排序
播放地址
提示：如無(wú)法播放請(qǐng)看其他線路
劇照
劇情介紹
蘇妮塔（吉滕德拉 Jeetendra）是印度孟買一家大工廠主莫漢達(dá)斯的獨(dú)生女兒，莫漢達(dá)斯死后，她聽從他的遺愿與其心術(shù)不正的養(yǎng)子拉詹結(jié)婚，并答應(yīng)拉詹會(huì)與他在坎達(dá)拉的一所小別墅歡度新婚之夜?！ ◎?qū)車到達(dá)別墅時(shí)，蘇妮塔遇到夜總會(huì)舞女莫妮卡，得知拉詹正是殺害父親的兇手。憑借機(jī)智逃離別墅后，蘇尼塔結(jié)識(shí)一個(gè)來(lái)自吉普賽的大篷車隊(duì)，她生命中最重要的人莫漢（阿莎?帕雷克 Asha Parekh）第一次走進(jìn)她的視線，然而兩人的愛(ài)情之路，并非一帆風(fēng)順，如陰魂般的拉詹，是其中最大障礙。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Long Long Ago看過(guò)
Long Long Ago看過(guò)，租的VCD。。。那時(shí)候有個(gè)什么可以辦銀卡租碟子的連鎖店，借的，初一
2 ) 已經(jīng)稀缺的純粹！
最近狂收名片，看到飽，看到撐……，無(wú)論是世界級(jí)大師的吸分名作，還是世界角落里脫俗的偏鋒大作，令我感受最鮮明的的是東西方拍攝觀念的置換。徐克老師胡金銓四五年雕琢一部電影，但卻換回全世界的致敬和仰慕，黑澤明、小林一樹等諸如此等的精神復(fù)活在了歐美，而好萊塢月月高產(chǎn)的堆山庸品，這曾經(jīng)被翻頁(yè)的時(shí)光現(xiàn)在卻是中國(guó)如今的概況。
現(xiàn)在的影迷已經(jīng)被吊高了口味，對(duì)于過(guò)往的精致和純粹，乃至淳樸、無(wú)華已經(jīng)不以為然，甚至還會(huì)冷嘲熱諷。但名作的背后往往洋溢的卻是復(fù)古的勤者精神，大部分的歐美大作大都經(jīng)過(guò)了貌似笨拙的雕琢和極其不商業(yè)的積淀！而國(guó)內(nèi)的視覺(jué)盛宴始終不能掩蓋幕后的蒼白和輕浮！
《大篷車》其實(shí)是澆在浮沉霧霾上的一場(chǎng)大雨，無(wú)腦？弱智影片？手法笨拙原始？那我們這“能不夠”的新時(shí)代中國(guó)·影片又如何有腦？超智商？手法靈動(dòng)前衛(wèi)？
影片是最早撼動(dòng)國(guó)人的印度電影代表作，盡管后來(lái)引進(jìn)的印度片子也不少，但因?yàn)檫@過(guò)于高的起點(diǎn)，使后來(lái)遲到的印度影片再難掀波瀾，無(wú)法超越大篷車的影響了。其實(shí)縱觀現(xiàn)代的印度影片，造作、生硬、強(qiáng)植歌舞才是更加明顯的。而印度早期影片里卻有大量撼動(dòng)世界的名作，甚至是世界導(dǎo)演迷戀不已的行內(nèi)私藏。例如大路之歌。而且他們震動(dòng)世界的共同點(diǎn)就是所謂的原始質(zhì)樸和純粹。
大篷車是經(jīng)過(guò)大量剪輯過(guò)的引進(jìn)影片，其配音陣容可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最高水準(zhǔn)的聲優(yōu)盛宴，這些配音演員不僅能熟背所有角色臺(tái)詞，甚至可以將整部電影表演下來(lái)，幕后做的功課是現(xiàn)在的影迷難以想象的。因此聲音的特質(zhì)和角色渾然一體，甚至能令你忘記這是譯制影片，最絕之處就是歌聲和中國(guó)話的毫無(wú)違和感。
