在橫濱看了『虞美人盛開的山坡上』。
本來是打算去黑宮崎家的兒子的。
畢竟當(dāng)年地海被他坑的實在慘不忍睹。
也或許是這種沒有期待的心態(tài)，看完電影之后，心里還是有些許小驚喜的。


　背景是東京奧運的前一年，名為時代之浪潮的潮頭--橫濱。
告別了之前的幾部西方奇幻背景的吉卜力，再次將作品的背景搬回了日本，這個它最擅長的舞臺。

故事的前半其實是一個拆遷的故事，（ 拆遷劇果然是國際主旋律 ）
學(xué)校準(zhǔn)備拆除破舊的學(xué)生會館。會館各社團(tuán)的代表--俊，以跳樓抗?fàn)幈硎緵Q心。
正是這一跳，吸引了女主角--海的芳心。（ 未成年人請勿模仿 ）

劇情展開到了學(xué)生會館，這是一棟一眼就能看出強(qiáng)烈吉卜力痕跡的宮殿。
整個寬廣的背景，被設(shè)計地雜亂無章而又不失自然感。能把這種充滿生活氣息的場景在動畫電影里運用自如的，全宇宙也僅有吉卜力一家了吧。

被俊吸引了的海，也漸漸地從為了家計操勞奔波的日常生活中參與到了保衛(wèi)學(xué)生會館的斗爭中。

影片的后半是交雜著兩代人的感情的高潮。
日本人特有的含蓄，與青春期的不安交織的小小的戀情在最后得到了交代。
（ 筆者在此懸崖勒馬黯然止步不再劇透 T A T ）


　劇本或許因為是宮崎峻親自操刀的關(guān)系，所以整個劇情起承轉(zhuǎn)結(jié)都把握的很精巧。
作畫雖然有首映式關(guān)于膝蓋的話題，但是總體質(zhì)量比之之前的幾部作品都用心的多。

在學(xué)園拆遷的斗爭片段，從男生的眾生像中，可以看到『平成貍合戰(zhàn)』的貍貓們的影子。男女主人公的交往時，又有種迷離在『側(cè)耳傾聽』以及韓劇『如果愛有天意』的劇情之中的錯覺。


吉卜力從不是一家平凡的動畫公司。
它的每一部作品都深深寄托了它對日本社會的感悟或者期待，代表了日本最核心，最保守的那一部分思想。
曾幾何時，吉卜力的作品大多是映襯日本某段特定時代背景，描繪著在大時代中或逆境綻放，或驕傲孤芳自賞，或如野花一般默默無聞但彌漫沁香的主人公們的喜怒哀樂的故事的。
也漸漸地，隨著公司的成長，近些年吉卜力動畫中更多出現(xiàn)的是對于人和自然，生命的意義的探索與反思。
在本作，時代背景再次被明確地標(biāo)注到了日本１９６３。正如宮崎峻在影片介紹中所說的，這是一個新舊交替之際充滿陣痛的時代，尚且貧窮但是充滿希望的時代。
經(jīng)歷了長期經(jīng)濟(jì)低迷的日本社會，懷舊的情緒偷偷爬上了人的心頭。吉卜力恰如其分的隨著日本人的思潮，回到了日本經(jīng)濟(jì)騰飛的原點，也回到了自己創(chuàng)作的原點。借由海與俊的故事，向那個人心振奮的黃金年代獻(xiàn)上了謳歌。


東扯西拉了這么多。也噴一下本作的瑕疵。

　?宮崎吾郎借著拍片刷手嶌MM的好感度也就算了，何必兩次都要帶上岡田準(zhǔn)一做聲優(yōu)呢。
雖然帥哥很養(yǎng)眼，但是作為業(yè)余聲優(yōu)，他完全就表現(xiàn)不出一個少年的聲線。連咱這種牛耳都能聽出他的中年大叔聲了。（哞～）

　?女主角的兩段回憶，雖然對于劇情的交代起著一定的承接，但是在片中切入讓人感覺生硬，與整部柔和的作品格格不入。

　?本作的官方主題曲是手嶌MM的『さよならの夏 ?コクリコ坂から?』，但是顯然作為插入曲的1963年的懷舊金曲『上を向いて歩こう』更貼合整部影片的氛圍。相比較之下，手嶌MM的幾首歌簡直弱暴了，只適合做插曲啊。

　?在插入曲『上を向いて歩こう』響起的時候，主人公不是在向上走而是在下坡?。ㄎ梗?。而且正如有位豆瓣網(wǎng)友吐槽的那樣，宣傳海報上的mm是誰？片中從來沒出現(xiàn)過喲( ?д? )。



