【2021愛爾蘭電影展·動物奇緣·2017】最強有力的電影安利是那行字幕：本片根據(jù)真人真事改編。1941年貝爾法斯特陷于德軍轟炸的恐怖之中，當?shù)毓舶踩块T為防止空襲后動物院中的猛獸逃跑傷人，下令對1只老虎、1頭黑熊、1只猞猁、2只北極熊和6匹狼等23只動物執(zhí)行槍決，但他們卻忘記了一只大象。于是它被當作寵物進入一位善良婦人家的后院，躲過戰(zhàn)火，并幸福地活到了1966年。

媒體報道貝爾法斯特動物園尋找大象主人

故事被改編成了適合全家歡的兒童電影，中規(guī)中矩，政治正確，也有必然的乏味?？吹貌贿^癮，去查新聞背景，才發(fā)現(xiàn)為“備戰(zhàn)”犧牲動物原來是系統(tǒng)性的組織行為，一旦進入戰(zhàn)事，動物立即脫離生命屬性，退化為物，任人安排差遣。另外，2009年是貝爾法斯特動物園成立75周年紀念，動物院特別發(fā)起一場尋找恩主的公關(guān)活動，這部電影看來也是活動的一個結(jié)果。其間發(fā)生了兩次遺忘：先是忘記了大象，后來又忘記了大象的收養(yǎng)者。

媒體回顧戰(zhàn)爭期間的殺寵行為

文 | 劉逸菁

《動物奇緣》是由真實事件改編的，故事發(fā)生在1941年，即“倫敦大轟炸”期間。那時，納粹德國正對倫敦實施戰(zhàn)略性的輪番轟炸，戰(zhàn)況與其用“焦灼”來形容，不如說“節(jié)節(jié)敗退”。在這樣黑暗又消極的大背景下，導演卻巧妙的運用“解救象寶寶”這樣一個充滿趣味卻又切合二戰(zhàn)大背景的主題來講述電影。難能可貴的是，電影并沒有因為富有童趣而顯得膚淺，陷入低齡的泥沼。孩子們學習穿戴毒氣面罩，集體悼念去世的同學這些讓人痛心的情節(jié)穿插著全片，讓

各個年齡層的觀眾們在拾起童心的同時痛定思痛，銘記歷史。

雖然《動物奇緣》的主角是群小演員，但電影中的大人角色同樣可圈可點。電影邀請來了不少重量級演員。例如伊恩·麥克爾希尼，他曾經(jīng)參演過《權(quán)力的游戲》，扮演一個有勇有謀的御林鐵衛(wèi)。憑借在電視劇中的精彩表演，獲得了不少獎項的提名。而飾演奧斯丁太太的佩內(nèi)洛普·威爾頓同樣來頭不小。她最為人知的角色莫過于《唐頓莊園》中的伊莎貝爾。細想來，奧斯丁太太和伊莎貝爾倒有共通之處，都是溫柔又堅強。這兩個角色都在觀眾心中留下了不可磨滅的印記，佩內(nèi)洛普·威爾頓塑造人物的功底可見一斑。而出生于演藝世家，出演過《侏羅紀世界》，《饑餓游戲》的托比·瓊斯同樣也參演了《動物奇緣》。飾演一個看似冷漠，實則善良的可愛檢票員。演員們在有限的臺詞和鏡頭間，將各自的角色飾演的活靈活現(xiàn)，讓我們感受到了老牌英國大咖們的實力。

