主角團扒竊慣偷屢次逃脫，大波蓮曠日賣春不被掃黃；

頂過罪的麥基死了，甩完鍋的風流棠無事發(fā)生；

頂過罪的花豹死了，錯殺花豹的不良眾無事發(fā)生……

所以這是一個違法犯罪可大可小，背鍋頂罪必死無疑的……教育片？殘障關懷片？社會紀實片？

本片出鏡少年少女全員誤入歧途：

主角團妙手空空伙同作案，手法之嫻熟配合之默契堪稱天衣無縫，長年累月非法獲取他人的勞動所得，造成他人的財物損失，每日開工，干著損人利己的缺德事卻絲毫不自覺，還洋洋得意自詡為自力更生；

不良團打架勒索人手帶刀砍得順手，殺傷人命跑就完事，給受害人報警送醫(yī)那是絕無可能，即使被他們錯殺的少年死訊上了新聞也照舊該吃吃該玩玩，下次再遇對頭一樣敢動刀子。

而最后這兩撥未成年（搞不好已成年）到底改邪歸正還是徹底玩完呢？鬼知道！

不良團摔死了花豹，不良眾被報仇心切但最終臨陣退縮的主角團五花大綁然后沒有了后文；

不良女扎死了麥基，香雞尻死了不良女然后七年鐵窗。

來探監(jiān)的大波蓮說會照顧碩果僅存的三只，然而影片甚至不肯給四人一個擺攤賣小食的鏡頭，不要浪費前面考慮做小生意、看小吃推車的伏筆好嗎！

那么問題就來了：

大波蓮怎么照顧三只？重操雞業(yè)嗎？直到終于被抓然后入獄二進宮三進宮……？

三只完全聾啞如何謀生？繼續(xù)偷嗎？直到終于被抓然后入獄二進宮三進宮……？

真的，不想拍畫面你給個字幕交代下后續(xù)也好啊，這種情況就不要搞開放式結局了吧？沒做過大惡的主角團姑且不提，身犯一級謀殺讓人頂罪過后不認賬翻臉不認人的白眼狼事業(yè)有成家庭美滿了，圍毆傷人致死動輒就拿刀捅人的不良眾挨頓打就抵消一條人命了——出場就給觀眾氣受，直到最后仍得不到制裁的那么多人渣敗類就這么輕拿輕放成了漏網之魚這真的好嗎？

編劇導演們，您們這么搞是為了傷害主角團還是傷害觀眾？

蘿卜頭出場威不過三秒就匆匆失聯(lián)，請問您是趕著回《古惑仔》吃東星烏鴉便當嗎？或者東星耀揚便當？

大佬被人當眾（特別是手下眾）拿刀試脖子卻不記仇不找場子，傳出去在道上還混不混啦！

反倒是麾下一干馬仔成天惦記著報復自己吃的癟，自己樂呵自己的，有這老大不是跟沒有一樣？

大波蓮槽點就更多了：

全員對她的職業(yè)接受度都非常之高，就算是初次聽聞的麥基哥也不見絲毫異樣。哦懂了！“一樓一鳳”是吧？或者參考實際地理該說“一船一鳳”？但是老公提茶壺老婆挽手袋這種配置也太夫唱婦隨了吧？做夫妻的思想真的能開放到這種程度嗎？是的沒錯他們可以！

說到夫妻，洛奇盜刷信用卡被抓前，大波蓮對其表現(xiàn)得可算言聽計從，接客養(yǎng)家有什么？前腳挨完龜公打，后腳跳水里撈龜公，真實·被賣了還幫著數錢·知道自己被賣·并且自愿·并且偶有小費還自動上交·的絕世無雙人形提款機是也～

