今年躲過(guò)了《上海堡壘》躲過(guò)了《攀登者》死在了《沉睡魔咒2》上！

1?：首先劇情設(shè)定就很迷，為什么女巫被宣傳成為壞女巫？明明都不是一個(gè)國(guó)家，哪兒傳的謠言。

2?：愛(ài)洛人設(shè)過(guò)于傻白甜。我不懂是西方人愛(ài)情觀和我不一樣還是啥，在王后諷刺瑪琳菲森的情況下，裝作啥也聽(tīng)不懂，還幫助王后站在了瑪琳菲森對(duì)立面，一次次讓瑪琳菲森受傷，讓瑪琳菲森對(duì)她失望。最后強(qiáng)行洗白，人設(shè)進(jìn)一步崩塌。

3?：王子和國(guó)王以及護(hù)衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)人設(shè)不夠飽滿，三個(gè)人加起來(lái)出場(chǎng)不超過(guò)十分鐘。在第二部主打王子和愛(ài)洛感情及婚禮的前提下，整體劇情缺少節(jié)奏感，故事整體敘事水平不夠強(qiáng)烈。

4?：關(guān)于詛咒。第一部是瑪琳菲森吻醒了愛(ài)洛，這無(wú)關(guān)愛(ài)情，這是親情。那同樣，王后吻不醒國(guó)王是因?yàn)樗⒎钦嫘模峭踝訛槭裁丛谥肋@是詛咒的情況下不能吻醒國(guó)王？他尊敬他的父親，他希望他的父親能夠醒過(guò)來(lái)，這難道不是真愛(ài)之吻？難道真愛(ài)只能是男女？

5?：關(guān)于精靈。在第一部愛(ài)洛出生時(shí)三位仙子還使用過(guò)魔法祝福過(guò)愛(ài)洛，養(yǎng)了愛(ài)洛十幾年沒(méi)用魔法忘了這么用了？被人打只會(huì)喊：我的天哪！救命??！那她們仙子的身份讓我質(zhì)疑。其他精靈們，一樣被人干殺，明明王后方就一個(gè)女官在彈琴?zèng)]有人保護(hù)。你們難道不會(huì)上去制止她嗎？非要等死一波人之后才沖上去一個(gè)制止，另外兩個(gè)還拉住她？你們想一起死干凈嗎？一家人就要死的整整齊齊？他們的精靈和仙子身份讓我吃驚和質(zhì)疑。

6?：關(guān)于暗夜族。整個(gè)種族除了瑪琳菲森會(huì)魔法之外，再?zèng)]有一個(gè)人會(huì)魔法，而且整個(gè)種族都害怕鐵。整個(gè)種族分為在雪域、叢林、沙漠、地底凍庫(kù)生存的不同顏色不同樣貌的四類(lèi)，但是這并沒(méi)有什么用，該死還是得死，該沒(méi)用還是沒(méi)用。并且中途給一個(gè)白色羽毛的暗夜族很多鏡頭但結(jié)尾并沒(méi)有介紹相關(guān)內(nèi)容，給人摸不著頭腦的感覺(jué)。

7?關(guān)于鳳凰。鳳凰是暗夜族的起源不假，所以暗夜族在看見(jiàn)鳳凰之后停止戰(zhàn)斗表示臣服，但是人類(lèi)軍隊(duì)也停手？人類(lèi)停了之后鳳凰也停了？鳳凰變個(gè)身不要面子的嗎？唯一造成的傷害還是崩了個(gè)塔尖。鳳凰出現(xiàn)更像是在強(qiáng)調(diào)瑪琳菲森是暗夜族起源鳳凰唯一的后代，但是瑪琳菲森是唯一的后代那你們是啥？石頭縫里出來(lái)的嗎？所以才沒(méi)有魔法是嗎？

8?關(guān)于實(shí)驗(yàn)室里的精靈。動(dòng)機(jī)不明，轉(zhuǎn)變陣營(yíng)原因不明，它唯一的價(jià)值就是成功發(fā)現(xiàn)了亡靈花花粉的用途。但是他是誰(shuí)，他叫啥，他從哪兒來(lái)，他為什么在這兒，他最后為什么幫愛(ài)洛。影片皆無(wú)解釋。

9?關(guān)于斑豆精靈。為什么躲在公主馬上原因不明，公主沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它，存在感不強(qiáng)。似乎它混進(jìn)城堡的唯一作用是在王子和公主接吻時(shí)湊成另一對(duì)兒，表示兩個(gè)種族之間的和平友好相處關(guān)系。

??關(guān)于瑪琳菲森。在被愛(ài)洛傷透心后說(shuō)出了我再?zèng)]有女兒后，在暗夜族的時(shí)候心態(tài)已經(jīng)有了轉(zhuǎn)變卻因?yàn)槟邪狄棺迕竦乃婪艞壛擞?jì)劃最后在愛(ài)洛在城堡上的阻止重新找回自我，呵呵。兩者之間感情線的起伏沒(méi)有緣由，沒(méi)有邏輯。最后的兩人和好讓人摸不著頭腦，這也側(cè)面提現(xiàn)了愛(ài)洛的傻白甜。

1?1?：大結(jié)局，鳳凰出場(chǎng)兩方人馬迅速和好如初，親如兄弟。忠于皇后的背判了皇后，上一秒還在大殺特殺，下一秒手牽手好朋友？你們是忘記戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候怒吼和死去的親人朋友了嗎？此外國(guó)王詛咒破除是因?yàn)楝斄辗粕瓪У袅思忈槪堑谝徊恐姓f(shuō)詛咒是不能被破除的，是永遠(yuǎn)存在，怎么瑪琳菲森變成鳳凰復(fù)活之后就可以破除了？那第一季的整個(gè)故事線的邏輯就存在重大問(wèn)題和誤差或者說(shuō)第二季是獨(dú)立于第一節(jié)的產(chǎn)物，那就并不能命名為《沉睡魔咒2》，它是第一部的續(xù)作，但是并沒(méi)有延續(xù)第一部是世界觀和邏輯觀。整個(gè)故事混亂的，無(wú)序的，是基于第一部之上的胡亂添加。最后在婚禮進(jìn)行過(guò)程中，暗夜族的小孩兒坐在年長(zhǎng)者臂彎里。不是？你家打仗帶小孩兒啊？他家大人都死了那么多他們是怎么活下來(lái)的？就算從最后的避難所飛過(guò)來(lái)以種族幼童的身份也要長(zhǎng)時(shí)間飛行，但電影卻并沒(méi)有表現(xiàn)出相應(yīng)的解釋。只是單一強(qiáng)調(diào)不同種族的和平相處。但這一起都是毫無(wú)邏輯，毫無(wú)道理可言的。

總結(jié)：花錢(qián)踐踏你的智商。（瑪琳菲森的顏值撐起了整部電影）求求迪士尼別出第三部！

這部電影充斥著“母愛(ài)至上”、“種族他者”和對(duì)“少數(shù)族群文化的獵奇臆想”，簡(jiǎn)直是把“西方中心主義”“母愛(ài)神話”懟在臉上了，不僅充滿惡意，而且令·人·作·嘔。

昨晚剛剛看完，和舍友一起看的，看得我出離憤怒。我現(xiàn)在是在氣頭上寫(xiě)得這些文字，很有可能有失偏頗，求大家只把它當(dāng)作一種觀點(diǎn)、一個(gè)完全個(gè)人化的觀后感想看吧。

我是一貫知道迪士尼“掛著羊頭賣(mài)狗肉”灌輸價(jià)值觀的作風(fēng)的，電影作為傳播意識(shí)形態(tài)的工具，迪士尼動(dòng)畫(huà)作為文化輸出的大頭，只要它不做得太過(guò)分，我都能接受。但這部太惡心了。我能理解它想要講一個(gè)“母愛(ài)會(huì)戰(zhàn)勝種族差異”的故事，但“母愛(ài)”、“種族差異”、“母愛(ài)如何戰(zhàn)勝種族差異”這三個(gè)層面，它都講的奇爛無(wú)比、令人作嘔。

先說(shuō)“母愛(ài)”，這部電影里的“母愛(ài)”是被神話的，設(shè)置得極為單薄，所有的主題都只由瑪麗菲森一人承載。

在這部電影里，瑪麗菲森就是一個(gè)付出母愛(ài)的機(jī)器：我愛(ài)歐若拉，我就為她妥協(xié)、隱藏自己；我看到了我種族里那些“無(wú)辜的孩子”，我就愿意為他們而戰(zhàn)斗進(jìn)攻人類(lèi)；戰(zhàn)場(chǎng)上，我看到了歐若拉，我又什么都不想了，為她遮風(fēng)避雨為她達(dá)成兩族的和解；導(dǎo)演最后還給了一個(gè)瑪琳菲森和暗夜族的孩子們愉快飛行的畫(huà)面，簡(jiǎn)直反諷效果滿分，戰(zhàn)場(chǎng)上你可絲毫沒(méi)想到他們。

讓瑪麗菲森的付出顯得尤其無(wú)腦的就是他者的回應(yīng)。直到真相揭露，歐若拉都對(duì)瑪麗菲森“施下詛咒”深信不疑，去森林里找她也只是相信“她會(huì)看在我的面子上解除詛咒”。

比對(duì)劇中的另一對(duì)母子關(guān)系，更好笑了，王子和王后中間的情感聯(lián)系淡薄得可怕，面對(duì)被變成山羊的母親，王子除了驚訝一下，沒(méi)有任何其他的表示。我難以相信，光以這部電影里的表現(xiàn)，母愛(ài)真的有“戰(zhàn)勝種族矛盾”這樣奇?zhèn)サ牧α?，畢竟它讓王子悲傷一下都做不到?/p>

任何情感關(guān)系都是雙向的。宣揚(yáng)母愛(ài)是為了讓子女意識(shí)到其偉大。這部卻只講母親的付出，就像講一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代的“二十四孝母”的故事，而對(duì)任何子女的感恩、回報(bào)避而不談。我簡(jiǎn)直能想象，涉世未深的孩子們看完這部電影會(huì)怎樣想，是“媽媽很愛(ài)我，我要感謝媽媽的付出”，還是“為什么媽媽不能像瑪麗菲森一樣，為我付出一切？”。

再說(shuō)“種族差異”，一開(kāi)始引起我們注意，就是它“暗夜族”的設(shè)置。如果它不是在拍攝暗夜族時(shí)，給了亞非裔面孔那么多特寫(xiě)，設(shè)置了那么惡心的“拍胸”“抹顏彩”，還有那“教堂里的毒氣”、“陶醉的殺人分子”、“暗夜族們向歐若拉和瑪琳菲森俯首稱(chēng)臣”等象征意味濃重的情節(jié)，我都不會(huì)去思考它是不是充滿了種族暗示。

種族戰(zhàn)爭(zhēng)在這里是以“人類(lèi)對(duì)精靈的屠殺”、“人類(lèi)和暗夜族的戰(zhàn)爭(zhēng)”表現(xiàn)的。

森林里的精靈們就是一群被屠殺的生物，它們連暗夜族那樣的反抗（無(wú)論是思想上、還是行動(dòng)上）都沒(méi)有，就被抓去做實(shí)驗(yàn)、被毒氣屠殺。與之形成對(duì)照的是劊子手般的女官的角色，她將屠殺作為藝術(shù)，彈鋼琴放出毒氣，我能理解作為一部?jī)和娪埃噲D讓悲慘場(chǎng)景溫和化的目的。問(wèn)題是，有任何作用嗎？我只覺(jué)得她從頭到尾完全享受放毒氣的過(guò)程，就像一個(gè)冷血的殺人機(jī)器，令人毛骨悚然。

殺人武器的發(fā)明者就更可笑了，是一個(gè)被王后洗腦的精靈，孜孜不倦地發(fā)明著殺死精靈的武器，還身體力行地用它殺死了一只精靈。直到歐若拉點(diǎn)醒它是一只精靈，它突然就反水了、良心發(fā)現(xiàn)了。問(wèn)題是，王后在這部電影里有表現(xiàn)出任何“精神控制”的巫術(shù)能力嗎？她就是一個(gè)普通的人類(lèi)??？一開(kāi)始，我是拿它當(dāng)精靈種族的背叛者看的，看完才發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)多好的“非我族類(lèi)、其心必異”的故事。即使你勤勤懇懇幫我做事，我也不相信你，我知道只要你意識(shí)到你是一只精靈（不是人類(lèi)），你還是會(huì)背叛我們、回到你的地方去的。

可笑的是，整部電影最邏輯自洽的竟然是反派王后。她發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)、她種族屠殺，但她黑化的合情合理：她的哥哥是被精靈殺死的，她的王國(guó)被憤怒恐懼的民眾推翻，她被迫嫁給國(guó)王，她一心恢復(fù)人類(lèi)的純潔統(tǒng)治。她發(fā)動(dòng)種族戰(zhàn)爭(zhēng)是完全合理的，但她的結(jié)局呢？瑪麗菲森把她變成一只山羊，只因?yàn)樗憛捊恰?/p>

