導(dǎo)演很善于把矛盾沖突隱藏在平靜安穩(wěn)的畫面之下——最大的功勞，也是編劇設(shè)計(jì)得最為巧妙的地方，在于男主是聾啞人的設(shè)置。

因?yàn)槟兄魇敲@啞人，所以大量的畫面都缺失了一半以上的聲音，跟他一起出現(xiàn)的正常人也無法順暢地表達(dá)自我。

電影反復(fù)出現(xiàn)的男主呆滯的眼神，給觀眾一種很強(qiáng)烈的無助感。他行動(dòng)緩慢、反應(yīng)遲鈍。

有人說影片開場(chǎng)的畫面很溫馨？其實(shí)不然?！半娕_(tái)主播念著聾啞人弟弟寫給姐姐的信”，這本身就帶著強(qiáng)烈的諷刺意義和“隱患”——為什么聾啞人弟弟不給姐姐直接看信？他們的爸爸媽媽呢？這樣的姐弟倆之間的親情故事，電臺(tái)每天都要轉(zhuǎn)述很多個(gè)，但是，真的有人在聽嗎？有人在乎嗎？

全片令我感到最為恐懼的情節(jié)并不在別處，而在于被綁架的小女孩落水前的幾分鐘——通過情節(jié)和畫面給出的足夠的線索，觀眾是能提前判斷出女孩是會(huì)溺水的。

但是，聾啞人弟弟不知道！他痛苦地埋葬自己的姐姐，卻不知另一個(gè)無辜的可憐的生命卻即將因?yàn)樽约憾馈缢蟮膮群啊潋v的水花，他全看不見。

這里，有一個(gè)大家可能會(huì)忽視的問題——小女孩溺水的真正原因是什么？失足？還是謀殺？

我的答案是：謀殺。但是謀殺小女孩的不是聾啞人弟弟，而是河邊的那個(gè)弱智。

關(guān)于小女孩的死，有這么幾個(gè)連續(xù)的畫面。

1、弱智在河邊丟石頭（特寫）。

2、已經(jīng)死去的姐姐臉部特寫

3、空蕩的橋

4、女孩落水，兩個(gè)白影，一個(gè)是岸邊的弱智，一個(gè)是水中的女孩

從導(dǎo)演給的線索來看，應(yīng)該是弱智用石頭砸到女孩導(dǎo)致她落水的可能性比較高。

而且，極有可能是故意謀殺，而且弱智動(dòng)手的原因可能非常地微不足道——弱智看上了女孩脖子上的那條項(xiàng)鏈。

完整的故事應(yīng)該是這樣：開始，女孩在車?yán)锩嫠X，弱智從旁經(jīng)過看到項(xiàng)鏈就想上去拿走。女孩醒過來，一番掙扎，弱智沒有得逞。

然后，弱智去河邊扔石頭（可能是為了泄憤），碰巧女孩走上橋去找聾啞人弟弟，結(jié)果弱智砸到了女孩（我傾向于是故意砸），女孩溺水死亡。

最后，弱智游過去叼走了女孩脖子上的項(xiàng)鏈。

所以，這么看來，殺死女孩的應(yīng)該是這個(gè)看上去最手無縛雞之力、微不足道的配角。

但是，兇手背后還有兇手——如果沒有聾啞人弟弟的綁架，小女孩也不至于此。而要不是有生病的姐姐，聾啞人弟弟也不至于鋌而走險(xiǎn)。而如果不是販賣器官的人，聾啞人弟弟也不至于需要去綁架……

似乎每一樁罪惡的背后都有一個(gè)令人唏噓的原因。

那女孩的爸爸呢？女孩的爸爸是無辜的嗎？

有一個(gè)很隱蔽的細(xì)節(jié)，我不知道是不是導(dǎo)演的有意為之。

女孩的爸爸開辦工廠，有一天，一個(gè)疑似下崗職工的人出現(xiàn)在他家門口，跪倒在地，說自己需要錢，說自己把一生都奉獻(xiàn)給了工廠，但是女孩的父親的反應(yīng)很冷漠。然后這個(gè)底層的工人直接掏出刀，隔開了自己的肚皮。

影片中還有好幾次隔開肚皮的地方，聾啞人弟弟被割腎就是一次。所以你可以把這個(gè)當(dāng)做一個(gè)隱喻，無論是器官販賣團(tuán)伙還是女孩的父親，其實(shí)都是通過壓榨別人而給自己盈利之人。

當(dāng)然，我指的并非是資本主義。而是人性。其實(shí)每個(gè)人都是自私的。所以故事里才有那么多的悲劇發(fā)生。

“我知道你是一個(gè)善良的人,但,我要復(fù)仇。”

