“如果我們的諸神和我們的希望，都已經(jīng)只是科學(xué)性的東西的話，那么我們的愛也只能說是科學(xué)性的吧”
——利拉丹《未來的夏娃》

出自：比利哀·德·利拉丹：Auguste de Villiers de L' Isle-Adam，1838-1889，法國小說家，詩人。在神秘主義、觀念論的基礎(chǔ)上建筑了其獨(dú)特的文學(xué)世界。著有短篇集《殘酷故事》《新殘酷故事》、長篇《未來的夏娃》、詩劇《加速》


哈德莉

出自：《未來的夏娃》中登場的女性人造人名稱


索瓦納

出自：《未來夏娃》中愛迪生就是以她為原型做了人造人哈德莉

柿子青的時(shí)候連烏鴉也不會去啄

出自：小說家徳田秋せい的《光追うて》

洛克斯·索羅斯（Locus Solus：拉丁語，意為荒涼地帶）

出自：雷蒙·羅素（又譯雷蒙·盧塞勒，Raymond Roussel，法國）的小說標(biāo)題
 
 
  
 
 
柿子青澀之時(shí)烏鴉尚且不為所動

出自：尾崎紅葉在德田秋聲的送來的原稿上做的追記

明明是自己的面容扭曲卻責(zé)怪鏡子

出自：果戈里（Nikolai Vasilevich Gogol）《欽差大臣》（Ревизор）

鏡非醒悟之器，乃迷惑之器

出自：齋藤綠雨 日報(bào)《讀賣新聞》明治32年8月9日《霏々刺々》

春日和麗，馬車穿梭彼世此世

出自：中村苑子

要理解愷撒并不需要身為愷撒

出自：馬克斯·韋伯（Max Weber，1864-1920，德國社會學(xué)家），《論理解社會學(xué)的基本范疇》（Ueber einige Kategorien der verstehenden Soziologie），“解釋論”（interpretation）


大抵上既沒有自己想象中那么幸福，也沒有那么不幸…重要的是，是否對于有期望而活著感到厭倦

出自：羅曼·羅蘭（Romain Rolland，法國作家）《約翰·克利斯朵夫》。


孤獨(dú)地步行…不成其為惡，所追尋的東西至少……仿若林中之像

出自：仏陀『ブッダの感興のことば』第十四章「憎しみ」

個(gè)體創(chuàng)造的東西會具有和該個(gè)體相同的遺傳因子的表現(xiàn)形態(tài)……

出自：R·道金斯（Dawkins Richard，1941-，英國生物學(xué)家、科普作家），《延伸的表現(xiàn)型——作為自然淘汰單位的遺傳因子》（THE EXTENDED PHENOTYPE : The Gene as the Unit of Selection），1982

其數(shù)何等眾多。我若數(shù)點(diǎn)，比海沙更多。
英文：how great is the sum of them! If I should count them, they are more in number than the sand.
出自：舊約圣經(jīng)《詩篇》139節(jié)17-18

他們?nèi)缜锶~紛紛落下，狂亂的混沌吼叫著

出自：約翰·彌爾頓（英, John Milton）《失樂園》

因?yàn)閺奈赐浰圆恍枰肫?

出自：三浦屋的高尾太夫給仙臺依達(dá)綱宗公的文書

生死去來，棚頭傀儡，一線斷時(shí)，落落磊磊

出自：日本戲劇作家世阿彌的《花鏡》

寢不尸，居不容

出自：孔子《論語·卷五　鄉(xiāng)黨第十》

未知生，焉知死

出自：孔子《論語·卷六　先進(jìn)第十一》


多數(shù)人并未頓悟 只是KAO愚鈍和習(xí)慣忍耐罷了

出自：法國哲學(xué)家弗朗索瓦·德·拉羅什富科的《箴言集》

人體自身就是上了發(fā)條的機(jī)器，是永恒運(yùn)動活生生的樣本

出自：茹利安·拉·美特利（又作朱利恩·拉曼特利，Julien de la Mettrie1709-1751，法國醫(yī)學(xué)家），《人是機(jī)器》（L'homme-machine，1747）


