晚上七八點(diǎn)鐘的時(shí)刻，躺在床上以最懶的姿勢(shì)看了電影“中央車(chē)站”。
兩個(gè)小時(shí)的影片，沒(méi)有一秒鐘快進(jìn)，也沒(méi)有中途去打開(kāi)什么網(wǎng)頁(yè)，就這么安安靜靜看完了。
我給電影打星的標(biāo)準(zhǔn)向來(lái)是：故事還不錯(cuò)但忍不住快進(jìn)看完的，三顆星；故事吸引我的注意，居然沒(méi)讓多動(dòng)癥的本人去做別的事情，四顆星；如果讓我完完全全認(rèn)真看完了，并且在看完之后還不想去做別的事情而是在思考的話，五顆星。
“中央車(chē)站”就是這樣一部電影。

之前沒(méi)有看任何的劇情簡(jiǎn)介，對(duì)它一無(wú)所知，它只是不湊巧地躲在我的硬盤(pán)里，又不湊巧被我在一個(gè)無(wú)聊的晚上雙擊打開(kāi)。像是一場(chǎng)邂逅。
所以當(dāng)我看見(jiàn)朵拉小姐坐在車(chē)站流淌的人流后靜靜寫(xiě)字的樣子，我以為這大概是個(gè)善良的老女人。在我的想像里，這應(yīng)該是一部關(guān)于秘密的電影：孤獨(dú)的老女人，在別人的信件和感情中生存，或者像是可愛(ài)的艾美麗小姐一樣，收集著他人帶有感情印記的東西。
錯(cuò)得多離譜！朵拉小姐把信件隨手撕掉或是扔進(jìn)抽屜的時(shí)候，我想，這個(gè)老女人真是壞極了。怎么可以這么隨便對(duì)待別人的信呢，不僅僅是信件，還有信任啊。瞧她臉上的表情，冷漠、自私、堅(jiān)硬、不可接近。瞪大眼睛的樣子，活生生像是巫婆。

接著是一樁輕描淡寫(xiě)的殺人事件。殺人的人恍若捏死一只螞蟻。這一時(shí)刻起，才注意到電影開(kāi)始變得不同。每個(gè)人對(duì)待殺人事件的態(tài)度是如此之漠然，顯然對(duì)他們而言，趕上下一趟列車(chē)比一個(gè)被殺死了的小偷要重要得多。畫(huà)面依舊明亮，像天上的太陽(yáng)一般明亮，亮得晃眼。太陽(yáng)總是無(wú)辜地看著一切，不關(guān)心更不憐憫。朵拉小姐收拾著東西，擠上列車(chē)回家。是啊，她只需寫(xiě)那些不會(huì)寄出的信養(yǎng)活自己就好，哪有那么多工夫管別人的閑事。

約書(shū)亞出現(xiàn)的時(shí)候，覺(jué)得這個(gè)小男孩的眼神格外早熟，這種似乎能看穿一切的眼神并不來(lái)自于演技上的訓(xùn)練，而是真正在生活中磨礪而成。據(jù)說(shuō)，小演員是導(dǎo)演從千余名小孩中選出的，原本只是一個(gè)普通的擦鞋童。怪不得。優(yōu)越環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的小孩，不會(huì)有那樣清澈又倔強(qiáng)的眼神。還有那些自然而然的拘謹(jǐn)與羞澀（比如第一次去朵拉的家的時(shí)刻），非常能打動(dòng)人。

故事看到一半，我想到“菊次郎的夏天”，兩個(gè)故事是如此相似，以至于沒(méi)辦法不聯(lián)系在一塊?！爸醒胲?chē)站”攝于1998年，“菊次郎的夏天”在2000年上映，因此我斷定北野武一定看過(guò)“中央車(chē)站”。
同樣的關(guān)于尋找的故事。朵拉與約書(shū)亞，菊次郎與正男。約書(shū)亞尋找想像中的父親，正男則是奔向想像中的母親。朵拉冷漠，菊次郎暴躁。朵拉有關(guān)于父親的傷心往事，菊次郎的母親獨(dú)自生活在養(yǎng)老院。都在公路上漂泊，都遇到一些人，都沒(méi)有錢(qián)而搭上順風(fēng)車(chē)，都能沒(méi)完成尋找的最終目的卻在路途中實(shí)現(xiàn)了自我的救贖重新獲得愛(ài)與信任的能力。

沃爾特·塞勒斯與北野武不同的是，他在這一題材的駕馭上更加具有野心。雖說(shuō)北野武慣常用暴力的方式表達(dá)影片的內(nèi)容，但在“菊次郎的夏天”里，鐵漢也柔情了起來(lái)，破天荒地玩起了小煽情，用一些可愛(ài)的細(xì)節(jié)去展開(kāi)故事，比如天使書(shū)包和鈴鐺，機(jī)器舞還有原始人。好笑之余被小小的溫情打動(dòng)。而沃爾特·塞勒斯不是，他更冷靜地去處理尋找的過(guò)程。從頭到尾使用高亮的色調(diào)將畫(huà)面變得具有沖擊力，粗暴并且直接。他甚至一開(kāi)始讓朵拉把約書(shū)亞賣(mài)掉以激化兩人之間的矛盾，當(dāng)朵拉的良心在轟隆的列車(chē)聲中復(fù)活中，她救出約書(shū)亞帶他踏上旅途，于是，尋找在彼此強(qiáng)烈的不信任中開(kāi)始。