這么深情厚誼的賢伉儷，洛奇一被抓，大波蓮立馬就轉變投懷送抱的對象，開始和麥基親親密密二人世界了？?。?/p>

這就是傳說中的×子無情×子無義嗎？

主要塑造的7個角色，5個聾啞人。影片全程都很壓抑，但卻在中間有一段女主用手語“唱歌”來表達她對于生活的期盼以及向往。聾啞人其實比普通人擁有更強的自尊心。他們不知道該怎樣生活在這個似乎與他們格格不入的世界，即使有人來開導他們，他們依然會覺得他們與普通人是不同的，他們不敢輕易相信旁人，他們的內心是非常的脆弱。影片的結局很悲慘，真的是要死了一個人之后才會知道什么是狠！可惜的是，直到最后，他們都沒有找到如何好好生存下去的方法，這也是電影帶給我們普通人的思考。他們，又能做什么？我們又該用什么眼光去看待他們？說說演技，男女主演技都在線。劉青云不提了，女主多說說。馬斯晨，這是我第一次看到她的電影。她很普通，沒有其他影后的氣質，但就是她那份平凡，把這個角色飾演的淋漓盡致！我沒想過這是劉青云的第一部電影作品！劉青云在電影中還是比較憨厚的樣子，說實話對比巔峰狀態(tài)還稍欠火候，但這是電影處女作的話，真的是大加分！順便提一句，劉青云真的很幸運！第一次就能和這些演員一起演出！

這是一部以邊緣群體聾啞扒手為主角的劇情片，雖然女主香雞是啞女，身邊幾個朋友不是聾啞人就是賣Y女，而男主也是剛刑滿釋放重新踏入社會，整體風格卻并不沉重，甚至看完有種清新愛情文藝片的錯覺（x）

正片從街頭一次聾啞扒手團伙的偷竊開始，既自然交代了主角團的身份，又將香雞這個機智俏皮的小隊頭目推到了鏡頭前。這也是該片和時間相近的《何必有我》、《癲佬正傳》很大的不同點，它并非是社工視角、甚至不以男主這個健全人視角來展開故事，而是從香雞及同伴日常入手，讓他們講述屬于自己的生活。也因此，這些聾啞扒手展現(xiàn)出來的并不是那么“急需幫助”，更像是一群尋?；钪哪贻p人，盡管這樣的生活建立在灰色地帶的脆弱平衡之上。女主角香雞便是這樣的代表，她雖然殘疾，卻并沒有因此受困，甚至身上帶有一股子從容，能完美帶領指揮扒手小隊，在同伙被路人逮住后迅速解圍，也能三兩下便從黑頭目手里脫困。與男主遇上后，雖然溝通有障礙，需要女配大波蓮幫忙，但依然充滿善意和自信地為男主領路、選衣，教男主手語，主動邀請去殘疾中心。

不過即使香雞利用小技巧小機智似乎活得輕松，但是在與健全人建立親密關系上，主動權始終在健全人（男主）手里，這也是男女主愛情線上一大障礙。拋開偷錢包插曲，他們正式結緣的起點是男主聽到錄音機放出的呼救聲主動折返，而打破跨服交流的起點則是男主對香雞說“手語很有趣，不如教我?guī)拙洹?。香雞作為啞女，與她完全聾啞的朋友區(qū)別在于，她能感受到常人能感受的一切，在表達上卻做不到，這注定了她更需要對方有意愿來愛和理解。如果不愿意主動理解，光靠有缺陷的她是無法很好表達出來的。

另外，香雞的表達缺陷還表現(xiàn)在回避過度親密這一傾向，雖然表面看上去她和大家關系都不錯，并會關心照顧同伴，但影片里有多處細節(jié)展現(xiàn)了她這種看似圓滑的回避。比如，第一處：她發(fā)現(xiàn)男二畫了暗戀她的漫畫，偷偷又塞了回去并當做不知情；第二處：她很關心大波蓮，但是知道大波蓮打死不肯離開爛人丈夫的性子，所以在其丈夫打老婆時顯出冷情般習以為常感（古早版尊重祝福？）；第三處：她為男主帶路后聽到男主朋友發(fā)表忘恩負義言論，并沒有表現(xiàn)出任何想告訴男主的舉動。我想香雞是非常善于利用回避來維持人際關系平衡的，她會給彼此留足夠的空間和距離，來避免激烈沖突可能損壞友情的風險。“保持沉默”不僅是她生理上啞巴這個缺陷，也是心理上的慣性選擇。

在男主多次出手相助和發(fā)出告白言論后，香雞內心顯然也在突破一貫的“沉默”，從一開始對男主人際關系的緘默，到教訓那忘恩負義者而偷錢包，在小團隊怪罪時又將亂丟錢包這個失誤擔了下來，甚至為男主而扇了男二巴掌?？墒窃诿鎸δ兄鞅枷蛐律畹慕ㄗh時，她考慮一夜后又選擇了退縮，拒絕了共同擺攤的邀請，讓男主和大波蓮兩人離開。這場全片最后也最直接的一次“回避”，并不單因為前夜發(fā)生了“目睹閨蜜和我準男友在一起”的狗血橋段。到這似乎必須先交代下男主部分。

