六個(gè)道德故事之一。男主帶著年輕人常有的自負(fù)與輕佻，在心愛(ài)之人消失的時(shí)間里打發(fā)寂寞無(wú)聊的時(shí)光，和面包店的小女生進(jìn)行了一場(chǎng)調(diào)情的游戲。如果說(shuō)侯麥的“道德”不止于關(guān)心行為本身先在的倫理判斷（這些當(dāng)然是一個(gè)方面，如這男的行為有點(diǎn)渣，面包店女孩成為男主調(diào)情游戲中的弱小獵物），而更深層次地在探索人的內(nèi)心與外在行動(dòng)之間所呈現(xiàn)出的張力，那么短片中存在著的多重?cái)嗔雅c彌合才是最有意思的地方。 男主延續(xù)了“尋找”的外部動(dòng)作，但實(shí)則已經(jīng)慢慢抽空了動(dòng)作的內(nèi)涵。有趣之處在于男主以一種道德話語(yǔ)來(lái)自圓其說(shuō):對(duì)小女生的調(diào)情和果斷拋棄小女生，都是“道德”的行為。道德的感知成為整合外在與內(nèi)在的縫合劑。男主最初的深情是真，后面的輕佻也是真，但人是難以面對(duì)真實(shí)的自己的吧，多么需要一個(gè)符合邏輯的解釋來(lái)自處。更有意思的是，影片最后，希爾薇恰恰因?yàn)榭吹搅四兄饕呀?jīng)置換了意義的“尋找”動(dòng)作（走來(lái)走去），所以才推進(jìn)了兩人感情的升溫。 在這里需要說(shuō)明的是，不少人誤解了影片最后希爾薇的話語(yǔ)所帶來(lái)的含混。她真的看見(jiàn)了一切嗎？其實(shí)并沒(méi)有。她無(wú)法看見(jiàn)面包店內(nèi)細(xì)微的調(diào)情動(dòng)作以及男主的內(nèi)心。（侯麥還有意把男主向小女生發(fā)出約會(huì)邀請(qǐng)安排在街道的另一交叉路口。）希爾薇以摻雜著矜持與嬌嗔的語(yǔ)氣向男主訴說(shuō)“當(dāng)時(shí)我也不能大聲喊你”，只是笑話男主每天吃餅干和心事重重的樣子。微妙之處在于，希爾薇逗趣的話（“我知道了你所有的罪行”）也在說(shuō)話者與聽(tīng)話者那里分裂出兩種內(nèi)涵。與希爾薇的嬌嗔相比，男主內(nèi)心的尷尬簡(jiǎn)直要溢出屏幕。他內(nèi)心道德的邏輯不攻自破，卻也只能暗自咂摸這復(fù)雜的滋味，如嚼干澀的檳榔，帶著尷尬甚至一絲幽默感。 結(jié)局是美好的。侯麥似乎無(wú)意采取強(qiáng)烈批判的立場(chǎng)，而只是輕輕的諷刺與調(diào)侃。這里沒(méi)有愛(ài)情矢志不渝的神話，但侯麥并不否定愛(ài)的存在。或許只是回到那個(gè)古老的話題，認(rèn)識(shí)你自己。我們?nèi)绾螌?duì)待愛(ài)，正如我們?nèi)绾螌?duì)待自己。

侯麥的很多電影真的是可以堪稱“女性必看的經(jīng)典”。男性大多是理性和計(jì)算的動(dòng)物，在所謂的愛(ài)情方面亦是如此；而女性則往往對(duì)愛(ài)情抱有美好的幻想，渴望有一人可以托付終身。道德究竟是看動(dòng)機(jī)的對(duì)錯(cuò)還是后果的利弊？同情弱者是否是一種廉價(jià)的態(tài)度？ 男性空窗期的感情經(jīng)歷(女神和消遣品);道德建立在自我反省的基礎(chǔ)上，否則道德毫無(wú)意義;男主的道德感是直面內(nèi)心的真實(shí)即是道德，正如他所說(shuō)“再去找面包店女孩是不道德的，因?yàn)橐粋€(gè)是真實(shí)，一個(gè)是錯(cuò)覺(jué)”。

有心開(kāi)花花不放，無(wú)心插柳柳成栽，

花香襲人不問(wèn)柳，柳已不再花自開(kāi)。

侯麥的短片《面包店女孩》就是講了這樣一個(gè)“尋花問(wèn)柳”的小鬧劇，波瀾不驚、三度輾轉(zhuǎn)，麻雀雖小但是充滿了小品文式的戲劇矛盾。

而這部片又屬于「六個(gè)道德故事」系列，喜歡拍青年愛(ài)情故事的侯麥，把“愛(ài)情”中的迷茫矛盾上升到“道德”層面，在游戲心態(tài)的背后展現(xiàn)人在情欲微瀾中隨波逐流的心理狀態(tài)。

