沖著范偉和近來高產(chǎn)的張頌文果然就差不了，沒想到劇本也很殺，抽絲剝繭懸疑反轉(zhuǎn)仿佛沒有盡頭。一場詭異的斗室命案為開端，伴隨眾多“不速來客”陸續(xù)地闖入，一場斗室劇本殺即刻開局。有口難辨的“來客們”儼然成為了命案的“真兇”，彼此爭執(zhí)中生死考驗輪番上演，而在撲朔迷離的危局背后，仿佛隱藏著一個更大的陰謀。首先是各位來客的互相搏斗，他們似在爭奪著什么；其次是他們中的多人都曾使用手槍，這是否是導(dǎo)致受害者身亡的兇器？最后是現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了一份關(guān)鍵證據(jù)——煙頭，但煙的來源又與多人有關(guān)，無法準確鎖定嫌疑目標。種種線索逐漸浮出水面，究竟誰是好人誰是壞人？真相即將揭曉。

特別是當看到閻正（張頌文 飾）先是試圖藏匿昏迷的馬明亮（竇驍 飾），后又以鈍器擊打莉莉頭部，一系列的可疑舉動給他的身份蒙上了一層神秘面紗，而他也在不久之后突然莫名身亡，一夜之間接連發(fā)生了兩起兇案，給這個本就神秘的房間蒙上了一層詭異色彩。殊不知一直藏匿在房間的老李（范偉 飾）目睹了一切，他在尋找受害者和兇手的同時，又不斷有新的來客悄然而至，而一個裝扮奇異的人質(zhì)的突然出現(xiàn)，似乎“被迫”透露出了這些離奇事件的源頭......

尤其范偉老師不愧是多個影帝，敘述故事時嚴肅正經(jīng)，范偉還是永遠的神，喜劇感感覺是自帶而來的，特別是在人物轉(zhuǎn)變反差時又足夠喜劇、好笑，喜劇挑不出任何毛病。竇驍也是意外之喜，角色跟以往都很不同，感覺以后可以多嘗試這類型。張頌文瘦了顯年輕，竇驍帥氣依舊。朱珠味道依舊，穿小黑裙愈發(fā)清瘦撩人。

特讓我驚喜的是有很多小的細節(jié)或者伏筆，人物的很多小的道具都會callback。 老李略微佝僂的身子，滿臉掛彩、表情呆滯；馬明亮癱坐在地，姿勢搞笑；閻正則坐在馬桶上，再加上倒地的酒瓶和飛舞的錢幣，交易時張總跟班的煙、壞冰箱、畫面外播報的新聞……畫面充滿詼諧幽默

尤其是拍攝上并沒有給觀眾開上帝視角，所以有種盲人摸象的感覺。隨著一點點地情節(jié)推進，通過故事中不同人物的不同視角逐漸豐富故事，把故事完整化。給觀眾層層揭秘，逐漸推進故事情節(jié)的發(fā)展。觀看中人物和觀眾獲取的信息是一致的，故事地推進使得觀看過程中帶有很好的同步感。幾位主要人物也是通過不斷地對手戲才逐漸弄明白整個故事，在該過程中幾個人物角色彼此不斷轉(zhuǎn)變，使得故事情節(jié)非常戲劇化，很好看。

喜劇?反轉(zhuǎn)的確可以帶來很多意想不到的戲劇沖突，很贊的一部懸疑片，很燒腦也很搞笑，劇情跌宕起伏，里面有好多細節(jié)要一定要仔細看，完成度很高的片子，劇情方面真的很意外，原本以為就只是簡單的犯罪懸疑，沒想到鋪設(shè)了很多反轉(zhuǎn)，演員之間也碰撞多很多驚喜！最后還有反轉(zhuǎn)挺出乎意料的，喜歡懸疑類劇本殺的可以沖了～

老規(guī)矩先揚后抑。第一點，這是小成本電影又一成功典范，一個筒子樓，一間房七八條槍一個打火機。這故事就完整了，簡直就是劇本殺現(xiàn)場。第二，不談劇本，這演員還是選的很到位，就德彪同志的演技就是彪啊，德彪還是適合演老板，小偷還有個腎衰的崽，這一身氣質(zhì)都有點被壓制住了。竇驍?shù)难菁家菜闶侵幸?guī)中矩，也是不錯的。女主角這酒窩是真不錯，晚上睡覺感覺都香了。至于演技，要啥演技，總共出場十分鐘，五分鐘躺著，還有三分鐘掐掉了。第三，劇情設(shè)計也算是別出心裁，各種穿插，劇情反復(fù)。為了節(jié)約成本不斷，延長時間。不斷回放，把每個人做成一個時間線。真的劉翔導(dǎo)演跳欄，跳過去一個，還有一個。上一次我看到這么精彩的設(shè)計還是《地球的最后一天》。第四，拍攝的美感還是有的，很多畫面感覺還是花了很多精力去刻畫。都能作為壁紙存放了，比如多次出現(xiàn)的筒子樓中央公園。