神永遠(yuǎn)從事幾何學(xué)

出自：柏拉圖

非吾徒也。小子鳴鼓而攻之，可也

出自：孔子《論語·卷六　先進(jìn)第十一》

鳥隱于天高

出自斎藤綠雨的《霏々刺々》


鳥高藏于天，魚深潛于水

出自：齋藤綠雨 日看斎藤綠雨　日報(bào)《讀賣新聞》明治32年6月26日《霏々刺々》

數(shù)人持鏡，即有成魔者。非照魔者，造也。即鏡可窺見，不可久視。

出自：斎藤綠雨　日刊新聞《讀賣新聞》明治32年8月9日《霏々刺々》


悲于鳥血，而不悲魚血。有聲者幸也。

出自：斎藤綠雨

該談?wù)劰ぷ髁税桑?

出自：機(jī)動警察 The Movie2

在QQ群里和人聊天的時(shí)候，別人說：新EVA劇場版的那些強(qiáng)烈對比反差的畫面，緩慢靜止的鏡頭，都是向庫布里克老爺子的2001學(xué)習(xí)，最大限度的裝B。我的回答是，庵野痞子就是想騙錢而已，在日本動畫片里，其裝逼程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上押井守老小子的攻殼機(jī)動隊(duì)。無論是1還是2，其幾乎都要實(shí)現(xiàn)每一個(gè)鏡頭都有其含義的野望。從這個(gè)程度上來講，押井守這家伙恐怕比庫布里克老爺子更有野心，至少庫布里克老爺子還有一點(diǎn)正常人的幽默和想要講完一個(gè)故事的想法，而押井守在Innocence里，這兩者是完完全全的消失了的。
GIS1里，整個(gè)影片尚算完整；而在Innocence中，這個(gè)故事就已經(jīng)被支離破碎的意向所取代?？梢哉f押井守是想要給我們最大程度的驚悚；這個(gè)故事所講的，似乎只能叫Cyber而不能稱為Punk了，因?yàn)樗v述的不再是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的CP的個(gè)人對抗龐大系統(tǒng)的故事，而是一個(gè)人是如何融入這個(gè)系統(tǒng)。似乎有誰有這樣一句名言：如果你打不敗他們，就加入他們。而在GIS這個(gè)故事的系列中，其中的驚悚元素就是人，如何改造自身來迎合機(jī)器？
你們注意了那只手沒有？
事實(shí)上人改造自身迎合機(jī)器是一個(gè)很古老的故事，古老到瑪麗雪萊的第一篇科幻小說弗蘭肯斯坦可以說就是如何改造人的故事。而所有其他的故事都沒有帶給我們GIS這樣的驚悚，在于，GIS的故事和我們的現(xiàn)實(shí)是幾乎沒有疏離感的。無論是看過多少類似核戰(zhàn)或者環(huán)境污染后人不得不改造自身而迎合環(huán)境的故事，我們都沒有現(xiàn)在這樣的驚悚：因?yàn)槟鞘请x我們很遙遠(yuǎn)的東西。另外就是其中的必然性。人在某種環(huán)境下“不得不”走到某種地步，這樣的故事對于我們自詡的自由意識來講稍微安心一點(diǎn)。而GIS的恐懼在于，我們是通過自由意志來走入這個(gè)必然王國的，這個(gè)誰也不能怪罪。一個(gè)必然的抉擇，一個(gè)沒有選擇的選擇。陳茜同學(xué)在她的那篇《迅行十載》中寫到，時(shí)間減緩藥物是一種未來的必然，這是整個(gè)瘋狂前行的技術(shù)列車所必然指向的方向，這也是GIS的悲哀。
誰注意了那只手？
GIS的世界是我們這個(gè)世界的映襯。GIS1一開始使用英語、日語、漢語三種語言播報(bào)的警方廣播，GIS2船只潛入時(shí)船只上的壹貳叁価伍陸所講的粵語是指什么？Innocence通篇出現(xiàn)的廣告牌就沒有日語全部是漢語的招牌又意味著什么？那個(gè)完全的西洋化的類似哥特教堂建筑前為什么要豎關(guān)公像？這些有意造成的混搭是我們這個(gè)世界的一種必然么？
有誰注意了那只手？
“我們?yōu)榱四茉谶@個(gè)世界上更好的生存下去改造了我們自己”。克拉克老爺子在《2001：太空漫游》的第一章最后寫道：人被他的工具所改造了。沒錯(cuò)是這樣。這幾百萬年來，我們由于有了火，所以牙齒退化了，頜部向后縮；手也變得越發(fā)靈巧。但是，我們的下一步是什么？主動的改造我們自身？這是一種量變還是質(zhì)變？我們已經(jīng)被我們的工具改造了幾百萬年了，接下去又有什么不可以？那個(gè)女性法醫(yī)（姑且這么稱呼好了）將整個(gè)臉上半部分掀開來接入微觀儀器，還有巴特干脆就將眼睛替換成機(jī)器眼，而不愿改造的德古沙仍然有直接的脊椎鏈接，這算是個(gè)什么說法的“不愿改造”？
到底誰注意了那只手？
 
