小時候看完寶蓮燈，有一段時間特別討厭我舅舅。可能也是因為里面“舅舅”角色深入人心的緣故，產(chǎn)生了小孩子式的共情和遷怒。 現(xiàn)在重溫寶蓮燈，發(fā)現(xiàn)里面人物角色的設(shè)定很有意思，特別是“舅舅”這個角色，不是小時候以為的那種純粹的惡，反倒顯得有些復(fù)雜和多面。 三圣母在和二郎神對峙的時候，為了反駁二郎神人神有別的理論，說過“別忘了你是怎么來的”，二郎神也回答“我會好好照顧沉香，畢竟他和我有一樣的命運”。由此可見，寶蓮燈里面關(guān)于二郎神楊戩的設(shè)定也是玉帝之妹和凡人相戀的結(jié)果，他也曾經(jīng)劈開過桃山救母。那么這樣一個曾經(jīng)“有情”救母的半神，是怎么變成一個“無情”司法的天神的呢？從這一點來看，他可能在電影中是作為主角沉香的半身反面存在，也就是他們有同樣的救母經(jīng)歷和反抗動機。但是，一個最終屈從于權(quán)威和黑暗，“屠龍勇士終成惡龍”，反倒成為堅定的封建等級和權(quán)威的維護者，甚至開始假借等級權(quán)威逼作惡；一個則堅持本心和無畏，最終成功劈開壓迫的大山，救出母親，并且還親手砸碎代表權(quán)威和統(tǒng)治的黑藍(lán)色天宮。 在沉香拜師斗戰(zhàn)勝佛孫悟空時，斗戰(zhàn)勝佛以手掩口小聲說“你要知道你反抗的是什么”。斗戰(zhàn)勝佛在佛教中屬于35佛之一，斗戰(zhàn)勝含義為在修行途中必需不斷秉持 “無我”正見，與“我要、我想、我厭、我畏”奮斗，直至戰(zhàn)勝一切私心偏好，方能契入無有對立，永享太平。這也有關(guān)于慈悲為懷，清凈不平無邊惡業(yè)的含義。這樣一位功德圓滿的覺悟者都需要掩口忌諱的天宮，其黑暗和龐大可見一般。當(dāng)然，電影中也采用了藝術(shù)化的手法來表現(xiàn)，例如天宮的背景永遠(yuǎn)和黑暗融為一體、說話有朦朧回聲、上下懸空仿佛“空中樓閣”、暗處隨時有影子晃動似有鬼魅私語等等。 再說回“舅舅”二郎神的矛盾和多面，一方面，他致力于拆散妹妹妹夫，不惜用天眼拆毀妹妹的神廟，弄死妹夫，抓走外甥；另一方面，棒打鴛鴦的行動中，他又從未對妹妹動過手，最過分的做法就是用外甥威脅妹妹就范，這所謂的威脅，也不過是把外甥大喊“媽媽，我要媽媽”的聲音來回播放。妹妹就范后，冷漠回復(fù)“我會好好照顧沉香”，還送了沉香一塊長命鎖形狀的玉佩，和小沉香說話時，聲音也明顯沒有那么冷淡。一方面，他作為無情貪婪的神明，逼迫尕妹部族用鎮(zhèn)族之寶為自己豎立神像，用火山爆發(fā)、拐賣兒童、天狗食月來鎮(zhèn)壓起義；另一方面，又在沉香偷燈逃跑、拜師悟空的過程中，除了派笨重的兩個秦俑和童年陰影哮天犬追回沉香以外，毫無作為，在和外甥最終決戰(zhàn)時，三尖兩刃刀都沒舉起來幾下，還無奈地說什么“罷了，隨他去吧”。重視親情又私心極重，有人情味又心狠手辣的設(shè)定充滿了矛盾，這種矛盾和多面由他的經(jīng)歷造就，前文已經(jīng)提到，不再多做贅述。 總之，寶蓮燈是一個關(guān)于愛、無畏、反抗的故事。幀數(shù)流暢，配音生動，還有中國第一段3D動畫開場，值得我爆吹！當(dāng)然，里面哮天犬追沉香那段的畫面和配樂也足夠陰間，值得“成年陰影”的稱號。

這個故事其實是三圣母思凡了，一聽這個名字，三圣母，好么，圣女一個，哥哥是父權(quán)代表：把妹妹安排的明明白白。

緊接著沉香的爹出場了，和所有傳統(tǒng)民間故事一樣，沉香的爹是一個凡人，和女神在一起注定沒好日子。和白蛇傳里的男主角一樣的，我們默認(rèn)他掛了。一個片段一閃而過，沉香有了，沉香爹沒了！

