我想我會關注《萬里歸途》，因為——其實我當年也看了不少撤僑的深度報道，和大家一樣覺得特別適合班上大屏幕，自己也想出了一個劇本故事線，認為可以拍出復調主旋律大片（醒醒）。

我的這個劇本故事線（腦洞）和《萬里歸途》的簡介多有重合，但人物、線索終究不同（是因為我當時看了一個新聞故事，其實邊檢也必須前置，協(xié)助撤僑），格局打開——

我的電影開頭，首都北京，邊檢忽然選派青年骨干男A赴利比亞協(xié)助撤僑，因為上船僑民情況復雜，必須在地展開邊檢入境等手續(xù)工作。這是前所未有任務，要求謹慎又干練，A到了港口，和壯年外交官男B配合，很快理出頭緒，進展不錯。夜深人不靜，戰(zhàn)場一點點逼近，AB二人終于坐下來喝口水，B稍微向A敞開心扉：他外交學院的同學們，由于背景好，大多都以位居要津，在日內瓦，在巴黎紐約布魯塞爾，而他自己精通阿語，卻轉任于危地，連中層都不算，其實有點心灰意冷?？烧谶@時，他們得知有一批中國基建工人，受阻于戰(zhàn)事，無法趕來，B卻還是毅然決定前往。A大猶豫，因為行前領導就提醒，中國邊檢人員無權在他國領土上工作，只能在港口交接，但感到B形單影只，終于隨行。穿過戰(zhàn)區(qū)找到了工人同胞，高興之外，A很快得知，人群中有一個TW仔，他是探險背包客，只是臨時混進來又走不脫了，拿著mg小護照，不愿承認自個兒是中國人，稱之為男C吧。到了晚上，C也不得不和大家一起分食僅存的統(tǒng)一方便面。白天，B和當?shù)厣倘薉聯(lián)系上，他親見中國搞基建，也和隨基建而來的溫州人們建立了交情，他愿幫中國人們走最難一程，再穿戰(zhàn)區(qū)，他的女兒，女A擔心父親，決定隨行。一路艱險，男B女A暗生情愫，而A盯上了C，卻又一次次看到工人們幫助了C。戰(zhàn)區(qū)穿過了，女A來和男B告別，男B提出，你還可以往前走，實在不行當難民，去歐洲吧，女A說，可這是我的家，我的父母之邦啊。男B在廣漠之上，夕陽之下，和利比亞父女告別。到了港口，男A知道大家證件已經不全，頂著壓力，決定讓所有中國人上船，可C猶豫了，他連國歌都唱不出，但A最后要連他也帶上，B說出了問題咱們一起承擔。船終于開了，至第三國，男B下船，原來使館已經臨時轉移到此，他得到命令前往。A說以后未必能再見，男B回答，但我們都是在有國旗的地方工作，看來他恢復了對自己的使命感。又一路折騰。一到首都機場，工人們親吻著大地，而A則要把C遣返寶島，因為他連入境文件都沒有，可是，他們竟也有點依依惜別。幾年后，在機場邊檢，已經升遷正在指導邊檢新人們的A看到了一個乘客，當這個人走到入境窗口，遞上了臺胞證，原來是C。A看似平靜，但一下子接過了窗口的工作，換自己來，麻利處理好文件后，遞回臺胞證，說了聲“歡迎回來”。在這個鏡頭就可以劇終了，然后以字幕或鏡頭虛入虛出的方式蒙太奇其他所有人物的命運現(xiàn)狀。

大家覺得怎么樣，是不是在人物配置上、關系安排上還可以？（反正我編不下去了）

首先直接擺出我的觀點，這部電影是一部不錯的劇情片，演員演技在線，劇情跌宕起伏，個人覺得成功之處是對于小人物在戰(zhàn)爭中無能為力且矛盾糾結心里的刻畫比較到位。但是對于大背景環(huán)境刻畫幾乎沒有，對于觀眾情感上的拿捏還是差強人意（應該是跟這個導演有關，這個導演以前主要還是拍小成本電影的），個人覺得導演功力還是不夠，對于這種主旋律的電影不能過度抒情更不能拋開主旨，對于電影描寫面過于狹窄很難引起觀眾共鳴，讓觀眾看了個寂寞。