對(duì)朵拉來(lái)說(shuō)，她并非心甘情愿上路。一方面是自我對(duì)抗中良心稍微占了點(diǎn)上風(fēng)，迫使其做下這個(gè)決定；另一方面，沒(méi)得選擇，救出約書(shū)亞后就惹上了大麻煩，不走的話大概會(huì)像小偷一樣被打死。（她把約書(shū)亞賣(mài)給了前文中那個(gè)一槍打死小偷并且若無(wú)其事的家伙，所以小偷死亡事件不光是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)揭露，同時(shí)也是一處伏筆）
約書(shū)亞則是完全無(wú)法信任她。母親拜托朵拉寫(xiě)的信，她壓根就沒(méi)寄出去。之后又被這個(gè)老女人賣(mài)掉。如何去信任？然而除她之外又沒(méi)有可相信的人，母親猝死，甚至不知被埋在何處。唯一能信任的只有父親，父親在未知的遠(yuǎn)處，能帶他前往的只有身邊這個(gè)凸眼球滿臉皺紋的冷酷女人。沒(méi)得選，于是就此上路。

路上邂逅的卡車(chē)司機(jī)，很值得一提。老好人一個(gè)，生活在車(chē)上，伴侶就是公路。（好吧，我承認(rèn)我又從菊次郎的夏天里找到了類(lèi)似的家伙，就是那個(gè)開(kāi)著車(chē)四處流浪的光頭。）有意思在于，導(dǎo)演在這里故意設(shè)計(jì)了一個(gè)橋段，讓朵拉老姑娘喜歡上了這個(gè)開(kāi)卡車(chē)的家伙。我是覺(jué)得從這個(gè)瞬間起，朵拉小姐的形象才算是完全立體了起來(lái)，她也是個(gè)女人，需要愛(ài)和被愛(ài)，長(zhǎng)期的獨(dú)身生活并非因?yàn)槔淇岷蜔o(wú)情，而是因?yàn)榍楦械臒o(wú)從獲得。當(dāng)有合適的人出現(xiàn)的時(shí)候，她的渴求變得熱切和焦灼，最后活生生嚇走對(duì)方。冷漠老女人一下子變成了可憐的沒(méi)有人愛(ài)的單身老姑娘，即便口紅涂得再鮮艷，卻只能默默坐在路旁，陪伴在身邊的，是一個(gè)九歲的孩子。尤其是，這個(gè)孩子還故作成熟地說(shuō)，你涂口紅的樣子還挺好看的?？蓱z的朵拉。

一段具有濃烈宗教色彩的儀式，眾人虔誠(chéng)的膜拜，約書(shū)亞的奔跑，朵拉在小房間中的昏倒，都具有極強(qiáng)的象征意義。朵拉枕在約書(shū)亞的腿上沉睡，他輕輕撫摸她的頭發(fā)，她醒來(lái)，向他微笑，然后擁抱。與其說(shuō)是兩人關(guān)系的融合，倒不如說(shuō)是宗教所帶來(lái)的覺(jué)醒和安寧。安靜的長(zhǎng)鏡頭，一如既往的明亮色調(diào)顯得很溫暖。
再次寫(xiě)信賺錢(qián)時(shí)，一切都不同了?；蛟S還是神的功勞，每個(gè)人臉上都帶上安詳和滿足的深情，說(shuō)出的句子都是關(guān)于感恩和關(guān)愛(ài)。朵拉和約書(shū)亞臉上一直帶著笑。
約書(shū)亞扔信的動(dòng)作，其實(shí)是種信任的表現(xiàn)。他開(kāi)始體諒朵拉的感情后，已經(jīng)認(rèn)可了她的一切，不管那是對(duì)是錯(cuò)。然而，信任常常是交互的，朵拉從約書(shū)亞那里學(xué)會(huì)了信任，于是她毅然走向了郵局。這一刻真是百感交集，朵拉千瘡百孔的心臟終于愈合，從寄出信的一瞬間里，尋找的意義已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，救贖也已經(jīng)完成，是不是能完成尋找的過(guò)程，已經(jīng)沒(méi)那么重要了。