雖然《動物奇緣》是題材嚴肅的二戰(zhàn)電影，但出人意料的，卻是小演員挑大梁。湯姆是片中當仁不讓的主角，由小演員阿特·帕金森飾演，他幾年前便在“神劇”《權(quán)力的游戲》中扮演瑞肯·史塔克。如今年歲增長，少了青澀，更多了實力和氣場。劇中的湯姆足智多謀，絕對是“別人家的孩子”。但這類角色很容易缺少人物弧光，變得扁平單調(diào)。好在阿特·帕金森憑借自己的演技，讓觀眾們感受到了湯姆從熱愛動物的小男孩，到解救象寶寶的“小大人”之間的蛻變。年齡雖小，他的實力卻不容小覷。而另一位小演員伊安扮演的彼得則是“搞笑擔當”。彼得這一角色巧妙的平衡了電影中的淚水與笑料，同時，他身上那股看似膽小，在關(guān)鍵時刻卻能挺身而出的“亦邪亦正”的氣質(zhì)，也十分討巧，可以說是很有觀眾緣的角色?！罢认髮殞殹眻F的第三位成員是一名叫簡的小女孩，不同于其他影視劇中的“花瓶”女主，簡是一名獨立又堅強的小女孩，這一點倒是和如今正火的“metoo”精神暗合著。隨著簡身世的層層揭開，劇情達到了高潮，她的人物特性也更加被點亮了。簡這個角色在小演員的精彩演繹下，不僅推動了劇情，更代表了獨立的新時代女性精神。

不同于《拯救大兵瑞恩》等經(jīng)典二戰(zhàn)電影，通過震撼人心的群戲來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的苦痛。近幾年的二戰(zhàn)電影，如《敦克爾克》，《動物奇緣》，都更偏愛從個體的角度來敘述這段歷史。《敦刻爾克》講了幾名士兵的故事，而《動物奇緣》更標新立異一些，用可愛小動物在戰(zhàn)亂中的命運吊住了觀眾的胃口。電影中象寶寶博斯特被解救的故事是由真實事件改編的。而為了和象寶寶一起拍攝出讓人信服的電影，全劇組的演員們也都費了不少的功夫，用了大量的時間和象寶寶接觸，了解大象的習性。看罷這部電影，不光能讓人們反思戰(zhàn)爭，更能讓我們思考“人與動物”之間的關(guān)聯(lián)。是否人真的高高在上？能隨意取別的小生靈性命？一部看似合家歡的電影竟能引發(fā)出這么多社會問題探討，實在讓人驚喜。

作為一部類型電影，《動物奇緣》中的人物從出場就進行了精心設計。拿小男主湯姆來說，一開始他便與小象做了親密接觸，塑造起他“熱愛動物”的輪廓。高效率的出場設計很符合類型電影的基本準則，但要成為出挑的影片，后續(xù)的敘事節(jié)奏更為重要。而電影兩段遙相呼應的“毒氣室”戲碼就好比兩簾幕布，恰到好處的把握了節(jié)奏。第一幕“毒氣室”橋段時，湯姆和彼得還是“敵對”狀態(tài)，為了各自利益才結(jié)成盟友——湯姆需要“大力士”，彼得則要湯姆保守秘密。兩人針鋒相對著，逗趣極了。而到了后半段，兩人再進入“毒氣室”時，場面就變得安靜多了。他們經(jīng)歷了簡的意外，從一開始的埋怨，到之后的扶持，場面過渡的很快，而“毒氣室”時刻讓兩人的情緒都沉淀了下來。兩人獨處著，共享著少有的沉默，用幾句對話就達到了和解——也許男孩的友誼不需要多言語，但男孩之間的承諾一定是固若金湯。再從“毒氣室”里出來，恍然間，他們不再是嬉笑的小男孩，而是兩名“共患難”的好隊友了。盟友到好友，他們的關(guān)系，在兩次“毒氣室會晤”間華麗麗的升華了。隨著劇情的深入，小主角們變得不再是功能性的角色，逐漸躍然紙上，活靈活現(xiàn)，可見電影在塑造人物上的功力和用心。

