在一起時更強大

2020年看福爾摩斯小姐的時候，大多數(shù)人完全是沖著福爾摩斯的名頭、小11和亨利·卡維爾去的?？赐曛?，居然發(fā)現(xiàn)這個小片子觀感不錯，非常令人愉快，所以今年第二部剛出來便趕在了第一時間出來看了。

第二部的基調(diào)延續(xù)了前作的歡快氣氛，總體給人的感覺輕松且愉快。如果說第一部的主題聚焦于女主伊諾拉的成長，那么第二部就是在說找到志同道合之人的重要性。簡單地說就是，在一起時更強大。

女主角的名字叫做Enola，反過來就是alone，意味孤獨。雖然大大咧咧搞女性解放事業(yè)的母親給女兒起了這個名字，但是并不意味著她希望女兒真的孤獨。所以在第二部中，她希望女兒可以找到那些志同道合之人。因為“星星之火可以燎原”，因為當一個人找到了組織，找到了那個屬于自己的“家”，才能將自己真正的力量發(fā)揮到淋漓盡致。我想這話媽媽不僅是告訴女主伊諾拉，也是在告訴所有在屏幕前觀看這部作品的人。比如，現(xiàn)在有很多文章會告誡女人要獨立，但是沒有人給獨立和孤獨做區(qū)分。獨立，并不代表孤獨。獨立女性更需要同伴的互相扶持，也可以找到和自己志同道合的心愛之人。因為女性本就社會化程度更強，在一起時才會更強大。

而片中的伊諾拉也在不斷的危險和困難中，尋找自己的“組織”，尋找那些可以真正幫助自己的人。包括并不限于愛人、朋友和親人。在不斷的努力和尋找同伴中，讓自己變得更加強大。

所謂“此心安處是吾鄉(xiāng)”，在當今社會，孤身奮戰(zhàn)的滋味大多數(shù)人都嘗過，并不好受，片中所有人都在尋找自己的歸屬。物以類聚，人以群分，反派是成團的，主角自然也是成團的。本片的主角團也有各自的小圈子，除了第一部中已經(jīng)形成的福爾摩斯媽媽—伊迪斯同盟，伊諾拉也在故事的不斷演進中有了更多的和哥哥、和蒂克斯伯里的合作和互動，但是這還遠遠不夠。人是社會化的動物，一個人可以取得的成就，和自己所在圈子息息相關(guān)，圈子的形成更多的是在你遇到所有人中進行不停地篩選。但是首先你要有個先行為才能遇到更多的人，你要不斷的有所行動，才能在這些人中篩選出需要的圈子，這樣形成的圈子才是與你志同道合的伙伴。

這個世上沒有無緣無故的愛，伊諾拉能夠認識并和蒂克斯伯里子爵這種“大人物”結(jié)交，是因為當時她沒有無視蒂克斯伯里被追殺并且將死的情況，救其于危難之中。而其后關(guān)于改革之事，雙方又在三觀上達成了一致。夏洛克是伊諾拉的哥哥，雙方本就有血濃于水的羈絆，但是兩者真正達成同盟，是夏洛克在看到妹妹擁有自己一樣的頭腦、志向和愛好之后。否則，夏洛克估計只會像大哥一樣把她送進女子學校，尋個如意郎君嫁出去就算完成了當哥哥的任務(wù)。在第二部中，福爾摩斯小妹伊諾拉在行動中徹底證明了自己的實力和決心。所以夏洛克才會給出了自己的offer，要伊諾拉和自己合作，成立福爾摩斯—福爾摩斯偵探社。所以伊迪斯才會給伊諾拉優(yōu)越的租金條件，讓她能夠正式開啟偵探生涯，幫助那些窮苦受難的人。