片中主要有法律系大學(xué)生、美女希爾維、面包店女孩三個(gè)角色。

作為侯麥一貫?zāi)行砸暯峭渡涞闹黧w，大學(xué)生有著男性在愛(ài)情中的一些特質(zhì)：狩獵心態(tài)、游戲心態(tài)、外強(qiáng)中干的弱者心態(tài)（洪尚秀電影中的中年知識(shí)分子也常如此）。

狩獵 —— 開(kāi)片侯麥的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了法國(guó)的大街，在維利爾街頭分別把鏡頭給到了東北左右，我們可以看到法國(guó)的街口、市場(chǎng)、咖啡館。這一組鏡頭并非閑筆，鏡頭正是旁白描述者大學(xué)生在街頭逡巡狩獵心上人時(shí)的雙眼，同時(shí)不同街道的剪輯也暗示了后來(lái)他在兩個(gè)女孩間做選擇題。

游戲 —— 大學(xué)生在求偶的過(guò)程中無(wú)總在展現(xiàn)一種游戲心態(tài)，如遇到美女希爾維時(shí)是故意撞到人家身上進(jìn)而搭訕約定喝咖啡；和面包店女孩約會(huì)時(shí)，又仿佛別出心裁的搞出花把戲：明天我來(lái)買面包時(shí)會(huì)要一個(gè)曲奇，如果你給我兩個(gè)，就代表同意和我出去。

狩獵和游戲的背后 —— 呂思勉在《中國(guó)通史》的第一章就是《婚姻》，從歷史和社會(huì)學(xué)維度來(lái)講“愛(ài)情”恐怕難以占得一席之地，而遠(yuǎn)古婚姻的起源可能會(huì)給兩性關(guān)系提供某種視角。在戀愛(ài)中“男追女”是最常見(jiàn)的主被動(dòng)關(guān)系，不管是出于真愛(ài)還是玩玩，狩獵心態(tài)無(wú)可厚非的會(huì)到場(chǎng)，這種心態(tài)或可說(shuō)這是原始人的遺跡，包括兩個(gè)方面：

在古代部落的游獵戰(zhàn)爭(zhēng)中，由于可掠奪的生產(chǎn)資料很少，女子往往會(huì)被作為貿(mào)易對(duì)象搶奪。

由于親近宗族不能結(jié)婚，那么狩獵外族女子既是被鼓勵(lì)的，也是被迫的，久而久之這種擴(kuò)張掠奪心態(tài)讓男性形成了兩性關(guān)系中的主動(dòng)一方。

影片雖然叫《面包店的女孩》，但這個(gè)愛(ài)情故事中面包店的女孩顯然是做為備選的對(duì)象，男學(xué)生心心念念的希爾維儼然是女神配置，高挑優(yōu)雅帶有法式美女的典型特質(zhì)，對(duì)比之下臉頰微胖、咬肌略發(fā)達(dá)的面包店女孩則相形見(jiàn)絀。

女孩和大學(xué)生的特寫肖像在食物（曲奇、杏桃披薩、蛋糕）間的剪輯中完成了一系列微表情交流，女孩的出現(xiàn)總是伴隨著食物，從一開(kāi)始包裝時(shí)不小心掉落面包而流露出對(duì)大學(xué)生的青睞，到最后為了配合大學(xué)生的游戲與他赴約而迅速拿走兩塊曲奇，完成了一個(gè)有點(diǎn)可愛(ài)的女二號(hào)形象。

之所以以面包店女孩為題目，因?yàn)樗某霈F(xiàn)成為了戲劇矛盾的拐點(diǎn)，盡管她也是游離于侯麥男性視角之外的客體，這個(gè)最終因爽約似乎受到傷害的女孩并沒(méi)有出現(xiàn)，是被侯麥擱置于鏡頭之外的存在，這種游離反而讓我更愿意在這場(chǎng)愛(ài)情小游戲中對(duì)其報(bào)以同情，并以這種同情反觀男性在其中的失誤和道德缺陷。

另一個(gè)女性角色美女希維爾也完成了兩度的身份轉(zhuǎn)變。起先她是作為一個(gè)日常邂逅的百分百女孩出現(xiàn)，在幾次街頭拍攝中留下幾個(gè)倩影后旋即消失，她在影片中的缺席成為了故事的矛盾點(diǎn)所在——也就是我們常說(shuō)的“得不到的總是最好的”。

當(dāng)大學(xué)生與美女希維爾赴約遲遲未見(jiàn)，又與面包店女孩達(dá)成約定時(shí)，希維爾的再度出現(xiàn)無(wú)疑完成了整套戲劇沖突流程，而這時(shí)候侯麥又留了兩手。其實(shí)大學(xué)生戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢尋找備胎的整個(gè)行為，都早已被面包店樓上的希維爾看在眼里了，重新回看影片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，大學(xué)生第一次從面包店出來(lái)時(shí)，是一個(gè)俯拍鏡頭，是窗戶下看的視角，這個(gè)巧妙的伏筆以攝像機(jī)語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)，不禁要為侯麥波瀾不驚的機(jī)靈稱贊。

