so touching,so brilliant. 難民這個(gè)話(huà)題不免要和政治掛鉤，說(shuō)得太多以至于像是嚼不爛的肉，讓人有些乏味——這是我之前的想法。而這部作品完全改變了它。 以動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的形式來(lái)講述這樣一個(gè)故事意外的出彩。有很多情感和場(chǎng)面真實(shí)的影像反而難以去express，但本片這種碎片式的圖像，特別是那些簡(jiǎn)筆的片段，賦予了這個(gè)故事應(yīng)有的陰郁與厚重。 印象很深的是媽媽衰老的那個(gè)變化鏡頭，以及姐姐們?cè)谪浵淅锖鸵淮笕喝死г谝黄鸬钠巍覀冎荒芸匆?jiàn)模糊的幢幢人影。難民們?cè)谀菚r(shí)失去了面孔，也就失去了個(gè)性與特征，一瞬間壓抑和恐懼劈頭蓋臉地壓下來(lái)，讓人甚至有種窒息感。 配樂(lè)也很棒:開(kāi)頭孩提時(shí)代頭戴粉色耳機(jī)，身穿姐姐的裙子，一抬頭就是碧藍(lán)的天空，a-ha的take on me是那樣明快；逃離路上在一片灰色的卡車(chē)?yán)镉龅饺松械牡谝淮蝐rush，粉色的耳機(jī)成了唯一的亮色，心里被“u fool,i love u”的歌詞填得滿(mǎn)滿(mǎn)的，似乎在黑暗中看到了一縷光。 以第一視角講述只有難民才能體會(huì)的被踩在腳下的破敗不堪，只身一人的孤獨(dú)絕望，奔波不停的無(wú)家可歸，沒(méi)有過(guò)多地直面抨擊政策，卻通過(guò)那樣鮮明的對(duì)照——游輪上拍照的游客和小船上擠作一團(tuán)的難民，麥當(dāng)勞的狂歡和隔壁街道被警察強(qiáng)奸的難民少女——狠狠地諷刺了太多太多。于一個(gè)對(duì)該段歷史的不甚了解的旁觀者而言，這樣的敘述更能直擊人心。 對(duì)家人出柜的那一刻真的特別慌。Amin已經(jīng)經(jīng)歷了那么多，家人，安穩(wěn)對(duì)他來(lái)說(shuō)是那樣神圣，真的怕一瞬間全都成了碎片。所以當(dāng)哥哥說(shuō)“have fun”的那一剎那我直接淚灑高鐵… 特別特別開(kāi)心Amin最后遇到了一個(gè)愿意理解他，體貼他的男友，并幸福地結(jié)婚。He totally deserves that.

電影一共有三種形式呈現(xiàn)：

1.彩色動(dòng)畫(huà)——正在接受采訪的阿明回憶起曾經(jīng)的難民生活，用動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)。一方面為了保護(hù)當(dāng)事人，而另一方面也是模糊化阿明這個(gè)人，因?yàn)橄癜⒚饕粯拥碾y民有成千上萬(wàn)。

2.真實(shí)畫(huà)面——回憶里每當(dāng)介紹到歷史背景時(shí)，電影會(huì)采用畫(huà)幅更小的真實(shí)畫(huà)面，會(huì)有一種紀(jì)錄片的觀感，更加真實(shí)性、說(shuō)服力。讓觀眾感受到，阿明口中的一切都是曾真實(shí)發(fā)生過(guò)的。

3.黑白簡(jiǎn)筆畫(huà)——阿明夢(mèng)中或想象中的一些畫(huà)面，里面的人物都是用極為簡(jiǎn)單的線條勾畫(huà)，配以黑白灰的層次，像勒緊人脖子的細(xì)繩，喘不過(guò)氣。因此，這些夢(mèng)境也往往是阿明的噩夢(mèng)，讓他窒息。

盡管阿明后來(lái)事業(yè)有成、愛(ài)情豐收，但曾經(jīng)的遭遇也時(shí)時(shí)纏繞著他，恐懼擔(dān)憂(yōu)謊言揮之不去。就像偷渡那天，從小船的漏水船艙里站到甲板上，他看到了一艘巨大的客船。每個(gè)人都以為這是可以拯救自己的稻草，只有他深知站在高處的人不會(huì)有一絲憐憫之心，他們會(huì)做的只有掏出手機(jī)拍照然后將之遣送回國(guó)。所以即使有一天看到了希望，自己也仍舊是等不到救援的難民，從出生那一刻就決定了。哎，希望世界和平，政治家可以不再為了滿(mǎn)足自己的野心而犧牲無(wú)辜的民眾。