說完了伊諾拉，再說夏洛克。目前市面上大家印象最深版本的夏洛克一個是本尼迪克特的版本，一個是RDJ版本。亨利這個版本的夏洛克不是主角，但是也給人留下了很深的印象。本片并沒有為了突出伊諾拉而強行拉低夏洛克的智商，也沒有讓夏洛克掩蓋住了伊諾拉的主角光環(huán)。看完這個版本，不禁感觸亨利卡果然是個英國人。雖然我也很喜歡他的超人，但是不得不說他演堪薩斯美國佬有點太過紳士了，缺少了些美國佬大大咧咧的氣質(zhì)，夏洛克就很恰如其分。劇組為了讓亨利更貼合角色，還特地選了寬大的衣服遮住了他健碩的身材，讓觀眾能夠更聚焦于他的儒雅的氣質(zhì)上。夏洛克身邊缺少了華生，總讓人覺得少了點什么。所以第二部中，感受到了孤獨的夏洛克向妹妹提出offer，希望和妹妹合作組建偵探社。雖然妹妹因為怕自己掩蓋在了哥哥的盛名之下而拒絕了他，但是最后給哥哥送來了他著名的基友（cp）——華生，亨利版的夏洛克也可以終于不用孤獨啦！

讓我有些吃驚的是，片中的主體故事，薩拉領(lǐng)導火柴工廠女孩罷工居然是真人真事。薩拉在工友一個個因為“斑疹”失去了性命之后，開始對工廠產(chǎn)生了懷疑。幸運的是她找到了自己同伴，在和梅的合作下，兩人發(fā)現(xiàn)了“斑疹”的秘密。而自己的愛人威廉恰好也和自己志同道合，方便了取證的里應(yīng)外合。我猜想也是在兩人的合作中，感情才會不斷的加深。但這場跨越階級和反叛傳統(tǒng)的愛情注定是個悲劇，偉大的事業(yè)也是由每個反叛者的犧牲才完成的。薩拉成了那個負重前行的人，她帶著對愛人和姐妹的思念在工廠進行了演講。她希望大家都可以相應(yīng)，也可以安慰姐妹和愛人的亡魂。但是一開始應(yīng)者的寥寥讓她絕望了，坐在屏幕的前的觀眾也感受到了那種深深的絕望感——Lost everything for nothing。如果沒有后續(xù)情節(jié)的反轉(zhuǎn)，我猜她可能會就此結(jié)束了自己的生命。那一刻她是勇敢的，也是孤獨的。但是失去了同行者的支持，她快要撐不住了。所以伊諾拉才會踏出響應(yīng)的第一腳，然后是童工貝茜。慶幸的是到了最后，大家相繼開始予以相應(yīng)，愛人和姐妹的犧牲換來的不是一無所有，她獲得了更多的同行之人。工友姐妹們在震耳欲聾的踏步聲中走出了工廠，工廠管理者落荒而逃，這就是團結(jié)的力量。

最后談?wù)勀飦喌伲@版莫里亞蒂大約是我見過的最不瘋批的了。她的動機很明確——我比你們所有人都聰明，但我因為是個女人（筆者認為，還有黑人），永遠不能得到自己應(yīng)得的地位和酬勞。那么我就要自謀生路，從你們的黑產(chǎn)業(yè)里偷走搶走屬于我的。這版莫里亞蒂讓我有些迷失，我甚至覺得她說的很有道理，哈哈。不過言歸正傳，莫里亞蒂的這個困境不僅僅是她才有，本片的所有女性角色都有——伊諾拉、福爾摩斯媽媽、伊迪斯、薩拉、梅，還有本應(yīng)該接受教育，而非因為生機在火柴廠做工的童工貝茜。但是她們也沒有選擇這種偷搶這種對于進步毫無益處的方法獲得自己應(yīng)得的，而是在努力的爭取全體女性地位的提高。莫里亞蒂在這條路上越走越遠，更加永遠找不到同行者，她才是真正孤獨可悲的人。不過，話又說回來，這樣才會更加給反派增加魅力啊。一個高智商，天天給主角搞事情的反派誰會不愛？我相信在第三部中莫里亞蒂的角色將再次大放光彩。不過，反派再折騰也是斗不過主角團的啦，畢竟在一起時更強大嘛。