GIS1里敲鍵盤的那只機(jī)械手是我見過的最驚悚的隱喻之一。我個(gè)人認(rèn)為，GIS里的設(shè)計(jì)，沒有哪個(gè)要比這只手的設(shè)計(jì)更成功。手是什么？是人類最早的工具，所有的工具都是手的延伸。鍵盤是什么？是計(jì)算機(jī)的輸入設(shè)備。人類為了和機(jī)器對話，發(fā)明了鍵盤；鍵盤是手的延伸，在發(fā)明打字機(jī)以后的幾百年來其基本設(shè)計(jì)就沒有變過。那么，GIS中人改造了手，這樣一種元工具來適應(yīng)鍵盤這樣一種幾百年來就沒有變化過的機(jī)器的輸入設(shè)備，這意味著什么？人類放棄了自身的優(yōu)越地位，承認(rèn)機(jī)器是更高級的存在么？巴特又為什么要義體化？為什么用機(jī)器之眼？因?yàn)闄C(jī)器所構(gòu)成的視覺器官能夠看得更清晰？在小店里，他被干擾了然后自己打了一槍又差點(diǎn)殺掉店主，這是怎樣的隱喻？在船上那些守衛(wèi)們?nèi)空搜矍驌Q上了成像儀，這又是為了什么？進(jìn)入黑幫總部那個(gè)專門用來殺人的非法改造人，人類都已經(jīng)機(jī)器化到那種程度了么？我又想起了戰(zhàn)錘40K的某些設(shè)定了，機(jī)器之神是比人更高等的“物”，那個(gè)裝在電梯里和奴工身體內(nèi)的人體，人就承認(rèn)了自己的失敗。
你們注意到那只手沒有？

（一）本篇

巴特是Cyborg。
他的手、腳、以及身體的一切，都是機(jī)械。
對他而言，所剩下的，只有小部分的腦
——和對一個(gè)女性的回憶……

從1995年到2004年，經(jīng)過8年多的漫長歲月，再次回到視野中的，無限廣闊的網(wǎng)絡(luò)世界，活躍在事件陰影中的公安，以及有著義眼的高大身影。
會去看Innocence，完全是在計(jì)劃之外。預(yù)定的日程被愛睡懶覺和愛發(fā)呆的壞毛病破壞掉，在繁華區(qū)的街道上晃來晃去的結(jié)果，看到影院外大幅的Innocence海報(bào)。二十分鐘后開演，99分鐘的故事。
影院全都是指定席位，好位置已經(jīng)售完。售票的小姐問我：要旁邊的還是前排中間的？
中間。
劇場在六樓，很小。我的座位在第二排的中間，大屏幕的正下方，音響交匯的地方。幕布在頭頂上方鋪展開來，打著微弱的頂光，觀眾席仿佛被一個(gè)以屏幕為中央的無形球體掠過，越往前身體放得越低，到了我這一排，早已經(jīng)是齊刷刷低躺下。
然后，電影開始。

