黎巴嫩
分類：戰(zhàn)爭片其它2009
主演：Yoav Donat 伊泰·提倫 奧斯瑞·科恩 邁克爾·穆索諾夫 佐賀·史塔斯 Dudu Tassa 阿什拉夫·巴姆 Fares Hananya 雷曼德·阿薩雷米 Byan Anteer Aisha Fatima Khaled Salam Iad Abu Nama Hussein Mahagna 大衛(wèi)·沃爾切克 阿卜杜拉·埃爾·阿卡爾 蓋·卡普尼克 ?
導(dǎo)演：塞繆爾·毛茨?
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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 珍貴的戰(zhàn)爭片
看完心情非常壓抑-急切地想沖出影廳深吸一口新鮮空氣。整部片都濃縮在陰暗的坦克內(nèi)部.坦克瞄準(zhǔn)器是士兵窺望戰(zhàn)場的唯一窗戶.也是與任何一個被瞄準(zhǔn)的生命的對視.每次對視都極其凝重而純粹。向陽花田幾乎是全片唯一鮮亮的色彩.耷拉著頭無法擁抱陽光的向日葵不僅是象征與預(yù)示.更是充滿戲劇化的對比。
這是一部一定只有親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的人才可以拍出來的電影-而這最顯而易見的點恰恰是成就這部金獅獎影片最可貴的修飾。
2 ) 兩個場景、四平米內(nèi)：如此戰(zhàn)爭片！
爆炸過后的余燼，血泊中一只開膛破肚、奄奄一息的驢子已不再掙扎，只有微微翕張的鼻孔和滾滾淌下的淚水提醒人們它此刻仍是一個活物——但正在無盡的折磨與痛楚中等待死亡。
這一通過坦克炮口的觸目驚心的主觀鏡頭，來自2009年威尼斯電影節(jié)金獅獎獲獎作品《黎巴嫩》。
因為對那場被遺忘的戰(zhàn)爭采取的極端拍攝手法，十一年前的這部佳作幾乎已被世人遺忘。然而，2020年8月4日那一聲驚天巨響，再一次提醒人們：同一片天空下，浩劫無時不在重演。
彈指一揮間，一切灰飛煙滅。升騰的蘑菇云降下恐怖的“玻璃雨”，恍如世界末日降臨：150多人死亡，5000人受傷，30萬人無家可歸；失聲痛哭的市長、重返故地的新娘、還有在滿目瘡痍的家中巋然獨立、兀自彈琴的老太太......這一幕幕令觀者動容的畫面，將人生的脆弱與無常、生命的悲慟與頑強(qiáng)共同定格在億萬人的腦海。沐浴在和平中的人們，應(yīng)對一切心存感激而不是習(xí)以為常。畢竟，麻木的神經(jīng)會讓人逐漸忘卻：活著本身，是一件多么大的幸事。
觸動心底的故事，似乎都能從電影中找到一絲絲對應(yīng)?？蓱K烈的現(xiàn)實，往往比電影更加令人心碎。貝魯特港口大爆炸，威力堪比小型核戰(zhàn)爭，讓本就深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)和政治動蕩、艱難應(yīng)對新冠疫情的黎巴嫩雪上加霜。眾所周知：黎以沖突由來已久，炮火互擊是家常便飯，就在爆炸發(fā)生的前一天，雙方還發(fā)生了嚴(yán)重的邊境沖突，因此很多黎巴嫩市民一開始還誤以為是以色列向國家發(fā)射了導(dǎo)彈。但很快，以色列便澄清與爆炸無關(guān)。人們關(guān)注的焦點，也從戰(zhàn)爭疑云落到了2700噸硝酸銨何以在倉庫中存放了六年。