所以，看過沒看過的朋友把它當成一部劇情片來看待可能就容易接受一點。

結論拋出來了，下面容我慢慢狡辯，啊不對，解釋。

大概說下人物原型吧，片中主角張譯原型應該是孫海潮外交官，只不過做了修改了，孫大使2011年到非洲任職，2012年至2014年多次組織撤僑，使我國數(shù)千在利比亞企業(yè)的員工以及其他人員安全撤回中國。所以片中領導對張譯的稱贊并不是節(jié)目效果，是真本事。并且包括穿行沙漠回到安全區(qū)的歸途也并非虛構，是真實發(fā)生的故事，更加令人難以想象的還是，同胞們穿越的還就是撒哈拉沙漠！最終結果是，全員安全返回基地。而真實的撤僑中，孫大使早在戰(zhàn)爭擴大化之前就申請?zhí)崆斑M行撤僑，所以部分國人其實在兵臨城下之前就走了，剩下的沒走的也在后面通過各種正常后者非正常的渠道進行撤離，當然，利比亞撤僑成功不僅是他一人功勞，還有很多默默無聞的英雄我們不知道而已。

其次是背景故事，該片虛構了一個非洲國家，其實很容易發(fā)現(xiàn)這就是2011年的利比亞，當時有約3.8萬余國人滯留利比亞，國家很重視這次撤僑行動，首次出動軍艦協(xié)助撤僑，還在后續(xù)利比亞海陸空交通癱瘓以后派出4架伊爾76飛機把困在塞卜哈的5000多國人安全撤回。這次撤僑意義非凡，是我們國家第一次出動軍艦、軍機進行撤僑，這意味著遇到緊急情況，軍艦可以掩護國人撤離，某種意義上來說，這也是為什么叛軍遲遲不打港口的原因。撤僑總計帶回3.8萬余人，相比以前我們只能租借外國飛機船只，這次撤僑可謂是一個了不起的壯舉，當時第一批撤僑的時候在港口的不僅有我們國家的幾萬國人，同時還有很多發(fā)達國家的公民滯留無法撤離，這種時候，高喊人權，高喊自由民主的國家反而對本國公民不管不顧，而我們則通過像希臘、馬耳他等租借船只等手段拉回自己同胞的同時還接回一部分其他國家的公民。當滯留的國人看到來接他們的“徐州”艦拉起“祖國歡迎你”的巨大橫幅的時候；當伊爾76尾翼上的五星紅旗出現(xiàn)在風沙肆掠的非洲沙漠的時候；沒有什么比這個更讓人熱淚盈眶，沒有什么比把你帶回來更有安全感了！中國護照不能把你帶到世界上任何一個國家，但是能把你從任何一個國家?guī)Щ貋?！這句話不僅僅是說說而已

但是必須強調，撤僑這件事看似是外交官在做工作，實際上是整個國家在后面保駕護航，沒有國家做堅強后盾，你的國民去到別的國家也不過命如螻蟻，這點我們太有體會了。

說完人物和背景，我們再來說說電影中出現(xiàn)的導演想呈現(xiàn)給我們的東西都有什么。隨便挑幾個我覺得有意思的講講吧。

①電影開始一行人坐車回使館就能看出來三個老鳥帶著一個菜鳥，最后還差點被菜鳥坑的回不到使館，突出一個張譯等人的經驗豐富。這種對于人物的鋪墊其實很重要，為后續(xù)劇情走向做一個交待，不然突然爆發(fā)的劇情很有可能就成了不切實際的瞎掰。

②隨處可見的卡大佐畫像這幾乎就是明示了這次就是利比亞內亂。而且是在卡大佐被殺以后。

③劇中很多故事情節(jié)都是真實發(fā)生的，不是導演弄出來的節(jié)目效果，比如華人聚集在市場通過自己手里的棍棒多次對想要搶劫我們的當?shù)匚溲b進行抵抗，抵抗中11人受傷。要知道，對方可是有槍的。這個故事一方面反應我們的團結，更多的其實是告訴我們在一個政權更替的國家印著漢子的護照才是最強的武器，試想如果是其他國家的公民遇到武裝力量，別人怎么可能會顧忌你們的生命。