總之，本作在宮崎父子兩人的努力下，本作還不算辱沒了吉卜力的名聲。值得一看。
去電影院觀影的顧客中，不但有了吉卜力傳統(tǒng)的女性支持者，還出現(xiàn)了很多帶著懷舊之情來到劇場的老人們。
但是真能在年輕人，尤其是異國的年輕人心中產(chǎn)生共鳴的話，咱就不期待了。


最后深深感謝有耐心看完無聊長文的豆友 m(_　_)m

在分別前，電車聲已遙遙在耳，望著對方的眼睛，大聲說“我喜歡你“，不是乞求不是自憐不是悲嘆只是要坦率的做個決定”盡管命運跟我們開了玩笑，盡管現(xiàn)實無法改變，我擁抱這命運，接受這現(xiàn)實，并仍舊喜歡著你”

這樣的情節(jié)，好像只出現(xiàn)在日劇里。還記得一個女生大聲喊“完治，喜歡你”，笑得彎彎的雙眼里或有淚水。即使少兒向的動畫作品里，淺倉南也在最艱難的時候鎮(zhèn)靜地表白“喜歡達(dá)也”。

年僅十六歲的女生，父親死于戰(zhàn)爭，母親常出遠(yuǎn)門，除了上課之外還要負(fù)責(zé)家里老小的飲食，以現(xiàn)代的眼光來看已然早熟——有責(zé)任心和自制力。而當(dāng)同學(xué)有需要時，她在深夜里幫他們刻印，帶動清理“拉丁區(qū)”的行動（日本人到底是有神馬法國情結(jié)）更顯明慧——熱心且具行動力。
而當(dāng)她極委婉——姐懷疑大概只有東方人能體察——的向男生表白時，后者回應(yīng)“我們可能是兄妹。還真是戲劇情節(jié)”。影院里的觀眾發(fā)出輕輕的笑聲，然極短暫，因為之后他們沒有上演任何戲劇化的情節(jié)。她沒有哭沒有叫，他也沒有咆哮沒有捶墻。沒有兄妹相認(rèn)也沒有死去活來。他不再提及此事，她還是以“君”稱呼他，一切回到從來，好像什么都沒發(fā)生過一樣。

這樣克制的表現(xiàn)和處理危機(jī)的情商遠(yuǎn)遠(yuǎn)超齡了。只有在她撲進(jìn)媽媽懷里痛哭失聲的時候，才露出少女應(yīng)有的模樣，在平靜禮貌的互動之下深藏的感情，仍舊是少女的初戀。

他們和那些聚集在“拉丁區(qū)”里醉心社團(tuán)，為“拉丁區(qū)”的存亡不懈斗爭的同學(xué)們，顯然了一個民族的面貌——古老而不遲暮。就像“拉丁區(qū)”一樣，他們處理生活中這些“戲劇化”情節(jié)的方式是文化的遺留，他們生活的環(huán)境抹不去戰(zhàn)爭留下的痕跡，但他們同時熱情而富有朝氣。戰(zhàn)爭已經(jīng)離他們遠(yuǎn)去，奧運正向他們招手。
他們不僅讓“拉丁區(qū)”煥然一新，今后也將會把這個國家民族的灰塵垃圾都清掃干凈把破舊殘缺都修葺替換。虧得他們，舊樓不需要舍棄，過去的歷史文明不應(yīng)該拋卻——至少本片是這樣希望的。

橫濱的海岸和市貌，學(xué)生的制服和生活，片中的插曲，充滿了懷舊的氣息。旗語和男女主角的身世，將一個在戰(zhàn)爭中死去的日本與戰(zhàn)后新生的日本連接起來。日常生活的平靜，每個人對未來的希望，顯示出對未來的向往。
而這些情節(jié)與畫面的光與色彩結(jié)合得恰好，就像那副畫一樣。

影片結(jié)束后走在我后面的兩個女生討論說“這種情節(jié)要是法國拍會演變成浪漫愛情片吧”。其實如果把這個情節(jié)放到現(xiàn)代的日本大概也會發(fā)展出類韓劇的橋段。有些東西，去難再返。

PS：姐特別喜歡片里的眼鏡男，理由不明。在校長來監(jiān)視的時候本來意見相左幾乎大打出手的學(xué)生默契地集體合唱的場景格外有愛。其實我之前對于小津電影里出現(xiàn)的“大家吃著飯突然唱歌”的場景不大能理解，對照這部電影來看，在日本的某個時期，這種莫名其妙就集體合唱的行為似乎是很正常的……