這場史無前例的大爆炸再次將黎巴嫩持續(xù)多年的生存困境暴露于世人面前。其實，早有人將目光投向了這個多災(zāi)多難的國度：《黎巴嫩》的導(dǎo)演塞繆爾·毛茨本是以色列人，作為坦克的炮手，曾參加過1982年的黎巴嫩戰(zhàn)爭——當(dāng)時以色列的駐英大使被巴勒斯坦武裝暗殺，于是以色列出動海陸空軍十幾萬人，對黎巴嫩境內(nèi)的巴勒斯坦解放組織和敘利亞軍隊發(fā)起猛攻，試圖控制黎巴嫩南部并建立安全緩沖區(qū)。時隔27年，深受戰(zhàn)爭后遺癥困擾的毛茨，終于直面多年的心魔，將自己的親身經(jīng)歷搬上了大銀幕。《黎巴嫩》這部電影，之所以在一眾戰(zhàn)爭片中顯得獨一無二，首先因為它源自導(dǎo)演真實的人生經(jīng)歷。
與鋪展曠日持久的時間線、著重刻畫宏大戰(zhàn)爭場面和復(fù)雜眾生群像的常規(guī)戰(zhàn)爭片不同，《黎巴嫩》的故事簡單到發(fā)生在一天一夜之內(nèi)（在這點上只有近年的《敦刻爾克》和《1917》與之相似）：四名毫無作戰(zhàn)經(jīng)驗的以色列“菜鳥”新兵駕駛著一輛坦克，跟隨步兵小分隊穿越黎巴嫩村莊一路前行，隨時隨地清除遇到的“巴解組織”恐怖分子。不料坦克兵途中和作戰(zhàn)部隊失聯(lián)，陷入了敘利亞人的包圍圈。
比情節(jié)更簡單的是《黎巴嫩》的場景設(shè)置：除了海報上那一大片燦爛耀眼的向日葵，全片居然只有兩個——狹小骯臟的坦克內(nèi)部和透過炮口瞄準(zhǔn)鏡向外窺視的圓形窗口。將整部影片置于一個封閉隔絕的空間，只有炮手的主觀視角向外延伸，這種簡單而獨特的鏡頭設(shè)計不由得讓人驚嘆：電影，居然還能這么拍！
影片前半段主要展現(xiàn)了雖有“鐵甲”庇護(hù)，仍舊一波三折的作戰(zhàn)旅程：當(dāng)偽裝成平民的恐怖分子駕駛小車闖入坦克兵視野的時候，地面指揮官下達(dá)了開火的命令，但“平常訓(xùn)練只打過靶”、從未殺過人的炮手舒林克被這突如其來的情況嚇懵了。
一瞬間的猶豫與不忍，換來敵人的槍聲四起，舒林克眼睜睜看著自己的戰(zhàn)友倒下，重傷不治。
當(dāng)前方再次出現(xiàn)一輛皮卡車的時候，氣急敗壞的指揮官催促舒林克“無需警告，直接干掉”，驚魂未定的舒林克手忙腳亂之下，竟發(fā)射了一枚炮彈。
可這回打中的，卻是裝雞的卡車，可憐的老農(nóng)被炸飛了手腳，茍延殘喘地在地上嚎啕。舒林克的戰(zhàn)友不由分說，立即上前補(bǔ)了兩槍：在這一刻，再來區(qū)分?jǐn)橙?、?zhàn)俘或平民已經(jīng)毫無意義。
第三次執(zhí)行任務(wù)的時候，瞄準(zhǔn)鏡里是被恐怖分子劫持的一家人。人質(zhì)苦苦哀求、敵人瘋狂叫囂、長官催促開火，舒林克飽受煎熬的內(nèi)心，又一次陷入了苦苦掙扎的天人交戰(zhàn)。
他盡可能在最小的犧牲范圍內(nèi)開炮，恐怖分子被當(dāng)場擊斃，但幸存的婦人仍舊失去了丈夫和5歲的孩子。
巴掌大的圓形窗口，是士兵與外界溝通的唯一渠道，瞄準(zhǔn)鏡所及之處，是悉數(shù)放大的人間慘劇。導(dǎo)演毛茨從影片一開始，就強(qiáng)迫所有觀眾和他一起跳進(jìn)坦克、置身其中，重回當(dāng)年血肉橫飛、慘絕人寰的殺戮戰(zhàn)場。伴隨著炮手上下游移的主觀視角，每個觀眾都能切身體會到那種內(nèi)外之間焦灼不安、撕心裂肺的彷徨與痛楚。
我們都成了瞄準(zhǔn)鏡背后的“殺人者”，與一個個受害者四目相對：他們的臉上沒有情緒、眼中不見光澤，司空見慣的驚駭導(dǎo)致了不可思議的麻木，只有血肉橫飛的斷臂殘骸從身邊飛過，他們的眼里才會滲出些許恐懼與仇恨的光。