和第一部的內(nèi)容和劇情相比，很喜歡這一部，感覺比第一部好很多。雖然能夠感覺到有的設(shè)定是為了zzzq而設(shè)定，但是并沒有影響整體的劇情和情節(jié)發(fā)展。支持女性力量從第一部開始就能窺見一些細節(jié)，第二部更加直白和明確的表明了這一主題。第二部在第一部的基礎(chǔ)上偵探相關(guān)的劇情和情節(jié)推動也更加清晰明確。同時，很喜歡我看的版本里面這一部將“It Only Takes One Flame To Start A Fire”翻譯為“星星之火，可以燎原”，只要女性堅持發(fā)聲，堅持團結(jié)起來，確實是可以有所為的。

時隔兩年之后，大偵探夏洛克·福爾摩斯的妹妹伊諾拉又回來了。

2020年在由網(wǎng)飛出品的影片《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊諾拉給很多觀眾留下了深刻的印象，這位大偵探的妹妹性格開朗搞怪，勇敢無畏，具有強烈的進取心。

影片當時采取了保守的線上播映方式，走的是網(wǎng)大路線，雖然口碑一般，但是打著福爾摩斯的旗號，影片的線上收益應(yīng)該是很可觀的，因為在去年11月上線的《福爾摩斯小姐：倫敦厄運》中，年僅18歲的主演米莉·波比·布朗，片酬已經(jīng)達到了驚人的1000萬美元，成為年度20歲以下演員片酬最高的。

《福爾摩斯小姐：倫敦厄運》作為續(xù)集作品，相較于《失蹤的侯爵》來說，雖然同樣是時長超過2個小時，但是整體的完成度要更高，而且劇情要更加合理化，這也促使該片的口碑相較前作明顯上升。

在《倫敦厄運》中作為哥哥的夏洛克戲份明顯增加，并且與妹妹伊諾拉的互動也大幅度增加，兄妹之間的互相調(diào)侃也為影片增添了很多輕幽默氣質(zhì)。

單就這部影片來說，所謂輕幽默就是整部影片的氛圍相對輕松，即使是片中的緊張片段也充斥著輕松感，但是不等同于喜劇，因為整部影片并不容易讓人發(fā)笑。

對于片中設(shè)定的火柴廠女工與資本家之間的矛盾激化，也更像是對于女權(quán)的維護，在那個思想并不活躍的年代，沖鋒在前的伊諾拉就是維護女權(quán)的最佳代言人，女人也可以當偵探，女人也可以擁有自己的權(quán)力。

影片對于細節(jié)的把控依舊出色，像是片中的人物造型和道具打造，都表現(xiàn)出劇組的用心，但是突出的問題依舊是很難凸顯出吸引觀眾的特色。

對于很大一部分觀眾來說，影片更像是一株緩慢燃燒的蠟燭，雖然偶爾火苗竄動，但是微弱的光線，很難照亮更廣闊的視野。

用超過2個小時的時間來觀看這部影片確實很累，拖沓的節(jié)奏很容易讓觀眾注意力集中，對于觀眾們的耐心來說，是一個很大的考驗。

其實這部影片如果拍成電視劇集的話，可能會更加適合一些，也很有可能會成為一個不錯的電視劇集IP?！?span style="font-weight: bold;">END】

福爾摩斯小姐2，點開有劇透沒看的建議別點開，首先我上豆瓣看了一下小十一的片酬好像像是1kw，就，不知道是不是說這個片子的片酬，但是，哇，好多錢?。ㄏ氡匾部吹贸鰜砦页种院愕臓顟B(tài)不是很好，完全在意一些無關(guān)緊要的事，但是，好多錢啊。）