看電影的時(shí)候一直在想，如果我成了難民，我該怎么辦？尤其是當(dāng)電影中出現(xiàn)了莫斯科第一家麥當(dāng)勞開(kāi)業(yè)的熱鬧場(chǎng)景，不免讓人想到俄烏開(kāi)戰(zhàn)后麥當(dāng)勞撤出俄羅斯前人們排隊(duì)品嘗最后一個(gè)漢堡的畫(huà)面。三十年里多少無(wú)常變遷，人有時(shí)真的只能被命運(yùn)無(wú)情地拋來(lái)扯去。難民是一種狀態(tài)，每個(gè)人都有可能進(jìn)入的一種狀態(tài)。就像電影放映的那個(gè)星期二，早上還是陽(yáng)光和暖，中午開(kāi)始忽然下雨降溫，很多人是穿著短袖瑟瑟發(fā)抖去中大邵逸夫堂看這部電影的，估計(jì)早上出門(mén)時(shí)誰(shuí)也沒(méi)想到自己晚上會(huì)如此狼狽。我以前常常想，即便自己在工作上沒(méi)什么上進(jìn)心，轉(zhuǎn)而花大把的時(shí)間讀無(wú)用的書(shū)，看想看的電影，到了老年，無(wú)牽無(wú)掛，自己前半生的積蓄和上一代留下來(lái)的財(cái)產(chǎn)可以被我肆無(wú)忌憚地吃光用盡，也算是能安度晚年。但這只是一種美好的想象，也許有一天生活被不可控的因素打斷，居無(wú)定所，貨幣貶值，家人離散，我也將走上和男主角一樣的流離之路。這樣說(shuō)來(lái)，也算是和影片主角共情了。

映后談環(huán)節(jié)，社會(huì)學(xué)系的教授請(qǐng)到了一位在港的南亞裔尋求庇護(hù)者（Asylum Seeker）分享他的經(jīng)歷和感受。我費(fèi)力地聽(tīng)著他磕磕絆絆口音極重的英語(yǔ)，腦子里不斷跳出來(lái)的都是本地媒體關(guān)于難民報(bào)道的新聞標(biāo)題“南亞假難民”如何擾亂治安，讓政府浪費(fèi)公幣。涉及到自己的現(xiàn)實(shí)生活，想法也隨之轉(zhuǎn)變，我可能會(huì)更關(guān)注本地底層的生活現(xiàn)狀（其實(shí)也沒(méi)有多關(guān)注，大多數(shù)時(shí)間都在自己的精神世界里孤芳自賞，讀什么書(shū)、看什么電影、去哪里爬山、自己的播客有沒(méi)有人聽(tīng)、自己寫(xiě)的日記有沒(méi)有人讀……），也會(huì)擔(dān)心如果難民申請(qǐng)機(jī)制更容易，是不是會(huì)變向鼓勵(lì)更多尋求庇護(hù)者的涌入，這個(gè)已然十分擁擠、生存越來(lái)越艱難的城市還能容納多少這樣的涌入者，他們?cè)谡Z(yǔ)言、文化上又如何融入這個(gè)“多元”社會(huì)……在電影里產(chǎn)生的共情在現(xiàn)實(shí)面前顯得如此脆弱，就像電影《私人訂制》里，葛優(yōu)說(shuō)如果自己有一百萬(wàn)、一千萬(wàn)、一個(gè)億，甚至十個(gè)億，都愿意捐出來(lái)做慈善，但如果自己有輛車(chē)，卻不愿意捐出來(lái)，因?yàn)椤拔艺娴挠幸惠v車(chē)”?？赐赀@部電影，寫(xiě)完這段話(huà)，我還會(huì)再回頭關(guān)注難民問(wèn)題嗎？我不確定，希望能比以前多關(guān)注一點(diǎn)點(diǎn)。