說說不足吧，第一，劇情方面真是有點不講道理的巧，劇情的反轉(zhuǎn)靠演員們暈倒，醒過來，哎，我再反轉(zhuǎn)。反轉(zhuǎn)的是那么自然又牽強。讓你都想上去呼他幾個大逼斗，看看他是真暈假暈。第二，這么大一棟樓，就為一戶人家通水通電，這不合適吧。不合適你好歹也出了個街坊鄰少啊，不愧是你彪哥，又是直接包場。第三，你這又是砸又是罵，又是小孩子大合唱，最后都爆炸了。這是什么太平盛世，街坊們你們還在嗎。第四，最后說點牢騷，怎么女主角一花瓶就涼透了，我們彪哥是撞，打，捅，最后還躺床上跟你有聲有笑的。閻正為了結(jié)局正義，最后醒了也就不說了。小馬年輕抗的住，醒了也能說得過去。尤老板才是神人啊，堪比張飛啊，三進三出，這角色設(shè)計的刺激啊，年老心不老，體肥身體壯啊。短短四五小時，暈兩回。這是在隱喻女主角是花瓶嗎，我強烈反對，哪有花瓶帶這么甜酒窩的。

被愛玩劇本殺的朋友，拉著一起去看的《不速之客》，看之前，期待值不算高 ，一是制作團隊陣容不算豪華，二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高，之前觀看過不少此類型影片，大多不是走向套路化敘事，就是敘事雜亂，邏輯錯漏。

在觀看《不速之客》過程中，確實有驚喜到。這個驚喜，它不是一下子蜂擁而至，讓你在片刻得到極大的滿足，它是小火慢燉式的，需要火候和時間。

這部影片場景設(shè)置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事，同一場景，同一個時間段，同一主題的“三一律”，場景簡單，對劇作和表演要求是陡峭的。導(dǎo)演巧花心思，舊瓶裝新酒，觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃，打亂時間線的層層嵌套式劇作結(jié)構(gòu)，懸疑不斷提升。

影片一共出現(xiàn)主要人物有6個，小偷老李，假警察閻正，外賣員馬明亮，神秘女子莉莉，大佬1號尤大臣，大佬2號張總和蝦毛，劇情開展短平快，前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開，一共出現(xiàn)5個視角，5條敘事線，當你剛沉浸在一個視角的敘事空間，以為真相就在下一刻揭開，一個閃回又將時間拉回到原點，轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間，信息不對稱的追索驅(qū)動之下，加上層層視角的透視加碼，一起兇殺案上演羅生門劇情，不同角色的視角局限認知拼湊為觀眾全知視角下的俯視，凝視人性的深不見底，有如萬丈深淵。

難以揣測的敘事走向，靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標記，是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所，即使是離電腦不到2米，就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬，是自己在村里的干姐夫；一直被誤認為是兇器的手槍，磨槍走火瞬間，發(fā)現(xiàn)只是一把打火機玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火，給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果，也連貫著本片的主旨，由偶然推向的必然是宿命論的指涉，還是個人的選擇 ？

實際上，偶然背后，是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面，似乎沒有一個絕對的好人，也沒有一個絕對的壞人，只是描述人在面對欲望，人性的選擇路徑對應(yīng)指向的歸途道路。背棄良心與信義，“可以出賣任何人，但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路，要“用壞人的錢，救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易，放棄了不惜一切搞到錢的想法，卻鬼使神差救回了兒子的生命，也救回了他人的命。一得與一失之間，不禁讓觀眾沉思，得“道”和得到的比較，雖差之毫厘，卻失之千里。

多線行類型化的劇作風(fēng)格，對應(yīng)的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成，封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠，蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場，都配以樓頂俯拍鏡頭，人在圓錐形的筒子樓中，逼仄渺小，預(yù)示生如螻蟻，命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭，人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置，也對應(yīng)著人物命運走向的不可控性，在影片后半場，運用快節(jié)奏的背景音樂，配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面，與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比，張馳有度間，將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感，得到強效釋放。

