該兩側(cè)這么巧合的對稱，還有一些細(xì)節(jié)，比如女主習(xí)慣在水里diy，第一次見到人魚的時候也沒有恐懼，反而有一種同類的親近感，這并不是孤獨(dú)導(dǎo)致。所以我腦洞大開一下，猜測女主是人魚棄嬰，也許某個人魚跟人結(jié)合生出來的（這里就不要說什么基因隔離了，這是電影劇情），因?yàn)槿祟惢蜉^多在人魚物種里頭算異類，導(dǎo)致被人魚遺棄，純屬猜測，謝謝！ “你說到“魚類被稱作不發(fā)聲的動物”，我突然想到有一段理查德問女主，“是不能說話還是一點(diǎn)聲音都不能發(fā)出”好像是這個意思，猜想，可能只是女主被遺棄，沒有受到同類的訓(xùn)練，也就是你所說的“他們的語言”，還有一點(diǎn)，我猜測人魚不是魚類，他們是有肺跟鰓的兩棲動物”---------------------------------------------這一段是在評論里面根據(jù)網(wǎng)友回復(fù)發(fā)現(xiàn)的新想法。 1小時24分，女主在公交車上用手指控制滴落在車窗上的雨滴，這個在評論中被提醒到，之前看到的版本印象中只是短短的一幕，認(rèn)為只是雨滴隨著車輛的行駛在車窗上滑動，或許是自己忽視，后來為了證實(shí)，重新又下了一部，發(fā)現(xiàn)女主真的是在控水，因?yàn)榕饔檬种缚刂屏擞甑蔚淖呦颉? 在水里女主的鰓被激活，有的人覺得是人魚親吻后激活的，我覺得也有這個可能性，但是我個人的猜想是女子一直在陸地生活，用肺在呼吸，在中槍后，肺部停止工作，掉入水中，導(dǎo)致鰓被激活。 還有那些都沒有認(rèn)真去看故事，就評論什么人獸惡心的人，真的很可笑，這尼瑪是個愛情故事啊～為什么就沒有人說美人魚的故事惡心？就是因?yàn)檫@片子里面的人魚比較丑陋？真的很氣憤！

河邊的水里（強(qiáng)調(diào)是水里，不是河里，是河邊的水里）被發(fā)現(xiàn)