2看完最大的感受是，就是，可能是因為我最近的一些親身經(jīng)歷，這個片子給我的感覺就是真的，真的好網(wǎng)大啊。你能很明確的在這個片子里清晰地看到一些適合于網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的標簽式的元素。而且注意這里還不是LGBTQ，就我相信這個片子第一部立項的時候已經(jīng)把主旨做的很明確了，感覺片方黑板上打著兩個大大的便利貼，左邊是女性成長，右邊是賣CP，然后中間掛著亨利卡維爾的畫像。于是在這個基礎(chǔ)上你就能理解為什么兩部片子共同的特點：快節(jié)奏的漫畫式的敘事風格，和比較像是出現(xiàn)在晉江綜漫同人區(qū)的劇情。然后你也能明白為啥這個戲有女權(quán)了但是沒有LGBTQ（至少現(xiàn)在是）。它的本質(zhì)是個青春片的底子，而且是試圖賺最大眾的那部分人的錢的青春片。反正兩部的劇本對我來說都一樣，簡單粗暴，咱也不說爛了。就只能說因為這個片子的懸疑和CP的比重哪邊更重，非常明顯。所以劇情上的簡單也是情理之中吧，他用了一種更簡單更容易理解的方式去做他的主題。這個ok吧。看著覺得無聊的時候就讓亨利卡維爾出來晃悠一下當男媽媽，你看這都拿捏得死死的。

于是我們看到盡管主旨是一個收到時代限制和家族陰影的女孩想要通過自己的冒險獲得獨立成長，但她的獎品還是一個出身名門相貌英俊的白人富家男孩，她最大的麻煩不過是在監(jiān)牢里呆了兩個小時，接著她的母親干媽哥哥就會想盡一切辦法來拯救她。于是整個故事都顯得像一個扣著命題作文寫出的美好的童話，這個故事里連壞人都如此單純，倫敦顯得泡在真空的蜜糖里。你只要看著女主角絮絮叨叨地順利地解決一個又一個難題，最后和帥哥打個啵，順便再看看亨利卡威爾（我不想一直q他但是他的存在感真的好強啊）就好了。

整個片子像是一種輕松的打鬧，所以演員們的表演也浮夸了起來，小十一兩部片子都那樣，亨利卡維爾也跟鬧著玩兒似的。莫里亞蒂最后被揭穿了以后整段垮掉（但是我覺得這里倒是不是演員的問題是她給的那段戲和臺詞本身就挺emmm），小帥哥花瓶。盧平教授，唉，盧平教授啊，剛剛看完睡魔再來看這部片，怎么一直都是一個演法，毛六十的老前輩了，咋回事?。?/p>

然后順便一提因為歷史原因和現(xiàn)在大家基本都上過化學課所以其實謎題的部分真的很好猜到，白磷火柴這個點你說很難嗎？其實第一部也是一樣的毛病，因為取材自真實的歷史事件所以其實本身對懸疑謎題的編織是弱化了的。主創(chuàng)又沒有做得更深，所以懸疑的部分真的挺弱的，甚至莫里亞蒂的名字的重構(gòu)也很好猜，我覺得只要對福爾摩斯原著稍微敏感一點的觀眾很快就能猜到她的真實身份。

順著說一嘴，我覺得黑人女莫里亞蒂，我是可以接受的，女莫里亞蒂也不是第一次啊，隔壁elementary找了亞洲女演華生（完了還不跟福爾摩斯走官方cp，就是氣死你，誒），把艾琳和莫里亞蒂捏成一個人（但是事白女，我們一個戲里的少數(shù)族裔主要女性角色有一個就夠了捏，科科，古往今來還是沒變捏），不能接受的老哥認為是因為那個時代沒有那樣的黑人角色，那也沒見你們喜歡黑女007啊是吧。女莫里亞蒂的問題在于這個反派實在是，看起來不怎么聰明的鴨子（劇本問題，換瑪琳黛德麗來演也一眼只是可能她的演技能讓你相信。不過反正其他人也不怎么聰明）。所以整個戲的感覺就像是在看女性主義文藝匯演，但是扒開皮會覺得和打著大女主旗號的瑪麗蘇電視劇也沒啥差別，至少我的觀感是一樣的。但也挺好，起碼多讓各種各樣的女演員有工作吧。

