伯格曼的通俗愛情電影？該影片不得不說是一部好片，情節(jié)簡練，節(jié)奏舒緩，結(jié)局美滿。而整個影片中更是帶有著詼諧和喜劇的色彩。伯格曼確實會講故事，雖然是時隔幾年后再次觀看此片，卻依舊令我在某些情節(jié)處哈哈大笑。人生極樂，不過如此。不自覺的融入情境，去領(lǐng)略這個簡單故事帶給人許久的沉思和內(nèi)心的平和。
         里面的臺詞卻也是句句經(jīng)典。
Desiree 問Fredrik自己是否還年輕，身材如何時。F的回答簡直是諂媚到了極致：“you are just as beautiful，just as desirable”接下來則又接了句”your body has that perfection which perfection lacks“.
Desiree是一個機敏，聰慧的女子。帶有一種獨有的”韻“. 在某些特定的國境下，恐怕情婦也能尋求愛情并最終略施計謀獲取幸福，要被扭曲到何種形式，是不敢假以想象的。傳統(tǒng)文化的使得人們以保守為皮，骨子里藏著功、利、名、財、色、怒、善、謊、癡、戒、癲、娟、姱。（所以還是套用老模式的說辭，越怎么怎么樣，就越不怎么怎么樣。）這里扯的遠了。繼續(xù)欣賞臺詞。

仆人道出了影片主旨：”The summer night has three smiles“
”This is the first one from midnight to dawn“
”when young lovers open their hearts and loins“此為第一笑。

”Now follows the second smile of the summer night“
”For the jesters，for the fools and the incorrigible，then she must be smiling at us“此為第二笑。

第三笑在整個影片的結(jié)尾，當女仆Petra和男仆人喜結(jié)連理之時。

其實這也引證著三個階段罷。先是為愛敞開心扉，其次多數(shù)人被愛情的第二境所愚弄，第三境則是霧散云開后的美滿。倒是應(yīng)了
《人間詞話》中的三境。誠然愛情也是一門必修課。如同一本書，我們帶著諸種欣喜狂熱和好奇去翻開封面，扉頁，卻發(fā)現(xiàn)要自己去寫其中的內(nèi)容，是否枯燥，是否虐心，是否多情，是否經(jīng)典，是否飄渺都憑我們自我對自身真實感覺的認識和理解，以及三觀的定位。
愛情的本身也是讓我們重新去認識自我，發(fā)掘自我，延續(xù)自我的一種認知過程。依舊要有：歸納，推論和演繹三個階段。

記得董橋?qū)懙竭^ 把看書比作聽雨 。引了蔣捷的一首《虞美人》 ：
”少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也；悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“"The wine is pressed out of grapes----the juice of which gushes out like drops of blood on its pale skin"”Mornover, it is said
that in each barrel that filled with this wine was added a drop of milk from breast of a young mother,and a drop of seed from a young stallion""This sap lends to the wine secret seductive powers"

飲罷杯中酒，就以這夏夜的三種微笑為愛情之書的部分序言。初夏的時光又過了許久。

伯格曼的《夏夜的微笑》，是上世紀50年代的片子。

黑白影像，奇怪的瑞典語發(fā)音，以律師Egerman和他的舊情人Desiree重逢為主線展開的四種愛情狀態(tài)。

”愛情是永恒不斷的游戲，是三個球的游戲——心、言語、身體“

身為律師的Egerman,游刃有余周旋于舊情人與小妻子之間，對待年幼的妻子展示老男人的體貼與溫存，對待舊情人則是恰到好處的調(diào)情。深諳愛情游戲規(guī)則的egerman,雖然告訴兒子herik"性是所有男人的游戲”，但也會吃舊情人的情敵malcolm的醋，也會害怕愛上年幼的妻子，也會擔心情人的孩子是自己的。愛情里沒有絕對的強者與弱者，越是愛情里游刃有余的人，因為沒有真心自然少了笨拙的真誠。