雖然坦克將四位主角同周遭的戰(zhàn)火隔離開，但這一看似獨立的幽閉空間也遠(yuǎn)非堅不可摧：清晰的面龐逐漸被黑色的油污包圍，掌握生殺大權(quán)的雙手也顫抖得不聽使喚，他們本不是力挽狂瀾、殺人如麻的蓋世英雄，只是被迫卷入一場他們無法直面、無法想象的戰(zhàn)爭。
一段時間過后，坦克被敘利亞人的火箭炮擊中，雖然內(nèi)部損壞不大，卻也無法再開動，坦克兵旋即與步兵隊失聯(lián)。自此，四個人的性命與幾乎報廢的坦克牢牢栓在了一起，而沉悶壓抑的密閉空間也為人性的掙扎提供了更為廣闊的平臺。
類似《狂怒》等戰(zhàn)爭片，觀眾只看到戰(zhàn)場上的坦克多么地威風(fēng)凜凜、大殺四方，可鮮有表現(xiàn)坦克兵真實生活與精神狀態(tài)的影片：雖然坦克的內(nèi)壁刻有這樣兩行字：“坦克不過是烙鐵，士兵之軀堪比鋼”，但在本片中，不論是烙鐵之內(nèi)還是之外，生命都同樣脆弱：淪為驚弓之鳥的四人，陷入四面楚歌的境地，孤立無援的他們，精神漸趨崩潰。
《黎巴嫩》的整體色調(diào)陰沉昏暗，畫面粗糲晃動，臉部大特寫與長焦鏡頭的頻繁切換，讓影片由頭到尾彌漫著焦灼不安的死亡氣息。由于受到“非內(nèi)即外”的場景局限，當(dāng)坦克在黑夜中陷入埋伏，我們只能聽到機(jī)器發(fā)出的巨大轟鳴，根本看不清坦克之外戰(zhàn)況正酣的景象，這一“以聲傳情”的拍攝手法極大地拓展了人們對畫外空間的想象。
類似一年前備受好評的《拆彈部隊》，《黎巴嫩》極大弱化了戰(zhàn)爭的政治立場，不試圖探討交戰(zhàn)雙方的孰是孰非，而專注于刻畫戰(zhàn)爭親歷者自身的矛盾和困境。《黎巴嫩》的故事，可以發(fā)生在世界上的任何角落，重要的是：一個個茫然不知所措的普通人被推向戰(zhàn)場，但求生存的意志如何一步步地蠶食他們的心理防線，最終在命懸一線之際，演變?yōu)樗翢o忌憚、無休無止的殺戮。
不瘋魔不成活。走上戰(zhàn)場，便加入一場性命攸關(guān)的豪賭。毛茨以極盡真實而又破天荒的藝術(shù)形式，重現(xiàn)了自己不堪回首、噩夢一般的記憶，每個觀眾都能近距離地體驗他的恐懼、他的煎熬以及他的戰(zhàn)爭。
最獨特的拍攝手法配合最純粹的私人記憶：沒有反諷、沒有人道、沒有同情、甚至沒有思考，一切與個人生存無關(guān)的東西皆不存在——而這，才是戰(zhàn)爭的真正樣貌：當(dāng)一個人身處坦克之內(nèi)或炮火連天的街頭，一切對戰(zhàn)爭形而上學(xué)的理性思考都是奢侈的，對正在參戰(zhàn)的當(dāng)事人來說，他們能顧及到的選項只有兩個：忙著活，或者忙著死。
因此，很難說《黎巴嫩》是一部好看的戰(zhàn)爭片，因為真正的戰(zhàn)爭，從來都不會“好看”。未經(jīng)歷過戰(zhàn)場的我們，每每看有關(guān)戰(zhàn)爭的電影，訴諸的只是想象：《珍珠港》里纏綿悱惻的愛情；《黑鷹墜落》中緊張激烈的對峙；《父輩的旗幟》中痛定思痛的反思......可無論多么感同身受或冥思苦想，我們終歸是戰(zhàn)場上的局外人。
《黎巴嫩》不同，你可以喜歡或排斥它，但無法忽視它來自一個“局內(nèi)人”對戰(zhàn)爭源自肺腑的深刻認(rèn)知：如果個人的命也是命，一切戰(zhàn)爭皆沒意義。