然而意外還在后面。不得不再次感嘆導(dǎo)演的野心。
父親耶穌失蹤了？?jī)蓚€(gè)哥哥，摩西和以賽亞？（帶有無(wú)法忽視的宗教意味的名字）本以為故事已經(jīng)無(wú)法繼續(xù)下去了，卻又在一封信里發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)關(guān)于尋找的故事。故事的男主角是父親，女主角是已經(jīng)死去的母親。信寫(xiě)得如此美麗和憂傷，簡(jiǎn)直像一個(gè)童話。影片的結(jié)尾，尋找，變成了等待。約書(shū)亞和哥哥們一起等待父親的回歸，不論這等待將會(huì)有多么漫長(zhǎng)。
而朵拉獨(dú)自離開(kāi)，等待新的生活如同曙光一般從地平線升起。她終于重新獲得愛(ài)與被愛(ài)的能力，終于學(xué)會(huì)去相信，終于看見(jiàn)了希望，即使那希望渺茫，像黎明前無(wú)法捕捉的微光，但它畢竟是來(lái)了。

于是，朵拉的流淚，我以為那便是幸福了。

第一次看中央車(chē)站這部片子，大約在兩年前,今天再次重溫一遍。觀看本片時(shí)，剛開(kāi)始對(duì)朵拉這個(gè)角色極盡厭惡，但隨著影片的展開(kāi)，朵拉這個(gè)角色開(kāi)始逐漸變得可愛(ài)起來(lái)，直至被其感動(dòng)。
       假使沒(méi)有約書(shū)亞的出現(xiàn)，我想朵拉依舊是個(gè)不值一提的撒謊的騙子。朵拉小時(shí)候的生活并不幸福，從約書(shū)亞的身上，朵拉找到了某些早已失去的東西，或許這也是她一直所刻意逃避的吧，在遇到合適的人后，自然的迸發(fā)出了。在尋找的路上，約書(shū)亞對(duì)朵拉從懷疑到依依不舍，其間觸發(fā)的感情，雖不經(jīng)意卻很真實(shí)，流露出的是脈脈溫情。
       尋找的結(jié)果，兩人各得其所。對(duì)約書(shū)亞，找到的是真實(shí)的家；對(duì)朵拉，找到的則是丟失以久的親情。當(dāng)影片最后兩個(gè)人各自拿著合影幸福的看時(shí)，不禁想到了小王子上面的一段話，“如果一個(gè)人愛(ài)上了一株花，這株花只長(zhǎng)在億萬(wàn)顆星之中的一個(gè)上面，那么觀看群星就足以使人感到幸?！?。雖然朵拉和約書(shū)亞可能不會(huì)再見(jiàn)，但他們會(huì)在底片上感受到彼此的幸福。中央車(chē)站，個(gè)人的自我尋找救贖之路。

《圣經(jīng)》不愧是一本影響至深至遠(yuǎn)的作品，從它誕生之日起不斷的有人在試圖解讀這部作品，從宗教、文化到精神等等，不可勝數(shù)。當(dāng)然也有很多的影視文學(xué)作品都在采用這樣的題材。記得以前曾經(jīng)看過(guò)一部電影叫做《逃獄三王》，其中有很多隱喻性的場(chǎng)景都跟圣經(jīng)或者是古希臘神話故事有關(guān)。這種類(lèi)似的方式我在昨天看到的一部電影中又再次見(jiàn)到了，這部電影就是《中央車(chē)站》。

    故事似乎很簡(jiǎn)單，就是關(guān)于一個(gè)老女人帶著一個(gè)小男孩尋找父親的過(guò)程。讓我很感興趣的除了故事中透出的濃濃的親情之外，還有一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)。小孩的名字叫做約書(shū)亞，他的兩個(gè)同父異母的哥哥一個(gè)叫做摩西，一個(gè)叫做以賽亞，而他的父親叫做耶穌。于是幫人寫(xiě)信的老女人帶著小男孩尋找父親的過(guò)程就變成了一個(gè)慣于撒謊的人在純潔的少年的引導(dǎo)下尋找耶穌的過(guò)程。這讓我想到了17世紀(jì)班揚(yáng)的《天路歷程》，基督徒歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)終于到達(dá)了天堂。雖然電影的結(jié)局部分她們沒(méi)有找到耶穌，但兩個(gè)人的人性都得到了升華?；蛟S天堂并不存在，但每個(gè)人的心中都珍藏這一個(gè)美好的天堂，只是她有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)了。