因此大學(xué)生夢(mèng)寐以求的把妹約會(huì)成了對(duì)方的一場(chǎng)審判，隨著希維爾說(shuō)出真相，鏡頭逐漸把特寫給她，我們無(wú)法看到男性難堪羞赧的表情，干脆被侯麥排斥在鏡頭之外了，可以說(shuō)是鏡頭語(yǔ)言帶來(lái)的審判、批評(píng)，這又是侯麥?zhǔn)系臏睾?，不jugde，讓觀眾自己感受。

就在影片結(jié)束的最后幾秒，交待了大學(xué)生最終與希爾薇結(jié)婚，二人重新走進(jìn)面包店，但面包店女孩卻不在了。男性的過(guò)失得到了女性的原諒，一切看起來(lái)真的像是一場(chǎng)無(wú)足輕重的游戲。

我試圖想尋找一個(gè)背德的詞匯來(lái)為這個(gè)道德故事做概括，發(fā)現(xiàn)并沒(méi)能找到。大學(xué)生似乎并沒(méi)有上升到道德審判的地步，我看到了一個(gè)盲目的男性，像蜜蜂一樣追逐花蜜，又在另一朵花上逗留，在欲望受阻的同時(shí)去尋求另一種消遣以滿足自己，甚至在房間中自我安慰是面包店女孩投懷送抱自食其果，以此來(lái)化解自己的不安。

整個(gè)故事描摹了一個(gè)男人人內(nèi)心深處的小劣根性，一點(diǎn)自私、一點(diǎn)虛偽、一點(diǎn)占有欲，這些道德缺陷的劑量都很小，擺在臺(tái)面上對(duì)一個(gè)人人格的影響微乎其微，但卻都真實(shí)存在于內(nèi)心的斗爭(zhēng)中。侯麥成功的以一個(gè)日常小品和幾個(gè)饒有興味的鏡頭完成了頗有解讀空間的心理分析。如果說(shuō)看電影一定要有什么用，這個(gè)故事確實(shí)耐人尋味，該怎么做、后果怎樣，已經(jīng)很明白了。如果說(shuō)侯麥拍出了一種道德感，那是因?yàn)樵谶@個(gè)故事中我看到了自己。

看完電影后我產(chǎn)生了兩個(gè)疑問(wèn)：

1、為什么導(dǎo)演花了將近三秒拍被水沖走的垃圾？

2、希爾維知曉了一切后，為何還會(huì)嫁給男主？

我的看法：

1、扔垃圾這一橋段是小說(shuō)中沒(méi)有的，并且?guī)缀跛杏^影者都注意到了這一點(diǎn)，所以這定是侯麥有意為之的。

男主扔垃圾，隨后被水沖走這個(gè)鏡頭發(fā)生在9分29秒。在這之前，面包店女孩對(duì)他而言，只是一個(gè)對(duì)他有好感的模糊的存在而已。但這之后，隨著再次見(jiàn)到希爾維的希望漸弱，他決定從茫茫一片的意識(shí)中將面包店女孩用儀式塑造出來(lái)。故事因而進(jìn)入第二個(gè)階段。

所以，我認(rèn)為垃圾被沖走這一影像，是一個(gè)電影意象上的分隔符。

2、因?yàn)橄柧S和男主都意識(shí)到了面包店的女孩只是一種手段，并且希爾維也通過(guò)這一切了解了男主是有力量的。

男主知曉面包店的女孩（況且她還是個(gè)漂亮又有人喜歡的女孩）對(duì)他有好感并采取行動(dòng)時(shí)，在他心中，他所作的一切都是有目標(biāo)觀眾的，那位目標(biāo)觀眾就是希爾維。他通過(guò)不愛(ài)面包店的女孩但挑逗她來(lái)向希爾維報(bào)復(fù)，并且，更加重要地，證明他對(duì)于希爾維愛(ài)的純潔性。

而現(xiàn)實(shí)中的希爾維，也恰巧透過(guò)窗戶看到了這一切。所以，通過(guò)一種天賜的巧合，讓男主心中的希爾維和現(xiàn)實(shí)中的希爾維合二為一了——這些挑逗便不再成為一種阻礙，從而完成了他們?cè)镜氖姑?/span>

對(duì)于此時(shí)的希爾維而言，因?yàn)樯眢w的不便，她無(wú)法行動(dòng)，從一種關(guān)系中占據(jù)上風(fēng)的位置上跌落了下來(lái)。當(dāng)然，隨后，她也通過(guò)故意不打車及直白地向男主宣告她目睹了他的所作所為，來(lái)重新奪回了有利位置。但也得益于面包店女孩這一事件，讓男主從她的意識(shí)中被塑造了出來(lái)，并伴隨著之前沒(méi)有的力量。

所以，他們六個(gè)月之后結(jié)婚，并重返面包店，也就一點(diǎn)不奇怪了。