PS：男主手受傷時，要女主幫忙做的是用于油印的紙模，八〇年代學(xué)校仍然是油印試卷的（有時候?qū)懲昃碜邮侄己诹擞心居校?br>方法用一種特殊的紙（很薄，表面油質(zhì)，經(jīng)折騰），底下墊鋼板，然后有一種專用的筆把要印的內(nèi)容抄寫上去，紙上便會留下字的刻印，然后就可以拿紙去油印了。
如果抄寫時用的力道太輕，紙上的字痕太淺，印出來的字跡會過淡甚至無法辨認(rèn)，如果力道不均勻，自然也會印出很丑的東西來。對于集中力和腕力還是有要求的。
一般該是男生做這件活計較好，但是因女生給人的固定印象是“較細(xì)心和整潔”，所以臂力過人的姐在三四年級上常被老師召喚去做這項工作——好處是刻卷子的人自然不用參加考試。開始只是數(shù)學(xué)老師，還可以應(yīng)付，后來語文老師也把我當(dāng)召喚獸，一張卷子刻完手腕就酸了。所以這項工作是非常累人且很花時間和精力的（刻錯一個字就報廢了，要重新刻）。在男主手好了之后女主仍自愿幫助做這件事，那是真愛啊……

這個世界上，能讓人捶胸頓足，眼冒嫉妒之火，大聲嗟嘆既生瑜何生亮的詞中，“才華”算的上一個。尤其是在憑手藝吃飯的動畫圈里，“才華”更是名人和凡人之間隔著的那條大河，在河岸這邊想要邁腿試試水深淺都難保不栽倒在漩渦中再也走不出來。有才華的人是被世界所眷顧的，搞《王立宇宙軍》和《飛躍巔峰》時候已經(jīng)窮的快要揭不開鍋，依舊能等到庵痞子火力全開搗鼓出。在東映和吉卜力都郁郁不得志的細(xì)田守，拉著貞本義行出來單干，搞出的動畫電影票房甚至能讓吉卜力也甘拜下風(fēng)?！渡骋琛繁M管小眾，但老虛那沸騰翻鍋的才氣卻相當(dāng)大眾，試問市場雖大，又有幾個人敢拿魔法少女的題材開刀，還能抽絲剝繭的把魔法少女與現(xiàn)實的殘酷解剖的清楚明白。有才氣的人總會被眷顧，只要他耐得住寂寞，總有一雙慧眼能把他帶到大眾的面前，接受觀眾掌聲的祝福。

話題扯回本文的主角吧，宮崎吾朗，他的父親，那個創(chuàng)造了一個動畫時代的偉大動畫人，那個一輩子和高山大河的壯闊物語打交道并且走在最前列的動畫人。宮崎駿正是被才華所眷顧的那個人，他的幻想物語能和茫茫世間巧妙聯(lián)系，能讓觀眾坐在電影院中流淚。即使是他累了，不想討論太深刻的話題，抱著給孩子做一部精彩的動畫這樣的想法，也能用這世間絕頂?shù)南胂罅?chuàng)造出獲得全世界認(rèn)可的《千與千尋》。

而讓宮老爺子的精力被時間的車輪無情的碾過，他的兒子，在園林設(shè)計方面已有所成就的設(shè)計師，回到了吉卜力想要接過老爺子的槍，他的姓氏是宮崎，這帶著光環(huán)的姓氏并不能給他帶來什么便利，反而是讓他伸不開手腳的桎梏。讓觀眾們看著宮崎駿兒子的名號走進(jìn)電影院而又紛紛離去的正是作品《地海傳奇》。原作小說中龐大的世界觀并不是只用姓氏就能把控的簡單玩意，第一次接觸動畫就玩得這么大的宮崎吾朗顯然低估了動畫這種依舊是手工藝術(shù)的難度。糟糕的節(jié)奏和錯誤的改編甚至讓原作作者都出離憤怒，宮崎吾朗，他真的是做動畫的料么？

帶著多年的被懷疑，并不甘心《地海傳奇》失敗的宮崎吾朗又卷土重來，帶著《虞美人盛開的山坡》重新殺回了大屏幕。日本上映時隔半年之后我們天朝的動畫迷也終于能一睹芳容，就題材上來看，這次選擇日本戰(zhàn)后的學(xué)校作為背景。現(xiàn)實的校園題材在把控上確實也較架空世界來的容易，吉卜力的原畫師仍舊給力的讓畫面清新細(xì)致值得欣賞。這次的故事很簡單，無非就是戰(zhàn)后日本人們努力想要從百廢待興的處境中走出來，展示各個階層的人們煥然一新的面貌。對本人來說，片中最打動人的不是男女主角相互欣賞卻變成兄妹到終段又解開誤會有了可以去愛的本錢，而是學(xué)校中那污穢不堪卻蘊藏著寶藏?zé)o數(shù)的“拉丁區(qū)”。那里是什么樣地方，地板上有跨越世紀(jì)的污漬，墻角早已被蜘蛛一家占據(jù)，破爛的門板擋不住風(fēng)，卻有人在里面閱讀海德格爾，印刷的設(shè)備雖然破舊，卻仍攔不住這些年輕的孩子向世界發(fā)出稚嫩的呼喊。隨著“拉丁區(qū)”的煥然一新，觀眾的心情相比也是清澈透明，而戰(zhàn)后的日本能從斷壁殘垣中爬出來走入發(fā)達(dá)國家的行列，除了美國人的援助，這“拉丁區(qū)”的繁榮，是不是也是答案之一呢？