《動物奇緣》中最令人意想不到的片段，莫過于發(fā)生在小女主簡身上的重大轉(zhuǎn)折。這場突如其來的變故，給后續(xù)劇情都蒙上了一層灰色的陰影。這個橋段的設置其實非常冒險，一不小心就會讓人覺得生硬套路，好在電影四兩撥千斤的處理了這個情節(jié)。既讓簡的形象樹立了起來，又在之后，給湯姆和彼得的成長提供了起跳板，化作他們更堅韌的決心。這個變故不僅讓小主角們成長，更揭開了簡的“身世之謎”——原來她是和行動不便的老父親相依為命。影片中有一句話特別讓人動容，“不是所有人都和你一樣擁有完美的家庭”。相依為命如簡，孤苦伶仃如奧斯丁太太，她們都用自己的不甘心對抗著命運的洪流。只是奧斯丁太太與簡不同，喪子之痛淹沒了她，讓她變得孤僻“避世”。而《動物奇緣》記錄了小主角成長的同時，其實也是奧斯丁太太逐漸“入世”的一個過程。她有了新的牽掛，也有了新的家人，雖然失去的無可挽回，但那不再是禁錮奧斯丁太太的枷鎖。正如電影最后那樣，她拋開了黑紗，終于能自在的擁抱新生活。在日常生活中，每個人都有各自的難處，也許領(lǐng)會到這一點，在往后相處中，大家也會多一點包容。

伯斯特是一頭大象。

1941年，它被送到愛爾蘭，貝爾法斯特動物園，和它同步抵達這塊土地的，還有二戰(zhàn)戰(zhàn)火。

其未展出一天，就將面臨射殺。

伯斯特沒有恐懼，它不知何為戰(zhàn)爭，而男孩對它好，它親近男孩。

于是，某個深夜，它跟隨男孩逃離了動物園。

這是上個世紀一樁真事，也是去年電影[動物奇緣]里的故事。

末尾，戰(zhàn)爭結(jié)束，伯斯特幸免于難，向死而生。

?[動物奇緣]根據(jù)真實事件改編，講述二戰(zhàn)期間，男孩湯姆和朋友從貝爾法斯特動物園營救一頭大象的故事

銀幕上，戰(zhàn)爭是假的，大象是真的。

動物不像人，無法評價演技，其只要按要求完成動作，就算得上合格。

而有時，動物卻比人更像人，通人性的它們，沒有演技，依然動人。

當年，新聞曾報道，希區(qū)柯克狂言“演員是牲口”。

這話有些極端，但在他的電影中，演員確實只是可供調(diào)度的物料。

而在希區(qū)柯克那個時代更早的從前。

“牲口也是演員?！辈⒉凰闶裁葱侣劇?/p>

電影還只是個想法的時候，動物演員便開始登場。

1872年，英國攝影師麥布里奇做了個實驗，他用24架相機抓拍馬的運動軌跡，只為求證“其奔跑時蹄子是否都著地”。

?著名的麥布里奇實驗，后來，這實驗啟發(fā)了生物學家馬萊，后者則發(fā)明了現(xiàn)代攝影機鼻祖，之后，電影轟轟烈烈開始

事實上，在電影之前，人們消遣方式多為馬戲團的雜耍表演，而這些表演的主角，多是動物演員。

電影流行后，馬戲找到了新舞臺，那些著名的動物演員，也從馬戲轉(zhuǎn)型，登上了早期銀幕。

譬如，當年馬戲界有位叫勞拉·康斯托克的女士，她訓練了一條會打拳擊的狗。

于是，1901年，有了[勞拉·康斯托克的拳擊狗]。

?[勞拉·康斯托克的拳擊狗]