大篷車?yán)锏慕巧硌菘扇牲c(diǎn)之處實(shí)在太密集、高質(zhì)了，很多配角的表演可能只有幾秒鐘，依然可以讓你過(guò)目不忘，比如小弟蒙托、班主的肥婆老婆，都可以在幾秒內(nèi)瞬間鮮活起來(lái)，而反觀國(guó)內(nèi)，我們走了出影院，對(duì)國(guó)產(chǎn)影片里眾多模糊的影子角色立刻忘得一干二凈，還需我多說(shuō)嗎？
你可以做個(gè)實(shí)驗(yàn)，只用聽來(lái)回顧影片，這些引進(jìn)的舊電影里，大篷車絕對(duì)是經(jīng)得起反復(fù)聆聽的。角色氣場(chǎng)的瞬間爆發(fā)，可以讓你臉上泛起微笑，其他諸如蘇聯(lián)影片《辦公室的故事》都有近似效應(yīng)，影片的價(jià)值在于時(shí)間的漂洗和幕后功力的強(qiáng)大。做為電影迷的我們，必須對(duì)此敏感和善于珍惜。
現(xiàn)在的影迷已經(jīng)被吊高了口味，對(duì)于過(guò)往的精致和純粹，乃至淳樸、無(wú)華已經(jīng)不以為然，甚至還會(huì)冷嘲熱諷。但名作的背后往往洋溢的卻是復(fù)古的勤者精神，大部分的歐美大作大都經(jīng)過(guò)了貌似笨拙的雕琢和極其不商業(yè)的積淀！而國(guó)內(nèi)的視覺(jué)盛宴始終不能掩蓋幕后的蒼白和輕浮！
《大篷車》其實(shí)是澆在浮沉霧霾上的一場(chǎng)大雨，無(wú)腦？弱智影片？手法笨拙原始？那我們這“能不夠”的新時(shí)代中國(guó)·影片又如何有腦？超智商？手法靈動(dòng)前衛(wèi)？
影片是最早撼動(dòng)國(guó)人的印度電影代表作，盡管后來(lái)引進(jìn)的印度片子也不少，但因?yàn)檫@過(guò)于高的起點(diǎn)，使后來(lái)遲到的印度影片再難掀波瀾，無(wú)法超越大篷車的影響了。其實(shí)縱觀現(xiàn)代的印度影片，造作、生硬、強(qiáng)植歌舞才是更加明顯的。而印度早期影片里卻有大量撼動(dòng)世界的名作，甚至是世界導(dǎo)演迷戀不已的行內(nèi)私藏。例如大路之歌。而且他們震動(dòng)世界的共同點(diǎn)就是所謂的原始質(zhì)樸和純粹。
大篷車是經(jīng)過(guò)大量剪輯過(guò)的引進(jìn)影片，其配音陣容可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最高水準(zhǔn)的聲優(yōu)盛宴，這些配音演員不僅能熟背所有角色臺(tái)詞，甚至可以將整部電影表演下來(lái)，幕后做的功課是現(xiàn)在的影迷難以想象的。因此聲音的特質(zhì)和角色渾然一體，甚至能令你忘記這是譯制影片，最絕之處就是歌聲和中國(guó)話的毫無(wú)違和感。
大篷車?yán)锏慕巧硌菘扇牲c(diǎn)之處實(shí)在太密集、高質(zhì)了，很多配角的表演可能只有幾秒鐘，依然可以讓你過(guò)目不忘，比如小弟蒙托、班主的肥婆老婆，都可以在幾秒內(nèi)瞬間鮮活起來(lái)，而反觀國(guó)內(nèi)，我們走了出影院，對(duì)國(guó)產(chǎn)影片里眾多模糊的影子角色立刻忘得一干二凈，還需我多說(shuō)嗎？
你可以做個(gè)實(shí)驗(yàn)，只用聽來(lái)回顧影片，這些引進(jìn)的舊電影里，大篷車絕對(duì)是經(jīng)得起反復(fù)聆聽的。角色氣場(chǎng)的瞬間爆發(fā)，可以讓你臉上泛起微笑，其他諸如蘇聯(lián)影片《辦公室的故事》都有近似效應(yīng)，影片的價(jià)值在于時(shí)間的漂洗和幕后功力的強(qiáng)大。做為電影迷的我們，必須對(duì)此敏感和善于珍惜。