這算什么呢？把一個(gè)前期高冷優(yōu)雅、冷靜機(jī)智的反派變成一個(gè)丑角，她的悲慘童年沒(méi)有解決，她的恐怖野心無(wú)人批判。那些因恐懼而厭惡瑪麗菲森的民眾，到結(jié)局就歡樂(lè)地參加婚禮了。就像在說(shuō)，我們的民眾雖然討厭你們，但我們只是被這么一個(gè)壞人蒙蔽了。現(xiàn)在壞人沒(méi)了，我們寬容你們、接受你們，你們就不該責(zé)怪我們。從頭到尾，沒(méi)有任何人站出來(lái)為瑪麗菲森洗白，沒(méi)有任何民眾的情緒轉(zhuǎn)變和悔過(guò)的表現(xiàn)，簡(jiǎn)直就是一群沒(méi)有面目的劇情機(jī)器。

而暗夜族是這樣的：他們是強(qiáng)大、人數(shù)稀少的精靈，他們的文化符合西方對(duì)東方文化的一貫想象：野蠻的、未開(kāi)化的、瘋狂的、涂抹顏彩，圖騰是鳳凰。他們長(zhǎng)著或黑或黃的面孔，卻已經(jīng)完全被排除在了“人類(lèi)”之外，是另一種野心勃勃、對(duì)“人類(lèi)”充滿惡意的、隨時(shí)準(zhǔn)備反叛的生物，和白人占了絕大多數(shù)的人類(lèi)居民迥異（至少你沒(méi)有給普通民眾各種膚色的特寫(xiě)），也和溫和、自然、森林里的小精靈們迥異。我真不明白了，你要設(shè)置一種反叛的精靈，為什么一定要給他們安上“亞非裔的面孔”，還給了那么多的特寫(xiě)？

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是這樣的：暗夜族們從很久以前就被困在一個(gè)狹小的土地上，有一天他們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他們有一位同族（瑪琳菲森），不僅在外面活得風(fēng)生水起，而且還和驅(qū)逐他們的人類(lèi)攪和在一起。不僅如此，受傷的瑪琳菲森還讓他們發(fā)現(xiàn)，人類(lèi)已經(jīng)制造出針對(duì)他們的武器，于是他們憤怒了、驚恐了，想要奪回自己的生存空間?，斄辗粕呀?jīng)證明了暗夜族可以憑借自己的強(qiáng)大在外生存，為什么我們不可以呢？

暗夜族發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的理由，無(wú)論是深層的（長(zhǎng)久被壓迫），還是直接導(dǎo)火線（人類(lèi)已然制造武器、咄咄逼人）都合情合理。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果呢？

最讓我窩火的場(chǎng)景，就是瑪琳菲森救下歐若拉，歐若拉站在巨石上，瑪琳菲森像是她的庇護(hù)人般立于她身后、化為背景板，而所有的暗夜族人對(duì)她們俯首陳臣。這算什么呢？你們是被壓迫者，你們莫名其妙地就被領(lǐng)袖間的母女情誼感動(dòng)了，被施害者的諒解與寬容感動(dòng)了，被馴服了、同化了，快樂(lè)地參加婚禮，安順地、灰溜溜地回到自己的領(lǐng)地去，珍惜這至高無(wú)上的、絕對(duì)正確的“和平”了？

最可笑的，是這樣的和平竟然是由王子放下刀戈開(kāi)始的。施害者換了副面孔，從王后變成了王子，對(duì)過(guò)去的殘害矢口不提、無(wú)半點(diǎn)悔過(guò)之心，假惺惺地表達(dá)寬容和諒解，你們就理解了、和平萬(wàn)歲了。你們幾百年來(lái)的被壓迫被狗吃了？你們被人類(lèi)的槍炮殘殺的同胞白死了？你們那么悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)算什么？我不認(rèn)為這叫和平，我覺(jué)得這叫同化和歸順。

最后我們來(lái)談?wù)劇澳笎?ài)如何戰(zhàn)勝種族沖突”這一問(wèn)題。如前文所述，它的母愛(ài)表現(xiàn)單薄，它的種族沖突充滿了西方中心主義。這部電影對(duì)沖突的消弭也表現(xiàn)得令人咂舌。

公主歐若拉作為聯(lián)系精靈與人類(lèi)的女王，沒(méi)表現(xiàn)出一點(diǎn)為此奮斗的努力，從頭到尾都軟弱又累贅。歐若拉是怎樣的呢？她討厭宮廷的規(guī)矩，但她還是穿上了王后的衣服、只會(huì)對(duì)王子抱怨；她在瑪麗菲森與王后的沖突之中，只會(huì)干巴巴地勸阻瑪麗菲森冷靜；甚至她發(fā)現(xiàn)了陰謀去救教堂里的精靈們，也是瑪麗菲森的侍從烏鴉打開(kāi)了門(mén)。

這個(gè)公主除了美美美，中途害得瑪麗菲森死掉一次，沒(méi)做出任何貢獻(xiàn)，就像幾十年前特工電影里的廢物花瓶女主，只是男主角變成了瑪琳菲森而已，讓人嘆為觀止。同樣是為了兩族的和平而奮斗，王子還對(duì)她說(shuō)了“我愛(ài)你自然的樣子，不需要為宮廷妥協(xié)”（大意），國(guó)王還被刺了一梭子。一個(gè)公主還比不上兩位男性角色，真不知道這個(gè)“女性電影”“女性”去哪里了？

總結(jié)一下，就是：

作為兒童電影，它全然站在白人的立場(chǎng)上，把亞非裔的少數(shù)族群者獵奇化、曲解化，我不知道，一個(gè)從小被灌輸這樣思想的孩子，要怎么相信無(wú)論膚色如何，我們都是人類(lèi)、擁有一樣的愛(ài)恨與價(jià)值；

作為兒童電影，它鼓吹“不計(jì)代價(jià)”“至高無(wú)上”的和平，對(duì)譴責(zé)、悔過(guò)、交流與對(duì)話避而不談，只說(shuō)空洞的高義，無(wú)視正義和苦痛；

作為兒童電影，它的女性觀和情感觀都極其扭曲，少女可以永遠(yuǎn)傻白甜，即使成了女王也不用擔(dān)負(fù)責(zé)任，母親只要付出，即使沒(méi)有回報(bào)也是；它沒(méi)表現(xiàn)任何“獨(dú)立地去愛(ài)”、“相互去愛(ài)”的主題。

我的確是把它當(dāng)作一部?jī)和娪叭タ吹?，也是因此我看的尤其憤怒?/p>

HBO沒(méi)拍好的權(quán)游最后一季，迪斯尼教你拍！DB沒(méi)寫(xiě)好的劇本看，迪斯尼教你寫(xiě)?。?！

嚴(yán)重懷疑本片編劇是資深權(quán)游粉絲！看完最后一季后痛不欲生?。?！于是將自己腦海里的權(quán)游濃縮了一下寫(xiě)到了沉睡魔咒2里面?。。。?/p>

總結(jié)一下?。【褪沁@部電影就是：慘中計(jì)，君臨城黑龍媽再戰(zhàn)色后！慶完婚，囧斯諾啥不懂終成眷屬?。。?/p>

電影開(kāi)頭，幾個(gè)農(nóng)民跑啊跑啊跑闖進(jìn)森林里面，然后慘死，經(jīng)典致敬了權(quán)游第一集異鬼再臨啊?。?！這些都是埋下的伏筆啊?。?！

接下來(lái)就是我們小傻白甜愛(ài)諾登場(chǎng)，在小精靈的股竄下我們的囧斯諾不對(duì)是我們的什么都不懂王子菲力，向愛(ài)諾求婚。愛(ài)諾欣喜若狂的向瑪琳菲森 告訴這件喜事。

中間有刻畫(huà)一下雖然表面冷冰冰！但是其實(shí)內(nèi)心還有點(diǎn)小期待又有點(diǎn)小不甘的教母朱莉自己還在練習(xí)怎么說(shuō)你好啊！明明覺(jué)得戴上頭紗很丟人，但是看見(jiàn)愛(ài)諾像小狗一樣可憐的大眼睛還是忍不住答應(yīng)了她的口嫌體正直?。。?！

然后果然，真正的反派就是現(xiàn)任皇后，從她的著裝打扮以及為人處世我就知道她不是一般人！這些原來(lái)都是她的陰毛！從搞國(guó)王，各種栽贓陷害！以及也找了個(gè)野雞大學(xué)士給自己研究秘密武器野火準(zhǔn)備密謀對(duì)付龍不對(duì)是鳥(niǎo)人我就越看她越色后！讓手下鐵T小攸倫掏出小鋼炮射下了朱莉，那既視感就和讓攸倫射下龍媽的龍一毛一樣?。。?！

我們的朱莉（龍媽?zhuān)┐箅y不死，被黑鳥(niǎo)人（大熊）救下，讓她知道原來(lái)你不是一個(gè)人！我們都是一樣的?。?！這里象征著什么啊?。?！象征著編劇是想讓龍媽找到更多的龍啊！然后一起反攻維斯特羅大陸?。。?！色后這時(shí)候開(kāi)始趕緊讓愛(ài)諾和菲力結(jié)婚，然后把愛(ài)諾的精靈小伙伴們騙進(jìn)教堂一網(wǎng)打盡?。。。⊥瑢W(xué)們這是哪一幕？？？就是血色婚禮?。。?！當(dāng)年血色婚禮的痛又經(jīng)典復(fù)刻了?。。。?/p>

朱莉養(yǎng)好傷后，帶著更多的鳥(niǎo)人飛回來(lái)反攻，這一幕，這個(gè)城堡的地形，這就是君臨城再現(xiàn)?。暮＿呥M(jìn)攻?。。∩笤诟吲_(tái)上督戰(zhàn)，在全部達(dá)到進(jìn)入射程后下令開(kāi)火?。?！秘密武器：亡靈花+鐵粉=野火?。?！直接把龍媽部隊(duì)幾乎團(tuán)滅了一大半?。。。∵@真的太眼熟了?。。?！海邊的鐵索連環(huán)火燒連營(yíng)?。。?！好不容易沖上岸了也被地面部隊(duì)全部套牢了啊?。。∽詈笠患旧笕瘫锴谶@邊是打了個(gè)有來(lái)有回?。。。?/p>

什么都不懂菲力在愛(ài)諾鐵證如山的證據(jù)面前終于懂了?。。?！原來(lái)自己親媽才是始作俑者，但是在面對(duì)鳥(niǎo)人的時(shí)候，他仍舊還是圣母泛濫啊?。?！和囧斯諾一毛一樣！說(shuō)什么 今天不會(huì)傷你們一絲一毫??！love and peace?。。?！讓我們一起和平相處吧?。。∪绱舜髳?ài)感天動(dòng)地?。。?！這不就和囧斯諾最后一季破城的時(shí)候還在那里想和平解決一樣嗎！??！然后就把武器丟了?。。。?/p>

果然在部隊(duì)團(tuán)滅的差不多的時(shí)候?。。。↓垕屩炖蝌T著自己來(lái)了?。。。↓堁讎姵觯。?！直接單機(jī)突破大氣層啊?。。?！這是哪里?。。?！這就是最后一季龍媽單人屠城?。。。∩笾荒苎郾牨牽粗约捍髣?shì)已去?。。?！

接下來(lái)就是朱莉飛到臺(tái)上和色后對(duì)峙?。。?！這個(gè)時(shí)候啊傻白甜愛(ài)諾跑出來(lái)跳到中間說(shuō)，不可以你不可以這樣我們可以解決這件事情啊，然后色后不愧色后，抓住這個(gè)機(jī)會(huì)?。≈苯犹统鲋T葛連弩射向愛(ài)諾和朱莉?。。。≈炖蜃炖湫臒岚。。。∶髅髦朗桥鲋退赖囊盎鹨厕D(zhuǎn)身給愛(ài)諾擋箭?。。?！

然后就是愛(ài)諾抱著被敲了響指后的朱莉哭?。。?！色后看著都成灰了就瀟灑的把自己陰毛全盤(pán)交代了?。。。∵B以前這些謠言都是我散布的哦！我就是要利用恐懼來(lái)統(tǒng)治人民哦?。?！你這方針和色后真的一毛一樣啊?。?！愛(ài)諾不愧是公主啊！轉(zhuǎn)頭就靠掉的眼淚把朱莉復(fù)活了?。。?！

朱莉復(fù)活后色后見(jiàn)勢(shì)不妙啊！直接一推就把愛(ài)諾推下樓了?。。。∵@里不就和當(dāng)年推布蘭下樓一模一樣了嗎?。?！你知道嗎?。?！你推的可是未來(lái)維斯特洛六國(guó)的王?。。?！果然要成為王一定是要被推下樓才行的?。。?！朱莉?yàn)榱司葠?ài)諾直接在地上摔了個(gè)狗吃屎啊?。?！