同理，你可能善良的人，但是你也會(huì)行兇作惡。

罪惡，從來都是不帶聲響的發(fā)生。我們每個(gè)人都可能成為殺害別人的兇手。

我不是樸贊郁導(dǎo)演的粉絲，我連他的獲獎(jiǎng)作品《老男孩》都沒看過，知道題材但不喜歡，同時(shí)也相信他的電影能力會(huì)比早期進(jìn)步。僅看過他四部作品，《共同警備區(qū)》是成功的商業(yè)類型片，雖然有的地方我不喜歡，但我承認(rèn)樸在這部影片中的控制力不錯(cuò)；《機(jī)器人之戀》并不覺得有意思；《親切的金子》那華麗麗的炫技讓我看不下去，為了看申河均客串才看完了；還有就是這部《我要復(fù)仇》。這部早期的作品比后來的《金子》冷靜的多，但仍然是暴戾的。電影早期就有這樣的類型，B級(jí)片中更多，甚至發(fā)展出cult電影，但在這二十年的韓國(guó)卻是重要的電影類型，我以為這和韓劇過度感情化是一體兩面的事情。雖然韓國(guó)在六七十年代就有金琦泳導(dǎo)演的作品，近一代的樸贊郁、奉俊昊、金知云這一掛都是類似風(fēng)格的，奉俊昊的作品我沒看過，韓國(guó)近年這一類的導(dǎo)演相比下來我更欣賞比樸早幾年的金基德，更有力量，我指的不是暴力，而是洞見力和表現(xiàn)力?！段乙獜?fù)仇》中有時(shí)代背景，同常見的遭受壓迫侵略、國(guó)家分裂、階層分明等韓國(guó)電影主題稍有不同，這里大背景是經(jīng)濟(jì)蕭條，也有普通人的被欺詐，但不是必然的決定性因素，影片中有疏漏、意外和極端。這個(gè)時(shí)代背景也不是彌漫在影片的空氣和人心中的，像《感官世界》只在影片后半部中短暫插入點(diǎn)時(shí)代因素，卻讓人覺得原來如此。影片也少情懷，六十年代及以后出生的韓國(guó)導(dǎo)演多少看過點(diǎn)港片吧，先是張徹，然后是張徹的弟子吳宇森，據(jù)說樸贊郁喜歡張徹，張徹被稱作“茄汁大導(dǎo)”，片中常出現(xiàn)盤腸大戰(zhàn)等血腥場(chǎng)面，現(xiàn)在的人看當(dāng)年的片場(chǎng)產(chǎn)物難免覺得簡(jiǎn)陋，張徹自己有時(shí)候也不在意，我看到這些血淋淋的場(chǎng)景時(shí)從來沒有當(dāng)真，倒是常看得又笑又罵，甚至有不耐煩的時(shí)候，卻總會(huì)被他打動(dòng)，在心里說“我愛張徹”。即使在技巧上，我承認(rèn)他在這部影片中鏡頭運(yùn)用得自然而無痕跡，色調(diào)也幸好沒調(diào)好而成了現(xiàn)在的自然明亮，讓人覺得在這個(gè)世界上，在青天白日下，什么事都在發(fā)生，雖然樸贊郁是哲學(xué)系出身，因?yàn)閷?duì)哲學(xué)不感興趣而上學(xué)時(shí)就在片場(chǎng)打工，也看了很多電影，但還是覺得只拍過一部電影《黑色咖啡店》的影評(píng)人鄭圣一鏡頭感和韻律更好。 好在戲劇是當(dāng)下的，只要演員的表演讓人信服，這戲就看得下去。我認(rèn)為一個(gè)好演員的基本功底要好。這話聽著爛俗，可我真沒看過多少讓我佩服他功底的演員。我不太看話劇，因?yàn)椴恢酪词裁矗也粫?huì)為了一個(gè)所謂的主題悶坐在臺(tái)下兩小時(shí)。我也看過某些知名演員的話劇，并不覺得臺(tái)詞和肢體語言有多么了不起，更糟糕的是對(duì)角色的演繹，不要以為沾了經(jīng)典劇目、經(jīng)典角色自己也成了經(jīng)典，越是經(jīng)典越難，可有的人在臺(tái)上還是他自己。所以我還是?？磻蚯?，演員即使天分差一些，唱做的程式過得去的話還可以看。但現(xiàn)在有些戲曲演員卻只懂所謂西式的塑造人物，程式都丟了，我看過同一折戲，還當(dāng)年的武生把吃功夫的地方都刪了，七十多歲的老先生在臺(tái)上一板一眼，還有功底不行的小生敢在臺(tái)上動(dòng)翎子戲，其實(shí)即使是文戲，一動(dòng)就知道身上有沒有功底了。影視還可以重來一條，可舞臺(tái)上不行，更需要功底和穩(wěn)定性，有什么問題的話臺(tái)下也看的更清楚，當(dāng)在臺(tái)下把某些演員的弱點(diǎn)看得清清楚楚，這戲怎么看的進(jìn)去。