“所有男人都有面子，女人可以給丈夫、情人、孩子受很多種的罪，但只要不損害男人的面子就行。如果那樣做了，我們就要負責，我們就要把男人的面子當成志愿軍，撫摸他，包容他，要看成貴重的玩具，到時男人就會在我們手心、掌心，隨心安排”，獨立強大的女演員desiree在舞臺上的臺詞。不同于16歲的egerman妻子anne,29歲的desiree面對男人姿態(tài)優(yōu)雅，知分寸適時給男人面子，嬉笑怒罵渾然天成，因為孩子在egerman失態(tài)意識到愛，從而為了贏回前情人egerman,邀請他們前來聚會和情夫的妻子達成”共同利益的敵人就是朋友“的共識，意識到占有就意味愛存在。

”年輕人一直陷入在愛里和自身，愛自己，也愛愛情“

年輕的herik片子里反復念”道德是道德之人的武器，受了誘惑也不會倒下，道德是持續(xù)的，如果中斷，就不是道德，摸索到的道德和下決心的道德，不再是真正的道德“，無論是面對迷人的激情或者是真摯的心動，純真的herik總是手足無措，對于道德的捆綁與愛情的向往，想要靠近又害怕的無措，最后陷入幻想的迷惑中，herik被內(nèi)心的糾結(jié)與矛盾壓垮,選擇自殺。不過影片選擇輕幽默的方式讓上帝之手將anne送到他身邊，雖然是禁忌之愛，anne和herik勇敢逃脫，重獲新生。

malcom伯爵與夫人的愛情更像是一種社會地位的聯(lián)姻，毫不懷疑伯爵夫人對malcom的愛，從她拜訪anne時痛苦的表情就可以看出，”愛之切，恨之深“不過如此。明知malcom和desiree的關(guān)系，但留戀片刻的溫存，所以自欺欺人不忍揭穿。

馬夫與仆人petra的愛情是原始的沖動與激情，直接簡單真摯。因為吸引所以追逐，少了許多裝腔作勢，伯格曼最后借馬夫表達《夏夜的微笑》的愛情主題。

片中配角的臺詞依然精彩，早期電影劇本或許偏戲劇風格。desiree年邁母親那句“雖然膩了這世界，但依然沒有放棄愛情，愛是生存在這世界的智慧，假如不去愛，又能做什么呢"，癱瘓的老人也可以期待愛情。還有馬夫那句”年輕人的愛情會有懲罰，我們不會擁有年輕人的愛情，也就不會有懲罰“，是底層人民的感情之道。egerman向desiree傾訴對anne的感情說”上了年紀就會需要溫柔和互相的恩愛“，一語道出中年男子對感情的困惑。伯爵的感情與愛情以外的事物有關(guān)，如自身名譽及男性吸引力，但他的夫人還是盲目愛著他。至于herik和anne,在愛情里他們都是初學者，不懂得愛人也不懂得爭取，如果不是機緣巧合，他們很難正式內(nèi)心勇敢在一起。

電影里的愛情是經(jīng)久不息的話題，愛情是什么？只是夏夜的三次微笑而已。

昨天去看了柏格曼的影展，看見很多熟人：
約好一起的馬青皮和海老師就不用說了，
意外看見袁泉，很驚喜，在女廁排長隊看見我的另外一位女搭檔，
散場時看見我的女領(lǐng)導以及李檣。
盡管電影的黃金時代過去了，大師們紛紛隕落，
柏格曼，仍是一個很有魔力的名字。
或者可以說，正因為電影的光環(huán)隕落，
所有愛慕大師光輝和電影圣影的人，才會到這里來憑吊。

看了兩場，一部是《夏夜的微笑》，一部是《假面》。
這兩部電影相隔十一年，天差地別，相映成趣。
《夏》我沒看過，居然是一部喜劇，輕快的情節(jié)劇，
故事編織得很巧妙，每一個人物都為自己的愛情而苦，尤其是女人，
說著王爾德式的臺詞，充滿了炫耀的浪費的機巧，
這是最后的貴族的殘影，一如那個時代。
最后皆大歡喜，像莎士比亞的喜劇，
而那個快樂縱欲又充滿智慧的馬夫，老讓我想起福斯塔夫，
就像是隱居在民間的酒神，帶著歡樂生存的精神。
這讓我想到，其實即便柏格曼許多電影“不講故事”，
并非因為他“不會講故事”，相反，他的故事講得非常出色。
先立再破，不破不立，那些模仿柏格曼殘骸的人，恰恰缺乏這樣的歷程和技藝。