日本電影的慣例，是開片之前會有幾個(gè)相關(guān)的介紹，同一個(gè)電影公司的新片，或者是關(guān)聯(lián)的制作。這次也不例外。第一個(gè)廣告就是《Ghost in the Shell》的游戲，3D，PS2。個(gè)人不喜歡3D的游戲，總覺得人物一3D化就失去2D時(shí)超越現(xiàn)實(shí)的故事感，看這個(gè)游戲的介紹畫面，也是如此。好在配音的是SAC的原班人員，游戲介紹以素子倒地，巴特的一聲大呼：“素子～～～”結(jié)束，感覺還是滿有魄力，笑。

接下來的兩個(gè)預(yù)告片是我完全沒有預(yù)想到的，大友克洋的《STEAM BOY》和GHIBLI的新片，魔女的森林。大友克洋延續(xù)他一貫的風(fēng)格，十九世紀(jì)的機(jī)器繁盛被他畫得一點(diǎn)浪漫氣息都沒有。明明就有英雄救美的場景，吞吃觀眾神經(jīng)的卻照舊是略顯老舊、繁復(fù)盤纏的機(jī)械。魔女的森林很不象GHIBLI以往的風(fēng)格，畫面平面裝飾的風(fēng)格極重，色彩板塊化。以前在CD店看到海報(bào)的時(shí)候還差點(diǎn)以為是歐洲的動畫片。
接下來的就是柯南的新劇場版和蠟筆小新西部生活的劇場版預(yù)告。這種畫風(fēng)不精致的東西果然是不能拿到大屏幕上看的……感覺是完全粗糙，線條太粗、顏色太平板……不過介紹的影片和本片氣氛的反差實(shí)在是太大了，以至于小新的片頭出現(xiàn)的那一瞬間，劇場里所有的人都在笑。
話說回來，連Innocence在那么大的幕布上看起來都不是特別精致。可是有音響和大畫面的魄力……我還是喜歡在電影院看 ^^

在播放預(yù)告片的時(shí)候，劇場里最前排的黃色頂光還亮著。五個(gè)預(yù)告片一放完，燈光悄無聲息地齊齊熄滅。
黑色的屏幕上打出一行字：
“本片即將開始”

那一刻真是寂靜，寂靜得可以聽到屏住的不自然的呼吸聲。會在這個(gè)時(shí)候來看這部片子的所有人——我想，沒有趕首場的時(shí)髦，沒有人在心不在焉地吃東西，沒有人不在開場前到達(dá)并坐好——是真的在期待著這個(gè)故事。
屏幕全黑，然后城市的夜景出現(xiàn)在眼前。