今年奧斯卡的佳作不少。如果讓我只推薦一部最值得看的話(huà)，我會(huì)推薦這部《逃亡》（Flee）。

如果再允許我給自己的“最值得推薦獎(jiǎng)”寫(xiě)一點(diǎn)頒獎(jiǎng)詞的話(huà)，我會(huì)說(shuō)：這是一部真摯得動(dòng)人的電影。它的名字是逃亡，主題卻是歸宿。故事里人物的經(jīng)歷充滿(mǎn)創(chuàng)痛，卻在最后讓人感受到回家的安全。它長(zhǎng)著動(dòng)畫(huà)片的外形，卻讓人感到一幕幕場(chǎng)景中比真實(shí)還真實(shí)的感觸。

1.帶有劇情性的紀(jì)錄動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片

在奧斯卡的歷史上，這是第一部同時(shí)獲得紀(jì)錄長(zhǎng)片、動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、國(guó)際影片（此前的外語(yǔ)片獎(jiǎng)）三個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)提名的影片。

上世紀(jì)九十年代，本片導(dǎo)演尤納斯·拉斯姆森的家鄉(xiāng)還是一個(gè)偏僻的丹麥鄉(xiāng)間小村，村子里從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)外來(lái)的移民。但是有一天，尤納斯在車(chē)站看到一個(gè)長(zhǎng)相和本地人不同的男孩。他很安靜，內(nèi)斂。男孩住在當(dāng)?shù)匾粋€(gè)收養(yǎng)兒童中心，還和導(dǎo)演上同一所高中。倆人慢慢成為了好朋友。作為朋友，尤納斯自然想更多了解這個(gè)男孩，但除了知道他是來(lái)自阿富汗的難民，這位新朋友一直對(duì)自己的過(guò)往諱莫如深。

高中畢業(yè)后，二人走上了各自的人生道路。尤納斯進(jìn)了電影學(xué)院，而阿富汗男孩則追逐著自己的學(xué)術(shù)理想。他們一直保持著珍貴的友誼，但朋友深藏的過(guò)去像一堵墻，始終把他自己與周?chē)娜烁糸_(kāi)著。

尤納斯曾經(jīng)提出制作一個(gè)電臺(tái)紀(jì)錄片，講講朋友的故事，他拒絕了。不過(guò)他同時(shí)向尤納斯保證，等到一個(gè)必要的時(shí)刻，他會(huì)吐露他的過(guò)去。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2013年。這一年，尤納斯參與了Anidox的培訓(xùn)班，這是一家專(zhuān)門(mén)提供動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片課程和合作平臺(tái)的機(jī)構(gòu)。用動(dòng)畫(huà)制作紀(jì)錄片的理念提醒了尤納斯，如果用這種形式，那么既可以把“神秘朋友”的故事展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能保護(hù)他的隱私。于是他舊事重提，這一次，朋友同意了。

于是，兩個(gè)二十年的老朋友坐下來(lái)，開(kāi)始了追憶往昔的訪談。這時(shí)，尤納斯才第一次了解到朋友的家庭，他始終下落不明的父親，分散在俄羅斯、瑞典、丹麥三地的媽媽和兄弟姐妹，在人販網(wǎng)絡(luò)下的驚險(xiǎn)和創(chuàng)痛，以及為了活下來(lái)，他心底一直埋藏的身份真相……

這一談，就是五年。五年里，他們繼續(xù)著各自的生活。特別是朋友因?yàn)樯暾?qǐng)到了美國(guó)大學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金，所以多年來(lái)一直在大西洋兩岸飛來(lái)飛去。訪談就在這樣的節(jié)奏中插空進(jìn)行。

每一次訪談都是在尤納斯丹麥的家中。就像最終影片中展現(xiàn)的那樣，訪談開(kāi)始時(shí)，朋友平躺在床上，閉上眼放松下來(lái)，然后開(kāi)始回憶，并且用現(xiàn)在時(shí)態(tài)描述他頭腦中的回憶景象。

尤納斯會(huì)提示他盡量回憶細(xì)節(jié)，比如“那個(gè)花園看上去是什么樣子的？”，“那兒有什么樣的植物？”，“墻壁是什么顏色的？”，等等。

這看上去很像心理治療。的確，具體化就是心理治療的技術(shù)。尤納斯的朋友也說(shuō)，每次訪談對(duì)他都有治療的效果。不過(guò)，尤納斯的初衷并不是為了心理治療，而是為了進(jìn)入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)積累盡可能多的素材。