右邊的傷疤3條，寬度是上窄下寬

左邊的腮，腮的寬度也是是上窄下寬

作為金球獎多個提名，奧斯卡大熱門，水形物語這部電影在美國院線的排片少的可憐。在休斯敦，只有兩個影院，加起來每天大約安排8場；同時期的星戰(zhàn)，幾乎每個影院都有大小各種排片，粗略數(shù)過來每天大概195場。25倍的差距。 半年前剛看到劇照和預(yù)告片的時候，預(yù)感到會是一部文藝長片，長并不是時間本身，而是因?yàn)橥ǔＲ驗(yàn)樽詭У奈乃噷傩裕瑒∏橥享?，違和，長鏡頭多，讓時間變得很長，坐臥不寧，擔(dān)心一同帶去的不愛看文藝片的朋友看片中間和看完之后的白眼（對，我在引用銀翼殺手2049）。因?yàn)楣治锏拇嬖冢娪皶屓擞X得不安，丑陋，害怕。我預(yù)期的是一部會挑戰(zhàn)我諸多舒適區(qū)的一部電影。懷著這樣的期待，我走進(jìn)影院。 觀影本身從各個角度都超出我的意料，電影本身情節(jié)緊湊有序，邏輯合理，人物的性格和行為幾乎完美的貼合了這個故事和故事所處的時代。這種邏輯和故事上的自洽，讓人輕易就沉浸其中。電影結(jié)束的時候，一片掌聲里，我不記得電影有多長，只是覺得時間稍縱即逝。對，這是一部讓時間變短的文藝片。我覺得情節(jié)的精心構(gòu)思是這部電影之所以精彩的基石，看完特別滿足。 故事情節(jié)大致如下： 在上世紀(jì)六十年代初，冷戰(zhàn)氛圍下，啞女Elisa在一個機(jī)密實(shí)驗(yàn)室做清潔工。啞女生活規(guī)律，寂寞，夜夜自慰。她體形修長，骨感，脖子上有三道疤痕，據(jù)說是小時候就有的。她的朋友圈有黑人逗逼小伙伴Zelda和鄰居中老年脫發(fā)彎男插畫師Giles。 她平淡的生活一天被一個神秘事物打破。白人長官Richard給實(shí)驗(yàn)室?guī)胍粋€水生生物（類似男人魚），和實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家們一起研究。所謂研究，就是嚴(yán)刑拷打。滿地的血污讓Elisa和Zelda得以應(yīng)用自己的專業(yè)所長，清掃戰(zhàn)場。在打掃的過程中，Elisa和男人魚接觸，熟悉。Elisa也被這個神秘的物種吸引，常常給他帶點(diǎn)吃的（劇組為省錢選了雞蛋）。 長期的實(shí)驗(yàn)沒有結(jié)果，讓Richard和他的將軍上司失去耐心。他們決定殺死男人魚，從研究活體變成研究尸體。Elisa了解之后決定一不做二不休偷走人魚，并決定下個月10號的時候把他從運(yùn)河送走。10號的時候，運(yùn)河水位升高，城市會開閘放水，人魚也可以從河道回到大海。殺死人魚的決定也激怒了科學(xué)家Robert，他看到Elisa的行動，并暗中予以支持。原來Robert不光是科學(xué)家，還是蘇聯(lián)的間諜。對神秘物種的愛讓他決定背棄自己的間諜任務(wù)（毀滅人魚讓美帝也研究不了）。幾方的努力讓行動成功，黑人小伙伴，彎男插畫師和間諜科學(xué)家齊心協(xié)力把人魚送到了Elisa的浴缸里。一起生活中，插畫師發(fā)現(xiàn)人魚有能力可以恢復(fù)別人的受傷，甚至讓禿頭重新生出毛發(fā)（程序員的福音）。而主角Elisa和人魚在一起生活之后，兩人也感情升溫，竟神秘地跨過了物種的界限。 另一方面，憤怒的Richard用盡辦法，想要在很短的時間里找回人魚。浴缸太小容不下人魚，他日漸衰弱。Elisa和插畫師決定按照之前的計劃從碼頭送走人魚。Richard順著蛛絲馬跡找到Robert，揭破他間諜的身份，拷問到了Elisa和Zelda偷走人魚的事情。千鈞一發(fā)之際，在碼頭上，Richard找到了Elisa，插畫師和人魚。一片槍聲中，Elisa腹部中彈，人魚胸中兩槍，插畫師被直接一拳擊倒。