然后啊！菲力就突然閃現(xiàn)出現(xiàn)了?。。?！然后就和被救下的愛(ài)諾親熱了起來(lái)?。。。?ài)諾?。∧氵@個(gè)不孝子?。?！不先抱救了自己摔了狗吃屎的教母啊?。?！先去抱男人啊?。。∧銌峥粗睦锿窗。。?！這還沒(méi)嫁出去就胳膊肘向外拐了?。。。?/p>

突然氣氛就阿三了起來(lái)?。?！大家明明剛剛還在打打殺殺的?。?！突然的就握手言和了?。。?！突然就從戰(zhàn)場(chǎng)變成了婚禮現(xiàn)場(chǎng)了啊?。?！what fuck ?。。。〉厣系哪切┦w呢？？？剛剛的血流成河呢？？？深仇大恨呢？？？說(shuō)跳舞就跳舞，說(shuō)結(jié)婚就結(jié)婚的??？？？

然后之前被扎了的國(guó)王也醒了過(guò)來(lái)?。。?！其樂(lè)融融的就參加了開(kāi)心大爬梯?。。?！喂喂喂 你老婆密謀造反把你都搞的沉睡不起了啊！??！你都沒(méi)有一點(diǎn)反應(yīng)和表示的嗎？？？你這心是有多大??？??？？還有菲力也是，你媽都成羊了也不聞不問(wèn)的嗎？？？

最后兩個(gè)人甜蜜的完婚后！就把我們朱莉拋棄了?。。?！女大不中留?。。?！朱莉這孤寡老人只能自己默默回森林（北境）頤養(yǎng)天年了?。。?！太慘了吧?。。〖蕹鋈サ呐褪菨姵鋈サ乃。。?！真的太慘了啊?。?！

這部電影??！一分給朱莉，一分給服化，一分給特效！劇情負(fù)分滾粗?。?！真的把觀眾當(dāng)傻子啊！大家看個(gè)樂(lè)呵就可以了！?。≌J(rèn)真吐槽的我真的輸了?。。。。?/p>

情人變母女，老瑪還是獨(dú)自美麗

迪士尼開(kāi)倒車(chē)，我寧愿停在第一部

迪士尼還是逃不過(guò)公主與王子美好生活在一起的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，再呼吁一下不要歧視世界和平。

沉睡魔咒第一部最大的亮點(diǎn)在于迪士尼打破了公主王子一見(jiàn)鐘情幸福在一起的童話?cǎi)骄?，提出了為什么公主要?ài)上陌生人的思考，將王子安排為醬油，真愛(ài)之吻是瑪琳菲森，這是沉睡魔咒最大的亮點(diǎn)和最受夸贊的地方。迪士尼這么多年，從冰雪奇緣到沉睡魔咒，一步步打破傳統(tǒng)公主語(yǔ)境，脫離了王子與一見(jiàn)鐘情式真愛(ài)，女性角色更為豐滿。

而第二部呢，居然直接開(kāi)倒車(chē)開(kāi)回去了，狠狠打自己第一部的臉，公主和王子無(wú)論如何都是要永世共沉淪，曾經(jīng)對(duì)于女性的所有思考都蕩然無(wú)存。更可氣的是，莫名其妙的劇情—強(qiáng)行戰(zhàn)爭(zhēng)、血流成河后秒速親如一家開(kāi)心婚禮；ooc的人物—愛(ài)洛本來(lái)是晨曦般天真治愈的存在，白甜但絕不傻，在第二部變成了只會(huì)坑人的憨批；極為眼熟的高潮大戰(zhàn)—血色婚禮+龍媽瑟曦君臨之戰(zhàn)；強(qiáng)行安排的bg感情線；屎里雕花的百合線。

迪士尼一方面不敢背離bg市場(chǎng)，一方面又要強(qiáng)行吃cpf的市場(chǎng)，于是百合線就成了：屎里雕花式磕糖，全靠特定場(chǎng)景腦補(bǔ)，再加點(diǎn)讓cpg自由發(fā)揮的臺(tái)詞 —“will you give me away?””never”而轉(zhuǎn)身馬上討好bg市場(chǎng)，說(shuō)完這句就讓老瑪把愛(ài)洛嫁給王子了！為了討好cpf強(qiáng)行讓兩位走紅毯沒(méi)必要，最?lèi)盒牡木褪抢犀斪呒t毯親手把愛(ài)洛嫁給王子，最后再來(lái)句“我來(lái)參加寶寶的洗禮”惡心到地老天荒

本劇再次告訴姬崽，不要愛(ài)上直女，愛(ài)上直女撩完你還要叫你媽

一星給演員，一星給屎里雕花的腦補(bǔ)婚禮（至少提供了同人素材

lgbtq沒(méi)有l(wèi)，迪士尼你沒(méi)有心

（我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)還有巨惡心的一點(diǎn)，官方海報(bào)預(yù)告里王子都是打醬油賣(mài)百合線，最終搞個(gè)無(wú)處不在的bg吃相也太難看）

這張海報(bào)王子在哪里？還不如隔壁的醬油精靈大

傻逼公主傻逼公主真配了個(gè)傻逼王子啊

……

看完后真的是滿腦子臟話(竟然還奇跡般地看完了）真是服了，公主殿下除了一臉的膠原蛋白什么也沒(méi)有，盲目的相信別人，事故發(fā)生隨時(shí)準(zhǔn)備找教母擦屁股……我說(shuō)教母你第一部那狠勁哪去了？哪去了編劇你給我找找行不？

瞎說(shuō)什么大實(shí)話呢，開(kāi)頭教母被誰(shuí)氣 走了心里沒(méi)點(diǎn)兒逼數(shù)嗎

隨便的開(kāi)頭隨便的結(jié)尾隨便的開(kāi)戰(zhàn)隨便的清場(chǎng)結(jié)婚，我靠靠靠靠靠靠感情這片從一開(kāi)始的目的就是為了公主王子結(jié)婚是吧？剛開(kāi)始見(jiàn)到瑪琳菲森即將嚇尿的百姓婚禮時(shí)集體失憶嗎臥槽( ￣ ▽?zhuān)?o╭╯☆#╰( ￣﹏￣)╯

開(kāi)戰(zhàn)后死那么多戰(zhàn)友的黑仙族集體失憶嗎臥槽

死了那么多精靈朋友的仙子們集體失憶嗎臥槽

竟然直接進(jìn)入了happy ending臥槽

還有這在一塊石頭上絆倒兩次的該死的智商啊（這大概是我看過(guò)正反派智商差最高的一部片）（具體請(qǐng)參考①教母被鐵彈打中跌入大海，然而療傷回到森林后又差點(diǎn)兒被鐵彈襲擊并且導(dǎo)致了族人康諾爾的死亡

鐵彈：“哈哈我又來(lái)了”

哎呀我去吃一塹長(zhǎng)一智怎么這么不長(zhǎng)腦子

②傻白甜公主連累教母受傷失蹤，再一次相遇后又讓教母因保護(hù)她而out，如果不是因?yàn)閯”就鈷炜赡茉撾娪皶?huì)往“婆媳的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代發(fā)展吧

這場(chǎng)景如此熟悉（上一張圖）

教母：“別擔(dān)心我是女主我有外掛

③還有一個(gè)我不明白，怎么偏偏這公主就喜歡背對(duì)著敵人站人家正前方呢？唯恐人家不推她是吧，唯恐人家不掐他脖子是吧，那傻逼王子非得等城堡都塌了才tm發(fā)覺(jué)電影正在拍攝中唄??）

哎呦喂后頭那人沒(méi)看到嗎? 啥時(shí)候敘舊不行你就說(shuō)！

恐怕自己命長(zhǎng)呀站人王后跟前兒

不想多說(shuō)了，吐槽的話說(shuō)幾天都說(shuō)不完，（也不知道怎么過(guò)審的，好像片子不夠爛就都能過(guò)似的）當(dāng)初有多喜歡第一部現(xiàn)在就有多討厭第二部，導(dǎo)演們都中續(xù)集魔咒了唄?片兒沒(méi)拍好，這錢(qián)來(lái)的倒挺快呀～

本篇也就純屬泄憤，等了那么久等這么個(gè)破片，對(duì)該文有意見(jiàn)的朋友就繞路，咱各說(shuō)各的就當(dāng)沒(méi)看見(jiàn)。跟我一樣氣的呢，就來(lái)看看爽爽，在不冒犯別人的前提下，噴就是了

你tm在干啥

什么也干不了我就望望天，做個(gè)傻白甜

導(dǎo)演和編劇你們可以去吃屎了????

考古/科普向影評(píng)，永遠(yuǎn)處于未完成狀態(tài)，更新中，超長(zhǎng)文預(yù)警。作為迪士尼粉絲，其實(shí)很難給這部電影打分，因?yàn)檫@部電影的“真人版翻拍”“續(xù)集”“顛覆性劇情”“迪士尼童話題材”的標(biāo)簽使得這部電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)過(guò)于多樣化，而且這還涉及對(duì)迪士尼近年來(lái)的總體方向的爭(zhēng)議，所以，我傾向于做科普這種更加客觀的事情。

迪士尼在《睡美人》動(dòng)畫(huà)電影上映60周年之際推出《沉睡魔咒2》一定是有意為之，本文主要是關(guān)于《林中睡美人》原著故事——《睡美人》動(dòng)畫(huà)電影——《沉睡魔咒》系列真人電影的發(fā)展歷程。介紹這個(gè)系列的前世今生。這篇文章基于各種資料，介紹《睡美人》的故事在文學(xué)，音樂(lè)，舞蹈，電影中發(fā)展的歷史以及后來(lái)的《沉睡魔咒》系列中的一些細(xì)節(jié)。（對(duì)迪士尼之外的部分不感興趣的請(qǐng)直接跳到第三部分）

1697年法國(guó)作家夏爾·佩羅 Charles Perrault，出版了一本民間故事集：《那些舊時(shí)光里的故事》 (Histoires ou Contes du Temps passé)，該書(shū)有一本更加出名的副標(biāo)題：Tales of Mother Goose (Les Contes de ma Mère l'Oye)即 《鵝媽媽的故事》（接下來(lái)均用這個(gè)名字指代該作品），這本故事集中包含了一個(gè)故事,叫《林中睡美人》（La Belle au bois dormant），這個(gè)故事講述的是一個(gè)國(guó)王和王后給自己的女兒洗禮時(shí)，一個(gè)未被邀請(qǐng)的女巫詛咒了他們的女兒的故事，這個(gè)故事中充斥著極為奇妙的元素：被施咒的紡車(chē)，荊棘組成的叢林，和長(zhǎng)達(dá)一百年的沉睡，使得數(shù)個(gè)世紀(jì)的讀者為之著迷。

THE PRINCE IN THE BANQUETING-HALL, BY GUSTAVE DORE

在這個(gè)長(zhǎng)盛不衰的睡美人故事同時(shí)影響了許多“講故事的人”，包括作家，畫(huà)家，詩(shī)人，作曲家，編舞家和制片人等。像維多利亞時(shí)期的英國(guó)桂冠詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生（Alfred, Lord Tennyson）寫(xiě)了一首詩(shī)（The Day Dream中第四章. Lovers中的The Sleeping Beauty）來(lái)描繪一位“a perfect form in perfect rest”的少女。柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）編曲的同名芭蕾舞劇在1890年于俄羅斯圣彼得堡的馬林斯基劇院（Mariinsky Theatre）首次上演。也許這個(gè)故事還有一個(gè)最受人們喜愛(ài)的演繹版本：1959年華特迪士尼（Walt Disney）的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》（Sleeping Beauty）。

動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》在當(dāng)時(shí)是華特迪士尼工作室的美學(xué)成就的頂峰，它顯現(xiàn)出了那些參與了《白雪公主和七個(gè)小矮人》《灰姑娘》這些動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的動(dòng)畫(huà)師的成長(zhǎng)和突破，同時(shí)也表現(xiàn)出來(lái)了一種對(duì)于現(xiàn)有的同類(lèi)型的電影的視覺(jué)風(fēng)格的冒險(xiǎn)性的脫離。像Eyvind Earle的在文藝復(fù)興風(fēng)格背景中的刺繡掛毯，MarcDavis的新藝術(shù)風(fēng)格（art nouveau）公主，Milt Kahl的時(shí)髦但同時(shí)具有男子氣概的王子，F(xiàn)rank Thomas和Ollie Jhnston的具有活力和喜劇性的仙女教母，Davis的令人印象深刻的華麗反派。這一切促成的《睡美人》將持續(xù)不斷地對(duì)迪士尼，皮克斯，夢(mèng)工廠工作室的動(dòng)畫(huà)師們的創(chuàng)作施加影響。