然后三圣母帶著兒子，艱難度日，母子倆相依為命，啊，這種調(diào)調(diào)，我在現(xiàn)實中也經(jīng)?？吹?！母子倆相依為命！父親不知所蹤！電影為啥不給個交代啊？爸爸去哪兒了？死了嗎？如果按照我們媒體的尿性，但凡這個凡人爹做了一點好事兒，都要大寫特寫，參考牛郎織女。所以，我們大概可以猜想，煩人爹知難而退，女神家的大舅哥這么可怕，還是別了吧。然后細(xì)想一下，三圣母單獨養(yǎng)兒子，竟不提“你爹是某某某”，看來三圣母也是默認(rèn)沒有這個爹。估計是凡人無情女神死心了，就當(dāng)他不存在吧！

這電影我覺得都沒有嘠妹啥事兒，嘠妹純粹就是為了展現(xiàn)民族風(fēng)情跳舞用的。而且電影到母子重逢，就非常完美了，非常符合國人的大團圓結(jié)局。只不過現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)沖浪多了，沉香對母親的依戀與執(zhí)著，母子情更多了一些歲月致柔的味道。

腦洞過大，解讀過度，不喜勿噴

“媽媽，我長大了！”張信哲的歌一響起，忍不住鼻酸。張信哲的聲音和如此唯美的畫面感覺特別配，自從看了寶蓮燈聽了張信哲的愛就一個字，一聽到愛就一個字就想到寶蓮燈這些唯美的畫面：

小時候在電視上看的時候，螢火蟲把寶蓮燈點得忽明忽暗的場景讓我永生難忘，太美了，以致我對夏日夜晚的螢火蟲有著別樣的情感。

這部動畫，出現(xiàn)的人物不多，但是劇情卻很完整，也沒有多余的臺詞。天宮，幾乎都是黑暗的，這樣處理反映了三圣母離開天宮的原因，與人間比起來，暗無天日的天宮確實是想逃離的地方。天宮的這段，就像是舞臺表演，表演者走到哪里，相應(yīng)的燈光就移到哪里，開始有點不習(xí)慣。

影片中，人物也很飽滿，沉香的聰明既不是通過他人之口說出，也不是他自己自夸，而是通過行為表現(xiàn)，比如，小猴在那只大鞋里，他通過往鞋里注水使小猴子浮起來。這樣比一些毫無根據(jù)就說這孩子聰明絕頂有說服力，也使故事情節(jié)潤色不少。其次，影片中孫悟空的形象并沒有和觀眾認(rèn)知里的形象有很大的出入，情理之中。片中那位騙子塑造得也相當(dāng)有趣，口里念的那段臺詞，也是極其有意思（走走走，我游游游，不學(xué)無術(shù)我不發(fā)愁，逢人不說真心話，全憑三寸爛舌頭，馬屁拍得我腿抽筋，老虎嘴上卡點油，東西南北混飯吃，坑蒙拐騙最拿手，最拿手。），反而，二郎神的形象雖然是反派，但過于妖魔化了，凡事講求適度，過猶不及。

影片中有一段是尕妹他們部落跳舞，以前不解，如今細(xì)想，想來是想表達(dá)人類的激情與活力，只要生命還在，生命之火就不息，一切就皆有可能。

這部影片不僅表現(xiàn)了親情，它還講成長、生命、人與自然的和諧相處和人與人之間的和諧相處。沉香肚餓，幫摔倒的老奶奶撿東西，老奶奶便給了他一個餅，沉香在找到孫悟空前與那些動物的相處，如此和諧，如此美好。

最后，這部動畫不僅畫面美、意境美，連恰合時宜響起的音樂也是無可挑剔。

寶蓮燈這部影片，美就一個字，我要說很多次。

提起中國動畫的輝煌年代，有一個名字始終繞不過去——

上海美術(shù)電影制片廠。

上個世紀(jì)的上美廠締造出許多不受時代局限的永恒經(jīng)典作品。

1949年后的前五部動畫長片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》《金猴降妖》《寶蓮燈》均為上美廠制作，每一部都受到了很高的評價。