偶然與必然，失與得，松與緊，《不速來客》是一盤大棋，看到了新人導(dǎo)演的前途和野心，未來可期。

（原載于虹膜公眾號）

豆瓣評分穩(wěn)在了7.0的《不速來客》，是兩頭都能討好的懸疑片，沒有經(jīng)驗的觀眾會覺得它不難懂，體會懸疑刺激的門檻不高不低，而苛刻的推理迷，可能也會為它從頭至尾層出不窮的七八個反轉(zhuǎn)買單。

簡而言之，就是既親切，又好玩。

親切是因為，故事里的每一個角色類別，都沒有給觀眾制造理解的門檻。老李（范偉飾）是個盜賊，在房間里發(fā)現(xiàn)了死去的「情婦」莉莉（朱珠飾）、「兇手」閻正（張頌文飾）、「外賣員」馬明亮（竇驍飾）、「綁架受害者」尤大成（梁超飾）、「老板」張耀忠（胡明飾）、「打手」蝦毛（高尚飾）。

率先亮明的「身份」，忠奸都有了明確的對應(yīng)，這就隱隱約約地在那個破敗昏暗的單元里，讓人腦補得出一個淺白故事。

于是好玩的地方就在于，這些臉譜性的人物，將在一重又一重的反轉(zhuǎn)后，不斷變更自己的臉譜，而故事的原貌與走向，也在一點一滴的拼湊中，發(fā)生徹底的轉(zhuǎn)換。

由此，電影生出了相當強烈的懸疑感。每一個人物的身份都是模糊的，目標都是隱匿的，觀眾陡然發(fā)現(xiàn)，自己喪失了在單線敘事電影里的全知視角，而是需要在人物的交互中獲取線索，做出判斷，跟隨絕對主視角人物老李一同拼出真相。在這個頻繁反轉(zhuǎn)的過程中，觀眾認知不斷被修改，直至終極答案塵埃落定。

《不速來客》實在是個相當?shù)湫偷摹割l繁反轉(zhuǎn)」故事。它的手法，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，身份反轉(zhuǎn)。莉莉不僅是情婦，還疊加了詐騙者、謀財者的身份，那她意外死亡的悲劇性，就被抹去了一些。閻正非但不是兇手，而且是為了拯救女兒不惜一切代價的警察，他的受難就有了偉大的意義。

第二，抉擇反轉(zhuǎn)。老李只是來行竊的，結(jié)果在自保時發(fā)現(xiàn)一群小孩的性命牽系在自己手中，為了施行拯救，選擇了鋌而走險，電影人物最大的弧光，就出現(xiàn)在他身上。

第三，命運反轉(zhuǎn)?！覆凰賮砜汀挂馕吨N種意想不到的介入，每個人的計劃都因此受到對方牽制，而本性上的善惡，決定了他們做出不同的選擇，也導(dǎo)致了命運在短短時間內(nèi)發(fā)生了根本逆轉(zhuǎn)。

在這個過程中，觀眾在角色身上的感情投射，也在發(fā)生變化。身份反轉(zhuǎn)引發(fā)好惡更變，抉擇反轉(zhuǎn)帶來驚心體驗，命運反轉(zhuǎn)導(dǎo)向感慨頻生，觀眾的代入感跟認同感，就都根植于此。

從口碑與票房表現(xiàn)來看，新導(dǎo)演劉翔的這部小成本電影，觀眾還是買賬的。但當下癡迷于頻繁反轉(zhuǎn)的，又何止劉翔一個呢？

提到這，我們可以先粗略追溯一下。從被尊為「懸疑大師」的阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、被奉為「反轉(zhuǎn)鼻祖」的比利·懷德，一直數(shù)到世紀交接前后開始引領(lǐng)風(fēng)騷的蓋·里奇、克里斯托弗·諾蘭等等知名導(dǎo)演，我們能夠輕松念出諸多充斥反轉(zhuǎn)橋段的經(jīng)典懸疑電影。

《兩桿大煙槍》

光在這個跨度之內(nèi)，就已經(jīng)坐擁一個被后世影人津津樂道、取之不盡的「反轉(zhuǎn)」技法資源池，大至結(jié)構(gòu)框架、主題思想，小到雙關(guān)臺詞、細節(jié)伏筆，可謂應(yīng)有盡有。