④片中很多場景切換的鏡頭，前一秒還在炮火連天的非洲，后一秒直接跳回除夕前夕的北京，這個從戰(zhàn)亂到和平的切換很好的詮釋了什么叫先有國，才有家；哪有什么歲月靜好，是有人在替你負重前行的道理。同樣噼里啪啦的聲音，它可能是槍炮，也有可能是鞭炮。

⑤繼上一條，導演特地安排了兩個不同國家的外交人員在特殊時候遭遇的戲份，這是整部電影的亮點，兩人從最開始的互不對付，到最后惺惺相惜整個過程讓我記憶猶新。同樣是公務員，同樣是外交人員（簽證官也算半個外交人員吧，嘿嘿），同樣為了國家鞠躬盡瘁，但最后的結局卻大不相同，一個經歷無數(shù)次危險后回到了家中和家人團聚，另一個卻被叛軍吊死在邊境哨站。你要說他們唯一的不同，恐怕就是生長的土地不同了，這就是戰(zhàn)亂帶給一個國家人民的傷痛，人命如草芥！可是，我們何嘗不知道這種感覺呢？張譯走之前那句祝福發(fā)人深省——活著！對的，沒有什么華麗辭藻，沒有什么高尚的使命和夢想，活著就好。可是亂世之中，活著都成了奢望，哎，看到這么優(yōu)秀的簽證官被處死，真的是讓我唏噓良久，然而，像這樣的普通百姓，整個戰(zhàn)亂時候還有數(shù)百萬。

⑥這個導演大的東西沒有呈現(xiàn)，騷操作倒是不少，張譯剛見到反派軍首領，就看見他在吃牛排，沒錯，真的是在吃牛排，有點像惠靈頓牛排，而且這個首領還是左撇子。就看見他標準的刀叉用法和切牛排的手法，在戰(zhàn)亂中還能吃的這么怡然自得，一看就是師父教的好。這就是編劇導演的調皮之處，告訴你誰是始作俑者。

⑦整部電影，張譯只有為了保護同胞的時候拿起過左輪，其他任何時候任何外交人員都沒有也不會拿起武器，因為首先拿起了武器你就成了武裝人員，你的外交護照甚至你的國家都無法保護你，其次，在武裝叛軍面前，拿起武器并不會讓你活得更久，只會讓你死的更透。我們的武器就是護照，就像古代使臣出使而自己卻手無寸鐵的時候，能仰仗的只有置之死地而后生的勇氣，以及身后的國家。而國家的綜合軍事實力恰恰起到關鍵作用，所以為什么我們要大力發(fā)展自己的軍工科技，就是為了讓不講道理的人跟你講道理。落后就要挨打，這句話就像刻在我們14E人骨子里一樣。其實，在90年至10年，我們也進行了數(shù)次撤僑，但是那段歷史卻比這殘酷的多，甚至我們到現(xiàn)在都不愿提及。這也是這次撤僑派出軍艦意義重大的原因。到了2015年也門撤僑的時候，我們不僅派出軍艦，而且還打出了氣派的標語：這是中國海軍設立的安全區(qū)！無關人員請勿靠近！現(xiàn)在我們變強大了，但是在我們貧窮落后的時候我們也不會忘了把同胞從海外接回家。

⑧彩蛋中出現(xiàn)的吳京對該片進行了很多支持，影片字幕也特別鳴謝了他，看見他和張譯在一起給我第一想法就是，說出來可能你們不行，這倆人加一起撤過3次僑！

最后做下總結吧：

電影整體感官還行，反正當成一部紀實劇情片看還不錯。片中將很多外交官的家庭、工作、遭遇等等因素揉在一個角色上面，讓觀眾能夠更加真實的看到這些遠在異鄉(xiāng)的勇士所面臨的的危險與痛苦。讓我們能體會他們在戰(zhàn)亂國家每做一個決定的艱難和掙扎，在炮火中逆行這種迎難而上的勇氣。讓我們珍惜這來之不易的鞭炮聲和其樂融融的年夜飯。但是影片問題還是有