五年過(guò)去，當(dāng)最后一次訪談結(jié)束，尤納斯發(fā)現(xiàn)他的筆記超過(guò)了100頁(yè)，而當(dāng)初他的計(jì)劃只是制作一個(gè)30分鐘的短片。尤納斯意識(shí)到，這件事已經(jīng)超出了他的設(shè)想。

尤納斯開(kāi)始把這些筆記中的素材重新組織，慢慢地，它們變成了一個(gè)像《奧德賽》一樣巨大的故事。就是從這時(shí)開(kāi)始，朋友在這個(gè)故事中有了一個(gè)化名，Amin.

逐漸地，Amin不僅僅只是一個(gè)傾訴者了，而是也參與到了整個(gè)故事講述的創(chuàng)作中來(lái)。他會(huì)告訴尤納斯，哪些地方他認(rèn)為講述得虛假或者夸張了。同時(shí)，以這樣一種身份重歷那些經(jīng)歷，也讓Amin得到了另一重走出記憶圍墻的途徑。

本片導(dǎo)演尤納斯·波爾·拉斯姆森（Jonas Poher Rasmussen）

承擔(dān)動(dòng)畫(huà)制作的是Sun Creature Studio這家丹麥公司。核心的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)分為兩組。一組負(fù)責(zé)人物造型的設(shè)定和修飾工作，另一組負(fù)責(zé)上色。尤納斯自己不會(huì)繪畫(huà)，他先與藝術(shù)導(dǎo)演和動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演確定好人物造型和動(dòng)作的基本設(shè)定，然后由動(dòng)畫(huà)一組繪制出來(lái)。經(jīng)過(guò)修飾后轉(zhuǎn)場(chǎng)到位于法國(guó)的第二組進(jìn)行上色。

動(dòng)畫(huà)片的制作向來(lái)費(fèi)錢(qián)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作從2016年開(kāi)始，但尋找資金的工作一直就沒(méi)斷過(guò)。主要制片方之一是Final Cut for Real，這家base在丹麥的制片公司專(zhuān)長(zhǎng)就在面向國(guó)際市場(chǎng)的紀(jì)錄片。它們此前的兩部紀(jì)錄片——聚焦1965年印尼華人大屠殺的《殺戮演繹》（The Act of Killing）和《沉默之像》（The Look of Silence）均獲得了奧斯卡獎(jiǎng)提名。

最終，影片在2020年制作完成，在去年年初的圣丹斯電影節(jié)上首映，并且拿下了世界記錄片類(lèi)別的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。年底，本片正式代表丹麥和北歐國(guó)家沖奧。

2.寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)詩(shī)同款

阿多諾說(shuō)過(guò)：“奧斯維辛之后，寫(xiě)詩(shī)是殘忍的?！?/p>

但那是因?yàn)槿祟?lèi)此前沒(méi)有過(guò)那樣一類(lèi)詩(shī)。就像當(dāng)年魯迅反對(duì)林語(yǔ)堂搞“小品文”，并不是反對(duì)小品文本身，而是反對(duì)在天昏地暗的時(shí)候幻想用某種情調(diào)重塑人心。但如果有一種詩(shī)可以用來(lái)詩(shī)意地面對(duì)殘忍呢？

老實(shí)說(shuō)，我自己至今還無(wú)法想象那是怎樣一種詩(shī)。但也許——只是也許，如果有的話(huà)，這部《逃亡》在某種程度上就是這樣一種詩(shī)，差相仿佛。

導(dǎo)演拉斯姆森說(shuō)，他一開(kāi)始就決定這部片子需要感覺(jué)真實(shí)。

正式創(chuàng)作前，動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)拿出過(guò)好幾稿人物造型設(shè)定，都被拉斯姆森否定了。他認(rèn)為那幾稿的人物太卡通化了，不是有大大的眼睛，就是有夸張的動(dòng)作。最后定稿的人物造型非常平實(shí)，非常簡(jiǎn)潔，同時(shí)又非常生動(dòng)。