歷經(jīng)槍林彈雨的垂死掙扎，熄火的坦克終于重新開動，坦克兵們在左沖右突、盲打誤撞中殺出一條血路。直到影片結(jié)尾，我們才迎來第二天破曉的陽光。坦克與鮮花，以強(qiáng)烈的視覺沖擊組合在一起。而內(nèi)外光線的強(qiáng)烈對比，讓人頓悟生死的云泥之別。原來，蔚藍(lán)天空下那一片迎風(fēng)招展卻垂首不語的向日葵，竟是如此的美麗。
3 ) 絕對不會再看第二遍的好片
4 ) 毫無防備地硬了一下！
于是回家把之前很早就下下來，只是一直沒看的黎巴嫩拿出來看。有中文字幕就是爽啊。我才知道原來他們笑的是那人在講述自己和老師的激情。把我也看硬了。lolz
總的來說，電影不是很長，開頭和結(jié)尾的向日葵場景很美。不過我懷疑真的有這么個地方？在黎巴嫩？
剛開始我還沒太搞懂，以為他們是在地下，因為給我感覺是敵人都看不到他們，不過結(jié)果證明我比較傻。
我覺得這幾個菜鳥士兵也太菜鳥了點，既然下決心去打仗，還這么膽小懦弱，不要說我沒經(jīng)歷過這場面就沒資格這樣說，事實就是如此，要是沒開槍的膽，打什么仗啊，吃飽了撐的！不過另一方面來講，幾個演員都演得不錯，顫抖得很真實，流淚也流得不錯。
還有值得一提的是，有個地方我覺得不怎么自然。就是當(dāng)有人從外面看瞄準(zhǔn)鏡的時候，我在想他們知道有人在看著他們？如果知道尤其是那個失去丈夫女兒的女人，她難道還有時間去看鏡頭，展示一下自己的表情？？
雖說這是個真實故事，但拍出來的效果讓我覺得不夠真實。沒給我?guī)碜銐虻恼鸷?。心也沒多跳幾下，淚也沒流，除了讓我毫無防備地硬了一下。
5 ) 反思中的喜歡
6 ) 《黎巴嫩（?????）》：菜鳥上戰(zhàn)場【第66屆威尼斯電影節(jié)金獅獎】
in 2009, 以色列, 影評, 金獅獎 on 2012-04-25
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本片獲得2009年第66屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。
電影講述一輛坦克參加戰(zhàn)斗的故事。在第五次中東戰(zhàn)爭開始前，以色列軍隊的一輛坦克進(jìn)入戰(zhàn)場。坦克中有四人，炮手、駕駛員、裝彈手以及車長。戰(zhàn)爭開始前，資歷最老的裝彈手與車長發(fā)生了一番口角。戰(zhàn)斗開始，因為炮手是新手非常膽小，所以沒有打出炮彈，使得一個步兵受傷致死。戰(zhàn)場指揮官很生氣，訓(xùn)斥了坦克中的四人。隨后，死去戰(zhàn)士的尸體被放入坦克內(nèi)。于是，乘員們在臭味中戰(zhàn)斗，直到直升機(jī)將尸體運走。戰(zhàn)斗一段時間后，坦克與步兵來到一個居民區(qū)。可是，坦克被突然出現(xiàn)的敘利亞人打中。坦克沒有損壞，敘利亞人成為了戰(zhàn)俘。通過與上級聯(lián)系，戰(zhàn)場指揮官才知道部隊偏離了航向，上級命令他們原地等待。一段時間后，兩個長槍黨人奉上級命令他們出去，并恐嚇了一番敘利亞人。深夜中，坦克在跟隨長槍黨人途中與步兵失散。長槍黨人向車長說了幾句話后，就先走了，這使得坦克內(nèi)的四人很驚恐。這時，戰(zhàn)場指揮官聯(lián)系上他們，讓坦克不惜一切的前進(jìn)，否則他們會死。就這樣，坦克不停地射擊、前進(jìn)，終于逃出城市來到野外，但是駕駛員卻戰(zhàn)死了。