1、把筆墨基本放在了小人物在大事件中的臺前遭遇和選擇上，而忽略了介紹撤僑中幕后人員的作用，這次時間能成功其實是很多人努力的結果，而不僅僅是一個大使館，把一部撤僑電影硬拍成了一部紀實劇情片，這不應該。

2、另一方面結尾其實還是沒有回到主旨上來，主旨是國家才是人民的后盾，看完這電影給人感覺這撤僑就像和政府沒關，全憑張譯個人一己之力，就把100多人安全送回來，其他人只在后面吶喊助威啥也沒做，這明顯是不符合邏輯的。

3、院線上映的應該是剪輯了不少，有些地方看的人莫名其妙的，就是銜接部分沒了，包括王迅吃咖喱那段不知道怎么也沒了，那段在預告片中觀感還是不錯的。

還是那句話，整體觀感還行，可以看得出來這幾年國產電影質量進步不少，加油吧，希望以后的國產電影越來越精彩吧。

最后用我媳婦出電影院的一句話來概括就是，感覺不如看張譯上次撤僑來的痛快！哈哈！

我們平時都只看見了外交部在發(fā)言時光鮮亮麗的一面，卻不知道當他們所在外交國家發(fā)生暴亂時，他們是怎么舍己為人的保護中國每一位同胞。他們秉持著“這個世界會好的”保護著世界上各個地方的中國同胞。 ?? 演技：張譯老師和殷桃老師的演技一直以來大家都是有目共睹的。同時，也希望大家不要對流量演員抱有偏見，相信看完電影，大家也會對王俊凱的演技、臺詞贊不絕口。老演員確實很優(yōu)秀，但是中國影視行業(yè)也會有更多青年演員成為老演員的接班人為中國影視行業(yè)帶來更多好作品。 ?? 畫面都很真實，甚至有些畫面真實到我都不敢睜眼睛看的地步。在沒有體現(xiàn)戰(zhàn)亂的很多遠景畫面，就算只是荒漠，也被拍得很有質感。沒看電影之前就很喜歡萬里歸途的海報制作。 想補充一點，不管是宗大偉的阿語，還是成朗的英語，都是演員自身的原聲，在觀影之前已經刷到過一些外語小片段，但坐在電影院看的時候還是會被兩位老師的臺詞功底震撼到，這是主演們用心對待這部電影以及觀影的觀眾的體現(xiàn)。 ?? 彩蛋：一定一定要等片尾曲放完看彩蛋，有驚喜！片尾曲也非常好聽！ ?觀影貼士：有經濟能力的朋友買IMAX廳觀影效果會更好，是可以完全放心帶爸爸媽媽去看的好電影！

小女孩吟誦的童話穿過努米亞無邊的火焰與黑夜，飄散在黃沙大漠中。理想主義終將掠過死，迎接生。在這之前，“人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面”。

即便導演是饒曉志，我還是抱著對國慶檔電影大概是命題作文的猜疑坐在了點映場的大熒幕前?？傻筋^來我最想夸的，居然是人物弧光的完整性。我看到的每一個人物都是可愛的，可信的，更是可敬的。

我上過一門名為“公共外交”的課，課上老師講，每一個人都是外交的主體。有這么一群人，他們是影片中的成朗、宗大偉、章寧；他們是現(xiàn)實生活中的親人、朋友、師長；他們作為國企員工、翻譯、記者、學者或是外交官；他們因為相信人與人之間有超越國界的理解的可能性而行走在中國的國境線之外；他們每一個人都踐行著中國外交的智慧與尊嚴。我為他們驕傲。

其次，想說一下影片中讓人眼前一亮的細節(jié)留白。宗大偉為什么用中興手機？后方外交人員為什么能迅速衛(wèi)星定位？為什么在努米亞有這么多家國企，這么多中國人在這里長期生活工作？