此外，動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)中專(zhuān)門(mén)有負(fù)責(zé)cleanup工作的畫(huà)師，主要工作是修改線條，使得畫(huà)風(fēng)更接近素描風(fēng)格。并不夸張地說(shuō)，本片的人物造型頗有宮崎駿的風(fēng)骨，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)感。

為了最大限度保證真實(shí)感，導(dǎo)演親自查閱了大量的圖像、實(shí)物資料，還到Amin在莫斯科藏匿時(shí)住過(guò)的公寓，以及在愛(ài)沙尼亞被捕時(shí)被關(guān)押過(guò)的監(jiān)獄進(jìn)行了實(shí)地考察。

另外，片中還使用了一些新聞紀(jì)錄片影像。特別是當(dāng)把它們插入到片段中與動(dòng)畫(huà)鏡頭混剪在一起時(shí)，一種“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”感就產(chǎn)生了。

比如Amin和哥哥溜出公寓圍觀麥當(dāng)勞開(kāi)業(yè)的片段中，就顯然是以新聞片的鏡頭為基礎(chǔ)構(gòu)造了整個(gè)片段的場(chǎng)景。

有趣的是，我個(gè)人在觀影時(shí)在這里更多感受到的還不是動(dòng)畫(huà)片段的真實(shí)感，而是新聞鏡頭的超現(xiàn)實(shí)感。一邊是兩個(gè)蝸居在公寓中靠看電視度日的阿富汗難民，以及連食物都買(mǎi)不到的普通俄羅斯市民，另一邊是新開(kāi)業(yè)的鮮亮?xí)r尚的麥當(dāng)勞餐廳，那種隔世之感，根本不用如何去渲染就已經(jīng)顯而易見(jiàn)了。

另一方面，整篇的視聽(tīng)風(fēng)格并不是“照相主義”的寫(xiě)實(shí)，而是在上面還覆著一層詩(shī)意的風(fēng)格。

首先，本片的動(dòng)畫(huà)分為兩個(gè)部分，一部分是寫(xiě)實(shí)的，用來(lái)講述Amin記憶中比較清晰和正常的經(jīng)歷。另有一部分動(dòng)畫(huà)采用了抽象的圖像和極化的風(fēng)格，用來(lái)表現(xiàn)Amin記憶中模糊的、帶有創(chuàng)傷性的經(jīng)歷，比如影片開(kāi)始時(shí)逃亡路上的奔跑，以及父親被警察帶走，從此下落不明的情節(jié)。這時(shí)的影像幾乎就是表現(xiàn)主義的，是Amin內(nèi)心世界的射影。

本片的畫(huà)數(shù)即使比最快的動(dòng)畫(huà)片也還要少，看起來(lái)好似有定格動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)。這種技巧最早本來(lái)是日本的動(dòng)畫(huà)制作者限于經(jīng)費(fèi)條件的“偷工減料”辦法，但卻形成了動(dòng)畫(huà)片真正符合自身本性的風(fēng)格。而本片可以說(shuō)把這種風(fēng)格發(fā)揮到了極致。

此外，在光影的風(fēng)格上，本片深受美國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·霍普和攝影師Ray K. Metzker的影響。它削去了物理真實(shí)中太多不必要的繁瑣細(xì)節(jié)，只留下空間結(jié)構(gòu)、色彩、光影，給人一種畫(huà)面在時(shí)間中結(jié)晶的感覺(jué)。

Edward Hopper:Nighthawks

Ray K. Metzker：City Whispers

這些影像風(fēng)格結(jié)合結(jié)合在一起，就好像經(jīng)過(guò)記憶過(guò)濾后簡(jiǎn)化了的現(xiàn)實(shí)，反而因?yàn)檫@樣一層過(guò)濾，有了心理真實(shí)感，而不像“照相主義”的寫(xiě)實(shí)那樣呆板。

當(dāng)被問(wèn)及本片的題旨時(shí)，導(dǎo)演拉斯姆森說(shuō)：“這個(gè)影片的故事里有難民，有同志身份，但歸根結(jié)底，它是我朋友的個(gè)人經(jīng)歷?！?/p>

我覺(jué)得他的話(huà)很實(shí)在。這個(gè)片子首先是獻(xiàn)給友誼的，感謝它沒(méi)有主題先行，才讓我在結(jié)尾感受到的不是感動(dòng)和震撼，而是安全和溫暖。