第一部分：La Belle au bois dormant，林中睡美人

美麗的公主，華麗的王子，以及“真愛(ài)戰(zhàn)勝一切邪惡”這些元素的組合使得《睡美人》的故事中成為人們最喜愛(ài)的童話故事之一，“王子和沉睡的公主”這一題材的童話故事在不同的文化中均有出現(xiàn)，最為人所知的版本便是夏爾·佩羅的《鵝媽媽的故事》中的《林中睡美人》，

在原本的故事中，渴望有一個(gè)孩子的國(guó)王王后生下了一個(gè)女兒，于是他們邀請(qǐng)了王國(guó)里的所有仙女參加女兒的洗禮，并贈(zèng)送給仙女們各種貴重財(cái)寶，作為回報(bào)，仙女們贈(zèng)與了這個(gè)孩子美貌，魅力，音樂(lè)天賦等美德。

但是有一個(gè)仙女沒(méi)有被邀請(qǐng)，在夏爾·佩羅的故事中這是因?yàn)檫@個(gè)仙女太老了并且住在非常偏遠(yuǎn)的地方，人們都以為她死了。結(jié)果這個(gè)仙女未被邀請(qǐng)就出席了洗禮，并且?guī)?lái)了她的“禮物”——公主會(huì)被紡車(chē)上的針刺傷而死。所幸的是，有一位年輕的仙女提前意識(shí)到了這個(gè)老仙女的陰謀，一直在典禮上躲藏著直到老仙女送出“禮物”時(shí)才露面，從掛毯背后走出來(lái)，用改變老仙女的詛咒作為她的禮物：公主不會(huì)死，只會(huì)睡一百年直到一位王子喚醒她。

急于保護(hù)公主，國(guó)王銷(xiāo)毀了王國(guó)的所有紡車(chē)，即使如此，還是在有一天，公主發(fā)現(xiàn)一個(gè)老婦人在城堡的閣樓用紡車(chē)紡線，公主從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種東西，出于好奇，她就被紡車(chē)扎到了手指并且陷入了沉睡。

改變?cè){咒的年輕仙女意識(shí)到如果公主一百年后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)城堡空無(wú)一人的絕望情景。于是仙女揮動(dòng)魔杖，讓城堡里的所有活物都陷入了沉睡。同時(shí)在一刻鐘內(nèi)，互相纏繞的樹(shù)，灌木，藤條，荊棘在城堡周?chē)樱懿煌革L(fēng)地包圍住了城堡，僅有城堡的高塔能夠被看到。任何試圖穿過(guò)這個(gè)魔法叢林的人終將被困在其中，最后痛苦地死去。只有公主睡了整整一百年后，魔咒解除這個(gè)叢林才會(huì)允許一位王子穿過(guò)。

在現(xiàn)代的故事演繹中，通常是王子用一個(gè)吻喚醒公主，但是在夏爾·佩羅的版本里，王子只是跪在公主床邊，喚醒了公主，在王子幫助公主起床時(shí)公主睜開(kāi)眼睛，溫柔地開(kāi)口問(wèn)道“真的是你嗎？王子，我一直在等你”。在這個(gè)故事中夏爾·佩羅巧妙地回避了王子會(huì)說(shuō)“她穿的衣服的款式老得像我的外婆的衣服”這種問(wèn)題。最后王子和公主自然地結(jié)婚了。

夏爾·佩羅的故事看起來(lái)是基于吉姆巴地斯達(dá)·巴西耳（Giambattista Basile）在十七世紀(jì)早期寫(xiě)的故事《五日談》中的“太陽(yáng)，月亮和塔莉亞”，后者則是借自十四世紀(jì)的亞瑟王時(shí)期傳奇故事《佩塞福雷傳奇》（Perceforest）。格林兄弟在研究出，他們發(fā)現(xiàn)的這個(gè)版本的故事受到了斯堪的納維亞神話中布倫希爾德沉睡在魔法火焰中的故事（瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》中采用了這一元素）

民俗學(xué)家發(fā)現(xiàn)這種王子喚醒公主并與之結(jié)婚的故事從愛(ài)爾蘭到印度到加蓬都有存在。在其中的一些版本中，王子本來(lái)是已婚的，但是還是娶了被喚醒的公主，有幾個(gè)故事中王子使睡著的公主受孕，生下的孩子吮吸公主的手指喚醒了公主。

夏爾·佩羅和其它作者給這個(gè)故事加上了一個(gè)可怕后半段：王子的母親是食人魔（ogre）的后裔，王子的父親，即國(guó)王娶了這位食人魔僅僅是因?yàn)榭释呢?cái)富。在國(guó)王死后，這位食人魔女皇命令一位屠夫來(lái)殺掉公主和她的孩子們并將她們獻(xiàn)給皇后。然而屠夫欺騙了皇后沒(méi)有殺她們，取而代之，把小山羊烤熟后加上美味的醬汁獻(xiàn)給了皇后，皇后滿意地聲稱(chēng)這是她吃過(guò)的最美味的東西。

當(dāng)皇后意識(shí)到自己被愚弄了，她準(zhǔn)備把屠夫和他的家人扔到一個(gè)裝滿了毒蛇，蟾蜍和其它毒蟲(chóng)的坑洞里。但是王子在關(guān)鍵時(shí)刻及時(shí)趕來(lái)，救了屠夫一家。此時(shí)皇后被怨恨和挫敗感沖昏頭腦，墜入了坑里。王子因?yàn)檫@“畢竟是自己的母親”感到傷心，但很快，他用自己的妻子孩子的獲救來(lái)安慰自己的良心。

許多童話故事都有一個(gè)黑暗的結(jié)局：在《白雪公主》中，邪惡的皇后最終穿上燒紅的鐵鞋跳舞至死。在灰姑娘的婚禮上，黑鳥(niǎo)啄去了灰姑娘的姐姐們的眼睛。在《美女與野獸》的一些版本之中，貝兒的姐姐們變成了雕像，被迫見(jiàn)證貝兒的幸福生活直到她們悔改。

在巴西耳的版本中，王子的第一任妻子為了報(bào)復(fù)王子對(duì)睡美人的偏愛(ài)，想要把王子的孩子喂給王子吃。但是夏爾佩羅很狡猾地將故事轉(zhuǎn)到了另一個(gè)故事，生硬地嫁接在第一個(gè)故事的結(jié)尾。在《The Uses of Enchantment: The meaning and Importance of Fariy Tales》中，心理學(xué)家Bruno Bettelheim注意到,“夏爾佩羅的故事淪落到變成兩個(gè)牛頭不對(duì)馬嘴的部分：第一個(gè)部分是王子喚醒睡美人并且娶了她；接下來(lái)第二個(gè)部分是“白馬王子”的母親居然是一個(gè)吃小孩的食人魔…”

夏爾佩羅的故事在1729年在Robert Samberd1《Histories, or Tales of Past Times,》首次翻譯成英語(yǔ)，緊接著被翻譯成各種語(yǔ)言的版本。

無(wú)數(shù)的作家和藝術(shù)家都再創(chuàng)作了夏爾佩羅的故事的前半部分，其中不乏有許多十九世紀(jì)的杰出人物。編輯兼出版商C. S. Evan在1900年為著名藝術(shù)家Arthur Rackham的插畫(huà)準(zhǔn)備了一個(gè)與插畫(huà)內(nèi)容相吻合的故事。設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家，兼作家WillIan Morris寫(xiě)下了幾首詩(shī)來(lái)對(duì)應(yīng)他的朋友，前拉斐爾派畫(huà)家Edward Brune-Jones在1890到1895創(chuàng)作的Briar Rose系列詩(shī)。

Form The Sleeping Beauty (1920), illustrated by Arthur Rackham

The Sleeping Beauty (1875)illustration by Walter Crane

The Legend of Briar Rose 組畫(huà)和William Morris的配文其一：

"The Briar Wood" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

"The fateful slumber floats and flows About the tangle of the rose; But lo! the fated hand and heart To rend the slumberous curse apart!" —— William Morris

The Legend of Briar Rose 組畫(huà)和William Morris的配文其二：

"The Rose Bower" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

Here lies the hoarded love, the key To all the treasure that shall be; Come fated hand the gift to take And smite this sleeping world awake." —— William Morris

維多利亞桂冠詩(shī)人Alfred，Lord Tennyson創(chuàng)作了兩篇關(guān)于沉睡的公主的詩(shī)篇。

The Sleeping Beauty (1830) by Alfred Tennyson

和這些浪漫的版本恰恰相反，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主Anatole France在1920年推出了諷刺性的《The Story of the Duchess of Cicogne and of Monsieur de Boulingrin》。在這一個(gè)尖酸刻薄的故事中，邪惡的仙女是因?yàn)槌錾粔蚋哔F而不被邀請(qǐng)參加洗禮的宴會(huì)。

近幾年來(lái)的許多評(píng)論家在抱怨角色的消極被動(dòng)，尤其是女主角的。就像咬了毒蘋(píng)果的白雪公主，睡美人嚴(yán)格意義上在王子前來(lái)拯救她之前什么都不能做。另一些評(píng)論家發(fā)現(xiàn)王子本身也只不過(guò)多出了那么一點(diǎn)兒主動(dòng)性。他之所以能夠穿越被施法的叢林，并不是因?yàn)樗膹?qiáng)大和勇敢，僅僅是因?yàn)樗x對(duì)了時(shí)機(jī)。那些在施法沒(méi)有滿一百年時(shí)就試圖進(jìn)入的騎士們統(tǒng)統(tǒng)被森林吞噬了。不得不說(shuō)王子非常幸運(yùn)。

Bruno Bettelheim辯解道，原作中角色的消極性正是讓這個(gè)故事在高度發(fā)展的二十世紀(jì)顯得尤為可貴的特點(diǎn)：“正是‘睡美人’足夠古老，所以這個(gè)故事才能夠給如今的年輕人一個(gè)更加重要的訊息。那就是現(xiàn)在的年輕人和他們的父母對(duì)悄然降臨的成長(zhǎng)的恐懼，因?yàn)槿藗儍A向于為可見(jiàn)的事情設(shè)立目標(biāo)?！端廊恕犯嬖V了一個(gè)這樣的道理：長(zhǎng)時(shí)間的靜止，沉思，對(duì)于自我的專(zhuān)注往往會(huì)帶來(lái)成就”

如果從女性青春期成長(zhǎng)的角度來(lái)看，我們可以將公主的沉睡視為“成長(zhǎng)中必須經(jīng)歷的階段”，剛滿一百年，王子沒(méi)有經(jīng)歷多少挑戰(zhàn)就與睡美人結(jié)了婚，多少讓人意外，不過(guò)，這個(gè)故事的中心主題就是一百年的沉睡和“期滿”。這一百年是一種隱喻，是公主心靈深處等待和智慧成長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)于初次見(jiàn)面的人確定地說(shuō)出“真的是你嗎？”，不難看出這是一種“等待”的“期滿”。

然而，夏爾佩羅在筆記里寫(xiě)下這個(gè)故事的結(jié)論：女性要學(xué)會(huì)去等待一個(gè)富有，英俊，勇敢，溫和的丈夫的到來(lái)，但恐怕沒(méi)有多少年輕的女性在知道這個(gè)丈夫要在自己睡了一百年后才能到達(dá)這件事后能安然入睡吧。

第二部分：1890的圣彼得堡

在18世紀(jì)19世紀(jì)期間，藝術(shù)家傾向于將童話故事搬到舞臺(tái)上，比如在1757年Jeanne-Marie Leprince de Beaumont在法國(guó)出版了最為出名的《美女與野獸》的故事，14年后法國(guó)作曲家 André Grétry 基于這個(gè)故事創(chuàng)作的喜歌?。∣péra comique） 《Zémire et Azor 》取得了巨大的成功。同樣的，“睡美人”的魔力吸引了許多作曲家。意大利作曲家Michele Carafa(1825),英國(guó)劇作家James Planche(1840),德國(guó)作曲家Engelbert Humperdinck (1902)，法國(guó)作曲家Maurice Ravel(1910)各自創(chuàng)作了涉及這個(gè)題材的應(yīng)約或者劇作。當(dāng)然，這個(gè)故事最為人知，最受喜愛(ài)的音樂(lè)演繹方式當(dāng)然是芭蕾舞劇——由 Pyotr Tchaikovsky(彼得·伊里奇·柴可夫斯基) , Marius Petipa(毛利斯·佩蒂巴), Ivan Vsevolozhsky(伊凡·弗謝沃洛依斯基) 這三位天才聯(lián)手打造的杰作。這個(gè)項(xiàng)目始于俄羅斯圣彼得堡皇家劇院總監(jiān)伊凡·弗謝沃洛依斯基，他找柴可夫斯基商議創(chuàng)作一部基于佩羅的童話故事的芭蕾舞劇，其中加入一些其它童話故事的角色，交給柴可夫斯基作曲，佩蒂巴編舞。柴可夫斯基毫不猶豫的接受委托，縱使他的第一部芭蕾舞劇《天鵝湖》首演之時(shí)，不太成功。柴可夫斯基依據(jù)的劇本是根據(jù)格林兄弟所翻譯的，佩羅的《林中睡美人》的德語(yǔ)譯本，也就是最終的結(jié)局是整個(gè)宮廷沉睡了100年后醒來(lái)，慶祝睡美人公主的婚禮。與此同時(shí)，弗謝沃洛依斯基還把佩羅所創(chuàng)作的，在其他故事中出現(xiàn)的角色，也一并寫(xiě)到劇本中，如穿靴子的貓和小紅帽等等。而柴可夫斯基也向弗謝沃洛依斯基表示自己的創(chuàng)作過(guò)程很愉快，而且有足夠的靈感去完成作品。