3 ) 這絕對(duì)不是喜劇
懷著一腔激情去看，那些令人心醉的歌舞片段，始終那般過(guò)癮。
然而，這不是一部歡樂(lè)的片子。不僅因?yàn)樽詈竽嵘臓奚?，更因?yàn)楣适碌谋尘?，就是放在了蘇尼達(dá)逃離追殺之上的。
主人公一直在為了保住性命，才遇見(jiàn)了男主角，之后的一系列故事情節(jié)無(wú)不圍繞著它而展開?；\罩在沉重的陰影之下，波西米亞民族的隨遇即安個(gè)性予以體現(xiàn)，幽默詼諧，仿佛沉重可以暫且一笑而過(guò)。
最喜的還是那段《啼笑皆非》，帶有些冷幽默的色彩，異常搞笑。那是不得不應(yīng)付的歌舞選段，男女主角的苦笑證實(shí)著這一點(diǎn)，如此荒誕不經(jīng)，將無(wú)奈的痛苦活生生地只為博得他人一笑。
人生短暫，無(wú)論如何度過(guò)，結(jié)局都是一樣。而小人物苦中作樂(lè)，面對(duì)那些無(wú)可擺脫的命運(yùn)，也唯是如此淡然罷了。
然而，這不是一部歡樂(lè)的片子。不僅因?yàn)樽詈竽嵘臓奚?，更因?yàn)楣适碌谋尘?，就是放在了蘇尼達(dá)逃離追殺之上的。
主人公一直在為了保住性命，才遇見(jiàn)了男主角，之后的一系列故事情節(jié)無(wú)不圍繞著它而展開?；\罩在沉重的陰影之下，波西米亞民族的隨遇即安個(gè)性予以體現(xiàn)，幽默詼諧，仿佛沉重可以暫且一笑而過(guò)。
最喜的還是那段《啼笑皆非》，帶有些冷幽默的色彩，異常搞笑。那是不得不應(yīng)付的歌舞選段，男女主角的苦笑證實(shí)著這一點(diǎn)，如此荒誕不經(jīng)，將無(wú)奈的痛苦活生生地只為博得他人一笑。
人生短暫，無(wú)論如何度過(guò)，結(jié)局都是一樣。而小人物苦中作樂(lè)，面對(duì)那些無(wú)可擺脫的命運(yùn)，也唯是如此淡然罷了。
4 ) 關(guān)于《大篷車》
很挫的故事配上精彩的歌舞，傻乎乎的演員配上可愛(ài)的演繹，整整兩個(gè)半小時(shí)對(duì)于那個(gè)年代的父母來(lái)說(shuō)真的是一部史詩(shī)一樣的電影作品了，印度歌舞片真不是蓋的，人人都會(huì)唱會(huì)跳，信手拈來(lái)，任何話題都能唱，那古老的北印度語(yǔ)啊，那勾人的小眼神啊，那豐滿的胸部啊，那都抖動(dòng)的翹臀啊，還有那流浪的大篷車和小辣椒般的吉普賽女郎啊，其實(shí)末了，這是一出悲劇，不是嗎~
5 ) 大篷車——不容被忘記的喜劇之愛(ài)
又看了一遍《大篷車》，不禁感嘆一句——中國(guó)現(xiàn)在沒(méi)有譯的這么經(jīng)典的電影了！這不免讓我對(duì)老一輩配音譯制人員工作態(tài)度產(chǎn)生敬佩，在我越來(lái)越喜歡原音字幕片的電影時(shí)這種影片是不能忘記的。
影片比較老，估計(jì)是從膠片上直接翻的數(shù)字格式，因?yàn)闀r(shí)常會(huì)有電影剪接的記號(hào)。就拍攝而言手法相當(dāng)老，有很多鏡頭換的非常生硬，不過(guò)在那個(gè)沒(méi)有數(shù)字技術(shù)的時(shí)代也是比較先進(jìn)的了。