是的，這一部很“不”柏格曼，
但是從中能看到之后“成為”柏格曼的影子。
即便在緊密編織的劇情中，仍有縫隙，滲透出柏格曼的味道：
突然時間就停止了，年幼的新娘在囚禁自己的大宅里百無聊賴，開始夢游。
突然造訪的伯爵夫人，一個電影中間才出現(xiàn)的人物，在激烈的訴說自己的愛與恨，
大特寫一點點逼近她的臉，她臉上充滿鮮明的氣血和決斷之力。
夏夜正在盛大的進行，夏夜又在消失，據(jù)說國王居住的房間里，
鐘表彈開，笨拙而詭異的天使，死神一一出現(xiàn)，光線隱沒。
已經(jīng)半老的丈夫，躲在黑暗里，看著自己的小新娘和兒子驅(qū)馬私奔，
暗影一點一點流過他的臉，他的心腫脹疼痛，因為愛情。

很享受看電影的時間。
無論能否進入其中的電影，哪怕是覺得無趣而不斷轉(zhuǎn)側(cè)的電影，
都將我從自己原本的生活里拎出來。
他們疊加了我的生命，
我感謝這短暫的游離。

這是導演英格瑪.柏格曼一部早期的愛情喜劇。在1901年瑞典的某個小城，弗德利克律師娶了個年輕妻子叫安妮，年僅十八歲，很可以做他的小女兒。他愛這個小女人，終日神魂顛倒，可是又駕御不了她。他與前妻所生的兒子亨利克已是十九歲的翩翩少年了，他的感情天平在同齡的繼母和女仆之間猶豫不決，于是這個家庭老夫少妻的婚姻引起了人們的異。 　　弗德利克偕同安妮坐在古老華麗的劇院里。當名演員迪絲麗在觀眾的掌聲中登上舞臺時，安妮在望遠鏡里發(fā)現(xiàn)她朝這里笑，她想起丈夫在夢中叫的就是迪絲麗的名字。她懷疑，迪絲麗一定是丈夫曾經(jīng)愛過的女人。她開始對自己的婚姻產(chǎn)生懷疑。他曾經(jīng)像只貪婪的狼恨不得一口吞了她。他每晚去她家，給她講童話故事，直到她不知不覺地睡著。這年夏天，弗德利克顯得孤獨、憂郁，安妮便動了惻隱之心，提出與他訂婚。弗德利克待妻子躺下后，獨自回到劇院。戲剛剛結(jié)束，迪絲麗見到他，頓時容光煥發(fā)。律師確實心事重重，他和安妮結(jié)婚兩年，卻從未有過夫妻生活。他見她稚氣未脫、對他存有恐懼心理，只好等待她的成熟。請求迪絲麗成全他和安妮的關(guān)系，向她討教，怎樣才能贏得安妮的心。入夜，迪絲麗帶他去她的寓所。將近迪絲麗的家門口，弗德利克不小心掉進了水塘，被弄得全身濕透。迪絲麗讓他換上情人的衣服。突然，一個也叫弗德利克的小孩子走過客廳，他是迪絲麗的兒子。弗德利克立刻懷疑這孩子是他與迪絲麗生的，可迪絲麗斷然否認。當初，他把她當一個漂亮的玩偶，根本沒有跟她結(jié)婚的誠意。如今他喜歡他那個小妻子，而又管不住她。迪絲麗的情人回來了，迪絲麗故意把兩個男人留在客廳里爭風吃醋。現(xiàn)在迪絲麗知道弗德利克雖然結(jié)了婚，可跟她一樣還是孤獨的。她決定使一些小花招，讓弗德利克回到她身邊。于是，她一早就去拉布斯堡見母親阿姆菲太太，要老太太出面辦一個宴會。這四對男女終于各有所屬。