Publicity shot of the original cast of Tchaikovsky's ballet, The Sleeping Beauty, St Petersburg: Mariinsky Theater, 1890. Carlotta Brianza s

三位藝術(shù)家最終創(chuàng)造出了一部長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的“fairy ballet”,包括一場(chǎng)和路易十四宮廷一樣宏大繁華的終曲。但是這個(gè)作品缺失了一種當(dāng)時(shí)的俄羅斯觀眾所期待的敘事的連續(xù)性?！端廊恕吩?890年1月3日于圣彼得堡的 Mariinsky Theatre 首演，第一時(shí)間觀眾的反饋非常糟糕：評(píng)論譴責(zé)音樂(lè)過(guò)于“交響樂(lè)化”不適合舞蹈，觀眾抱怨法國(guó)風(fēng)格，童話的題材以及“編舞藝術(shù)”的缺失。有批評(píng)家聲稱(chēng)夏爾佩羅的故事根本不適合改編芭蕾舞劇。顯然，《睡美人》的第一批觀眾反應(yīng)冷淡，即使圣彼得堡的報(bào)紙上同時(shí)報(bào)道了《睡美人》的差評(píng)和《睡美人》女主演收到仰慕者送來(lái)的鮮花和珠寶的花邊新聞。即使第一反應(yīng)不夠理想，《睡美人》很快找到了樂(lè)于欣賞的觀眾?！端廊恕分匦律涎萘撕芏啻危ǔＪ鞘苤朴陬A(yù)算的刪減版本。Sergei Diaghilev開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)華麗的改編版：The Sleeping Princess.由Ballets Russes公司在1921年于倫敦上演，雖然極具藝術(shù)價(jià)值，但是這部芭蕾舞劇反響平平，入不敷出，給Sergei Diaghilev帶來(lái)了一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)災(zāi)難。三年后，Monumental Theater 的Nicolai Vinogradov試圖創(chuàng)作一部“馬克思主義”版的《睡美人》芭蕾舞劇，其中一個(gè)場(chǎng)景的描述如下：” 在紅色的光芒和紅色的旗幟中，Aurora公主, 世界 ge 命 的黎明，醒來(lái)了 。“所幸的是，這部劇從未上演。

Fairy Carabosse, Costume Design for Sergei Diaghilev's 1921 Production of Tchaikovsky's ballet, Léon Bakst

Marius Petipa的編舞設(shè)計(jì)在接下來(lái)的各個(gè)版本中被不斷地更改替換，然而，大部分在1999年4月30號(hào)的在Mariinsky Theatre的重制演出中得到了保留。

《睡美人》細(xì)膩典雅的旋律讓柴可夫斯基在各種交響樂(lè)演出中贏得了一席之地，《睡美人》的故事也為音樂(lè)愛(ài)好者們所熟知，包括華特迪士尼，迪士尼說(shuō)“從早期的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始，音樂(lè)在我們的作品里總是處于極其突出的地位。我無(wú)法想象故事的畫(huà)面如果沒(méi)有音樂(lè)的搭配會(huì)怎樣。音樂(lè)主題總是先出現(xiàn)，暗示出了一種處理故事的方法。柴可夫斯基在《睡美人》中的音樂(lè)就是這樣，這種影響最終塑造了我們?cè)诮?jīng)典動(dòng)畫(huà)中使用的表達(dá)方式?！?/p>

第三部分：白玉微瑕——迪士尼的《睡美人》

“What we want out of this is a moving illustration.

I don't care how long it takes”——華特迪士尼告知?jiǎng)〗M成員

繼《小姐與流浪漢》之后，迪士尼又要推出一部寬銀幕作品——《睡美人》。這一部影片一開(kāi)始被寄予厚望，但作品最后卻差點(diǎn)成為一場(chǎng)災(zāi)難，所幸的是愛(ài)洛后來(lái)屬于“迪士尼公主”這個(gè)品牌的一員，沒(méi)有遭受被遺忘的命運(yùn)。

作為繼《白雪公主》《灰姑娘》后第三部童話長(zhǎng)篇電影（feature films based on fairy tales，《木偶奇遇記》原著 The Adventures of Pinocchio (1883) 是小說(shuō)，并不是童話故事）《睡美人》在這三部電影中是最細(xì)膩?zhàn)罹窦?xì)琢的一部，《白雪公主》展現(xiàn)出來(lái)藝術(shù)家開(kāi)創(chuàng)性地探索新的載體（彩色長(zhǎng)片）的魅力，《灰姑娘》則展現(xiàn)出來(lái)13年后藝術(shù)家們的成熟與穩(wěn)健。讓這前兩者比不上的，是《睡美人》里的視覺(jué)上的純粹豐富性。

迪士尼的藝術(shù)家們改編情節(jié)，角色，原著故事的劇情時(shí)遇到了許多挑戰(zhàn)。故事團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事需要不斷修改以適用于一部動(dòng)畫(huà)電影?！肮魈K醒后，嫁給了一個(gè)闖入她的臥室的男人”這種劇情未免過(guò)于奇怪，所以故事團(tuán)隊(duì)加入了50年代青春浪漫喜劇里常見(jiàn)的“Boy-meet-girl”情節(jié)。而且，一個(gè)遠(yuǎn)比公主年輕的王子似乎會(huì)破壞故事的浪漫感，即使公主在睡眠中不會(huì)衰老。所以故事團(tuán)隊(duì)將女主角的沉睡有由一百年縮減到了一個(gè)晚上。但是，公主在故事發(fā)展到高潮的期間的缺席無(wú)法避免。對(duì)于很多觀眾而言，女主角在故事進(jìn)行了一半后的缺席是電影里最大的失望。

塑造《白雪公主》里七個(gè)小矮人的形象花費(fèi)了大量的人力物力。所以迪士尼的藝術(shù)家們將原著中的十二個(gè)好仙女削減為三個(gè)。藝術(shù)家們同時(shí)塑造了瑪琳菲森這個(gè)角色，她完全不同于原著中的“干癟的老太婆”?，斄辗粕男蜗蠼咏婊梦膶W(xué)中的邪惡術(shù)士，她美麗，無(wú)情，殘忍，自負(fù)，強(qiáng)大，而且具有一種作為反派最具威脅性的特質(zhì)——智力超群。Marc Davis在設(shè)計(jì)這個(gè)角色時(shí)的靈感最初來(lái)自一幅文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)，畫(huà)中有一個(gè)女人帶著的頭飾看上去就像角一樣。在Marc Davis不斷改進(jìn)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，他給這個(gè)角色加上了帶有齒狀邊緣的長(zhǎng)袍，看上去就像被火焰包圍一般。這個(gè)角色塑造最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，她不會(huì)有太多的動(dòng)作。Marc Davis如此理解：“瑪琳菲森是一個(gè)難題。她基本上是一個(gè)演說(shuō)者：她只是站在那兒，直接和別的角色說(shuō)話。這樣的形象塑造非常困難，我們讓她看上去像一只披著長(zhǎng)袍的蝙蝠，以強(qiáng)化戲劇感。” 即使出場(chǎng)時(shí)間受到限制，瑪琳菲森無(wú)疑成為了《睡美人》中的支配性角色。

Concept art by Marc Davis for Maleficent in "Sleeping Beauty" (1959)

華特迪士尼選擇Eyvind Earle為該片設(shè)計(jì)背景，同時(shí)給予他創(chuàng)作自由以達(dá)到華特迪士尼所期望的“moving illustration”的效果。Eyvind Earle的風(fēng)格寬影追溯到中世紀(jì)掛毯和早期文藝復(fù)興繪畫(huà)，同時(shí)還有一點(diǎn)波斯細(xì)密畫(huà)和日本版畫(huà)的影響。他創(chuàng)造出了一種完全不同于《白雪公主》和《灰姑娘》的平面化，細(xì)節(jié)豐富的世界。

Eyvind Earle in his studio.

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

片中的角色也是專(zhuān)門(mén)為這些背景相結(jié)合，Tom Oreb承擔(dān)了大量的角色設(shè)計(jì)工作，Marc Davis和Milt Kahl分別承擔(dān)愛(ài)洛和菲利普王子的動(dòng)畫(huà)的部分。為了讓角色融入Eyvind Earle創(chuàng)作的世界，Tom Oreb讓這些角色形象比傳統(tǒng)的迪士尼角色看上去更加筆挺豎直。同時(shí)強(qiáng)調(diào)一種直線和曲線的對(duì)比。他的線稿體現(xiàn)出一種苗條修長(zhǎng)的感覺(jué)，不同于早期的如同奧黛麗赫本一樣的青澀少女形象。角色輪廓中的棱角被卷曲的頭發(fā)和披巾“軟化”，Marc Davis在動(dòng)畫(huà)中強(qiáng)化了這一種線條的對(duì)比。

奧黛麗赫本和早期的愛(ài)洛的角色設(shè)計(jì)

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Tom Oreb

Marc Davis和Milt Kahl負(fù)責(zé)的角色是難度最大的，以至于每當(dāng)有藝術(shù)家抱怨自己在《睡美人》中的工作太困難時(shí)，華特迪士尼都會(huì)停頓一下，回應(yīng)道：“好，既然這樣，你可以去畫(huà)王子的動(dòng)畫(huà)！”在過(guò)去，寫(xiě)實(shí)人物的動(dòng)畫(huà)總是會(huì)落到Marc Davis和Milt Kahl的肩上，他們對(duì)此打趣道他們因?yàn)樽吭降漠?huà)技最后“淪落”到只能畫(huà)這些寫(xiě)實(shí)的男女主角。同時(shí)羨慕那些畫(huà)“小丑”“跟班”角色的動(dòng)畫(huà)師——因?yàn)檫@些角色能給觀眾帶來(lái)歡笑。Davis解釋道：“主角承擔(dān)起了你的整個(gè)故事，如果主角不能讓你感到信服，喜劇角色再好笑也沒(méi)有意義。創(chuàng)作喜劇角色非常有趣，而且在劇院里看到觀眾因這個(gè)角色發(fā)笑能夠給人一種無(wú)與倫比的成就感。但是如果觀眾對(duì)王子和公主反應(yīng)冷淡的話，所有努力都將白費(fèi)?！?

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Marc Davis

Marc Davis and Milt Kahl Sleeping Beauty

作曲George Brun將柴可夫斯基的音樂(lè)修改用于該片的配樂(lè)。當(dāng)好仙女們?yōu)閻?ài)洛烤生日蛋糕，做裙子，打掃小木屋時(shí)，背景音樂(lè)是由銀仙子主題(The Sleeping Beauty, Op.66, TH.13 / Act 3 - 21. Variation II – The Silver Fairy)改動(dòng)而來(lái)的

原曲鏈接：

//music.163.com/#/song?id=470778395

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Magical House Cleaning / Blue or Pink

//music.163.com/#/song?id=1420979

在睡美人蘇醒后，愛(ài)洛和王子進(jìn)入慶祝典禮時(shí)采用的音樂(lè)是出自芭蕾舞劇的終曲（Sleeping Beauty Op. 66, Act III: 'The Wedding':Apotheosis (Andante molto maestoso)）

原曲： //music.163.com/#/song?id=22527487

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Awakening

//music.163.com/#/song?id=1421016

瑪琳菲森引誘睡美人走向紡錘時(shí)采用的音樂(lè)改編自穿靴子的貓主題（The Sleeping Beauty Op.66 - Suite:Pas de Caractère (Puss in Boots) (Act 3)），George Brun給這段曲子加入了呼喚Aurora“的回聲效果，與樂(lè)器演奏同步。

原曲： //music.163.com/#/song?id=473291644

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Aurora's Return / Maleficent's Evil Spell

//music.163.com/#/song?id=1420993

Sammy Fain和Jack Lawrence負(fù)責(zé)作詞，他們給最芭蕾舞劇里著名的圓舞曲（ The Sleeping Beauty, Suite, Op.66a:Valse ）的改動(dòng)版本加上詞，成為了《Once upon a Dream》

原曲鏈接： //music.163.com/#/song?id=403767257

動(dòng)畫(huà)歌曲：An Unusual Prince / Once Upon A Dream

//music.163.com/#/song?id=1420976

作曲George Brun將另一段華爾茲的旋律，（The Sleeping Beauty (Ballet), Op. 66, TH 13, Act 2 Scene 1: No. 15, Pas d'action, (a) Entrée de l'apparition d'Aurore - (b) Grand adage - (c) Valse des nymphes - Petit allégro coquet //// Aurore et Florimund (Andante cantabile)）用在了《I Wonder》中