「學(xué)」得最快也最靈的國內(nèi)導(dǎo)演，得算寧浩。2006年一部《瘋狂的石頭》，就直接炸了內(nèi)地影壇的場。很多影迷直接把它跟《兩桿大煙槍》掛鉤，驕傲與興奮之余，彼時2534萬元的高票房，也讓其他影人與電影市場看到了倚靠多線敘事來構(gòu)建反轉(zhuǎn)迷宮的制勝門道。比之上世紀懸疑片創(chuàng)作的相對沉寂，近20年，內(nèi)地市場確實有了大不一樣的風(fēng)光。

《瘋狂的石頭》

不提雄踞總票房榜前十的「唐探」系列這類商業(yè)大制作，單說很多新導(dǎo)演的重心，紛紛落到對劇本的精雕細琢上。怎么精雕細琢，就主要體現(xiàn)在頻繁反轉(zhuǎn)上。特別是一些需要獲得創(chuàng)投的劇本，以及一些只有較低創(chuàng)作資金的電影，就更需要通過敘事的復(fù)雜，來贏取更多的認可與突圍。

忻鈺坤的《心迷宮》、饒曉志的《無名之輩》、李雨禾的《提著心吊著膽》、李非的《命運速遞》、廉欣的《獵謊者》、肖一凡的《龍門相》、劉翔的《不速來客》等等電影，就先后走上了頻繁反轉(zhuǎn)這條路。

它們當中，也各有不同。比如說，《無名之輩》《提著心吊著膽》《不速來客》這類故事，是通過多線敘事，把風(fēng)牛馬不相及的一些人，串到同一個主要事件上，由此萌生各式各樣的反轉(zhuǎn)，制造黑色幽默或者縝密懸疑。而《龍門相》這類，就偏向于書寫事情推進的適得其反，來持續(xù)反轉(zhuǎn)人物的角色任務(wù)和宿命結(jié)局。

《無名之輩》

不過有趣歸有趣，也要看到，很多電影的口碑，都不盡如人意。即便是收獲過巨大成功的忻鈺坤與饒曉志，前者多年沒有新作接棒，后者在今年春節(jié)檔推出的懸疑片《人潮洶涌》「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」，讓主角周全（劉德華飾）的身份曝光，敗壞了許多觀眾胃口，何況很多導(dǎo)演在推出作品的時候，還處在摸著前人石子過河的初步階段。

劉翔與《不速來客》幸運的地方在于，因為底子不差，營銷得當，哪怕是在《長津湖》《沙丘》的壓制下，也能撈取相對不差的排片、票房與口碑，而這，已經(jīng)跑贏了許多同一起跑線的同行。

但相應(yīng)地，這部電影有人驚嘆敘事迷宮的繁復(fù)，就有人嫌惡頻繁反轉(zhuǎn)的疲憊，它很突出地，凸顯了這一創(chuàng)作模式的利弊。

先說好的方面。

創(chuàng)作的投入側(cè)重到技法表現(xiàn)上，以快頻次的強劇情固定觀眾焦點，相應(yīng)減少人員、布景、置裝的成本支出。劉翔很聰明地把小成本發(fā)揮到了極致。全片的主場景，就是一個破敗小樓里的住宅。這棟樓本就人煙稀少，加上故事發(fā)生的時間又在夜里，既能營造出一種驚悚氛圍，又杜絕了無關(guān)人員對故事的干擾。

住宅大門的存在，使得各大角色的登場有了可供調(diào)控的次序。誰人進來、何時進來、如何進來、為何進來這四重懸念不斷拋出，持續(xù)刷新現(xiàn)有人物關(guān)系與角色命運。而住宅內(nèi)部的房門、柜子，乃至遮擋視線的沙發(fā)、冰柜、床，都在放大這個促狹空間作為電影場景的容納性與延展性。

那第二個優(yōu)勢就是，對這一空間有著完備認知的劉翔，可以得心應(yīng)手地通過呈現(xiàn)不同視角，來對同一件事與同一個人進行反復(fù)敘述，在制造新的陌生感的同時，添加角色的層次，實現(xiàn)對復(fù)雜故事結(jié)構(gòu)的把控愿景。

由此，又引出了第三個優(yōu)勢，那就是經(jīng)由反轉(zhuǎn)的堆疊，拉長懸疑的陣線，好讓觀眾帶著更集中的注意力，去進行沉浸式思考，去獲取更多參與體驗，而電影也在這種意識的推動下，實現(xiàn)敘事野心的層次與力度。

