故事最主要透漏的一點主題就是善良和無悔付出，瞬間產(chǎn)生的愛要用一生去保護，甚至是死后， 雖然某些情節(jié)不符合事情發(fā)展，但是主題和劇情彌補了，8年前帶給很多感動，最近猛看了一下，感動依舊 ，往昔如在眼前。。。

前兩天，因為看《團圓》，又喜歡上了安仔，又回頭看了一遍這部電視劇，想再聽一聽那首《一個人生活》。

這是一部好片子。

讓我發(fā)現(xiàn)孫莉是個好演員，動靜皆宜。徐懷鈺原來除了唱歌外，還是個鬼靈精。安仔那時候就帥氣逼人了。鄭嘉穎真是演壞人演到骨子里了。小蠻和堂本剛的愛情模式是我很喜歡的打鬧型。

那時候的古裝劇的水準都比現(xiàn)在的古裝劇要高出很多。

很高興，小時候有這么一部戲陪著我。

還記得十多年前的一個晚上，11點多了，老媽看到我還在看東方臺放的魚美人，就說，這部戲你都看過一遍了，怎么還要看。

不過事實證明，好像也就這部戲好像看了超過2遍。

最愛的還是片尾曲，一個人生活。

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我已經(jīng)很多年不看華語電視劇了，這部魚美人是我讀書時看的，貌似2001年左右。當時看的時候已經(jīng)感覺很不錯。但最近突然想起這部劇，就又重看了一遍。（其實是突然想起蚌精姐姐想再看看她，順道就全部重看了一遍，⊙﹏⊙b汗）。以我最近八年只看美劇和西片所培養(yǎng)出來的鑒賞能力，我發(fā)覺十多年后再看這部劇竟然還是出奇的好看。其實，仔細想想，這部魚美人確是華語電視中的翹楚代表，無論從哪個方面來看，都代表華語電視行業(yè)整體水平走向衰落前的那一次回光返照。雖然華語電視在八九十年代精品層出不窮，但2000年后以逐步向腦殘化、弱智化發(fā)展，這部劇似乎華語電視精品時代的終結(jié)，之后就是粗制濫造的快餐電視時代了。在我看來，這部魚美人每個方面都達到了相當?shù)乃疁剩绕渑c現(xiàn)在的華語電視相比，更是優(yōu)劣立判：

1、劇情曲折，引人入勝。

魚美人的劇情有一個很應(yīng)該發(fā)揚的特點，就是重在戲劇沖突、角色情感交織、人物命運走向，劇中的人物都不是什么大人物，劇情線索也都是一些很小的事情，簡單的說就是小人物發(fā)生的小事情。對比一下現(xiàn)在的古裝魔幻劇，動不動就一味的加入一些聳人聽聞的猛料以博取觀眾眼球，什么五道六界、什么上天下地、什么天魔天帝，主角都是萬眾期待拯救天地蒼生于水火的貨色，總之什么都與天下興亡掛鉤，讓觀眾產(chǎn)生極度的思想疲勞。電視就是電視，為什么總要朝著電影的思路拍電視呢！沒見美國魔幻劇都用指環(huán)王那個思路拍吧。就算拍大片電影，沒有一個良好的劇情也只會造成爛片，更何況從本質(zhì)屬性上來講，電視更重情節(jié)而輕場面。魚美人就不同，20集的內(nèi)容里，情節(jié)一直很抓人，但從來沒有大到有什么萬古惡魔復蘇，主角踏著萬眾矚目的光環(huán)拯救世界之類的狗血情節(jié)?？偸菄@著幾個小人物的小事情，起承轉(zhuǎn)合，卻非常有戲劇張力。

2、長度適中。

20集的劇情，不像八九十年代的華語電視，動不動就四十集甚至六十集。其實，電視劇就像懶婆娘的裹腳布，越長就越臭，美劇按季拍攝尚且避免不了，對于一次性的國產(chǎn)連續(xù)劇來說更是如此。凡事恰到好處就行，我個人是堅決反對拍續(xù)集的。就如很多人都喜歡的《還珠格格》，我個人不是很喜歡這種瓊瑤類型的電視，但如果每接下來拍第二部、第三部或重拍的話，這一部還劇尚算可看且看后不會撞墻。魚美人可能因為當初收視和反響平平，沒有任何續(xù)集計劃，這確實禍兮福所倚，讓這部劇不至于狗尾續(xù)貂、晚節(jié)不保。

3、人生觀、世界觀、愛憎表達恰當，沒有過度的情感宣泄。

八九十年代的華語電視很多精品，但有一個特點，就是在情感上要榨干觀眾。仔細想想，那個時候的經(jīng)典電視劇無一不是如此，就是人物、劇情、對白非要到一個歇斯底里的程度，愛恨、情仇、恩怨的鋪墊更是要把觀眾折磨到失眠的程度。不僅是臺灣瓊瑤劇，很多被大家奉為經(jīng)典的電視劇都是如此。例如有口皆碑的港劇《大時代》，又例如不朽經(jīng)典臺劇《新白娘子傳奇》。不是不好，只是這樣的情感表達思路必然要隨著時代的發(fā)展而調(diào)整。其實真實的生活中誰要這樣經(jīng)歷一次，恐怕早就折舊過度提前報廢了。魚美人的特點就是該感人的地方還是感人，該噓唏的還是噓唏，但卻不會深入骨髓，經(jīng)常穿插一些笑料降低這種影響，因此不會影響到觀眾的正常生活，更沒有把觀眾的情感拖到極度疲勞的程度，只是偶爾想起，除了凄美的許仙與白娘子以外，還有這樣一對空靈無比年輕人妖戀這一出戲，這與20集的短小篇幅也有一定關(guān)系。