原曲鏈接（3分20秒開(kāi)始，和Apotheosis的開(kāi)頭旋律相同） ：//music.163.com/#/song?id=1314543526

動(dòng)畫(huà)歌曲：Do You Hear That / I Wonder

//music.163.com/#/song?id=1420973

不幸的是，《睡美人》最大的問(wèn)題是缺少華特迪士尼本人的投入，《睡美人》正式投入制作時(shí)，華特迪士尼卻在忙著拍攝真人實(shí)景電影如《Seal Island》《The Living Desert》,客觀上，《20000 League Under the Sea》《Davy Crockett》的成功讓迪士尼在實(shí)景電影制片人中占有一席之地。同時(shí)迪士尼開(kāi)始試著去開(kāi)拓新的媒體：電視頻道，在當(dāng)時(shí)許多電影工作室將電視節(jié)目視為一種對(duì)于電影行業(yè)的威脅。迪士尼使用電視廣告來(lái)為他的重要設(shè)想——迪士尼樂(lè)園籌集資金。ABC電視臺(tái)是迪士尼樂(lè)園最初的投資方之一。1954年秋天，迪士尼樂(lè)園的修建在加州的Anaheim正式開(kāi)始：兩個(gè)月后“迪士尼樂(lè)園”的消息在ABC上播報(bào)，這是一個(gè)非常有用的宣傳途徑。1955年7月迪士尼樂(lè)園正式開(kāi)放，同年的10月3日《Mickey Mouse Club》（米老鼠俱樂(lè)部）在ABC上播放。（參與過(guò)這個(gè)節(jié)目錄制的青少年演員有一個(gè)頭銜：Mouseketeer，《睡美人》里幼年王子的配音便是其中一員）

The Mickey Mouse Club title screen

上述領(lǐng)域的成功使得迪士尼的工作室轉(zhuǎn)變成了一個(gè)更大，更多樣化的公司。40年代末時(shí)。華特迪士尼抱怨工作室總是把目光停留在“下一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的成功”。擴(kuò)大公司的業(yè)務(wù)范圍確實(shí)有利于增強(qiáng)公司穩(wěn)定性，但是這樣削減了公司曾經(jīng)最重視的東西——?jiǎng)赢?huà)制作的重要性。

在《睡美人》的制作過(guò)程中，華特迪士尼總是在為其它事情操心。這就導(dǎo)致他經(jīng)常一連好幾個(gè)星期忽略了《睡美人》的制作，結(jié)果就是迪士尼對(duì)原著故事進(jìn)行在創(chuàng)作的那種天才創(chuàng)造力在《睡美人》中的缺席，就這樣，《睡美人》耗費(fèi)了整整6年的時(shí)間才制作完成。1959年1月，《睡美人》在影院公映，但它似乎讓觀眾們失望了，媒體對(duì)《睡美人》的評(píng)價(jià)大多不高。雖然瑪琳菲森這個(gè)角色十分精彩，但是這也反映出了一個(gè)事實(shí)：該片的男女主人公僅僅相當(dāng)于兩個(gè)符號(hào)，輕易地消失在了影片的背景中。（這也為《沉睡魔咒》集中于瑪琳菲森，忽視公主和王子埋下了伏筆）迪士尼本人投入的缺失讓這部電影無(wú)法達(dá)到像《白雪公主》和《灰姑娘》一樣的觀感。在票房上，除去各種成本，最終《睡美人》給迪士尼帶來(lái)了一百萬(wàn)美元的虧損?！端廊恕泛汀痘孟肭芬粯?，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有達(dá)到商業(yè)上的成功。幸運(yùn)的是，后來(lái)的《睡美人》的錄像帶和DVD廣受好評(píng)，在1990年愛(ài)洛作為“迪士尼公主”品牌中的一員，推出的周邊商品被證實(shí)非常成功。

和《幻想曲》一樣，《睡美人》被認(rèn)為是一部有缺陷的動(dòng)畫(huà)杰作，它的劇情不像《木偶奇遇記》那樣扣人心弦，角色不像《白雪公主》那樣天真爛漫，情感上帶來(lái)的共鳴不如《小飛象》《小鹿斑比》。然而它仍然是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一次勝利。迪士尼的動(dòng)畫(huà)工作室就像文藝復(fù)興時(shí)期的工坊一樣，對(duì)于學(xué)習(xí)，研究，實(shí)驗(yàn)，不斷修飾改進(jìn)的重視才是迪士尼制勝的關(guān)鍵。

在1979年，《睡美人》重新上映的一次采訪中，《睡美人》的sequence director， Eric Larson被采訪到：“如果給出相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的三倍的預(yù)算來(lái)重制這部電影會(huì)怎樣？”（一語(yǔ)成讖） Eric Larson停頓了一下，回答到：“但是就算你們有這筆錢(qián)，你們能去哪兒找到那些和當(dāng)時(shí)的天才們一樣的人呢？當(dāng)時(shí)的劇組成員都是頂尖級(jí)別的，而且他們的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)是接近你們想要的完美境界。自從1934年起，我們托華特迪士尼的福用畫(huà)筆創(chuàng)造出了一個(gè)工作，研究，追求完美的世界?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)師就是沒(méi)有這種經(jīng)歷。這樣的時(shí)光以前從來(lái)沒(méi)有過(guò)，以后再也不會(huì)有”

第四部分：顛覆還是傳承？——《沉睡魔咒》系列翻拍（待續(xù)中）

當(dāng)我是一個(gè)小女孩的時(shí)候，瑪琳菲森就是我最喜歡的迪士尼角色：我怕她，同時(shí)我愛(ài)她。當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)將要有一部《瑪琳菲森》電影時(shí)，我便開(kāi)始四處打聽(tīng)；后來(lái)有人找上我問(wèn)我是否對(duì)參演這部電影感興趣。我連劇本都沒(méi)看就回答：“絕對(duì)感興趣！”也有人問(wèn)：“你們?cè)趺茨芘囊徊筷P(guān)于某人詛咒一個(gè)嬰孩的故事呢？”我說(shuō)就是能，即使我不相信他們（迪士尼）能解決這一點(diǎn)矛盾，但他們就是做到了。——安吉麗娜 朱莉

前期背景：

在20世紀(jì)末，21世紀(jì)初，美國(guó)的作家藝術(shù)家們開(kāi)始熱衷于重新審視那些流行文化符號(hào)，開(kāi)始探索英雄們的陰暗面和反派們深層次的動(dòng)機(jī)。Frank Miller的漫畫(huà)《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來(lái)》在地獄般的哥譚市沉思的布魯斯韋恩和1940年的那位直來(lái)直往的英雄完全不同。Gregory Maguire的小說(shuō)《魔法壞女巫 》（ Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West ）在2003年改編成了百老匯音樂(lè)劇《Wicked》，長(zhǎng)盛不衰。

大約在《Wicked》于紐約首演時(shí)，迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室的的藝術(shù)家們正在構(gòu)思一部關(guān)于反派的背景經(jīng)歷的電影。《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，《美女與野獸》，《獅子王》的制片人唐·翰 （Don Hahn）回憶道：”我大概是在03年或者04年聽(tīng)說(shuō)了《沉睡魔咒》的計(jì)劃，當(dāng)時(shí)這部電影應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片或者真人和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的電影”。唐·翰當(dāng)時(shí)有兩個(gè)想要推進(jìn)的項(xiàng)目《科學(xué)怪狗》和《沉睡魔咒》。在2004年倫敦西區(qū)上演《歡樂(lè)滿人間》時(shí)，唐·翰在倫敦把這兩部電影的想法告訴了蒂姆伯頓（Tim Burton）。蒂姆伯頓接下了《科學(xué)怪狗》的項(xiàng)目，至于《沉睡魔咒》，發(fā)生了這樣一件插曲：唐·翰給蒂姆伯頓看了一張Marc Davis在《睡美人》中瑪琳菲森這個(gè)角色的畫(huà)稿，結(jié)果被蒂姆伯頓一把搶走，訂在了他的墻上。Don Hahn打趣道，他用一張畫(huà)稿換到來(lái)了一位導(dǎo)演。

唐·翰沒(méi)有注意到的是，當(dāng)時(shí)的獨(dú)立制片人Sean Bailey也在考慮制作一部關(guān)于瑪琳菲森的電影，他跟安吉麗娜 朱莉(Angelina Jolie)的經(jīng)紀(jì)人在午餐上提到了這個(gè)項(xiàng)目，三小時(shí)后收到了朱莉?qū)Υ烁信d趣的消息。Sean Bailey將這個(gè)想法告訴了迪士尼高層，后者建議讓他的項(xiàng)目與唐·翰的項(xiàng)目合并成為一個(gè)。唐·翰和Sean Bailey在致力于兩個(gè)相同的項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)一直沒(méi)有意識(shí)到對(duì)方的存在。唐·翰說(shuō)“我非常感謝Sean Bailey給我們帶來(lái)了安吉麗娜 朱莉促使項(xiàng)目落地，我?guī)?lái)了大量的畫(huà)稿和蒂姆伯頓，從此以后我們開(kāi)始聯(lián)手致力于這個(gè)項(xiàng)目?！?/p>

2006迪士尼完成對(duì)皮克斯的收購(gòu)，造成動(dòng)畫(huà)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生變動(dòng)，《沉睡魔咒》的項(xiàng)目在2006年由動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片改為真人電影?！冻了е洹返捻?xiàng)目在2006-2010年期間一直被擱置。由于蒂姆伯頓和編劇Linda Woolverton在參與《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的項(xiàng)目，無(wú)力顧及《沉睡魔咒》，后來(lái)Sean Bailey被指派監(jiān)督迪士尼的真人電影部門(mén)，才讓《沉睡魔咒》重啟。Linda Woolverton開(kāi)始了《沉睡魔咒》的編劇工作，但蒂姆伯頓選擇執(zhí)導(dǎo)《科學(xué)怪狗》和《黑暗陰影》而不是《沉睡魔咒》。

剛剛通過(guò)《阿凡達(dá)》得到奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)的Robert Stromberg對(duì)于項(xiàng)目的推進(jìn)提供了許多幫助，他還參與了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《加勒比海盜：世界的盡頭》等電影，他被任命為《沉睡魔咒》的導(dǎo)演。

劇情：

人們喜歡瑪琳菲森這個(gè)反派是因?yàn)樗拿利?，智慧，精于算?jì)，但是這個(gè)角色的本質(zhì)，內(nèi)心想法，起源都是一個(gè)謎。近年來(lái)人們?cè)趧?chuàng)作《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來(lái)》這樣的起源故事，唐·翰想要把《沉睡魔咒》做成一部他們自己的《Wcked》，《黑暗騎士歸來(lái)》一樣的作品，這就意味著必須想出瑪琳菲森的背景和起源故事。

在圣地亞哥漫展（San Diego Comic con）上首次發(fā)布了Linda Woolverton負(fù)責(zé)《沉睡魔咒》的編劇的消息，當(dāng)時(shí)Linda Woolverton還在進(jìn)行《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的編劇工作。Linda Woolverton從《美女與野獸》動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片開(kāi)始，就一直唐·翰有著緊密的合作。Linda Woolverton在小時(shí)候很喜歡愛(ài)洛但是很害怕瑪琳菲森這個(gè)角色。Linda Woolverton樂(lè)意參與這個(gè)項(xiàng)目的最主要的原因是這部電影中瑪琳菲森是一個(gè)精靈，不再是之前的女巫。

Linda Woolverton在初期專(zhuān)注于介紹角色，以及解釋角色動(dòng)機(jī)的背景故事，最大的挑戰(zhàn)就是創(chuàng)造出一個(gè)讓觀眾足夠同情的主角，以至于觀眾能夠理解主角為什么要詛咒一個(gè)嬰兒。Linda Woolverton認(rèn)為這個(gè)工作的難點(diǎn)主要在于必須弄清楚到底是什么讓瑪琳菲森進(jìn)入這般境地。

《沉睡魔咒》的劇情是后來(lái)產(chǎn)生了較大爭(zhēng)議。即使Linda Woolverton尊重和懷念《睡美人》原版動(dòng)畫(huà)的重要地位，她必須不去顧慮原版動(dòng)畫(huà)粉絲們對(duì)于這個(gè)徹底改變的劇情的反應(yīng)?！拔冶仨毎炎约和耆珟脒@個(gè)角色之中。這是我在寫(xiě)劇本時(shí)唯一需要考慮的東西，只有這樣我才能對(duì)自己的作品說(shuō)’我希望她能滿足預(yù)期效果，我希望她能解釋她是誰(shuí)，她為什么會(huì)這樣?！绻乙婚_(kāi)始就有所顧慮，我的手腳就會(huì)被束縛住，做不了任何事情?！?/p>