最后補(bǔ)充兩個(gè)小花絮：

片中Amin收養(yǎng)的那只流浪貓不幸去世了。之后又養(yǎng)了兩只貓。

Amin的男友很喜歡這部片子，但覺(jué)得自己在片中的人物角色分量太輕了。

沖著眾多獲獎(jiǎng)提名去的電影院觀看，最終十分失望。唯一的驚喜主要是在于配樂(lè)和動(dòng)畫(huà)形式。對(duì)于此類(lèi)涉及宗教+難民+LGBT的電影，看樣子以后都要對(duì)歐美的好評(píng)多留一個(gè)心眼

簡(jiǎn)單說(shuō)一下時(shí)間線以防一些人不了解事情發(fā)生的先后順序：

蘇聯(lián)入侵阿富汗是1979年，男主小時(shí)候蘇聯(lián)已經(jīng)進(jìn)駐了阿富汗，日子過(guò)得還可。1989年，蘇聯(lián)軍隊(duì)離開(kāi)阿富汗后，圣戰(zhàn)者在美國(guó)的幫助下奪取了政權(quán)。極端武裝分子對(duì)喀布爾發(fā)動(dòng)襲擊，為了保住性命男主全家才逃亡了莫斯科.

男主出生時(shí)父親就已經(jīng)被抓走了，具體的時(shí)間線電影沒(méi)有說(shuō)的很明白，根據(jù)我查到的資料，父親于1979年被抓，男主是1980年代早期出生的。所以男主出生的時(shí)候父親已經(jīng)不在了，這也是為何男主會(huì)說(shuō)很羨慕姐姐和父親的回憶。（關(guān)于時(shí)間線的證據(jù)和原文我放在最下方，有需要的人自行查證，有概率需要科學(xué)上網(wǎng)）

影片中男主使用“人渣（記得是用scumbag）”這個(gè)詞匯的地方出現(xiàn)了兩次，一次是形容協(xié)助他姐姐偷渡的trafficker（偷渡輪船的環(huán)境惡劣），一次是形容Russian Police（對(duì)非法移民勒索敲詐）。這些所謂的惡與導(dǎo)致他逃亡的罪魁禍?zhǔn)祝绹?guó)支援的圣戰(zhàn)者相比簡(jiǎn)直小巫見(jiàn)大巫。最后對(duì)美國(guó)和圣戰(zhàn)作惡只是淺淺帶過(guò)，反倒是花了大量篇幅講俄羅斯警察抓這些非法移民，不懂這是在宣傳什么價(jià)值觀？作為非法移民你在絕大多數(shù)國(guó)家都不會(huì)好過(guò)，被遣返也是常有的事情。

真的能體會(huì)到什么叫升米恩斗米仇，男主自己都說(shuō)了俄羅斯是當(dāng)時(shí)唯一愿意發(fā)旅游簽給阿富汗人的地方，男主從頭到尾沒(méi)有一句感謝，只有不停的抱怨。

整體感覺(jué)下來(lái)就是一個(gè)極其自私的難民故事，而且可以看的出來(lái)他的家庭在阿富汗算是富裕階層，也沒(méi)啥代表性。 我很慶幸中國(guó)沒(méi)有接受這類(lèi)型的難民，難以想象如果接收了以后他們會(huì)在中國(guó)每天干什么，因?yàn)樗麄兊淖罱K目標(biāo)從來(lái)就不是安定生活，而是要去到北歐或者美國(guó)這種頂級(jí)的發(fā)達(dá)國(guó)家。有這種想法沒(méi)問(wèn)題，但是麻煩你直接一些說(shuō)出來(lái)

“His father, Akhtar Nawabi, was arrested in 1979”

“Based on what he says in the interview, Nawabi was born in the early 1980s. He did not want to appear on camera for the documentary.”