2、制作精良。

與現(xiàn)在的華語電視相比，這應(yīng)該是非常有說服力的評價了。這部劇無論服裝、剪輯、布景、畫面、配樂等各方面，都完勝現(xiàn)在的華語電視劇。簡單的說，這部劇制作上充分尊重和照顧觀眾的心理反應(yīng)，很容易讓觀眾入戲。

服裝造型方面，我只能說現(xiàn)在的電視劇不知怎么的，真的很少讓我覺得人物很美的，幾乎都是濃妝和毫無靈氣的戲服的一種簡單堆砌，人物看上去沒有任何的特點，甚至經(jīng)常分不清楚誰和誰。但魚美人里，本身人物不多，而重點讓觀眾養(yǎng)眼的角色就兩個：牡丹姐姐和蚌精姐姐。這兩個演員固然天生麗質(zhì)，但現(xiàn)在的娛樂圈女星又會差她們多少？正由于出色的服裝造型和化妝技術(shù)，確實讓我在每次她們出場的時候都驚艷了一把。重要的是，所有的造型設(shè)計如沐春風，讓我非常入戲。

布景與燈光。這部劇有不少人工布景，但水平之高，足以令現(xiàn)在的華語電視布景汗顏。記得有好幾段張子游與牡丹隱居世外桃源的劇情，那小屋、那竹林、那溪水，符合我對世外桃源的一切想象。還是那一點，讓我非常的入戲，而現(xiàn)在的華語電視布景，起到的是讓我出戲的反效果。

拍攝剪輯。作為帶有魔幻色彩的華語電視，魚美人的特效的運用十分慎重，沒有用太多的電腦特效，相反還是用很多傳統(tǒng)方式拍攝。例如動作戲，只有很少的部分用閃光之類的純電腦制作效果，大部分仍是打戲、吊威亞或者剪輯技巧。其中特別需要提到的是動作戲的剪輯和滾動拍攝，剪輯快速而不凌亂，而晃動鏡頭的拍攝手法竟然讓我想起《諜影重重》，例如第12集32分鐘時小蓮與江云飛的打斗中（這一段也放在主題曲的畫面中），鏡頭的晃動配合聲效以及爆破，讓我真有身臨其境的感覺。絕不像現(xiàn)在的華語古裝劇，兩個人一上來就是猛發(fā)沖擊波，最后誰的沖擊波夠猛誰就贏了?？紤]到拍攝時才2000年，想不到魚美人的拍攝手法竟然超前這么多。

畫面。畫面的精致漂亮就不必說了，現(xiàn)在的電視劇甚少有帶給我一個純粹古裝世界的感覺。這部魚美人就有，感受特別強烈的仍然是世外隱居的那幾段戲，這與服裝、布景和燈光都有關(guān)系。但重點還是攝影師掌握畫面的感覺。畢竟十多年后的現(xiàn)在，既有家庭數(shù)字電視，又有拍攝設(shè)備的長足技術(shù)進步，畫面上反倒退步了，屢屢讓我出戲，憤而罷看。

最后是演員表演（配音演員）。魚美人似乎是臺灣投資、香港制作、三地演員的一部綜合兩岸三地資源的劇集。當時在電視界資深一些、名氣也大一些的恐怕只有郭晉安，但他主要是港劇演員，內(nèi)地知名度不大。徐懷鈺夠知名度，但主要是歌星領(lǐng)域，電視劇應(yīng)該是首次涉足。黃太太孫莉和楊明娜都剛畢業(yè)沒兩年，應(yīng)該也算是新人。張志堯雖然夠帥，但這樣一個角色顯然不會要大牌演員來演。因此實際上以兩岸三地的各年齡層次的觀眾為基礎(chǔ)來看，該劇沒有一個大牌演員。但也許正是如此，劇情沒有走得很偏向主角，配角相當有戲。兩位內(nèi)地演員都是屬于科班出身，雖然年輕資淺但具備表演的能力，香港演員重在經(jīng)驗豐富，臺灣演員也表現(xiàn)不錯。整體上看，很和諧。

正因為演員是三地，因此對白方面的融合會存在諸多障礙，只能用配音解決這個問題。中國演員的臺詞表演功力還是比較薄弱的環(huán)節(jié)，現(xiàn)在電視大多使用配音。說道配音，現(xiàn)在的配音演員與八九十年代的配音演員相比簡直天差地遠。以前的配音演員字正腔圓是最基本的，此外還要求聲音很有特色，而且非常擅長情緒的傳達；但現(xiàn)在的配音演員只要能夠把字吐清楚就合格了，對著話筒念臺詞就叫配音了，幾乎完全沒有表演的成份。感受不到人物情感，經(jīng)常讓我出戲到不能自己的地步。魚美人的配音是很成功的，啟用的都是臺灣一級配音演員，聽著非常入戲。就算劇情都已知道，聽著這種聲音也是一種享受。

這部戲已經(jīng)十多年了，但重播率似乎并不高，知道或喜愛的也不多。其實不論比起眾多經(jīng)典的老劇，還是現(xiàn)在日益腦殘化、愚民化的新劇，《天地傳說之魚美人》都是一部嚴重被低估的華語電視類型劇。它沒有在某一方面極度杰出，但它極為平衡的達到了一個令觀眾滿意難忘的效果。它沒有以令觀眾長吁短嘆、淚如雨下的方式榨干觀眾的情感，但卻可以常駐在觀眾的心中，即便十年之后仍會偶然想起當年觀看時那一份淡淡的憂傷。