安吉麗娜 朱莉很喜歡Linda的劇本，而且和Linda會(huì)面發(fā)表了她的意見(jiàn)：“這個(gè)劇本打動(dòng)了我。我們都知道《睡美人》的故事，以及故事中洗禮時(shí)發(fā)生的事情。但是我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道在此之前發(fā)生了什么。這個(gè)劇本就像解開(kāi)了一個(gè)謎團(tuán)一般?！?/p>

另一個(gè)和《睡美人》產(chǎn)生巨大分歧的地方是感情線，Linda Woolverton將愛(ài)洛和菲利普王子的愛(ài)情故事替換成了瑪琳菲森和愛(ài)洛在被三個(gè)仙子養(yǎng)大時(shí)發(fā)展出的的母女情（官方的原文是Maternal bond），唐·翰對(duì)此評(píng)價(jià)：“Linda Woolverton的想法在于用父母之愛(ài)而不是“白馬王子”的劇情，男女之愛(ài)并沒(méi)有錯(cuò)，但是我們第一次經(jīng)歷到‘愛(ài)’的感覺(jué)通常是來(lái)自我們的父母。這種經(jīng)歷塑造了我們對(duì)于‘愛(ài)’的最初認(rèn)識(shí)。這個(gè)故事的亮點(diǎn)在于，少見(jiàn)地將這個(gè)主題放在童話故事中?！?/p>

Linda Woolverton補(bǔ)充：“還有比父母對(duì)孩子更真摯的‘真愛(ài)’嗎？男女之愛(ài)是激烈，糾纏，美妙的。但是沒(méi)有那種愛(ài)能比父母對(duì)子女的愛(ài)更加純粹?！?/p>

背景基本設(shè)定：

Linda Woolverton將故事發(fā)生的背景由Eyvind Earle設(shè)定的文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)該為了凱爾特風(fēng)格的莫爾王國(guó)。雖然這個(gè)故事的確是法國(guó)的故事，但是采用更加原始的凱爾特風(fēng)格能夠使得這個(gè)故事變得更加超越國(guó)界。《沉睡魔咒》的背景設(shè)定里，森林變得不再像Eyvind Earle里的那樣原始，增強(qiáng)了有序感。當(dāng)然，這個(gè)全新的背景設(shè)定自然地成為了Robert Stromberg的任務(wù)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師（Production design）Gary Freeman最初計(jì)劃在英格蘭東北部地區(qū)進(jìn)行拍攝，但是當(dāng)?shù)氐臍夂虿粔蚝?，而且在夏天的歐洲北部，白天時(shí)間非常短，不利于夜景拍攝。最終，放棄了實(shí)景拍攝的計(jì)劃，采用人造的場(chǎng)景。比如電影中有近景的古樹(shù)，實(shí)際上是用塑料和泡沫做的。

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計(jì)的早期設(shè)定稿

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計(jì)的早期設(shè)定稿

Robert Stromberg，Gary Freeman和其它藝術(shù)家沒(méi)有去重現(xiàn)動(dòng)畫(huà)版中的哥特式城堡，而是追根溯源，用古老的羅曼式建筑作為原型。團(tuán)隊(duì)參考了法國(guó)諾曼底地區(qū)的圣米歇爾山（ 位于一個(gè)小島上，島上是一座修道院 ）。以往的“迪士尼城堡”通常有著明顯的輪廓，但是團(tuán)隊(duì)修改了一部分細(xì)節(jié)，使得片中的城堡顯得更加現(xiàn)實(shí)，不再那么“童話”，根基更牢固，告訴觀眾：這不是魔法城堡，而是用大理石和磚塊建出來(lái)的。

圣米歇爾山航拍照片

Stefan的城堡接近中世紀(jì)諾曼地區(qū)的軍事堡壘

雖然電影需要40個(gè)從小到大各不相同的場(chǎng)景，但是實(shí)際上只有5%的場(chǎng)景是實(shí)景，其它的都是電腦制作的虛擬世界。幕后的數(shù)字藝術(shù)家們的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于攝現(xiàn)場(chǎng)的劇組成員人數(shù)之和?；旧嫌?00-800位來(lái)自不同公司的工作人員負(fù)責(zé)諸如動(dòng)作捕捉，攝像機(jī)追蹤，光線與渲染，色彩校正，動(dòng)畫(huà)等特效相關(guān)工作。

角色&選角（待完成）

安吉麗娜 朱莉的主動(dòng)請(qǐng)纓對(duì)于推進(jìn)電影的制作起到了很大的幫助，她完全滿足了這個(gè)角色的要求，再加上她本人的影響力，使得瑪琳菲森這個(gè)角色更加引人注目。

瑪琳菲森不僅僅是迪士尼動(dòng)畫(huà)的標(biāo)志性角色，而且是一個(gè)擁有豐富情感的超自然角色。安吉麗娜 朱莉回憶到：“瑪琳菲森肯定是我演過(guò)的最難的角色，就像許多年輕人一樣，她在年輕時(shí)對(duì)于世界充滿熱情，結(jié)果被現(xiàn)實(shí)潑了冷水；她在掙扎抗?fàn)幍倪^(guò)程中逐漸失去人性，最后又重新找回自我。有時(shí)我會(huì)演一些復(fù)雜，有趣的角色，但是從來(lái)沒(méi)有如此復(fù)雜過(guò)。她有一丁點(diǎn)瘋，活力十足，一點(diǎn)兒壞，同時(shí)很有幽默感。所以演這種角色不能出一點(diǎn)兒馬虎?！?/p>

Marc Davis給動(dòng)畫(huà)版的瑪琳菲森Diablo這只烏鴉跟班。由于Linda Woolverton認(rèn)為瑪琳菲森“需要和人說(shuō)話”，在劇本中Diablo變成了Diaval——瑪琳菲森從獵人手中救下的烏鴉，可以被魔法變成各種動(dòng)物。這個(gè)角色不管變成什么動(dòng)物（包括人類(lèi)），都會(huì)保留一部分烏鴉的特征，所以Sam Riley的服裝上帶有羽毛的元素，他戴上隱形眼鏡讓眼睛變黑。

與其去仇恨她的仇人，Stefan國(guó)王的女兒，瑪琳菲森學(xué)會(huì)了去愛(ài)她。所以制片方需要找到一個(gè)演員能同時(shí)做到贏得‘反派’瑪琳菲森和觀眾的心。演職生涯從三歲開(kāi)始的Elle Fanning（艾麗 范寧）成為了一個(gè)較好的選擇。就她個(gè)人而言，她的膚色，發(fā)色，以及和動(dòng)畫(huà)版女主角的微妙相似特征，使得她顯然適合扮演愛(ài)洛公主。唐 翰在觀看艾麗在《超級(jí)八》（Super 8）中的表演時(shí)立馬被她吸引，相信她的美麗與天真能夠與瑪琳菲森分庭抗禮。

由于她是金發(fā)，艾麗 范寧在小時(shí)候在家里有很多迪士尼的灰姑娘和睡美人周邊玩具，而且她父母還會(huì)給她買(mǎi)這兩個(gè)角色的迪士尼公主裙，艾麗 范寧很喜歡粉色，所以她在灰姑娘和睡美人之間更喜歡穿粉色裙子的睡美人。當(dāng)Robert Stromberg聯(lián)系上艾麗 范寧，帶她去迪士尼的制片廠時(shí)，她還不知道要拍什么電影，當(dāng)被告知是迪士尼《睡美人》相關(guān)的電影時(shí)，對(duì)她來(lái)說(shuō)就像是每個(gè)小女孩會(huì)有的公主夢(mèng)成真了一般。

朱莉?qū)τ趷?ài)洛這個(gè)角色的理解是這樣的：“我們的角色的關(guān)系有一點(diǎn)復(fù)雜，我在洗禮上見(jiàn)到她時(shí)詛咒了她，在下一個(gè)場(chǎng)景里，我對(duì)她說(shuō)我恨她。但是當(dāng)我看到她和小時(shí)候的自己一樣熱愛(ài)自然時(shí)，我動(dòng)搖了，即使我在盡力去恨，我對(duì)她越來(lái)越恨不起來(lái)了?！?/p>

愛(ài)洛是被三個(gè)仙子養(yǎng)大的，所以她對(duì)自己的身份一無(wú)所知。她的世界僅僅局限在小木屋和周?chē)哪獱柾鯂?guó)。雖然仙子在盡力照顧好她，但是莫爾王國(guó)才是她的心之所向。Linda Woolverton認(rèn)為愛(ài)洛對(duì)于自己的身份非常迷茫，她被三個(gè)無(wú)能的仙女養(yǎng)大，她顯然比這些仙女聰明。愛(ài)洛在一步一步地被引向她的命運(yùn)。她冥冥之中被帶向莫爾王國(guó)。當(dāng)她在莫爾王國(guó)里的時(shí)候，她根本不會(huì)害怕；她對(duì)這里有一種天然的歸屬感。她的命運(yùn)在呼喚著她

精靈的世界

在動(dòng)畫(huà)版中瑪琳菲森和三個(gè)仙子是唯一的超自然存在。但是在《瑪琳菲森》中制片方追溯到夏爾佩羅所描繪的那個(gè)充滿著精靈，矮人和其它魔法生物的世界。對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)Dylan Cole而言，他的團(tuán)隊(duì)在致力于讓這個(gè)世界保持經(jīng)典的童話風(fēng)格，但不能老套：比如不能用紅蘑菇，尖頂帽精靈這些老套的元素，但是觀眾仍然能夠看出這是童話故事里會(huì)有的東西。于是便有了這樣的設(shè)計(jì)思路：在精靈的設(shè)計(jì)中暗示出它們的能力和起源。比如蘑菇精靈的外觀直接參照了森林里各種不同的蘑菇。

Wallerbog Concept art by Michael Kutsche

Mushroom spirits by Martin Rezard

Water spirit by Robert Stromberg

Water spirit by Howard Swindell

同樣的設(shè)計(jì)思路延展到保衛(wèi)莫爾王國(guó)的樹(shù)精，將森林的元素融合到一個(gè)生物身上，所以自然地會(huì)看出來(lái)有一些多瘤的木頭的元素，猿猴一樣的身材但是體型巨大，臉上有一些樹(shù)枝的細(xì)節(jié)。

A tree warrior by Robert Stromberg

精靈的王國(guó)需要一個(gè)獨(dú)特的地標(biāo)，既能夠保留經(jīng)典的童話感，又能反映出故事轉(zhuǎn)移到了凱爾特地區(qū)。雖然精靈王國(guó)叫做"the moors"但是場(chǎng)景更接近于森林，而不是蘇格蘭高地，使得精靈顯得更加親近自然。它們的王國(guó)的中心在最初設(shè)定中是一個(gè)小島，島上有一棵巨樹(shù)——符合童話故事的場(chǎng)景，但是樹(shù)的元素已經(jīng)用得夠多了，包括Robert Stromberg之前的《阿凡達(dá)》，于是樹(shù)被替換為兩塊巨石，這一靈感源自于不列顛諸島的巨石陣。這兩塊巨石雕刻著如尼文，參照凱爾特人和皮克特人的雕刻，創(chuàng)造出一種精靈們的歷史感與文化感。

精靈王國(guó)的中心by Dylan Cole

特效&服裝&道具（待完成）

將安吉麗娜朱莉扮成瑪琳菲森這樣的大反派需要化妝，服裝，假體這些要素的巧妙搭配。每天朱莉需要用一小時(shí)的時(shí)間來(lái)化妝，化妝師們給她加上鼻墊，硅膠顴骨假體，符合她膚色的化妝品，美瞳?，斄辗粕瓨?biāo)志性的角是一個(gè)需要用心制作的道具，參與過(guò)《潘神的迷宮》《暮光之城：破曉》的特效化妝師Arjen Tuiten的團(tuán)隊(duì)對(duì)朱莉的頭部和肩膀倒模，然后在此基礎(chǔ)上做出適合她的角。

《潘神的迷宮》里的怪物

Arjen Tuiten的化妝現(xiàn)場(chǎng)

Arjen Tuiten雕刻出的角

朱莉每天大概要戴上14小時(shí)，所以角是用輕量化的聚氨酯樹(shù)脂做成的。處于安全考慮，角的內(nèi)側(cè)有磁鐵用于固定；朱莉戴上這對(duì)角磕碰到什么東西時(shí)，角會(huì)掉下來(lái)，即使這樣，角也不會(huì)摔破。

另一個(gè)關(guān)鍵元素——翅膀也是一大制作難題，在早期，翅膀是用電腦制作的CG，但是要讓翅膀看上去就像長(zhǎng)在朱莉背后一樣是一個(gè)難點(diǎn)。特效師Carey Villegas想出了這樣一個(gè)解決方案：用魔術(shù)貼固定在朱莉背后的兩塊帶有標(biāo)記點(diǎn)的塑料板。標(biāo)記點(diǎn)能夠幫助定位朱莉的位置，這樣就能將CG翅膀始終跟隨對(duì)應(yīng)的位置。