一個小女孩的前來讓伊諾拉的偵探社得以繼續(xù)營業(yè)，這是她接到的第一份工作，可這似乎要比震驚整個倫敦的“侯爵失蹤案”困難得多。 在破解案件的過程中，哪些人是線索？哪些人可以給予幫助？哪些人存在嫌疑？職業(yè)正義的人是否稱職，讓人厭惡的資本家是否全都敗壞？ 伊諾拉和哥哥夏洛克通過兩種途徑試圖破解這個謎題，兩人破解案件的方法、方式截然不同，但似乎福爾摩斯家族心有靈犀，他們最終一起找到了答案。 可解謎的過程曲折離奇。兩個看似毫無關(guān)聯(lián)的案件有何不為人知的聯(lián)系？表面上友好善良的人內(nèi)心是否依然如此？正站在你面前跟你說話的人有沒有可能就是你一直尋找的人？他們不被你所知道的另一個身份，是好，還是壞？ 悲劇為何發(fā)生？是無法控制的社會走勢，還是人為譜寫的怪誕篇章？ 看似弱小、無能的女性，她們是否真的就像男人們眼中的那般，可以輕易掌控、踩在腳底？ 一個疑團重重的案件，會告訴你所有的答案。 彌漫著大霧的舞臺終將升起幕布，角色們終會掀開自己的面具。 當當權(quán)者的行為偏離軌道，當弱勢群體的思想逐漸覺醒，當原本生來罪惡的繼承人選擇阻止自己的親人，當有人奮不顧身去更正社會的錯誤，當被欺壓的人懂得反抗，所有這一切因素匯集在一起，就能構(gòu)成一個陰暗的、偉大的謎題。 可是，造成一個錯誤發(fā)生的直接原因兇險陰暗卻還不夠，根本原因才是創(chuàng)造所有罪惡的幕后真兇。 在電影中，火柴廠的管理員在薩拉鼓勵女孩們起身反抗時說：“不值得冒這個險，這就是這個社會的運作方式?！?如果被壓迫、被輕視、被奴役都是正常的社會運作方式，我們就應(yīng)該順從嗎？不。這只能證明這個運作方式是錯的，只能證明這個運作方式需要改變。 所有人都應(yīng)該看到那道藏在舞臺下的黑影，那個制造兇手的兇手——所謂“社會的運作方式”。 一個錯誤，不論大小，不論起因，不論結(jié)果，都必須要有人去更正。下場可能是葬身火海，可能是尸骨無存，也可能是死不見尸。但如果沒有人挺身而出，多少人的未來將失去原本應(yīng)該存在的光明。 像伊諾拉說的：“她們的未來不該是這樣的?！?/p>

3.5星 這部劇情比第1部好太多了，講述底層女性與腐敗的政治人物和絕對權(quán)利之間的革命戰(zhàn)斗，像極了歐美版“掃黑”。這部終于可以讓我自愿看下去了，相比上部也有了詳細的推理過程而不是女主迷惑的誤打誤撞推動案情發(fā)展，但導演還是忘不掉那個令人感到十分傻缺的鏡頭內(nèi)心獨白，真的是太尷尬了，尤其是在打斗中突然對著鏡頭很認真的描述自己的戰(zhàn)斗技巧，然后敵人又突然停手等待女主描述完再繼續(xù)，這種段落其實完全沒必要，導演不會覺得這段很幽默吧？還有上一部的男主在這部也很垃圾，剛開始一點肉搏技巧都不會，下一秒因為女主生命垂危，就直接一拳KO身強力壯的警探，戰(zhàn)力忽高忽低實在的逆天。如果（福爾摩斯沒有小姐）而是大超亨利·卡維爾飾演的福爾摩斯獨角戲可能我會更感興趣吧。小11的演技還是無法駕馭這種電影的主角，和上部貴族男主的愛情線講述的過于草率，導致比較尷尬，希望少一點女權(quán)主義而是認真講述劇情。

這部電影對女性話題有著非常深的討論~也戳中了我們一些影迷觀眾的共情點，內(nèi)容以人物成長這一普世主題與當下觀眾達成共鳴。主人公伊諾拉以勇氣與智慧打破了世俗的偏見，掌握了自己的命運。全套劇照風格復古而且布光典雅，很有古典主義的韻味。整部影片都以女性為主，連莫里亞蒂也是女性，女權(quán)系電影崛起，真的要致敬獨立自我的女性們！容內(nèi)容豐富，劇情也特別飽滿，尤其是每一個人的人物性格也特別鮮明，這部懸疑片既搞笑又歡樂，還有甜甜的戀愛也為影片加分不少。