在壞人即將全面勝利的時候，插畫師爬起來用鐵棍打傷了Richard。人魚在中兩槍的情況下竟然自愈，緩過勁來之后反擊Richard，戳破了他的喉嚨。故事沒有介紹Richard的結(jié)局，他如果沒有死亡，那也會成為一個啞巴。人魚抱著中彈的Elisa跳入大海。 影片結(jié)束的時候，是電影海報里的畫面。在插畫師的口述中，人魚和Elisa在海中擁抱，本已死亡的Elisa在水里睜開了眼睛，脖子上從小就有的三道傷痕變成了魚鰓，他們一起成為了水里的生物。 這個結(jié)尾我特別喜歡。這是插畫師的口述，他或許加入了自己的想象，這個浪漫的想象有情節(jié)本身的合理性（Elisa的傷痕，人魚的能力和在人類社會不被接受的孤獨(dú)），也有他對自己好朋友的愛。也許兩人最后都是以死亡告終，但是這又有什么關(guān)系呢？導(dǎo)演用這樣的方式告訴了你一個結(jié)局，你可以選擇接受，也可以嗤之以鼻。從某種意義上，我覺得這樣的處理和我們認(rèn)為逝去的親人會以靈魂的形式存在一樣，對于留下來的人來說，真相不重要，對事件的理解比真相更重要。 我的觀影體驗(yàn)如此之好，讓我疑惑為什么這樣的電影只有這么少的排片。合理的解釋是，這是一部有野心的沖奧電影，帶到明年二月奧斯卡頒獎之后，院線會補(bǔ)放一次這個電影。 這個電影第二個讓我特別滿意的地方是音樂。五六十年代什么最流行，歌舞片。Elisa雖然是啞巴，但她酷愛音樂，跳舞的節(jié)奏感也很好。這種小小的愛好在她和插畫師一邊看電視一邊坐在沙發(fā)上用腳跳舞可以看到，也在她打掃衛(wèi)生時候拖地有規(guī)則有韻律的動作中也可以看到。我想，觀眾在捕捉到這種細(xì)節(jié)的時候也會和我一樣暢快的笑吧。Elisa在和人魚對面無言的時候，她心里在用最大音量唱歌，和他一起跳舞。這種使用音樂的方式，和其他一些精彩的電影一樣，向過去的那個黃金時代致敬。我說的其他的精彩的電影，是綠色英里里面，老年的Tom Hanks回憶和愛人跳舞《臉頰碰臉頰》，Cheek to Cheek （Ella和Louis的爵士名曲）；是機(jī)器人瓦力里面，瓦力總也聽不厭的《穿上你星期天的衣服》，Put on Your Sunday Clothes；是幾年前的奧斯卡影片藝術(shù)家里的無聲韻律；也是去年的大片La La Land里的歌舞青春。這種使用音樂的方式，有愛，有回憶，永遠(yuǎn)不嫌多（對，奧斯卡評委們也特別喜歡）。 這個電影第三個讓我喜歡的地方是用到的各種明喻和暗喻。在這些比喻里，我感到導(dǎo)演最大的野心。Richard傲慢自負(fù)，對除了將軍之外的所有人都毫不尊重。他是一個化石標(biāo)本一樣的白人至上主義者。用五六十年代的背景來講故事，導(dǎo)演可以把這些人的嘴臉毫不留情的全部表現(xiàn)出來。他對黑人鄙夷，對屬下要求畢恭畢敬，對能夠表現(xiàn)自己地位的物品特別著魔。電影里用了兩個細(xì)節(jié)來體現(xiàn)，他隨身的電棍，是他的武器，隨時準(zhǔn)備對周圍的人揮舞。他在凱迪拉克的4S店，在銷售人員的吹捧下輕易了買了最豪的車。這樣一個人，也對自己毫不留情，片頭的時候他被人魚咬掉了兩個手指，后來雖然接回來，但是并沒有得到營養(yǎng)，日漸腐爛。他可以在憤怒的情況下扭斷自己的手指。在追擊走失的人魚時候，受到將軍的壓力，他也會對著鏡子打自己，說“你可以行”的話。這種對他人和對自己的殘酷，是這些人的屬性。在一個強(qiáng)調(diào)階層分化和種族隔離的社會，上位者過的并不輕松。系統(tǒng)自動的篩選出來這樣的人來成為他們中的領(lǐng)導(dǎo)。悲憫的白人至上主義者是很難存在的。在皮爾斯 布朗的《紅色崛起（Red Rising）》一書里，作者詳細(xì)的討論了上層是如何自我淘汰的，血腥發(fā)生在階層之間，血腥也發(fā)生在階層內(nèi)部。 