擁有亮點的《虞美人盛開的山坡》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上一部吉卜力的經(jīng)典。即便有讓人熱血沸騰的“拉丁區(qū)”存在，片子略顯普通的敘事節(jié)奏和意料之中的主線劇情還是讓人感覺遺憾。片尾高潮處女主登上汽車追趕男主的場景比起《魔女宅急便》中琪琪戰(zhàn)勝心魔重新成為可以飛翔的魔女差了一截，片中對主要人物的性格刻畫也顯得單薄，大伙都一副純良無害的天使心態(tài)簡直可以寫進(jìn)大陸的思想教育教科書。人物的面部表情把握也很成問題，不知道宮崎吾朗是想要表現(xiàn)那個年代人特有的含蓄還是根本對表情的繪制很苦手，片中人物都有著不同程度的面癱傾向并不能給一般觀眾帶來什么好的印象

努力工作，注重細(xì)節(jié)的宮崎吾朗用自己的拼命工作交出了《虞美人盛開的山坡》這第二張答卷?；氐轿恼麻_頭的話題，宮崎吾朗究竟有沒有做動畫的才華？至少從《虞美人》來看，本人依舊要給這個問題以否定的殘酷答案，他努力認(rèn)真，就如同《父與子》紀(jì)錄片中描寫的一樣，認(rèn)認(rèn)真真繪制了每一張分鏡，修改再修改自己的想法，固執(zhí)且堅定的想要完成屬于自己的動畫，但作為動畫監(jiān)督，他依舊是個只有常人之姿的新手。

沒有才華，至少現(xiàn)在還沒有。是本人對宮崎吾朗的評價，他還在偌大的動畫海洋中找不到屬于自己的風(fēng)格，還站在吉卜力數(shù)十年時間締造的大廈上唱歌，能聽到他歌的人不少，但，他們還會說，看，他就是那個改變時代的宮崎老爺子的兒子。我想這一定不是以年過四十的宮崎吾朗想要看到未來。

我們可以忍耐押井守的玄虛、可以忍耐新海誠玩起了傳統(tǒng)物語卻拍的一塌糊涂、可以忍耐庵痞子一次次的把重制，這些是有才華人們的特權(quán)證。而畢竟最廣大的普通人都和你一樣，希望能用努力和自信創(chuàng)造屬于自己的作品。所以《虞美人》后，但愿你能找到屬于自己的未來。

反應(yīng)昭和時代面貌的動畫并不少，《龍貓》這種純粹田園的是一種思路，對立的則是《人狼》這種社會批判的思路。從GHIBLI的任何一個特性來看，都沒有可能走后一條路。《側(cè)耳傾聽》《聽到濤聲》
這種脫離社會性的青春物語似乎就成了吾朗唯一的選擇，絕大部分老炮之前已經(jīng)給吾朗設(shè)好了套，你要是拍青澀物語，那肯定是超不過望月智充，你要是拍社會批判，你爸就得吃了你，如果是《神靈狩》這種劍走偏鋒的，那肯定也好看不了。
于是，《虞美人盛開的山坡》一出來，我們聽到了一片眼鏡碎掉的聲音。
從故事上，虞美人不僅入世了，而且入的很深，但是卻是從一個所有人都沒有想到的積極的方面來表現(xiàn)的。學(xué)生抗議學(xué)校是用最有建設(shè)性的方式來表現(xiàn)自己的態(tài)度，家人背負(fù)著過往的傷痛，卻從不沉浸其中，就連東京的事務(wù)所里來來往往的路人也散發(fā)出一種“只爭今朝”的氣息。即使是濃煙籠罩的天空和亂七八糟的東京景觀，在故事整體的氛圍影響下，也只讓觀眾感到充滿活力。就連兄妹戀人這樣每個時代都有的俗套，套到60年代的背景下似乎也變得頗有說服力了。
如批判者所說，這片子作畫毛病頗多，劇本簡單粗暴，對時代的表現(xiàn)過于片面，內(nèi)涵很淺傻子都能看懂，這里有問題，那里有問題，連膝蓋都有問題，總而言之，吾朗拿GHIBLI的資源做這么一個簡單的片子是浪費資源，如果不是GHIBLI拍的根本沒人鳥這片子，云云。
但是，很久沒看到這樣一部積極向上的動畫了。
“明天會更好！”這樣的信念離開日本已經(jīng)有20年了，確實需要有人提起來了。既然老頭覺得這事不歸他管，那兒子就果斷接手了。
有人說動畫的積極風(fēng)格與311大地震有關(guān)，從制作時間上看似乎不太吻合，但是現(xiàn)在的日本確實太需要這樣的鼓勵了，做一部純粹的動畫，表現(xiàn)一種純粹的感情，這么簡單的事情，沒有人愿意做，日本是真的病了，吾朗的選擇完全是正中紅心。
哪怕是從頭到位帶著批判的眼光來動畫的人也必須承認(rèn)——看完之后心情會好不少。
其實，這就夠了。