從豆瓣上的評分來看，《大鬧天空》的評分最高，達(dá)到了9.3。

而《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《金猴降妖》的評分也都不下9分。

但這次我們要聊的是這五部作品中的最后一部，投資最大、評分卻是最低的——

《寶蓮燈》

說出《寶蓮燈》這個名字，一定會觸及到很多80、90后的回憶。

由上美廠制作、常光希導(dǎo)演的《寶蓮燈》于1999年上映。

該片共歷時4年時間制作，總投資1200萬，在當(dāng)時是真正的大手筆制作。

而影片配音陣容更是令人驚訝。

姜文、寧靜、陳佩斯、徐帆、朱時茂……每一位都是大咖級別的演員。

不僅如此，連配樂都十分出色。

李玟的《想你的三百六十五天》、劉歡的《天地在我心》、張信哲的《愛就一個字》三首神曲每一首都感人肺腑，流傳度甚至比影片本身更盛。

影片斬獲了第19屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片、第6屆中國電影華表獎優(yōu)秀美術(shù)片、第9屆中國電影童年獎優(yōu)秀美術(shù)片三大獎項。

但令人意外的是，這部影片在當(dāng)年上映之際票房并不理想。

而影片的評分也是五部長片動畫中最低的，僅8.1分，口碑兩極分化極大。

這部20年前的《寶蓮燈》究竟是國產(chǎn)動畫經(jīng)典，還是“童年濾鏡”效果太強？

就讓我們再次重溫一下這部經(jīng)典作品。

《寶蓮燈》改編自中國古代民間傳說《沉香救母》，講述了主人公沉香歷經(jīng)多年磨難，翻越萬水千山救出母親的感人故事。

沉香的母親三圣母因與凡人私奔而觸犯天規(guī)，在寶蓮燈的幫助下僥幸逃過二郎神的追殺。

七年后，孩子沉香漸漸長大，但卻在無意中暴露了自己的行蹤，被二郎神抓回天庭。

為救兒子，三圣母冒險重返天庭，交出了寶蓮燈，并因此被二郎神壓于華山之下。

得知母親被困后，沉香決定與舅舅二郎神為敵，偷出寶蓮燈，踏上了尋找母親的路，并因此結(jié)識了土地公、嘎妹、孫悟空等人……

如果抽出《寶蓮燈》的中心脈絡(luò)，這本質(zhì)上還是一個反傳統(tǒng)的故事。

在影片中，二郎神象征著天庭的秩序和傳統(tǒng)，而三圣母和沉香所代表的則是反傳統(tǒng)的新生力量一方。

三圣母私自下凡與凡人私奔，違背天庭，而沉香為救母親再次偷出寶蓮燈，對抗舅舅，因此點燃了這場新舊勢力之間的交戰(zhàn)。

抓走沉香后，二郎神曾告訴三圣母：“沉香是罪惡的結(jié)果?！?/p>

意指沉香是神與人之間的產(chǎn)物，是違背天理的。

但三圣母反問：“二哥，你別忘了你是怎么來到這個世界的?！?/p>

通過這句話，或許我們可以找到一些二郎神身世的端倪。

事實上，《沉香救母》這一故事有兩個版本。

一說，是劉沉香劈華山救母，也就是電影里所改編的版本。

而另一說，則是二郎神楊戩的母親因下凡與楊天佑私配成婚，觸犯天條而被壓于山下，二郎神劈山救母。

這么看來，二郎神的經(jīng)歷與沉香有著許多相似之處。

當(dāng)三圣母試圖借往事來阻止二郎神帶走沉香時，二郎神的臉掩蓋在一片黑色的陰影下，只有低沉的聲音輕輕阻止：

“過去的事，不要再提了……”

也讓人不禁對二郎神的過去產(chǎn)生了興趣，并由此有了疑問：

為什么相同身世的二郎神要逼迫三圣母與沉香分離？

在整個觀影過程中，我一直期待著電影能夠解答這個疑問，讓我看清黑色陰影背后的二郎神。

他究竟是真的鐵石心腸？還是背后另有隱情？

然而很遺憾，直到最后影片依然沒有一條脈絡(luò)來敘述二郎神的故事。

這造成的并不僅僅是二郎神這一反派人物設(shè)計上的單薄，也使得片中新舊勢力的沖突變得非常淺顯。

不管是二郎神是如何從一個違背天理的產(chǎn)物轉(zhuǎn)變到代表天理的存在，還是相同的身世使得二郎神可以成為天庭中唯一理解沉香的神仙，變成新舊勢力間溝通的橋梁和平衡點，這一人物的設(shè)計原本可以好好發(fā)揮一把，進(jìn)而把整個故事的層次再往上升一層。