Elisa，插畫師Giles，黑人朋友Zela和人魚都代表了少數(shù)派。他們是身體“不健全”的人，如Elisa啞巴；是精神狀態(tài)在主流社會里“不正?！钡娜?，如彎男Giles；也是種族“低”的人，如黑人Zelda；也是神秘不為人所知的群體，如人魚。Richard在不同場合里對他們的壓制，我覺得象征了社會里人群之間的互相擠壓。在落后的時代和社會里，人類的主流是排斥異類。這些異類，互相成為好朋友，抱團(tuán)取暖。片子里也有很多輔助的人物，展示當(dāng)時階級分化的側(cè)面：如偷偷吸煙的眾多黑人打工仔；空座滿地的酒吧拒絕衣著嚴(yán)謹(jǐn)考究的黑人夫婦；電視里黑人的暴動和警察的鎮(zhèn)壓，等等之類不一而足。一個現(xiàn)代的社會應(yīng)該能容得下不同的人和少數(shù)的人。越是看到這樣的黑暗，越是期待光明的一天早日到來。 情節(jié)、音樂和比喻之外，不得不說導(dǎo)演對Elisa這個人物性格的塑造完成度特別好。她沉默而機(jī)敏，電影里處處可以看到她有急智的一面。她渴望朋友，珍惜任何一個可以溝通的機(jī)會。這里就很好的呼應(yīng)了為什么她能夠和人魚發(fā)展出浪漫的關(guān)系。孤獨(dú)和對愛的渴望，會跨越很多東西。而孤獨(dú)本身，也讓她能更清楚自己想要什么。她很勇敢。片子一開始，她輕松在地上撿起Richard斷掉的手指。這樣的細(xì)節(jié)映襯出為什么后來她可以直面人魚而不是被直接嚇跑。面對Richard的騷擾，她也可以堅定的用手語打出F U的手勢，而且不止一遍。 主角本身的表演也特別棒。坦白來說，她的長相并不是傳統(tǒng)意義上的美人。角色沒有聲音，所有的感情都通過手語和眼神傳遞。她的一顰一笑都牽動觀眾。在第一個鏡頭里，躺在床上的她一臉皺紋，肌肉因長期勞作而變得粗糙，我心想導(dǎo)演怎么選這樣一個（不好看的）人來出演一部浪漫電影。在最后一個鏡頭里，我已經(jīng)完全愛上了她，并衷心的祝愿她幸福。 最后，提一下電影里縈繞的神秘主義氛圍，我認(rèn)為來自克蘇魯神話。據(jù)我所知，希臘神話和西方傳統(tǒng)童話里的人魚都是女性，如水妖Siren，如安徒生筆下的人魚公主。只有克蘇魯神話中，人魚近似男性。他們被稱為深潛者，魚頭人身，身上的主色是灰綠色，但有白色腹部。四肢的指間有蹼，身上覆有鱗片，頸部有鰓，身上有濃厚的魚腥味。雖然外觀看起來低能，但深潛者是除非被殺害否則就會永生不死的高智慧種族。在克蘇魯神話里，深潛者可以和人類生下混種的后代。所生下的后代一開始與常人無異，但隨著年歲增長，會漸漸表現(xiàn)出深潛者的特征。當(dāng)他/她完成變化的時候，這樣的后代會從海灣入水，加入深潛者的族群。 這從科學(xué)的角度上，說明Elisa有可能是深潛者遺落在世界上的一個子民。Robert如果不死，大概會做出這樣的推斷。如果你遇到脖子上有三道疤的人，記得一定和他/她交朋友，他/她有可能治好你憂郁的脫發(fā)病。 Water falls from the bright air It falls like hair Falling across a young girl’s shoulders Water falls Making pools in the asfalt Dirty mirrors with clouds and buildings inside It falls on the roof of my house Falls on my mother and on my hair Most people call it rain That's one shape, of the water