然而，這類電影作為馬戲的延伸，僅滿足觀眾的獵奇，并無故事性。

另外，因無動物保護法，演員們也飽受虐待。

又比如，1903年，為滿足觀眾胃口，愛迪生拍了部[電擊大象]。

?就是那個發(fā)明燈泡的愛迪生，而[電擊大象]則真的電死了一頭大象

甚至在1925年，最初版本的[賓虛]中，拍死了100多匹馬。

?[賓虛]中的戰(zhàn)馬

直到1939年，一部名為[蕩寇志]的西部片上映，這些動物演員生存狀況終于有了改觀。

其有個鏡頭，西部騎手和馬共同墜下70英尺的懸崖，當時劇組用了個滑坡裝置來完成。

然而，這只能保護演員，馬則從崖邊跌落活活摔死。

?[蕩寇志]中的摔馬鏡頭，當時的美國觀眾知道內(nèi)幕后，十分憤怒，將虐殺動物演員的行為與電影中的酗酒，婚外情相并論，視為電影墮落的符號

為息眾怒，當時“美國影視協(xié)會”與“美國人道善待動物協(xié)會”達成協(xié)議，授權(quán)后者監(jiān)督自身旗下但凡動物演員參演的電影，防止虐待發(fā)生。

在這之后，動物不再是電影道具，而是電影演員。

1905年，英國人拍了部動物為正面形象的電影[義犬救主]，但囿于當時審美，很快淹沒在馬戲電影海中。

?[義犬救主]，影史第一部正面講述動物與人關(guān)系的故事片

而1943年，出了部[靈犬萊西]。

該片中，動物形象正面，還成了主角。

不像前輩[義犬救主]，1939年蕩寇志事件過后，動物演員開始受重視，其也獲得巨大成功，成為首部大眾意義的動物真人題材電影。

?[靈犬萊西]，講述了一條聰明過人的牧羊犬萊西為回到主人身邊，傳奇般的冒險之路

由于深入人心，其上映后幾年內(nèi)，全美牧羊犬注冊數(shù)增加了40％，同時，也被后人翻拍數(shù)次。

至于憑該片出道的伊麗莎白·泰勒，看準了動物演員優(yōu)勢，在第二年，便和一匹馬演了部[玉女神駒]，從此紅遍整個美國。

當然，這是后話。

?1944年，[玉女神駒]，伊麗莎白·泰勒成名作

而動物演員全新的時代，正式開始。

1948年，拍攝[紅河]時，副導演阿瑟·羅森曾在片場怒吼：“出去試著告訴這一千五百頭牛該怎么演！”

這片講的是一群牛仔將一萬頭牛從德州趕到密蘇里販賣的故事。

為拍好這部電影，羅森特地找來1500頭真牛，然而，實際操作起來，確亂成一鍋粥。

?1948，[紅河]

早期馬戲電影，動物長期受訓，在攝像機前和在馬戲舞臺并無本質(zhì)不同，表演內(nèi)容均是平時訓練的千篇一律。

?1908，[Jumbo——大象訓練]

后來，動物演員開始參演故事片，因不再是馬戲，如何讓其按要求完成表演，成為導演頭號難題。

像在1973年，特呂弗的[日以繼夜]里，有一幕戲是剛起床的情侶推開旅館房門，給一只小貓喂牛奶。

導演想，演員將牛奶倒進碟子后，讓貓自己跑來喝。

但實拍時，貓有自己想法，始終往鏡頭外跑，以至于，最后剪進去的鏡頭中，還能清楚看到副導演的手將貓往畫面里推。

?[日以繼夜]，副導演推貓

當然，這是比較好的情況。

對于比較復雜的表演，就要動用馴獸師了。

他們在鏡頭外，利用動物本能或是后天訓練的條件反射，來控制動物在鏡頭前的各種表現(xiàn)。

在1957年，迪士尼電影[老黃狗]中，為確保和狼打架這幕戲，老黃狗不被吃了，片方就請來了專業(yè)馴狼人。

?[老黃狗]，狗狼大戰(zhàn)

此外，由于動物對環(huán)境敏感，強烈燈光或是周圍道具的噪音都易引發(fā)過激反應，也給拍攝造成不小困擾。

像2003年[奔騰年代]，為避免主角“海餅干”出現(xiàn)過激反應，導演每拍一會，馴馬師不得不讓其小憩，十分耽誤進度。

?[奔騰年代]，“海餅干”是一匹賽馬

而且，由于動物保護政策，演出時還有更加繁瑣的事項。

在希區(qū)柯克的[群鳥]中，為防止鳥兒把人類啄傷，馴鳥師用膠水臨時粘住了它們的喙。

然而，正式開拍時，有只鳥受到驚嚇飛離片場，為防止其在野外餓死，馴鳥師伯威克和工作人員找了一下午的鳥。

?希區(qū)柯克，[群鳥]