說起來，另一部遭到大多數(shù)人鄙視的神作《空中殺手》，其實主題也是鼓勵年輕人奮發(fā)上進(jìn)的，批判社會和內(nèi)涵深度剛剛的，但也因此導(dǎo)致少有人看懂。從這點來看，吾朗比押井聰明多了，誰敢說他傻？

花錢花時間趕去看了首映，說實話，有些失望。

色彩仍然是吉卜力鮮明得無可挑剔的色彩，我覺得這是保留下來的唯一看點了。

在拍攝結(jié)構(gòu)安排上，可以說是沒有重心，前段鋪墊部分太過冗長，以至于我看到前半部分的時候有種無聊到想從電影院走出去的感覺，高潮部分不夠精彩和動人。

配樂方面，之前宮崎駿的動畫里的插曲一般是單純用曲子，很少有歌聲出現(xiàn)，這部吉卜力的片子里出現(xiàn)了少有的歌手伴唱。只是，當(dāng)最后電影插曲的歌聲響起的時候，打動我的是手島葵的聲音，而不是片中的女主人公和影片本身。甚至當(dāng)女主角開始說話的時候，反而有一種影響了觀眾聽優(yōu)美歌曲的感覺，這一點也很是失敗，建議在電影中還是采用純粹的曲子較好。

總體來講，沒有以前宮崎駿動畫片的靈氣了，也沒有了那種能把人感動到骨子里的感覺和精彩得能讓人陷進(jìn)去的緊張氣氛。

一個人的才華希望能夠一代代得以傳承下去是很難做到的。若是經(jīng)商還好說，讓下一代人努力學(xué)習(xí)管理經(jīng)驗，下一代人夠努力的話或許能夠?qū)崿F(xiàn)平穩(wěn)過渡。但是如果是藝術(shù)這樣的需要靈感的東西，就不那么容易做到了。

藝術(shù)這東西很私人，每個人對藝術(shù)的感知程度都不一樣，不管宮﨑吾朗在繪畫和動漫的技術(shù)上有多過硬，但是對動畫的制作和靈感上或許跟宮崎駿的想法不一樣，若是父母把自己的套路強(qiáng)加到自己的下一代身上，最后取得的成果有多少有些扭曲感，觀賞藝術(shù)的人們也感知不到其中的靈氣，這就著相了。