    里約熱內(nèi)盧的中央車(chē)站是嘈雜而喧囂的，人心浮躁，老女人朵拉在這里幫人寫(xiě)信，表面熱情而細(xì)心，其實(shí)把那些寄托這人們情思的信件都藏在了自己的抽屜中，讓人空自期盼。人們?cè)谶@里傾訴著自己的痛苦和憤怒，對(duì)親人、情人還有“耶穌”。警察無(wú)情地槍殺了一個(gè)小偷，僅僅只是因?yàn)樗盗艘粋€(gè)微不足道的商品。暴力、浮躁、冷漠在這里充斥，甚至包括朵拉，無(wú)情的幫人們寫(xiě)信，無(wú)情地將信件收藏在自己的抽屜中，仿佛自己能夠給人們的人生做主。但當(dāng)他們踏上流亡的路程他們才真正地活了過(guò)來(lái)。遠(yuǎn)離里約熱內(nèi)盧的小鎮(zhèn)荒蕪而貧瘠，甚至連電都沒(méi)有，但是人們卻是那么的樂(lè)天知命，他們虔誠(chéng)的膜拜著上帝，感恩的活著。在朵拉的信紙上寫(xiě)下的是對(duì)上帝的感激，對(duì)情人的思念，他們無(wú)一例外的都面帶笑容，充滿感激。耶穌沒(méi)有在這個(gè)地方找到，但是約書(shū)亞找到了他的兩個(gè)哥哥，他們是那么的自然純樸，臉上是自然的笑容，讓人感動(dòng)。朵拉把約書(shū)亞留在了這個(gè)純潔的地方悄悄的走掉了，而她也不再是以前的那個(gè)朵拉了，她變成了那個(gè)有情有義的，會(huì)借用別人的口紅來(lái)美化自己的女人。一個(gè)全新的朵拉出現(xiàn)了。在這個(gè)純樸之地她獲得了新生。耶穌不在這里，但他已經(jīng)安在了人們的心里。

買(mǎi)了太久的電影，每次拿出了都覺(jué)得假想調(diào)調(diào)和情緒不相符。今天終于看了，窗外是紅色預(yù)警大暴雨。屋內(nèi)安靜。

生活中的一次偶然邂逅，足以改變一生。我覺(jué)得片中的主角不是約書(shū)亞，而是朵拉。一個(gè)9歲孩子的成長(zhǎng)路可以有成千上萬(wàn)種，即便他失去了母親。然而朵拉——一個(gè)不惑之年的老女人，沒(méi)有家人，沒(méi)有安全感，生活看似規(guī)律卻漫無(wú)目的，空虛而沒(méi)有寄托。她才是個(gè)典型的需要被解救的人物，約書(shū)亞的出現(xiàn)就像是她不值一提的生活中飛來(lái)的天使和陰霾中一線陽(yáng)光。這個(gè)孩子讓她有了平日里不會(huì)有的思緒和情感波折，也是讓她重新找到靈魂深處美好的部分的轉(zhuǎn)折。

故事不新穎也不老套。細(xì)節(jié)描述不粗糙也不細(xì)膩。印象比較深的是車(chē)站的場(chǎng)景。朵拉的住所。朵拉只身一人解救約書(shū)亞后的狼狽。朵拉在洗手間涂口紅。出來(lái)后見(jiàn)卡車(chē)司機(jī)離開(kāi)，胳膊搭在窗上絕望的神情。兩人寫(xiě)信掙錢(qián)后約書(shū)亞給朵拉買(mǎi)的那條5塊錢(qián)的裙子。朵拉暈倒后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)躺在約書(shū)亞懷里時(shí)寬慰的笑。朵拉幾次講到父親時(shí)的落寞......

朵拉在離開(kāi)的那個(gè)凌晨穿了新裙子，對(duì)著鏡子涂了口紅。透過(guò)這些舉動(dòng)可以看到一個(gè)帶著新的希望和美好回憶的人，擁有更多信念和活力開(kāi)始以后的生活。她愛(ài)約書(shū)亞，她太需要這樣的一個(gè)人陪伴或引領(lǐng)。然而她還是離開(kāi)了。愛(ài)是不占有。

一直沒(méi)有掉淚，對(duì)多少有刻意渲染的部分本能地有戒心。不過(guò)最后看到朵拉在車(chē)上獨(dú)自寫(xiě)信，心里還是難受了。善良總是很柔軟。

對(duì)原聲敏感的緣故，覺(jué)得這個(gè)片子的配樂(lè)不夠流暢。鍵盤(pán)與弦樂(lè)很難統(tǒng)一而形成風(fēng)格。其實(shí)這樣的一個(gè)故事，更多使用現(xiàn)場(chǎng)音效會(huì)更有味道。

兩年前的夏天，我和朋友到馬來(lái)西亞的云頂去玩，有一次，我們?cè)谫€場(chǎng)外的大廳等人，大門(mén)里出來(lái)了一個(gè)女人，年齡大概有五十多歲，一副皮包骨頭的身架卻穿了一身妖艷的紅，她手里夾著煙，旁若無(wú)人的從我們的面前走過(guò)，樣子老且丑陋，臉上的狀容極濃，但渾身卻有著說(shuō)不出的吸引力，仿佛從一部電影中走出來(lái)的一個(gè)故事。使得我一直目不轉(zhuǎn)睛地盯著她的背影，直到她消失在走廊的盡頭。后來(lái)，我們?cè)谂赃叺拿娴暧钟龅剿?，這次卻是同一個(gè)同樣老且丑的男人在一起。她坐在那里，一言不發(fā)，只是一個(gè)勁的抽著煙，那男人也是一幅老浪蕩子的模樣。我是個(gè)愛(ài)寫(xiě)小說(shuō)又愛(ài)電影的人，于是對(duì)這個(gè)女人充滿了好奇。很想知道這樣一個(gè)女人背后的故事是什么，而我的朋友也注意到她，于是就對(duì)我說(shuō)，“看那邊那個(gè)女人，一定是個(gè)老妓女。