這些不方便，促成了CG動物的出現(xiàn)。

比起真實動物，CG做出的動物不但乖巧聽話，還有真實動物沒有的本領(lǐng)。

譬如，06年蓋瑞·溫尼克[夏洛特的網(wǎng)]中，蜘蛛夏洛特全程由CG制作，不但會說人話，還能織出各種奇怪的網(wǎng)。

?[夏洛特的網(wǎng)]里的蜘蛛

而在李安[少年派的奇幻漂流]里，主人公和四種動物困在船上，這四種動物中，只有鬣狗是真的，其余動物，全是CG制作。

?[少年派的奇幻漂流]，由于沒有表演對象，李安讓人扮演老虎，讓主人公演起來自然

雖然CG是虛擬，真實感永遠比不上活體動物。

但也正如蓋瑞·溫尼克所言：“我們可以把人類送上月球，但是再怎么吼叫或是用各種方法，都叫不動一頭奶牛。”

動物演員比不了人，沒有演技，也并不敬業(yè)。

這并不妨礙它們被觀眾喜愛。

此外，出鏡的次數(shù)多了，有些則成了家喻戶曉的明星。

就像米高梅用了近百年的片頭。

雖然獅子幾經(jīng)更迭，但每一次嘶吼，觀眾依舊覺得親切。

?米高梅經(jīng)典片頭

而這獅子并不是最早的動物電影明星，最早的應該是條叫任丁丁的德國牧羊犬。

1918年，剛出生便被位美軍士兵從一戰(zhàn)戰(zhàn)場救下，帶回了國。在1922年的洛杉磯狗展上，獲得了跳高冠軍，遂被電影制作人鄧肯相中。

?任丁丁

當時，華納公司正籌備一部西部片[地獄之河]，其中一個場景需要一只狼，但卻遲遲找不到合適的動物演員。

鄧肯立馬推薦了任丁丁，其也沒負重望，一條便過，而電影上映后大獲成功。

任丁丁也因此成了巨星，僅在一周內(nèi)，就收到一萬多封粉絲信件。

直至去世，其陸續(xù)為華納拍了26部電影，將當時瀕臨破產(chǎn)的華納從生死線救了回來。

?[地獄之河]海報上的任丁丁

還有頭叫巴特的熊。

1977年，其誕生于巴爾的摩動物園，出生第五周，便被電影馴獸師收養(yǎng)。

四年后，它在西部片[風行者]中首次亮相，從此開啟演藝生涯。

?[風行者]海報

而它真正家喻戶曉，是在1988年主演了讓-雅克·阿諾[熊的故事]后，而這，為它帶來了當年奧斯卡提名。

由于學院禁止動物演員獲獎，不了了之。

?[熊的故事]

好在，1998年，第70屆奧斯卡頒獎典禮上，他們將巴特熊作為嘉賓請到現(xiàn)場，也算是給動物演員開了先河。

?在70屆奧斯卡晚會現(xiàn)場的巴特熊

當然，國內(nèi)也有動物明星，名氣比不上國外，但同樣討人喜歡。

例如，韓寒那只叫小馬達的阿拉斯加犬，先后出演[后會無期]和[乘風破浪]，也算小有名氣。

?[后會無期]中的小馬達

至于[動物奇緣]里的大象伯斯特，不是動物明星，也沒什么演技。

扇了扇耳朵，步子搖搖晃晃，悶不吭聲。

而那份來自二戰(zhàn)的沉重，依然穿越時間，隨它步伐，走到銀幕之間。

這便是動物演員的力量，銀幕之上，渾然天成，無需演技，依然飽滿。

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文/夭夭酒

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