在內(nèi)容上說(shuō)，印度電影的普遍形式就是“電影=歌舞+故事”。在我所看過(guò)的印度電影中幾乎都有歌舞內(nèi)容，比例從20%~60%不等，這部電影局中取了50%。這樣一個(gè)比重的故事片放在當(dāng)今中國(guó)估計(jì)很多人都接受不了，在那個(gè)電影匱乏的時(shí)代中國(guó)人卻欣然接受了它。這其中的成績(jī)我自己看來(lái)是《大篷車》本身的故事構(gòu)架，流浪的故事很好地把歌舞和劇情融合到一起，每每回味也總覺(jué)得完美。
電影是以愛(ài)情與金錢陰謀為主線的，又在女主角逃亡的路上設(shè)置了“大篷車隊(duì)”這一特殊的載體。這樣的設(shè)計(jì)一方面把緊張的追逐逃亡氣氛得以舒緩，另一方面可以更多地融入喜劇的噱頭，從而真正意義上變成喜劇片。
但應(yīng)給我最耳目一新的地方是一場(chǎng)女主角在懸崖求生的片段：首先是女主角幻想畫面與現(xiàn)實(shí)畫面的疊加，其次是天空禿鷲與主角驚恐表情的蒙太奇手法運(yùn)用，這兩方面無(wú)一部現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演的功力?？纯船F(xiàn)在的小成本網(wǎng)絡(luò)電影幾乎把這些手法用濫了，但手法多并不等于就是好，這是電影的真理！
最后說(shuō)點(diǎn)壞話和題外話。電影中很多故事情節(jié)地推動(dòng)都有人物對(duì)話語(yǔ)言的鋪墊，感覺(jué)是生怕觀眾看不懂。一想到這我就樂(lè)，此類拙劣的“插曲”我至今還常常在國(guó)產(chǎn)電影中看到，而且很多都是大導(dǎo)演力推的“參賽影片”。本人不才，看不懂電影是在內(nèi)容上下功夫，還是在給殘障人士講故事吶？導(dǎo)演明確兩個(gè)觀點(diǎn)：一大家不要以為中國(guó)人能理解的電影外國(guó)人看不動(dòng)而反復(fù)“加料”（比如《英雄》）；二不要裝孫子的以為自己都看不懂的電影觀眾會(huì)以為你有內(nèi)涵（比如《花眼》）。
說(shuō)回《大篷車》這部片子，其中還是有很多印度宗教觀下的東西，像貞節(jié)、一夫一妻、提倡清貧、犧牲……這不好說(shuō)什么，只能說(shuō)在這部影片中很合適，更談不到“打不打破”這一問(wèn)題上。這有一點(diǎn)宗教魅力的故事本身就很美。電影就是電影，無(wú)所謂政治信仰、貴賤貧富、革命反動(dòng)、美麗丑陋、少數(shù)多數(shù)……拋去亂亂雜塵看到生活意義的本真，因?yàn)殡娪熬褪请娪皛
愛(ài)
影片比較老，估計(jì)是從膠片上直接翻的數(shù)字格式，因?yàn)闀r(shí)常會(huì)有電影剪接的記號(hào)。就拍攝而言手法相當(dāng)老，有很多鏡頭換的非常生硬，不過(guò)在那個(gè)沒(méi)有數(shù)字技術(shù)的時(shí)代也是比較先進(jìn)的了。
在內(nèi)容上說(shuō)，印度電影的普遍形式就是“電影=歌舞+故事”。在我所看過(guò)的印度電影中幾乎都有歌舞內(nèi)容，比例從20%~60%不等，這部電影局中取了50%。這樣一個(gè)比重的故事片放在當(dāng)今中國(guó)估計(jì)很多人都接受不了，在那個(gè)電影匱乏的時(shí)代中國(guó)人卻欣然接受了它。這其中的成績(jī)我自己看來(lái)是《大篷車》本身的故事構(gòu)架，流浪的故事很好地把歌舞和劇情融合到一起，每每回味也總覺(jué)得完美。