但在對外展示出自身控場的潛力時，頻繁反轉(zhuǎn)的弊端也在不可避免地暴露。

首當其沖的就是它必然的套路化。這類電影相對成本不高，促使創(chuàng)作者扎根到城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村去布設(shè)故事。而且，不同的故事里，頻繁地出現(xiàn)一些相似的人物，譬如警察、盜賊、小老板、打工仔、混混、工具美女等等，那在整體上，就造成了一定的審美疲勞。

套路化的第二個截面，就是主要人物的第一印象或刻板印象，必然是要被顛覆的。那么在故事的前中期，熟知路數(shù)的觀眾，未必還有充沛的好奇心去支撐他們參與這場所謂的「探秘」，甚至，他們完全可以利用相反的邏輯，來提前套取故事結(jié)局。

弊端的第二點，也就是作者這看似留白的方式，恰恰杜絕了留白的可能。觀眾自以為在參與敘述，本質(zhì)上還是順著作者的設(shè)定，去走完一步又一步。就這跟劇本殺、密室逃脫一樣，按部就班地讓所有人走完既定路線，獲取作者屬意的情感體驗。在這種前提下，頻繁反轉(zhuǎn)也許反而會成為某種愚弄，讓觀眾在愈發(fā)疲憊的狀態(tài)中，產(chǎn)生心理逆反。

而且，「為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)」會是這類電影的致命薄弱點。這不只是會招惹《人潮洶涌》式的潰敗，而且會把全片的壓力，扣在結(jié)局之上。好萊塢之前有過一個「黃金定律」，即電影講究的是最后二十分鐘。創(chuàng)作者的功力但凡示弱，整部電影就容易功虧一簣。

《不速來客》在嬉笑怒罵中沖向尾聲，一大高潮就是發(fā)現(xiàn)張老板跟尤大成的生意，竟是拐賣小孩去做乞丐，這誠然讓老李的對抗有了升華的趨勢，但是，電影本身的氣質(zhì)與風(fēng)格，也發(fā)生了重大反轉(zhuǎn)，這樣一種割裂感，搞不好也是對電影整體的傷害。

最糟糕的一種現(xiàn)象就是，作者的反轉(zhuǎn)綜合征在很多時候，其實是他們試圖轉(zhuǎn)移視線的工具，特別是當故事的概念不夠新鮮，人物設(shè)定不夠引人時，反轉(zhuǎn)這一動作，就會被推為敘述的「主角」，而一味顧著情節(jié)的奇觀性，就漠視了人物設(shè)定與行為邏輯，直接宣告電影本質(zhì)上的空洞與虛浮。

在當下這個「后真相」時代，被爆炸訊息包圍的我們，早已被「反轉(zhuǎn)新聞」敗壞了胃口，要是懸疑片不能在情與理之間，收起那份一味玩弄觀眾的心態(tài)，而把精力用在構(gòu)建一個情理激蕩的精良文本上，滿足觀眾獵奇、驚嚇、認同等等情感宣泄，恐怕這一類型片的接受度會越來越低。

既然懸疑片越來越多，票房表現(xiàn)越來越好，那討巧迎合凌駕于獨立設(shè)計上，風(fēng)格化凌駕于邏輯推理之上，工具設(shè)計凌駕于人性幽微之上，怕是不該成為一種趨勢了。

國慶檔避開了大熱門，刷了范偉新片《不速來客》的點映，不得不說，老將出馬，還是原來的配方好啊，范偉的懸疑喜劇片就是質(zhì)量的保障！這部電影，有點像國產(chǎn)版的《看不見的客人》 ，在單一場景內(nèi)，同一個故事，在不同人物出場的時候引出不同版本，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，簡直是一部銀幕上的劇本殺現(xiàn)場——我們一起來看看，真兇到底是哪位？

重慶的夜晚，荒廢已久的舊房子，一個賊，一對男女，在局促的空間里相逢，很快的開場之后，女人就死了。在當下的情節(jié)里，顯然屋子里唯一的擦著血跡的男人就是兇手，觀眾的注意力瞬間到了無意撞破這一切的范偉要如何逃出去。

再緊接著，無意間闖入的外賣小哥，看似是情節(jié)的意外插曲，逐漸進入劇情后成了主角之一，兇手和受害者同時身亡，是案中案還是另有其人？

隨著不斷引入的劇情，節(jié)奏變得越來越緊張，同一空間里存在的三個當事人開始互相推諉，閻正說老李殺了他老婆，老李說閻正血口噴人，馬明亮說有人要嫁禍老李….

