在這部劇的中間段部分，關(guān)于女主人設(shè)崩了的各種觀眾不滿的聲音就開始不絕于耳，我本人也是對于中間段部分女主的人物動機、人物行動與人物情感有很多不滿。因此想從劇作技術(shù)角度分析一下女主的人設(shè)為什么會讓觀眾覺得崩、以及有沒有可能處理得更好。

其實編劇對于女主人公的核心動機交待得是非常清晰的，就是兩點：1、作為一個三集領(lǐng)盒飯的醬油角色，想方設(shè)法活下去；2、推動劇情按照原劇本發(fā)展，順利活到大結(jié)局，回到現(xiàn)實生活。這兩個動機本身是自相沖突的，如果按照原劇本發(fā)展，女主就不應(yīng)該繼續(xù)活著；女主繼續(xù)活著，就不可能完全按照原劇本發(fā)展。

人物動機自相矛盾是沒有關(guān)系的，恰恰是有矛盾，才有可能寫戲，因為戲劇沖突就在于構(gòu)建矛盾?；谂鲃訖C上的自相矛盾，就會發(fā)展出她行動上的自相矛盾，一方面她要改變劇情，讓自己活下去；另一方面她又要推動劇情，讓劇情按照原劇本發(fā)展。這種自相矛盾的行動，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便會產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的喜劇效果。

一直到這里，其實都沒有問題，問題出在情感部分。角色動機決定角色行動，角色行動引發(fā)角色情感。而觀眾對于角色情感上的共鳴，是觀眾能夠接受并喜愛角色最重要的部分。女主是要改變劇情，還是要保證劇情按照原劇情發(fā)展，這關(guān)系到她對故事里別的角色保持著一種什么樣的情感。

這里不僅僅是女主與男主的關(guān)系（雖然女主與男主的關(guān)系確實是觀眾最關(guān)心的）。因為原故事其實是一個悲劇，按照原故事發(fā)展，男主角在七夕之夜炸傷女主母親，屠殺花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍從、女主的朋友，大概率都會在這場浩劫中死去，或者至少受傷。

而女主穿越進自己的劇本里，與這些角色朝夕相處，她到底對他們秉持著一種什么態(tài)度？編劇是不應(yīng)該簡單糊弄過去的。像女主假裝生病的時候母親一夜對她的照顧、侍從梓銳對她毫無保留地支持、男二對她無微不至地關(guān)心，更不用說男主角對女主角的守護與關(guān)愛。

因為這些劇情在故事前半部分都詳細描寫出來了，而女主到了故事中段（也就是七擒七縱孟過部分），突然開始執(zhí)拗地要推動故事按照原劇本發(fā)展，也就是讓男主角愛上二姐楚楚，這在情感上是無論如何都讓觀眾難以接受，而且也難以理解的。

很多粉絲會強調(diào)，因為女主一直就是把這些人都當(dāng)做紙片人，所以她不可能會對他們產(chǎn)生真的感情。但問題是，就在女主拼命撮合男主與二姐楚楚之前，她剛剛為了救下紙片人礦工們而不惜以身犯險；以及女主為了鼓勵大姐進行康復(fù)，在擂臺上忍著疼痛與林七比武。這兩場戲里女主的行動，既違背了動機1（保證自己安全地活到結(jié)局），也違背了動機2（保證劇情按照原劇本發(fā)展），從人物動機來講其實是沒有道理的。

其實從編劇的角度來講，這兩場戲的功能有兩點：一是豐滿女主的人物形象，讓其形象更討喜；二是為之后女主成為少城主鋪墊合理性，贏得民望與支持。這兩個戲劇功能是非常重要的，但在結(jié)構(gòu)上，插在故事的這個部分，是不是最合適的，我認(rèn)為值得探討。

因為一旦女主做出了這兩件事，那就說明在她心目中，對于這些紙片人已經(jīng)產(chǎn)生了感情，相信他們也是有血有肉、有喜怒哀樂的真實生命，所以她才會為了保護他們、鼓勵他們，而不惜做出違背自己動機1和動機2的行為。

如果從劇作技巧的角度說，當(dāng)女主做出這兩件事的時候，她的人物弧線就已經(jīng)完成了，人物發(fā)生了轉(zhuǎn)變。但在這兩場戲之后，女主突然又開始想起自己要推動故事按照原劇本發(fā)展、要讓男主角與二姐楚楚相愛。女主的這一通操作，產(chǎn)生的便不再是喜劇效果，而是讓觀眾心里覺得別扭了。

我們再強調(diào)一次，角色動機決定角色行動，角色行動引發(fā)角色情感。當(dāng)觀眾已經(jīng)將明確的情感預(yù)期投射進角色身上時，角色的行動就應(yīng)該與情感相一致，而不能出現(xiàn)明顯的自相矛盾。

女主作為整個故事的編劇，她應(yīng)該很清楚按照原故事發(fā)展，男主七夕炸花車、屠花垣、最后被楚楚一劍穿心而死。如果說她對這些角色都沒感情，只是想回去，那她何必要去救礦工、鼓勵大姐？如果說她對這些角色有感情，她此時此刻，已經(jīng)與眾人、尤其是與男主，已經(jīng)建立起深刻的情感關(guān)系后，又為什么要如此執(zhí)拗地讓故事按照原劇本發(fā)展？

到了這里，人物情感、人物行動、人物動機，都讓觀眾感到非常迷惑，無法理解女主到底對其他人抱著怎樣的情感。觀眾無法理解女主，也就無法代入她。這就是為什么很多觀眾看到這里，說女主的人設(shè)崩了。