　　兩年以后，我在《中央車(chē)站》的候車(chē)大廳里第一眼看到朵拉的時(shí)候，她坐在一張桌子后面替人寫(xiě)信，鼻梁上架著一付眼鏡，裝模作樣的讓自己顯出一幅善良的樣子來(lái)，以騙取路人的信任，好利用他人的希望，為自己換來(lái)一點(diǎn)活命的錢(qián)。她的顧客都是目不識(shí)丁的生活在社會(huì)底層的人們，他們對(duì)她眼中偶爾滑過(guò)的一絲狡詐絲毫沒(méi)有洞察，幸福洋溢的在她面前訴說(shuō)著自己的各種向往，然而我卻被她的眼神震了一下，我讀過(guò)故事的簡(jiǎn)介，知道這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)老女人和小男孩的故事，但是我沒(méi)有想到這個(gè)老女人還是個(gè)騙子，樣子老且丑陋。我立刻想起了云頂上的那個(gè)女人，于是就想，這個(gè)女人一定也當(dāng)過(guò)妓女，她坐在那里，帶著她的過(guò)去，而這個(gè)電影，講述的卻是她的未來(lái)。

　　然后男孩約書(shū)亞也出現(xiàn)了，沒(méi)有許多電影中孩子們一貫擁有的那種澄澈和溫柔的大眼睛和討人喜歡的純真笑容，卻有著令人不舒服的早熟與懷疑的眼神，以及在下層成長(zhǎng)起來(lái)的孩子特有的察言觀色的能力。她情不自禁的看了他好幾眼，他也看她，他的眼睛在說(shuō)，“我討厭你?！倍难劬t在說(shuō)，“我也是”這就是這部電影中一老一小兩個(gè)主人公的第一次相遇，老人并不慈祥，孩子也并不可愛(ài)，在熙熙攘攘的里約熱內(nèi)盧的中央車(chē)站，四周的空氣干燥悶熱，各種墮落，腐爛與掙扎混和在勃勃生機(jī)之中，在南美洲明亮得照得透墻壁的陽(yáng)光里，燦爛得象一場(chǎng)夢(mèng)。

　　即便是這樣，他們還是被命運(yùn)安排著走到了一起，一個(gè)故事的開(kāi)始，即使是沒(méi)有善的原因，還可以因?yàn)閻?。約書(shū)亞母親在車(chē)禍中的突然死亡，并不能夠成為他可以賴(lài)上朵拉的理由，她只是幫他媽媽寫(xiě)了一封信而已，不至于為了這么一點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系就背負(fù)起這么大一個(gè)責(zé)任，更何況，她本來(lái)也是想騙他媽媽的錢(qián)，就像騙其它人的錢(qián)一樣。令人吃驚的是，她比人們想像得還要惡一些，她甚至把他賣(mài)給了倒賣(mài)人體器官的人販子，然后用得到的錢(qián)買(mǎi)了臺(tái)電視機(jī)。但是她又沒(méi)有她自己想像的那樣惡，到頭來(lái)實(shí)在熬不過(guò)良心，又去把孩子救了出來(lái)。

　　一來(lái)二去的這么一折騰，兩個(gè)人也只好一起上路了，她不送他也是無(wú)處可去，他不相信她也是無(wú)人可相信。他們一起去一個(gè)名字長(zhǎng)得仿佛是在世界盡頭的一個(gè)地方。據(jù)說(shuō)那里是約書(shū)亞的家，有父親還有兄長(zhǎng)。兩個(gè)互相厭惡的人最終坐在了一起，大巴在潮濕炎熱的夏夜中穿行，無(wú)人期待黎明的到來(lái)。

　　每一個(gè)朵拉都曾有過(guò)自己怒放的青春，盡管她現(xiàn)在可能只是個(gè)抱著酒瓶把自己灌得爛醉如泥的女人。她清晨醒過(guò)來(lái)，講起自己年輕時(shí)候的故事，我們看到了一個(gè)沒(méi)有希望的人那已經(jīng)死去了的靈魂。她早已習(xí)慣于不給自己留一點(diǎn)念想，徹底扼殺掉這叫做希望的東西，甚至是替別人寫(xiě)的信，也從來(lái)不曾真正的寄出過(guò)，不肯為那些自己不相信的東西浪費(fèi)一分錢(qián)。