看押井守的片子不是第一次了，但以前一直沒有察覺到，直到真正坐在影院里，才真正發(fā)現(xiàn)押井在描述的時(shí)候，很喜歡用俯視的角度。在上空盤旋的直升機(jī)，高層建筑的樓頂，從水面的正上方看見的倒影。如果直視屏幕，會覺得視線是傾斜的；可是躺在屏幕的正下方，會覺得畫面那么大，好象整個(gè)城市壓下來了一樣。介紹片中曾出現(xiàn)過的，有著鳥翼的飛機(jī)飛掠巨大的建筑群，被廢棄的遠(yuǎn)東工廠，街上的中國風(fēng)祭典，大頭娃娃，還有投影在樓房前水面上的云影，都毫無疑問地是在炫耀CG。雖然知道這一點(diǎn)，但置身于這樣的場景之下，那種巨大的城市就在自己頭頂上的重量感和壓迫感，感覺色彩隨時(shí)會傾瀉下來的真切錯(cuò)覺，強(qiáng)烈到了害怕的地步。
但是最驚艷的不是這里，而是抬頭望向天頂，完全仰視的角度，那個(gè)流光異彩的藍(lán)色水晶鳥骨，巨大地、晶瑩地懸掛在頭頂上。透過鳥骨的光亮，是冰冷澄澈的透明藍(lán)色，從高高的天井瀉下來的陽光，是頹廢的、陰郁的昏黃金色。
拋開其他所有場景不說，設(shè)計(jì)出這個(gè)場面的人，我要說他是天才。
押井的視角運(yùn)用的確是很能讓人琢磨。第一次的假想現(xiàn)實(shí)，天井里的鳥骨，是仰視的；第二次的假想現(xiàn)實(shí)，天井里的無頭天使，也是仰視；第三次的假想現(xiàn)實(shí)，天井里一只普通的海鷗，卻是從天井向下俯視，好象是活著的海鷗，在用自己的眼睛往下看一般。突然想起游戲中素子從樓頂往下看的場景，動畫里素子俯瞰城市的場景，不由得想象這樣的角度會帶來什么樣的視覺。
“……網(wǎng)絡(luò)無限廣闊，我要去向何方呢？”
同樣的場景，是在夜間飛機(jī)離開地面的時(shí)候，我看見蛛網(wǎng)般在黑暗的地面上蔓延出去的燈光，漸漸遠(yuǎn)去，好象安德洛墨達(dá)表面的形狀，好象是無限的網(wǎng)絡(luò)空間。
網(wǎng)絡(luò)無限廣闊，我要去向何方呢？

在看這部片子之前，就已經(jīng)做好了郁悶的準(zhǔn)備。因?yàn)榭碐IS的時(shí)候，素子用力到臂膀肌肉脫落的場景，一溜子彈打上世界樹的場景，在腦子里回旋回旋再回旋，好象中了魔咒一樣。而押井說：“我決不允許有牧歌式的主人公，現(xiàn)在的主人公是以抱持著更為痛切的主題為絕對條件的……”
苦笑，真是惡劣的監(jiān)督。
片子的一開始，就是陰云慘雨的氣氛。暫且不論押井喜歡什么顏色、黃昏場景般昏黃的海面具有何等華麗的視覺效果，整部影片就沒有給出一個(gè)讓人覺得鮮亮的場景。夜晚的城市，巴特掃描視野中的綠色，雨，光線昏暗的海面，燈光不明亮的密閉工廠。押井是打算徹底地打壓觀眾的心情，從開始，到最后。

前幾天在云中看文，看到這樣的對話：
“巴特的眼神……”
“瓶蓋能看出眼神么?！?
笑倒。Innocence的主人公是巴特，從頭到尾，就沒有過大的表情變化，大多數(shù)時(shí)間都是那樣的撲克臉。生氣的時(shí)候臉上的線條只是微微地集中，笑的時(shí)候嘴角揚(yáng)得人幾乎看不到。這樣的巴特，卻是活生生的、絕望的、瀕于瘋狂的。我說不出是影片里的哪個(gè)動作哪句話會給我這樣的印象，但是我所看到的巴特，勉強(qiáng)地維持著和狗的生活，在同事面前精神緊繃，虛無、絕望又無可奈何，好象是在……瘋狂般地要尋找一個(gè)出口。一開場駕駛大型車到來，緩慢、沉默、頑固、惜字如金的巴特；在Ms.哈拉威的事務(wù)所里對著似曾相識的人偶久久凝視的巴特；在石川開車送他回家的時(shí)候因?yàn)橐痪潢P(guān)于素子的話就變成巖石刺猬的巴特；在黑社會的事務(wù)所亂掃一氣，對下巴快要掉下來的托古薩有點(diǎn)得意洋洋地笑著說“我已經(jīng)盡量避免”了的巴特，總覺得有一種刻意張起防幕，尋求某種支柱，或者尋求毀滅的表情。
誰能說巴特明知故犯地違反命令，跑到紅塵會大打出手，不是抱著“萬一死掉了也不錯(cuò)的想法”呢？
回家的路上買狗食，下班了回去做狗食，喂狗的時(shí)候還要小心地拎住狗耳朵免得弄臟。巴特是很溫柔的人，在Ghost in the Shell的時(shí)候如是，在Innocence里仍然如是。1995年，素子在在海中凝視水面倒映出來的自己，困惑著自己所感知的一切。素子浮上水面后，光看表情就知道要詢問什么的巴特，這種細(xì)膩至今不變。但可能也正是這種細(xì)心和溫柔，在失去素子之后，失去的空間無法填補(bǔ)，于是溫柔變成了折磨。