文章1：//dmtalkies.com/flee-summary-ending-explained-2021-documentary-amin-nawabi/

文章2：//culturemixonline.com/review-flee-starring-amin-nawabi/

通常說(shuō)到動(dòng)畫(huà)片，我們往往會(huì)想到迪士尼或者宮崎駿的作品，而作為一種電影體裁，動(dòng)畫(huà)片并非只有這些刻板的印象，還能用來(lái)表達(dá)更多樣化的主題，比如超大尺度的情欲，楊凡導(dǎo)演的《繼園臺(tái)七號(hào)》就是近年來(lái)較為出色的例子。最近又有一部耳目一新的動(dòng)畫(huà)，講述一名同性戀阿富汗難民的故事，由于是真人真事，創(chuàng)作者為了保護(hù)當(dāng)事人的身份，采用了這種特殊的形式來(lái)拍攝這部令人驚嘆的紀(jì)錄片。 阿富汗難民為題的紀(jì)錄片我們看過(guò)不少，這部《逃亡》有點(diǎn)像前些年的《午夜行者》，同樣講述一個(gè)阿富汗家庭，由家長(zhǎng)帶著子女從阿富汗千辛萬(wàn)苦逃亡到歐洲大陸的經(jīng)歷，同樣采用難民自身的視角去呈現(xiàn)他們?cè)谔油雎飞系耐纯嗯c可怕回憶，不過(guò)這部的重點(diǎn)落在了主人公身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀身份。

▲紀(jì)錄片主人公是阿富汗難民

在印象中，紀(jì)錄片很少用動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)，因?yàn)檫@樣往往會(huì)弱化了紀(jì)實(shí)的內(nèi)容。這部作品顯然存在類(lèi)似的問(wèn)題，但是這種形式又令沉重嚴(yán)肅的社會(huì)背景與私人回憶結(jié)合成自由奔放的氛圍，比如像開(kāi)頭主人公小時(shí)候聽(tīng)著歌在喀布爾街頭歡欣雀躍的一幕；同時(shí)也留給觀眾更多遐想的空間，例如主人公兩個(gè)姐姐乘船偷渡差點(diǎn)喪命，以及他和母親偷渡時(shí)在海上遇到暴風(fēng)雨的驚魂記憶，將紀(jì)錄片難以描述的情節(jié)出色地還原出來(lái)。這種動(dòng)畫(huà)形式給紀(jì)實(shí)事件涂上了虛構(gòu)的色彩，其中夾雜著主人公主觀的回憶視角，竟帶來(lái)意想不到的沉浸感，使這個(gè)從阿富汗到俄羅斯，中轉(zhuǎn)愛(ài)沙尼亞，最后曲折抵達(dá)丹麥的偷渡故事煥發(fā)出極其強(qiáng)烈的感染力。 除了刻畫(huà)主人公從阿富汗到歐洲的艱難歷程，影片還著重突出了他身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀。作為偷渡的難民，他不得不隱藏自己的真實(shí)身世，要對(duì)移民官謊稱(chēng)家人全部身亡，以博取同情才僥幸不被遣返回國(guó)。但是這種不斷壓抑真相的記憶導(dǎo)致他之后與別人溝通交流中充滿(mǎn)了戒備，失去了信任感，尤其是他的前度戀人曾威脅舉報(bào)他欺騙獲得的難民身份。這種自我壓抑的難民身份與他的性?xún)A向之間暗中連結(jié)，在阿富汗同性戀是被禁止存在的，他一直不知道自己喜歡男人是什么回事，以為是一種可以治愈的疾病，直至他逃亡到歐洲后才發(fā)現(xiàn)真相。

▲難民主人公（右）也是一位同性戀者

影片描寫(xiě)難民為了進(jìn)入歐洲，采取不道德的（撒謊）方式，無(wú)疑諷刺了歐洲移民政策的漏洞與歐洲人所謂的救世主口吻。相比起在逃亡路上遇到冷血的蛇頭人販子和貪污的俄羅斯警察，歐洲的難民政策同樣讓主人公惶恐不安，在道德上飽受煎熬，他不得不活在謊言中才能換取新的人生。幸好地，他有家人的全力支持，使他坦誠(chéng)面對(duì)自己的性?xún)A向，令他在異國(guó)他鄉(xiāng)敞開(kāi)心扉，找到了屬于自己的人生。 盡管這部以動(dòng)畫(huà)為表現(xiàn)手段的紀(jì)錄片名為“逃亡”，但是漂泊不定的逃亡人生并不是主人公想要的生活。一開(kāi)頭他就剖析了心目中“家”的觀念：一個(gè)安全的地方、一個(gè)可以停下來(lái)不需要奔波的地方、一個(gè)不是臨時(shí)的地方。而從影片來(lái)看，這個(gè)“家”并非恒定不變的地理概念，它可以在阿富汗，也可以在丹麥、瑞典、美國(guó)……到后來(lái)這個(gè)難民家庭被迫散居在歐洲各處。而從主人公看來(lái)，只要能找到幸福安穩(wěn)的生活，不再需要壓抑本能的地方，那就是他的家，不論他要為此付出多少代價(jià)，他都心甘情愿去冒險(xiǎn)和嘗試。