回望中國的基礎科學與工業(yè)發(fā)展歷程，有這么一群人。他們想把中國的衛(wèi)星導航系統(tǒng)取名“北斗”，想用高鐵代替駱駝重走絲綢之路，想著現(xiàn)代化或許真的有另一個方案。外交展現(xiàn)的不是宣傳與叫嚷，而是一個國度的氣量。宗大偉和成朗用自己的人格贏得了這份榮光。

再者，想說一下影片創(chuàng)作的藝術性。給我印象最深的童話獨白自不必說（見筆者影評“歌聲在海上——淺析《萬里歸途》中的航海童話”），影片中的配樂、空鏡和特效都服務于情感，又渲染地恰到好處，展現(xiàn)出中國電影在新場景的新可能。有這么一群人，他們想賦予人物靈魂而不是技巧，他們有視聽語言的審美與工業(yè)化的野心，他們有誠意講一個好故事給觀眾聽。

最后，想談談最觸動我的成朗。朗哥，25歲，外交部新聞司新人，滯留努米亞，沒見過戰(zhàn)爭。他是懵懂的，所以也是理想的。他把航班位置讓給臺灣同胞；他在廠房跑來跑去安排工作；他拿過喇叭不厭其煩鼓勵人們；他舉起攝影機，記錄歷史的第一卷草稿。他上一秒能為自己的想法辯護，下一秒也能迅速承擔起責任。他像一顆剛破土的種子，生機勃勃，每一幀鏡頭都盡情揮灑著魅力。不得不說，王俊凱真的是個很神奇的演員，前面剛看過他《斷·橋》里演一個少年殺人犯，現(xiàn)在我又被這位英俊瀟灑的青年外交官迷倒了。

至于我嘛，我這一生，真的很想有一個瞬間能夠舉起攝像機，感受成朗的那滴淚到底是如何落下的。

理想的境況從來都是相似的。在那之前，人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面。

戰(zhàn)爭太殘酷太強大也太讓人無可奈何了，生命變得如此渺小又軟弱。

在危險來臨之前，“勇敢”似乎更像是一句口號，可在真正的危險面前，能夠把這“勇敢”拿出來的，或許沒有多少人，在生命威脅面前，誰能不“望而生畏”呢。

《萬里歸途》里，宗大偉有過很多次不勇敢的時刻，他也是一個普通人，對生命有留戀，他跟所有人一樣的有畏懼和脆弱，但他深知自己身上有外交人員的使命和擔當，他要對同胞的生命安全負責。

我不相信人會天生的無畏，但我相信正直、義氣和責任感，會戰(zhàn)勝軟弱和畏懼。人們在退縮的時候經常會說一句話“地球離了誰都轉”，但有時候在某時某刻，推動“地球”運轉的，就恰恰是每一個真實的個體。

宗大偉就是這樣一個個體。

努米亞共和國爆發(fā)戰(zhàn)亂，宗大偉和成朗一起逆行踏上撤僑路，穿越槍林彈雨和荒漠帶百名同胞回國。

當劉明輝拿著話筒讓宗大偉跟大家伙說兩句，他卻只報了自己的姓名和來歷，就說不下去了。那一刻，恐怕連他自己都不知道該怎么辦了，沒有車，外面又是槍又是炮，他要怎么安全撤離所有人呢？

所以，漫漫的“長征”開始了，宗大偉自己也不知道，走到了迪拉特是否就能遇見救援，可他無論如何要帶著大家安全撤離，因為保護所有同胞是他的責任，憑借多年豐富的經驗，他在經過的路上給大使館留了信號，32萬6713步，數(shù)次的死里逃生，他做到了。

整個電影沒有煽情，但它還是會讓你掉眼淚，情緒的表達一直很隱忍克制，但感動始終累積在內心深處。

就像白婳，這一路上她沒有哭，情緒壓抑著，直到在回國的飛機上，聽到已經進入中國領空之后，終于得以盡情的釋放。

觀影全程你都會感同身受、身臨其境的代入到角色里去感受、去掙扎和抉擇。

最觸動我的，是到了迪拉特之后，宗大偉給老婆打電話，他說：“悅兒，對不起啊悅兒，有事兒耽誤了，每次都這樣，每次都被我耽誤。”他沒有告訴悅兒自己在努米亞，可是悅兒早就在電視上里看到了。