男主是一個代友坐牢剛出來的人，他對這些年外界的變化茫然不知，不僅與原先的朋友失散，連買衣服的地方也不清楚，因而在社會身份上他也一樣帶有殘缺性。然而和香雞不同，他與外界的這點參差是可以隨著時間而淡化的。另外，從代友坐牢、折返去救剛扒他錢包的扒手等等一系列操作很明顯能看出來男主性格與觀念上更正直，也并無回避行為，換而言之，男主的健全性不僅是生理，精神上也是帶著向上的健全性，這讓他并不能很好理解香雞更深一層的障礙。就像影片中男主那一知半解的手語知識，不足以明白香雞與伙伴間的交流所映射的那樣，他無法完全了解價值觀、內在性格迥異的香雞的所思所想。

在那場“回避”發(fā)生前，有一段兩人分開活動的情形，香雞與伙伴們又去當扒手差點被抓，而男主則帶著大波蓮找到了出路后去街機店玩。顯而易見，香雞與男主分屬兩個群體，而一直以來習慣性回避的性子則讓她很安于現(xiàn)狀，并沒有男主那種對未來充滿期待的積極向上性。因此，在男主的提議與伙伴們有沖突，她雖然氣憤到扇了男二，卻也在這一夜顯現(xiàn)出的迷茫。香雞的矛盾在于，且不論她本人意愿，作為小隊中心她是照顧著其余四個社會性更差的聾啞伙伴的，在慣行里她也會有失敗的時刻（白天險些護不住伙伴），何況擺攤這種對聾啞人很不友好的叫賣行業(yè)；其二，選擇男主那邊的新生活，大約等于背叛對她有恩（曾代她入獄六月）的男二，原友群十分可能分裂；其三，目睹了男主和大波蓮兩個健全人歡快交談的氛圍，很難不產生比較帶來的落差與自卑吧。另外，我想香雞的這個拒絕，也是自卑心理下的一種試探，她看了眼大波蓮還給男主的衣物，表情中帶了些猶豫，并不那么堅定地拒絕了，甚至小伙伴都未知她最后決定（看旁邊男二的小表情）。

而男主那頭，在他正直健全的精神世界里，應該無法全然體會香雞全部心境，見被拒便沒再強求地離開了。接著香雞難受地獨自跑開，我想這一刻她不僅是失戀，更是看到了自己與男主之間的溝壑，以及面臨兩人即將各奔東西這一現(xiàn)實的失落吧。

看時一直在思考男女主究竟是處于感情中的什么階段呢，可以肯定的是并沒有正式交往。男主在設定上性格帶有很強的善意和向上的正直色彩，這有時蓋過了他對香雞的好感度。從他放下買車飛奔去優(yōu)先解決香雞那頭的事來看，終究是喜歡的，即使香雞并不如他所愿脫離扒手生涯。從香雞視角感受卻不深，也許是因為試探的失敗，也許是因為男主一直都很好，初遇和后來所做的似乎也沒差。作為一部開頭即展現(xiàn)了結局的犯罪片，結尾自然是悲傷的，香雞失去了她愛的男主，鋃鐺入獄。她最后對男主的印象會是什么呢，是“講義氣的好人”，放棄過的戀愛對象，還是不再猜測對方心意，只懷著愧疚將曾經的一點甜蜜永久埋藏心中，一人面對牢獄生涯。