這不就是天黑請閉眼的游戲嗎！本劇本殺愛好者瞬間興奮了起來，一邊看一邊和我老公猜測，劇情到底會怎么發(fā)展。

每一個畫面每一句臺詞都不是多余的，每一個鏡頭都飽含深意，比如張耀忠和蝦毛是踩著點11點前來交易，為什么反復(fù)強調(diào)這個時間，有什么深意？片頭顯示了地上有汽油，還多次暗示了范偉是家電維修師傅的職業(yè)，跟劇情的發(fā)展有什么關(guān)系，這個身份能有什么手段讓故事的劇情推進？汽油要干什么，最后會毀尸滅跡燒毀一切嗎？

兇器到底是什么，是槍殺的還是鈍器擊中的？尤大成為什么被人封住膠帶，誰把他綁起來的？一個謎團接著一個謎團，通過人物關(guān)系和臺詞嚴絲合縫地將邏輯鏈串在一起，互相映襯又互相留下懸念，到最后大boss揭開面紗，和開頭的背景遙相呼應(yīng)，原來導(dǎo)演在開場就暗藏了玄機，看到這里的時候觀眾席都發(fā)出了一聲輕呼「哦～」

過癮啊過癮。

《不速來客》雖然是部懸疑片，但懸念之外也有笑料，電影用輕松的喜劇感外殼包裹案情懸念，將懸疑+喜劇元素融合，充滿巧思也不違和。

首先從選角上就很成功，范偉飾演的老李說自己會武術(shù)，讓人立刻想到范偉老師的經(jīng)典電視劇里的保鏢形象，竇驍?shù)纳岛┖┑臍赓|(zhì)，也將無辜無知的傻白甜演繹的很自然很接地氣，隨著劇情的推動，這兩個角色的人物小傳逐漸豐滿后，臉譜有細微的變化，又合理，又好笑。

劇本殺里，最精髓的就是彼此提問和回答時，從眼神到語氣，到鎮(zhèn)詞酌句的臺詞運用，不斷暴露破綻引發(fā)推測的過程，在這個電影里，通過范偉（老李）、馬明亮和尤大成的拷問戲份，每一個的面部表情雖然嚴肅，但配上劇情和衣著，從整個屏幕內(nèi)能溢出一種詼諧感，到后期一招「回馬槍」更是讓整個影院爆發(fā)出了一陣歡笑，穿插著對現(xiàn)實社會的諷刺的黑色幽默，整個電影有著詼諧的氣質(zhì)，讓人緊張之余也能得到輕松的氛圍的釋放，節(jié)奏有張有弛，全程無尿點，生怕錯過一點導(dǎo)演的小心思的暗示，就推斷錯了劇情的發(fā)展。

這部電影除了劇情是國產(chǎn)片里難得的上乘佳作以外，場景的設(shè)計和慢鏡頭的運用也非常有特點，重慶這座魔幻的城市，錯綜復(fù)雜到百度地圖和高德地圖要相互推諉的立交橋上，外賣小哥在慢悠悠地送餐，眼神別有深意。進入老房子之前從樓梯向天空仰望，圓形的鏤空的天空下垂下的吊燈和月亮構(gòu)成一副好像午夜古堡的意境。幾段博斗戲的慢動作，演員們慈祥的笑臉背后有最暗黑和詭橘氣氛的反差感，都讓人拍案叫絕。而蝦毛和尤大成這樣的人物設(shè)計本身就帶著喜劇氣息，連蒙眼的眼罩都讓人覺得說不出的喜感。

最高級的幽默就是他明明想嚇唬你，讓你緊張得后背發(fā)涼，卻又忍俊不禁。連開局沒幾分鐘就領(lǐng)盒飯的女主朱珠，都不僅僅是魅惑氣質(zhì)，還有這著一絲聰明反被聰明誤的倒霉感?？赐觌娪拔依瞎臀覌尪疾煌８锌?，沒想到啊，這么小成本制作的電影，就這么幾個演員，能搭出一臺這么豐滿立體的戲劇。

其實這才是標準的電影作品。遵循正統(tǒng)的戲劇理論，通過一幕一幕的轉(zhuǎn)場來推動情節(jié)發(fā)展，而不僅僅是一段又一段的對白。每一個服裝設(shè)計，道具設(shè)計都跟劇情的推進密切相關(guān)，這絕對是2021年最不容錯過的懸疑喜劇，6號就開始有點映，10.22開始全國上映，劇本殺愛好者都可以去刷一刷，到時候我也會再二刷，仔細學(xué)習(xí)一下場景設(shè)計的細節(jié)是怎么和劇情相呼應(yīng)的。不過看到最后我覺得一部電影成功最核心的還是演員的功力，范偉老師真是YYDS??！