　　希望遲遲不來(lái)，苦死了等它的人。即便是遙遠(yuǎn)如巴西那樣一個(gè)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，有著如夢(mèng)般明亮陽(yáng)光的國(guó)度，人和人的希望與失望依然是如此相似。一個(gè)孩子，自然還有著對(duì)這個(gè)世界的美好去相信和去追求的勇氣，但是像朵拉這樣的一個(gè)女人，我們一路跟隨著她走下來(lái)，卻讓人再也無(wú)法埋怨她的冷漠和無(wú)情。沒(méi)有人能夠真正的了解到她的過(guò)去，她也不再提起，只講到她的父親和母親，她是否曾經(jīng)被男人拋棄？當(dāng)然，對(duì)于一個(gè)小男孩來(lái)說(shuō)，她也只能講講這個(gè)。但是我們知道，在我們認(rèn)識(shí)她的時(shí)候，她就已經(jīng)是死了。騙人，偷東西，賣(mài)孩子……一切對(duì)她來(lái)說(shuō)，為了生存而自私的掙扎是那么自然而然，腐爛深入到她的心靈，扎根，發(fā)芽，吞噬著她的良知，絕望和痛苦從不掛在一個(gè)久已不知幸福和希望為何物的人嘴邊。只有一次例外，她遇到了一個(gè)心地善良的男人，就不顧一切的撲了上去，那架勢(shì)簡(jiǎn)直就像是蒼蠅見(jiàn)了血一樣，談不上什么愛(ài)情，只是一個(gè)行將溺死的人，突然看到了一根救命稻草，完全顧不上自己年老色衰的臉面，讓人看了只有無(wú)言。她站在在加油站的洗手間的鏡子前，第一次擦上了口紅，廁所里斑駁的油漆墻面，和骯臟的鏡子里她那滿臉的滄桑，外面的陽(yáng)光依然燦爛，她那副溺水者張牙的勁頭卻真是嚇壞了男人。他逃得飛快。在日后的日子里，這男人也許會(huì)和人的說(shuō)起他曾如何及時(shí)醒悟逃過(guò)這一劫，沒(méi)有被一個(gè)已經(jīng)僵死了的女人拖下水的故事。幸虧他有卡車(chē)。

　　關(guān)于人類(lèi)希望的故事，也就無(wú)非如此了吧。在希望和失望這個(gè)過(guò)程中反反復(fù)復(fù)得掙扎，也許就是每個(gè)人這一生都躲不開(kāi)的一個(gè)過(guò)程。這讓我想起了《牯嶺街少年里》的小四，那個(gè)曾經(jīng)對(duì)生活充滿著熱情和信念的少年。他幾乎就是朵拉的前身，他的父親曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)，只要相信，這個(gè)世界上還是有希望的，于是他相信了。但那部電影，講述的是一個(gè)關(guān)于希望破滅的故事，當(dāng)小四最后終于掏出手中的刀刺入小明的身體的時(shí)候，他是恨她為什么這樣早早得就放棄。在他看來(lái)，這樣活著，不如一個(gè)死人。然而，無(wú)數(shù)個(gè)小明和小四還是會(huì)活下來(lái)的，他們有的人，注定會(huì)成為里約熱內(nèi)盧車(chē)站里的朵拉，約書(shū)亞并不是一個(gè)真正的起點(diǎn)，他幼小的心靈還不足以感受得到這人世間得痛苦和迷惑，小四才是這個(gè)起點(diǎn)，而朵拉則是他的未來(lái)，一個(gè)活死人。在這起點(diǎn)和終點(diǎn)之間的，大概就是那些我們聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的故事。

　　約書(shū)亞最后還是找到了自己的家，在一片簇新的民居中，一幢刷著漂亮的蘭色油漆的房子鮮艷得仿佛是一個(gè)童話。他的父親是愛(ài)著他的媽媽的，而他的哥哥們是忠厚老實(shí)的木匠而不是酒鬼，這是朵拉所沒(méi)有想到的。她以為終點(diǎn)就是終點(diǎn)，但原來(lái)她的旅程并沒(méi)有結(jié)束。這不是她第一次重新喚起對(duì)人生的希望，但是最令她徹悟的一次。

　　在起點(diǎn)失去希望，在終點(diǎn)將其找回，朵拉的旅程，在夜里開(kāi)始，在黎明結(jié)束，這也許是導(dǎo)演用心良苦的一個(gè)暗示。人的這一生，是不是真的只有在經(jīng)歷了這么多的苦難之后，才可能尋找到內(nèi)心真正的平靜。在人生旅程即將結(jié)束的時(shí)候，才會(huì)真正明白，什么叫做希望。要經(jīng)歷過(guò)靈魂上無(wú)數(shù)的生死輪回，才能真正看到黎明。那些在風(fēng)中飄逝的答案啊，我的朋友，你可曾還在守望？