電影是以愛(ài)情與金錢陰謀為主線的，又在女主角逃亡的路上設(shè)置了“大篷車隊(duì)”這一特殊的載體。這樣的設(shè)計(jì)一方面把緊張的追逐逃亡氣氛得以舒緩，另一方面可以更多地融入喜劇的噱頭，從而真正意義上變成喜劇片。
但應(yīng)給我最耳目一新的地方是一場(chǎng)女主角在懸崖求生的片段：首先是女主角幻想畫面與現(xiàn)實(shí)畫面的疊加，其次是天空禿鷲與主角驚恐表情的蒙太奇手法運(yùn)用，這兩方面無(wú)一部現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演的功力?？纯船F(xiàn)在的小成本網(wǎng)絡(luò)電影幾乎把這些手法用濫了，但手法多并不等于就是好，這是電影的真理！
最后說(shuō)點(diǎn)壞話和題外話。電影中很多故事情節(jié)地推動(dòng)都有人物對(duì)話語(yǔ)言的鋪墊，感覺(jué)是生怕觀眾看不懂。一想到這我就樂(lè)，此類拙劣的“插曲”我至今還常常在國(guó)產(chǎn)電影中看到，而且很多都是大導(dǎo)演力推的“參賽影片”。本人不才，看不懂電影是在內(nèi)容上下功夫，還是在給殘障人士講故事吶？導(dǎo)演明確兩個(gè)觀點(diǎn)：一大家不要以為中國(guó)人能理解的電影外國(guó)人看不動(dòng)而反復(fù)“加料”（比如《英雄》）；二不要裝孫子的以為自己都看不懂的電影觀眾會(huì)以為你有內(nèi)涵（比如《花眼》）。
說(shuō)回《大篷車》這部片子，其中還是有很多印度宗教觀下的東西，像貞節(jié)、一夫一妻、提倡清貧、犧牲……這不好說(shuō)什么，只能說(shuō)在這部影片中很合適，更談不到“打不打破”這一問(wèn)題上。這有一點(diǎn)宗教魅力的故事本身就很美。電影就是電影，無(wú)所謂政治信仰、貴賤貧富、革命反動(dòng)、美麗丑陋、少數(shù)多數(shù)……拋去亂亂雜塵看到生活意義的本真，因?yàn)殡娪熬褪请娪皛
愛(ài)
6 ) 如何寫劇本
劇本設(shè)置很好，情節(jié)精彩紛呈，豐富的娛樂(lè)元素，娛樂(lè)片標(biāo)桿。
公路歌舞主線，追殺逃婚背景，愛(ài)情交叉情感，搞笑橋段穿插。
只是故事扁平化，人物沒(méi)有升華，性格沒(méi)有發(fā)展。俗稱無(wú)腦商業(yè)片。
人物性格單一符號(hào)化，則故事情節(jié)發(fā)展缺少演員情緒與觀眾情緒的推動(dòng)與交流，導(dǎo)致故事顯得索然寡味。
公路歌舞主線，追殺逃婚背景，愛(ài)情交叉情感，搞笑橋段穿插。
只是故事扁平化，人物沒(méi)有升華，性格沒(méi)有發(fā)展。俗稱無(wú)腦商業(yè)片。
人物性格單一符號(hào)化，則故事情節(jié)發(fā)展缺少演員情緒與觀眾情緒的推動(dòng)與交流，導(dǎo)致故事顯得索然寡味。
7 ) CARAVAN
大篷車給我?guī)?lái)的震撼,不是蘇妮卡為了躲避拉詹的追殺等等的故事懸疑的情節(jié),在大篷車的隊(duì)伍在古舊的泥土路上行進(jìn),載著吉普塞人簡(jiǎn)單的生活方式和舞蹈的熱情,這幅壯觀的景象震撼了我.莫漢對(duì)蘇妮卡的純真的愛(ài)情,蘇妮卡在舞臺(tái)上跳舞的那一段精彩絕倫的場(chǎng)面,讓我感受到了印度舞蹈 的美.看著看著就是有一種親切感,那畫面就像小時(shí)侯無(wú)拘無(wú)束的,只知道盡情的玩樂(lè),盡情的享受人生....我想即使長(zhǎng)大了,人還是需要這樣的時(shí)候吧.讓自己沉浸在詩(shī)一般的美中.....