來源：//www.douban.com/note/660391168/ （圖在日記里，鏈接在前）

作為英格瑪-伯格曼（Ingmar Bergman）的早期作品，夏夜的微笑（Sommarnattens leende，1955）往往被粗淺的歸為伯格曼風格未成熟前的商業(yè)喜劇作品，甚至被簡單地理解成來自瑞典的神經(jīng)喜劇（Screwball Comedy）。如果說前者的歸納還可以說是潦草，那么神經(jīng)喜劇的標簽可以說是完全錯誤的了?！拔⑿Α钡拇_是具有一定的神經(jīng)喜劇元素的，但是影片本身，不論拍攝形式還是內(nèi)核，都大大超脫了神經(jīng)喜劇的限制。

影評巨擘羅杰-伊伯特（Roger Ebert）的歸納為“It flirts at times with screwball, but chooses more decisively to use the kind of verbal wit that Shaw and Wilde employed” （影片不時的會有神經(jīng)喜劇元素，但整體卻更是蕭伯納和王爾德的語言風格）。在紐約時報1957年的影評中，則徹底抹去了神經(jīng)喜劇的字眼，僅僅用“熱辣”（spicy），“滑稽劇”（farce）等形容。顯然，連神經(jīng)喜劇重地北美都不認為影片是神經(jīng)喜劇。

但為什么很多觀眾第一反應(yīng)往往是神經(jīng)喜劇，但稍加思索后就抹消了這個念頭呢？

神經(jīng)喜劇的風潮主要集中在三四十年代。那時的觀眾深陷大蕭條的折磨，斗嘴的愛情喜劇小品脫穎而出。雖然在五十年代，神經(jīng)喜劇的巔峰已過，但那時的觀眾，在一定程度上，已形成了愛情喜劇-神經(jīng)喜劇之間的替代聯(lián)系。這種前期的期待加之影片的宣傳，無疑預(yù)定了神經(jīng)喜劇的期待模板。下面三張海報和光碟封面，針對的對象和所形成的風格期待無疑是不同的。






如果說當時的觀眾還有神經(jīng)喜劇風格的延續(xù)性作怪，那么如今的觀眾又該如何解釋呢？顯然，時間連帶不是原因。

神經(jīng)喜劇的主要特點之一就是男女主角之間的唇槍舌戰(zhàn)。通過快速的，重復的，跳躍的沖突，表現(xiàn)男女主角的性格，并推動情節(jié)。當然，這種沖突應(yīng)該是歡快的，喜劇的。“誤解”是最為常見的導火索。“微笑”中最為經(jīng)典的，也最“符合”神經(jīng)喜劇模板的就是50多歲的律師男主弗雷德里克-恩格曼（Fredrik Engerman，Gunnar Bj?rnstrand飾）前往前女友阿姆菲爾特（Desiree Armfeldt，Eva Dahlbeck飾)家中的一段情節(jié)。在一段歡快的背景音樂中，恩格曼不小心跌入了水塘，不得不換上前女友的現(xiàn)情夫的衣服。在一段針對過去的吵鬧過后，情夫馬爾科姆軍官（Count Malcolm，Jarl Kulle飾）果不其然的出現(xiàn)了。一段兩男一女的對話忍俊不禁，也毫不費力的塑造了恩格曼稍顯軟弱，馬爾科姆強烈嫉妒心，阿姆菲爾特把控性的性格。加之服裝的加成，這段情節(jié)，單獨拎出來看，活脫脫的神經(jīng)喜?。ㄟ@也是伊伯特所指的“不時”）。




神經(jīng)喜劇的結(jié)尾往往是美好的，皆大歡喜的。畢竟，沒有多少人愿意在大蕭條的背景下還去看悲慘的愛情分離?！拔⑿Α碧峁┝撕堋昂谩钡慕Y(jié)局，年輕人的遠走高飛，前男友前女友的“相伴”，軍官和妻子之間的跪拜和坦誠，連配角也在草垛中完成了口頭的訂婚。美好的結(jié)局加之情節(jié)中不時閃現(xiàn)的斗嘴，定下了基本的神經(jīng)基調(diào)。但伯格曼的作品，在令觀眾回想的同時引領(lǐng)著觀眾否定了這淺顯的基調(diào)。