她沒有跟他生氣，責備他，而是說：“雖然，我不知道你在那兒遇到了什么困難，但是我相信，能夠帶他們回來的，一定是那個又勇敢，又智慧的你?！备糁聊晃叶几杏X到了這段話對一個死里逃生又筋疲力盡的人來說，是多大的鼓勵和安慰。

電影最后，宗大偉回到了北京，剛好是春節(jié)，到處都是放煙花的聲音，他聽到那個聲音都會嚇得一哆嗦，樓里的鄰居們在為了雞毛蒜皮的小事吵架，家里人正齊聚一堂準備開飯，除了悅兒，沒有人知道他剛剛經歷了什么，但生活的煙火氣在對比下顯得彌足珍貴，也讓我們相信世界會變好的。

-作者-

柒月暖陽，以一朵花的姿態(tài)行走，穿越季節(jié)輪回，在無聲中不頹廢，不失色，花開成景，花落成詩，已出版《以一朵花的姿態(tài)行走》。個人公眾號：柒月暖陽，私人微信qyny0704

在國慶檔上映之前充滿熱議的《萬里歸途》，看過好幾個預告片，從預告片段里看總是感覺故事單薄得一眼能夠望得到頭，但由于張譯主演+饒曉志導演+王菲宣傳曲+上映后的口碑發(fā)酵各種因素組合，還是抱著一些期待跑去看了這部主旋律電影。最后的成片質量確實有超過我的預期。

影片第一個優(yōu)點就是再也沒有主旋律通病——十分形式化又流于表面的煽情。這些年來，不管是《中國機長》、《緊急救援》、《長津湖》，哪一部都沒有逃開夾生的情緒渲染在影片中難于落腳最后只能直白又粗糙地重復的尷尬命運。

但萬里歸途很好地完成了情感與劇情的融合，沒有一味地高歌或自我感動，角色間都有足夠鮮明的立場互相碰撞，情感大多數(shù)時候都交給人物的互動和角色的演繹，在恰如其分的音樂渲染中留給觀眾去體會其中的辛酸苦辣。

當然，這部片子之所以能夠如此成功，肯定張譯的貢獻是巨大的。張譯的藝術張力根本不是王某人之流能比的，他真是那種幾個眼神的切換中就能夠帶著觀眾深深入戲的最佳演員。影片中那種犟著性子嘴不饒人，但為了同胞的臨時護照幾次三番變臉做戲給邊境官看，那種明明無時無刻流露出對深入交戰(zhàn)區(qū)撤僑的厭煩，但真正時刻卻總是默默引領著大家走向最安全的地方的，自我矛盾、混不吝卻充滿魅力的性子，真的讓我夢回《我的團長我的團》里的孟凡了。

孟凡了是一個腹有文化卻見過太多死難的戰(zhàn)場上逃了無數(shù)次的逃兵，他試圖用對所有人的語言傷害和毫不在乎的態(tài)度，來掩蓋自己心里他認為象征著懦弱的無用的善良和熱誠。而影片中的宗大偉，曾經輾轉流連于中東地區(qū)，會流利的阿語，政變、饑荒、瘟疫，他都經歷過，死和生幾乎伴隨著他的外交生涯。他對同事好友經常唱反調，他對新人的不耐煩，和不能夠陪伴妻子生育的愧疚，卻無法掩蓋他赤誠、總是追逐善良和希望的心，因為每一次的行動是最真實的詮釋——這和孟凡了簡直神似。他有普通人的怯弱，也有外交官的智慧，有大愛，也有小愛，他掙扎著，彷徨著，也堅守著，咆哮著，人物的塑造是有血有肉的，加上張譯出神入化的演繹，這樣的角色很難不深入觀眾心中。

饒曉志的鏡頭表現(xiàn)力很好，猶記得一開始的許多鏡頭都是晃動式的帶有呼吸感，徐徐跟著人物轉換場景，這種寫實感很容易讓觀眾精神緊張起來。不僅如此，后面小女孩的阿語童話在黃沙莽莽的北非地區(qū)縈繞，也展現(xiàn)了饒導的不俗的電影審美：可以是代表著僑胞們奔走戈壁卻對歸家信念始終堅定，也可以是象征著這個連努比亞守軍飲槍自盡的悲慘世界中仍然留存有迎來黎明的可能，全憑觀眾的解讀。