2020年看福爾摩斯小姐的時候，大多數(shù)人完全是沖著福爾摩斯的名頭、小11和亨利·卡維爾去的?？赐曛?，居然發(fā)現(xiàn)這個小片子觀感不錯，非常令人愉快，所以今年第二部剛出來便趕在了第一時間出來看了。

第二部的基調(diào)延續(xù)了前作的歡快氣氛，總體給人的感覺輕松且愉快。如果說第一部的主題聚焦于女主伊諾拉的成長，那么第二部就是在說找到志同道合之人的重要性。簡單地說就是，在一起時更強大。

女主角的名字叫做Enola，反過來就是alone，意味孤獨。雖然大大咧咧搞女性解放事業(yè)的母親給女兒起了這個名字，但是并不意味著她希望女兒真的孤獨。所以在第二部中，她希望女兒可以找到那些志同道合之人。因為“星星之火可以燎原”，因為當一個人找到了組織，找到了那個屬于自己的“家”，才能將自己真正的力量發(fā)揮到淋漓盡致。我想這話媽媽不僅是告訴女主伊諾拉，也是在告訴所有在屏幕前觀看這部作品的人。比如，現(xiàn)在有很多文章會告誡女人要獨立，但是沒有人給獨立和孤獨做區(qū)分。獨立，并不代表孤獨。獨立女性更需要同伴的互相扶持，也可以找到和自己志同道合的心愛之人。因為女性本就社會化程度更強，在一起時才會更強大。

而片中的伊諾拉也在不斷的危險和困難中，尋找自己的“組織”，尋找那些可以真正幫助自己的人。包括并不限于愛人、朋友和親人。在不斷的努力和尋找同伴中，讓自己變得更加強大。

所謂“此心安處是吾鄉(xiāng)”，在當今社會，孤身奮戰(zhàn)的滋味大多數(shù)人都嘗過，并不好受，片中所有人都在尋找自己的歸屬。物以類聚，人以群分，反派是成團的，主角自然也是成團的。本片的主角團也有各自的小圈子，除了第一部中已經(jīng)形成的福爾摩斯媽媽—伊迪斯同盟，伊諾拉也在故事的不斷演進中有了更多的和哥哥、和蒂克斯伯里的合作和互動，但是這還遠遠不夠。人是社會化的動物，一個人可以取得的成就，和自己所在圈子息息相關(guān)，圈子的形成更多的是在你遇到所有人中進行不停地篩選。但是首先你要有個先行為才能遇到更多的人，你要不斷的有所行動，才能在這些人中篩選出需要的圈子，這樣形成的圈子才是與你志同道合的伙伴。

這個世上沒有無緣無故的愛，伊諾拉能夠認識并和蒂克斯伯里子爵這種“大人物”結(jié)交，是因為當時她沒有無視蒂克斯伯里被追殺并且將死的情況，救其于危難之中。而其后關(guān)于改革之事，雙方又在三觀上達成了一致。夏洛克是伊諾拉的哥哥，雙方本就有血濃于水的羈絆，但是兩者真正達成同盟，是夏洛克在看到妹妹擁有自己一樣的頭腦、志向和愛好之后。否則，夏洛克估計只會像大哥一樣把她送進女子學校，尋個如意郎君嫁出去就算完成了當哥哥的任務(wù)。在第二部中，福爾摩斯小妹伊諾拉在行動中徹底證明了自己的實力和決心。所以夏洛克才會給出了自己的offer，要伊諾拉和自己合作，成立福爾摩斯—福爾摩斯偵探社。所以伊迪斯才會給伊諾拉優(yōu)越的租金條件，讓她能夠正式開啟偵探生涯，幫助那些窮苦受難的人。