香港的譯名是《無(wú)處安心》，電影末尾時(shí)音樂(lè)響起，是一個(gè)如大地般溫柔博大的女聲唱著升起的慢歌，隔座的一位香港女士用粵語(yǔ)對(duì)我講了一串話(huà)，我沒(méi)有聽(tīng)懂，用普通話(huà)說(shuō)不好意思，可不可以再講一次。她立刻真誠(chéng)地?fù)Q成普通話(huà)又問(wèn)：“最后阿密的哥哥和媽媽逃出莫斯科了嗎？”我說(shuō)：“好像電影最后也沒(méi)有演?！彼f(shuō)謝謝。電影中的很多瞬間，比如阿密和哥哥在莫斯科街頭，麥當(dāng)勞在做盛大的宣傳，許多人圍觀，他們被黑心警察抓去，看到同樣被抓的一個(gè)黑黑深深的大眼睛的女孩即將被警察凌辱強(qiáng)暴，但是他們沒(méi)有做任何事時(shí)，阿密說(shuō)，那是我人生中最痛苦的時(shí)刻之一。再如又提到家庭，家庭里的爸爸媽媽哥哥姐姐妹妹，構(gòu)成一個(gè)家的安全。電影最開(kāi)頭問(wèn)：“什么是家”，阿密說(shuō)：“大概是….讓你覺(jué)得安全，可以一直待下去，不會(huì)隨時(shí)就會(huì)離開(kāi)的地方?！弊屛矣X(jué)得人生真的有一些除了真理以外的東西，是能讓你在其中感到幸福而沒(méi)有質(zhì)疑的，再如很久很久以后阿密和同性戀愛(ài)人即將結(jié)婚組成的家庭一樣，彼此看愛(ài)人的眼神，讓我覺(jué)得安心，讓我覺(jué)得感嘆。所以….最近看了兩部電影每次都能讓我更加相信人性，想要再給出多啲愛(ài)，多啲信任，多啲真誠(chéng)的溫暖和幫助，現(xiàn)實(shí)中的人雖然比動(dòng)畫(huà)里更加復(fù)雜，有復(fù)雜的陰暗面復(fù)雜的心理，但似乎真的有些共通的東西，是能讓人都感動(dòng)、都情不自禁落淚和共情的，不管是同舟共濟(jì)，患難與共，還是寧愿犧牲了我也想多給別人一份溫暖和更理想美好的生活。電影讓我更相信人。雖然不清楚這究竟是不是一份不會(huì)再受到任何質(zhì)疑的相信，但我仍然感謝電影對(duì)我心靈的這樣一種重新的“洗禮”和“凈化”。

本來(lái)以為是動(dòng)畫(huà)片，片頭看到vice的logo有點(diǎn)出神…但其實(shí)是紀(jì)錄片，動(dòng)畫(huà)幀率太低看的有點(diǎn)難受，但是配音和動(dòng)畫(huà)都旨在保護(hù)被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點(diǎn)背景資料: 阿富汗共產(chǎn)黨在蘇聯(lián)的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動(dòng)出來(lái)抵制蘇聯(lián)的幾股力量，美國(guó)也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺(tái)后，Mujahideen開(kāi)始混戰(zhàn)，最終Taliban終結(jié)了一切，然后現(xiàn)在美國(guó)在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關(guān)注被采訪者的逃難經(jīng)歷，最讓人痛心的就是游輪那段場(chǎng)景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周?chē)税粤璧耐瑫r(shí)隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實(shí)故事，對(duì)他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅(jiān)強(qiáng)，身上背負(fù)了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢(qián)去泡吧了 對(duì)于片尾說(shuō)的"要重新學(xué)習(xí)如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說(shuō)不過(guò)去了