本片是一部特別的電影，它特別在編導(dǎo)第一次將鏡頭對準(zhǔn)坦克內(nèi)部。以前看戰(zhàn)爭片，都是看戰(zhàn)場上的坦克多么神武威猛，大肆殺敵，很少有表現(xiàn)坦克內(nèi)的戰(zhàn)士們真實生活與精神狀態(tài)的影片。透過本片，真的可以“一窺究竟”了。從這一點上來看，本片非常優(yōu)秀。從電影開始直到結(jié)束，根本沒有大規(guī)模的槍戰(zhàn)與炮擊，只有一些殘片式的畫面告訴觀眾們：我們的主人公是在坦克中，而故事則是進(jìn)行中的戰(zhàn)爭。否則的話，只會讓大家以為他們四人在玩電子游戲。瞄準(zhǔn)鏡里的圓形畫面、四個戰(zhàn)士的面部特寫、對講機(jī)中此起彼伏的聲音，以及坦克發(fā)動機(jī)轟隆隆的響聲，電影就憑借這些，將一個真實的戰(zhàn)爭場面展示出來、將一個密閉空間壓抑的氛圍塑造的如同身臨其境?？傊?，本片新穎獨特，因為它走了前人沒有走過的路——拍攝坦克內(nèi)發(fā)生的故事。
至于電影其他方面，就很“好萊塢”了。對戰(zhàn)爭悲慘景象的描繪、新兵的怯懦、老兵的殘忍，恐怖分子的飛揚跋扈，以及士兵對家的眷戀，等等這一切都是好萊塢戰(zhàn)爭片中頻繁出現(xiàn)的俗套，即使放在一部以色列電影中也是如此。這些無法提升電影的整體素質(zhì)水平。盡管如此，本片還是一部很主流的反戰(zhàn)片，通過四個士兵的視角，表現(xiàn)出普通人卷入戰(zhàn)爭后的精神狀態(tài)。此外，通過婦女與女孩的場景，也可以看到戰(zhàn)爭與和平只是一念之間的事情。寫到這里，讓我想到人的生命有多么的脆弱，人生就是在拼搏！影片的四個主要人物，則是影片表現(xiàn)主題的重點，不會駕車的司機(jī)、不敢打炮的炮手、只想回家的裝彈手與唯唯諾諾的車長，這就是不義之師在戰(zhàn)斗中的真實狀態(tài)?？吹竭@四個人，就知道戰(zhàn)爭帶給人們的是什么了?？傊?，影片主題是俗套的“反戰(zhàn)”，只不過本片不是美國人拍攝的，而是以色列人。
電影拍攝方面很出色。前面寫到電影發(fā)生的空間是密閉的，所以編導(dǎo)們就非常神奇的將這個密閉空間拍攝得有聲有色。緩慢滴滿的油池、成員們?nèi)諠u疲憊的面容、艙壁上的各種彈痕，以及成員們緊張的情緒，這些都恰如其分的演繹出戰(zhàn)士們恐慌、沉重的心理。這些正是編導(dǎo)出彩之處，通過巧妙地剪輯、適宜的節(jié)奏，將各個場景的畫面搭配的完美無缺，不僅讓觀眾們信服，即使片中人看過之后也會全情投入其中吧。通過這些，可以肯定本片編導(dǎo)雖然不是好萊塢知名導(dǎo)演，但他對于電影技術(shù)的掌握已經(jīng)不遜色于他們，有過之而無不及。這一方面，是電影的優(yōu)點。
演員方面讓我很不滿意，因為劇中演員相貌很像。尤其是四個坦克乘員中，車長與炮手的相貌太相像了，在觀看影片的過程中我根本沒有分辨出來誰是誰。只有看完電影，又大致瀏覽一番后，才弄清楚誰說了什么話、做了什么事！編導(dǎo)太難為我們觀眾了吧，弄了兩個長得像親兄弟的人拍攝同一部電影，有沒有搞錯？！或者是，猶太男人長得都太像了？哎！至于演員們的演技，他們每一個人都很出色，具體不多說了。
總結(jié)一下。綜合以上可以看到本片雖然故事背景與好萊塢不同，但主題、拍攝方式以及表達(dá)的思想都是一致的。只有電影描述的范圍——坦克之內(nèi)，是影片獨特之處。本片能夠獲得金獅獎，大概有兩個原因：一是剛才說過的描述對象，一是編導(dǎo)嫻熟的拍攝技法。
截圖：