若是各自尊重，能任其發(fā)展自己的藝術(shù)思路，經(jīng)歷磨練，即使出來的不是像宮崎駿那樣陽光燦爛的作品，至少有靈氣，就是好作品。

片尾曲-《さよならの夏》-《別了夏天》

 
作詞：萬里村ゆき子

作曲：坂田晃一

編曲：武部聰志

演唱：手嶌葵

PS:重新翻唱1974年森山良子為同名電視劇演唱的主題歌《道別的夏天》
 

光る海に かすむ船は
粼粼汪洋，隱隱孤帆，

さよならの汽笛 のこします
戀戀汽笛，悠悠長鳴，

ゆるい坂を おりてゆけば
微微信步，行下緩坡，

夏色の風(fēng)に あえるかしら
蔥蔥夏意，輕風(fēng)拂面，

わたしの愛 それはメロディー
予你之愛，詠則為曲，

たかく ひくく 歌うの
朗朗高亢，嚶嚶低喃，

わたしの愛 それはカモメ
予你之愛，動則為鷗，

たかく ひくく 飛ぶの
揚揚高翔，沉沉低航，

夕陽のなか 呼んでみたら
遲遲立夕陽，細(xì)語喚，

やさしいあなたに 逢えるかしら
望與你相見。

散歩道に ゆれる木々は
窈窈曲徑，翩翩并樹，

さよならの影を おとします
戀戀之影，婷婷起舞，

古いチャペル 風(fēng)見の鶏（とり）
古色教堂，鳥風(fēng)向儀，

夏色の街は みえるかしら
攘攘夏道，一覽無余，

きのうの愛 それは涙
昨日之愛，形如淚殤，

やがて かわき 消えるの
澀澀干涸，慢慢消散，

あしたの愛 それはルフラン
明日之愛，情如副歌，

おわりのない言葉
縈縈之辭，綿綿不絕，

夕陽のなか めぐり逢えば
遲遲立夕陽，終重逢，

あなたはわたしを 抱くかしら
祈緊緊相擁。

【譯本二】
朦朧的船只在波光粼粼的海上，
留下告別的汽笛聲，
如果沿著緩緩的山坡走下去，
是否會遇見夏色的風(fēng)，
我的愛是旋律，
深深淺淺地吟唱，
我的愛是海鷗，
高高低低地飛翔，
如果在夕陽之中試著呼喚，
是否能遇見溫柔的你，
是誰在奏響鋼琴之音，
聽起來像是海浪的轟鳴，
在慵懶的午后遇見的那個人，
是否承載著夏色的夢，
我的愛是日記，
書寫著每日的頁張，
我的愛是小舟，
駛向天空的海洋，
夕陽之中若回首，
是否你正在追尋著我，

散步的道路上搖擺的樹林，
落下告別的陰影，
古老的教堂，風(fēng)向標(biāo)的指針，
夏色的街道，這些是否還能看見，
昨天的愛是淚水，
是否終究會干涸消失，
明日的愛是反復(fù)詠唱的副歌，
是無窮無盡的言語，
如果能夠在夕陽之中相遇，
你是否會擁我在懷中。
 

【插曲一】：《上を向いて歩こう》-《昂首前行》
 

作詞：永六輔　
作曲、編曲：中村八大　
演唱：本九
PS: 這首歌曲可以說是日本60年代最為流行的歌曲之一,從1961年發(fā)行至今在日本國內(nèi)及海外已有多名歌手翻唱。為坂本九的代表歌曲。作品於1961年10月發(fā)表后即在日本引發(fā)熱賣的現(xiàn)象，并創(chuàng)下在同年11月至隔年1月連續(xù)3個月高居銷售榜首位的紀(jì)錄?！栋菏紫蚯白摺窂氖状伟l(fā)行至今；在全球70余國累績的銷售量已高達(dá)1300萬以上.《昂首向前走》作為在事后死於1985年日本航空123號班機(jī)空難的坂本九喪禮上的哀吊曲。
 

上を向いて 歩こう
努力前進(jìn)吧，
涙が こぼれないように
為了不再浸滿淚水，
思い出す 春の日
常憶春季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
上を向いて 歩こう
努力奮斗吧，
にじんだ 星を數(shù)えて
數(shù)數(shù)撥云見月的星星，

思い出す夏の日
遙思夏季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
幸せは 雲(yún)の上に
幸福浮現(xiàn)于層云之上，
幸せは空の上に
幸福飄于蒼穹之中，
上を向いて 歩こう
繼續(xù)前進(jìn)吧，
涙が こぼれないように
為了不再涕淚盈襟，
泣きながら歩く
總是噙著淚花，也要繼續(xù)前行，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
思い出す 秋の日
還記秋季那日，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚，
悲しみは 星のかげに
悲傷隱藏在星影之中，

悲しみは月のかげに
哀傷掩埋在月影之下，
上を向いて 歩こう
勇敢前進(jìn)吧，
涙がこぼれないように
為了不再淚痕兩行，
泣きながら歩く
總是血淚交零，也要執(zhí)著前行，
一人ぼっちの夜
孤身一人的夜晚。


【插曲二】：《紺色のうねりが》-《深藍(lán)色的浪潮》
 

作詞：宮崎駿·宮崎吾朗(原創(chuàng)：宮澤賢治)
作曲：谷山浩子
編曲：武部聰志PS:由宮崎駿與宮崎吾朗父子兩人，改寫日本著名作家「宮澤賢治」的詩作《寄予學(xué)生諸君》所創(chuàng)作的歌曲。歌詞於2010年完成，但因歌詞提到「長浪」之類的內(nèi)容，同時隔年日本發(fā)生2011年日本東北地方太平洋近海地震事件、加上災(zāi)情慘況的巖手縣為宮澤賢治的故鄉(xiāng)，而被沿伸出一些湊巧的連想。

紺色のうねりが
即使深藍(lán)色的海浪，
のみつくす日が來ても
吞噬一切的日子到來，
水平線に 君は沒するなかれ
為祈求水平線不會將你淹沒，
われらは 山岳の峰々となり
我們化作山岳的頂峰，
未來から吹く風(fēng)に 頭をあげよ
迎著未來之風(fēng)，昂首挺胸。本二】：
即使某天，藏青色的波浪會干涸，