其實整部電影在各種矛盾展現(xiàn)上是做淡化處理的，比如大波妹夫婦的畸形關系是略無厘頭風格，比如社工頭子誤以為是男主利用聾啞人當扒手時拉遠了鏡頭轉向下一場戲，比如男主死時并沒有很多氣氛渲染。一切都淡淡的發(fā)生著，這與聾啞人主題以及香雞的性子好像很吻合，就是那樣平靜的，沉默的，再深的情緒都淹沒在身體中，無法被他人感知。也因此，最后香雞與友人們隔窗痛哭的鏡頭情緒便顯得格外強烈。這里提一下先前殘障中心的一個小細節(jié)，男主不解聾啞人為什么要戴耳機，社工解釋他們希望別人把他們當正常人看待。而結局哭戲時聾啞伙伴從大波蓮手中接過監(jiān)獄電話，急切地望著女主，卻只能發(fā)出低啞的單音……玻璃內的香雞，臉上露出從未有過的無助，就那么無聲又痛苦大哭著，依依不舍望著外面的伙伴，這是她曾經僅有的棲身之所。作為與常人交流困難的啞女，香雞在底層見識過各種微妙人際關系、又剛親眼目睹過男主剛出獄時的不適應與落寞，應該比任何時候害怕會經歷相同處境，害怕失去，害怕不確定的未來。不過電影還是比較溫和地，帶些希望感地安排她在最后用手語對伙伴打出“等我出來呀”，然后抹去眼淚。

寫到這里對男女主的想法就結束了，下面是幾點其他的感受。

1、男二花豹，設定是在殘障學校受過會話學習的聾人，與啞女香雞相反，他代表了“表達大于感受”，比起總是采取回避和協(xié)調姿態(tài)的香雞，團隊二把手的他性子激烈得多，擁有強烈的自我主張，對香雞的妄想會明明白白畫在紙上，與男主爆發(fā)沖突時會正面杠，在香雞拒絕男主后失落時、他不顧對方情緒就沖上去企圖用漫畫表白的行為也顯現(xiàn)出這一特征。或許會有人覺得一個聾一個啞剛好，但影片很明顯展示了這種情況下會形成香雞聽他說話，也就是女主單方面感受男二的被動局面。

2、女二大波蓮，這也是個很有意思的角色，她是個會手語的健全人，在精神上卻極其軟弱，雖然不知道是老公pua造成的還是原本就這樣。在船上合住期間，她時常被老公家暴和逼賣Y，可不僅毫無要離的意思，還會在別人出手時選擇心疼老公。這種軟弱性和無主見還表現(xiàn)在老公被阿sir抓后她跟主角團離開后，很快順勢依賴上了男主，將錢都塞給對方保管。這個感受與表達都毫無障礙卻將自我極度弱化的角色卻更容易建立起和維系親密關系（雖然遇人渣時是畸形關系），讓人不禁想到追求良好合適的關系很難，但只是穩(wěn)定關系就容易得多了，只需要沒有自我就行了。

3、入獄。影片中有三個進牢房的人，首先男主坐了八年，出來后故地重游時在打卡墻上添了幾筆，于是日期便成了76.6.6-85.11.17，這基本是男主牢獄時間，入獄前他一個人打卡，出獄后的現(xiàn)在香雞陪他一起并也寫上了自己的名字，這大概指代了香雞那一刻的一種期盼，即從此能夠陪著男主。第二個是男二，代女主坐了六個月，這我感覺出于劇情需要的考量，接出獄時能鏡頭給到男主出場，以及增添男二與女主的關系性。第三個是香雞，替男主報仇被判誤殺入獄，這時她已失去了男主以及和男主的未來，牢獄也代表了自我封閉。

4、片頭和片中兩場手語舞應該是讓最多人印象深刻的場景吧。不太懂手語，也沒對歌詞作研究，只是單純覺得這些鏡頭在展現(xiàn)這些與常人不同軌的表達也是美的。即使感受和表達能力均有殘缺，他們的內心也充斥著如舞蹈般的豐富世界。而片頭一段《請跟我來》，仿佛是在號召更多人去走近，感受和理解對常人來說比較難懂的群體。

5、影片整體風格輕松，有些鏡頭又有些俏皮，與主角團身份好像差別很大，且對生活障礙的矛盾進行了弱化處理，而是更關注其精神世界。我想這就是導演的特別之處，視角也好，風格也罷，雖然是拍聾啞群體，卻又并不局限于表現(xiàn)聾啞群體。女主香雞展現(xiàn)出來的許多特質，比起“需要幫助的對象”更讓人覺得自己有類似的地方，比如與外界格格不入時的孤獨感，依賴著極小圈，社交上的習慣性回避，在組建親密關系時不對等的交流等等。導演很會捕捉和拍攝，能讓人代入感受到那種精神層面的障礙感。