Lebanon.2009.72[00_29_15][20120425-221111-7]Lebanon.2009.72[00_29_14][20120425-221027-5]Lebanon.2009.72[00_29_12][20120425-220950-4]Lebanon.2009.72[00_29_12][20120425-220934-3]Lebanon.2009.72[00_29_08][20120425-220903-1]Lebanon.2009.72[00_29_08][20120425-220850-0]
7 ) 李安：《黎巴嫩》是一部偉大的戰(zhàn)爭電影
《黎巴嫩》講述的是真實的故事。1982年6月黎巴嫩戰(zhàn)爭的一天，四名沒有作戰(zhàn)經(jīng)驗的以色列士兵被要求進(jìn)入黎巴嫩平民村莊，清除那些看上去明顯是巴解放組織的恐怖分子。然而隨著士兵進(jìn)入村莊，聽似簡單的任務(wù)馬上變得復(fù)雜殘酷，最終變成了一場屠殺噩夢。
作為電影技術(shù)迷的李安，我們有理由相信《黎巴嫩》打動他的地方不僅是電影里對戰(zhàn)場的真實揭露和對戰(zhàn)爭的反思，還有這部電影獨特的制作和影像表達(dá)方式。值得一提的是，7年后李安也如愿拍了一部在電影技術(shù)上追求身臨戰(zhàn)場的觀影體驗的反戰(zhàn)影片《比利?林恩的中場戰(zhàn)事》。
整部《黎巴嫩》的拍攝都在一個封閉空間內(nèi)完成，即從坦克內(nèi)部、從槍的瞄準(zhǔn)鏡里向外拍攝，以以色列士兵的眼光審視黎巴嫩戰(zhàn)爭。這樣大膽的拍攝設(shè)定，不僅讓觀眾感受到身處坦克這個密閉空間的恐懼感，也給觀眾帶來了身臨戰(zhàn)場的真實感。觀眾被帶動跟隨男主角的目光掃動，看到赤裸裸的戰(zhàn)場環(huán)境。影片里瞄準(zhǔn)鏡多次在飽受戰(zhàn)爭摧毀的村莊、無助的平民、甚至過路的牛上停留，讓大家不自主地進(jìn)入士兵的視覺世界和內(nèi)心世界，感受年輕戰(zhàn)士的恐懼和戰(zhàn)爭的無情。這種簡單獨特的影像敘事和對戰(zhàn)場的近距離還原，給人扣人心弦的觀影體驗，引人思索。
57歲的塞繆爾?毛茨截止目前就拍了兩部電影：《黎巴嫩》和《狐步舞》，兩部電影都入圍了威尼斯電影節(jié)的主競賽單元，《黎巴嫩》更是獲得金獅獎的榮譽(yù)。產(chǎn)量雖然不高，但是沒有人比毛茨更能給觀眾帶來有說服力的反戰(zhàn)哲思。毛茨在20歲時候作為一個坦克炮手參加1982年的黎巴嫩戰(zhàn)爭，2007年他開始創(chuàng)作電影劇本和拍攝電影，《黎巴嫩》便是以他作為坦克槍手的角度去展開的。深受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷折磨的他，直到20年后才終于鼓起勇氣將這段經(jīng)歷搬上銀幕。毛茨表示，他想結(jié)合自己的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷以及第一次在戰(zhàn)場上殺人的恐怖回憶來展示以色列社會中無止盡的戰(zhàn)后創(chuàng)傷局面。
李安在第66屆威尼斯電影節(jié)接受媒體訪問時提到：“《黎巴嫩》是一部不需要爭論就被評審團(tuán)確定下來的獎項得主。這是一個人壓抑了27年拍出的電影，沒有經(jīng)歷過那段煉獄的人是拍不出這樣的電影的。來自不同地方的我們都慶幸我們當(dāng)時不需身處那部坦克里，但在世界的其他角落，還會有另一部裝載著恐慌和罪責(zé)的坦克。我很感激導(dǎo)演帶來了這部電影《黎巴嫩》是一部偉大的戰(zhàn)爭電影?！?/p>
放映時間：11月3日 6:00pm