太難看了，所有角色都是臉譜化，別說我看不懂，我看懂了，不就是想貶低WASP么？不就是證明自己極度“政治正確”么？里面絕對的反派就是個純種參軍的異性戀美國白人男性，次一點(diǎn)的反派是個移民的異性戀白人異性戀男性和黑人男性。正派人物無外乎是語言功能障礙的白人女性、黑人女性、同性戀白人男性和一個異形……這些和純種異性戀白人男性不太一樣的人。誠然他們應(yīng)該受到重視和獲得同等權(quán)利，但是并不等于要矯枉過正地貶低另一批人。片中為了拯救一個不知來自哪里的怪物，而殺死一個無辜的盡忠職守的美國保安又是平等的體現(xiàn)嗎？就像在奧巴馬當(dāng)政時期，一個偷渡來的非法移民的補(bǔ)貼居然高于為一個國家辛勞幾十年的白人養(yǎng)老金一樣可笑。如果說你們要的是社會的平等，可是，這難道是真的平等嗎？這不過是少數(shù)人的暴政罷了～

水形物語 (2017)

7.2

2017 / 美國 加拿大 墨西哥 / 劇情 愛情 奇幻 / 吉爾莫·德爾·托羅 / 莎莉·霍金斯 道格·瓊斯

大家都在大談這部人獸戀電影的先進(jìn)性，然而就因?yàn)槭侨双F戀愛講述社會關(guān)懷，兜售了一個怪里怪氣的政治正確，所以就是先進(jìn)么？ 我真的覺得如果一些好萊塢40歲以上的導(dǎo)演里相當(dāng)一部分愿意寫和拍這種怪誕故事，這種片子能像可樂一樣從流水線上排出來，溫情童真的斯皮爾伯格、硬朗矯健的諾蘭、劍走偏鋒凌厲的大衛(wèi)·芬奇，特別會拍電影的卡梅隆拍個政治正確怪奇腦洞片他們做不到？……而且不是從今年開始，可能2000年就能做到，關(guān)鍵是這些導(dǎo)演真的愿意拉下臉寫這種二流故事么？我覺得但凡對自己還有更高要求的導(dǎo)演編劇，都不齒用這種路子做出電影的。而現(xiàn)在這種二流水平的東西成為了被褒獎的對象，不是只能說評價標(biāo)準(zhǔn)在降低嗎？——為了尊重非白人，而為少數(shù)族裔的題材、演員、導(dǎo)演開綠燈，高考少數(shù)民族加分是合理的，因?yàn)榻虒W(xué)資源就是不一樣，少數(shù)民族，往往就意味著落后省市。然而作為商業(yè)電影，勇爭先進(jìn)這是電影從業(yè)者應(yīng)當(dāng)作為義務(wù)的自我要求，行業(yè)工會獎放出的信號是優(yōu)待水平欠佳而身份特殊的從業(yè)人員和劇本，卻冷遇水平過硬的電影，就為了讓好萊塢越來越政治正確？ 這不是變革，這簡直是自我閹割的行業(yè)災(zāi)難。 這種電影真的就是爆米花電影的水平，能夠拿到最佳導(dǎo)演和最佳長片，太對不起其他電影了，因?yàn)樵谄胀ㄈ搜劾铮覀儗Ρ鹊氖墙衲甑臋M向，比如《銀翼殺手2049》，論劇本、攝影、特效、人文哪個都是過硬，過硬到有著足夠經(jīng)驗(yàn)的觀影者有著極大底氣說《2049》確實(shí)超越此片。怎奈奧斯卡一向鄙視科幻片，而且《2049》具有續(xù)作冷飯的因素，所以頂多給倆技術(shù)獎意思意思。同時，除開橫向，還有縱向。過去30年的奧斯卡得獎片默默地看著你們呢，奧斯卡的評委們，這片子跟奧巴馬拿了諾貝爾和平獎有什么區(qū)別?。? =========================2017 03 08 補(bǔ)充============================= 我已經(jīng)很疲勞于寫長文了，哇啦哇啦寫一堆，自己看著都無聊。補(bǔ)充主要在于定向回復(fù)批評我看不懂電影的人，所以特開另一篇鏈接，免得文章看起來冗長無聊，如果認(rèn)同我的評論的朋友，就可以不用浪費(fèi)時間特意去看了。 鏈接：《廉價的方便主義》//movie.douban.com/review/9209695/