你也莫被那地平線埋沒。
我們要化作那山岳的峰巒，
昂起頭，迎向那未來吹來的風(fēng)。



【插曲三】：《白い花の咲》-《白花開放時節(jié)》
 

作詞:寺尾智沙
作曲:田村しげる
PS: 此歌原為1950年岡本敦郎的個人代表曲，后來由許多人翻唱。岡本敦郎在日本50－60年代演唱了許多膾炙人口的日本民歌。例如《みどりの馬車》，《勇敢なる水兵》等。這首《白い花の咲く頃》也作為個人的代表曲，在那個時代傳唱率很高。
 

白い花が　咲いてた
洋洋白花，欣欣綻放，
ふるさとの　遠(yuǎn)い夢の日
在終見故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的夢境中，
さよならと　言ったら
輕喃“愿能再相見”
黙ってうつむいてた　お下げ髪
你卻只是沉默著垂下發(fā)髻，
悲しかった　あの時の
那時的那片白花，

あの白い花だよ
竟都為我潸然淚下。
 

白い云が　浮いてた
ふるさとの　高いあの峰
さよならと　言ったら
こだまがさようならと　呼んでいた
淋しかった　あの時の
あの白い云だよ
漂浮的白云
故鄉(xiāng)的那個高峰
如果說再見
又響過說再見
淋濕的那一刻
啊，那朵白色的云
 

白い月が　泣いてた
ふるさとの　丘の木立に
さよならと　言ったら

涙の瞳で　じっと　見つめてた
悲しかった　あの時の
あの白い月だよ
白色的月亮哭泣
故鄉(xiāng)山上的樹木
如果說再見
淚的雙眼凝視著
悲傷的那一刻
啊，那白色的月亮
 

【插曲四】：《初戀の頃》-《初戀的時候》
 

作詞：宮崎吾朗·谷山浩子
作曲：谷山浩子
編曲：武部聰志
演唱：手嶌葵


あなたの影を　踏んで歩いた
踮著你的影子一步步前進(jìn)，
夕陽　空ににじんでた　丘の上
在夕陽暈紅的天際下，來到山丘上，
つかずはなれず　並んで歩く
若即若離，并肩前行，
そんな　二人あの頃
那樣的，兩人時光，
會えばいつも　照れてばかりいて
相見之時總帶著緋紅的臉龐，
大切なことは　なにも言えなくて
愛在我心中卻難以啟齒，
笑いながら　うわさ話とか
嘴角輕輕上揚，閑敘家常，
他愛のないこと　おしゃべりした
東拉西扯些孩子氣的話，
ただそれだけで　わたし　よかったの
只是這樣而已， 對我來說就已很好，
ただそれだけですべて　満たされた
只是這樣而已，就已將將我的心填滿。
 

つかずはなれず　并んで歩く
若即若離，一起走過，
そんな　初戀の頃
那樣的，初戀的時候
戀人なら　もどかしく思う

如果是戀人的話，會更加焦慮吧，
その距離がなぜか　とても愛しくて
那樣的距離，為什么會如此的惹人憐愛，
心の中　どんな夢よりも
心中存在著怎樣的夢境呢，
真珠や星より　輝いてた
好像珍珠一般的星星，
あなたの影を　踏んで歩いた
和你的身影一起，踏出步伐，
夕陽　空ににじんでた　丘の上

夕陽，快要溢出空中，來到山丘之上，
つかずはなれず　并んで歩く
若即若離，一起走過，
そんな　初戀の頃

那樣的，初戀的時候。
片頭曲：《朝ごはんの歌》-《早餐的歌》
 

作曲︰谷山浩子
作詞︰谷山浩子｜宮崎吾朗
演唱：手嶌葵
PS:祥和的早晨,辛勤的少女,充實忙碌的早餐,蓬勃的少年,充滿生氣的出航,兩面旗幟在歌聲中升起而交相輝映。
 

お鍋はグラグラ お釜はシュウシュウ
鍋子嘟嘟的滾，茶壺咻咻的叫，
まな板はトントトン
還有切菜板咚咚的響，
お豆腐フルフル 卵はプルプル
豆腐軟軟的，雞蛋搖搖的，
納豆はネバネバ
納豆黏黏的，
焼けたフライパンに卵をおとして
在燒熱的平底鍋里打上雞蛋，
お鍋に味噌をといて
鍋子里混入味噌，
あつあつご飯はおひつにうつして
把熱噴噴的飯放入飯桶，
支度は上々
準(zhǔn)備階段順利完成，
みんなを起こして みんながそろったら
把大家叫起來，把大家聚起來，
さぁ沢山めしあがれ
來吧，吃的飽飽的吧，
お日様も輝いてる
今天太陽這么明媚，
みんなで朝ごはん わたしが作った
我來為大家做早飯，
いそいで いそいで
快點啦，快點啦，
でも味わって食べてね
嘗一嘗，吃一吃，
魚はジュウジュウ 脂もジュワジュワ
素手で觸ってアッチチ
耳たぶつまんで お水で冷やして
そんなヒマありません
キュウリを刻んで小缽に分けたら
味噌汁に蔥パッパパ
お茶碗并べて お箸も配って
支度は上々
眠そうな顏して みんながそろったら
さぁ沢山めしあがれ
今日も一日がんばろうね
みんなで朝ごはん わたしが作った
ゆっくり 食べてね
でも遅刻しないでね
みんなで朝ごはん わたしが作った
いそいで いそいで
でも味わって食べてね
【插曲五】：《赤い河の谷間》-《紅河山谷間》