在《沉睡魔咒2》中，仍然是這種方法

標(biāo)記點(diǎn)能確保CG翅膀始終在朱莉的背后

10月19日看完《沉睡魔咒2》，劇情實(shí)在無(wú)力吐槽。愛(ài)洛大概是我最討厭的迪士尼公主沒(méi)有之一了，除掉混亂的劇情和莫名奇妙的邏輯，我對(duì)其背后傳播的價(jià)值觀簡(jiǎn)直細(xì)思恐極。

我們把這個(gè)故事?lián)Q一個(gè)背景來(lái)說(shuō):

兩個(gè)國(guó)家交壤，A國(guó)黑人富饒生活美滋滋，B國(guó)白人國(guó)王說(shuō)我們家曾經(jīng)收成不好，我哥向你們求助結(jié)果人沒(méi)了，我恨A國(guó)黑人野蠻殺我哥，還妒忌他們家有錢(qián)。于是掏出一試管洗衣粉跟B國(guó)子民說(shuō)，快看他們家有核武器要來(lái)打我們了，于是敵意的種子埋在每個(gè)B國(guó)子民心里。這時(shí)A國(guó)出了個(gè)傻缺白人女王，她想和B國(guó)聯(lián)盟，但她閉關(guān)鎖國(guó)，既不對(duì)外發(fā)展經(jīng)貿(mào)合作，也不加強(qiáng)國(guó)家形象建設(shè)，更不提高自身軍事水平，她想嫁給對(duì)方國(guó)王家傻兒子就能換來(lái)和平了，最后B國(guó)借著維護(hù)和平的旗號(hào)出兵A國(guó)，屠殺民眾，搞集中營(yíng)。A國(guó)總理想干架，結(jié)果被傻子女王攔著說(shuō)，不，我們要愛(ài)與和平! 最后總理爆了個(gè)原子彈結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)了，大家喜氣洋洋聚在一起歡聚一堂？迪士尼來(lái)敢來(lái)拍個(gè)現(xiàn)實(shí)版嗎？雖然歷史是勝利者寫(xiě)的故事，但勝利者都不敢像迪士尼編劇這么寫(xiě)。

愛(ài)洛作為摩爾王國(guó)的女王，子民一而再再而三失蹤，就嘮嘮嗑問(wèn)兩句沒(méi)下文了？也沒(méi)派手下找找？也不制定點(diǎn)防御措施？這種腦子當(dāng)女王？還深受子民愛(ài)戴？

瑪琳菲森辛苦養(yǎng)大愛(ài)洛，回頭人類(lèi)王后一栽贓，愛(ài)洛就信了王后的鬼，因?yàn)楝斄辗粕撬孱?lèi)啊，王子新婚當(dāng)天看見(jiàn)外面的戰(zhàn)場(chǎng)，第一反應(yīng)是精靈族果然背信棄義搞事情，他從頭到尾都沒(méi)信任過(guò)精靈族，所謂的兩國(guó)聯(lián)姻僅僅是對(duì)精靈國(guó)的人類(lèi)女王，和精靈國(guó)的子民一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。人類(lèi)女王的精靈子民被屠殺，人類(lèi)女王有表現(xiàn)出一點(diǎn)傷感嗎？我沒(méi)看出來(lái)，看著她長(zhǎng)大的藍(lán)精靈為了救同胞犧牲了，她甚至一點(diǎn)反應(yīng)都沒(méi)有。我只看到編劇對(duì)生命的漠視，對(duì)非我族類(lèi)生命的漠視?？赡茉诰巹⊙劾锞`只是變成一朵花，談不上生死？這是西方普世價(jià)值的愛(ài)與和平嗎？所謂的種族平等嗎？這和白人至上有什么區(qū)別？傳播什么樣的價(jià)值觀？精致的利己主義和種族主義？

打著打著happy ending了？結(jié)婚了？exo me？瑪琳菲森連著兩次救愛(ài)洛，第一次直接中箭死了，第二次變鳳凰摔進(jìn)土里，愛(ài)洛爬起來(lái)的第一反應(yīng)是去親親抱抱敵人的兒子？媽耶! 你媽就在你身后兩次為了你將生死置之度外哎! 你倒是對(duì)你媽上點(diǎn)心啊？

王后設(shè)計(jì)將精靈關(guān)在教堂里，噴射鐵粉屠殺精靈，這跟現(xiàn)實(shí)里猶太人的集中營(yíng)有什么區(qū)別？南京大屠殺有什么區(qū)別？迪士尼將屠殺美化，精靈死后變成花，拜托，那是鮮活的生命哎! 就算是變成花也改變不了被種族屠殺的事實(shí)哎! 那個(gè)被剪掉翅膀效忠王后的叛徒精靈，抓了一堆精靈做鐵粉的人體實(shí)驗(yàn)，黑日731了解一下？毒氣實(shí)驗(yàn)了解一下？

最后王后就變成個(gè)喜羊羊參加婚禮了？大家和平了？放在現(xiàn)實(shí)世界這是什么？戰(zhàn)犯好嗎! 那個(gè)研究鐵粉的叛徒精靈也喜氣洋洋參加婚禮了？戰(zhàn)犯好嗎! 我們開(kāi)國(guó)大典會(huì)邀請(qǐng)東條英機(jī)來(lái)觀禮嗎？猶太人會(huì)邀請(qǐng)希特勒去以色列嗎？

要所謂的和平，應(yīng)該是大家坐在一起，算清舊賬，共計(jì)未來(lái)，你抓了我多少子民，我這里多少傷亡，我們來(lái)談?wù)勝r償條約，這些發(fā)動(dòng)陰謀的戰(zhàn)犯是槍斃還是服刑，未來(lái)修訂哪些法律來(lái)保障雙方權(quán)益。

我一點(diǎn)也不想讓我的孩子看這部電影，所謂的童話故事，是為了讓孩子認(rèn)識(shí)真善美，學(xué)會(huì)愛(ài)與被愛(ài)，知道對(duì)與錯(cuò)，分辨善與惡。童話故事里善良的灰姑娘能收獲愛(ài)情，而惡毒的姐姐被啄瞎了眼睛，白雪公主能被王子救活，而下毒的后媽死于燒紅的鐵鞋。——就算是童話故事，犯罪也是有代價(jià)的，作惡也是會(huì)受懲罰的。而在《沉睡魔咒》里，我看不到對(duì)惡人的懲罰，全場(chǎng)的反派只有王后變成羊，指不定還能變回去，犯罪成本太低了。迪士尼想宣揚(yáng)仁愛(ài)，仁愛(ài)很重要，寬容很重要，但不是所有的罪行都能用愛(ài)解決，兩個(gè)國(guó)家間的子民互相了解嗎？我沒(méi)看出來(lái)， 不同種族間的成見(jiàn)消失了嗎？并沒(méi)有提到。 只有兩個(gè)年輕人的愛(ài)情，就能洗刷掉戰(zhàn)爭(zhēng)的罪孽了？這個(gè)世界上除了男歡女愛(ài)，還有民族大愛(ài)，還有父慈母愛(ài)，還有人性之愛(ài)。我不想孩子看完覺(jué)得，只要有愛(ài)情就會(huì)被原諒，他就可以犯任何錯(cuò)。

《沉睡魔咒2》（2019）

《沉睡魔咒》（Maleficent）是2014年上映的奇幻冒險(xiǎn)電影，其改編自夏爾·佩羅（Charles Perrault）的童話故事與1959年華特迪士尼公司（The Walt Disney Company）的動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》（Sleeping Beauty），講述的是仙女瑪琳菲森（Maleficent）與公主和國(guó)王之間的故事；影片自上映后獲得了口碑好評(píng)和票房飄紅，隨后續(xù)作《沉睡魔咒2》（Maleficent: Mistress of Evil）也提上議程，并于2019年上映，瑪琳菲森的雙角風(fēng)潮再度席卷全球。

本文將羅列《沉睡魔咒》系列的一些冷門(mén)彩蛋，以供交流和興趣討論，如有遺漏，歡迎補(bǔ)充。

1. 瑪琳菲森的魔法會(huì)改變顏色，當(dāng)她是處于善良方時(shí)，她的魔法是金色的；而當(dāng)她變邪惡后，她的魔法則會(huì)變成綠色。

瑪琳菲森的綠色魔法與金色魔法

2. 小時(shí)候的奧蘿拉公主（Aurora）是由安吉麗娜·朱莉與布拉德·皮特（Brad Pitt）的女兒維維恩·瑪謝琳·朱莉-皮特（Vivienne Jolie-Pitt）飾演的。

《沉睡魔咒》（2014）

3. 迪瓦爾（Diaval）的臉部妝容和脖子上有魚(yú)尾紋，暗示著他鳥(niǎo)類(lèi)的本質(zhì)。

《沉睡魔咒》（2014）

4. 在電影中有一幕，三個(gè)仙女在玩一種桌游，實(shí)際上這種桌游是真實(shí)存在的，叫“莫里斯九棋”（Nine men's morris），是起源于羅馬帝國(guó)時(shí)代的一種古時(shí)代桌游。

《沉睡魔咒》（2014）

A Nine Men's Morris board with coordinates. In this position, white has a double mill by moving from e3 to d3 and back.

5. 瑪琳菲森的設(shè)定雖然是一名仙子，但她的外貌和設(shè)計(jì)原型更傾向于哈比（harpy），古希臘和羅馬神話中的鳥(niǎo)身人面女妖。

Harpy

6. 在影片中，瑪琳菲森曾對(duì)奧蘿拉說(shuō)，“Hello, Beastie”，這句話是來(lái)自《加勒比海盜2：聚魂棺》（Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest）中杰克（Jack Sparrow）的經(jīng)典臺(tái)詞。

《沉睡魔咒》（2014）

《加勒比海盜2：聚魂棺》（2006）

7. 瑪琳菲森的名字“Maleficent”是來(lái)自于拉丁文，意為“犯下邪惡行為之人”，而在《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森最初的所作所為也確實(shí)符合其名字的由來(lái)。

《沉睡魔咒2》（2019）

8. 英格里斯皇后（Queen Ingrith）的服裝的設(shè)計(jì)理論是源于英格蘭、蘇格蘭和愛(ài)爾蘭的王后亨利埃塔·瑪麗亞（Queen Henrietta Maria）、費(fèi)爾南迪納公爵加西亞·阿爾瓦雷斯·德·托萊多-恩里克斯（García álvarez de Toledo）的女兒伊蓮諾拉（Eleonora di Garzia di Toledo）以及英格蘭國(guó)王詹姆斯一世（James I）的妻子安妮（Anne）。

《沉睡魔咒2》（2019）

由左到右為：亨利埃塔·瑪麗亞、伊蓮諾拉、安妮

9. 科納爾（Conall）曾對(duì)瑪琳菲森說(shuō)，“Remember who you are”；這句話是來(lái)自于1994年的動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》（The Lion King）中，木法沙（Mufasa）對(duì)辛巴（Simba）所說(shuō)的話。

《獅子王》（1994）

10. 在《沉睡魔咒2》中有一幕，是英格里斯皇后用鐵餐具去挑釁瑪琳菲森，這是對(duì)英格里斯皇后的赤裸裸的惡行的映射，因?yàn)橐话愕幕适壹易宥贾粫?huì)使用金或銀制的餐具。

《沉睡魔咒2》（2019）

11. 在《沉睡魔咒2》最后，米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）扮演的英格里斯皇后最終被變成了一頭山羊，這個(gè)橋段是對(duì)2007年的奇幻電影《星塵》（Stardust）的致敬，在該片中，米歇爾·菲佛扮演的角色將其他角色變成了山羊。

《星塵》（2006）

《沉睡魔咒》是迪士尼動(dòng)畫(huà)電影真人改編化嘗試中比較成功的例子之一，最初的配方與全新的演繹，傳統(tǒng)的童話故事需要的不僅僅是特效場(chǎng)面等硬件設(shè)施的提升，還需要故事內(nèi)核的真正改良，改編同時(shí)改寫(xiě)的童話劇本也讓觀眾有被驚艷到；而《沉睡魔咒2》將是做了更大的挑戰(zhàn)，為已知的童話故事續(xù)寫(xiě)故事是一件很有勇氣的事情，既需要真正了解原有故事的人物性格，也要?jiǎng)?chuàng)造出合理的動(dòng)機(jī)；續(xù)作盡管大體上往著看似合情的方向發(fā)展，但生疏的感情線以及原創(chuàng)故事逃不過(guò)俗套，這才是續(xù)作最大的魔咒。

如今《沉睡魔咒3》的拍攝計(jì)劃已經(jīng)定下，如何重新使傳統(tǒng)的童話人物角色散發(fā)生機(jī)，譜寫(xiě)出當(dāng)代的跨時(shí)代意義的現(xiàn)代童話，這也是迪士尼作為動(dòng)畫(huà)大廠/童話大廠所需要思考的內(nèi)容。

《沉睡魔咒2》（2019）