但在影片中我們只看到一個被舅舅說了兩句就跑出門去修煉的沉香，和帶著哮天犬四處亂咬人的楊戩。

兩人之間缺乏真正觸及核心的溝通碰撞，只剩下令人眼花繚亂的交戰(zhàn)，實在讓人惋惜。

反觀片中另一角色孫悟空的塑造則讓人眼前一亮。

在《寶蓮燈》里，孫悟空已經(jīng)歷經(jīng)了西天取經(jīng)之路，成為斗戰(zhàn)勝佛。

當(dāng)土地公請求孫悟空幫助沉香時，悟空說：

“小忍成人，大忍成佛，你看我老孫不就忍成佛了嗎？”

土地大怒，叱責(zé)悟空鐵石心腸：

“你是成佛了，兩眼一閉什么都可以不管，人家娃娃可是肉做的，比不上你這石猴子經(jīng)折騰！”

說完便一揮衣袖離去，留下悟空一對怒目圓睜，但片刻后又垂了眉毛，失落之情流露而出。

成佛后的悟空，皈依佛門，在如來的五指山下早已沒了往日的尖刺，變得圓滑。

但內(nèi)心中，難道曾經(jīng)大鬧天宮的大圣真的不存在了嗎？

似乎也并非如此。

他笑著說的那句：“打從俺老孫成了佛，這身上干凈得連個虱子都不長了，不長虱子，身上就不癢癢，可不撓癢癢還叫什么猴??！”

打笑之余，未免讓人有些落寞。

成了佛的悟空，似乎變得平靜本分，但他收起的利刺，實則是受到天庭秩序的制約。

斗戰(zhàn)勝佛，說來好聽，卻再不能如以前那般瀟灑快活、敢愛敢恨，于他而言，何嘗不是另一個緊箍咒！

《寶蓮燈》中的悟空是具有兩面性的，一方面他是被天庭所象征的舊秩序降服的斗戰(zhàn)勝佛，但另一方面，他又從沒忘記過那個從花果山上踏出一條血路、殺入天宮的大圣。

因此，在最后沉香請求他的幫助時，他沖破了束縛的畫面才如此令人感動。

“不把他打得滿臉桃花開，他就不知道花兒為什么這樣紅！”

扯下身上的紅色袈裟，恍惚間仿佛讓我又看到了那個光芒萬丈的大圣。

對比起悟空性格的復(fù)雜、內(nèi)心的矛盾，二郎神的人設(shè)難免令人略感失落。

但《寶蓮燈》中依然有許多出彩的地方。

嘎妹回到部落勸服了部落中的人與沉香一起對抗二郎神后，有一段十分精彩的民族舞。

雖然很多人都表示這段場景是自己的童年陰影，但成年后再次看這部影片卻讓我感到了震撼。

圓月升起，長箭上的火焰劃破夜空，帶出一片火紅大地。

赤著膀子的族人圍成圈隨著激昂的鼓點邁開舞步，部落的神秘感，舞蹈中蘊含的原始生命力，無一不在昭示著這個部落的決心和勇氣。

能在電影中放入一段這么動人傳神的舞蹈，制作組在背后下的功夫可想而知。

同樣，《寶蓮燈》中的許多場景都取景于現(xiàn)實。

主創(chuàng)團隊透露，為了收集創(chuàng)作素材曾遠(yuǎn)赴敦煌、西安、華山、西雙版納、寧夏等地采風(fēng)。

在90年代能為了一部動畫作品如此煞費苦心，著實讓人敬佩。

值得一提的是，《寶蓮燈》是先配音，然后再根據(jù)配音演員在現(xiàn)場的表現(xiàn)來作畫的，這就使得影片中的動畫人物形象和配音之間的契合度變得更高。

不論是梁天配音的江湖騙子那種流里流氣的口吻，還是陳佩斯配音的孫悟空在內(nèi)心掙扎下的矛盾，都顯得十分生動，為影片加了不少分。

而三首經(jīng)典曲目更是將畫面與情感的結(jié)合調(diào)動到了最頂點。

“我為你翻山越嶺，卻無心看風(fēng)景?！?/span>

直到現(xiàn)在，每次聽到張信哲的這首《愛就一個字》我仍然會想起那個為母親翻山越嶺、在風(fēng)沙中獨自成長的沉香，一陣感動。

盡管有人說《寶蓮燈》在形式上模仿了迪士尼，盡管片中有的劇情并不夠飽滿，在今天難免為人詬病。

但總體來說，《寶蓮燈》依然是中國國產(chǎn)動畫片中的一部經(jīng)典之作，它代表了老一輩動畫人對動畫的虔誠、用心。

也希望新一代的動畫人能夠重拾這些難得的精神，再次將中國動畫帶向世界走向輝煌！

青石電影編輯部丨Leslie