可光看申河均先生近年的照片、或者隨便一段表演就知道他肢體語言好，是受過專業(yè)訓(xùn)練、經(jīng)過磨煉的。如果他會(huì)再上舞臺(tái)，我會(huì)很愿意到韓國(guó)去看，一位好的演員在舞臺(tái)上是會(huì)攝人心魄的。雖然我基本上聽不懂韓語，當(dāng)然希望有中文或英文字幕。以前去韓國(guó)旅游時(shí)同伴堅(jiān)持要去看《亂打》，我也只好跟著去，兩人看了都覺得失望，當(dāng)然那是給游客看的作品。我寧愿去聽我聽不懂的板索里，只是當(dāng)時(shí)行程太緊。 回看一位出色的成熟演員年輕時(shí)的作品是件有意思的事。第二次看《共同警備區(qū)》的時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)那個(gè)北韓的小士兵是申河均演的，雖然看第一遍時(shí)我已經(jīng)看過他的《去火星的男人》和《沒禮貌的人》兩部作品，再看他覺得他表演很自然，自然到把自己藏身于那個(gè)角色?！段乙獜?fù)仇》是更重要的角色，一個(gè)比普通還不如的年輕人，殘障、貧困，可是畢竟還有青春、還有心。不能說話不要緊，他有清透的眼神和細(xì)致的表情，為親人的欣喜、失望、憤怒、困頓都能讓人感同身受；還有晚上背過身的自己，眉若刀鋒；在戀人處的自在；受騙后的委屈、無助；可是還是活著，還要面對(duì)問題，還能和戀人爭(zhēng)辯，臉上一付不認(rèn)同的神情；拿到錢回到家，以為問題會(huì)解決而高興，和被綁架的小女孩一起看卡通，眼睛一溜，頑皮地?fù)屵^遙控器換臺(tái)，和小女孩鬧著玩，被小女孩騎在身上，還快樂地屈起腿讓小女孩好趴著看電視，這是最喜悅的一刻，雖然接下來就是悲劇，發(fā)出的聲音也只有悲嚎，表情也越來越呆滯；可在戀人處還能得到安慰，又能歡喜，又能悸動(dòng)，滿足后的那一刻臉上靜靜的，可滿溢著微笑，仿佛睫毛都在笑，眉舒入鬢，一睜眼一雙丹鳳眼黑白分明。我覺得這段演得很自然細(xì)膩，李安在拍《色戒》時(shí)說“床戲是終極戲劇”，張愛玲說：“我以為人在戀愛的時(shí)候，是比在戰(zhàn)爭(zhēng)和革命的時(shí)候更樸素，也更放恣的”。如何在樸素中抓住人生飛揚(yáng)的一面，我認(rèn)為那種感覺不是導(dǎo)演可以指導(dǎo)到的，即使有指導(dǎo)，那些細(xì)節(jié)也不是什么演員都可以自然呈現(xiàn)的。這種戲讓人尷尬，卻也是難拍，《感官世界》里直接大膽，卻也難得呈現(xiàn)出一種沉溺的感覺，直是紅粉骷髏，由色入空，但有的人拍得就笨，看冢本晉也導(dǎo)演的《鐵男》和《六月之蛇》，我明白導(dǎo)演想表現(xiàn)什么，但演員表現(xiàn)古怪，只覺得可笑。好演員要能夠傳情入色，愛情戲當(dāng)然是特別富有情感的部分，好吧我承認(rèn)被申演員打敗是在《我戀愛的一切》中的第一場(chǎng)吻戲，就那樣身體飄曳貼近，雖然已是中年人眉眼，卻舒展入心，女主角回吻時(shí)，他身姿向后飄蕩，似風(fēng)中芙蕖，是心動(dòng)、身動(dòng)。再回到《我要復(fù)仇》當(dāng)中，他在復(fù)仇過程中的表演都很有分寸，幸好導(dǎo)演沒有直接拍一些太不人性的內(nèi)容，只是用結(jié)束鏡頭帶過，但我也覺得沒有必要暗示這種過份極端的行為。當(dāng)然更打動(dòng)人的是在電梯間里他癡望著已死的戀人，用手去拉她的手，仿佛她還活著；還有潭水里他恐懼得像只要被殺的雞，卻仍然想去擦拭殺人者的淚水。這個(gè)角色讓我想起張徹《報(bào)仇》中的姜大衛(wèi)，雖然風(fēng)格不同，在張徹浪漫主義的手法下，姜大衛(wèi)是匕首似的少年，從樹上飄下又像是一片落葉，殺人時(shí)凌厲卻又委屈得像個(gè)孩子。亦舒隔了十多年也念念不忘：“姜大衛(wèi)當(dāng)年的姿采空前絕后，一切都美極”。而申河均用內(nèi)斂而又自然的方式演了一個(gè)普通的年輕人，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中活過。