歌詞翻譯：宮崎吾朗　
PS:翻自19世紀(jì)末加拿大、美國一帶流傳民謠《紅河谷》。《紅河谷》流傳至今亦被改寫成許多不同的歌名歌詞內(nèi)容，而改編成中文歌詞流傳的版本則為《微風(fēng)吹過原野》。

谷間を去っていく貴方
輝く瞳と甘い微笑みが戀しい
道を照らす太陽は消えてしまった
愛しているなら私のそばにいて
まだお別れをしたくないわ
覚えていて　この赤い河の谷間を
そしてあなたを本當(dāng)に愛していた
考えてみて
貴方のいないこの谷間の生活が
どんなに寂しく　どんなに悲しいかを
私の傷付いた戀心を
そして深い悲しみを
故郷へ帰っても忘れないで
赤い河の谷間で過ごした幸せな時間を
一面の花の中で交わした愛のことを
一人の女の子がいたことを人們說,

你就要離開村莊, 　　
我們將懷念你的微笑, 　　
你的眼睛比太陽更明亮, 　　
照耀在我們的心上., 　　
走過來坐在我的身旁, 　　
不要離別的這樣匆忙; 　　
要記住紅河谷你的故鄉(xiāng), 　　
還有那熱愛你的姑娘. 　　
你可會想到你的故鄉(xiāng), 　　
多么寂寞多么凄涼; 　　
想一想你走后我的痛苦, 　　
想一想留給我的悲傷.

期待了一年了的宮崎駿新作《虞美人盛開的山坡》，終于在二度因事中斷擱淺后，在這個周末的下午看了完全，或許是長久以來在腦海中繪畫的太過美麗，所以影片沒有想象中那么美好，沒有新奇、沒有特別，應(yīng)歸咎于宮崎吾朗仍欠火候的緣故吧。
不過，值得狠狠肯定的是影片的插曲，從片首曲歡快的《早餐之歌》，到片尾曲淺淡美好的《別了夏天》，影片的配樂不得不堪稱絕美，應(yīng)時應(yīng)景應(yīng)情。一直以來我對日語歌曲并不感冒的，很少會喜歡日語歌曲的發(fā)音和格調(diào)，但影片這里的插曲中文翻譯，真的如詩般美好，很喜歡，為旋律在我心中的感覺加分不少?；舜罅庖皇资赘枨D難搜集來，一句句暫停影片播放，抄寫下歌詞來收藏，作為此片所獲。需要簡單說明的是，我整理的這篇文章歌曲的排序是按照自己喜歡的程度來排列的，更確切的說是喜歡的歌詞翻譯的程度，而非影片歌曲插入的先后排序的。
之于鏡頭，有一個很喜歡，很短暫的夕陽下，淡紫紅色的海面，波光粼粼，閃閃發(fā)亮，好美麗?？僧?dāng)我看完影片想要找到這個鏡頭時，卻翻了幾遍再也尋不到，真壞我想也只有漫畫才能繪出這樣美麗的景色了。之于影片的情節(jié)，很喜歡一點，就是小海在從得知與小俊是兄妹并遭到小俊情感的冷遇后，她痛苦的做著思想斗爭，最終勇敢的向小俊表白：就算有血緣關(guān)系，就算是兄妹，我也會一直喜歡你的。感情上好勇敢的女生，這里的她比小俊耀眼很多，無尚很多。

還有一點，我覺得片名《虞美人盛開的山坡》，有些牽強(qiáng)，因為鏡頭少的可憐，還好我認(rèn)得虞美人花，如若不認(rèn)得的觀眾我想他們至頭至尾不會發(fā)現(xiàn)哪里出現(xiàn)了虞美人的，好隱晦。倒不如取個和夕陽、大海相關(guān)的名字更貼切，因為片子一直沉浸在這兩個景色中的，會不會更好呢？

就這樣了，這個片子，碎碎感到這里了，終于了心愿，還好，還好了。

 

天邊 2012.07.08 辛苦匯編