說完了伊諾拉，再說夏洛克。目前市面上大家印象最深版本的夏洛克一個是本尼迪克特的版本，一個是RDJ版本。亨利這個版本的夏洛克不是主角，但是也給人留下了很深的印象。本片并沒有為了突出伊諾拉而強行拉低夏洛克的智商，也沒有讓夏洛克掩蓋住了伊諾拉的主角光環(huán)?？赐赀@個版本，不禁感觸亨利卡果然是個英國人。雖然我也很喜歡他的超人，但是不得不說他演堪薩斯美國佬有點太過紳士了，缺少了些美國佬大大咧咧的氣質(zhì)，夏洛克就很恰如其分。劇組為了讓亨利更貼合角色，還特地選了寬大的衣服遮住了他健碩的身材，讓觀眾能夠更聚焦于他的儒雅的氣質(zhì)上。夏洛克身邊缺少了華生，總讓人覺得少了點什么。所以第二部中，感受到了孤獨的夏洛克向妹妹提出offer，希望和妹妹合作組建偵探社。雖然妹妹因為怕自己掩蓋在了哥哥的盛名之下而拒絕了他，但是最后給哥哥送來了他著名的基友（cp）——華生，亨利版的夏洛克也可以終于不用孤獨啦！

讓我有些吃驚的是，片中的主體故事，薩拉領(lǐng)導火柴工廠女孩罷工居然是真人真事。薩拉在工友一個個因為“斑疹”失去了性命之后，開始對工廠產(chǎn)生了懷疑。幸運的是她找到了自己同伴，在和梅的合作下，兩人發(fā)現(xiàn)了“斑疹”的秘密。而自己的愛人威廉恰好也和自己志同道合，方便了取證的里應(yīng)外合。我猜想也是在兩人的合作中，感情才會不斷的加深。但這場跨越階級和反叛傳統(tǒng)的愛情注定是個悲劇，偉大的事業(yè)也是由每個反叛者的犧牲才完成的。薩拉成了那個負重前行的人，她帶著對愛人和姐妹的思念在工廠進行了演講。她希望大家都可以相應(yīng)，也可以安慰姐妹和愛人的亡魂。但是一開始應(yīng)者的寥寥讓她絕望了，坐在屏幕的前的觀眾也感受到了那種深深的絕望感——Lost everything for nothing。如果沒有后續(xù)情節(jié)的反轉(zhuǎn)，我猜她可能會就此結(jié)束了自己的生命。那一刻她是勇敢的，也是孤獨的。但是失去了同行者的支持，她快要撐不住了。所以伊諾拉才會踏出響應(yīng)的第一腳，然后是童工貝茜。慶幸的是到了最后，大家相繼開始予以相應(yīng)，愛人和姐妹的犧牲換來的不是一無所有，她獲得了更多的同行之人。工友姐妹們在震耳欲聾的踏步聲中走出了工廠，工廠管理者落荒而逃，這就是團結(jié)的力量。

最后談?wù)勀飦喌?，這版莫里亞蒂大約是我見過的最不瘋批的了。她的動機很明確——我比你們所有人都聰明，但我因為是個女人（筆者認為，還有黑人），永遠不能得到自己應(yīng)得的地位和酬勞。那么我就要自謀生路，從你們的黑產(chǎn)業(yè)里偷走搶走屬于我的。這版莫里亞蒂讓我有些迷失，我甚至覺得她說的很有道理，哈哈。不過言歸正傳，莫里亞蒂的這個困境不僅僅是她才有，本片的所有女性角色都有——伊諾拉、福爾摩斯媽媽、伊迪斯、薩拉、梅，還有本應(yīng)該接受教育，而非因為生機在火柴廠做工的童工貝茜。但是她們也沒有選擇這種偷搶這種對于進步毫無益處的方法獲得自己應(yīng)得的，而是在努力的爭取全體女性地位的提高。莫里亞蒂在這條路上越走越遠，更加永遠找不到同行者，她才是真正孤獨可悲的人。不過，話又說回來，這樣才會更加給反派增加魅力啊。一個高智商，天天給主角搞事情的反派誰會不愛？我相信在第三部中莫里亞蒂的角色將再次大放光彩。不過，反派再折騰也是斗不過主角團的啦，畢竟在一起時更強大嘛。