如果……如果巴特一直這樣陰沉著臉，游走在崩潰的邊緣，尋求著林中的畫像，我想，我最終會喜歡這部片子，而不是被它打動?？吹阶詈?，終場，屏幕轉(zhuǎn)黑，伊藤君子的歌聲響起，我突然聽懂了歌詞的那一刻，感情微微一動，悲傷涌了進(jìn)來。

Follow me（わたしと一緒にきてくれ）

看片子前笑著說：沒有素子姐姐的東西我為什么要去看啊。于是一聽說有素子就真的跑去看。素子素子，Ghost in the Shell的Ghost，無論那個(gè)世界怎樣變遷，也還是她。就好象朋友所說的，講巴特的故事沒有素子，要怎么講呢。Innocence的故事因?yàn)樗刈拥某霈F(xiàn)而完整，也因此徹底成為悲劇。
水面，西式建筑，有異彩的天井。大片海鷗飛起，在昏暗的海面上。身體慘白的人偶如雨點(diǎn)般降臨。在天橋上，頂光的照耀下，兩個(gè)人劃出一個(gè)完美的圓形戰(zhàn)斗空間。然后，轉(zhuǎn)身，槍口同時(shí)指向?qū)Ψ降哪X袋。
場面凝固。
那時(shí)候整個(gè)影院里，大概只有我在嘆氣。但是不得不承認(rèn)，這種“久別重逢”的方式，確實(shí)是很適合巴特和素子。不是情人，不是兄弟，是曾經(jīng)可以把自己的背后交給對方的人，是有著比語言和肢體動作更加深切的默契的存在。然后離去，沒有任何聯(lián)系。
我一個(gè)人在那里苦笑，果然就是吳的套數(shù)。
影片的基調(diào)，從觀眾明白“素子”出現(xiàn)的那一刻，就開始改變了。戰(zhàn)斗的步調(diào)，行進(jìn)的方式，命令的直截了當(dāng)，情報(bào)的陳述，馬上切換成素子的干脆利落。大家一直跟著巴特在泥沼里爬啊爬的心情，突然就跳到了干爽硬實(shí)的地面上。

而最大的改變，是巴特的表情。
還是撲克臉，還是瓶蓋眼，但是從語氣到肢體語言，全變了。給素子赤裸的木偶身體披上背心的巴特，身上那種弩張劍拔的戒備心和下了三年梅雨的發(fā)霉氣質(zhì)，全都跑去了九霄云外。曾經(jīng)在Ghost in the Shell里認(rèn)識，而最象Stand Alone Complex第25話里巴特的那個(gè)人，重疊在這個(gè)面容上。當(dāng)時(shí)看得開心后來覺得最悲傷的一場，是巴特守護(hù)進(jìn)入系統(tǒng)的素子。沒有對白，場景不切換。槍林彈雨之中，素子默然而立，巴特跪在地上，從容不迫地射擊、換彈夾、射擊，全無緊張之感。
腦子浮現(xiàn)出來的只有一個(gè)詞：騎士。
把自己的榮譽(yù)和生命都獻(xiàn)給某個(gè)人，因?yàn)槟転閷Ψ讲幌б磺械貞?zhàn)斗而感到喜悅和榮耀的，傳統(tǒng)騎士。在這一刻，巴特是這張牌面的最好寫照。
早先就看過押井的采訪，卻是到最后才能理解押井對于素子 “殘酷”的認(rèn)知。
“巴特，記住。無論何時(shí)，只要你連上網(wǎng)絡(luò)，我就在你身邊。
“那么，我走了?！?br>我們喜歡的，就是這樣的素子。
對于巴特來說，這也是最致命的殘酷。
永遠(yuǎn)不可能跟上的腳步，永遠(yuǎn)不可能抓住的身影。甚至連要去抓住的念頭都沒有。
在《鐵錆廢園》里，天玉座兀自沉思：古王國已經(jīng)消失，叫我們這些為了守護(hù)而被創(chuàng)造出來的種族如何生存呢？
他所追求的，恰如林中圣像。