8 ) 經(jīng)典老片
昨天用盜版盤從頭看了一遍《大篷車》，以前在電視里看到的都是被剪輯了的，這個(gè)盜版盤是兩個(gè)半小時(shí)的，應(yīng)沒(méi)刪剪過(guò)。
當(dāng)女主角在舞臺(tái)上跳舞時(shí)，這是最歡樂(lè)的一段戲，也是全片高潮部分，我流淚了——那誰(shuí)說(shuō)得對(duì)，流淚不是哭，的確不是，也許是想起了逝去的歲月，也許是感慨女主角高湛的演技，或者就是被情節(jié)打動(dòng)？說(shuō)不清。只想說(shuō)這片子真好，若干年后那些歌舞仍會(huì)殘留在我容量不大的腦海里，還有美麗的女主角，還有總叫“小辣椒”的心直口快的吉普賽女郎，還有扛著哥哥的弟弟......那些場(chǎng)景不會(huì)被遺忘。
雷點(diǎn)太多無(wú)力吐槽，攝影和美指很贊，另外只大鳥籠是「無(wú)極」的靈感吧
小時(shí)候看的片子，特別喜歡~有很多回憶~里面的歌到現(xiàn)在也會(huì)唱
看睡著了。1980年上譯引進(jìn)。71年制作但已經(jīng)出現(xiàn)了印度愛(ài)情片的諸多套路（或曰教條），比如女主角隱藏真相造成的誤會(huì)，無(wú)論如何不告訴男主她被惡毒老公追殺的境遇，用這種沒(méi)有邏輯的行為來(lái)營(yíng)造敘事推動(dòng)力，糟糕的選擇。開場(chǎng)的處理挺好，先以畫外音制造自己是死人的懸念，然后直給老公殺老爹、舞女揭穿老公面目，起承轉(zhuǎn)合非?？?，讓我想起《巴霍巴利王2》那種直愣愣狗血的宮廷陰謀，對(duì)于陰謀詭計(jì)，印度電影喜歡快刀斬亂麻給戳穿，而兩個(gè)人的愛(ài)情則磨磨唧唧故意營(yíng)造出一些曲折來(lái)。女主逃避老公躲在吉普賽大篷車隊(duì)的劇情主干，堆積了不少笑料，搶被換鍋、要找受過(guò)教育的老婆、永遠(yuǎn)得不到小辣椒的舞女，但是落魄富二代小姐為啥能看上窮卡車司機(jī)，這個(gè)心理過(guò)程令人莫名其妙。歌舞場(chǎng)面營(yíng)造的一般，兩三場(chǎng)有魅惑意味的歌舞對(duì)當(dāng)年的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)可能有沖擊力
印度公路歌舞片，60年代的人都知道。我媽在重溫這部讓她印象深刻的電影時(shí)被男主角老是跳車跑草叢跳舞給弄得很不耐煩。
能忍受拖沓的節(jié)奏的的理由，是美好愛(ài)情的渴望和異域精美的音樂(lè)舞蹈。
上譯版本?，F(xiàn)在看情節(jié)人物劇情推進(jìn)都比較生硬，片中的歌舞在我看過(guò)的印度片中也不是特別經(jīng)典，而且有些過(guò)于頻繁了。配角吉普賽舞女妮莎和酒鬼朋友非常有趣，拉贊手下居然使用了經(jīng)典西部片中的惡毒招數(shù)威脅兄弟倆。影片雖然設(shè)置了很多橋段，但是節(jié)奏不是太好。不過(guò)在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)，這的確是難得的好片！
豐乳肥臀的性感，熱情似火的奔放，真誠(chéng)坦蕩的胸懷，欲罷還休的美艷。故事簡(jiǎn)單直白，但歌舞、布景好看，音樂(lè)好聽，現(xiàn)在再看，也不過(guò)時(shí)。
印度民族的骨血在這里得以充分顯現(xiàn)，讓人身心愉悅的歌舞，是那樣別致精彩。
好老的電影,雖然幼稚,但是導(dǎo)演比較用心,可以傻呵呵的跟著故事喜怒哀樂(lè)而過(guò)后不會(huì)覺(jué)得被導(dǎo)演忽悠了
如此華麗的畫面，如此動(dòng)人的歌舞，如此奔放的情感，如此跌宕的劇情，這些一切，在那個(gè)年代來(lái)看該是多么地扣人心弦啊……獻(xiàn)給我們最美麗最妖嬈最善良最單純最直率最可愛(ài)的華麗配角妮莎小姐我最誠(chéng)摯的敬意~
這撲面而來(lái)的濃郁印度味道，比吃咖喱全席還過(guò)癮，尤其還是80年譯制腔版，哇……難以形容。女性配音都是暴走級(jí)的，最魔性就是那句“小辣椒兒~~！”一言不合就開始唱跳，有不少默片時(shí)代的喜劇手法（比如女主偷土豆和醉漢數(shù)腳），表現(xiàn)貧富差距下的愛(ài)情，今天再看比較直男癌。影院看未修復(fù)老片，效果略渣
理論上我是看過(guò)這個(gè)片兒的，但是由于年齡太小就只記得一群印度人群魔亂舞外加不怎么技術(shù)的陰謀詭計(jì)...