事實上七夕節(jié)那晚，女主的行為動機是最迷惑最分裂的。前一刻，她還逼著男主與她進行和離，認(rèn)為男主只要與她和離，故事就會回到原劇本的既定路線。但當(dāng)她真的懷疑男主要在七夕炸花車，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命試圖阻止男主炸花車、屠花垣。

在那一刻，我對女主的行動真的是非常迷惑。她到底想要怎樣呢？她到底是希望劇情按照原劇本發(fā)展，還是不希望呢？男主炸花車、屠花垣，不正說明劇情回到了原劇本嗎？這不就是她之前處心積慮撮合男主與楚楚想要實現(xiàn)的目標(biāo)嗎？

又有很多粉絲辯護說，女主就是個七流編劇，她本來腦子就一塌糊涂，所以她人設(shè)沒有崩。這個理由是不成立的。我們說，影視劇與現(xiàn)實生活最大的區(qū)別就是，影視劇是要講邏輯的，而現(xiàn)實生活可以沒有邏輯?，F(xiàn)實生活中可能確實有這樣做事毫無邏輯、沒有道理的人，但在影視劇里，一個角色的行為，是要有一個清晰明確的動機、行為和情感的。

其實要讓女主的人設(shè)不崩，人物動機行為合理，在劇作技巧上有很多方式。最常規(guī)的做法就是把女主的人物轉(zhuǎn)變放在七夕之夜。也就是說，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把這個世界里的其他人當(dāng)作真實的人看待，所以她既不會把男主對她的愛當(dāng)真，也不會真的關(guān)心她的母親、姐姐、侍從、朋友會不會因為男主屠城而死去，因為對她而言，這些人都是紙片人。

但在七夕之夜前夕，設(shè)計一些事件，讓女主對這個世界里的人、尤其是男主，產(chǎn)生了真實的感情，她開始意識到，他們都是有血有肉、有喜怒哀樂、跟自己一樣真實的人。于是，女主開始后悔了，她不忍心劇情繼續(xù)按照原劇本發(fā)展，她想阻止這些人走向最后悲劇性的命運，于是她試圖改變劇情。

當(dāng)然，這樣的寫法其實比較常規(guī)，因為有很多穿越題材、回到過去的優(yōu)秀影視劇，都用過類似的劇情套路，所以這樣改效果未必就比現(xiàn)在更好。但肯定可以保證，女主的人物動機、行動和情感是符合邏輯且有一致性的。

不過我懷疑，這樣改的話，一個更大的問題是，女主動機、行動、情感確實是符合邏輯了，但女主的形象可能就變得沒那么討喜了。

這其實也是個蠻無奈的事情，現(xiàn)在的觀眾對于三觀正的強調(diào)，經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)平臺的大數(shù)據(jù)包裝，對創(chuàng)作者其實會形成非常強烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一個把這個世界里其他人都當(dāng)成紙片人、一心一意只想把劇情按照原劇本推進、只關(guān)心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多觀眾會覺得女主這樣太自私了。雖然編劇其實會在故事中段讓女主完成人物轉(zhuǎn)變，形成一個人物弧線，讓這個角色變得更立體也更真實，但觀眾可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本劇的編劇南鎮(zhèn)其實對于現(xiàn)在劇本里女主動機、行動和情感上的自相矛盾，她其實非常心知肚明。但沒辦法，平臺要求女主在故事前期就不能做出任何可能讓觀眾厭惡的、三觀不正的行動。所以，在故事前段，女主就救礦工、鼓勵生病的大姐（當(dāng)然，在功能上，這些事確實應(yīng)該發(fā)生在女主繼任少城主之前，但這其實還是看編劇怎么寫故事的技術(shù)性問題，完全可以設(shè)計女主雖然把所有人都當(dāng)紙片人毫無感情，但還是誤打誤撞成為了少城主）。而到了故事中段，為了推進故事矛盾，又不得不讓女主畫風(fēng)突變，開始撮合男主與楚楚。

這也是為什么在偶像劇里，男二號往往比男主完美。因為男主需要擔(dān)負(fù)起推動劇情的功能，而要推動劇情，就必須觸發(fā)矛盾。而男二卻可以在人設(shè)上盡善盡美，因為無需承擔(dān)推定劇情的功能。而《陳芊芊》這個劇，因為把推動劇情的任務(wù)交給了女主，所以男主就成了近期影視劇里人設(shè)最完美最讓女性觀眾心動的一個人物。

但編劇既要讓女主推動劇情，同時又沒辦法在前期讓女主的人設(shè)更自私一點。結(jié)果就是女主在故事中段的行為變得異常迷惑，一會兒想要按照原劇本發(fā)展、一會兒不想按照原劇本發(fā)展；一會兒對紙片人沒感情、一會兒又對紙片人有感情。

分析至此，要說的就都說完了。其實做過網(wǎng)劇編劇的人，都知道一個劇本從最開始寫出自己心中想寫的故事，到最后根據(jù)各方意見不斷修改劇本，中間會經(jīng)歷多少挫折，很多改變都是不得已而為之。最后《陳芊芊》呈現(xiàn)出來的水準(zhǔn)，平心而論，已經(jīng)非常高了，是讓我既敬佩且羨慕的水準(zhǔn)。但作為編劇，雖然現(xiàn)實中很多妥協(xié)是不得不做出的，但自己心中還是應(yīng)該明白好壞的標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么，這些是編劇的立身之本，絕不能丟。