放映地點：紐約 French Institute Alliance Francaise
放映格式：35mm膠片
導(dǎo)演會參加映后訪談
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這或許不是技巧層面的事了，這是導(dǎo)演親歷過，所以他知道最最最最佳的鏡頭角度。近景和特寫鋪排，殘酷的詩意。導(dǎo)演是有天賦的，靈魂里有詩性，所以那一片破敗的向日葵和被甩在水里的煙頭，還有臟臉襯托下水汪汪的眼睛，顯得那么動人。從頭至尾都在挑戰(zhàn)我的觀感，獨特！
首尾兩處的向日葵叢很贊
瞄準(zhǔn)鏡里的視角，獨特，寫實，很殘酷，很雞皮疙瘩；大量的臉部特寫，如同對著一面人性的鏡子，恐懼，扭曲，絕望次第浮現(xiàn)···深呼吸
以題材取勝，其實挺假的
弱化版的《現(xiàn)代啟示錄》
坦克是銀幕、是窺望鏡、是垃圾場、是殺人武器、是國際法禁止的磷彈庇護(hù)所、更是口裝滿行尸走肉的大棺材。哦~~~人乃鋼鑄之軀，坦克不過廢鐵一塊……
真是一輛糾結(jié)的坦克
【黎巴嫩】在眾多戰(zhàn)爭片中算不上經(jīng)典，但卻是最特別、最獨一無二的一部，它是導(dǎo)演塞繆爾莫茨的個人回憶，里面充斥著戰(zhàn)士的恐懼情緒和殘酷的視覺特寫。這是一部部需要故事的電影，它到處血跡斑斑的感官沖擊。 ★★★☆
近幾年戰(zhàn)爭片里最獨特的一部，在這個電影流水線的年代，每次看到實驗性手法我都會極度興奮，這就是這樣一部電影。坦克瞄準(zhǔn)器簡直就是最好的攝像機(jī)；全片處于封閉空間的壓抑與最后一刻主觀視點終于移出坦克這兩點是這部戰(zhàn)爭電影獨有的創(chuàng)造，燃燒的母親與在戰(zhàn)俘面前撒尿這兩個長鏡一動一靜印象極深。
形式遠(yuǎn)大于內(nèi)容，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭的手法上，堪稱一絕。
全片除了首尾兩個鏡頭，不是坦克內(nèi)景就是坦克瞄準(zhǔn)器的視角，逼真的場景和細(xì)微的人物表情特寫，都在拉近影片內(nèi)容與現(xiàn)實觀眾的感官距離，挺有意思。不見大場面的槍林彈雨，卻窺見了人性的巨大傷痕。
異樣的視角...可惜后半部分話實在多了..
這片太狠了，總是近景和特寫的看戰(zhàn)爭，拼命的放大，如此近距離的觀察戰(zhàn)爭，視角很獨特，又是狹小空間，骯臟且壓抑。
坦克內(nèi)的鏡頭過多 壓抑
大半程時間都挺驚喜的，轟碎的大爺、燃燒的女人，可話一多就泄氣……！
不愧是金獅子獎，反戰(zhàn)電影中的精品
四個人明顯的是黎巴嫩打醬油的。
人是肉做的，不是鐵做的。異樣且獨特的視角，在瞄準(zhǔn)鏡下?lián)碛歇毺氐囊曈X表現(xiàn)和劇作張力，在瞄準(zhǔn)鏡中放大的戰(zhàn)爭，政治隱喻和人性本能互相碰撞。
這種片子永遠(yuǎn)是題材高于本身，但是又不能因此而忽視內(nèi)容。它給出了你能想象到的戰(zhàn)爭的樣子，直白而清晰，也給出了視野之外的世界。瞄準(zhǔn)器外的世界，很多時候更像是拼圖。大家都困在這里，按下發(fā)射器，看到的只能是死亡與恐懼。直到可以走出這里，才能重新審視一切。
非常出色！全片視角除片頭和片尾全部局限在一架坦克內(nèi)，用一臺殺人機(jī)器及封閉空間內(nèi)的幾個士兵來展現(xiàn)整場戰(zhàn)爭的殘酷和人性。狹小空間的剪輯非常棒，有幾個延伸出坦克的主觀視角鏡頭也讓人過目難忘。