影片的配樂和片尾曲確實是加分項，尤其是王菲的《歸途有風》，帶點浪漫和自由的唱腔和這一段本來艱苦的撤僑行動一對比產生了神奇的化學反應，路途見證過的荒蠻和暴力，難以言喻的不安和未知，回到祖國的懇切心情，在歌聲中體現(xiàn)得淋漓盡致。咫尺之間的戰(zhàn)火仿佛因為萬里外的和平國度，變得模糊而不真切，路途上的風也像是在喚你歸家。

全片下來，《萬里歸途》不僅僅是只完成了主旋律的命題，也不僅僅只是加入了很多浪漫又藝術的視聽享受，它融入了更多宏觀和微觀層面下的思考：

關于戰(zhàn)爭與和平，也關于國家和小家。

開頭的爆炸接到人們剛松一口氣卻又還沒完全送完的時候，節(jié)奏給的很到位；介紹工人們群像的長鏡頭很厲害；從主角和王迅的角色中也可以看出一點對國民劣根性的反思：對領導的巴結，對死的懦弱，但淺嘗輒止。讓人想起大衛(wèi)·里恩的《桂河橋》中對異質文化的典型化處理和民族劣根性的深刻反思，當然這種反思不可能出現(xiàn)在主旋律片中，但對于異質文化典型化處理我們也還需要很多學習。

對于中東的民族性展現(xiàn)行為上過于奇觀化，性格上又過于先入為主與片面，包括且不限于司機和中國人同樣對于“回家”、一起舍生入死的執(zhí)念（中東作為游牧民族其安土重遷的性格有些立不住腳，待考究，更何況多處表現(xiàn)難民逃難的情況下）；尤其是在幫助中國人后卻被中國人拋下的絕望時還能溫厚的說出“回家”，中東司機在此刻徹底淪為完美人性和中華文化的載體，讓人不適，這不是文化自信，這是文化優(yōu)越；包括對于反派的塑造也是過于概念化：試想雙方勢力在爭取國際認可對平民和國際應該是怎樣的態(tài)度，但是阿拉伯諺語對反派缺陷的揭示還是很到位的。但是結尾中東難民為中國外交官讓出一條回國的路，然后自己留在原地等待叛軍的處置，其不合人性，也讓主旋律的頑疾——文化與國力優(yōu)越感幾乎溢出了屏幕，我覺得中東人看這部片子，不一定會舒服。

私認為現(xiàn)在主旋律影片，還需要肩負走出去的任務，如何讓這種片所涉及的其它民族觀看者能在觀看時也認同，是制片中需要前置的考量之一。

最深層的一點，讓我認為這部主旋律從根本上不夠成功的原因，在于對主角的塑造是典型好萊塢個人主義英雄主義敘事，雖然撤僑的成功是多方配合的結果，但就主角的行為而言都是徹頭徹尾的個人主義者：對領導職位的同事不尊重、不求助于他人的完成奇跡般的任務；在最基本的敘事邏輯中，西方的個人英雄主義戰(zhàn)勝了東方的集體主義。

想起吳京面對《戰(zhàn)狼》的質疑時回應：為什么西方有超級英雄，中國不能有？不是不能有，但是我國的文化自古就有群體屬性，就因為它是主旋律片，如果要與西方爭奪話語權，更要看重集體精神的弘揚，做到個人英雄與團隊互助的平衡，體現(xiàn)國人集體主義與執(zhí)兩用中的哲學。不然即使宣傳了愛國主義，國人卻越來越習慣西方思維，在話語權的爭奪上中國還是輸了，講中國故事，相比于故事本身，更長遠的是用怎樣的思維去講故事。

用什么思維講什么故事，就好比餃子和餡兒的關系，不能用中國的面皮包漢堡餡兒，不然談話語權的爭奪，也無異于空談。