======================2018年5月19日======================

早就想寫了，心緒長期波動低沉，所以拖了起碼兩個月了吧，補(bǔ)充兩段：

1、在時光網(wǎng)看過一篇分析，《水形物語》首映是在17年7月，鋪的電影銀幕很少，分析稱意在追求獲獎，并在獲獎后重新上映，大規(guī)模鋪銀幕?，F(xiàn)實(shí)來說確實(shí)是吉爾莫的求仁得仁。但是可以就此肯定，本片并不是100%為了觀眾而拍的，更多地是滿足了他自身的目的。

2、下面摘抄幾段段訪談內(nèi)容，如果不說是誰說的，諸位看過作何感想？文末已標(biāo)明鏈接：

我會說《三塊廣告牌》《水形物語》和《伯德小姐》，都不是我心目中的女性電影。我心目中的女性電影是能夠在女性的獨(dú)特視點(diǎn)中見主流所未見，傳達(dá)出為主流視點(diǎn)所遮蔽的女性生命經(jīng)驗(yàn)和女性社會經(jīng)驗(yàn)。而這三部電影，無外乎是女性角色占主導(dǎo)地位，類似女性角色作為絕對主角的影片，從不罕見。當(dāng)然我還是欣賞《三塊廣告牌》當(dāng)中那個強(qiáng)悍的母親角色，那是一種相對于幾乎所有的男性角色的、毫不造作的、而并非觀念意義上的強(qiáng)悍。但我并不認(rèn)為這需要在女性主義的意義上予以特別討論。

換句話說，入圍影片覆蓋了昔日的文化禁忌，也是昔日尖銳的社會矛盾所在，我們當(dāng)然可以將其視為某種社會進(jìn)步的標(biāo)志，然而此間的后奧巴馬時代的黑人敘事，或者說后同性戀婚姻合法時代的同性戀故事，事實(shí)上已成為合法的、至少是“無害”的主題，相反，那些社會中仍然充滿急迫性的議題卻再次處于匿名狀態(tài)，幾乎完全不見蹤影。

我經(jīng)常說，相當(dāng)諷刺的是，墨西哥三杰無疑成了支撐好萊塢的支柱性導(dǎo)演和奧斯卡的專屬寵兒，這本身就是一個意味深長的有趣事實(shí)。尤其是當(dāng)墨西哥導(dǎo)演的作品連續(xù)在奧斯卡奪魁，而獲獎演說成了抨擊美國移民政策以及對拉丁裔種種種歧視的講壇之時，事情就更有趣了。所以，《水形物語》的入圍和如此多項的提名，成就了新的一例。盡管影片再次展現(xiàn)了數(shù)碼電影可能制造的奇觀影像，“陀螺”也將他某種詭異、間或酷烈的墨西哥式想象帶到了奧斯卡，但我必須說這部電影完全沒有打動我，我感到的是故事的陳舊和老套的厭倦。

出處：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2018225

是的，做出如上行為就是在為我的言論的邏輯和觀點(diǎn)準(zhǔn)確做辯護(hù)，搬出權(quán)威是論證里最差的一種辦法，可是針對迷信權(quán)威的一群人來說，不然呢？

=======================2018 08 24================================

我文章的目的也恰恰就是炸魚，然后借助你們自己的行為表現(xiàn)你們自己的虛偽：歌頌影片中消弭矛盾和化解成見的思想，然后在實(shí)際操作的時候暴露自己毫不容人，以及毫不理解自己對立面觀點(diǎn)的嘴上一套實(shí)際一套與脆弱。

這個社會實(shí)驗(yàn)非常成功，謝謝諸位的參與。

=======================2019 01 27=================================

從來沒注意過豆郵這種存在，沒想到從這里能看到很多真實(shí)。事情過去大半年，在新年伊始還不忘給我送來祝福，您真是對得起《水形物語》的美好。

真抱歉，我是比較小心眼的那種人，但是我從不偷雞摸狗，所以既然做了，就得承認(rèn)，對嗎？

希望不是狗屎的你，能憑借你的崇高意志萬壽無疆。