對貓狗溫柔的，可能是個反社會人格；

唯唯諾諾的老實人，可能是個高智商罪犯；

溫潤儒雅的教授，可能是個SM愛好者；

人有很多面，在非特殊情況下，看起來都是正常人，可一旦陷入某種困境逼出隱藏的本我，每個人都會變得陌生起來。當這些隱藏面彼此碰撞，故事就油然而生。

以上只是舉個例子，并非本電影人物，意思是這個意思，就像有的人不愿別人看到素顏的樣子，有些人抗拒暴露最真實的欲望，而那些不小心闖入黑暗面的人，就是不速之客。

這部電影最初吸引我，就是多線敘事。

我本身對多線敘事（包括網(wǎng)狀敘事法等等非線性敘事法）的電影有偏好，轉(zhuǎn)換人物視角的過程中逐漸揭露全貌和真相，讓我猜不到故事的走向才好玩，那種伏筆回收，人物交匯，故事線連起來的觀影快感回味無窮。不過這類玩結(jié)構(gòu)的電影，其實挺容易讓習(xí)慣了傳統(tǒng)敘事的觀眾難以入戲，所以真是見仁見智的東西。

國產(chǎn)中的此類翹楚當屬《瘋狂的石頭》與《無名之輩》，都是我反復(fù)看了多遍的好電影。這部《不速來客》看到演員陣容和故事結(jié)構(gòu)時就充滿期待。

一般來說，多線敘事用在犯罪和懸疑故事中特別容易給人驚喜，因為限制了你對信息的獲取，如同在黑暗中打著手電筒逐步摸索，隨著故事在多個人物和線索之間來回穿梭，當彼此的支線故事在最終匯合的時候，有種撥開云霧見天日的暢快感。玩得好的編劇，會在支線人物和情節(jié)中，盡可能埋下可以呼應(yīng)的伏筆，在一個支線中看似不重要的人物，在整個故事中會舉足輕重。例如《瘋狂的石頭》中廠長兒子一開始在廁所騙父親錢被揍的事，就與后面綁匪打電話被廠長嘲笑呼應(yīng)，自然搞笑。

說回這部電影，劇情上就是為了玩結(jié)構(gòu)，人物很明顯都是工具人，所以也無須糾結(jié)大背景的合理性反而呈現(xiàn)出了荒誕中的黑色幽默。總體看得出是個認真打磨的劇本，很多地方都看得出心思（偶爾有些刻意），前后呼應(yīng)的伏筆，不同身份和背景的人物視角，故事線的交織回應(yīng)，逐漸揭露出來更大的真相。該有的都有，該反轉(zhuǎn)的地方也在反轉(zhuǎn)，該或不該搞笑的地方都能笑出聲，演員也都兢兢業(yè)業(yè)在有信念感的入戲，喜愛此類結(jié)構(gòu)懸疑犯罪片的朋友不妨一看。電影場景相對單一，可能中后期會略微下頭，至于燒腦不燒腦，我就不劇透了，就是該有的都有，這個結(jié)局到底觀眾買不買賬不好說，就我而言，確實是意料之中情理之外，只是多少有些微妙的余味……（我估計還是跟審核有關(guān)）

如果是劇本殺玩家，估計對這種結(jié)構(gòu)比較熟悉親切，這樣的電影很適合復(fù)盤看，會看到更多細節(jié)和驚喜。

多線敘述中的人物，通常都很臉譜化也很適合臉譜化，比如瘋狂的石頭中的黃渤，就是一根筋，國際殺手就很老道，主角郭濤就顯得暴躁不安，總有些運氣buff，但這些巧合和人物特性，在劇情展開上沒有大的矛盾，反而有種造化弄人的趣味。相反，人設(shè)弄復(fù)雜弄深刻的話，往往適得其反，此類電影最怕編劇后期給人物加背景，會顯得很突兀。當一個人完全可以黑化的時候忽然選擇光明，然后補充一段回憶殺之類的東西，實在有些奇怪。類似《魷魚游戲》結(jié)尾男主忽然變得完全不愛錢，就非常脫離角色給人的既定印象。不是不可以，只是挺膈應(yīng)。