　　終于，她寄出了那些信。她在用一輩子學(xué)會(huì)了懷疑之后，學(xué)會(huì)了相信。

Walter的影片慣于以“放逐與找尋自我認(rèn)同”為主題，《中央車(chē)站》正是藉著一個(gè)簡(jiǎn)單的二元對(duì)立角色、背景關(guān)系在完成這個(gè)題旨的同時(shí)又進(jìn)一步升華到對(duì)民族感的找尋和認(rèn)同。
朵拉就是在這個(gè)車(chē)站以代人寫(xiě)信謀生的。她的一張桌子隔開(kāi)了兩個(gè)世界：一邊是車(chē)站中一張張冷漠的臉（這在影片全景的掃描和特寫(xiě)中都可以看到），一邊是口述信件時(shí)豐富的表情；一邊是朵拉飛快地、同時(shí)也是冷冰冰的記錄，一邊是聲情并茂的述說(shuō)。在面對(duì)朵拉時(shí)，人們把她作為了自己親人的化身，是唯一可以?xún)A吐和表達(dá)真實(shí)感情的人，可不幸的是，朵拉卻是一個(gè)忘卻了也不相信“愛(ài)”的人，她不能體會(huì)也不相信親人間真摯的感情，于是她選擇了自己對(duì)人群的裁判方式：以玩賞的態(tài)度來(lái)對(duì)待一份份真誠(chéng)的述說(shuō)，并扮演了“上帝”般審判者的角色，以自己的感覺(jué)來(lái)臆斷寫(xiě)信者，從而作出撕毀或留置的“判決”，她實(shí)際上是粉碎了許多美好的希望、價(jià)值和感情，而她也只能被夾在洶涌的人流里，在擁擠的車(chē)廂內(nèi)，獨(dú)自緊緊地扯住屬于自己的那個(gè)吊環(huán)。
約書(shū)亞的出現(xiàn)使整個(gè)事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。他不僅是本身的純真的孩童，而且也是這個(gè)社會(huì)美好傳統(tǒng)的化身，他雖然在“現(xiàn)代化”的潮流中顯得弱小和無(wú)助，但他終究代表著人們心靈深處善良的本質(zhì)。按照約書(shū)亞的描繪，他那個(gè)當(dāng)木匠的父親所代表的無(wú)疑就是巴西這個(gè)國(guó)家的傳統(tǒng)形象，雖然這也許只算是一個(gè)從未見(jiàn)過(guò)面的被他叫做父親的男人，但他還是報(bào)定了希望和執(zhí)著，認(rèn)為“父親”就是“愛(ài)”，這種尋找在很大程度上已經(jīng)突破了它自身的能指，而深入到更為深刻的“尋根”主題的所指上來(lái)了。
約書(shū)亞是第一個(gè)說(shuō)出了朵拉未寄信秘密的人，朵拉自我的世界的窺破也是冷淡的成人世界被撕開(kāi)的開(kāi)始，那個(gè)麻木而凝固的如陀螺般的平衡第一次被擊中了。于是，朵拉本能地試圖用一種經(jīng)驗(yàn)來(lái)保持鎮(zhèn)定――事實(shí)上，在影片的前半部，這種“孩子用純真打動(dòng)忘卻，老人用滄桑保持堅(jiān)定”的對(duì)峙是尤為明顯和常見(jiàn)的；雙方都在嘗試說(shuō)服另一方，不斷的交鋒中有微妙的拒絕和接受，改變是緩慢卻真實(shí)的。當(dāng)約書(shū)亞的母親死后，他“命令”朵拉替他寫(xiě)信，尋找最后能指望上的愛(ài)，這時(shí)的朵拉已經(jīng)開(kāi)始無(wú)法保持冷靜了：她粗暴的趕走約書(shū)亞，罵他討厭，要他滾開(kāi)，實(shí)則是觸動(dòng)了她自己的回憶，并先驗(yàn)地認(rèn)定了約書(shū)亞所冀求的愛(ài)根本不能找到，朵拉是把自己傷心絕望的下意識(shí)發(fā)泄在了小男孩身上了。
影片在這里著意安排了一個(gè)突發(fā)的謀殺：偷竊了一點(diǎn)東西的少年在圍觀下被公然打死在鐵軌上――對(duì)人命的任意荼毒和冷漠，這已經(jīng)是無(wú)愛(ài)的極端和盡頭。也許是這一事件觸動(dòng)了朵拉的良知，她帶約書(shū)亞回家了，而導(dǎo)演緊接著又安排了一個(gè)出人意料的情節(jié)，她把小男孩賣(mài)了，然后又把他救了出來(lái)――正像愛(ài)琳所指責(zé)的，朵拉，什么事情都要有個(gè)限度，有些事情不能過(guò)分；自私和作惡，絕對(duì)是原則上的壁壘分明。朵拉在達(dá)到了她良知的極限后，開(kāi)始了一種反思（不管是自覺(jué)還是不自覺(jué)的）的行動(dòng)。在這里，約書(shū)亞對(duì)于愛(ài)的希望在潛移默化中感染了她，終于，朵拉在對(duì)愛(ài)的多年懷疑后開(kāi)始鼓起勇氣探索是否會(huì)有愛(ài)的真實(shí)存在，探索人世的厭棄和寬容誰(shuí)更重要。過(guò)去她忘記了一些東西：在人里她忘記的是溫情，或者還有幾個(gè)不幸的愛(ài)情故事；在神里她忘記的是她的主所要求她的――愛(ài)這個(gè)世界。約書(shū)亞找父親，她也在尋找她所遺忘的。