（二）音樂

來說音樂。

關(guān)于OST，茶館的素已經(jīng)做過詳盡的介紹。流行音樂一向不是我的長項(xiàng)，所以就不說了。我對Innocence的編劇是梢有微詞，但是對音樂完全無可挑剔。笑，也是另一種戀聲癖的發(fā)燒方式。
第一個(gè)主題式的音樂，出現(xiàn)在人偶自殺，故事進(jìn)入正編，開始打出字幕，穿插著人偶成型的片段的那一刻。曾經(jīng)想到Innocence可能會沿襲GIS的格式，倒是真沒想到沿襲到這種地步。開場果然就是一大片似曾相識的女聲撲面而來。讓人目瞪口呆——這應(yīng)該說是偷懶，還是執(zhí)著呢——
同一個(gè)主題的延續(xù)，是在擇捉的中國祭，斜斜的視角，大頭娃娃和神像。街道兩邊擠得滿滿的人，帶著鬼怪的面具，沒有人氣。巴特和托古薩繞到小巷里去抓人來拷問情報(bào)的時(shí)候，背景音樂完全消失。然后沒有任何預(yù)兆地，鏡頭切回祭典，大片的音樂如同峭壁般陡然揚(yáng)起，直直地壓迫過來。
再一次目瞪口呆，音樂果然是有壓力的。

除了《傀儡謠》的三首曲子之外，其他的BGM就不是很明顯了。影片的重點(diǎn)還是在劇情和陳述上。但是說白了傀儡謠也只是麻藥，刺激，迷人，動聽，叫人無法自拔。真正能在心里盤旋的則是那首《Follow me》。素子和巴特分離后不到兩分鐘，影片就結(jié)束。黑黑的幕布上一行一行的工作人員名單打出來，悠然響起的，就是這首歌。

Follow me（わたしと一緒にきてくれ）

因?yàn)樗刈拥某霈F(xiàn)而受到?jīng)_擊，因?yàn)榘吞氐那榫w改變而感到欣喜，還沒能來得及體會就結(jié)束的別離。此時(shí)此刻，悲傷開始慢慢滲出來。
這首歌，存了心要勾人眼淚。
看完電影出來，沒有直達(dá)電梯，只能一層一層坐電動扶梯下樓。五樓是音像店，本著平復(fù)心情的打算就進(jìn)去了，結(jié)果進(jìn)門是一大張海報(bào)，破壞的人偶，同時(shí)Follow me的第一句歌詞劃空而來。
眼淚一下子涌了上來，然后覺得心里的悲傷好象反芻一樣，一波一波地拍了過來。
該死的音像店。
站在試聽的角落將近一個(gè)小時(shí)，把OST里幾乎所有感興趣的曲子聽完，才終于回到了現(xiàn)實(shí)世界。


（三）雜感

我看東西向來以臺詞優(yōu)先。一則是因?yàn)槲业碾娔X屏幕小，二則是因?yàn)槲页３Ｊ情_著碟子一邊聽一邊做事，所以臺詞好的片子自然喜歡。
Innocence，個(gè)人覺得是比不上Ghost in the Shell的。一方面是臺詞比較多，劇情的張力比較差，而且有些片段有純粹買弄CG的嫌疑。而另一方面，和士郎的原本不同，Innocence幾乎完全是押井自己的劇本，借用了“攻殼”的這個(gè)外殼來述說自己的觀點(diǎn)，所以難免帶上說教的口味。95年的GIS是押井的GIS，但是藍(lán)本勿庸置疑是士郎的，兩者的融合，創(chuàng)造了一部顛峰之作。而Innocence完全是押井的作品，硬要比的話，會和Avalon比較象。押井在改編劇本上是天才，可是不客氣地說，他自己寫的劇本，就總是有生硬的痕跡。