《不速來客》中的范偉、張頌文、竇驍都是好演員，在畫面需要他們呈現(xiàn)什么形象時，就能帶給觀眾什么印象，不過也正是因為他們是好演員，我對他們到底是好是壞這件事還真不怎么關(guān)心，他們到底在爭奪什么，隱瞞什么是沒什么功夫細細思索，畢竟電影有限的時間內(nèi)，人物無法立體鋪開，能引起好奇已然不錯，就想看你們能玩出什么花樣來。

也正是因為電影時間有限，又是玩結(jié)構(gòu)的電影，基本上能滿足觀影預(yù)期，就是現(xiàn)在大家看的東西多了雜了，真相本身反而不那么驚喜了。

《不速來客》作為一部新人導(dǎo)演的作品，由范偉和張頌文主演還是讓人放心不少，畢竟導(dǎo)演劉翔此前沒有什么成功作品，本科還是學(xué)的化學(xué)。不過從最終的影片完成度和觀影感受來講，劉翔作為一名新人導(dǎo)演，可以打7分。

整個故事說復(fù)雜也挺復(fù)雜，不同身份不同角色的人各懷鬼胎，在一間老房子上演了一出，為了自己的欲望不斷欺騙他人利己的黑色故事。

要說簡單也很簡單，影片講的其實就是一個眼見未必是真的故事。

劉翔身兼導(dǎo)演、編劇、攝影三職，這種情況要么導(dǎo)演是新人想要證明自己的才華，要么是劇組經(jīng)費不多，自己能多干點就多干點。很可能是兩者兼有。

攝影出身的劉翔攝影指導(dǎo)水準算不上出眾，只能算過得去。比如梁超飾演的尤老板被蒙住了眼睛，整部鏡頭卻連一個他的主觀鏡頭都沒有，缺乏對他心里感受的描述，那么自然也很難讓觀眾代入到范偉審訊他的緊張感。本片攝影唯一的亮點就是圓形的筒子樓和圓形的高架橋構(gòu)圖讓人印象深刻。

從執(zhí)導(dǎo)的角度講，影片的節(jié)奏算不上緊湊，中段整體比較松垮，尾段還有點降低智商的意思。對影片剪輯的掌控上，也還有不少可以精簡掉的鏡頭。

反倒是編劇構(gòu)思上，導(dǎo)演著實下了功夫。少花錢，拍好戲，還要峰回路轉(zhuǎn)抽絲剝繭，這都是難能可貴的地方。

比如將影片劇情的主要發(fā)生地局限在一間老房子里，最大的好處是降低拍攝成本提高拍攝效率，符合當下流行的劇本殺、密室游戲等視覺觀感。但這種局限帶來的壞處就是整個片子視野不開闊，場景過于集中單一，缺乏變化和視覺沖擊。

范偉和張頌文的主演讓影片的表演不至于拉胯，竇驍?shù)谋憩F(xiàn)也算是有進步，可惜在一些表演動作的細節(jié)處理上還不夠精細。但值得注意的是，劉翔掌握了寧浩和管虎的一點訣竅——糟踐演員。你越把演員折騰得很慘，觀眾越買賬，于是范偉和竇驍都撞腫了眼睛，全員吃足了苦頭。

比如打臉聲啪啪響起時電影院充滿了歡笑聲。

對暗號的情節(jié)讓我想起了經(jīng)典電影《巧奔妙逃》。

大清早不睡覺阿貓阿狗吵什么吵，天冷了要吃飯大哥大嫂打發(fā)打發(fā)。

全片最精彩的片段就是范偉竇驍張頌文的三方對手戲，范偉和梁超胡明的三方對手戲以及驗貨的橋段的出人意料。不得不說老戲骨還是不一樣，演戲控場能力極強。

除此之外，影片就有點乏善可陳了，作為導(dǎo)演，劉翔提升的空間還有很大，值得鼓勵的是，最起碼可以看出，本片的制作初心不是沖著圈錢來的，這讓我們還可以期待一下劉翔之后的作品。

電影《不速來客》講述了竊賊老李入室行竊之際遇上一眾不速來客，從而引發(fā)一連串啼笑皆非“事故”的故事。終極預(yù)告除了透露影片藏有“交易”故事線外，多次出現(xiàn)的喜劇元素，也突顯了影片呼之欲出的幽默調(diào)性。喜劇表演藝術(shù)家范偉在詼諧的接頭暗號、滑稽的眼罩、狼狽的造型，預(yù)告反轉(zhuǎn)不失喜感的回馬槍等細節(jié)里，將“范式幽默”融入其中，為影片喜感添磚加瓦。