6，中規(guī)中矩，非常典型的印度主流電影，基本包含了主流瑪莎拉電影所有的必要元素（雖然大篷車上映的那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有明確的瑪莎拉電影定義），動(dòng)作、愛(ài)情、犯罪、兇殺、歌舞、玩鬧，幾乎應(yīng)有盡有，好看么？還蠻好看，有意思么？現(xiàn)在看起來(lái)，真蠻無(wú)聊的，時(shí)代濾鏡電影有很多，這部分就是。同樣在中國(guó)爆火，這部我覺(jué)得是完全無(wú)法跟流浪者相提并論的。
小時(shí)候看了無(wú)數(shù)篇，今天用自家大熒幕找當(dāng)年的感覺(jué)，激動(dòng)不已。1980年引進(jìn)。2022年再次觀看，b站修復(fù)版，上海譯制片。太經(jīng)典了，劇情鋪排合理。印度人太胖，那個(gè)年代拍攝的性感是因?yàn)槲覀儗?shí)在不性感，其實(shí)男女主角都不太好看
時(shí)代的痕跡，現(xiàn)在看來(lái)頗為無(wú)趣，歌舞在現(xiàn)今的印度片中也算是一般般，酒鬼朋友和舞女妮莎很有趣！
印度經(jīng)典影片《大篷車》果然名不虛傳，好看好看。劇情緊湊，高潮迭起。角色演繹貼切，更有那令人難忘的印度民族舞蹈和歌劇，看著歡快欣喜。唯一的小遺憾是人物臉譜設(shè)定較為單一，反派角色形象欠缺足夠的張力。但歌舞劇的民族特色足夠帶給人以震撼的視聽享受，瑕不掩瑜。
成都?金磚國(guó)家電影節(jié)No.5。電影節(jié)上的是國(guó)內(nèi)80年譯制配音版，劇本寫得有些瓊瑤風(fēng)，關(guān)注的是流浪吉普賽人和貧富階級(jí)分化，作為寶萊塢歌舞片的早期溯源范例，可以看出他們對(duì)于好萊塢黃金時(shí)代歌舞片精華的吸收以及對(duì)于默片時(shí)代喜劇風(fēng)格的融合，還有一些與現(xiàn)代歌舞片一脈相承的東西也挺有意思?！铩铩铩?/p>
【補(bǔ)標(biāo)】藍(lán)光影碟收藏上海電影譯制廠: 丁建華，于鼎，劉廣寧，畢克，楊成純，翁振新，程曉樺，尚華，趙慎之，富潤(rùn)生，邱岳峰，周翰，譯制導(dǎo)演:伍經(jīng)緯*『2021-3-28-電影??下午茶』藍(lán)光影碟上譯經(jīng)典重新再看
#資料館留影##印度電影周#上譯81年譯版。傳說(shuō)中大陸第一部引進(jìn)的印度老電影，9102年重溫依然不少感動(dòng)，雖然放映的膠片色調(diào)偏暗，也有不少刪減片段，但總歸還是充滿初戀甜蜜的感覺(jué)，看完后竟然有些羨慕80s那會(huì)的年輕人了，假如在電影院里欣賞這樣一部融合了驚悚歌舞愛(ài)情旅行還有復(fù)仇等多元素的電影，一定會(huì)收獲不少意外驚喜吧？吉普賽舞女可以為了情人自我犧牲，歷盡劫難的富家女可以為了愛(ài)情舍棄財(cái)富，敢愛(ài)敢恨或許才是印度電影的本色吧？而每當(dāng)活色生香的歌舞場(chǎng)面開啟，我渾身都是電擊一樣的酥麻感覺(jué)，簡(jiǎn)直太神奇了。
家里有碟子，看得很開心，歌舞一絕，故事情節(jié)老套：一富家美貌千金遭遇騙婚逃亡途中，結(jié)識(shí)窮家小子漸生情愫，花好月圓大結(jié)局！好吧，我等窮小子的夢(mèng)想??