看完影片后豎起耳朵去聽日本人的反應(yīng)，普遍覺得難，但是好看。當(dāng)時(shí)的觀眾主要是學(xué)生、上班不久的年輕人，超過30歲的人很少?？紤]到這些因素，給出的評價(jià)會和業(yè)界有相當(dāng)大的差異。我自己思考過人與機(jī)器人的關(guān)系，而且有相當(dāng)一部分觀點(diǎn)和押井吻合，因此那些純敘述的部分對于我來說很親切?？墒侨绻麑@個(gè)問題了解不深的話，哈拉威的那段說教，Kim的長篇大論，是一定會讓人打瞌睡的。

從98年一直跟蹤動漫畫的情況，國內(nèi)最初寫出深刻評論、帶動動漫潮流的人，一直收集信息的資料狂，以及類似的一些人，我一直覺得是小圈子。而更廣大的動漫圈，只是覺得“好看”而已。在日本，也是這樣。動漫雜志的盛行，以及大量質(zhì)量并非上乘的動漫畫的涌現(xiàn)，是為了填補(bǔ)時(shí)間，是為了娛樂。Innocence受到注目，是因?yàn)镚IS的影響，尤其是在歐美的影響，以及業(yè)界的無限關(guān)注。但是實(shí)際上這部片子，只有60%做的是現(xiàn)象，至少有40%是做給OTAKU的。如果我也只是“看”的人，我想，在從劇場出來后，會記得那些華麗的場景片段，會記得素子的出場，但是一定會記不得整個(gè)片子的流動，記不住這么多的細(xì)節(jié)。

士郎是士郎的攻殼機(jī)動隊(duì)，這個(gè)FANS的圈子非常牢固，就好象看過《刀鋒》的人，要么不喜歡，要么就會非常堅(jiān)決地?fù)碜o(hù)毛姆。押井是押井的圈子，看過GIS的人不一定就非常喜歡攻殼機(jī)動隊(duì)的原作，甚至可能了解不多。在這一點(diǎn)上，神山的SAC就做得比押井好的多，至少好懂得多。
融合了押井和士郎優(yōu)點(diǎn)的，始終就只有那一部GIS，Innocence是比它沉悶得多的片子。無論是故事的流暢性，可看性，分析的力度和易接受性，包括音樂，包括人物塑造。雖然在95年的技術(shù)環(huán)境下GIS給我們帶來了巨大的沖擊，而在現(xiàn)今的動畫技術(shù)環(huán)境下Innocence沒有再與其他片子拉開那么大的距離，會對觀感產(chǎn)生影響，可是象《2001年漫游太空》，象《阿拉伯的勞倫斯》，無論技術(shù)如何，震撼人心的東西總在那里。

我的日本同事的觀點(diǎn)，我想很能代表日本人的想法。
他說：“我很想去看Innocence，因?yàn)槁犝f很出色。但是沒有看過GIS，我擔(dān)心會看不懂。”
以及：“知道你要去看Innocence還好；知道你要去GHIBLI美術(shù)館，才知道你是真的喜歡動漫畫；結(jié)果你連大友克洋的短篇都收集全了，我說，你是OTAKU么？”
我的回答是：“即使看過GIS，如果不是當(dāng)真對科幻設(shè)定有一定了解，對機(jī)器人和人的論述有一定認(rèn)識的話，這仍然會是華麗、沉悶、看不懂的東西?！?/div>

 6 ) 漫談《無罪》

 7 ) 攻殻Ⅱ中援引的引語

 8 ) 《攻殼機(jī)動隊(duì)》：人之升華，抑或人之異化？