在車(chē)上，朵拉婉轉(zhuǎn)的向約書(shū)亞敘述著那個(gè)成人世界里的虛偽和假象，告訴他何謂已婚男人，就是在家陰沉沉，出門(mén)就耍寶。還有那個(gè)公車(chē)和計(jì)程車(chē)的比喻，公車(chē)有方向有目的，計(jì)程車(chē)沒(méi)有，會(huì)迷路。公車(chē)是男人家里的妻子，而計(jì)程車(chē)是外面的女人。但是最后先離開(kāi)父親的卻是母親，朵拉很小的時(shí)候母親就死了。這些淡淡的描述容易被忽略，但全是朵拉在向外展露出她曲折隱秘的心理，讓我們看這個(gè)世界里，忘記了如何愛(ài)的人群是怎樣將她慢慢包圍，最終融合的結(jié)局。
當(dāng)人性的溫情重新回到朵拉的身上后，導(dǎo)演特意安排她重新操起了舊業(yè)，讓她重新找回了過(guò)去的感覺(jué)，只是這一次，她把握生活的姿勢(shì)已經(jīng)徹底不同。當(dāng)約書(shū)亞想學(xué)著她過(guò)去那樣，撕掉別人的信時(shí)，她用一個(gè)微笑和手勢(shì)制止了――當(dāng)變化發(fā)生時(shí)，雖然很慢，但是無(wú)處不在的進(jìn)行著，導(dǎo)演是要一滴一滴的給我們看。
最終，約書(shū)亞找到了親人，朵拉也尋回了“親情”的感覺(jué)，他們共同完成了這次打通人類(lèi)心靈的旅程。當(dāng)最后朵拉悄悄抹上口紅，穿著小男孩為她買(mǎi)的新衣離去，睡夢(mèng)中的男孩爬起來(lái)呼喚她的名字；當(dāng)最后朵拉改變了選擇忘卻的“我有時(shí)也不太記得我爸爸的臉，也許沒(méi)有照片，就不用去記，就可以遺忘。”而是有了永恒的掛懷“如果你想念我，就看看我們的合照，我這么說(shuō)，是怕有一天你忘了我?！保划?dāng)最后朵拉在車(chē)上以“我已經(jīng)很久沒(méi)有寫(xiě)信了”為開(kāi)頭寫(xiě)下屬于她自己的信，男孩在車(chē)站佇立；他們同時(shí)拿出了照片，淚在臉上卻不是最初的悲傷，而是一種充滿希望的感激和祝福，因?yàn)樗麄冇辛吮粻繏斓哪鹾驮魂P(guān)懷的記憶。
有一張《中央車(chē)站》的海報(bào)是這樣介紹這部影片的：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個(gè)國(guó)家，要尋找它的家園?！鼻皟烧咴诒韺忧楣?jié)上就可以找到，而后者就要結(jié)合巴西的社會(huì)現(xiàn)實(shí)了。正像本片導(dǎo)演所說(shuō)：隨著工業(yè)化造成的人口的流動(dòng)，近30年來(lái)沒(méi)有一個(gè)國(guó)家像巴西這樣經(jīng)受了這么多痛苦的改變。特別是90年代以來(lái)，失敗的經(jīng)濟(jì)計(jì)劃使80多萬(wàn)青年背井離鄉(xiāng)，由此引起的社會(huì)動(dòng)蕩和人們心理的失衡可想而知。這一失衡的社會(huì)帶給人們的感受是痛苦的。人們渴望在現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)中去尋找一個(gè)支點(diǎn)。影片就試圖給出一個(gè)答案：只有挖掘出藏在內(nèi)心深處的“善”與“美”，讓這個(gè)社會(huì)充滿這人情和人性，才能重建起美好的精神家園，從而喚起國(guó)人對(duì)巴西的信心和希望。影片中不時(shí)出現(xiàn)的圣跡也一直在提醒人們：巴西是一個(gè)為上帝所許諾的圣地，它是一定可以復(fù)興的！

小男孩約書(shū)亞的出現(xiàn)是朵拉新生活的開(kāi)始，她開(kāi)始審視探索人生新的旅程，電影小的立意中隱藏著很大的意義。我們可能因?yàn)橐恍┎缓玫氖露_(kāi)始冰凍自己的內(nèi)心，開(kāi)始懷疑人與人之間的真情，但是從某種程度上來(lái)說(shuō)，這是一種鴕鳥(niǎo)心態(tài)。朵拉因?yàn)橥露鶅鰞?nèi)心，覺(jué)得人與人之間的真情根本就不值得信賴(lài)，但在與約書(shū)亞尋父的過(guò)程中，內(nèi)心逐漸回暖，我覺(jué)得電影更告訴觀眾的是人要有信仰。