唇槍舌戰(zhàn)的表皮下，用的語句卻是非日常的，極具節(jié)奏感和前后呼應(yīng)的。語句的節(jié)奏感和語感的把握讓對話脫離了日常的使用平臺，在這點上是和一般神經(jīng)喜劇不同的。

比如馬爾科姆在得知自己的情婦和妻子在可能出軌的情況下的兩句對白：

I can tolerate my wife's infidelity, but if anyone touches my mistress, I become a tiger
我能容忍我妻子的不貞，但如果有人打我情婦的主意，我就會成為一只老虎
I can tolerate my mistress's infidelity, but if anyone touches my wife, I become a tiger
我能容忍我情婦的不貞，但如果有人打我妻子的主意，我就會成為一只老虎

而更為明顯的例子則是結(jié)尾的晚餐修羅場。阿姆菲爾特的母親的一段對話舞臺感十足，加之兒子對于父權(quán)不滿的爆發(fā)，使影片轉(zhuǎn)型成了話劇風格。安妮（Anne，Ulla Jacobsson飾）的仰頭鏡頭的停頓也是很難在神經(jīng)喜劇這一強調(diào)即時性的分類中出現(xiàn)的。

My dear children and friends. According to legend, the wine is pressed from grapes whose juice gushes out like drops of blood against the pale grape skin. It is also said that to each cask filled with this wine was added a drop of milk from a young mother's breast and a drop of seed from a young stallion. These lend to the wine secret seductive powers. Whoever drinks hereof does so at his own risk and must answer for himself
大意：...這酒中有年輕母親的乳汁和種馬的精華...極具引誘...

除此之外，前文提到的美好結(jié)局中強調(diào)了多對情侶之間的關(guān)系，這也是和一般神經(jīng)喜劇強調(diào)一對情侶進展的不同。伯格曼顯然不滿足打打鬧鬧的愛情小品，他用喜劇的形式探討了忠貞和男女關(guān)系之間的對立，也有對夫權(quán)父權(quán)的諷刺和不滿。整部戲劇用歡快的方式卻探討了愛情中骯臟的一面。不管出發(fā)點如何，不管結(jié)尾如何，所有人都迷失在了愛情之中，而不擇手段的去爭搶爭奪。身份和地位這時不再是榮耀的象征，而成為了愛情的枷鎖。



這一經(jīng)典鏡頭完美而和諧的體現(xiàn)了不同人物之間的力量角逐。而在這之中沒有出現(xiàn)的年輕小兩口和“傭人”一對，則是用年齡的純真和身份的“卑微”逃脫了權(quán)力修羅場。并且，神經(jīng)喜劇的一大特點是女性挑戰(zhàn)了男性的“雄性”身份?！拔⑿Α痹谶@一方面走的更遠，它所表現(xiàn)的不是挑戰(zhàn)，而是赤裸裸的玩弄。哪怕是最為弱小的安妮，也是用和夫君兒子私奔的方式徹底打壓了男性的身份而不是挑戰(zhàn)。雄性對決中，在配樂的危情襯托下，確是用煙灰代替了子彈的俄羅斯輪盤。男性在其中是虛假的，狐假虎威的，脆弱的。而女性，雖然是旁觀的，確是最終的力量掌舵人。當然，女性身份以現(xiàn)在的眼光看可能偏于心機玩弄，但聯(lián)想到當時的時代，伯格曼如此的表現(xiàn)女性形象，和神經(jīng)喜劇完全是兩個方向。不同于女性和男性和解最終躺在男性胸懷中的神經(jīng)喜劇，“微笑”的結(jié)尾則是女性帶領(lǐng)男性私奔，女性安撫男性“我一直在這里”。

老婦人阿姆菲爾特的一句話點破了玄機之一：
My dear daughter, I was given this estate for promising not to write my memoirs
我親愛的女兒呀，我有這所豪宅的原因就是我答應(yīng)了不寫自己的傳記

顯然，老婦人年輕時也是把玩男性的好手。